TeorTeoríía del a del ColorColorGamas armGamas armóónicasnicas

Esquemas de contrasteEsquemas de contrasteClaves tonalesClaves tonales

Prof. JosProf. Joséé CardosoCardosoTaller de anTaller de anáálisis del colorlisis del color

ArmonArmoníías de coloras de color

En color, armonizar significa coordinar los diferentes En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicivalores que el color adquiere en una composicióón, es n, es decir, cuando en una composicidecir, cuando en una composicióón todos los colores n todos los colores poseen una parte composeen una parte comúún al resto de los colores n al resto de los colores componentes. Armcomponentes. Armóónicas son las combinaciones en las nicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambitambiéén de diferentes tonos, pero que mantienen una n de diferentes tonos, pero que mantienen una cierta relacicierta relacióón con los colores elegidos.n con los colores elegidos.

Se encuentran simSe encuentran siméétricos respecto del centro de la rueda. El matiz tricos respecto del centro de la rueda. El matiz varvaríía en 180a en 180°° entre uno y otro. Estos colores se refuerzan entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece mmutuamente, de manera que un mismo color parece máás vibrante e s vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idcontrastes son, pues, idóóneos para llamar la atencineos para llamar la atencióón y para proyectos n y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travdonde se quiere un fuerte impacto a travéés del color.s del color.

Colores complementarios Colores complementarios

Colores complementarios cercanos Colores complementarios cercanos

Tomando como base un color en la rueda y despuTomando como base un color en la rueda y despuéés otros s otros dos que equidisten del complementario del primero. El dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trel tríío de colores complementarios, o so de colores complementarios, o sóólo dos de ellos.lo dos de ellos.

Dobles complementariosDobles complementariosDos parejas de colores complementarios entre sDos parejas de colores complementarios entre síí. El resultado es . El resultado es

muy variado pero es un esquema difmuy variado pero es un esquema difíícil de armonizar. Es cil de armonizar. Es interesante, se escoge un color como dominante al que los deminteresante, se escoge un color como dominante al que los demáás s quedarquedaráán subordinados.n subordinados.

TrTrííadas complementarias adas complementarias

Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sentre síí, es decir formando 120, es decir formando 120°° uno del otro. Versiones muno del otro. Versiones máás s complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sigualmente equidistantes entre síí (situados en los v(situados en los véértices de rtices de un cuadrado o de un pentun cuadrado o de un pentáágono inscrito en el cgono inscrito en el cíírculo).rculo).

Gamas mGamas múúltiplesltiples

Escala de colores entre dos siguiendo una graduaciEscala de colores entre dos siguiendo una graduacióón n uniforme. Cuando los colores extremos estuniforme. Cuando los colores extremos estáán muy n muy prpróóximos en el cximos en el cíírculo cromrculo cromáático, la gama originada es tico, la gama originada es conocida tambiconocida tambiéén con el nombre de colores ann con el nombre de colores anáálogos. En logos. En razrazóón de su parecido, armonizan bien entre sn de su parecido, armonizan bien entre síí. Este tipo de . Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Esquemas de contrasteEsquemas de contrasteEl contraste se produce cuando en una composiciEl contraste se produce cuando en una composicióón los colores no tienen n los colores no tienen nada en comnada en comúún o no guardan ninguna similitud. Johannes Itten propone n o no guardan ninguna similitud. Johannes Itten propone siete esquemas de contraste que, para una mejor comprensisiete esquemas de contraste que, para una mejor comprensióón, n, ejemplificaremos a continuaciejemplificaremos a continuacióón:n:

Contraste de colores purosContraste de colores purosEs el contraste de intensidad. Se produce por la aproximaciEs el contraste de intensidad. Se produce por la aproximacióón de cualquier n de cualquier color a su mcolor a su máás elevado punto de saturacis elevado punto de saturacióón. Asn. Asíí pues el color tendrpues el color tendráá un un efecto energefecto energéético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores tico y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se irprimarios, mientras que se iráá atenuando cuando matenuando cuando máás nos alejemos de s nos alejemos de estos. Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el exestos. Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo. presionismo. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en The Night Cafe (Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en The Night Cafe (1888) 1888) de Van Gogh. de Van Gogh.

Contraste de claroContraste de claro--oscurooscuroSe obtiene mediante la gama de grises o utilizando Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. El punto extremo estel blanco y el negro. El punto extremo estáá representado por blanco y negro, observrepresentado por blanco y negro, observáándose la ndose la proporciproporcióón de cada uno. Un ejemplo de este n de cada uno. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de Caravaggio.Caravaggio.

Contraste de cContraste de cáálidolido--frfrííooEs el contraste producido al confrontar Es el contraste producido al confrontar un color cun color cáálido con otro frlido con otro fríío. Se acento. Se acentúúa a a su vez, por el contraste de claroa su vez, por el contraste de claro-- oscuro. Un ejemplo de este contraste, lo oscuro. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia encontramos en Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet. (1908) de Claude Monet.

Contraste de Contraste de complementarioscomplementarios

Es aquel producido por dos colores Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el diametralmente opuestos sobre el ccíírculo cromrculo cromáático; en cualquiera de los tico; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el casos, su mezcla da como resultado el gris. Dos colores complementarios son gris. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque posibilidades de contraste, aunque resulta muy violento visualmente resulta muy violento visualmente combinar dos colores complementarios combinar dos colores complementarios intensos. Conviene que uno de ellos intensos. Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro estsea un color puro, y el otro estéé algo algo neutralizado. El tono puro debe ocupar neutralizado. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la una superficie muy limitada, pues la extensiextensióón de un color en una n de un color en una composicicomposicióón debe ser inversamente n debe ser inversamente proporcional a su intensidad. proporcional a su intensidad. Un ejemplo de este contraste es Un ejemplo de este contraste es ““El El efecto de la luz del sol sobre la rivera efecto de la luz del sol sobre la rivera del Loing (sin fecha) de Francis del Loing (sin fecha) de Francis Picabia.Picabia.

Contraste simultContraste simultááneoneoEs el fenEs el fenóómeno segmeno segúún el cual nuestro ojo, para un n el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultcolor dado, exige simultááneamente el color neamente el color complementario, y si no le es dado lo produce complementario, y si no le es dado lo produce éél l mismo. Consecuencia inmediata del contraste de mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no complementarios, se produce no ““en en presenciapresencia”” sino sino ““en ausenciaen ausencia”” del complementario (cada color del complementario (cada color produce simultproduce simultááneamente, la ilusineamente, la ilusióón de su propio n de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio). complementario con el fin de mantener el equilibrio). De esta manera, el fondo rojo hace De esta manera, el fondo rojo hace ““crecercrecer”” al verde al verde en su interior, el verde lo hace a su vez con el rojo y el en su interior, el verde lo hace a su vez con el rojo y el azul con el naranja. El color complementario azul con el naranja. El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiolfisiolóógico de correccigico de correccióón en el n en el óórgano de la vista. rgano de la vista.

Otra consecuencia del contraste simultOtra consecuencia del contraste simultááneo es que un color aparezca como mneo es que un color aparezca como máás s claro o mclaro o máás oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea. Un ejemplos oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea. Un ejemplo de este de este contraste, lo encontramos en La rendicicontraste, lo encontramos en La rendicióón de Breda (1635) de Veln de Breda (1635) de Veláázquez, donde al zquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, pueden comprobarse como los dacercarse lo suficiente a la obra, pueden comprobarse como los delicados matices elicados matices de azul grisde azul grisááceo del fondo son el resultado ceo del fondo son el resultado “ó“ópticoptico”” de los tonos cde los tonos cáálidos del primer lidos del primer plano. plano.

Contraste de calidadContraste de calidadHace referencia al grado de pureza Hace referencia al grado de pureza o de saturacio de saturacióón de los colores n de los colores (intensidad crom(intensidad cromáática). Los colores tica). Los colores del prisma poseen el mdel prisma poseen el mááximo de ximo de saturacisaturacióón y luminosidad. Se n y luminosidad. Se origina de la modulaciorigina de la modulacióón de un tono n de un tono puro, saturpuro, saturáándolo con blanco, negro ndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la entre colores puros o bien por la confrontaciconfrontacióón de n de ééstos con otros no stos con otros no puros. Los colores puros pierden puros. Los colores puros pierden brillo cuando se les abrillo cuando se les aññade negro, y ade negro, y varvaríían su saturacian su saturacióón mediante la n mediante la adicciadiccióón del blanco, modificando los n del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco cambia mezclado tanto con blanco como con negro. Un ejemplo de como con negro. Un ejemplo de este contraste es la obra Brumas este contraste es la obra Brumas en la rivera de Rocky Neck (1916) en la rivera de Rocky Neck (1916) de John Sloan. de John Sloan.

Contraste de cantidadContraste de cantidadMientras que el contraste de calidad afecta la saturaciMientras que el contraste de calidad afecta la saturacióón de los n de los colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad. Es la dimensiones del campo, sobre la cantidad. Es la contraposicicontraposicióón de lo grande y lo pequen de lo grande y lo pequeñño, de tal manera que o, de tal manera que ningningúún color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de n color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los demcontraste puede alterar o exaltar todos los demáás contrastes, s contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores para para ello se modifican las proporciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad.Un ejemplo de este una mayor amplitud y profundidad.Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la cacontraste lo encontramos en Paisaje con la caíída de da de ÍÍcaro caro (1558) de Pieter Brueguel. (1558) de Pieter Brueguel.

Ejemplos de esquemas de contrasteEjemplos de esquemas de contrasteCOMPLEMENTARIOS Y COMPLEMENTARIOS ADYACENTESCOMPLEMENTARIOS Y COMPLEMENTARIOS ADYACENTES

Complementarios 1 complementario adyacente

2 complementarios adyacentes

Dobles complementarios adyacentes

TRTRÍÍADAS Y ALGUNAS DE SUS VARIACIONESADAS Y ALGUNAS DE SUS VARIACIONES

ESQUEMAS DE CUATRO COLORES (CUARTETOS)ESQUEMAS DE CUATRO COLORES (CUARTETOS)

ESQUEMAS DE CINCO COLORES (QUINTETOS)ESQUEMAS DE CINCO COLORES (QUINTETOS)

Kandinsky Kandinsky -- La GrLa Grüüngasse en Murnau, 1909ngasse en Murnau, 1909

En este cuadro de Kandinsky podemos observar el esquema de anEn este cuadro de Kandinsky podemos observar el esquema de anáálogos logos (amarillos, amarillos(amarillos, amarillos--naranja, naranjas, rojos) y el contraste por los naranja, naranjas, rojos) y el contraste por los

complementarios (verdes, azules, violetas). El efecto luminoso ccomplementarios (verdes, azules, violetas). El efecto luminoso conseguido onseguido con estas armoncon estas armoníías se hace patente.as se hace patente.

LAS CLAVES TONALES LAS CLAVES TONALES

Aunque en un tema que vayamos a abordar se manifiesten una gran Aunque en un tema que vayamos a abordar se manifiesten una gran gama de tonos, gama de tonos, siempre debersiempre deberíían reunirse de manera que agrupemos los que man reunirse de manera que agrupemos los que máás se parezcan s se parezcan

entre sentre síí, en 3 categor, en 3 categoríías que clasificaremos en: as que clasificaremos en: CLAROS, INTERMEDIOS, CLAROS, INTERMEDIOS, OSCUROSOSCUROS

No deberNo deberííamos utilizar mamos utilizar máás de cuatro o cinco tonos si pretendemos que el efecto s de cuatro o cinco tonos si pretendemos que el efecto resulte simple y tenga impacto. Con un tono claro, otros intermeresulte simple y tenga impacto. Con un tono claro, otros intermedios (no mdios (no máás de dos s de dos o tres) y otro oscuro, debero tres) y otro oscuro, deberíía ser ma ser máás que suficiente para poder resolver la mayors que suficiente para poder resolver la mayoríía a

de los temas.de los temas. Para determinar los lPara determinar los líímites tonales habrmites tonales habráá que buscar el tono mque buscar el tono máás s claro y el mclaro y el máás oscuro del tema y establecerlos en el lienzo de tal modo que ns oscuro del tema y establecerlos en el lienzo de tal modo que no los o los

rebasemos; asrebasemos; asíí, el resto de la gama tonal se debe desenvolver entre estos dos , el resto de la gama tonal se debe desenvolver entre estos dos extremos.extremos.

Una obra puede ser resuelta en una clave tonal alta (con dominioUna obra puede ser resuelta en una clave tonal alta (con dominio de claros), o bien de claros), o bien en una clave baja (con dominio de oscuros).en una clave baja (con dominio de oscuros).

Si hacemos uso de cuatro valores: uno blanco, otro intermedio clSi hacemos uso de cuatro valores: uno blanco, otro intermedio claro, otro aro, otro intermedio oscuro y el intermedio oscuro y el úúltimo negro, habremos constitultimo negro, habremos constituíído las 6 claves tonales do las 6 claves tonales

bbáásicas que, con una estructura correcta nos van a ofrecer los mejsicas que, con una estructura correcta nos van a ofrecer los mejores resultados ores resultados tonales y un efecto de simplicidad, gran vigor y expresitonales y un efecto de simplicidad, gran vigor y expresióón.n.

En cada una de las claves deberEn cada una de las claves deberíía actuar un tono que sea dominante en extensia actuar un tono que sea dominante en extensióón. n.

Clave alta clara

Por ejemplo, en un tema de clave alta como puede ser un paisaje con nieve, el blanco debería ser el tono dominante, y armonizándose con este los tonos intermedios y el negro.

Clave alta oscura

En los temas de clave media -bien sea clara u oscura-, que aparecerían en algunos paisajes y escenas de calle, el tono dominante será el tono intermedio claro u oscuro respectivamente.

Clave media clara

Clave media oscura

En temas de clave baja, como por ejemplo un tema nocturno iluminado por luz artificial, el dominante sería el negro. De lo anterior deducimos que en otros casos como por ejemplo un paisaje con niebla, la gama nunca contendría los valores extremos (blanco-negro) y por tanto debería limitarse a todos aquellos valores intermedios.

Clave baja clara

Clave baja oscura