Tema 56 El Arte Clasico Grecia y Roma1

7/23/2019 Tema 56 El Arte Clasico Grecia y Roma1

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Tema 56: El arte clsico: Grecia y Roma.

Tema 56El arte clsico: Grecia y Roma.

Rafael Montes Gutirrez

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Copyright RAFAEL MONTES GUTIRREZ 2015

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TEMA 56: El arte clsico: Grecia y Roma

Resumen.El arte griego est constituido por un conjunto de manifestacionesartsticas desarrolladas por la cultura griega que se caracterizan por la bsqueda de labelleza ideal. Se designa como arte griego a todo el patrimonio arquitectnico,escultrico y pictrico que la civilizacin de la Hlade cre primero en el suelo griego yque despus, gracias a la unidad lingstica, cultural y religiosa, extendi por suscolonias polticamente autnomas a lo largo de toda la cuenca del Mediterrneo.El arte de Roma hace referencia al conjunto de manifestaciones artsticasdesarrolladas a lo largo de la Historia de Roma. Sus principales influencias fueron elarte etrusco y el arte griego. Cronolgicamente se inici en el siglo II a.C. y se extendihasta la cada del Imperio Romano de Occidente en el ao 476 d.C. Se trata de un artemuy homogneo cronolgica y espacialmente. Su mayor caracterstica es supragmatismo, algo que defini a toda la sociedad romana y a sus manifestacionesartsticas. Sus principales obras arquitectnicas fueron los templos, teatros,anfiteatros, circos, baslicas, termas, monumentos conmemorativos, funerarios yarquitectura domstica. Su obra escultrica est compuesta por los retratos y elrelieve-crnica. Su pintura y mosaico tambin fueron significativos.

El desarrollo de este tema seguir el siguiente esquema:

1. Arte de GreciaCaractersticas generales del arte griegoArquitectura griegaEscultura griega

La pintura y la cermica griega

2. Arte de RomaCaractersticas generales del arte romanoArquitectura

EsculturaPintura y mosaico

A nivel curricular los contenidos de este tema pueden ser trabajados en elcurso escolar 2015-6 en los niveles de 1 (Ciencias Sociales, Geografa e Historia) y 2de Bachillerato (Historia del Arte) tal y como establecen los siguientes currculosautonmicos: (en este apartado cada opositor menciona la legislacin de lacomunidad autnoma por la que se examina, pongo de ejemplo Madrid)

- Para 1 de ESO el DECRETO 48/2015, de 14 de mayo.

- Para 2 de Bachillerato el DECRETO 67/2008, de 19 de junio.

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1. ARTE DE GRECIA

Despus de los denominados aos oscuros, de los que apenas se conservanmanifestaciones artsticas, se inicia el arte griego propiamente dicho. Se subdivide entres etapas: arcaica, clsica y helenstica.

La poca arcaica,que se extendi del siglo VIII al ao 480 a.C., con el fin de lasGuerras Mdicas, fue la fase en la que los artistas lucharon por el dominio de latcnica (todava incipiente) y la creacin de la forma artstica.

La poca clsica, localizada entre los aos 480-323 a.C. fecha de la muertede Alejandro Magno en Babilonia, fue la fase donde la forma artstica alcanz el

equilibrio y la perfeccin, convirtindose en modelo ideal a imitar por lasgeneraciones que precedieron. La crisis del siglo IVinaugur una fase de inicio de ladecadencia y ruptura de la forma equilibrada y perfecta del clasicismo.

La poca helenstica, vivida entre los aos 323-146 a.C. fecha de ladestruccin de Corinto por Roma, que marc el inicio del poder romano sobre elMediterrneo oriental y supuso el fin de Grecia (la historiografa tradicional lleva estafecha hasta el 31 a.C. con la Batalla de Actium), fue una fase de ruptura total con ellenguaje clsico. Podemos decir que el arte griego fue la sntesisde dos corrientes

culturales antagnicas, la jonia (elegante, que aporta el sentido dinmico y ertico) yla doria (sobria, que aporta el sentido esttico y ordenado).

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE GRIEGO

En palabras de Juan Antonio Ramrez en su manual Historia del Arte. El mundoAntiguo (2005), el arte griego se caracteriza fundamentalmente por una visinantropocntrica del mundo, hecho que se resume en la clebre frase el hombre es lamedida de todas las cosas. Esta visin antropocntrica se aplic tanto a las obrasarquitectnicas como a las escultricas.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

Elementos sustentantes y cubiertas. Los griegos hicieron uso de laarquitectura arquitrabada, caracterizada por la ausencia del arco y de bveda, dondeel predominio de la lnea recta es absoluto.

Materiales. Los principales materiales de su arquitectura fueron la piedracaliza y el mrmol, razn por la cual muchas de sus construcciones perduran hasta

nuestros das. La riqueza de estos materiales demuestra el espritu eterno de lacultura griega. Con frecuencia el exterior de los edificios era policromado, aunque

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lamentablemente esta policroma se ha perdido con el paso del tiempo, lo que nosimpide conocer con exactitud cul sera el aspecto original de sus construcciones.

Ornamentacin. Los edificios griegos eran bastante sobrios en cuanto aelementos ornamentales se refiere. Los rdenes arquitectnicos drico, jnico ycorintio fueron sus principales elementos decorativos.

Peculiaridad. Quiz la mayor peculiaridad de la arquitectura de este periodofue la bsqueda de la armona visual, esto llevaba a refinamientos pticos comosucede en el Partenn, donde Fidias no duda en curvar las columnas del prtico conel fin de corregir la ligera aberracin visual de ondulacin. Los rdenesarquitectnicos son:

El orden drico: Se inicia en su parte inferior con unkrepis o basamento depeldaos. La columna carece de basa, su fuste tiene un ligero abombamientoen la parte central, el capitel est formado por un collarino, equino, y seremata con el baco. El entablamento est formado por el arquitrabe o dintel,el friso, en el que se alternan los triglifos y las metopas, y la cornisa. El frontnes triangular y en su parte central (el tmpano) presenta decoracin escultricade bulto redondo.

El orden jnico: Tambin presenta krepis. La columna dispone de basa est

formada por un plinto, escocia y toro, su fuste es ms fino y alto que en elorden drico y el capitel est formado por un collarino llamado cimacio, unequino con volutas y un baco. El entablamento est constituido por unarquitrabe, el friso, que muestra decoracin figurativa, y la cornisa. El frontnes igual al del orden drico. Las columnas se pueden sustituir por caritides(figuras femeninas) o atlantes (figuras masculinas).

El orden corintio: Es semejante al jnico excepto por su capitel, que estformado por un collarino, un equino de hojas de acanto y caulculos (volutasmuy pequeas) y un baco con rosetas. Se difundi en perodo helenstico.

EL TEMPLO

Tamao. En comparacin con los templos orientales, el templo griego es depequeo tamao debido a que no se trata de un lugar de culto por parte de lacomunidad de fieles, sino la morada de una divinidad, hecho que tambin sucede enlos templos los romanos.

Forma. El plano es rectangular con la excepcin del tipo tholos, que es circular.

Estructura. El templo griegose articula en torno a varias naves, generalmentede una a tres, que estn separadas por columnas de diferentes rdenes.

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Partes.Lapronaosque actuaba de vestbulo, la naoso cella la capilla con laestatua del dios correspondiente, y el opistodomos,donde se guardaba el tesoro.

Algunos disponan de sala auxiliar llamada adytn.

Clasificacin. Podemos clasificar los templos griegos por el nmero decolumnas del prtico. As encontraramos templos dstilos o de dos columnas,templos tetrstilos de cuatro columnas en el prtico, templos hexstilos de seiscolumnas, octstilos de ocho, etc.

Otra clasificacin se puede realizar segn el nmero de prticos, de modo quetenemos templos prstilos, de un solo prtico, y templos anfiprstilos de dosprticos. Tambin podemos clasificar los templos segn el nmero de columnas que

lo rodean, siendo perptero cuando el edificio est rodeado de columnas alineadas encada uno de sus lados, y dptero cuando el templo est completamente rodeado pordos filas de columnas.

CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA

Tcnica. La escultura griega manifiesta unpredominio absoluto del mrmol yla caliza, aunque en ocasiones tambin hicieron uso de bronce y la arcilla. La mayorade las obras de bronce han desaparecido porque a lo largo de la historia fueron

fundidas para la fabricacin de caones, por lo que hoy slo conservamos copiasromanas realizadas en mrmol y aquellas que ha encontrado la arqueologasubmarina por el hundimiento de las naves que las transportaban. Sabemos que lamayora de las esculturas estaban policromadas.

Temtica. El arte griego se caracteriz por la representacin naturalista de lafigura humana tanto en su aspecto formal como en la expresividad emocional y elmovimiento. El cuerpo humano se convirti, de este modo, en el motivo fundamentaldel arte griego, que se sirvi de los mitos, la literatura y la vida cotidiana comomodelos de inspiracin.

Tipologas. Se realizaron esculturas de bulto redondo exentas y relieves.

Funcin. La funcin de la escultura era propagandstica (poltica), didctica(exaltaba las virtudes griegas que deban poseer los varones: prudencia, justicia,fortaleza y templanza) y religiosa.

ARQUITECTURA GRIEGA

TEMPLOS

Perodo arcaico:En Jonia destaca el Templo de Artemis enfeso, que sirvi demodelo a imitar por el uso prematuro del orden jnico. En la Magna Grecia se

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utiliz un orden drico de gigantescas proporciones, como es el caso delTemplo de Hera enPaestum.En la Doria, el orden drico est perfectamente

establecido tal y como vemos en el Templo de Artemis enCorf. Perodo clsico:En la Atenas de Pericles se reconstruye su acrpolis, que haba

sido destruida por los persas durante las Guerras Mdicas; esta reconstruccinfue posible gracias a las contribuciones econmicas de la Liga de Delos,monopolizada por Atenas. Los principales edificios de la acrpolis atenienseson: Los Propleos que servan de puerta de acceso al recinto sagrado; ElPartenn, que literalmente significahabitacin de las vrgenes y estaba situadoen la parte ms alta de la colina. No era un templo de culto sino unmonumento exaltador de la gloria de Atenas; El Erecteion fue levantado enhonor a Poseidn y Erecteo, se trata de un templo de compleja estructura yorden jnico donde destaca la tribuna de las caritides; El Templete de AteneaNik templo dedicado a la victoria era de pequeas dimensiones y deorden jnico, tetrstilo y anfiprstilo.

Perodo helenstico: Es la poca del gigantismo arquitectnico. El segundoTemplo de Apolo en Ddimaen Jonia, se trata de uno de los ms grandes nuncaconstruido en la zona mediterrnea. La cella est rodeada por una doblecolumnata de 108 columnas jnicas de casi 20 metros de altura, cuyas bases ycapiteles estn ricamente tallados.

OTROS EDIFICIOS

Teatro. El teatro griegosiemprese construa en la falda de una montaa con elfin de aprovechar la pendiente natural y los efectos sonoros. Poda llegar a serde grandes dimensiones, como es el caso del Teatro de Epidauro construidopor Polcleto el Joven en periodo helenstico, el cual albergaba un aforo de14.000 espectadores. El teatro griego estaba dividido en varias partes: la gradao cavea (en denominacin latina) reservada para el pblico tena forma deherradura; la orchestra, lugar donde el coro danzaba, era de planta circular; la

escena, el espacio donde tenan lugar las representaciones; y finalmente unfondo de escenario.

Stoas.Eran estructuras porticadas de variada funcin, generalmente formabanel centro comercial y cvico. Una estoa completamente restaurada, la Stoa detalo, puede verse en Atenas.

Palestras y gimnasios. Eran edificios donde se practicaban ejercicio fsico yconcursos atlticos. Las ciudades griegas de cierto tamao tenan al menosuna palestra o un gimnasio como centro social para los ciudadanos varones.Son espacios cerrados perpteramente, pero a cielo abierto.

Estadios. Tenan una gradera recta a lo largo y semicircular en un extremopara carreras a pie y pugilatos. Estaba destinado a espectculos de carcter

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deportivo. El estadio griego ms antiguo es el que se encuentra en Olimpia ymeda 600 pies griegos.

Bouleuterion. Era la cmara del consejo de la ciudad (boul), un gran edificiopblico que serva como tribunal y lugar de reuniones.

ESCULTURA GRIEGA

EL PERODO ARCAICO

Tras los aos oscuros dorios del 1200-900 a.C., de los que no tenemosdocumentacin, las nicas manifestaciones artsticas griegas fueron cermicas,pertenecientes al periodo geomtrico de los siglos IX-VIII a.C.; a ellas pertenece elconocido Dipilon, una urna funeraria de fabulosa decoracin. Las escasas esculturasmuestran una influencia orientalpor el predominio de lo animalstico y lo fantstico,siendo el caso de la Esfinge de Delfos del siglo VI a.C.

A lo largo del periodo arcaico se fue imponiendo progresivamente la figurahumana, as aparecieron los kursy las korai. Los kurseran figuras masculinas quebien pudieron ser representaciones de atletas o semidioses. Se caracterizan por sufrontalismo en actitud de marcha (tienen un pie delante del otro), desnudez total,estudio muy elemental de su anatoma, sonrisa arcaica, ojos almendrados, cabello y

rostro geometrizado; como ejemplos caractersticos tenemos los famosos Kurs deltica.

Las korai(en singular kor), eran semejantes a los kurs en todos sus aspectosexcepto que aparecen vestidas, pudieran ser sacerdotisas; destaca la Dama deAuxerre. A lo largo del siglo VI a.C. se aprecia una tendencia cada vez ms naturalistade la figura humana, es el caso de los frontones del Templo de Afaya en Egina y delTemplo de Zeus en Olimpia, que se sitan en el cambio de tendencia entre el siglo VI yel V a.C. En ellos las figuras dejaban de adaptarse al marco con diferentes tamaospara adoptar distintas posturas con las que se ajustaban al espacio de los frontones.

EL PERODO CLSICO

Siglo V a.C.El periodo clsico se caracteriza por la bsqueda de la proporcin,belleza y armona, tres trminos que estn ntimamente ligados entre s. La belleza seconsigue con la correcta proporcin matemtica de las figuras, lo que conduce a laidea de armona. Se trata, por lo tanto, de una belleza idealizada. Sus primerasmanifestaciones son de principios del siglo V con el denominado "estilo severo", serepresentaban dioses, hroes y atletas en esculturas como Los tiranicidas, El Auriga

de Delfos y El Poseidn del Artemisio. Este estilo adolece todava una marcada

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severidad aunque se ha superado el hieratismo anterior. Tras l vendrn los tresgrandes escultores clsicos:

Mirn:Estudi como ningn otro artista la representacin del movimiento dela figura humana. En su teora sta representacin consista en un esquema abase de tringulos, algo evidente en su Discbolo, escultura de anatoma unpoco elemental y rostro impasible que contrasta con el esfuerzo fsico dellanzamiento del disco.

Polcleto: Se concentr en el estudio del canon ideal del cuerpo humanovaronil en reposo. A l se debe el canon en siete cabezas, que aplica en elDorforo (portador de lanza) y el Diadmeno(atleta que se cie las cintas).

Fidias:Llevar a sus ltimas consecuencias la belleza idealizada, dotndola deespiritualidad. Se encarg de la decoracin del Partenn y asesor a Ictinos yKalcrates en su construccin; es autor de las metopas del friso, de ladecoracin escultrica en bulto redondo del tmpano con los temas delNacimiento de Atenea y Disputa con Poseidn, y de las esculturas de Atenea yZeus en oro y marfil (crisoelefantinas) hoy perdidas. Su estilo se fundamentaen tres principios: la majestuosidad, es decir, la solemnidad de sus figuras; lagracia que consigue con las vestimentas, bien mediante la tcnica de los"paos mojados" en la que la tela se adhiere al cuerpo, bien mediante elsistema de vaina donde la figura est desnuda de cintura para arriba, o bien

mediante el sistema de enmarcamiento, donde el personaje lleva una tira detela que cuelga de su brazo; el efectismo es el ltimo de sus principios,conseguido mediante el movimiento en sus grupos escultricos.

Siglo IV a.C. La crisis econmica, poltica y social del siglo IV introdujonovedades artsticas: la forma abandon el equilibrio y adopt tensin dramtica a lavez que ganaba fuerza expresiva; tambin se abandon el lenguaje sencillo por temasy composiciones complejas de muy difcil entendimiento. El arte del siglo IV es unestilo intelectual y elitista. Sus principales autores fueron:

Praxteles:Se define por la gracia. Fue un escultor de formas blandas y curvas,haca bascular a sus figuras sobre una de sus extremidades dando lugar a ladenominada "curva praxiteliana". Entre sus obras destacan la Afrodita deGnido (el primer desnudo femenino del arte griego), el Apolo Saurctono,Hermes y Baco.

Scopas: Se caracteriza por su patetismo. Trabaj en el mausoleo deHalicarnaso, en el sepulcro del strapa Mausolo. Estuvo siempre preocupadopor la representacin de los distintos estados del alma, lo que se tradujo encuerpos contorsionados, tal y como vemos en sus Mnades.

Lisipo: Retratista oficial de Alejandro Magno. Cre su propio canon msesbelto y ms espiritual de ocho cabezas, y pretendi captar el mayor nmero

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de puntos de vista en sus obras, que se han de apreciar desde todos losngulos. Debemos mencionar su Apoximeno, el Retrato de Scrates con

rasgos de sileno yHeracles Farnesio.

EL PERODO HELENSTICO

El periodo helenstico presenta un conjunto de nuevas caractersticas: laexpresin de los sentimientos por encima de la razn; la tendencia a lo artificioso ycomplicado para sorprender y causar admiracin; la tendencia al dinamismo, aplasmar el movimiento, lo que se traduce en composiciones complejas; la tendenciaal realismo que en ocasiones llega a mostrar los aspectos ms dolorosos de la vida; latendencia a juegos de luces y sombras; la tendencia a la representacin de los

volmenes desde varios puntos de vista.

Adems de estos cambios en la forma tambin aparecen nuevos temas, es elcaso de las Venus como la de Milo y la Afrodita en cuclillas. Son frecuentes lasescenas de vida cotidiana, como muestra Las jugadoras de tabas. Rodas, Prgamo yAlejandra se convierten en sedes de nuevas escuelas. En Prgamo destacan lostemas de galos tras la victoria de talo I sobre los galos en Caicos en el 237 a.C., es elcaso del Galo Capitolino muriendo; a Prgamo tambin pertenece el Altar de Zeus,decorado por orden de Eumenes II con una gigantomaquia que se extiende ms de

110 metros de largo para ilustrar en piedra un poema compuesto especialmente parala corte. A la escuela de Rodas pertenece el Grupo del Laooconte y la Victoria deSamotracia. En Alejandra abundan las escenas cotidianas.

LA PINTURA Y LA CERMICA GRIEGA

Es muy poco lo que se conserva de la pintura griega, siendo conocidafundamentalmente por las descripciones literarias y por las copias romanas. Lasmuestras ms importantes que se han conservado son las que adornan la bellsimacermica griega, que nos pueden dar una idea del nivel alcanzado por los pintores

helenos. Los historiadores del arte Hugh Honour y John Fleming consideran que lacermicagriega alcanz un desarrollo ignoto por la cermica de ningn otro lugar enla poca. Dada su tremenda calidad, se extendi por todo el Mediterrneo como unelemento de lujo que haca referencia a la alta posicin social de su poseedor.

2. ARTE ROMANO

Cronolgicamente hasta finales del siglo II a.C. no podemos hablar de arteromano, ya que los romanos pensaban que el arte corrompa a los pueblos. Las

escasas realizaciones artsticas de tiempos de la Monarqua y principios de laRepblica se limitan a restos de cermicas, altares de piedra y sarcfagos de bastafactura. Ser en poca de Sila y de Csar en el siglo I a.C. cuando Roma se enriquezca

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artsticamente por la influencia de los "decadentes" pueblos conquistados por losromanos. El arte romano se desarroll con bastante homogeneidad y autonoma

desde el siglo II a.C. hasta la cada de Roma a manos de los brbaros en el ao 476d.C.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO

El arte romano se caracteriza fundamentalmente por un fin utilitario. Estepragmatismo de la obra de arte se aplic tanto a las obras arquitectnicas como a lasescultricas.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

Elementos sustentantes y cubiertas. Los principaleselementos sustentantes ycubiertasde la arquitectura romana sonel arco de medio punto y la bveda ambostomados del arte etrusco, utilizar adems cpulas de media naranja y de cuartode esfera.

Materiales. Otra de sus caractersticas es la pobreza general de sus materiales.No dudarn en utilizar la madera, el ladrillo y la estructura caementicia(una especiede hormign), pero tambin realizan construcciones de piedra con paramento

isodomo o almohadillado alla rustica. Es frecuente el empleo de placas de mrmolpara ocultar la pobreza del material constructivo.

Ornamentacin. La arquitectura muestra un gusto por la riqueza yrecargamiento. En cuanto a elementos ornamentales, destaca la superposicin de losrdenes arquitectnicos de origen griego (drico, jnico y corintio). El orden toscano,de origen etrusco, es un tipo de orden muy semejante al drico pero con decoracinde medallones en las metopas. No obstante, el orden ms utilizado fue el compuesto,que en realidad era un orden corintio enriquecido con volutas jnicas. Otro es elllamado orden gigante, caracterizado por sus grandes proporciones.

Peculiaridad. Sin duda la principal peculiaridadde la arquitectura romana es elcolosalismo, singularidad que result por influencia oriental, y sobre todo su granpragmatismo. A diferencia de la arquitectura griega, que tiende a un cuidadoexagerado de la esttica, la arquitectura romana se define por la utilidad de todas susconstrucciones. La adecuacin del edificio a su objeto fue una de las grandespreocupaciones de los romanos, bien fuera en los lugares de espectculos o enacueductos, como el de Segovia. Los arcos de triunfo no se levantan para unindividuo concreto, sino que tena un carcter impersonal y ritual.

CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA

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Tcnica. La escultura romana manifiesta unpredominio absoluto del mrmol ydel bronce como materiales.

Temtica. Su temtica fundamental es humana, destacando el retrato y elrelieve-crnica. La escultura decorativa se aplic a los monumentos en los que seglorificaba a las legiones y a sus jefes. Los retratos de los emperadores se venacompaados de los smbolos de su poder. Se clasifican en tres tipos: Togata, dondeel emperador aparece vistiendo una toga con la cabeza cubierta, representando as elttulo de Pontifex Maximus, mxima autoridad de la religin romana; Thoracata, eneste caso aparece vestido con la indumentaria militar que representa el ttulo deImperator, jefe del ejrcito; Apotesica, cuando aparece desnudo con el laurel y elguila, smbolos de Roma, personificando as el ttulo de Augusto antes reservado a

las divinidades.

Tipologas. Se realizaron esculturas de bulto redondo exentas y relieves.

Funcin. Dentro del pragmatismo de la sociedad romana su escultura persigueuna funcin concreta: por un lado religiosa en particular como propaganda delculto imperial pero tambin didctica, ya que exalta las virtudes tradicionalesromanas. Por supuesto tambin propagandstica al hacer publicidad del poder delImperio y de sus emperadores.

Esttica. En la escultura romana no estn muy definidas las etapas de suevolucin, la mejor forma de estudiarla es por temas y dentro de ellos por loscambios fundamentales que se dieron con el tiempo. Hubo, desde un punto de vistaformal, pocas innovaciones, puesto que los artistas seguan fieles a los viejosmtodos de trabajo. Hacia la poca de Adriano se empezaron a usar procedimientosreservados a la pintura: la barba y el cabello se subrayan por medio de incisiones paralograr sombras negras; las pupilas se marcan y el pulimiento del mrmol vasustituyendo a la policroma griega. El cuerpo de las esculturas era algo que nopreocupaba a los romanos y por lo tanto tendan al idealismo. Los cuerpos se

realizaban en serie, en talleres de manera industrial, a los que escultores se limitabana colocar la cabeza.

ARQUITECTURA

Templo. En comparacin con los templos orientales, el templo romano es depequeo tamao debido a que no se trata de un lugar de culto por parte de lacomunidad de fieles sino de la morada de una divinidad, lo que sucede tambin conlos griegos. Por influencia etrusca los templos romanos se construan sobre un

podium con escalinata frontal, su plano y elevacin eran diferentes de los griegos,pero ms tarde padecieron su influencia aunque sin violar la tradicin. Sirven deejemplo el Templo de Portuno en Roma del siglo II a.C. y La maisn carre en Nmes

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del siglo I a.C. (templo de culto imperial). Sin embargo, el templo ms representativodel arte romano es el Pantende Agripa,dedicado a todos los dioses.

Teatro. Los teatros romanos podan construirseen la falda de una montaa,igual que los griegos, o en llano. Su exterior mostraba los diferentes pisos, adornadoscon arqueras de medio punto sobre columnas de diferentes rdenes segn lasuperposicin de rdenes arquitectnicos. Sus partes eran: la grada o caveaque tenaplanta semicircular; la orchestra tambin semicircular era el espacio para uso delcoro, que tiene poca importancia en la obra romana en comparacin con la tragediagriega; frente a la orchestra se dispona el prescenium, en el que los actoresesperaban su turno; sobre un zcalo se situaba la scena, que era donde tenan lugarlas representaciones teatrales; el fondo de escenario estaba decorado por un

conjunto de elementos arquitectnicos, en la parte trasera del mismo se ubicaba elpostcaenium y la choragia (vestuarios). El Teatro de Marcelo en Roma, terminado entiempos de Augusto, es uno de los ms representativos.

Anfiteatro. El anfiteatro era el edificio pblico de la Antigua Roma donde serepresentaban las ludi venationii(luchas de gladiadores) y las bestiarii (lucha con lasfieras). Estaba compuesto por una escena circular y una cavea, tambin circular,dividida en tres anillos, la imma cavea (la parte ms cercana a la escena, reservadapara los equites), la media caveay la summacavea(el gallinero donde se situaba el

pueblo). Los ms importantes tenan un toldo (velum) para proteger a losespectadores del sol y de la lluvia. El suelo estaba socavado y debajo de l seencontraban las carceres (celdas) donde las fieras o gladiadores aguardaban su turno.Algunos estaban acondicionados para contener agua para las luchas acuticas debarcos llamadas naumaquias. Sin duda el anfiteatro ms conocido es el Coliseumconstruido en el siglo I d.C. en el centro de Roma.

Circo. Edificio pblico donde se celebraban las carreras de carros: habacarreras de dos caballos llamadas bigas, y de cuatro caballos llamadas quadrigas.Tena forma elptica en el centro y de modo longitudinal se dispona un muro de poca

altura adornado por esculturas denominado spina, queseparaba los dos sentidos dela carrera. En un extremo del edificio se situaban las carceres para los caballos.Alrededor de la pista se dispona el pblico formando gradas y en uno de los ladoslargos se situaba el palco presidencial. El Circo Mximo de Roma es un gran ejemplo.

Baslicas. Eran salas de reunin, bolsas de comercio y tribunales de justicia.Tenan planta rectangular y estaban articuladas en tres naves que terminaban con unbside semicircular. Sirve de ejemplo la Baslica de Majencio en Roma del siglo IV d.C.

Termas. Las termas romanas cumplan una misin higinica, disminuan lasenfermedades de los habitantes de las ciudades, y tambin eran centros de ocio porser el lugar al que solan acudir para relajarse. Estos edificios estaban compuestos por

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varias salas: el apoditherium era el espacio para desnudarse, estaba separado entrehombres y mujeres; con arreglo a la temperatura de los baos, encontrbamos el

caldarium (de agua caliente), el tepidarium (piscinas de agua templada) y elfrigidarium (baos de agua fra); el caldarium consegua tan altas temperaturasgracias al hypostatum una pared hueca por donde circulaba el aire caliente.Estaba construido mediante un conjunto de inmensas cpulas con toberas para hacerescapar el aire clido cuando el ambiente se haca asfixiante. Las termas de Caracallason las ms representativas, datan de principios del siglo III d.C.

Arquitectura domstica. La casa romana contaba con una entrada llamadaostium que daba paso a un vestibulum, en cuyos laterales se encontraban dosestancias para cobijar las divinidades familiares. La entrada conduca al atrium sala

al aire libre, en torno al que disponan las dems habitaciones (cubiculum). La lluviase recoga en un estanque, el impluvium.En eje con la entrada se situaba el tablinum(una especie de archivo). En la parte posterior se situaba un peristylium,que era unpatio porticado a cuyo alrededor poda haber ms habitaciones, incluyendo eltriclinium(comedor), la culina (cocina) y las termas (baos).

Los monumentos conmemorativos. El arco de triunfo era un tipo demonumento conmemorativo inspirado en los arcos etruscos. Estaban decorados porinscripciones relativas al acontecimiento a conmemorar y estatuas; uno de susmejores ejemplos es elArco de Tito del siglo I d.C. situado en la Va Sacra de Roma. Lacolumna conmemorativa es de invencin genuinamente romana, tratndose de unacolumna decorada con un conjunto de relieves a modo de historieta en disposicinhelicoidal. La Columna Trajanaen Roma del siglo II d.C. narra la conquista de Daciapor Trajano.

Los monumentos funerarios. Se localizaban en las necrpolis de las afueras delas ciudades. En algunos casos llegaron a proporciones monumentales, como es elcaso del Mausoleo de Augusto construido tras la batalla de Actium del ao 31 a.C.

Las obras pblicas. La arquitectura romana es tambin la arquitectura de lasobras pblicas: cloacas (sistemas de alcantarillado), puentes, acueductos y calzadas.

ESCULTURA

Retrato. El retrato de poca republicana es de gran realismo, siendo algunosde ellos verdaderos estudios psicolgicos (esta caracterstica se deba a la influenciade las imgenes maiorum). En poca de Augusto se tiende a formas ligeramenteidealizadas, como es el caso del Augusto Prima Porta.En el siglo II d.C. contina elidealismo y se pone especial inters en el cabello, y a partir de Adriano en la barba.

Las esculturas ms significativas de este periodo son Antinoo, Adriano y Cmodocomo Hrcules. Los retratos ecuestres como el de Marco Aurelio denotan categoraimperial, escultura que se convertir en modelo a imitar en el Renacimiento,

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influyendo as posteriores retratos ecuestres. A finales del siglo II d.C. se empezaron amarcar las pupilas en los ojos, como es el caso de Caracalla Satans. La decadencia

del Bajo Imperio se manifiesta con un importante descenso de la produccin deretratos escultricos.

Relieve crnica. El relieve crnica consiste en un bajo, medio o alto relieve,que se sita en monumentos conmemorativos como arcos del triunfo, columnasconmemorativas, altares, bajorrelieves de edificios, etc. Los primeros aparecen en laRepblica como es el caso del Ara de Domicio Enobarbo, no obstante su mayorprofusin se dio en el Alto Imperio. Uno de los ms representativos es el Ara PacisAugustae: se trata de una obra realizada completamente en mrmol, con escalera ypuerta que daban acceso al altar; el tema representado trata sobre los orgenes de

Roma y se realiz para conmemorar la poca de paz del imperio bajo Augusto, la PaxRomana.

Con los Claudios surge un nuevo tema conocido como la profectio, queconsista en la salida a una campaa militar; con los Flavios la novedad fue eladventus, que representaba la llegada triunfal del emperador tras una campaa. Entiempos de Trajano destaca la narratio o descripcin de una campaa militar, comovemos en la Columna Trajana. La decadencia del relieve crnica aparece en el BajoImperio, como revelan las figuras isoceflicas en poca de Constantino.

Relieve funerario. Se trata de un tipo de relieve que decoraba los sarcfagos.Tena una temtica muy variada, generalmente religiosa. Primero aparecieron diosespaganos como Marte y a finales del Imperio temas cristianos.

PINTURA Y MOSAICO

Conocemos la pintura romana a travs de los ejemplos procedentes dePompeya. Se reconocen cuatro estilos: el ms antiguo de poca republicana es elestilo de incrustaciones, llamado as porque imitaba la decoracin de mrmoles; elsegundo es el estilo arquitectnico, que simulaba estructuras arquitectnicas con unafalsa sensacin de profundidad; el estilo ornamental o de candelabros de laprimera mitad del siglo I d.C es el tercero, que us como elementos decorativosarquitecturas fantsticas y guirnaldas; el cuarto estilo llamado ilusionista de lasegunda mitad del siglo I d.C. es una mezcla de los anteriores.

Las obras ms representativas son Casa de Livia(estilo de incrustaciones), Casade los Misterios (estilo arquitectnico), Casa de los Vettii (estilo ornamental) y laspinturas de la Domus Aurea de Nernen Roma (estilo ilusionista). Sobre la evolucin

y caractersticas del mosaico en poca romana contamos con los testimonios deVitrubio y de Plinio. Se distingua entre opus vermiculatum, opus tessellatumy opussectile,cuyas diferencias radican en el tipo de teselas utilizadas.

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CONCLUSIN (recomiendo personalizarla)

El trmino clsico deriva del adjetivo classicus: perteneciente a una clase,que haca referencia, frecuentemente, a las clases superiores o al carcter de calidadde stas respecto a las inferiores. De aqu surge el sentido de superioridad delconcepto, que lleg a alcanzar una interpretacin histrica al ser considerado comoclsico (superior) todo lo perteneciente a la cultura griega o romana.

Desde el punto de vista de la Historia del Arte, el arte clsico se interpretacomo el conjunto de formas artsticas que se mezclan a partir de las diversasinfluencias de una sociedad humanista como la griega, y que tienen su continuidadprctica en el mundo romano.

El arte romano padece la influencia del arte griego pero no de maneraexclusiva y del etrusco. No obstante, el arte romano difiere del griego en la medidaen que este se preocupa por la esttica, mientras que el romano lo hace por sufuncin. En cualquier caso, ambos estilos constituyen un pilar fundamental en lacivilizacin occidental y en la Historia del Arte, en la cual el resto de los estilosartsticos adquieren su nomenclatura en relacin a cmo se alejan o acercan a loclsico, que acta de punto de referencia.

BIBLIOGRAFA (recomiendo comentarla tal y como indico en mis "consejos deestudio")

RAMREZ, Juan Antonio (2005): Historia del Arte. El mundo Antiguo. EditorialAlianza, Madrid.

ALCINA FRANCH, J., BARANDIARN, I., BENDALA GALN, M., ELVIRA, M. A.,GARCA ORMAECHEA, C., JIMNEZ, J., HARTT, F. (1989): Historia de la pintura,escultura y arquitectura. Editorial Akal, Madrid.

HONOUR, H. y FLEMING, J. (1986): Historia del Arte, Editorial Reverte,

Barcelona. VV.AA. (1990): Summa Artis. Historia general del Arte. Espasa Calpe, Madrid.

VV.AA. (1994): Coleccin cuadernos de Historia del Arte. Editorial Historia 16,Madrid.

VV.AA. (2011): Mil obras para descubrir el Arte, Ediciones Larousse, Barcelona.

MARTNEZ DE LA TORRE, CRUZ; NIETO YUSTA, CONSTANZA; LPEZ DAZ,JESS; (2010): Historia del Arte Clsico en la Antigedad (2010). Editorialcentro de Estudios Ramn Areces, Madrid.

http://www.artehistoria.comLa pgina del Arte y la Cultura en espaol

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ANEXO

ORDEN DRICO

RDEN JNICO

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RDEN CORINTIO

THOLOS

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PARTES DEL TEMPLO GRIEGO

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TEMPLO TETRSTILO Y ANFIPRSTILO

TEMPLO TETRSTILO Y PRSTILO

TEMPLO PERPTERO

TEMPLO DPTERO

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TEMPLO DE ARTEMIS EN FESO

TEMPLO DE HERA EN PAESTUM

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PROPLEOS

EL PARTENN

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EL ERECTEION

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TEMPLETE DE ATENEA NIK

TEMPLO DE APOLO EN DDIMA

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TEATRO DE EPIDAURO

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STOA DE TALO

DIPILON

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ESFINGE DE DELFOS

KURS

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KUR DEL TICA

KORAI

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DAMA DE AUXERRE

TEMPLO DE AFAYA EN EGINA

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TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA

LOS TIRANICIDAS

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EL AURIGA DE DELFOS

EL POSEIDN DEL ARTEMISIA

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DISCBOLO

DORFORO

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DIADMENO

NACIMIENTO DE ATENEA

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DISPUTA CON POSEIDN

ATENEA

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PAOS MOJADOS

FRISO DEL PARTENN

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METOPA DEL PARTENN

AFRODITA DE GNIDO

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APOLO SAURCTONO

HERMES Y BACO

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MAUSOLEO DE HALICARNASO

MNADES

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APOXIMENO

EL RETRATO DE SCRATES CON RASGOS DE SILENO

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HERACLES FARNESIO

VENUS DE MILO

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LAS JUGADORAS DE TABAS

GALO CAPITOLINO MURIENDO

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ALTAR DE ZEUS

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GRUPO DEL LAOOCONTE

VICTORIA DE SAMOTRACIA

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CUBIERTAS ROMANAS

RDENES ARQUITECTNICOS

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PLANTA DE UN TEMPLO ROMANO

TEMPLO DE PORTUNO

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LA MAISN CARRE

PANTEN DE AGRIPA

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TEATRO ROMANO

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TEATRO DE MARCELO

ANFITEATRO

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COLISEUM

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CIRCO

CIRCO MXIMO

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BASLICA DE MAJENCIO

TERMAS

TERMAS DE CARACALLA

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ARQUITECTURA DOMSTICA

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ARCO DE TITO

COLUMNA TRAJANA

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MAUSOLEO DE AUGUSTO

PUENTES

PUENTE DE ALCNTARA

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ACUEDUCTOS

ACUEDUCTO DE SEGOVIA

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CALZADAS

CIUDAD ROMANA

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ESCULTURA REPUBLICANA

CICERN, SIGLO I A.C.

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AUGUSTO PRIMA PORTA

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CLAUDIO, SIGLO I D.C.

ANTINOO

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ADRIANO

CMODO COMO HRCULES

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MARCO AURELIO

CARACALLA SATANS

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ARA DE DOMICIO ENOBARBO

ARA PACIS AUGUSTAE

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COLUMNA TRAJANA

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CASA DE LIVIA (ESTILO DE INCRUSTACIONES)

CASA DE LOS MISTERIOS (ESTILO ARQUITECTNICO)

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CASA DE LOS VETTII (ESTILO ORNAMENTAL)

LAS PINTURAS DE LA DOMUS AUREA DE NERN (ESTILO ILUSIONISTA)

Tema 56 El Arte Clasico Grecia y Roma1

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