1. INTRODUCCIN El trmino barroco presenta en su origen un evidente matiz peyorativo ya que, al parecer, tiene su etimologa en el portugus "barrueco", (que viene a significar perla defectuosa). Fue acuado por los tratadistas neoclsicos en el s. XIX para caracterizar de exageradas, grotescas y extravagantes las formas artsticas del XVII y parte del XVIII. El Barroco que nace en los pases del Sur de Europa vinculado a los ideales de la Contrarreforma, se diluye en la Europa enciclopdica a fines del XVIII.

2. INTRODUCCIN Se trata de un amplio perodo cultural que surge por evolucin del propio Renacimiento. Existe una diversidad del Barroco diferente dependiendo del pas donde se desarrolle, ya sea catlico o protestante. A pesar de su origen italiano cuaj rpidamente en el resto de Europa. Adquiri un gran esplendor en Espaa, desde donde irradi con fuerza a los pases de la Amrica Hispnica. 3. INTRODUCCIN El Barroco expresa las luchas entre "fe y razn" que caracterizan a la Europa del s. XVII. De esta manera, muchos aspectos del barroco parecen hundir sus races en pocas pasadas. Frente a la intolerancia y oscurantismo que parece haberse apoderado de la sociedad europea, en el Barroco se desarrolla al tiempo, la gran revolucin cientfica que constituye una de las bases del progreso contemporneo. El siglo XVII no solo es moderno en cuanto a los descubrimientos cientficos, sino tambin por la manera como concibe la ciencia que se fundamenta en la experimentacin. El cientfico que "contempla" dar paso al cientfico que "construye". Para los sabios del Barroco el mundo y el Universo en general funcionaba de manera similar a la compleja maquinaria de un reloj. La totalidad de los fenmenos que en l tenan lugar, eran explicados por la existencia de una serie de leyes inmutables y universales. En esto reside la esencia del Racionalismo cartesiano, construccin filosfica iniciada por Descartes. 4. ORGENES Y CONDICIONANTES Palabra de dudoso significado. Posible origen portugus, significa perla irregular. Sentido peyorativo, como expresin de decadencia. Se le consideran tres posibles orgenes: Evolucin de las formas manieristas (Wlfflin) Expresin del arte de la Contrarreforma, difundido por los jesuitas. Consecuencia de las ideas filosficas y poltico-sociales de la poca 5. ORGENES Y CONDICIONANTES No obstante, no todo es religin. Otros autores insisten en el hecho de que el Barroco pudiera servir de justificacin a los fines de las monarquas absolutas (especialmente evidente en el caso de Francia). Ello no se corresponde, en cambio, en los pases protestantes y aquellos en que la burguesa enriquecida por la prctica del mercantilismo constituye la clase dirigente (Holanda) buscan un arte que plasme su ideologa y su sistema de vida. Frente a la razn matemtica que mova al mundo renacentista y que traducido a reglas impregnaba toda manifestacin artstica o literaria, el Barroco se fundamenta ms en el instinto. 6. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA Ya se ha sealado que la poca barroca es un tiempo de crisis. Esta crisis adopta diferentes formas: Demogrfica Econmica Social Poltica Religiosa 7. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA DEMOGRFICA: la poblacin disminuye por causa de las epidemias (peste y clera), hambres, malas cosechas y las secuelas de guerras tan devastadoras como la de los Treinta Aos. Econmica Social Poltica Religiosa 8. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA Demogrfica ECONMICA: La inflacin ahoga a los campesinos y los artesanos de las ciudades. La produccin agraria se estanca y se muestra insuficiente para alimentar a la poblacin. Al mismo tiempo los impuestos acosan a las clases productivas y se mantienen casi inalterables las estructuras feudales. Los metales preciosos dejan de afluir a Europa afectando gravemente a algunos pases, particularmente Espaa. Social Poltica Religiosa 9. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA Demogrfica Econmica SOCIAL: La crisis econmica se traduce en malestar entre los individuos y grupos sociales. Al mismo tiempo, aparecen crticas que denuncian la situacin de fondo. Dificultades que no afectarn a todos los estamentos por igual. Las fuertes tensiones entre privilegiados y no privilegiados derivan en el estallido de revueltas. Ello provocar una alteracin de valores y modos de comportamiento vigentes hasta entonces. Poltica Religiosa 10. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA Demogrfica Econmica Social POLTICA: Se generaliza la prctica del absolutismo, contra el que, sin embargo, se van a gestarlas primeras crticas. En esta lnea un nuevo pensamiento filosfico va a cuestionar el poder ilimitado de los monarca. Religiosa 11. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCA Demogrfica Econmica Social Poltica RELIGIOSA: Se consagra la ruptura de la unidad cristiana, con la Reforma protestante. Esto afectar a la propia concepcin del mundo y el hombre. Al mismo tiempo, el mtodo crtico-cientfico parece cuestionar algunos aspectos considerados como dogmas de fe por la Iglesia Catlica. 12. EL ARTE BARROCO: CARACTERSTICAS Y CRONOLOGA Desde un punto de vista cronolgico, en el arte barroco se distinguen tres perodos: El Barroco temprano o primitivo (1580-1630). El Barroco maduro o pleno ( 1630-1680). El Barroco tardo (1680-1750) que se denomina Rococ, y est caracterizado por la excesiva ornamentacin en el interior de los edificios. 13. EL ARTE BARROCO: CARACTERSTICAS Y CRONOLOGA Varios son los rasgos fundamentales que caracterizan al arte del Barroco y que le diferencian del Renacimiento. Se contrapone a lo clsico, por cuanto que no aspira a producir una impresin de belleza serena e idealizada como suceda en el Renacimiento. Por el contrario, el Barroco pretende excitar la sensibilidad y la inteligencia a travs de la originalidad y la expresividad de sus obras. Con frecuencia recurre a la exageracin, al virtuosismo. Quiere sorprender y causar la admiracin y el asombro del espectador. La elegancia ya no se encuentra en la sencillez sino en lo artificioso y lo complicado. El arte Barroco tiende al dinamismo, a plasmar el movimiento, frente al estatismo renacentista. El realismo contrasta con la idealizacin renacentista. El arte Barroco llega a mostrar los aspectos ms crudos y dolorosos de la vida. Otras veces recurre a visiones idealistas y fantasiosas, a veces en un mismo plano, en un afn por mostrar en una sola obra todos los aspectos antagnicos de la realidad. El realismo barroco hace uso, con relativa frecuencia (en particular en Espaa) de temas y smbolos (como relojes, esqueletos...) que parecen inspirarse en una vuelta a la Edad Media. 14. ARQUITECTURA: ITALIA La arquitectura del Barroco es un producto originario de Italia y ms concretamente de Roma. Es en la corte papal, y con la Contrarreforma como teln de fondo, donde se gestar el lenguaje barroco. El punto de partida lo constituyen las importantes reformas urbansticas proyectadas por los Papas, que pretendan convertir a Roma en el smbolo de su poder y del triunfo de la Iglesia Catlica, en la lnea de las directrices emanadas del Concilio de Trento. 15. ARQUITECTURA: ITALIA CARACTERSTICAS Predominio del MOVIMIENTO: La lnea curva es la dominante Se mueven fachadas, plantas, entablamentos y cornisas. (concavidades/convexidades, entrantes/salientes). El edificio forma parte del espacio que lo circunda, se construye en funcin de la plaza, la calle o el paisaje en que se sita. La fachada adquiere independencia en cuanto a la construccin, pero no en cuanto al espacio que le rodea. Se da un importante papel a las fuentes, los jardines... los arquitectos se plantean el ordenamiento de la ciudad (URBANISMO) no solo de un modo terico, como en el Renacimiento, sino tambin operativo. Abundante ORNAMENTACIN. La LUZ adquiere un nuevo papel. Se concentra la luz en algunas partes del edificio mientras en otras se dejan en mayor o menor oscuridad. Fuertes CONTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS (elemento esencial): CLAROSCURO. 16. ARQUITECTURA: ITALIA Los tradicionales elementos y formas arquitectnicas se enriquecen y complican buscando sobre todo el efectismo: Se utilizan los soportes tradicionales y adems: Columnas salomnicas: fuste helicoidal. Estpites: pirmides invertidas sobrepuestas unas a otras. Otros elementos caractersticos: Frontones quebrados/partidos. Arcos de diversas formas: elpticos, ovales, mixtilneos, etc. Nichos (en los que se sitan las estatuas). Cada elemento existe en funcin del todo. 17. ARQUITECTURA: ITALIA En los conjuntos religiosos: Persiste el tipo de iglesia de Vignola (Il Ges: baslica jesutica: una sola nave, con capillas laterales y crucero con cpula) es el ms utilizado, Tambin se difunden las plantas elpticas, circulares o mixtilneas, profusamente decoradas con esculturas, relieves y pinturas: buscando un EFECTO ESCENOGRFICO. En los conjuntos civiles: Destacan los jardines, en los que el agua (fuentes y cascadas) adquiere el protagonismo (sobre todo en el siglo XVIII) realzando la belleza de los palacios. 18. ARQUITECTURA: ITALIA BERNINI Y BORROMINI A GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Cabe la fama de ser uno de los artistas ms grandes de todos los tiempos y uno de los formuladores del lenguaje arquitectnico del Barroco. A su genialidad innata le sigui la suerte que le permiti gozar de la fama que a muchos artistas se le ha negado en vida. Los encargos de tres pontfices, Urbano VIII, Inocencio X y Alejandro VII le permitieron ejecutar un gran nmero de edificios en los que destaca su estilo solemne, clsico y dinmico 19. ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (1599-1667) Representa el polo opuesto. De temperamento bien distinto al de Bernini y desdichada vida fue su gran rival. Parece ser que esta rivalidad se remonta a una breve colaboracin en el Palacio Barberini, que finalmente ejecutara Bernini, creando con ello el prototipo de palacio barroco (articulado en torno a una forma en H y abierto a una plaza mediante zonas ajardinadas). Borromini no gozo del favor de los papas de ah que sus edificaciones no tuvieran la riqueza de materiales y la grandilocuencia de su oponente. Sus encargos fueron realizadas por rdenes religiosas menores (filipenses, trinitarios etc.). 20. ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINI Ambos, sin embargo, parten de un presupuesto comn, cuyo planteamiento permite conocer la esencia del Barroco: el significado que deba de tener la ciudad de Roma. Para Bernini ese significado no deba ser otro que el de la universalidad. La arquitectura deba plasmar el poder de la Iglesia en su ms amplio sentido. Sus construcciones emblemticas como el "Baldaquino" de la Baslica de San Pedro, la reforma y decoracin, y el proyecto urbanstico de la plaza vaticana constituyen una buena prueba de ello. 21. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 22. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 23. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 24. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 25. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 26. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 27. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 28. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 29. ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINI Esta misma actitud grandilocuente y clsica al mismo tiempo se aprecia en otras obras como San Andrea del Quirinal y en los proyectos de la Fachada del Louvre que no lleg a realizar. 30. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 31. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 32. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 33. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 34. ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI 35. ARQUITECTURA: ITALIA BORROMINI (1599-1667) Representa el polo opuesto. De temperamento bien distinto al de Bernini y desdichada vida fue su gran rival. Parece ser que esta rivalidad se remonta a una breve colaboracin en el Palacio Barberini, que finalmente ejecutara Bernini, creando con ello el prototipo de palacio barroco (articulado en torno a una forma en H y abierto a una plaza mediante zonas ajardinadas). Borromini no gozo del favor de los papas de ah que sus edificaciones no tuvieran la riqueza de materiales y la grandilocuencia de su oponente. Sus encargos fueron realizadas por rdenes religiosas menores (filipenses, trinitarios etc.). 36. ARQUITECTURA: ITALIA. BORROMINI Entendia que Roma deba de ser la ms pura expresin de la religiosidad, de la propaganda de la fe catlica. San Carlos de las Cuatro Fuentes constituye una buena muestra de ello. Su arquitectura es expresiva y rompe las formas tanto en las plantas como en las fachadas. Concibe a los edificios como si de esculturas se trataran Predomina la lnea curva exaltando el valor del trabajo por encima del valor de la materia que caracterizaba a la arquitectura de Bernini. En Borromini los materiales pobres alcanzan la categora de lo sublime. 37. ARQUITECTURA. ITALIA: BORROMINI 38. ARQUITECTURA. ITALIA: BORROMINI 39. ARQUITECTURA. ITALIA: BORROMINI 40. ARQUITECTURA. ITALIA: BORROMINI 41. ARQUITECTURA: ITALIA. Conviene precisar que entre Bernini y Borromini no solo existe una rivalidad esttica evidente. Tambin lo es a nivel personal. Es posible que esta rivalidad surgiese de una pequea colaboracin en el Palacio Barberini, finalmente ejecutada por Bernini. En esta obra cre el modelo del palacio barroco por excelencia. 42. ARQUITECTURA. ITALIA. BERNINI 43. ARQUITECTURA: ITALIA. Otros arquitectos barrocos del siglo XVII son: GIACOMO DELLA PORTA Su obra ms importante es la portada de IL Ges: Dos cuerpos rematados por frontn, unidos por grandes aletones o volutas. CARLO MADERNO (1556-1620) Es el arquitecto ms representativo de la transicin del manierismo el barroco. Arquitecto de la corte pontificia. En Roma realiza sus dos obras maestras: Fachada de Sta Susana Sistematizacin de la Baslica de San Pedro Adopta la planta de cruz latina con capillas laterales. Construye la fachada con grandes columnas rematando en frontn, sobre la puerta, y tico con balaustre y estatuas. 44. ARQUITECTURA. ITALIA. CARLO MADERNO 45. ARQUITECTURA. ITALIA. CARLO MADERNO 46. ARQUITECTURA: ITALIA. GUARINO GUARINI (1624-1683) Nacido en Mdena, trabaja en Turn. Influencias de: Borromini (estudi en Roma), francesas y espaolas. Su obra maestra: Iglesia de San Lorenzo: Planta cuadrada y cubierta con cpula de nervios de tipo califal (sin clave central). 47. ARQUITECTURA. ITALIA. GUARINO GUARINI 48. ARQUITECTURA: ITALIA. BALDASSARE LONGHENA (1604-1682). Trabaja en Venecia. Iglesia de Sta M de la Salute: destacan sus grandes volutas y su cubierta cupulada. 49. ARQUITECTURA. ITALIA. BALDASSARE LOGHENA 50. ARQUITECTURA: ITALIA. En el siglo XVIII (Primer tercio). Caractersticas: Bsqueda del ritmo de las lneas arquitectnicas. Aparicin de la caprichosa decoracin Rococ. Mayor gusto por los efectos escenogrficos. Empleo del jardn como complemento del conjunto arquitectnico. A mediados del siglo XVIII se iniciar el NEOCLASICISMO. 51. ARQUITECTURA: ITALIA. FILIPPO JUVARA (1676-1736) Trabaja en : Roma (influencias de Bernini y Borromini), Mesina y Turn, Portugal y Espaa. Caractersticas: Mezcla la tradicin barroca con el influjo clsico. Disminucin del movimiento. Armnica ondulacin de las lneas cncavas y convexas. Utilizacin de rdenes clsicos. Evita los efectos lumnicos demasiado profundos (acusados). 52. ARQUITECTURA: ITALIA. FILIPPO JUVARA En Turn: Baslica de Superga (1717-1731): Planta central (octgono irregular) Cpula Prtico clsico con frontn. 53. ARQUITECTURA. ITALIA. FILIPPO JUVARA 54. ARQUITECTURA: ITALIA. FILIPPO JUVARA Fachada del palacio Madama: Emplea su ordenacin caracterstica: alto zcalo almohadillado sobre el que se alza un orden colosal de columnas y pilastras corintias, rematando en balaustrada con estatuas. 55. ARQUITECTURA. ITALIA. FILIPPO JUVARA 56. ARQUITECTURA: ITALIA. Este tipo se repite en Madrid: Palacio Real: Slo realiza las trazas, lo lleva a cabo su discpulo SACCHETTI. Fuera de Italia tambin: Proyectos para el castillo y la catedral de Lisboa Intervencin en el Palacio de La Granja 57. ESCULTURA CARACTERSTICAS GENERALES La MONUMENTALIDAD, la fuerza y la expresin propias de la arquitectura barroca se hacen tambin patentes en la escultura. La base de la escultura barroca es el NATURALISMO, como en el Renacimiento, pero su funcin es totalmente distinta: ya no interesan el equilibrio ni la serenidad, sino la representacin de PASIONES Y SENTIMIENTOS. En realidad, la escultura se carga de TEATRALIDAD y expresin. Se realizan multitud de obras para DECORAR Y COMPLEMENTAR LA ARQUITECTURA, hacindose omnipresente en el paisaje urbano. 58. ESCULTURA La caracterstica ms relevante de la escultura barroca es, sin duda, el MOVIMIENTO. Las figuras se proyectan dinmicamente hacia fuera, como una explosin, y realizando a menudo gestos enfticos. Se abandona la simetra y predominan los ESCORZOS y los MLTIPLES PUNTOS DE VISTA. Los ROPAJES SE AGITAN violentamente a consecuencia del movimiento de los cuerpos y flotan en el aire. Los artistas desarrollan un profundo conocimiento de los MATERIALES. De ellos obtienen diversas CALIDADES, desde las telas hasta la piel. Esta sensacin de REALISMO se acenta mediante efectos pictricos, es decir, con el estudio de la luz, con la que se crean fuertes CLAROSCUROS. Dentro de los gneros cultivados destaca en primer lugar el religioso, donde se representan milagros, ESCENAS DE XTASIS Y MARTIRIOS, rebosantes de expresividad. Adems, esta poca vive el auge de la escultura funeraria, destinada a mausoleos para ensalzar la gloria del difunto, y de la estatuaria ecuestre 59. ESCULTURA BERNINI (1598-1680) Arquitecto, pintor y decorador. Comienza como pintor colaborando con su padre (Pedro Bernini). Estudia los modelos helensticos. Su obra est cargada de expresin y movimiento. Entre sus obras destacan: David (1619) Obra juvenil. Gesto enrgico y viril. Tendencia la movimiento (momento de lanzar la honda). Predominio de las lneas diagonales 60. ESCULTURA. BERNINI 61. ESCULTURA: BERNINI Apolo y Dafne (1621) Grupo escultrico. Momento en que Dafne se transforma en laurel, al contacto con los brazos de Apolo. Composicin helicoidal que invita al espectador a rodear la obra Rostros juveniles, idealizados. Teatralidad (un momento concreto de una historia) 62. ESCULTURA. BERNINI 63. ESCULTURA. BERNINI 64. ESCULTURA: BERNINI San Longino(1638). En el crucero de la Baslica de San Pedro. Obra tpica del barroco por sus caractersticas: Gesto teatral con los brazos abiertos Agitado ropajes. Segn la tradicin cristiana se trata del soldado que traspas el costado de Jess en la cruz, con su lanza. 65. ESCULTURA. BERNINI 66. ESCULTURA: BERNINI El xtasis de Santa Teresa en la Capilla Cornaro de Sta M de la Victoria. Sigue al pie de la letra la descripcin de los msticos arrebatos de la santa desfallecida de dolor mstico, por el ardiente dardo que el ngel le clava en el corazn. Mezcla arquitectura, escultura y pintura. Efecto escenogrfico. Contrastes lumnicos en los ropajes, y contrastes con los diferentes colores de los mrmoles Representacin de Ludovica Albertoni (1675) En agona mstica. 67. ESCULTURA. BERNINI 68. ESCULTURA. BERNINI 69. ESCULTURA. BERNINI 70. ESCULTURA. BERNINI 71. ESCULTURA. BERNINI 72. ESCULTURA: BERNINI Santa Bibiana. De grandes efectos lumnicos en los ropajes. Busto de Constanza Buonarelli. Ejemplo de retrato. Inocencio X 73. ESCULTURA: BERNINI Realiza, tambin una serie de sepulcros, los ms destacados: Urbano VIII y Alejandro VII; ambos en San Pedro del Vaticano. 74. ESCULTURA. BERNINI 75. ESCULTURA. BERNINI 76. ESCULTURA: BERNINI Tambin se le encargan algunas obras relacionadas con la decoracin y la modernizacin urbanstica de Roma. Realiza una serie de fuentes de las que destaca: Tritn , pero mucho ms destacable es la fuente de Los cuatro ros 77. ESCULTURA. BERNINI 78. ESCULTURA. BERNINI 79. ESCULTURA. BERNINI 80. ESCULTURA. BERNINI 81. ESCULTURA: BERNINI En la ltima poca de su vida viaj a Francia y realiz retratos de grandes personajes, destaca: Busto de Luis XIV 82. PINTURA CARACTERSTICAS GENERALES La pintura barroca se desarrolla a lo largo del siglo XVII y de la primera mitad del siglo XVIII. Tiene su origen en Italia, desde donde se extiende por diferentes pases adquiriendo en cada uno caractersticas diferentes: En general, la Iglesia, la monarqua y la burguesa se convierten en los grandes impulsoresde la pintura de esta poca, que es utilizada para transmitir ideas polticas y religiosas. La Iglesia, a partir del Concilio de Trento, marca los temas iconogrficos de la pintura religiosa, que debe ser clara, sencilla y comprensible con un marcado carcter didctico, que conmoviera al fiel y que llamar a la oracin y a la piedad. Es durante el Barroco cuando se inicia la produccin sin encargo y el artista adquiere una mayor libertad creadora. Esto repercute en el auge del coleccionismo. Iglesia y monarqua se convierten en grandes atesoradores de obras de arte, como smbolo de ostentacin, prestigio y poder. 83. PINTURA La pintura barroca presenta marcadas diferencias en los diferentes pases y escuelas donde arraiga, pero s puede hablarse de puntos comunes. El ms esencial es el naturalismo, que induce a la representacin de todo tipo de temas basados en una realidad que puede o no ser bella, que resulta agradable o vulgar, al igual que los personajes. Es muy corriente la representacin de las vidas de santos y mrtires. Surgen nuevos gneros pictricos, como el bodegn. Adems, el artista crea nuevos tipos de paisaje puro, sin figuras, que corresponde a un creciente inters por los temas que proporciona la naturaleza. En cuanto al retrato, se estudian los rasgos internos pero tambin los que definen los estados del alma. 84. PINTURA Los temas mitolgicos continan representndose para ensalzar las virtudes de los reyes y la nobleza, tanto sobre el lienzo como en los grandes frescos; en estos ltimos, arquitectura y pintura se unen para crear espectaculares escenografas donde triunfa la tercera dimensin a base de la sucesin de planos y el uso de la luz. La grandiosidad barroca no slo se refleja en estos frescos, sino que los lienzos alcanzan tambin dimensiones monumentales. La luz se convierte en el terreno pictrico en un importante valor expresivo y atmosfrico, que fusiona la figura con el ambiente. De igual forma, el movimiento cobra importancia, por lo que el cuadro abandona la simetra y se organiza por medio de fuertes diagonales y exagerados escorzos, que confieren un mayor dinamismo a la accin. El color, por su parte, se libera del dibujo y se vuelve ms rico e intenso. 85. PINTURA Las principales corrientes del Barroco, no son sucesivas (las dos primeras coexisten): NATURALISMO barroco: copia la realidad (Carvaggio, Ribera,...) CLASICISMO barroco: Embellece la realidad (idealizndola, eliminando lo imperfecto) (Los Carracci, Poussin, Claudio de Lorena). BARROCO PLENO o BARROCO DECORATIVO: Exagera la realidad, la magnifica exagerando la expresividad, el movimiento y la teatralidad (Rubens, Lucas Jordan, Padre Pozzo,...). 86. PINTURA NATURALISMO Es una reaccin formal frente al manierismo, que desdea la naturaleza y estaba cargado de elementos intelectuales. El mejor representante es: Michelangelo Merighi, CARAVAGGIO (1571-1610) Figura fundamental de la historia de la pintura. Parte de sus pinturas estn fechadas en el siglo XVI, pero las ms importantes se hacen a finales de ste o ya en el siglo XVII. Protagoniza la revolucin pictrica barroca, convirtindose en el padre del naturalismo. Su carcter violento, independiente y extravagante se refleja en su pintura, rebelde e innovadora. Un asesinato le oblig a huir de Roma y pasar los ltimos aos de su vida en continuo trnsito de unos lugares a otros: Roma, Gnova, Npoles, Malta, Sicilia (Siracusa, Mesina y Palermo). Muere enfermo de malaria y por las heridas producidas en una reyerta en 1610. 87. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO Caractersticas pictricas: EL NATURALISMO: Toma como modelo la realidad para todo tipo de composiciones (religiosas, mitolgicas,...). Toma modelos callejeros, sin someterlos a ningn proceso de idealizacin: ngeles o cupidos son golfillos de la calle. Hroes o santos son mendigos. La Virgen, cualquier mujer. La excesiva vulgaridad de los tipos puede producir la sensacin de falta de respeto, por lo que alguna obras de Caravaggio fueron rechazadas.( la Muerte de la Virgen toma como modelo a una mujer ahogada en el Tber, con el vientre hinchado) 88. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO Caractersticos estudios lumnicos: EL TENEBRISMO. Recurso que har fortuna y ser muy seguido e imitado. Consiste en representar los personajes y objetos sobre un fondo oscuro, destacndolos con una luz dirigido y violenta, como de un foco (de teatro), que hace ms evidente los gestos y los objetos, trayndolos a una especie de primer plano. Se ignora el paisaje, pero se valoran las naturalezas muertas (bodegones: usuales en su obra). Pint bodegones y composiciones con tipos populares en escenas vulgares (tabernas, jugadores, muchachos,...). 89. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO Sus obras maestras son grandes cuadros religiosos: Cuadros para la Iglesia de San Luis de los Franceses: El martirio de san Mateo Fuertes efectos luminosos, golpe de luz que cae sobre el cuerpo. La vocacin de san Mateo Crudo realismo La Vocacin es una escena de interior (oscuro), con luz lateral, relacionando la figura del santo ( sentado entre sus compaeros) con la de Jess ( de espaldas a la luz) que le seala con el brazo extendido. 90. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 91. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 92. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO De 1597 es : La Virgen del Loreto (San Agustn , Roma) 93. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 94. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO La tendencia simplificadora en las composiciones a travs de los estudios lumnicos se muestra en: En la Iglesia de Santa Mara del Popolo.(Roma).(1600-1601). Crucifixin de San Pedro: La figura del santo destaca sobre el fondo oscuro ( rodeado por tres esbirros, que levantan la cruz). La Conversin (o cada) de San Pablo San Pablo en el suelo alza las manos al cielo, formando un semicrculo, que ocupa la parte inferior del cuadro, y que se contina con el cuerpo del caballo, que ocupa la parte superior de la composicin. 95. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 96. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 97. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO De 1602 es una de sus obras maestras: Entierro de Cristo (Vaticano): Realismo en la composicin y efectos lumnicos (destaca el cuerpo de Jess) 98. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 99. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO Otras obras: La Muerte de la Virgen (1605-+1606) (Louvre). El David Degollacin de San Juan Bautista. Resurreccin de Lzaro. Incredulidad de Santo Toms Judith y Holofernes Medusa Cena de Emas Retrato de Paulo V El beso de Judas 100. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 101. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 102. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 103. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 104. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 105. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 106. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 107. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO 108. PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIO Caravaggio revoluciona la pintura tanto en el mbito temtico como en el compositivo. Influye en artistas de toda Europa, incluidos los espaoles Ribalta, Ribera o Velzquez, entre otros. 109. PINTURA CLASICISMO Al mismo tiempo que Caravaggio desarrolla el tenebrismo surge en la ciudad de Bolonia una corriente barroca clasicista que propone un regreso a la belleza, en oposicin a los aspectos vulgares de la realidad. Sus ms representativos artistas son la familia de Carracci: los hermanos Agostino y Anibal: y su primo Ludovico. Fundan una Academia en Bolonia donde los aprendices de pintura se preparan a escala tcnica y humanstica. 110. PINTURA: CLASICISMO Caractersticas de esta corriente: Reaccin contra la pintura manierista del siglo XVI. Encarna los ideales de la Contrarreforma. Surgen en Bolonia, ciudad universitaria y culta, donde viven la burguesa, funcionarios y hombres de letras.(Facultad de Derecho). Buscan una realidad ms matizada. Pintan las cosas no como son, sino como deberan ser,buscando una belleza ideal. Se inspira, sobre todo, en el arte griego y en el del Renacimiento (arte verosmil, bello y noble de gran xito en medios eclesisticos) Hay un inters por la NATURALEZA. Se crea un tipo de paisaje bello y equilibrado: ordenado en planos, utilizando, con frecuencia, motivos de ruinas clsicas (Poussin y Lorena en Francia) Artistas como Rafael, Tiziano o Miguel ngel se convierten en puntos de referencia para un arte que busca la belleza y la idealizacin. 111. PINTURA: CLASICISMO Los primeros artistas de esta corriente son LA FAMILIA CARRACCI, cuyo miembro ms destacado es Anbal. Crean una Academia, llamada de los Encaminados(de los Deseosos) de lo que se deriva la necesidad de un ECLECTICISMO artstico ORDENADO. Segn ellos debe aprenderse y aplicarse: El relieve de Miguel ngel. El dibujo de Rafael. El colorido de Correggio y los venecianos. El esfumato de Leonardo. El color, actitud, la composicin,...deben seguir normas fijas y se impide el desarrollo de la libre fantasa. 112. PINTURA: CLASICISMO AGOSTINO CARRACCI (1557-1602) Crea una de las obras maestras de esta escuela: La comunin de San Jernimo (Pinacoteca de Bolonia). El triunfo de Galatea (National Gallery) Es un excelente grabador. 113. PINTURA. CLASICISMO. AGOSTINO CARRACCI 114. PINTURA. CLASICISMO. AGOSTINO CARRACCI 115. PINTURA: CLASICISMO. ANBAL CARRACCI (1560-1609) Retorna el clasicismo y defiende la belleza y la ejemplaridad que ha de poseer la obra artstica. Su estilo, en la dcada de 1590, est plenamente maduro, y es entonces cuando crea su obra maestra: La decoracin del Palacio Farnesio en Roma. Se inspira en la Capilla Sixtina de Miguel ngel: arquitecturas fingidas y grandiosas figuras que conforman el conjunto decorativo ms importante de la decoracin barroca del Seiscientos. Articulacin arquitectnica. Figuras desnudas, que exceden el marco arquitectnico (fingido). Las escenas se representan como cuadros encastrados en el muro. 116. PINTURA. CLASICISMO. ANIBAL CARRACCI 117. PINTURA: CLASICISMO. ANIBAL CARRACCI Anibal es, adems, el creador del paisaje histrico, con obras como la Huida a Egipto Recrea una evocacin clsica e ideal de la naturaleza, en la que se desarrollan escenas bblicas o evanglicas INICIA EL TIPO DE PAISAJE que ser utilizado en el siglo XVIII 118. PINTURA. CLASICISMO. ANIBAL CARRACCI 119. PINTURA: CLASICISMO Entre sus muchos discpulos, destacan: GUIDO RENI (1575-1642) Famossimo en su tiempo y en el siglo XVIII. Sus mejores obras son temas mitolgicos. Crea ambientes de luz difusa, casi sin sombras. Dibujo perfecto (Rafael). Gran colorista. Obra: Atalanta y Hipmenes La Aurora 120. PINTURA. CLASICISMO. GUIDO RENI 121. PINTURA. CLASICISMO. GUIDO RENI 122. PINTURA: CLASICISMO DOS ARTISTAS FRANCESES del XVII pero que viven casi toda su vida en Roma: Nicols Poussin y Claudio Lorena, seguidores del clasicismo restaurado. NICOLAS POUSSIN (1594-1665) Posee un estilo muy personal basado esencialmente en la Antigedad: pinta sus escenas como si fueran bajorrelieves clsicos pero con un colorido muy cercano a los venecianos. Destaca su obra El Parnaso. 123. PINTURA. CLASICISMO. POUSSIN 124. PINTURA: CLASICISMO CLAUDIO LORENA (1600-1682) Fue esencialmente pintor de paisajes, en los que introduce motivos religiosos, bblicos o escenas mitolgicas. Un ejemplo de su obra es Paisaje con el embarco de Santa Paula. El Clasicismo quedar en segundo plano a mitad del siglo XVII, cuando triunfe el Pleno Barroco, pero volver a triunfar sirviendo de puente al Neoclasicismo del siglo XVIII.- 125. PINTURA. CLASICISMO. CLAUDIO LORENA 126. PINTURA BARROCO DECORATIVO o PLENO BARROCO En la segunda mitad del siglo XVII, se desarrolla otro gran estilo barroco en la pintura al fresco de bvedas y muros. Se trata de composiciones unitarias en las que se acenta la ilusin por medio de arquitecturas fingidas que parecen prolongar las reales. Los temas y las composiciones son grandiosas. 127. PINTURA. BARROCO DECORATIVO PIETRO DE CORTONA (1596-1669) Tambin arquitecto. Verdadero iniciador de este gnero: EL ILUSIONISMO DECORATIVO. Participa del eclecticismo de los Carracci y de la influencia de Correggio y el Verons. Obra: Decoracin del Palacio Barberini (Roma) Decoracin del Palacio Pitti (Florencia) 128. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. PIETRO CORTONA 129. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. PIETRO CORTONA 130. PINTURA. BARROCO DECORATIVO BATISTA GAULLI, EL BACCICIO (1639-1709) Desarrolla el ILUSIONISMO BARROCO. Su obra maestra: la bveda de la Iglesia del Jess(Roma) Tema: representa:El triunfo del nombre de Jess Combina los relieves de estuco con la pintura. 131. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. BACCICIO 132. PINTURA. BARROCO DECORATIVO ANDREA DEL POZZO (1642-1709) Decoracin de la bveda de la iglesia de San Ignacio Tema: representacin del Triunfo de San Ignacio Alarde perspectvico: Finge arquitecturas, que prolongan la realidad, simulando, incluso, una cpula que no existe Efecto teatral impresionante, conseguido tambin por los colores brillantes y el ritmo vertiginoso de la escena representada. 133. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. POZZO 134. PINTURA. BARROCO DECORATIVO LUCAS JORDAN (Luca Giordano)(1632-1705) Dicpulo de Ribera, inspirado en Cortona y los venecianos. Realiza una abundantsima obra. Crea una pintura decorativa de grandes efectos, realizada la fresco o en enormes lienzos. Cuyas principales obras las realiza en Espaa para la Iglesia del Escorial y el Casn del Buen Retiro. 135. PINTURA. BARROCO DECORATIVO En la pintura italiana del siglo XVIII tiene particular inters la obra de los PAISAJISTAS, destaca: ANTONIO CANAL, EL CANALETTO (1697-1768) Reproduce vistas de Venecia. Sorprendente luminosidad. Viaj a Londres, donde pint vistas del Whitehall y del Tmesis. 136. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. CANALETTO 137. PINTURA. BARROCO DECORATIVO. CANALETTO 138. PINTURA PINTURA DE FLANDES Y HOLANDA ESCUELA FLAMENCA PEDRO PABLO RUBENS (1577-1640) Es el principal pintor de la escuela flamenca del s. XVII. Influencia de artistas de Amberes adems de italianos En 1598 ingresa en el gremio de pintores En 1600 viaja a Italia (al servicio del Duque de Mantua, Vicenzo Gonzaga) En 1603 viaja a la corte espaola. En 1609 casa con Isabel Brant. En misiones diplomticas realiza rpidos y frecuentes viajes por las principales corte europeas. En 1626 queda viudo. En 1630 se casa de nuevo, con Elena Fourment (16 aos). Muere en 1640. 139. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS Caractersticas: Abundante y numerosa obra (facilidad de paleta): cerca de 3.000 cuadros. Es un maestro de la aplicacin del color (colorista, predominio del color sobre el dibujo) Se percibe en las obras de su primera poca, de aprendizaje, en sus dos primeras obras maestras. La ereccin de la Cruz. (1610) El Descendimiento. (1611). 140. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 141. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 142. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS Repite siempre un mismo tipo femenino: el de su mujer Isabel Brant y luego el de Elen Fourment: tanto para las representaciones religiosas, como paganas. Temas: Temas religiosos (muy abundantes): La Piedad La Adoracin de los Magos (Prado) 143. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 144. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 145. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS Temas paganos o mitolgicos: Trabaja con ms libertad Amante del color y de las formas femeninas Las Tres Gracias (Prado). El Juicio de Paris La Via Lctea (Prado) 146. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 147. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 148. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS 149. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS Retratos: Hizo gran cantidad, de los principales personajes de la poca. Facilidad para reproducir los rasgos fisonmicos. Pero escasa diferenciacin psicolgica entre ellos. 150. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA Los dos discipulos inmediatos de Rubens son: JACOB JORDAENS (1593-1678) Discipulo de Van Noort y luego de Rubens. Caractersticas: Influencia de Van Noort: escenas alegres, plebeyas, de un mundo materialista. Colorista y buenas composiciones: La fecundidad Profundo espritu religioso: El Calvario Los cuatro evangelistas Magnfico retratista: La Familia Su fama la debe a escenas alegricas y populares, de alegra desbordante: El rey bebe 151. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENS 152. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENS 153. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENS 154. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENS 155. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA ANTN VAN DYCK (1599-1641) Anttesis de Jordaens. Formado en el taller de Rubens en Amberes, viajar y trabajar en Italia y en 1632 se establece en Londres. Caractersticas: Es el promotor de la escuela inglesa del retrato. Alargar las figuras de Rubens, dndoles un sello de alegora caracterstico. Temas: Religiosos: Beso de Judas 156. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCK 157. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCK Retratos destacan: El rey Carlos I Martn Ryckaert (Prado) 158. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCK 159. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCK 160. PINTURA ESCUELA HOLANDESA Caractersticas: Hasta el s.XVIII no existe una diferencia esencial entre el arte holands y el flamenco, simplemente matices: visin ms aguda de la naturaleza y constante preocupacin por la luz. Temas: Desaparicin de los temas religiosos, debido a las creencias religiosas protestantes. La severidad de las costumbres imposibilita el desarrollo de los temas mitolgicos. Retratan a sus contemporneos y a su propio pas. Retratos individuales, retratos colectivos de las corporaciones (milicia armada, mdicos,...), siempre representados en accin. Interiores: con perfectos estudios de luz y ambientados en temas banales (lectura de una carta, leccin de msica,...) Paisajes de Holanda, grandes perspectivas: cielo claro, prados, molinos, canales,... 161. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA En funcin de sus obras realizadas podemos clasificar a la escuela holandesa en tres grandes grupos: 1. RETRATISTAS 2. PEQUEOS MAESTROS Y PAISAJISTAS 162. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA 1. RETRATISTAS Destaca: FRANS HALS Realiza retratos colectivos, de corporaciones: El banquete de los arcabuceros de San Adriano. Los regentes del Hospital de mujeres Los regentes del Hospital de ancianos. Evoluciona a la utilizacin casi nica del negro y el blanco en sus obras. Otros pintores: Dirck Hals, Judith Leyster y Adrian Brower. 163. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. FRANS HALS 164. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. FRANS HALS 165. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA 2-PEQUEOS MAESTROS Y PAISAJISTAS Se caracterizan por: Pintores de interiores (holandeses) (como tema). Reducidas dimensiones de sus cuadros. Escuelas de Harlem y Leyden. Influencia de los pintores italianos. El ms representativo es: JOHANNES VERMEER 166. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA JOHANNES VERMEER DE DELFT (1632-1675). Reducida obra. Representa: Figuras aislada: La encajera Interiores de colorido claro, casi sin sombras, con predominio de los tonos amarillos. La Carta La leccin de msica. La lechera Otra de sus obras destacadas es La joven de la perla Paisajes con una atmsfera helada: Vista de Delft 167. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 168. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 169. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 170. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 171. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 172. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEER 173. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA Los dos paisajistas ms famosos son: HOBBEMA Realiza paisajes llenos de color y alegra. El molino de agua La Avenida de Middelharnis. RUYSDAEL Paisajes romnticos y melanclicos. El cementerio de los judos de Dresde Vista de Harlem desde la dunas de Overveem 174. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA REMBRANDT VAN RIJN (1606-1669) Nace en Leyden pero despus viaja a Amsterdam, ciudad en la que va a transcurrir toda su vida. Es uno de los mximos maestros del color y la luz. El color lo aplica en manchas gruesas. 1631: su obra maestra La leccin anatoma del doctor Tulp 1634: casa con Saskya, la retrata en numerosos cuadros, reflejando su feliz vida. 1642: muere Saskya. Fin de la etapa amable y comienzo de su ruina (econmica). Su pintura se centra en su vida interior. Casa por segunda vez con su sirviente: Hendrijke Stoffels. Vejez misera, produciendo obras personales. 175. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT Caracterstica artsticas: Preocupacin por la luz Influencia de Caravaggio Lleva a sus ltimas consecuencias lo efectos de luz y sombras. Capta la luz de la noche. Le atrae el tema religioso contemplado con profunda emocin Gran colorista Dos etapas en su obra: antes y despus de la muerte de Saskya (1642) 176. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT 1 Etapa: Juventud y matrimonio con Saskya Realiza sus mejores obras como retratista Cabezas fuertemente iluminadas Autorretrato Retratos familiares expresin de su felicidad Retrato del pintor con Saskya. Retratos colectivos Leccin de anatoma del doctor Tulp en varios arcos dispone las distintas cabezas; los rostros expresan distintos grados de atencin, la luz destaca la masa inerte del cadver. El libro introduce un elemento simblico en la composicin. 177. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT 178. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT 179. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT 2 Etapa: Realiza una de sus obras maestras: La Ronda de noche Representa realmente la salida en pleno da para un concurso de tiro. Convierte un retrato colectivo esttico en un grupo de personajes en movimiento, lo que importa es el dinamismo del grupo de tiradores que salen del cortejo Es una obra que no agrad. Inicia el rechazo social hacia su arte. 180. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT 181. PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT Acenta los claroscuros y los efectos lumnicos, consiguiendo composiciones dramticas y originales (los peregrinos de Emas) Realiza algunas obras muy REALISTAS: Retrato de los sindicos del gremio de paeros Autorretrato. Paralelamente es uno de los grandes grabadores de todos los tiempos. 182. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT 183. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT 184. PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDT