Tema 00 analisis e interpretacion de la obra pictórica curso 2012 13

ANALISIS E INTERPRETACION DE LAOBRA PICTÓRICAANALISIS E INTERPRETACION DE LAOBRA PICTÓRICA

• INTRODUCCIÓN: LA PINTURA• 1.- LA TEMÁTICA• 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS

La línea y el dibujo El modelado y el volumen La perspectiva La luz La composición

3.- TECNICAS EN LA PINTURA Pintura monumental. Pintura exenta

ANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICAANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICA

1.- TEMÁTICA

Mitológica

Religiosa

Profana

Retrato

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS

La línea y el dibujo

El modelado y el volumen

La perspectiva

La luz

El Color

La composición

3.- LAS TÉCNICAS

Pintura monumental

Pintura exenta

ANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICAANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICA

DEFINICIÓN

El arte de cubrir una superficie plana, el soporte

sobre el que se pinta

LA PINTURA

DEFINICIÓN

Se utilizan colores, según técnicas de cada estilo o

época

a.- TEMAS MITOLÓGICOS

1.- LA TEMÁTICA EN LA PINTURA

Identificar y describir el tema

b.- TEMAS RELIGIOSOS

c.- TEMAS PROFANOS

d.- TEMAS RETRATOS

ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE LA OBRA PICTÓRICA

a.- LA LINEA Y EL DIBUJO

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS

b.- LA PERSPECTIVA

c.- EL COLOR d.- EL MODELADO Y EL

VOLUMEN

e.- LA LUZ f.- LA COMPOSICIÓN

a.- LA LINEA Y EL DIBUJO

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS: LA LINEA Y EL DIBUJO

Se consigue identificar las formas, posee un lenguaje propio pero puede estar o no estar presente en la pintura.

CONTINUO

QuietudSerenidad

DISCONTINUO

DinamismoEmoción

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS:b.- EL MODELADO Y EL VOLUMEN

Representa el volumen y la tercera dimensión en las figuras mediante el

dibujo y el sombreado.

Algunas escuelas y pintores no emplean el dibujo para el modelado.

Lo consiguen directamente con el color.

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS:

C.- LA PERSPECTIVA

Representación ficticia de la tercera dimensión, esto ha sido realizado mediante diferentes métodos.

1.- CABALLERA Y JERÁRQUICA

Distintos tamaños de las

figuras

2.- PINTURA PLANA

Sin volumen ni perspectiva

3.- PERSPECTIVA

LINEAL Y CENTRAL

Líneas y puntos de fuga

5.- EL ESFUMATO

Difuminado de los contornos

4.- EL ESCORZO

Recurso de la perspectiva

6.- PERSPECTIVA

AÉREA

Crear atmósfera entre las figuras

Representación ficticia de la tercera dimensión, esto ha sido realizado

mediante diferentes métodos.

1.- CABALLERA Y JERÁRQUICA

Distintos tamaños de las

figuras


C.- LA PERSPECTIVA



2.- PINTURA PLANA

Sin volumen ni perspectiva


C.- LA PERSPECTIVA

ELEMENTOS PLÁSTICOS:

C.- LA PERSPECTIVA



3.- PERSPECTIVA LINEAL Y CENTRAL

Líneas y puntos de fuga



4.- EL ESCORZO

Un recurso de la

perspectiva


C.- LA PERSPECTIVA



5.- EL ESFUMATO

Difuminado de los

contornos


C.- LA PERSPECTIVA



6.- PERSPECTIVA AÉREA

Crear atmósfera entre las figuras


C.- LA PERSPECTIVA

La luz es un elemento fingido y está íntimamente relacionada con el modo de representar el volumen y el espacio

A.- TIPOS

a.- Natural b.- diurnac.- Nocturnad.- Artificial

B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románica

b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica

c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentista

d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barroco

e.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aérea

f.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistas

g.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas. Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta


D.- LA LUZ


D.- LA LUZ

A.- TIPOS

a.- Natural b.- Diurnac.- Nocturnad.- Artificial

B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románica

b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica







D.- LA LUZ La luz es un elemento fingido y está íntimamente relacionada con el modo de

representar el volumen y el espacio



representar el volumen y el espacioB.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica


d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barrocoe.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aéreaf.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistasg.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas. Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta



representar el volumen y el espacioB.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura góticac.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentista


e.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aéreaf.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistasg.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas. Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta

B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura góticac.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentistad.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barroco


f.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistasg.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas. Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta

2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS:D.- LA LUZ La luz es un elemento fingido y está

íntimamente relacionada con el modo de representar el volumen y el espacio


D.- LA LUZLa luz es un elemento fingido y está

íntimamente relacionada con el modo de representar el volumen y el espacio

B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura góticac.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentistad.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barrocoe.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aérea



B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura góticac.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentistad.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barrocoe.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aéreaf.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistas

g.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas. H.- Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta


D.- LA LUZ

B.- EVOLUCIÓN

a.- Luz uniforme en la pintura plana románicab.- Luz que modela volúmenes en pintura góticac.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P. Renacentistad.- Dramática claroscuros en el tenebrismo barrocoe.- Luz con matices fundamentales en la perspectiva aéreaf.- Larga serie de estudios sobre matices en los impresionistasg.- Experimentación libre con las vanguardias artísticas.

H.- Despreocupación y descomposición racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta



representar el volumen y el espacio

Elemento fundamental de la pintura. Pigmento + aglutinante

1.- LA TEORÍA DE LOS COLORES

Colores Primarios

Colores secundarios

Colores Complementarios

2.- EVOLUCIÓN

3.- LA APLICACIÓN DE LA PINCELADA

Uniforme

Espesa

Nerviosa

Gama Cálida

Expanden la luz

Primeros Planos

Avanzan hacia el

espectador

Gama Fría

Absorben la luz

Últimos planos

Se alejan del espectador


E.- EL COLOR

Elemento fundamental de la pinturaPigmento + aglutinante


LA TEORÍA DE LOS COLORES

Colores Primarios

Colores secundarios

Colores Complementarios

EVOLUCIÓNEVOLUCIÓN


E.- EL COLOR




Gama Cálida

Expanden la luz

Primeros Planos

Avanzan hacia el

espectador


E.- EL COLOR




Gama Fría

Absorben la luz

Últimos planos

Se alejan del espectador


E.- EL COLOR

ELEMENTOS PLÁSTICOS:EL COLOR



LA APLICACIÓN DE LA PINCELADA

Uniforme

Espesa

Nerviosa



E.- EL COLOR

LA COMPOSICIÓN ES: la forma de ordenar las figuras en el plano


Basada en la FORMA

Esquemas expresados

por medio de figuras

geométricas


F.- LA COMPOSICIÓN



Basada en la LUZ

Organizada mediante la iluminación


F.- LA COMPOSICIÓN



Basada en el COLOR

Efectos mediante el

uso de diferentes

tonos.


F.- LA COMPOSICIÓN

3.- LAS TÉCNICAS EN LA PINTURA

A.- LA PINTURA MONUMENTAL


B.- LA PINTURA EXENTAB.- LA PINTURA EXENTA

Cuando se pinta sobre muro o pared

Cuando se pinta sobre muro o pared

1.- FRESCO

Colores al agua sobre

revoque húmedo

1.- FRESCO


revoque húmedo

2.- ENCÁUSTICA

Colores a la cera y aceite en caliente

sobre revoque

2.- ENCÁUSTICA


sobre revoque

4.- VIDRIERA

Vidrios coloreados sobre un

armazón de plomo

4.- VIDRIERA

Vidrios coloreados sobre un

armazón de plomo

3.- MOSAICO

Teselas de diversos

colores sobre argamasa

3.- MOSAICO

Teselas de diversos

colores sobre argamasa

1.- FRESCO


revoque húmedo

1.- FRESCO


revoque húmedo




Cuando se pinta sobre muro o paredCuando se pinta sobre muro o pared

2.- ENCÁUSTICA


sobre revoque

2.- ENCÁUSTICA


sobre revoque





3.- MOSAICO

Teselas de diversos colores sobre

argamasa

3.- MOSAICO

Teselas de diversos colores sobre

argamasa





4.- VIDRIERA

Vidrios coloreados

sobre un armazón de

plomo

4.- VIDRIERA

Vidrios coloreados

sobre un armazón de

plomo





B.- LA PINTURA EXENTA


Cuando se pinta sobre soportes transportables y variadas técnicas.

Cuando se pinta sobre soportes transportables y variadas técnicas.

1.- TEMPLE

Aglutinantes del pigmento: agua, clara de huevo y goma. Soporte: tabla

1.- TEMPLE

Aglutinantes del pigmento: agua, clara de huevo y goma. Soporte: tabla

2.- ÓLEO

Aglutinantes del pigmento :

aceites, trementina y

resinas.Soporte: tabla

y lienzo

2.- ÓLEO




y lienzo

4.- OTROS

Acuarela, Guache, Pastel,

Grabado.Soporte: papel

4.- OTROS


Grabado.Soporte: papel

3.- ACRÍLICOS

Colores sintéticos

modernos.Soporte: lienzo etc. Uso a partir

s. xx

3.- ACRÍLICOS

Colores sintéticos

modernos.Soporte: lienzo etc. Uso a partir

s. xx


1.- TEMPLE

Aglutinantes del pigmento: agua, clara de

huevo y goma.

Soporte: tabla

1.- TEMPLE

Aglutinantes del pigmento: agua, clara de

huevo y goma.

Soporte: tabla

Óleo




y lienzo

Óleo




y lienzo



B.- LA PINTURA EXENTA Cuando se pinta sobre soportes transportables y

variadas técnicas.Cuando se pinta sobre soportes transportables y

variadas técnicas.

2.- ÓLEO

Aglutinantes del

pigmento : aceites,

trementina y resinas.

Soporte: tabla y lienzo

2.- ÓLEO

Aglutinantes del

pigmento : aceites,

trementina y resinas.

Soporte: tabla y lienzo





variadas técnicas.

3.- ACRÍLICOS

Colores sintéticos modernos.

Soporte: lienzo etc. Uso a partir

s. xx

3.- ACRÍLICOS

Colores sintéticos modernos.

Soporte: lienzo etc. Uso a partir

s. xx





variadas técnicas.

4.- OTROS


Grabado.Soporte:

papel

4.- OTROS


Grabado.Soporte:

papel





variadas técnicas.

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