teatru de imagini
-
Upload
ana-cantabine -
Category
Documents
-
view
249 -
download
0
Transcript of teatru de imagini
-
7/28/2019 teatru de imagini
1/30
Teatrul de imagini
Adepii teatrului vizual au redefinit arta
teatrului ca un cmp liber pentru experiene
care s diversifice creativ imagisticaspectacular. Este imposibil s defineti o
orientare stilistic simpl pentru teatrul de
imagini. Denumit teatru de evalet, poezie
vizual, tapiserii, mozaic teatral, creaiile lui
Robert Wilson, Meredith Monk, Richard
Foreman, Patrice Chereau, Peter Schuman,
Matthias Langhoff sunt reprezentative pentrutipul de spectacol tot mai frecvent identificat ca
un "teatru de artist".
n cercetrile relativ recente privind
teatrul vizual, Pierre Lavy folosete noiunea
de ideografie dinamic i l definete scriitur
dinamic bazat pe semne iconice, scheme,
reele semantice, funcionnd dup principiulreprezentrii figurate a modelelor mentale"33,
ncearc s surprind specificitatea acestui tip
de scriitur teatral i s contribuie la
inteligibilitatea acestui univers complex non
linear prin instrumente conceptuale inedite:
structuri disparative, dezordine organizatoare
-
7/28/2019 teatru de imagini
2/30
(Prigogine & Stengers), interaciune i
organizare (Edgar Morin), semioz nelimitat
(Charles Sanders Peirce i Umberto Eco etc.).
Termenul reflect cu claritate deplasarea
interesului spre o viziune plastic. "Similarpicturii moderne, teatrul de imagini este
atemporal... abstract i prezentaional...
Aplatizarea imaginii (scena ca tablou), la fel ca
i pictura modern, constituie trstura
specific a teatrului de imagini"34. Mult mai
interesat n a investiga spaiul i fenomenele
formei, teatrul de imagini se ndeprteaz de
componenta narativ i tinde s cucereasc
dimensiunea vizual, redefinind, ntr-o
modalitate teatral complex, elementele de
baz ale fenomenului spectacular. Rolul pe
care l ocup scenografia, lumina, muzica i
mijloacele de expresie actoriceti n acest tip
de reprezentaie teatral schimb relaia
tradiional text spectacol.Textul dramatic devine un instrument
n mna regizorului i actorilor, predispui la o
interpretare liber a coninutului. Tadeus
Kantor afirm: Nu joc autorul, m joc cu el"
Pentru Robert Wilson, ca s nelegi un text
trebuie s-1 lai s circule n spaiu. Actorii nu
joac, spun pur i simplu. Monologurile sau
-
7/28/2019 teatru de imagini
3/30
dialogurile recitative sunt exemplul de lectur
formal a unui text narativ. Textul rostitcapt
un simplu rol fonic iar subiectul devine un
sumum de aciuni. Un actor vorbete ca i cum
n-ar nelege ceea ce spune. Coninutul nuconteaz, important e forma, ritmul limbilor.
n Dr. Faustus Lights the Lights3 actorii nemi
nu cunoteau limba englez i era foarte
interesant s asculi un actor care vorbete o
limb pe care nu o nelege. In Une Femme
Douce se folosesc simultan 3 limbi, engleza,
franceza, germana. In / Was Sitting on my Patioregizorul a fcut textele punnd mpreun
buci de fraze luate din emisiunile de la
televiziune. Teatrul su a fost deseori ca un
teatru al tcerii": cuvintele sunt nlocuite prin
gesturi i situaii teatrale iar imaginea vizual
devine limbajul unic care reverbereaz n plan
emoional i intelectual. n domeniuldramaturgie e influenat de ideea prezentului
continuu al Gertrudei Stein care propunea o
structur dramaturgiei static, ca i cnd
privim un peisaj. Unul din spectacolele sale,
cu titlul sugestivPrivirea surdului, are la baz
asocierea unor secvene disonante la prima
vedere, dar care i gsesc, prin analogie, un
nebnuit mesaj interior.
-
7/28/2019 teatru de imagini
4/30
Ideea dramatic vizibil la Wilson este
realizat prin scenografii fabuloase cu decoruri
grandioase, cortine gigantice ce reprezint
peisaje care necesit diverse tipuri de
iluminare i o serie ntreag de mainriicomplicate, muzic far ton, costume baroce,
toate realiznd modele rigide i formale de
mobilitate, cinetic i static. Tehnologia
contemporan permite mai mult ca
orincnd transpunerea cu exactitate a ideilor
vizualizate. Muli regizori americani s-au
aventurat supraevalund posibilitile tehnicede realizare a imaginilor dramatice unice i
ndrznee dar el este cel care folosete la
maximum tehnologiile noi, imbinndu-le
magistral cu arta.
n teatrul lui Robert Wilson comunicarea
prin imagine vizual reflect n fapt o
manifestare exploziv a imaginaiei dar i ocutare formal: Eu cred nainte de toate ntr-
un teatru formal. Textele mele nu caut s
nareze ci sunt construite asemeni partiturilor
muzicale. Toate gesturile personajelor au o
numerotare, aciunea i intervenia luminilor
este precis calculat ntr-o partituri n care se
asociaz lumina, sunetul i aciunea*** PentruRobert Wilson, cerinele scenei, notele
-
7/28/2019 teatru de imagini
5/30
referitoare la amplasare, funcie precis, sunt
noiuni gndite matematic n relaie cu spaiul,
ca noiune fundamental. Regizorul alege un
spaiu i o durat pe care le mparte n seciuni.
In acest spaiu introduce elemente, persoane,aciuni, dar grila rmne invizibil
spectatorului. Funcia culorii i lucrul cu
spaiul i, evident, cu materiale i obiecte
autentice pot crea un ntreg estetic special cu
un numr neateptat de posibiliti de
interpretare a sensului. Colaje de imagini,
forme, culori, lumini, gesturi, materialele suntexplorate pn la limitele puterii de sugestie.
-
7/28/2019 teatru de imagini
6/30
Imaginile la el sunt, fr nici o gratuitate,transpunerea sensibil a cuvintelor, pe care
nici nu mai e nevoie s le pronuni. Este un
sistem de simboluri fragile, fiecare dintre ele
trebuie neles prin imagine. O calitate
caracteristic a muncii artistice a lui Wilson,
n interpretarea pe care el o d imaginii, este
dat de folosirea repetat, aproape obsedant aunor imagini i cadre. Wilson folosete acest
procedeu al recurenei i n interiorul aceluiai
spectacol, transformnd unele secvene n
imagini emblematice. Cu ajutorul luminilor,
vidului i depersonalizrii, Wilson recurge la
dilatarea
-
7/28/2019 teatru de imagini
7/30
timpului, evocnd o atmosfer perceput
dincolo de orice logic discursiv a contiinei
raionale. Aceasta se accentueaz printr-o
ritualitate repetat a aciunilor, prin imagini
statice i aciuni care se mut imperceptibil i
care au rol dramaturgie catalizator. Actorul -simplu element ajuttor, egal ca importan cu
sunetul sau culoarea, are menirea s dea via
imaginii definind spaiul n termenii abstraci
ai geometriei i mecanicii. Gesturile sunt
sfrmate i elementele din care sunt compuse,
ncetinite la maximum. Limbajul creaiei
actoriceti presupune o diversificare a
aptitudinilor i ptrunderea n interiorul mai
multor sfere artistice.
Wilson a fost deseori comparat cu
Richard Wagner. El a gsit un public mult mai
receptiv la scenografia sa n nordul Europei,
mai ales n Germania, dei spectacolul su,
Einstein pe plaj,pe muzic de Philip Glass, a
produs senzaie la Opera Metropolitan dinNew York n 1976.
Lucrarea are la baz, se pare, o
fotografie a savantului realizat n 1905 pe o
plaj. Diapozitivul acestei fotografii este de
altfel proiectat la un moment dat n cadrul
spectacolului. Soluia vizibil a produciei vine
din organizarea proprie a spaiului expusprivitorului, criteriul de compoziie, nici
narativ, nici mcar logic, supunndu-se unor
simple asociaii figurative dup o tehnic
-
7/28/2019 teatru de imagini
8/30
matematic. Practic, emblematice pentru
aceast pies sunt trei cadre: trenul, tribunalul
i cmpul. De fiecare dat, cnd apar, ele sunt
prezentate dintr-o alt perspectiv, menit s
distorsioneze imaginea anterioar, fiecare
revenind de trei ori n unghiuri diferite, nsuccesiunea diverselor planuri picturale care
influeneaz dispoziia actorilor, ce iau pe rnd
forma unor portrete, unei naturi moarte sau a
unui peisaj. Orice fel de cadru, chiar i cnd el
nsui nu are o valoare estetic general i nu
pare s serveasc unui scop, va avea o nou
folosin i, n moduri neateptate, va adugaun nou sens, uimind imaginaia teatral.
Complexitatea cadrului se relev din
suprapunerea imaginilor fixe sau n micare,
individuale sau de grup, i din desfurarea
aciunilor n paralel, pe diverse planuri, aflate
de multe ori n opoziie. Piesa este construit
pe o estur de ritmuri vizuale carecontroleaz n permanen relaia personajelor
umane cu spaiul n care se afl. Jocul
raporturilor dintre actori i spaiul scenic este
un joc artistic i tiinific n tablouri care se
repet succesiv. Imaginile vizuale create sunt
susinute de fundalul muzical semnificativ al
lui Qlass prin care se intoneaz interminabiltrei note sau trei cifre mereu la fel "one two
three one two three one two three".
Repetitivitatea notelor lui Glass i coregrafia
lui Andrew de Groat vin n sprijinul mesajului
complex al spectacolului.
-
7/28/2019 teatru de imagini
9/30
Obsesia cifrei determin micrile imaginilor
scenelor n care apar temele echilibrului,
gnditorului, gesturilor interioare de o
geometrie extraordinar. Micrile evolutive
ale corpurilor sunt ghidate de Andrew de
Groat. Actorul renva s mearg ntr-un
sistem de sensibilitate stupefiant, concentrat,
ascultnd cu ntregul su trup pentru a putea
lua din fiecare vibraie sensul micrii.
Wilson e tentat de spaiile aeriene, pe
care le populeaz cu obiecte fantastice, figuri
simbolice dar are i un sim extrem de
dezvoltat pentru valoarea material autentic a
tot ceea ce folosete pe scen. n toate creaiile
sale, este de asemenea clar o intenie
perceptibil a utilizrii lucrurilor reale (copaci
dezrdcinai, diferite obiecte), reprezentndu-
-
7/28/2019 teatru de imagini
10/30
Ie ca i cum erau istoria** lor, adugnd o
dimensiune
Foto 6: Alceste de Robert Wilson, dup
Euripide la Bobigny, 1986. Decoruri de Kamm
Tom i R. Wilson
-
7/28/2019 teatru de imagini
11/30
a timpului la soluia spaiului. A construit
montaje savante n special pe lumin sau n
clar-obscur, greu de realizat, cernd nu numai
cunotine de scenografie ci i de inginerie.
Scena apare ca o adevrat reea de corzi
ntinse, de cabluri, ine care asigur trecerea
pe vertical, la intervale calculate cu grij, a
elementelor enorme, suspendate. De multe ori,
Wilson utilizeaz un conglomerat vizual de
imagini aranjate pe straturi orizontale (de
obicei n numr de apte) n care se desfoaractiviti independente. Prin simpla proiectare a
luminii unui reflector, fiecare strat devine un
centru focalizator al ateniei. Se poate lua ca
reper n acest sens spectacolulRegele Spaniei.
Aici n mijlocul unui salon victorian troneaz
un fotoliu cu sptar nalt. Dintr-o parte a scenei
coboar regele Spaniei, oprindu-se la unmoment dat cu spatele la public. n acest timp
un btrn intr pentru a studia obiectele
geometrice aezate pe o mas de joc. Pe
peretele de fundal al salonului se observ o
crptur prin care se ntrevede un peisaj
marocan nsorit. De-a lungul spectacolului un
alergtor fuge dintr-o parte n alta a sceneifcndu-se vzut prin crpturi la anumite
intervale de timp. Labaza scenei sunt plasate
dou grmezi una de fn i alta format din
oameni i obiecte care fac parc trecerea ctre
giganticele labe de pisic plasate n primul
-
7/28/2019 teatru de imagini
12/30
plan. nc o dat Wilson lucreaz asupra
disocierii, asupra divergenelor de imagine.
Adoptnd aceeai tehnic a straturilor
orizontale Wilson se impune cu spectacolulMuntele Ka, prezentat n are liber la festivalul
de la Shiraz, Iran, din 1971. Chintesena
dramatic vizibil pentru spectacolul maraton
Muntele Ka (care a durat apte ore cu
participarea a aptezeci i nou de persoane de
diferite naionaliti: americani, iranieni,
francezi, polonezi etc.) este figurat de decor caun refugiu al lumii. Rceala i rafinamentul
Foto 7: Schia de decor realizat de Robert
Wilson pentru scenografia la spectacolul Lady
of the Sea de Susan Sontag, dup Henrik Ibsen,
Teatro Comunale Di Ferrara (1998) fundalului
abstract, care i-a pierdut esena material nconcreteea peisajului real, corespund cu
sensurile expresive apropiate lui Wilson. ntr-
un mod sofisticat el combin elementele
aciunii scenografice cu un lirism nou i o nou
reprezentare unde, i aici, imaginile se schimb
cu lentoare, abia perceptibil. Ambiionnd "o
sintez a tot ceea ce se ntmpla n artasecolului XX", Wilson a reuit o realizare
-
7/28/2019 teatru de imagini
13/30
poetico-pictural insolit,, n care istoria
umanitii evolueaz n straturi orizontale, de la
realitatea vieii contemporane (prin suburbia
american, tribunal, salon etc.) la imaginisimbolice din trecutul biblic, mitologic i
cultural (prin Noe, Sfinx, Parthenon) sau la cele
aparinnd macro-cosmosului ctre o
dimensiune infinit.
Interesul lui Wilson de a explora
profunzimile subcontientului uman face din
munca sa o cutare nencetat a misterului,crend calea prin labirint prin modelarea
spaiului care ajut cuvntul i mesajul su s
ating mintea i inima audienei. Mesajul poate
fi unul incoerent, ntrerupt deseori de muzic
sau replici nregistrate pe band de magnetofon.
Ceea ce se caut este expedierea unor
informaii ce trebuie decodate de spectator pe
baza unor asociaii figurative. n Viaa i epoca
lui Sigmund Freud, expresia teatral impune
substana unei reconstituiri a vieii n diverse
perioade, dnd ideea sensului profund al
ritmului vieii. Pe o plaj scenografic se
plimb Freud i soia sa n timp ce n jurul lor
ali actori traverseaz ncet scena fie alergnd,
fie tfirndu-se prin nisip. In tot acest peisaj este
-
7/28/2019 teatru de imagini
14/30
introdus o broasc estoas enorm ce
traverseaz scena. Imaginile propuse de Wilson
sunt derutante i necesit s fie decodificate
printr-o raportare 1 elementelor izolate lantreg, impunnd o reconsiderare general aefectului produs de imaginea teatral asupra
spectatorului.
Lumina are i ea un rol dramatic
fundamental, intervenind pentru a determina
zonele temporale i indicnd diferite momente
ale zilei. Spaiilor deschise le corespunde o
explozie de lumin menit s sugereze o
dimensiune infinit. In alte spectacole, pentru a
delimita din clarobscur un chip sau o mn era
nevoie de ase surse electrice diferite. Wilson
spune: "eu pictez cu lumin, culoarea ajut
percepia, ajut s vezi i s asculi". Wilson
utilizeaz disociaia ca arm mpotriva
realismului, a psihologismului, mpotrivapovetilor, iar intriga e creat prin schimbri de
lumin: Subiectul se afl n raportul luminii cu
obscuritatea, al sunetului cu linitea.. .Textele
mele nu caut s povesteasc o istorie, ci sunt
construite ca nite pri muzicale autentice (o
excepia o constituie Hamet, o pies
autobiografic). Toate gesturile personajelor,
-
7/28/2019 teatru de imagini
15/30
toate ritmurile luminilor i aciunilor sunt
calculate. Lumina, sunetul i aciunea sunt
divergente. In timp ce vorbeti poi asculta, iar
n timp ce vezi ceva, poi nelege un alt lucru.Spectacolul, nainte de toate, vizeaz s
exploateze la maxim aceste discordane ntre
imagine i ceea ce se aude, ntre lumin i
sunet", spune Wilson. In binomul discordant
sunet-muzic, n aceast dualitate sunt inserai
actorii care evolueaz rar a cuta s
armonizeze viziunea cu substratul activ. n
imaginaia
-
7/28/2019 teatru de imagini
16/30
Umbra, lumina, transparen
a, vidul, solul ce eman jerbe
de foc, soliditatea unui
scaun-scar
supradimensionat, decupat
pe fundalul exaltant,construiesc cu lejeritate
metafora unui spa iu
nedefinit, gnd care ascunde
alt gnd. Scenografia este
att o chestiune de
vizibilitate, pe ct este de
invizibilitate (foto 8).
sa, la nceput, exista o imagine i un sunet, o
idee de structur: de exemplu patru acte ca n
Regina Victoria; dou acte exterioare dau
natere la dou acte de triri interioare, dou
acte calde n interiorul celorlalte dou acte reci,
o obsesie sonor ce corespunde unei obsesii
vizuale. Micrile i cuvintele primului act sunt
reluate n actul patru; sunt foarte puine
personaje, n secvene scurte care sunt
ntrerupte de obscuritate i regenerate brusc delumin. Personajele se schimb nu rmn
-
7/28/2019 teatru de imagini
17/30
dect cuvintele i gesturile care se detaeaz pe
fondul reprezentativ al aceleai case, vzute fiefrontal, fie ntr-un col, ntr-un timp distant
A
care oricum nu este evaluat. In final nu trebuia
s rmn dect o compoziie abstract, un
tablou sau o bucat de muzic, o oper de art
constituit din semne.
Teatrul de imagini al lui Wilson a
experimentat cele mai ndrznee viziuniscenice care au rmas i astzi modele
scenografice. Alturi de Wilson s-au afirmat
numeroi ali artiti ale cror spectacolele au
ncercat s se ridice la amploarea i
complexitatea viziunilor lui Wilson. Despre
creatorii teatrului vizual, Foreman afirm c
multe dintre spectacolele lor relev predileciapentru o estetic total diferit", prin care
teatrul vrea s creeze o situaie delimitat, de
cmp, in interiorul cruia spectatorul se poate
examina pe sine n relaie cu descoperirile pe
care artistul le-a fcut n mediul su"37.
-
7/28/2019 teatru de imagini
18/30
Richard Foreman, asemeni hii Brecht
cu mult nainte, i invit pe spectatori la o
analiz critic, lucid, dar nu prin intermediul
parabolei ci printr-o descriere precis a
detaliilor diferitelor activiti i obiecte scen
ice ce alctuiesc imaginea scenic i activitateaaferent ei, articulnd inventiv cuvntul cu
imaginea. Exist la Foreman o provocare ca i
la Dali. Ceea ce-1 apropie de spiritul
suprarealist este dorina natural de a uni,
aparent incompatibil, sursele subcontiente ale
dorinei, de a descoperi jocul, umorul i
asocierea n scene bizare, de un erotism
denaturat i afiat. Farmecul acestor lucruri este
realizat cu obiecte disparate, eteroclite i
scoase din rolul lor obinuit Cu un
rearanjament al obiectelor i o schimbare a
funcionalitii lor, a schimbat natura spaiului
dat. Regia devine astfel creaia complet a unei
opere care nu exist dect prin ea nsi: o
micare continu a sunetelor i imaginilor irevenirea obsesiv a acelorai fantasme care li
dau coeren i for (foto 9).
In unele spectacole ale sale, Foreman
- fondatorul unui teatru pe care 1-a numit
ontologic-isteric" creeaz tablouri
statice ncadrnd actori care stau nemicai,
-
7/28/2019 teatru de imagini
19/30
plasai ntr-o poziie asemntoare cu cea a
manechinelor ntr-o vitrin", oblignd
spectatorii s-i contemple.
Referitor la teatrul de imagini
postmodern, Robert W. Corrigan afirm:"Incapabil s creeze reprezentri ale indivizilor
n aciune (i oricum nefiind convins de
validitatea acestora), prezentarea ia locul re-
prezentrii iar spectacolul se refer, din ce n ce
mai mult, la spectacolul n sine" [...] teatrul
postmodern creeaz tipare n spaiu", imagini
reprezentri" i tablouri"38.Realitatea imaginar a artei este
diferit de realizarea sa fizic n timpul i
spaiul scenei"39, afirm Tadeus Kantor. Prin
formaia sa de plastician i scenograf Kantor se
ataeaz constructivismului rus i german,
dadaismului i suprarealismului. n 1944
fondeaz la Cracovia un teatru experimentalclandestin. Spectacolele se caracterizeaz prin
prsirea scenei tradiionale i prin joculA
cu obiecte reale. In 1955 formeaz grupul
Cricot 2 (anagram de la Circ). Din grup fceau
parte scriitori i actori neprofesioniti care
experimenteaz "comportamentul liber i
gratuit" n pivniele galeriei Krisztofory.
Lanseaz manifestele teatrului informai
-
7/28/2019 teatru de imagini
20/30
i ale teatrului de ambalaje (1960-1962) princare i propune s distrug i s
reconstruiasc forme pornind de la materia
-
7/28/2019 teatru de imagini
21/30
brut. El elibereaz obiectul de orice funcie
practic. Realitatea la rangul cel mai de jos,
ntre eternitate i pubela, obiectele devin n
sfrit libere s fie ceea ce sunt. n 1963lanseaz Manifestul teatrului zero unde
continu deconstructivismul aparenelor:
actorii trebuie s joace n surdin, semnificaia
cuvintelor este redus la zero, sentimentele
sunt abandonate. Este perioada happening-lor.
In plin epoc a civilizaiei de consum, Kantor
propune o oper de art lipsit de orice
valoare, de orice semnificaie, deci imposibil
s fie consumat". El devine celebru pe plan
internaional la festivalul de laNancy, 1971, cu
La Poule d'eau. Cariera sa continu cu Clasa
moart, 1975, considerat cel mai reprezentativA
dintre spectacolele sale. In spectacolul Je ne
reviendrai jamais Kantor este actorul principalal piesei jucndu-i propriul su rol. Cu acest
spectacol i ncheie tetralogia numit "teatrul
iubirii i al morii"-1988.
In 1980 se instaleaz la Florena unde
creeaz Wielopole Wielopole n colaborare
cu Teatrul Regional Toscan (foto 10).
n 1971, cu nou nfiinatul su Centru
Internaional pentru Cercetarea Teatrului,
Brook a realizat Orghast, scris de poetul englez
Ted Hughes, n limbajul ceremonial persan
antic (foto 11).
Georgio Strehler tie ca nimeni altul s
compun imagini. El a dat contemporanilor i
emulillor si gusturi care au devenit tiine.
Fiecare tablou este unic prin ncadrarea sa,
-
7/28/2019 teatru de imagini
22/30
repartiia volumelor i a planurilor,
corespondenele i axele sale de simetrie,
opoziiile sale de umbre i lumini I n Furtuna
regizat n 1978 e incontestabil c n minilelui Strehler atmosfera i plasticitatea scenelor
acioneaz asupra imaginaiei spectatorului
fcnd s devin frumos, chiarLun masacru!
Jorge Lavelli cultiv excesul expresiv
fcut din zgomot i din patimi dominate. In
spectacolul In stil grecesc de B. Steven,
(regizat de Jorge Lavelli n 1990) tragicul
arhaic folosit de regizorul modern mprumut,
ntr-o perioad alienat de mijloacele
electronice, alte ci dect cele clasicizate. Se
merge mai degrab exact invers, la un
exhibiionism al violenei i al pulsiunilor,
transformate mai eficace, senzorial, prin
recursul la simbolistica cunoscut a culorilor
(rou-sngeriu) i la brutalitatea luminii isunetului.
Spectacolul Cearta de Marivaux.
regizat de Patrice Chereau n 1976, este un
festival al luminilor. Lumina intervine n
spectacol rspndind n spaiu vibraiile sale.
de la cele mai puternice i brutale, la cele mai
irizate i diafane. Observatorii, maetrii aipovestirii i ai spectacolului, care sunt Prinul
i Prinesa, acioneaz n umbri. Misterioasa
surs de lumin contre-jour, combinat cu
-
7/28/2019 teatru de imagini
23/30
geometria uscat a uii, dedic cuplurilor de
tineri fericiri evanescente.
Georges Lavaundant propune nspectacolele sale un univers care oscileaz
ntre vis i realitate. In spectacolul Baal,
imaginea d tonalitatea unei scene modelnd
aciunea. Violen i lirism, negativism i
poft animalic de bucurie, aceste noiuni
contradictorii care definesc prima pies a lui
Brecht, se regsesc transfigurate n mijlocul
-
7/28/2019 teatru de imagini
24/30
scenei, n regia lui Georges Lavaundant.
Producia accentueaz folosirea naturii i,
de aceea, actorii se mic, n peisajul bizar,
prin nisip i pmntul accidentat, ca o crust
vulcanic. Cerul e albastru, dar furtunos.Costumele surprind, prin modelare, formele
strns ncolcite ale celor dou personaje i
culoarea redus marcheaz singurtatea care
se impune ca la un capt de lume... (foto 12)
Lee Breuer fondator al grupului
Mabou Mines este autorul genului numit
Animaii. Pentru The Red Horse Animation,
-
7/28/2019 teatru de imagini
25/30
cei trei actori ai grupului JoAnne Akalaitis,
Lee Breuer i Ruth Maleczech sugerau
forma calului rou, mai curnd dect o
reprezentau. Imaginile erau orizontale, pesolul scenei, ceea ce se ntmpl foarte rar n
teatru. Solul scenei era sonorizat cu
microfoane.
n tehnica comunicrii vizuale asistm
i la demersuri dintre cele mai originale: Adri
Boon domina n anii 70 resursele nc puin
explorate ale tehnologiei audiovizuale (bandsonor, magnetoscop etc.). Astzi putem fi
victime" ale vizionrii sub magia electronicii,
muli dintre cei ce aleg s afirme imaginea n
spectacolul teatral fcnd din tiina lor o
tehnic.
In contextul oferit de dezvoltarea iar
precedent a tiinei, tehnologia contemporanpermite realizarea imaginilor scenice exacte,
folosind fotografia, cinematograful, televiziu-
nea - simbolurile vizuale mediatice care
domin lumea. Aceast scenografie le folosete
pe toate, perpetund concepia contemporan a
spaiului practicabil, amestecnd un estetism
colorat cu diferite efecte ale realului, cum ar fiaceast ap stttoare (foto 13).
A
InRoute 1 & 9 Wooster Group (foto 14)
a folosit ecranele televizoarelor pentru a
transmite o pies regizat convenional, Oraul
nostru, care era interpretat n mod antitetic cu
spectacolul de pe scen. Calitatea real devine
stilul principal n crearea mediului. Aciunea
-
7/28/2019 teatru de imagini
26/30
de pe scenft este continuu nregistrat pe
suport video, transmis, concomitent, pe ecran
i, magnific, pe perei folosii ca suprafee de
proiecie. Putem urmri apoi, n paralel, ce noiforme de realitate scenic dobndete, apoi se
oprete adesea ntr-un instantaneu detaliat,
parc mai autentic, dar, n acelai timp, mai
percutant i cu neles mult mai personal. In
acest mediu imprevizibil, glumele vechi ale lui
Thorton Wilder preau n micare, ca i
replicile selectate din piesele lui Cehov, cititede Ron Vawter, cu o voce monoton.
Chiar cnd regizeaz texte clasice,
Elizabeth LeCompte folosete tehnologiile noi
n teatru. In The Hairy Ape, (spectacol regizat
de ea n 1997 la New York, cu Willem Dafoe
n rolul principal) a folosit un decor de oel,
aparatur de sunet de 12 tone i o iluminaieoriginal, care au dus toate la o regie
expresionist, foarte potrivit pentru redarea
piesei lui Eugene O'Neill.
In cadrul globalizrii, se confirm una
dintre principalele caliti ale teatrului
contemporan: capacitatea sa mare de nnoire
prin interferena cu alte culturi. Lrgireaspectrului a condus la o hibridizare intens a
posibilitilor teatrului nsui. n Japonia,
NOHO Theatre Group din Kyoto a montat
piesele lui Samuel Beckett ntr-o combinaie de
kyogen i elemente ale teatrului experimental.
-
7/28/2019 teatru de imagini
27/30
n 1917 de actori instruii la Teatrul de Art
din Moscova de ctre nsui Stanislavski au
prezentat pentru prima oar n istoria lor opies nou, scris i realizat ca o interpretare
ebraic nou de No i Kabuki. Africa l atrage
pe Peter Brook. Pentru a-i testa eficacitatea
noului su limbaj teatral, Peter Brook susine
cu trupa sa internaional un teatru safari prin
Africa, unde a confruntat actorii cu un public
care nu cunotea modelul teatrului european.Experimentul teatral al lui BrookTierno
-
7/28/2019 teatru de imagini
28/30
Boka, reprezentat n Germania la Bochum n
cadrul Trienalei organizate de Grard Mortier n
2004 n regiunea Ruhr, era perfect adecvat unui
festival ndreptat mpotriva structurilor politice
actuale. ntr-un limbaj internaional: limbajulimaginii teatrale, Brook povestete o tragedie
fr a vorbi de Bagdad sau Kabul, talibani, Bin
Laden sau Bush, intensificnd comunicarea. El
prezint ntmplri fr balast intelectual, magie
iar mistic, poezia concretului. Tot ce exist e
semn, i simbol, mesaj universal, experiena
uman n general prin ceva esenial,fundamental.
De menionat experimentele Arianei
Mnouchkine: n 1981 monteaz Richard IIde
Shakespeare n stil japonez, cu micri rituale i
salturi. n 1982 a nscenat Cum v place de
Shakespeare pornind de la elemente ale
teatrului vechi indian i miniaturi persane, cucomici acrobai, iar n 1990 la Paris, Ariane
Mnouchkine a regizat un spectacol captivant la
Thtre du Soleil cu Les Atrides, o tetralogie
greceasc de zece ore n care actorii au purtat
costume opulente de origine asiatic, culisele
erau de tip kabuki, iar coregrafia corului
rivaliza cu dansul kathakali al dramelor din
sudul Indiei. Muzica de acompaniament
compusa de Jean Jacques Lemtre a fost
interpretai cu 140 de instrumente exotice i
elemente combinate de improvizaie folk
oriental, percuie kabuki i tehnici occidentale
moderne. Interpretarea
-
7/28/2019 teatru de imagini
29/30
grandioas i expansiv a fost clasic francez,
dei compania internaional a lui
Mnuochkine nu este francez.
n 2004, scena aproape goal pe
care se desfoar spectacolulLe dernierCaravansrail,prezentat la Festivalul din
Bochum, contrasteaz cu cea de la Thtre du
Soleil, de la Cartoucherie din Vincennes, cu
rulote, cu intrarea deasupra creia e scris
Libertate, Egalitate, Fraternitate", cu foyerul
ntunecos i sala ca un templu, cu statuile lui
Buddha vopsite n rou ca sngele. Scenele cucare ncepeLe dernier Caravansrailal Arianei
Mnouchkine (care ine doua seri) arat lupta pe
via i pe moarte. Chiar i cine nu pricepe
limba (n Bochum se vorbea germana) nelege
limbajul universal al semnelor i gesturilor.
Rugmintea, ameninarea, puterea pumnului
sunt esperanto. Dezastrul se petrece acolo unde
a nceput viaa, n ap. O barc undeva n Asia
Central, o alta, n Oceanul Indian, se ndreapt
spre Australia. Lipsit de mainrii, montarea
se deprteaz complet de teatrul nsorit i
strlucitor, prin nscenarea srccioas, prin
monotonia episoadelor de groaz care se repet,
obositoare, nbuitoare, paralizante. O pnz
din balonseide, agitat de multe mini, red apacu valuri. ntr-o brcu sunt ngrmdii cei
care lupt cu elementele dezlnuite. Ei sunt
persecutai
-
7/28/2019 teatru de imagini
30/30
i respini de peste tot, de pe mal se aud strigte de ur
ale dumanilor, elicopterele nu-i salveaz ci i
amenin. In prolog se citete o scrisoare dintr-un loc
inexistent, ctre cei fr patrie. Reiese cu claritate c
arta nu imit realitatea, dar prin jocul actorilor,
scenografie, costumare, dans, se exprim poetic
catastrofa universal - ideologia din zonele de crizdin Tibet pn n Algeria, din Afganistan pn n
Kosovo i mai departe. Ultimul Caravansrail
funcioneaz paralel cu metoda unui cin-verit.
Mnouchkine i dramaturga ei Hlne Cixous au scris
scenele bazndu-se pe interviuri n lagrul de primire a
refugiailor din Sangatte din Frana. De mai mult de
treizeci i cinci de ani Teatrul Popular al ArianeiMnouchkine i proclam funcia social, chiar dac ea
a fost deseori mascat de prezena tragicului i de
teatrul epic.
40 Dan Jitianu, art. Scenografia - subst. fem", RevistaTea