Tchaikovsky - Mozartiana Suite

5/28/2018 Tchaikovsky - Mozartiana Suite

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Programma n. 22

Stagione Sinfonica

ajkovskij

Direttore Aldo Ceccato

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Saluto del Console Generale Onorariodella Repubblica della Gambia a Milano

Il giorno 18 febbraio 2014 la Gambia, Stato del West Africa, celebra il 49 Anniversario dellafondazione della Repubblica. Durante i quasi 50 anni di indipendenza il sistema democraticosi vieppi consolidato e le condizioni di vita della popolazione locale sono gradualmente

e continuativamente migliorate. Negli ultimi anni la crescita economica ha avuto un tassomedio di sviluppo annuale del 5,4% (Africa Development Indicators 2013), nonostante lagrave crisi economica e finanziaria mondiale.

Per accelerare ulteriormente lo sviluppo, il Governo ha approvato il programma MillenniumDevelopment Goals finalizzato allincremento dellagricoltura sostenibile, della produzioneindustriale senza inquinamento e del turismo ecologico, tant che negli anni la Gambia divenuta una destinazione turistica nota per il bird watching, a causa della presenza dioltre 400 differenti specie di uccelli, delle spiagge sabbiose e dellambiente naturale nondeturpato.

Sono lieti di ringraziare la Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano

Giuseppe Verdi per aver permesso di festeggiare la Festa Nazionale della Gambia con questodelizioso concerto.

Ministro Consigliere e Console Generale Onorariodella Gambia in Italia e San Marino

Prof. Avv. Francesco Cristina di Santannera

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Saluto del Console Onorariodella Repubblica di Estonia a Milano

DallEstonia un cordiale saluto ai partecipanti al Concerto in onore della 96 FestadellIndipendenza della Repubblica di Estonia e un particolare ringraziamento al Dott. LuigiCorbani, ai Collaboratori e allOrchestra per questa serata. LEstonia uno dei 142 Partecipanti

allExpo Milano 2015.Fervono i preparativi: il modello del padiglione estone rappresenta il risultato di un progettoche ha impegnato alcuni giovani architetti, il vincitore Mihkel Tr.

La Commissione giudicante era composta da Personalit della cultura, industria e delleIstituzioni della Repubblica.Il progetto tiene conto delle caratteristiche culturali e produttive del paese: il legno, lelettronicae tutte le tecnologie immaginabili che verranno utilizzate in uno spazio di circa 1.000 mq.

Lattivit ferve a Rho ma anche nel Paese il programma di lavoro riguarda anche lattivitespositiva che verr svolta nel padiglione.Il paese si pone quindi tra i maggiori espositori di questa che appare gi come una delle grandi

edizioni in uno dei settori pi importanti sulla terra: lalimentazione, lagricoltura, in unaparola il cibo e lEstonia ha molto da dire sullargomento con i suoi immensi boschi, le acque,i prodotti dellagricoltura e dellindustria, allevamenti e strutture di alto livello tecnologico alconfine nord del continente europeo, europeo tra gli europei.

Console Onorariodella Repubblica di Estonia - Milano e Lombardia

Gr. Uff. Giuseppe Barranco di Valdivieso

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Galleria dItalia e laVERDI

Programma del concerto

Le musiche del programma nella loro epoca

ajkovskijRomeo e Giulietta, Ouverture-Fantasia

Mozartiana, Suite n. 4 in Sol maggiore op. 61

Sinfonia n. 4 in Fa minore op. 36

DocumentoGiovanni Macchia Casanova e il Don Giovanni di Mozart

ajkovskij Note biografiche

Aldo Ceccato

Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi

Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi

Fondazione

Liberalit

Soci

Amici de laVERDI

Prossimi appuntamenti

Indirizzi utili

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Stagione Sinfonica 2013-2014

Domenica 23 Febbraioore 16.00

Venerd 21 Febbraioore 20.00

Gioved 20 Febbraioore 20.30

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Proveniente dalla raccolta del fiorentino AlessandroMagnelli, primo grande estimatore dellopera deimacchiaioli e in particolare di Giovanni Fattori, ildipinto poi entrato nelle collezioni milanesi diGiuseppe Solbiati e di Angela Bernocchi Solbiati, finoal passaggio in asta nel 1997. Signorini partecipacon questopera e col suo pendant Aspettando(collezione privata) allesposizione della SocietdIncoraggiamento di Belle Arti di Firenze del1867, ricevendo le lodi del critico Diego Martelli. Inentrambe le opere raffigurato lo studio dellartistadove si trova in visita una giovane donna che, neldipinto in Collezione, seduta al tavolo nellattodi scrivere una lettera. Grazie ad una fotografiaconservata nellarchivio del pittore la protagonista stata identificata con Caterina Eyre, conosciuta nel

salotto del conte Giulio De Gori a Marciano, presso

Siena, luogo di ritrovo in quegli anni di intellettualied artisti tra i quali lo stesso Signorini che nel1868-1869 vi fu anche chiamato come insegnantedi disegno.Il soggetto, largamente impiegato dagliartisti formatisi nellambito della pittura macchiaiola,mostra notevoli affinit stilistiche e iconografiche conunopera di Odoardo Borrani presentata nel 1872 allaSeconda esposizione nazionale di belle arti di Milanodal titolo Una visita al mio studio(collezione privata).Signorini, che dal 1862 condivide con Borranilesperienza della scuola di Piagentina, coglie inquesto dipinto limmediatezza della scena ricorrendoa una pittura rapida ma ricca di raffinati effetti di lucee indugiando su alcuni particolari dellarredo come lecornici dei dipinti che si affollano lungo la parete.

Dal novembre 2011 lopera visibile nellallestimentodelle Gallerie dItalia a Milano.

Le Gallerie dItaliae laVERDI

Telemaco Signorini

(Firenze, 1835 - Firenze, 1901)

Non potendo aspettare

1867; olio su tela, cm. 46,6 x 37,5Gallerie dItalia Piazza Scala,

Collezione Intesa Sanpaolo

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ajkovskijRomeo e Giulietta, Ouverture-Fantasia



Orchestra Sinfonica di Milano

Giuseppe Verdi

Direttore Aldo Ceccato

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1867

LisztMessa

dellincoronazionesoli, coro, rchestra

BalakirevTamara

orchestra

ajkovskijIl falso Dmitrij

musiche di scena

ajkovskijDue pezzi op. 1

pianoforte

1885

SullivanIl mikadooperetta

ajkovskij

Gli stivalettiopera

ajkovskijSinfonia Manfred

orchestra

FranckVariazioni sinfoniche

pianofortee orchestra

BrahmsSinfonia n. 4

orchestra

1868

SmetanaDaliboropera

MusorgskijIl matrimonio

opera (frammento)

ajkovskijFatum

orchestra

ajkovskijValse caprice op. 4

pianoforte

BrahmsRequiem tedesco

soli, coro,orchestra

1886

FranckSonata

violino e pianoforte

Gounod

Mors et vitaoratorio

ajkovskijDumka

pianoforte

Saint-SansIl carnevaledegli animali

strumenti

ChabrierSouvenir de Munich

pianofortea quattro mani

1869

Saint-SansConcerto n. 3

pianofortee orchestra

ajkovskijRomeo e Giulietta

orchestra

ajkovskijSei romanze op. 6voce e pianoforte

BalakirevIslamey

pianoforte

1887

VerdiOtelloopera

ajkovskij

La maliardaopera

ajkovskijMozartianaorchestra

ajkovskijSei canzoni op. 67voce e pianoforte

Rimskij-KorsakovCapriccio spagnolo

orchestra

1870

GomesIl guarany

opera

WagnerIdillio di Sigfrido

orchestra

ajkovskijValse Scherzo

pianoforte

BrahmsLiebesliederwalzervoci e pianofortea quattro mani

StraussLieder

voce e pianoforte

1888

ajkovskij

Pezzo capricciosovioloncelloe orchestra

ajkovskijSinfonia n. 5

orchestra

SatieGymnopedies

pianoforte

WolfMricke Lieder

voce e pianoforte

1871

VerdiAidaopera

BrucknerSinfonia n. 2

orchestra

ajkovskijQuartetto n. 1

archi

BizetJeux denfants

pianofortea quattro mani

BrahmsCanto del destino

coro e orchestra

1889

MahlerSinfonia n. 1

orchestra

Rimskij-Korsakov

Shhrazadeorchestra

ajkovskijAmleto

orchestra

ChaussonSinfonia

orchestra

Le musiche del programma nella loro epocaajkovskij

Cronologie

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1876

PonchielliLa Gioconda

opera

ajkovskijFrancescada Riminiorchestra

ajkovskijMarcia slava

orhestra

ajkovskijLe stagionipianoforte

1877

ajkovskijIl lago dei cigni

balletto

ajkovskijVariazioni rococ

violoncelloe orchestra

ajkovskijValse Scherzo

violino e orchestra

Saint-SansSansone e Dalila

opera

BrahmsSinfonia n. 2

orchestra

1878

ajkovskijLiturgia

di san Giovannicoro

ajkovskijConcerto

violino e orchestra

ajkovskijSinfonia n. 4

orchestra

ajkovskijSouvenir

dun lieu cherviolino e pianoforte

ajkovskijGrande sonata

pianoforte

1879

DvokConcerto

violino e orchestra

ajkovskijEugenio Onieghin

opera

BrahmsRapsodie op. 79

pianoforte

1880

BorodinNelle steppe

dellAsiaorchestra

ajkovskijSerenata op. 48

archi

ajkovskijCapriccio italiano

orchestra

BrahmsOuverture tragica

orchestra

ajkovskij

Tuttaltro che monotono e scontato, il programma del concerto monografico dedicato staseraa ajkovskij consente di osservare da prospettive omogenee eppure molteplici un autore cherischia sempre di subire il peso degli stereotipi. Si osservi, in primo luogo, la sua maestrianelluso dellorchestra. La Suite Mozartiana, per esempio, dove il maturo ed esperto compositoresi cimenta nel dare colore a brani pianistici (dunque in bianco e nero) di un autore amatissimoper quanto lontano dal suo tempo e dal suo stile come Mozart. Sono sublimi, anche se appaionocalligrafiche, le trasparenze di archi e di fiati che appena accennate scaturiscono dai lievi testi

originali. Impagabile la sequenza delle atmosfere, la gran voglia di ritorno al passato, il desideriodintimit cameristica applicato a una grande orchestra. Completa e grandiosa la tavolozzasinfonica della Quarta sinfonia, con luso magistrale delle sonorit degli ottoni. Ancora piavvincente la partitura di Romeo e Giulietta, frutto di meditazioni decennali, pi di ogni altraattenta alla valorizzazione dei timbri gravi.

Unaltra prospettiva quella internazionale. Che vede ajkovskij perfettamente integrato con ilproprio tempo. Amico di Balakirev e dunque partecipe (esterno) della corrente di rinnovamento insenso nazionale della musica russa. Ma nello stesso tempo legato allOccidente europeo, nei generitradizionali dellouverture, del poema sinfonico, della sinfonia, della suite. E ancora: lorchestra diquesto ajkovski accompagna e anticipa quella dei grandi balletti, dal Lago dei cigni(1876) alloSchiaccianoci(1893). E accompagna i capolavori teatrali, primo fra tutti Eugenio Onieghin(1879).Mentre non sar deluso che cercher nel programma di stasera la grande melodia, che poi lacifra del nostro autore.

Enzo Beacco

Cronologie

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Guida

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lascolto

Organico 3 flauti (uno ottavino), 3 oboi (uno corno inglese), 2 clarinetti, 2 fagotti; 4 corni, 2trombe, 3 tromboni, basso tuba; timpani, percussioni: piatti, cassa; 2 arpe; archi

Tempo unico Andante non tanto quasi Moderato - Allegro - Molto meno mossoAllegro giusto - Moderato assai

Prima esecuzione Mosca, 16 marzo 1872, direttore Nikolaj Grigorevi Rubintejn

Composizione1869

EdizioneKalmus

Durata19 ca.

Romeo e Giulietta, Ouverture-Fantasia

Lintera partitura germina dalle prime battute dellintroduzione, Andante non tanto, quasiModerato. Sono poche note di una scala che sale, regolari negli intervalli, ben spaziate neltempo. Paiono le note di un corale di chiesa russo-ortodossa. Serviranno come canovaccioper la gran melodia che comparir ben pi tardi e dar il carattere emozionale pi evidente

al primo capolavoro sinfonico di ajkovskij, lOuvertureFantasia Romeo e Giulietta. Quellascala si ripete pi volte, integrata e ammorbidita da inserzioni di note estranee alla rigidaformulazione iniziale. Non schiarisce il colore del suono, che cupo fin dallinizio, quandocantano soltanto clarinetti e fagotti poi integrati da corni, violoncelli e contrabbassi, conviole e violini a seguire, per sempre piano e pianissimo.

Entrano altri strumenti, con le arpe che provano a dar luce. Sincrespa il ritmo, aumentail volume del suono. Cresce anche la dinamica e finalmente il senso di attesa costruito contanta magia di orchestrazione porta alla sezione principale della composizione, lAllegrogiusto che scatta con la forza di incisi netti, scanditi a tutta orchestra, diradando di colpo lebrume angosciose che avevano pervaso la lunga introduzione.

La partitura si snoda dora in poi come un tradizionale primo movimento sinfonico. Alladinamica degli incisi iniziali (primo gruppo tematico) si contrappone una gran melodia(secondo gruppo), degna del miglior ajkovskij e derivata dal corale da cui tutto parte.Non manca una sezione di sviluppo, breve quanto drammatica. La ripresa ampia,appena variata. La conclusione tuttavia non trionfale, perch ripiega sui temi e coloridellintroduzione lenta, dando allintera partitura quella simmetria circolare che le assicura iltocco di classica compostezza che bilancia lirruenza romantica della sezione principale.Ma Romeo e Giuliettanon pensata come sinfonia tradizionale, alla maniera di Mozart eBeethoven, dunque come musica pura e assoluta, senza fini reconditi. Appartiene invece alnuovo genere del poema sinfonico, inventato negli anni Trenta dellOttocento da Berlioze sviluppato nei decenni successivi da Liszt. La musica dellorchestra si lega alla poesia,

anzi alla letteratura e sincarica di narrare una storia. Meglio: di esaltare le emozioni chenascono da vicende e situazioni descritte a parole. Nel caso specifico il tema lamorecontrastato e funesto dei giovinetti shakespeariani.

Ptr Ili

ajkovskijKamsko-Votkinsk, 1840 San Pietroburgo, 1893

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Guida

al

lascoltoSeguendo le indicazioni di

ajkovskij, la partitura valetta riconoscendo nellasezione introduttiva il clima di

tensione fra le famiglie rivalie la pace virtuale del frateerborista Lorenzo. Nella sezioneprincipale, la perentorietdegli incisi nel primo gruppotematico rappresentanolesplodere dei conflitti fraavverse fazioni, il tumulto, ilduello. La gran melodia checontrasta non pu che esserela sublimazione dellamore.

La ripresa dei cupi colori dellasezione introduttiva diventa illamento finale sullinevitabile

tragedia. Anzi: lintegrazione fra il corale funereo e la melodia dellamore altro non sono senon la rappresentazione del ruolo che un Fato immanente e crudele ha nella creazione edistruzione delle emozioni umane.

Per quanto affascinante, questo legame stretto fra musica e poesia abbastanza forzato, asuo modo posticcio. vero che lidea di scrivere un lavoro sinfonico basato sul dramma diShakespeare viene suggerita a ajkovskij fin da subito, attorno al 1868, da Milij Balakirev,gran teorico dellautonomia della musica russa ma anche attento alle evoluzioni dello stileeuropeo e cosmopolita, in primo luogo del linguaggio sinfonico di Liszt. Veloce nel comporre,

ajkovskij completa la partitura in pochi mesi nel 1869, ha successo nella prima esecuzione.Non per del tutto convinto. Tiene conto di alcune osservazioni di Balakirev.

Prende tempo. Nasce una nuova versione nel 1870. Passa oltre un decennio. Nel 1880 escea stampa la versione definitiva. Non a caso, le maggiori varianti si hanno nella costruzione estrumentazione della parte introduttiva. Cos, con una classica sintesi a posteriori, ajkovskijcostruisce il suo primo capolavoro orchestrale, dando equilibrio e coerenza musicale a unlavoro nato dallurgenza di uno spunto letterario.

Enzo Beacco

l R h uitI Romeo e Giulietta, Ouverture-Fantasia nelle Stagioni 1997/98,Milano, Teatro Lirico, direttore Alessandro Pinzauti; 2007/08, Auditorium di Milano,direttore Francesco Maria Colombo; 2009/10, Auditorium di Milano Fondazione Cariplo,direttore Giuseppe Grazioli; 2010/11, Auditorium di Milano Fondazione Cariplo, direttoreZhang Xian.

New York Philharmonic, direttore LeonardBernstein (Sony)

Berliner Philharmoniker,direttore LorinMaazel (Urania)

Orchestra Filarmonica di San Pietroburgo,direttore Vladimir Ashkenazy (Decca)

Luigi Bellingardi, Invito allascolto di PtrIlic ajkovskij, Mursia, Milano, 1990

Casini Claudio, Delogu Maria (a cura),ajkovskij. La vita. Tutte le composizioni,Bompiani, Milano, 2005

Orlova Alexandra,ajkovskij.Un autoritratto, EDT, Torino, 1993

Marc Chagall, Romeo and Juliet, 1964

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Abbonamento5 Concerti

a scelta

STAGIONE 2013-2014

Intero: 150 - Ridotto: 125 - Under30: 75

QuintettoRegalate e regalatevi Musica

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Guida

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lascolto

Organico 2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti; 4 corni, 2 trombe; timpani, percussioni:glockenspiel, piatti, piatto sospeso; arpa; archi

Movimenti 1. Gigue(dalla Giga K. 574 per pianoforte, 1789) - Allegro

2. Menuet(dal Minuetto K. 355 per pianoforte, 1787) - Moderato3. Preghiera, daprs une trascription de Liszt(Ave verum corpus, mottetto per coro, archi eorgano K. 618, 1791) - Andante ma non tanto4. Thme et variations(dalle 10 Variazioni su Unser dummer Pbel meintper pianoforteK. 455, 1774) Allegro giusto

Prima esecuzione Mosca, 26 novembre 1887, direttore Ptr Ili ajkovskij

Composizione1887

EdizioneKalmus

Durata25 ca.


Ptr Ili


Nel giugno 1886 ajkovskij si trovava a Parigi: qui ebbe modo di incontrare Mozart.

Questaffermazione potrebbe suonare un po azzardata, ancorch storicamente inesatta:in effetti non si tratt di un incontro nel senso canonico del termine, quanto invece di unincontro - per cos dire - mediato. Accadde infatti che il compositore russo venne ricevutoda una nota cantante dellepoca, Pauline Viardot-Garcia e costei era in possesso delmanoscritto del Don Giovannidi Mozart; ajkovskij, di fronte a una tale reliquia, rivel diessersi sentito come in presenza di una divinit. difficile pensare di poter separare questo evento dalla composizione della SuiteOrchestrale Mozartiana, avvenuta nel 1887, anno che segnava il centenario della primarappresentazione dellopera di cui il nostro compositore aveva consultato la partituraoriginale a Parigi.Gi nel 1872 il pubblico russo aveva potuto godere di un punto di osservazione privilegiatosulla vicenda di Don Giovanni grazie al Convitato di pietradi Dargomyskij, opera che seguefedelmente il testo teatrale di Pukin; il tema assurse poi nuovamente allattenzione dellecronache europee nel 1888, quando Richard Strauss diede alla luce il suo Don Juan. Tuttaviala Mozartianadi ajkovskij, pur essendo stata composta per celebrare il primo centenario dallamessa in scena del Don Giovanni, non contiene alcun riferimento musicale allopera compostasu libretto di Lorenzo Da Ponte. La suite si articola in quattro movimenti che ripercorronoaltrettante composizioni di Mozart, delle quali una sola nota al grande pubblico.Il brano che apre la partitura una vivace giga, trascrizione orchestrale della Piccola gigaK 574per pianoforte solo; questo pezzo, a causa della sua breve durata, potrebbe quasipassare inosservato: impossibile tuttavia non notare lincongruenza di una suite checominci con una giga, danza che - sin dagli albori della suite come forma musicale - hasempre avuto un carattere conclusivo. Forse attraverso questo piccolo segnale ajkovskij

desidera tenere da subito desta lattenzione del pubblico su una composizione che potrebbeapparire di semplice ascolto, ma che potrebbe anche riservare delle sorprese.Il movimento successivo un minuetto, trascrizione del Minuetto K 355. Il brano intonalit di Re maggiore, in stretto contatto quindi con la tonalit dimpianto della suite, quelSol maggiore che abbiamo ascoltato nel primo movimento. Anche questo brano sembra

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Diventare Amico de laVerdi significacontribuire a una delle pi prestigiose

istituzioni musicali dEuropa.

Diventa nostro amico, farai una buona azionee avrai una nota per dare vitaa una vera e propria sinfonia.

Chi investe in cultura fa un buon affare.

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Guida

al

lascolto

la h ese u tI Mozartiana, Suite n. 4 in Sol maggiore op. 61 nelle Stagioni:1999/2000, Auditorium di Milano, direttore Tiziano Severini; 2009/10, Auditorium diMilano Fondazione Cariplo, direttore Zhang Xian.

D s

National Symphony Orchestra of Ireland, direttore Stefan Sanderling (Naxos)

Radio-Sinfonieorchester Stuttgart, direttore Sir Neville Marriner (Brilliant)

Philharmonia Orchestra, direttore Neeme Jarvi (Chandos)

voler comunicare un segreto nascosto: se lo si segue nella sua sinuosa linea melodica sarimpossibile non notare certi stilemi frequenti soprattutto negli Andantimozartiani, che atratti sono lasciati liberi di emergere per poi essere ricondotti allinterno del disciplinatoritmo ternario che anima la danza.

Con il terzo brano latmosfera musicale cambia in modo piuttosto deciso; come ad indicareuna deviazione di percorso rispetto a quanto ascoltato in precedenza, dei delicati arpeggiintroducono la tonalit di Si bemolle maggiore, punto di maggiore distanza dalla tonalitdimpianto della suite. Eppure siamo proprio nel cuore della composizione di ajkovskij,che al centro del suo omaggio a Mozart pone una trascrizione dellAve verum K 618, laPreghiera; anche in questo caso, per la verit, la fonte pi diretta del brano pianistica:il nostro compositore non prende infatti le mosse dalloriginale mozartiano, ma dallaparafrasi del brano che Liszt inser nel suo la Chapelle Sixtine. interessante notare comela creativit di orchestratore di ajkovskij prenda sempre le mosse - in questa suite - dabrani pianistici, siano essi composti originariamente per lo strumento o, come in questocaso, parafrasi di altre pagine. Il movimento conclusivo, nuovamente nella tonalit di

Sol maggiore, un tema con variazioni fedelmente tratto dal Tema con variazioni K 455;il tema, curiosamente, non appartiene a Mozart, bens a Gluck: trattasi dellaria Unserdummer Pbel meint, dallopera La rencontre imprvue, ou Les plerins de la Mecque.Da sola, dura pi della somma dei tre movimenti ascoltati in precedenza: nel corso dellevariazioni ajkovskij ha quindi la possibilit di offrire un saggio formidabile della propriacapacit di orchestratore; forse questo il momento in cui lautore della suite - nonostantequasi non una sola nota di quanto ascoltiamo sia di sua concezione - si manifesta conmaggior evidenza al pubblico: sar proprio la finezza dellorchestrazione del maestro russoad offrirci uno spunto interpretativo di questa composizione cos particolare.Perch omaggiare Mozart - nel centenario della prima rappresentazione del Don Giovanni- con una suite di quattro movimenti, tre dei quali trascrizioni orchestrali di brani pianisticiquasi sconosciuti? Non sarebbe stato pi semplice attingere a qualche tema pi noto, e

forse anche pi attinente alla ricorrenza da celebrare?In verit, per lo scopo che ajkovskij si era prefissato, ovvero celebrare il genio di Mozart,questa selezione di brani veramente una delle pi felici che si potrebbero immaginare:presentare in una dimensione orchestrale dei piccoli pezzi mozartiani originariamenteconcepiti sulla tastiera permette al compositore russo di dimostrare le infinite possibilittimbriche, linfinit vitalit di cui questa musica ancora gode a quasi cento anni di distanzadalla morte del suo autore.La scelta di ajkovskij ci permette di apprezzare come anche le pagine pi recondite delcompositore austriaco fossero costantemente visitate dalla grazia del genio.Bisogna infine notare come la selezione di musiche che va a costituire la Mozartianapermetta a ajkovskij di stupirci con la sua profonda conoscenza dellarte dellorchestrazione:

laggraziata classicit che anima la musica di Mozart pu entrare in una nuova dimensionegrazie a dei colori che in origine non le appartenevano, quasi in un incontro con lacontemporanea pittura impressionista capace di gettare su ogni oggetto una nuova luce.

Eugenio Della Chiara

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ajkovskij

Direttore

Vladimir Delman

Orchestra del ConservatorioPtr Ili ajkovskij di Mosca

Orchestra del ConservatorioGiuseppe Verdi di Milano

Orchestra della Carnegie MellonUniversity di Pittsburg

Una coproduzione

ajkovskij

VladimirDelman

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Organico 3 flauti (uno ottavino), 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti; 4 corni, 2 trombe, 3tromboni, basso tuba; timpani, percussioni: triangolo, cassa, piatti; archi

Movimenti 1. Andante sostenuto. Moderato con anima - 2. Andantino in modo di canzona

3. Scherzo (Pizzicato ostinato). Allegro - 4. Allegro con fuoco

Prima esecuzione Mosca, 10 febbraio 1878, direttore Nikola Rubinstein

Composizione1878

EdizioneBreitkopf

Durata44 ca.


Ptr Ili


Al Fato cinico e crudele sempre esplicita e dichiarata la sottomissione di ajkovskij. cos gi nel titolo del poema sinfonico desordio, Fatum (1868). Abbiamo visto quantoconti nella struttura musicale di Romeo e Giulietta. Si esprime a tutta forza nella Quartasinfonia. Oltre che nella musica, si legge nelle parole di una famosa lettera scritta il 17

febbraio 1878 alla patronessa Nadeda von Meck: Lintroduzione il germe di tutta laSinfonia, indubbiamente lidea principale. Questo il Fato, forza nefasta che impedisce alnostro slancio verso la felicit di raggiungere il suo scopo; che veglia gelosamente affinchil benessere e la tranquillit non siano mai totali e scevri da impedimenti; che, come unaspada di Damocle, pende sulla testa e avvelena lanimo in modo infallibile e perenne.Il Fato invincibile, non lo domini mai. Non resta che rassegnarsi.

La lettera procede con una descrizione piuttosto dettagliata dei valori emotivi che ispiranoi singoli episodi di ciascuno dei quattro movimenti della Quarta sinfonia. Sono frequenti,persino abusati i termini sofferenza, sconforto, disperazione, malinconia. Sempre il sognodi felicit si trasforma in realt di dolore. La fanfara del destino tarpa ogni speranza, nonsolo nel tragico primo movimento ma anche nel finale che nasce come gaia festa contadina

e ritrova il germe fatale che inaspettato, anzi preparato a dovere, interrompe le danze etronca la felicit.

Scrivendo questa lettera, una settimana dopo il successo della prima esecuzione dellaQuarta sinfonia (Mosca, 10 febbraio 1878, diretta da Nikolaj Rubintejn), ajkovskij inpreda a una perfetta tempesta psicologica. Si trova a Sanremo, in fuga dalla moglie sposatanel luglio dellanno precedente per convenienza sociale, non certo per amore e ancor menoper attrazione fisica. Ha anche tentato il suicidio. Per subito miracolato dalla ricchissimavedova von Meck, che gli consente di ripianare i debiti e gli elargisce una generosa renditaannuale in cambio di una relazione soltanto epistolare e che escluda ogni tipo di contattodiretto. Lepistolario dura tredici anni e consta di 1.203 missive (768 di lui e 435 di lei).Forse sono i tanti sbalzi di umore che fanno del 1877 un critico anno di svolta stilisticanellarte di ajkovskij. Lanno inizia con il completamento delle Variazioni su un tema rococ.Prosegue con il debutto del balletto Il lago dei cignie limpostazione dellopera capolavoro

Guidaa

llascolto

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performanceinlighting.com

Ogni luogo ha il diritto

di mettersi in luce

PRISMA ARCHITECTURAL, SPITTLER, SBP, PRISMA e SBP URBAN LIGHTING sono tutti brand del gruppo PERFORMANCE IN LIGHTING S.p.A.

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Guidaa

llascolto

laVERD h ese o la Sinfonia n. 4 in Fa minore op. 36 nelle Stagioni: 1994/95,Cremona, Teatro Ponchielli; Milano, Conservatorio, direttore Gerard Akoka; 1996/97, Milano,

Conservatorio, direttore Algis Zhuraitis; 1998/99, Milano, Teatro Lirico, direttore RiccardoChailly; 1999/2000, Pavia, Teatro Fraschini, direttore Yutaka Sado; 2001/02, Auditorium diMilano, direttore Balazs Kocsar; 2003/04, Auditorium di Milano, direttore Eiji Oue; 2006/07,Auditorium di Milano, direttore Pietari Inkinen; 2007/08, Auditorium di Milano, direttoreVladimir Fedoseyev; 2009/10, Auditorium di Milano Fondazione Cariplo, direttore ZhangXian; 2011/12, Auditorium di Milano Fondazione Cariplo, direttore Zhang Xian.

Orchestra del Conservatorio di Milano Giuseppe Verdi, direttore Vladimir Delman (LeMagnifiche Sei, laVerdi-Rai)

RIAS Symphonie Orchester, direttore Ferenc Fricsay (DG)Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan (DG)

Gewandhausorchester Leipzig, direttore Kurt Masur (Elektra/Wea)

Eugenio Onieghin. Il 1877 termina con lattacco della Quarta sinfonia. Restano i rapporticon un passato importante, che enumera ben quattro opere teatrali, almeno quattro poemisinfonici (i pi amati), tre sinfonie, un primo concerto per pianoforte e orchestra (il pifamoso). Ovunque imperversa il concetto del Fato. In particolare nella Quarta sinfonia,

cos come spiegato in dettaglio, nella gi citata lettera alla mecenate von Meck. Si trattadavvero di una spada di Damocle, che sempre minaccia e mai cade. Infatti, la Quarta unasinfonia assai tradizionale, come sono le altre e precedenti, di ajkovskij, di Schumann, diMendelssohn; in fondo anche di Beethoven, Haydn e Mozart, se si fa la tara ai progressifisiologici di armonia e orchestrazione.

I suoi quattro movimenti seguono le regole consolidate. Apre un Andante sostenutocostruito come classica e dialettica forma sonata, con due ampi nuclei tematici esposti inmodo ben distinto, quindi intrecciati nella drammatica sezione di sviluppo, ripresi e fusinellimportante coda. Il secondo movimento (Andante con moto) un elegante ricamoattorno a una melodia malinconica esposta dalloboe. Il terzo (Scherzo pizzicato) una

geniale prova di bravura per unorchestra obbligata alla sincronia assoluta. Infine il quartomovimento (Finale) vuol tradurre in sala da concerto una festa contadina ballata sullaiaal ritmo di una famosa canzonetta popolare intersecata da strofe ora gaie ora patetiche.Improvviso, compare il tema del Fato.

la stessa fanfara che apre la sinfonia e che compare quattro volte nelle fasi critiche delprimo movimento, senza integrarsi. soltanto un segnale, un avvertimento, un corpoestraneo. Quella fanfara non si sente nel secondo e nel terzo movimento. Irrompe invecealla fine del quarto, per rovinare la festa. Non ci riesce. Imperterriti, i popolani continuano adanzare in allegria. Ma il Fato, a mala pena arginato nella Quarta, prende le sue rivincite neidue successivi numeri che completano lultimo e pi famoso trittico sinfonico di ajkovskij. Iltema del Fato non pi corpo estraneo ma staminale dellorganismo intero: cellula malata

e appena distinguibile nella Quinta sinfonia (1888), consustanziale e vincente nella Sesta(1893), Pateticaed estrema.

E. B.

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umento

Un secolo prima di ajkovskij, nei giorni stessi dellaprima rappresentazione a Praga, dal Don Giovanniera rimasto incantato Giacomo Casanova. Riparato nelvicino castello di Dux, a Praga il grande avventuriero escrittore aveva ritrovato Lorenzo Da Ponte, confratelloin massoneria. La lettura del libretto gli sugger alcunevarianti, le cui ragioni Giovanni Macchia illustra con lasua eccezionale padronanza del mito di Don Giovanni. Eimprobabile che Casanova abbia conosciuto Mozart. Malincontro stato immaginato dallo scrittore cco Louis

Frnberg (1909-1957) in un suggestivo racconto lungodel 1945, Mozart e Casanovaappunto, tradotto anchein Italia (Sellerio 1993).

[...] Non pu non sorprendere che la prima rappresen-tazione del Don Giovannidi Mozart dovesse far partedei festeggiamenti che Praga tributava a due sue illustriospiti, larciduchessa Maria Teresa, nipote di Giuseppe II,e il principe Antonio di Sassonia, giovani sposi in viag-gio di nozze. Questi due principi, come segno auguraledel loro matrimonio, avrebbero dunque dovuto assi-

stere alle scellerate imprese di un giovane cavaliere estremamente licenzioso, pronto a romperei sacri vincoli del matrimonio, ad ammazzare, a irridere la santit della morte. Se i due spettatoriimperiali avessero capito di quel dramma giocoso quel che cera da capire, lanciandosi lun laltroocchiatacce di disgusto, avrebbero dovuto abbandonare la sala prima della fine dello spettacolo.A giustificare questa scelta si pu avanzare unipotesi. Quasi tutti i Don Giovanni precedenti era-no opere buffe, derivate dalla grande tradizione della Commedia dellArte, opere di puro svago edi divertimento. E poi, quel compositore aveva dedicato al tema del matrimonio un capolavoro,Le nozze di Figaro, che, rappresentato a Vienna con difficolt, proprio a Praga aveva avuto unclamoroso successo. Ma accadde invece ci che era facile prevedere. Alla data fissata, la rappre-sentazione non ebbe luogo. Si disse perch lo spettacolo non era ancora pronto. Ma la veritera unaltra: le grandi dame della societ praghese e soprattutto una gentile signora convinseroil governo a proibire la rappresentazione. Al posto di Don Giovannifurono eseguite, sotto ladirezione di Mozart, Le nozze di Figaro; e la prima del Don Giovannifu rinviata al 29 ottobre, eriport un grande successo [...].

La gentile signora di Praga aveva visto giusto. Quellopera non era adatta alle orecchie di prin-cipi. Era unopera scabrosa, rivoluzionaria, pericolosa, diversa da quelle dello stesso argomentoche lavevano preceduta. E alla prima anche qualcosa, nel pubblico, eracambiato. Pochi sac-corsero infatti che al posto dei principi, del tutto anacronistici, cera un personaggio la cui solapresenza dava un sigillo di modernit, di attualit, quasi di scandalo, a quella vecchissima vicen-da che continuava a interessare i teatri di mezza Europa. Era Giacomo Casanova.Il Don Giovanni che si agitava sulla scena aveva nel pubblico un suo doppio in carne e ossa.Cera unazione infinitamente pi significativa di quella materiale che si svolgeva sotto gli occhi

degli spettatori. Questazione occulta e misteriosa soltanto un uomo come Casanova, personal-mente coinvolto in quella vicenda, e non il principino di stoppa, lavrebbe potuta capire.Quelluomo famoso nellottobre 1787 era gi un vecchio. Degli autori dello spettacolo, Mozartaveva trentun anni. Da Ponte trentotto. Casanova aveva superato la sessantina. I fatti cui assi-

Giovanni MacchiaCasanova e il Don Giovanni di Mozart

Ritratto di Giacomo Casanova, 1750-1755

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umentosteva, in ci che mostravano di simile, pur nella loro deformazione e nella lro oscura drammati-

cit, a quelli che aveva vissuto, appartenevano ormai al passato [...].La scena del catalogo cui il pubblico assisteva divertito, cantata da Felice Ponziani, il basso buffoche aveva rappresentati Figaro a Praga, era anche la grande scena della sua vita. Avevano raccon-tato, tra le tante cose false, chegli usasse girare per i caff di Venezia con in tasca lelenco dellesue conquiste. Qualcuno degli spettatori, che ignorava quanti altri Don Giovanni erano sbarcatisulla scena musicale, si eccit pensando che il vero Don Giovanni forse si trovava in platea. Ma ilcatalogo di quel giovane cantante ventiduenne, inesauribile, scattante, era ancora aperto. Il suoera gi chiuso. Bibliotecario presso il conte di Waldstein nel castello di Dux in Boemia, sedutodietro la sua scrivania, solo, in ben altri dannati cataloghi occupava ormai la sua vita. Non donne,ma libri [...]. Euripide aveva fatto piangere Ercole, il pi forte di tutti gli di, mai in una tragedia.Mozart e da Ponte avevano fatto piangere Leporello in una tipica situazione da opera buffa. Loavevano fatto piangere (come indica la didascalia), commuovendo luditori, nel momento in cui,sfoderando la spada, Ottavio fa latto di ucciderlo, ed egli si scopre e si mette in ginocchio e canta:Perdon, perdon, signori miei. Quello io non sono!. Non basta. A Leporello sar affidata, dopo,

tutta unaria. Se prima aveva chiesto perdono, ora chiede piet. Il delitto mio non . Ed qui, inquesto punto, che Casanova decise di proporre delle modifiche al libretto []. Sono due variantialla scena nona dellatto secondo, dal recitatitivo (Dunque quello sei tu) alla fuga di Leporello(Ma sio sapeva fuggia per qua). la scena che conclude il sestetto [...].

Casanova decide dunque di intervenire quando il grandioso sestetto, in cui Mozart aveva datouno degli esempi pi straordinari del modo con cui, in un dramma cosiddetto giocoso, potesserofondersi, gi romanticamente, il comico e il tragico, il sublime e il grottesco, stava per concludersi,pronto ad avviarsi verse le limpide e tranquille pianure dellopera buffa. Anche se da buon set-tecentista credeva nella divisione degli stili, egli non ha osato intaccare la costruzione unitaria diquelle pagine famose. intervenuto quando il sestetto diventato un quintetto, quando cio uno

dei personaggi pi dolenti e alteri di tutto il dramma, DonnAnna, che era entrata vestita a lutto,seguita dai suoi servi con le fiaccole, uscita dalla scena senza Don Ottavio, il quale resta con tuttigli altri per dare a Leporello la lezione che meritava []. Questa assenza di DonnAnna deve averconvinto casanova a modificare la conclusione di tutto linsieme [].

Leporello doveva far ridere, doveva ribattere alle battute degli altri con le proprie battute, di-vertenti e assurde. Lasciato solo, incerto, confuso, scoperto, deluso, dato in pasto a quattroagitati che cantano insieme e vogliono la sua pelle, e minacciano di di mangiargli le viscere, didivorargli lanima, dappenderlo ad un patibolo, questa volta non si spaventa. Non piange. Noncerca di commuoverli. E a quelle promesse di tremendi castighi, risponde ridendo. Sa di esseresalvo. E dopo aver ripetuto la sua richiesta di grazia, scompare:

[] impossibile chiarire in quali circostanze Casanova abbia preparato queste due scene di cuisolo alcuni musicologi hanno parlato. Non sappiamo se almeno una di esse sia stata utilizzatae adattata su una nuiva musica, n quando tutte e due siano state scritte. Forse dopo la primarappresentazione di Praga [].

(Tra Don Giovanni e Don Rodrigo. Scenari secenteschi, Adelphi, Milano, 1989, pp. 147-61)

a cura di Pasquale Guadagnolo

Ah no signori per caritChe dobbiamo dunque fareDel perfido impostor

Solo da voi dipendeIl mio fatal destinoDa voi la grazia attendeIl palpitante cor (fugge).

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Cronologieajkovskij

Note biografiche1840- Nasce il 7 maggio a

Kamsko-Votkinsk.

1845-50- Inizia gli studi di

pianoforte. Trasferimento a

San Pietroburgo. Vive le prime

esperienze omosessuali.

1854-59- La morte della

madre lo segna per sempre.Compone Anastasie Valse.

Studia Diritto. Entra al Mini-

stero della Giustizia.

1861-64- Frequenta i corsi

di composizione di Anton

Rubinstein alla Societ mu-

sicale russa. Si dimette dal

Ministero. Compone lOuver-

ture Luragano.

1866- Diploma al Conser-

vatorio. Trasferitosi a Mosca,

insegna Armonia al Conserva-

torio. Sinfonia n. 1.

1868-69- Nasce una re-

lazione sentimentale con la

cantante belga Desire Artot.

Scrive il poema sinfonico

Romeo e Giulietta.

1871-73- Sinfonia n.2,

Quartetto n.1 per archi,

Nocturne Humoresqueper

pianoforte. Sinfonia n. 2, Se-

renata per piccola orchestra,

Romanzeper voce e piano-

forte. Musica di scena per La

fanciulla di neve.

1874- Termina il Quartetto n.

2 per archi. Inizia il Concerto

n. 1 per pianoforte e orchestra.

1875-76- Compone la Sin-

fonia n..3, il poema sinfonico

Francesca da Riminie il suo

primo balletto, Il lago dei cigni.

1877- Nasce unamicizia con

la ricchissima vedova Nadezda

von Meck, affascinata e devota

alla sua musica. Per recipro-

co accordo non si vedrannomai. Fallito frattanto un breve

matrimonio pro forma, riceve

da lei 6000 rubli lanno che gli

assicurano lindipendenza.

1878-79- Torna in Russia

dopo un breve soggiorno sul

lago di Ginevra e in Italia.

Scrive il Concerto per violino

e orchestra e loperaEvgenij

Onegin. Compone Valse-

Scherzo per violino e orche-

stra, Album per fanciulli. Lascia

linsegnamento al Conserva-

torio. Viaggi a Berlino, Parigi

e Roma.

1880- A Roma compone Ca-

priccio Italianoe il Concerto n.

2 per pianoforte ed orchestra.

Inoltre la seconda versione diRomeo e Giulietta, Serenata

per orchestra darchi, lOuver-

ture 1812per orchestra.

1881-82- Muore Rubinstein.

Rinuncia a succedergli alla di-

rezione del Conservatorio. Va in

scena a Pietroburgo La pulzella

di Orlans. Termina il Trio per

violino, violoncello e pianofortee i Vespriper coro a cappella.

1884 Viene rappresentata

a Mosca con grande successo

lopera Mazeppa. Riceve dallo

Zar lonorificenza dellOrdine

di San Vladimiro, che segna il

suo riconoscimento nellalta

societ russa. Suite n. 3 per

orchestra e Leggendaper

voce e archi.

1885- Termina la sinfonia

Manfred, Cori liturgici e lInno

ai Santi Cirillo e Metodio.

1887-88- Inizia una nuova

brillante attivit come direttore

delle proprie musiche. Durante

una tourne in Germania

conosce Brahms e Grieg. Com-

pleta la Sinfonia n. 5.

1890- Presenta a Pietroburgo

i balletti La bella addormentata

e La dama di picche. Si inter-

rompe bruscamente il rappor-

to con la von Meck. Compone

Souvenirs de Florence.

1891-92- Tourne negli Stati

Uniti. Compone lo Scherzo

musicale per voce e pianofortee la Suite dello Schiacciano-

ci, presentata a Pietroburgo

insieme allopera Iolanta.

1893- Il 28 ottobre prima

esecuzione, a Pietroburgo.

della sinfonia Patetica. Il 6 no-

vembre muore di colera, ma si

dubita di un suicidio volontario

o imposto per la minaccia diuno scandalo sessuale.

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B

iografie

Aldo Ceccato Direttore

stato Direttore artistico e musicale dellOrchestra

I Pomeriggi Musicali di Milano dal 1999 al 2005.LOrchestra lo ha nominato quindi Direttore emerito.Precedentemente stato Direttore artistico dellaFondazione Arena di Verona, sia per la stagione sinfonicache lirica. Inoltre, stato per tre anni Direttore artistico emusicale dellOrchestra Nazionale di Spagna a Madrid edellOrchestra Filarmonica di Malaga fino al 2009.

Per dieci anni ha avuto il titolo di Generalmusikdirektor dellOrchestra Filarmonica diStato di Amburgo. Per cinque anni stato a capo dellOrchestra Sinfonica di Detroitoltre che dellOrchestra Sinfonica della RAI di Torino. Hanno fatto seguito le direzioni

artistiche di altre due importanti formazioni sinfoniche: la Filarmonica di Bergen,Norvegia, e la Radiophilharmonie di Hannover.

anche Direttore Emerito dellOrchestra Filarmonica di Stato della Moravia di Brno.Non c grande orchestra a livello mondiale che Ceccato non abbia diretto: Filarmonicadi Berlino, Filarmonica di Londra, Filarmonica di New York, Staatskapelle di Dresda,la Filarmonica dIsraele, la N.H.K. di Tokyo, solo per citarne alcune. Inoltre, ha direttoopere al Covent Garden di Londra, al Lyric Opera di Chicago, alla Staatsoper di Vienna,al San Carlo di Napoli, allOpera di Parigi, alla Scala di Milano.

Aldo Ceccato anche attivo come scrittore: da ricordare, tra gli altri, il volume

Beethoven 2000sulle Attualizzazioni delle Nove Sinfonie di Beethoven, con laprefazione di Quirino Principe. Ceccato Accademico di Santa Cecilia, Doctor HonorisCausa della Eastern Michigan University ed stato onorato con il pi alto titolo dellaRepubblica Italiana: Cavaliere di Gran Croce.

Nella Stagione 2011/12 ha avviato lintegrale di Dvok con laVERDI che ha completatonella Stagione 2012/13. Amato dal pubblico milanese, legato allOrchestra Sinfonicadi Milano Giuseppe Verdi - che dirige puntualmente ogni Stagione sinfonica - da unrapporto di collaborazione e amicizia ventennale, fin dalla fondazione dellOrchestra dilargo Mahler.

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Organico

dellO

rchestra

Violini I

Luca Santaniello*Danilo Giust**Nicolai Freiherr VonDellingshausenGiulio MignoneMarco FerrettiMarta TostiEdlira RrapajAdriana GinocchiFabio RodellaAbramo RauleMarco Capotosto

Adelaide Fezo

Violini II

Lycia Vigan*Gianfranco Ricc*Donatella Rosato**Keler AlizotiSandra OpacicGiorgia RighettiSimone De PasqualeRoberta Perozzi

Ambra CusannaMichaela ChiriElena Bassi

Viole

Miho Yamagishi*Cono Cusm Piccione**Marco AudanoKirill VishnyakovEnrico De AngelisMikhail KlyachkoLuca TroleseAltin Thanasi

Violoncelli

Mario Shirai Grigolato*Tobia Scarpolini*

Giovanni Marziliano**Nadia BianchiFranco RamoliniGabriele DAgostinoAlessandro PeirettiEnrico Garau

Contrabbassi

Michele Sciandra*Kastriot Mersini*Toni Del Coco

Joachim MassaUmberto ReAngelo Tommaso**Marco Gori

Flauti e Ottavino

Massimiliano Crepaldi*Ninoska PetrellaGiulia Carlutti

Oboi e

Corno inglese

Emiliano Greci*Paolino TonaPaola Scotti

Clarinetti

Raffaella Ciapponi*

Fuasto Ghiazza*Alessandro RuggeriFabio Valerio

Fagotti e

Controfagotto

Leonardo DossoLuigi Muscio

Corni

Sandro Ceccarelli*

Giuseppe Aamatulli*Fabio CardoneStefano Buldrini

Trombe

Alessandro Caruana*Edy Vallet

Tromboni

Giacomo Ceresani*Giuliano RizzottoMassimiliano SquadritoAndrea Arrigoni

Tube

Davide Viada

TimpaniViviana Mologni*

Percussioni

Ivan FossatiLuca BleuStefano Bardella

Arpe

Elena Piva

Ispettore dOrchestraAmedeo Scodeggio

* Prima parte

** Concertino

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Organico

delCoro

Maestro collaboratore

Luigi Ripamonti

Segretaria del Coro

Maria Cristina Michel

Soprani

Pierangela Agosti

Yesenia Badilla

Giannina Baldo

Eleonora Bellini

Yuko Boverio

Cinzia Cacace

Carla Ballestracci

Laura Belloli

Simona Cataldo

Silvia Cattaneo

Cristina Di Mauro

M.Chiara Ferrari

Livia FumagalliRosalba Giussani

Anila O.Gjermeni

Miriam Gorgoglione

Melania Guarda

Anna M.Maggi

Caterina Manicardi

Franca Marcucci

Giulietta Marchesini

Patricia McGibbony

Silvia Menchini

Ivana MenegardoIsmaela Offredi

Regina Partel

Gianna Perrella

Anna Petrone

Giovanna Piere

Elena Platone

M.Antonietta Preti

Adalgisa Ravasio

Mirella Sala

Manuela Sorani

M.Rose Steutel

Claudia Strano

Kaoru Suzuki

Franca Trivini

Giosiana Troiano

Giovanna Zawadski

Mezzosoprani

Silvana Barbi

Marina Galbusera

Francesca Giorgi

Jasna Klasic

Donata Menci

Federica Moglia

Cinzia Picinali

M.Teresa Tramontin

Contralti

Giulia Catrambone

Teodora Dimitrova

Annalisa DossiAdele Foglieni

Marta Furlan

Giulio Leone

Maria Cristina Michel

Matilde Oggioni

Giuliana Scaccabarozzi

Luciana Scolari

Elena Villani

Roberta Zanuso

Tenori

Tonino Carai

Francesco Casella

Diego Chacon Torres

Matteo De Munari

Luigi Fiorani

Francesco Frasca

Gianni Granata

Giuseppe Loguercio

Mirko Luppi

Giovanni Maestrone

Gianbattista Mazzola

Biagio Meloni

Giuseppe OttonelloFranco Previdi

Andrea Sattin

Hidekazu Suzuki

Yoshitaka Tahara

Francesco Torrisi

Francesco Vigani

Baritoni

Ottavio Aondio

Umberto Bocchiola

Fausto CandiCarlo Canegallo

Wilmer Garcia

Giuseppe Lisca

Nicola Olivieri

Moreno Paoletti

Alfredo Vaca

Daniele Veltri

Bassi

Marco Baricevic

Giacomo Bruni

Giuseppe Corrieri

Donato Di Croce

Andrea Locati

Giancarlo Maniga

Riccardo Margaria

Riccardo Morlini

Claudio Pezzi

Luigi Ponzi

Stefano Ranzi

Fabrizio Scrivanti

Giorgio SenatoreLuigi Tasselli

Roberto Zanoni

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Fon

dazione

Consiglio Generale

Cesare RomitiPresidente

Gianni CervettiPresidente Consigliodi Amministrazione

Alfonso AjelloVice Presidente Consigliodi Amministrazione, Notaio

Gisella BelgeriPresidente Cemat

Carlo BiancoAvvocato

Giuseppe Bonomi

Mario BoselliPresidente della CameraNazionale della Moda

Antonio CalabrDirettore Affari Istituzionalie Culturali della Pirelli&Ce Direttore della Fondazione Pirelli

Giuseppe CoppiniPresidente Comitato

di Sorveglianza della BPMLuigi CorbaniDirettore Generale de laVerdi

Roberto Galimberti40SouthE, Innogest, La Mondamember of the Board

Paolo Guaitamacchi

Giancarlo ManigaAvvocato

Paolo ManzoniPresidente Gespi S.p.a.,Presidente Aspesi Milano

Salvatore MessinaGi DirettoreBanca dItalia di Milano

Angelo PasiniConsigliere delegatodi Breda Energia

Massimo PeriniPresidente ConfidiProvince Lombarde

Ambra RedaelliSegretaria del Consigliodi Amministrazione,AmministratoreDelegato Rollwasch Italiana S.p.A.

Marcello SalaVicepresidente VicarioIntesa SanPaolo

Luca Santaniello

Primo violino dellOrchestra VerdiPasquale SpinelliPresidente della Federazione dellesociet Medico Scientifiche Italiane

Bruno TabacciDeputato

Giannino TenconiPresidente Emerito degli Amici delLoggione del Teatro alla Scala

Cesare ValliAmministratore DelegatoHill&Knowlton

Flavio VenturiniPresidente Banca Monte Parma

Giuseppe VitaPresidente Unicredit

Filippo Del CornoComune di Milano

Alfredo Luca Boso Matteo DeAmicisProvincia di Milano

Cristina CappelliniRegione Lombardia

Franco CologniPresidente della FondazioneCologni dei Mestieri dArte

Collegio Revisori dei ContiStefano BignaminiMatteo NavaroniGuido Rebecchi

Comitato Donore

Angiolo Carrara VerdiMarina MahlerQuirino PrincipeSergio Romano

Direzione Musicale

Riccardo ChaillyDirettore Onorario

Zhang XianDirettore Musicale

John AxelrodDirettore Principale

Wayne MarshallHelmuth RillingGaetano DEspinosaDirettori Principali Ospiti

Ruben JaisDirettore ResidenteResponsabileAttivit Artistiche

Fabio VacchiCompositore Residente

Jader Bignamini

Direttore AssociatoRadovan VlatkovicSimone PedroniArtisti Residenti

Direzione Del Coro

Erina GambariniMaestro del Coro

Luigi RipamontiMassimiliano TarliMaestri collaboratori

Orchestra Sinfonica JuniorMaria Pilar Bravo

Coro di Voci BiancheMaria Teresa Tramontin

Orchestra AmatorialeJader Bignamini

Fondazione Orchestra Sinfonicae Coro Sinfonico di Milano Giuseppe VerdiLa Fondazione stata istituita con lo scopo di promuovere, favorire e sostenere lattivit

dellOrchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi e del Coro Sinfonico di Milano GiuseppeVerdi. Aderire alla Fondazione significa sostenere la diffusione della cultura musicale sia inambito nazionale che internazionale salvaguardando tale patrimonio anche nel futuro.

Soci Fondatori

Con il sostegno di:

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L

iberalitFondazione Orchestra Sinfonica

e Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi

Ringrazia

per gli affreschi nel foyer dellAuditoriumCarlo Jucker e il pittore Carlo Ciussi

per lassistenza legaleStudio Avv. Giovanni MariottiStudio Avv. Alessandro Nicolini

per il contributo tecnicoAnas,

Gigi Bonoldi,Fondazione Corriere della Sera,Fratelli Fumagalli,Hantarex,Agostino LiuniStudio Vitale-Novello & Co.Tamburo by Proel

Studio Giovanni Napodano

per la parte informatica la societPulsar

per la progettazione dellImmagine coordinataCBa - Brand Vision & Design Solutions

per labbigliamento dellorchestra,del coro e del personale di salaM. Bardelli, Cucito a Milano,Salvatore Ferragamo,Daniela Gerini, GBR Donna,Liol, Ornella Bijoux

per gli automezzi concessi in uso o donatiCitron - Milano

per le sedie della Club HouseRodrigo e Adele Rodriquez

per la Borsa di Studioin memoria di Luca FigaroliAmbra RedaelliAmico Anonimo

per la donazione della scultura Libri MutiMaestro Salvatore Anelli

per gli strumenti musicali concessiin uso o donatiSi ringrazia lassociazione La Monda di Arcisate (Va)per la donazione di un pianoforte a mezzacoda.

Ester ed Elisabetta Curatoper la donazione di un pianoforte verticalein ricordo di Federico Curato.

Antonia e Roberto Gavioli

per la donazione del pianoforte amezzacoda Steinway&Sons.

Tina Vigan che, in memoria di Renata Tebaldiha provveduto al restauro del pianofortea mezzacoda Steinway&Sons.

Miretta Rizzi Miari e in memoria di Marina Miariper la donazione in uso del violino.

Kolia Levi Morpurgoper la donazione in uso del violino.

Le famiglie Lombardo e Fo

per la donazione in uso del violino.Sabian Ltd per la donazione del set di piatti.

Soci e Amici Anonimiper la donazione delloboe damore inmemoria di Stefano Corbani.

Alberto e Clara Tomassini Pieriper il contributo allacquisto di timpani,per ricordare Ugo Giuliani.

La famiglia Barassi per la donazione di un violoncelloin memoria del notaio Giancarlo Barassi.

Marta Boneschi per la donazione di un violino.

Per il fondo Carlo Maria Giulini istituitoper lacquisto di strumenti musicali:Beniamino Belluz, Vittorio Casagrande,Riccardo Chailly, Nella Cosulich Borletti,Giuseppe Faina, Luciano Levati, Renata LeviVisco, Lions Club Distretto 108IB4, EttoreQuirino, Elisa Romano Tavella, AnnalisaRomano, Carla Zocco Ceschina, Soci eAmici Anonimi.

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Soci

SOCI PROMOTORI

Banca dItalia - Sede di MilanoAlfonso AjelloAldo Ceccato

Piero BelloraMario Francesco ColomboLuigi e Giulia CorbaniGiorgio FantoniRoberto Galimbertie Edda SanesiAngelo PasiniAdriana Ciuffredae Costantino PatestosAmbra RedaelliAlessandra RigoniPietro e Maria SormaniGiannino TenconiLaura Vago Colombo

Sanitaria Ceschina & C SpAnel ricordodi Carla Zocco CeschinaBreda Energia SpaStudio Legale Giovanni MariottiUniCredit SpA

SOCI BENEMERITIGiovanni ArvediFabio BocchiolaManuela CantoniGianni e Franchina CervettiSergio e Paola EredeR. M.Giancarlo NeriVittorio Pardo RoquesEmidio PagnoniDiego RossettiGiorgio SquinziCarla Tanzi CavalloneCesare Valli

Le nipoti nel ricordodi Nina Vinchi GrassiFast Milano srlFratelli RossettiHill & KnowltonMapei SpARepower Italia SpAPegaso Ingegneria SrlSares SpA

SOCI SOSTENITORI

Stefano AjelloAlessandra AlbertiniCarlo Arlotta

Alberto BertaniFranco e Rosanna BompieriCarlo e Maria Rosaria BiancoDanilo e Jessica CarabelliAndrea CaraceniFabrizio CattaneoFrancesco CesariniFausto ChiesaAlessandra CusanSimona e Giuseppe FontanaGiuliano FoscoGianfranco GagginoVittorio GattiStefano JaciniAmbrogio Marianie Marinella FerrariMarlena MariniMirio MontiGiovanni e Grazia NapodanoAngelo PasinMassimo PeriniIleana Pisa e Giorgio BraviMiranda RadaelliGiovanni RecordatiPierpaolo e Giuliana Santaniello

Lorenzo StucchiTilde TenconiUmberto e Elisabetta UrgnaniMarco e Maria Paola VitaleGiovanni VivianiAntonio e Enrica VolontFranco e Elisabetta VolontGiovanni e Gianna VolontUmberto Walter

Assocaaf SpaBanca Farmafactoring SpaDedar SpaCordusio Societ Fiduciariaper AzioniElesa SpaFarmacia Nuova Dott. FoscoGrand Hotel et de MilanMegas SasRecordati Industria Chimica eFarmaceutica SpaConfidi Province Lombarde ScrlSicli Srl

SOCI EFFETTIVI

Francesco AbruzzoAntonio AiraghiFulvia Ajelli

Mat e Alberto Mario AllemandiDaniela AlminiGertrude Amos EscherAnnalisa Aprile e Marco Tozzi FontanaGuido ArtomGiovanni AssiLidia Assi TretolaElio AvoniLuciano Alfredo BaroniGiovanni BattistiniVincenzo BellettiBeniamino BelluzAngelo Carlo BerettaSilvana Beretta CavaggioniMirko BertiElvira Bianchi BellomiFrancesca BoccoliStefania BoiocchiGiovanna BonandriniMarta BoneschiPierantonia BrambillaLuigi BrascaUmberto BuzziGraziella CalatroniMina Caldirola

Stefano CambiniMoreno CaprettiMarisa CarlevaroClaudio Tullio CasagrandeVittorio CasagrandeCarlo CastiglioniCecilia CattaneoDonata CattaneoMargherita CattaneoMarinella CattaneoLetizia CattaneoGabriella ChiodiniRoberta CipollaPaolo CianciabellaDuccio CoccoGiorgio ColomboRaoul ColomboEleonora Conversoe Francesco VenturiFranco Cordoni e Pupa LanzoniGiuseppe CulattiIlaria DAndriaNice De Angelis MaseraGiuseppe De LeoRoberta Etro

Marco FabbriCesare Benedetto FabozziNino Italo FerrariRenato Tullio Ferrari

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SociPaolo Ferrario

Paolo FerrettiCristina FestorazziMaria Lodovica Radice Fossati

Franca GalliRosina GalliniMarinella GargantiniGiuseppe Maria GarofanoElisabetta GianazzaGiulio GianettiAlberto GiraldiGiovanna GiubileoMichele GrassiPasquale GuadagnoloAlberto GussoniPietro e Costanza IchinoMariastella IstoRolando Jais e Giovanna GuastoniRossana Lanzoni e Bruno UmidiMaria Pia LongoSergio Malavasi e Anna PolhMaria Matilde MantelliBruno MarasAnna Maria MarchesiUmberto MartignoniDaniele MarturanoEnrico MasseriniSalvatore e Fanny MessinaRomano Mineni

Giulia MinoliLuisa MinoliFrancesco MolinariBeatrice Molinari MangiameliAldo MoscatiClaudio MuggiaAlessandro NicoliniOreste NicosiaRachel NogueiraGiorgio NovellatiFabrizio Onida e Angela LoaldiLuciano OnidaAlcherio Origoni della CroceErnesto PaganoniOscar PelizzoliAdriano Pescetto FerragutiLetizia Pescetto Ferraguti CattaneoMarco PinciroliArmando PizzasegolaFausto PocarMassimo PolliVanna PomiMargherita PortaMaria PozziCarla Pia Pragliola Ratti di Desio

Lia QuartapelleAnna RaboliniVelia Bianchi e Pippo RanciMichael Rapazzini

Giuliana RazzaGuido RebecchiRiccardo RiccardiRodrigo Rodriquez

Barbara RogersMatteo RollierAnnalisa RomanoCarol RossGiorgio RossiFilippo RovettaAlberto SardiElisabetta SchiavettiElisa Sesti TaramelliCarlo SmuragliaPasquale SpinelliFederico StriginiGuglielmo TagliapietraElisa Tavella RomanoAlberto TencaDaniele TenconiMassimiliano TestoreDesi TinelliRosanna Tommasi PaoliVittorio TrezzaniGiuseppe VailatiRuth WestenPaolo ZambelliUrsula Zanner TenconiElisabetta Zanzottera

Franco Zerbi

Lega Regione Coop. Lombardia

SOCI JUNIOR

Giorgio AssantiArianna BartoliCamilla BartoliSamuele CabrasElena CervettiElisa CervettiGiacomo CipollaFrancesco CondEleonora ContinGabriela Clelia CunaClelia Fazzo CusanSilvia Ferrari BoneschiNiccol Davide GallaniPietro GusellLuca La CameraEdoardo MavigliaNiccol Pescetto FerragutiCecilia Pescetto FerragutiElisa Pianezzi RadaelliSebastiano Pianezzi Radaelli

Gabriele Maria PistoneZhihui SunLorenzo TamburelloFilippo Tenca

Francesco TencaSOCI ORCHESTRA,

CORO, STAFF

Marco Audano

Luciano BallabioGiuseppe BarbainiPaolo BarbainiSilvana BarbiNadia BianchiPaola BlandiFabio CardoneMassimo ColomboFrancesco CurcioMarco FerrettiFrancesca FiecconiAdele FoglieniMarina GalbuseraErina GambariniGiovanni GranataRuben JaisGiuseppe LiscaAntonio LongoAnnaMaria MaggiAndrea MagnaniGiancarlo ManigaRiccardo MargariaJoachim MassaRenzo MauriIvana Menegardo

Gabriele MugnaiMatilde OggioniPaola OttobrinoValeria Pagni FretteRegina Maria PartelRoberta PerozziFrancesco RamoliniGianfranco RicciAntonio RitterAlessandro RuggeriDebora SaccintoMirella SalaLuca SantanielloGiuliana ScaccabarozziLuciana ScolariGiorgio SenatoreAntonio SchgrM. Rose SteutelLuca StoccoLuigi TasselliMaria Teresa TramontinKirill VishnyakovRoberto ZanoniRoberta ZanusoGiovanna Zawadski

aggiornato al 14 Febbraio 2014

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Margherita Alberti de Mazzeri

Alfonso Ajello

Ivana Maria Alfieri

Giordano Allais

Alberto Mario Allemandi

Annalisa Aprile

Chitose Asano

Luciana Ascari

Alessandro Baldeschi

Luciano BallabioBeatrice Barazzoni

Francesco Barletta

Piero Bellora

Beniamino Belluz

Luisa Olga Bevacqua

Elvira Bianchi Bellomi

Luigi Biscozzi

Fabio Bocchiola

Pierantonia Brambilla

Giancarlo Bramini

Anna Brasca

Gianluigi Bresciani

Walter Brugnotti

Silvia Francesca Brunelli

Mina Caldirola

Lidia Carla Campana Varisco

Manuela Cantoni

Moreno Capretti

Vittorio Casagrande

Anita Casamento

Maria Lucrezia Cattaneo

Alessandra Ceciliani

Gianluigi Cerasi

Andrea Cervetti

Elena Cervetti

Elisa Cervetti

Franchina Cervetti

Gianni CervettiCarlo Chiddemi

Fausto Giuseppe Chiesa

Paolo Cianciabella

Giorgio Cirla

Eleonora Converso

Vittorio Coppola

Luigi Corbani

Franco Cordoni

Maria Laura Cortesi

Emilio Cuomo

Alessandra Cusan

Franco DAlfonso

Paolo Dardanelli

Alda Lucia De Cesaris

Monica De Giovanni

Raffaele e Marisa Di Palma

Giorgio Ettore Carlo Don

Giuseppe Ermito

Fabio Felicetti

Marinella Ferrari

Renato Tullio Ferrari

Paolo Ferrario

Marco Ferretti

Silva Filippi

Fondazione Colognidei Mestieri dArte

Giovanni Formigoni

Valentina Fortunato

Salvatore Foscarini

Lorenzo Oreste Fracassi DasitGroup SPA

Massimo Franzaroli

Giulia Frare

Maria Maddalena Fraschini

Silvano Fumagalli

Maria Enrica Galbiati

Roberto Galimberti

Rosina Gallini

Gustavo Ghidini

Maria Giulia Gianazza

Elisabetta Gianazza

Giulio Gianetti

Gabriella Giordano

Raffaele Grittini

Enrico Primo Guazzoni

Fabio GuffantiNicola Guida

Diventa Amico de laVERDI

Diventare Amico de laVerdi significacontribuire a una delle pi prestigiose

istituzioni musicali dEuropa.Diventa nostro amico,

farai una buona azionee avrai una nota per dare vitaa una vera e propria sinfonia.

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Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi

Enrico Lecardane

Giuseppe Lisca

Tiziana Lombardo

Andreina Longhi

Gennaro Magri

Vincenzo Maiolatesi

Massimo Andrea ManelliAIMB SERVIZI srl

Mario Manetti

Anna Maria Marchesi

Paolo Virginio Marciandi

Luisa Bruna Mattarozzi

Giuseppe Mattera Russo

Alessandra Maurizio

Fulvia Mazzilli

Massimo Menozzi

Miranda Meraviglia Radaelli

Massimo Merighi

Salvatore MessinaMary Meyers

Romano Mineni

Claudio Minoia

Luisa Minoli

Giulia Minoli

Giovanni Carlo Mondini

Gianfranco Mora

Claudio Muggia

Giovanni Napodano

Alessandro Nicolini

Rachel Nogueira

Palladio Finanziaria S.p.a.

Angelo Pasini

Costantino Patestos

Emilia Pederzoli

Ennio Pedroni

Gabriella Pesenti

Giusta Piccinnu in FranzaroliCarlo Adelchi Piria

Walter Pistarini

Armando Pizzasegola

Alessandro Pollio Salimbeni

Dario Preti

Alessandra Previdi

Anna Maria Prina

Robert Michael Rapazzini

Renata Ratti

Ambra Redaelli

Alessandra Rigoni

Rollwasch Italiana S.p.a.

Cesare Romiti

Roberto Rossi

Marco Rossini

Mara Constanza Ruggieri

Liliana Rusconi Polillo

Marcello Sala

Elisabetta Schiavetti

Eugenia Serpi

Giuliana Serpi

Elio Silva

Pasquale Spinelli

Vera Squarcialupi

Annamaria Tarantola

Daniele Tenconi

Giannino TenconiLuigia Matilde Tenconi

Angelina Tuani ved. Ciussi

Umberto Urgnani

Alessia Usuelli

Gianfranco Ventura

Francesco Venturi

Laura Vettorello

Giancarlo Vigan

Ruth Westen

Guido Zaccarelli

Giuliano Zampieri

Massimo Zanardi

Ursula Zanner Tenconi

Elisabetta Zanzottera

aggiornato al 14 Febbraio 2014

Albo Amici de laVERDI

Chi investe in cultura

fa un buon affare.

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Prossimiappuntamenti

Stagione Sinfonica Biglietti da 13 a 31

VENERD 28 FEBBRAIO 2014 ore 18.00

Iniziative culturali Ingresso libero

LA FORMA-SONATA:le Sinfonie n. 4 e n. 5 di Franz Schubert

In collaborazione con lUniversit Cattolica del Sacro CuoreRelatori Enrico Reggiani, Roberta Mangano, Francesco Marzano

5

MozartSchubert

Crescendo in Musica Biglietti da 7 a 14

Classic: Top Ten di Gabriele BerneriSABATO 22 FEBBRAIO ore 15.306

Orchestra Sinfonica Junior de laVERDI

Voce narrante Nicola OlivieriDirettore Pilar Bravo

Dopo un eccellente Mozart, due sinfonie giovanili di Schubert, scritte avendo a modello Haydn eMozart piuttosto che Beethoven, incastonano una nuova composizione di una delle pi interessantipresenze italiane nella musica del nostro tempo. Romana di nascita e formazione, Lucia Ronchetti haun importante bagaglio di esperienze artistiche internazionali, con anni di perfezionamento a Parigie New York. Fra i suoi maestri troviamo gli italiani Sylvano Bussotti e Salvatore Sciarrino, i francesiGerard Grisey e Tristan Murail. Si laureata alla Sapienza di Roma e alla Sorbona, studiando lamusica di Bruno Maderna e di Ernest Chausson. Con basi culturali tanto solide, nella sua produzioneartistica si occupata di elaborazione elettronica, di nuove tecniche vocali, di azione teatrale, di

interazione fra musica e fenomenici psico-mentali. Ne scaturito un crescendo globale di successo edinteresse che ha portato alla composizione che ascolteremo al centro del prossimo concerto.

Idomeneo. Musica del Balletto

Sinfonia n. 5 in Si bemolle maggiore D. 485

Gutta Cavat Lapidem

Sinfonia n. 4 in Do minore D. 417 Tragica

Direttore Gaetano DEspinosa

23 Biglietti serie 1 TurniVENERD 28 ore 20.00 D F H N

DOMENICA 2 Marzo ore 16.00 E G

S Z

I O

RonchettiSchubert

Biglietti da 5 a 10 A tutta Banda !SABATO 22 FEBBRAIO 2014 ore 20.30

CORPO MUSICALE DAC GIUSSANO MUSICA GIUSSANO (MB)

David Shaffer Fanfare and Furiosity -Andrew Boysen Jr. Urban Scenes

Franco Cesarini Greek Folk Song Suite- W.Francis McBeth Keltic Dances

Elliot Del Borgo Odyssey for percussion- Arr. Naohiro Iwai Jungle Fantasy

Direttore Davide Miniscalco

CORPO MUSICALE G. ANELLI TRIGOLO (CR)J. De HaanRoss Roy - R. SheldonChoreography

T. DossGreen Hills Fantasy - S. ReinekeFate of the Gods

Direttore Vittorio Zanibelli

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Attivit ArtisticaDirettore Residente,ResponsabileAttivit artisticheRuben Jaistel. 02.83389.412fax 02.83389.414

[email protected]

Segreteria ArtisticaConcerti esterni, Osj, CvbCarola Gaytel. 02.83389.416fax [email protected]

Davide Berettatel. 02.83389.416fax [email protected]

Ispettore dOrchestraAmedeo Scodeggio

tel. 02.83389.409fax [email protected]

Assistente di Produzione,laVerdi BaroccalaVerdi per tuttiDaniela Sabbionitel. 02.83389.411fax [email protected]

Ufficio Letteratura MusicaleAmbrogio Vincitel. 02.83389.413fax 02.83389.414

[email protected] Verganitel. 02.83389.413fax 02.83389.414

Segreteria CoroMaria Cristina Micheltel. 02.83389.410fax [email protected]

Consulente per il personale

Bruno Cerritel. 02.83389.345fax. [email protected]

Assistenti delDirettore GeneraleCoordinamentoArea Organizzazione,Ammin. e ControlloEleonora Contintel. [email protected]

Coordinamento AreaPromozione, Marketing

e ComunicazioneAngela Bonecchitel. 02/83389.333fax [email protected]

PromozioneScuole e GruppiResponsabileTania Salemmetel. 02.83389.302fax [email protected]

Gianpaolo Scardamagliatel. 02.83389.236

[email protected]

Soci e AbbonatiFederica Knuthtel. 02.83389.331fax [email protected]

Sara Tekestetel. [email protected]

AmministrazioneFinanza e ControlloResponsabileAntonio Macalusotel. 02.83389.311fax [email protected]

Renzo Mauritel. 02.83389.350fax [email protected]

Paola Ottobrinotel. [email protected]

Debora Saccintotel. [email protected]

Camilla Tuccitel. [email protected]

Federica Massatel. [email protected]

Miranda Radaelli

Progetti Speciali,Relazioni Esternee IstituzionaliRenzo Cancianitel. [email protected]

MarketingResponsabile

Francesca Cremoninitel. 02.83389.351fax [email protected]

Gaia Russotel. [email protected]

Elisa Londrillotel. [email protected]

Edizionie Iniziative culturaliResponsabilePasquale Guadagnolotel. [email protected]

Vincenzo Di Bonotel. [email protected]

Grafica/Comunicazionee impaginazioneMassimo Misciatel. [email protected]

Social networke MultimediaPaola Blanditel. 02. [email protected]

Ufficio StampaMassimo Colombotel. 02.83389.329fax. [email protected]

Fotografi accreditatiNora [email protected] [email protected]

ResponsabileNucci Padovesetel. 02.83389.422/400fax [email protected]

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Auditorium di Milano Fondazione Cariplo Srl

Valentina Oppicitel. 02.83389422/400fax. [email protected]

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Finito di stamparenel mese di febbraio 2014presso Mediaprint, Milano

BookshopAuditorium di MilanoFondazione CariploLargo Gustav Mahleraperto durantetutti i concertidella Stagione Sinfonica

Fondazione OrchestraSinfonica e Coro Sinfonicodi Milano Giuseppe Verdi

Bigliettie Abbonamentiin vendita presso:

Auditorium di Milano Fondazione CariploLargo Gustav Mahlermar/dom ore 14.30/19 - Lun chiusotel. 02.83389.401/402/403

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My Link Point CadornaPiazza Cadorna ,14Lun/sab 10/18 - Dom dalle 10/16tel. 02/85114865

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