TABLEAUX ANCIENS ET DU XIX SIÈCLE - Tajanauction.tajan.com/pdf/2018/Ventes/1845.pdf · MARDI 18...

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37 rue des Mathurins75008 Paris

T. +33 1 53 30 30 30www.tajan.com

PARIS - MARDI 18 DÉCEMBRE 2018 - ESPACE TAJAN

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE


Mardi 18 décembre 2018 à 18h

Espace Tajan37 rue Mathurins 75008 Paris

Exposition Espace Tajan

37 rue des Mathurins 75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30

Vendredi 14 décembre de 10h à 18h

Samedi 15 décembre de 11h à 18h

Lundi 17 décembre de 10h à 18h

Mardi 18 décembre de 10h à 13h

Directeur du Département Thaddée Prate

T. +33 1 53 30 30 47

[email protected]

Spécialiste Astrid de Benoist T. +33 1 53 30 30 84

[email protected]

F. +33 1 53 30 30 46

Gestion administrative Chloé Karmi

T. +33 1 53 30 30 16

[email protected]

Expert Cabinet Turquin

69 rue Sainte-Anne 75002 Paris

T. +33 1 47 03 48 78

Fax +33 1 42 60 59 32

[email protected]

Commissaire-Priseur habilité Astrid de Benoist

La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue. Les photographies du catalogue n’ont pas de valeur contractuelle

TAJAN s.a. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n° 2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

Consultez le catalogue, enregistrez-vous et enchérissez sur www.tajan.com

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TAJAN - 4 TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE2

1

1 - ÉCOLE FLORENTINE VERS 1580ALLÉGORIE DE L'IMMACULÉE CONCEPTIONCuivreSoulèvements et manquesDans un cadre en chêne sculpté et redoré d'époque Louis XIVFlorentine school circa 1580, Allegory of The Immaculate Conception, copper.42 X 32 CM • 16 1/2 X 12 5/8 IN.

3 000 / 5 000 €

La composition peut être rapprochée de celle que Vasari a peinte en 1540 pour la chapelle de l’Immaculée Conception dans l’église des Saints-Apôtres à Florence. Le commanditaire, Bindo Altoviti lui a demandé une image de la Vierge, conçue sans péché pour répondre au péché originel d'Adam et Ève, avec de nombreux prophètes et patriarches. Notre Dame doit y être vêtue de soleil, gracieuse et splendide, les pieds sur la tête du serpent enroulé autour de l’arbre de la connaissance. Vasari a exécuté plusieurs versions de cette composition qui a été reprise par d’autres artistes.On voit ici la Vierge descendre du ciel dans une nuée dorée et se poser sur la tête d'un personnage à queue de serpent qui s'agrippe à l’arbre de la connaissance. À gauche, les damnés conduits en enfer par saint Michel, à droite les prophètes et patriarches aident Marie à faire ployer l’arbre.

2 - ÉCOLE ÉMILIENNE DU XVIE SIÈCLESAINTE FAMILLE ET SAINT JEAN-BAPTISTEPanneau de peuplier renforcéRestaurations anciennes, petits manques et fente16th century Émilian school, Holy family and Saint John the Baptist, reinforced panel.67 X 53 CM • 26 3/8 X 20 7/8 IN.

2 000 / 3 000 €

TAJAN - 5TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE

3 - ATTRIBUÉ À BARTOLOMEO SCHEDONE (1578-1615)SAINTE FAMILLE ET SAINT JEAN-BAPTISTEPanneau de noyer, une planche, non parquetéAu revers du panneau, une inscription : MGriffures et restaurations anciennes, manquesAttr. to B. Schedone, Holy family and Saint John the Baptist, walnut panel, inscription on the back : M33 X 27 CM • 13 X 10 5/8 IN.

6 000 / 8 000 €

Notre tableau est une reprise de la composition de Schedone vendue à New York, 29 janvier 2009 (Sotheby's), n° 55 (sur panneau de noyer aussi, un support favori du peintre, 34,9 x 26 cm), datée vers 1610. L'artiste et son atelier ont exécuté plusieurs répliques (Bologne, pinacothèque nationale, inv. 607 ; Stockholm, Université ; Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage -donnée parfois à Amidano-). La Vierge serre de façon très tendre l'enfant dans ses bras, qui se tourne tout en saisissant le manteau bleu de sa mère. L'artiste montre toute la douceur de à travers la subtilitéLa Sainte Famille du Louvre diffère de ces peintures par la position du saint Joseph à gauche, à la place du petit saint Jean, le groupe central restant le même.On sait la participation grandissante de ses élèves à la fin de la carrière de l'artiste, lorsqu'il travaille pour le duc Ranuccio Farnese à Parme. Son atelier regroupe alors de nombreux peintres de talent, dont son frère Giambattista, qu’on ne peut malheureusement pas identifier avec certitude, en l’état actuel de nos connaissances.

TAJAN - 6 TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE

4 - ÉCOLE ROMAINE DU XVIIE SIÈCLE, ATELIER DE NICOLAS RÉGNIER

SAINT MATTHIEU ET L'ANGEToileRestaurations anciennesSans cadre17th century Roman school, workshop of N. Regnier, Saint Matthew and the angel, canvas, without frame.132 X 97 CM • 52 X 38 1/4 IN.

6 000 / 8 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition de Nicolas Régnier conservée au John and Mable Ringling Museum à Sarasota.

BIBLIOGRAPHIE

Probablement Pierluigi Carofano, in I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del Cardinal Francesco Maria del Monte, cat. exp., Monte Santa Maria Tiberina, Palazzo Museo del Monte, 29 septembre - 7 octobre 2012, sous la direction de P. Carofano, Pontedera, 2012, Bandecchi & Vivaldi, pp. 89-91, n° 19 ;

Pierluigi Carofano, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'influenza di Caravaggio e dei Fiamminghi nella pittura meridionale, cat. exp., Salemi, Castello Normanno-Svevo, 9 août-25 octobre 2015, sous la direction de Franco Paliaga, Pontedera, 2015, Bandecchi & Vivaldi, pp. 28-31, n° 4 (Nicolas Régnier e aiuti) ;Probablement Emilio Negro, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'arte e la sua contemporaneità : dai Caravaggisti ad oggi, cat. exp., Mazara del Vallo, Trapani, Complesso Monumentale del Collegio dei Gesuiti, 8 juillet - 24 septembre 2017, sous la direction de Franco Paliaga, Trapani, 2017, pp. 64-65, n° 6 ;Probablement Andrea Maggio, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'evoluzione del Caravaggismo nell'arte contemporanea, cat. exp., Marsala, Chiesa San Pietro, 17 mars - 16 mai 2018, sous la direction de Franco Paliaga, Trapani, 2018, pp. 10-11, n° 3.

EXPOSITIONS

Probablement Monte Santa Maria Tiberina, Palazzo Museo Bourbon del Monte, I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del Cardinal Francesco Maria del Monte, sous la direction de P. Carofano, 29 septembre - 7 octobre 2012 ;Salemi, Castello Normanno-Svevo, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'influenza di Caravaggio e dei Fiamminghi nella pittura meridionale, sous la direction de Franco Paliaga, 9 août-25 octobre 2015 (Nicolas Régnier e aiuti) ;


5 - LORENZO LIPPI (1606-1665)SAINTE FIGUREToileRestaurations anciennesSans cadreL. Lippi, Holy figure, canvas, without frame.115 X 87,5 CM • 45 1/4 X 34 1/2 IN.

10 000 / 15 000 €

BIBLIOGRAPHIE

Sandro Bellesi, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'influenza di Caravaggio e dei Fiamminghi nella pittura meridionale, cat. exp., Salemi, Castello Normanno-Svevo, 9 août-25 octobre 2015, sous la direction de Franco Paliaga, Pontedera, 2015, Bandecchi & Vivaldi, p. 94-95, n° 28 (Lorenzo Lippi) ;Probablement Sandro Bellesi, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'arte e la sua contemporaneità : dai Caravaggisti ad oggi, cat. exp., Mazara del Vallo, Trapani, Complesso Monumentale del Collegio dei Gesuiti, 8 juillet - 24 septembre 2017, sous la direction de Franco Paliaga, Trapani, 2017, p. 86-87, n° 12.

Probablement Andrea Maggio, in I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'evoluzione del Caravaggismo nell'arte contemporanea, cat. exp., Marsala, Chiesa San Pietro, 17 mars - 16 mai 2018, sous la direction de Franco Paliaga, Trapani, 2018, p. 22-23, n° 9.

EXPOSITION

Salemi, Castello Normanno-Svevo, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'influenza di Caravaggio e dei Fiamminghi nella pittura meridionale, sous la direction de Franco Paliaga, 9 août-25 octobre 2015 (Vérifié)Probablement, Mazara del Vallo, Complesso Monumentale del Collegio dei Gesuiti, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'arte e la sua contemporaneità : dai Caravaggisti ad oggi, sous la direction de Franco Paliaga, 8 juillet - 24 septembre 2017Probablement Marsala, Chiesa San Pietro, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'evoluzione del Caravaggismo nell'arte contemporanea, 17 mars-16 mai 2018".

TAJAN - 8 TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE7

6

6 - DANS LE GOÛT DE L'ÉCOLE DE FONTAINEBLEAUALLÉGORIE DE L'ARITHMÉTIQUEToileRestaurations anciennesIn the manner of Fontainebleau'school, Allegory of the Arithmetic, canvas.108,5 X 165,5 CM • 42 3/4 X 65 1/8 IN.

4 000 / 6 000 €

7 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1730, ENTOURAGE DE NICOLAS DE LARGILLIERRE

NATURE MORTE AUX PÊCHES, POMMES ET RAISINS SUR UN ENTABLEMENT DE PIERREToileRestaurations anciennesFrench school c. 1730, circle of N. de Largillierre, Still life with peaches, apples and grappes on a stone entablature, canvas.64 X 97 CM • 25 1/4 X 38 1/4 IN.

2 000 / 3 000 €

TAJAN - 9TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE9

8

8 - ATTRIBUÉ À CRESCENZO ONOFRI (1632-1712)PAYSAGE DE GROTTES, CASCADES ET RIVIÈREToileRestaurations anciennesAttr. to C. Onofri, Landscape with caves, waterfalls and river, canvas.50 X 81,5 CM • 19 3/4 X 32 1/8 IN.

5 000 / 7 000 €

9 - ÉCOLE ROMAINE VERS 1680, SUIVEUR D'ABRAHAM BRUEGHEL

VASE DE FLEURS ET FRUITS AUPRÈS D'UNE FONTAINEToileDans un cadre en bois fruitierRoman school circa 1680, foll. of A. Brueghel, Vase of flowers and fruits alongside a fountain, canvas.62,5 X 76 CM • 24 5/8 X 29 7/8 IN.

4 000 / 6 000 €


10 - ÉCOLE BOLONAISE VERS 1660SAINTE MARIE MADELEINEToile transposée sur toileRestaurations anciennes et petits manquesBolognese school circa 1600, Sant Mary-Magdalena, canvas transposed on canvas147 X 110 CM • 57 7/8 X 43 1/4 IN.

10 000 / 15 000 €


11 - ATTRIBUÉ À ANTOINE PESNE (1683-1757)PORTRAIT D'UN COUPLE EN PÈLERINS DE SAINT-JACQUESToileRestaurations anciennesAttr. to A. Pesne, Portrait of a pilgrim Saint-Jacques couple, canvas.102 X 80 CM • 40 1/8 X 31 1/2 IN.

10 000 / 15 000 €


12 - LOUIS PARROCEL (BRIGNOLES 1634-AVIGNON 1694)MOÏSE SAUVÉ DES EAUXToileSignée et datée en bas à droite : L. PARROCEL ET/PINXIT AN/1672Restaurations anciennesMoses saved from the waters, canvas, signed and dated lower right : L. PARROCEL ET/PINXIT AN/1672.99 X 123 CM • 39 X 48 3/8 IN.

8 000 / 12 000 €

PROVENANCE

Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 22 mars 2002 (Tajan), n° 149 (Joseph Parrocel).


13 - ATTRIBUÉ À CECCO BRAVO (FRANCESCO MONTELLATICI DIT, FLORENCE 1607 - INNSBRUCK 1661)

LA TENTATIONToileRestaurations anciennesSans cadreAttr. to F. Montellatici called Cecco Bravo, The temptation, canvas, without frame.107 X 163 CM • 42 1/8 X 64 1/8 IN.

8 000 / 12 000 €

Ayant débuté comme brillant décorateur à fresques (Florence, Santissima Annunziata, Casa Buonarroti en 1636, Palais Pitti en 1637), le caractère anti-académique de la peinture de Cecco Bravo l'empêche de continuer dans cette voie et il se consacre à des tableaux où les sujets sont traités de manière étrange et fantastique. Avec Sebastiano Mazzoni, il représente le courant vénitien à la touche brillante et aux éclats de lumière scintillants de la peinture florentine du Seicento.

Une autre version de cette composition est conservée dans une collection particulière florentine (donnée à Cecco Bravo, repr. dans Mina Gregori, "A Cross-Section of Florentine Seicento painting. The Piero Bigongiari Collection", Apollo, juillet 1974, n° 149, p. 224, ill.16).


14 - ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE WOLFGANG KRODEL LE VIEUX

L'AMOUR VÉNALPanneau de chêne, une planche, non parquetéPorte un serpent en haut à droitePetits manques, restaurations anciennes et soulèvements17th German school, foll. of W. Krodel The Old, The venal love, oak panel, bears a snake upper right.34,5 X 25 CM • 13 5/8 X 9 7/8 IN.

1 500 / 2 000 €


15 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE PETER PAUL RUBENSLA DESCENTE DE CROIXPanneau de chêne, six planches, non parquetéRestaurations anciennes17th century Flemish school, follower of P.P. Rubens, Deposition from the Cross, oak panel.170 X 236 CM • 66 7/8 X 92 7/8 IN.

3 000 / 5 000 €

PROVENANCE

Acquis dans les années 1960 à Lille par un parent du propriétaire

Notre tableau est la reprise de la composition de Rubens conservée à la cathédrale d'Anvers.


16 - JOOST CORNELISZ DROOCHSLOOT (UTRECHT 1586-1666)

SCÈNE DE BATAILLE DEVANT UNE VILLE FORTIFIÉEPanneau de chêne, deux planches, non parqueté, monogrammé en bas au centre : JCDSRestaurations anciennesBattle scene behind a fortified twon, oak panel, monogrammed lower center : JCDS31,7 X 40,8 CM • 12 1/2 X 19 IN.

3 000 / 5 000 €


17 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1620, ATELIER DE FRANS FRANCKENLA PARABOLE DU NOUVEAU RICHE ET DE LAZARE, REHAUTS D'ORPanneau préparéRestaurations anciennesFlemish school circa 1620, workshop of F. Francken, The parable of the new rich and Lazare, gold hightlights.49 X 66 CM • 19 1/4 X 26 IN.

4 000 / 6 000 €

Plusieurs versions de notre composition avec des variantes sont répertoriées : notons celle signée ayant figuré dans la vente anonyme, Londres, 9 juillet 1999 (Christie's), n° 145.


18 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1630, ATELIER DE PIERRE PAUL RUBENS

LA CHARITÉSur sa toile d'originePorte une étiquette en bas à droiteAu revers de la toile : monogramme couronné DGH et une inscription Bincul/a (?)Restaurations anciennesFlemish school circa 1630, workshop of P.P Rubens, Charity, originalcanvas, label lower right, on the back of the canvas a crowned monogram: DGH and an old inscription: Bincul/a (?).138 X 115 CM • 54 3/8 X 45 1/4 IN.

40 000/60 000 €

PROVENANCE

Collection Gaspar de Haro y Guzmán, marquis de Carpio et d'Eliche ; notre tableau figure dans l'inventaire de ses biens à Madrid en 1689, sous le n° 311 (comme Rubens) et estimé 4000 reales ;Voir Marcus B. Burke. et Peter Cherry, Collections of Paintings in Madrid, 1601-1755, Los Angeles, Provenance Index of the Getty Information Institute, 1997, volume I, p. 847, n° 296 (311) : "Un lienzo de la Caridad Con quattro ninos y Un perillo origl de Rubenes En quatro mill RS 4000".volume 2, p. 1158.

Fils du premier ministre de Philippe IV d’Espagne, Gaspar et Haro y Guzman (1629-1687) fut nommé ambassadeur à Rome entre 1671 et 1682, puis vice-roi de Naples. Il hérita de son père une importante collection comportant la célèbre Vénus au miroir, dite Robeky, de Velasquez, qu’il enrichit considérablement, achetant pour lui-même et pour le roi (ces acquisitions sont aujourd’hui au musée du Prado). Il fut le mécène de Carlo Maratta, Luca Giordano et possédait plus de 3000 œuvres des grands noms de la Renaissance et du XVIIe siècle italien, réparties dans ses résidences espagnoles et italiennes (Madone d’Albe de Raphaël esquisses de Rubens pour les tapisseries, van Dyck…).

Notre tableau est une reprise de belle qualité de la peinture de Rubens de 1613, conservée dans la collection du comte Schönborn à Pommersfelden depuis 1746. Il reprend l’iconographique de la Charité chrétienne, vertu théologale reconnaissable aux enfants qu’elle nourrit.

Le mouvement baroque de la composition, donné par la nuée de putti, détonne parmi les autres représentations classiques de la Charité d'Andrea del Sarto (musée du Louvre) ou de Guido Reni (La Charité, palais Pitti, Galerie Palatine). Rubens invente une atmosphère intime et tendre à travers la pose de la jeune mère _probablement Isabelle Brandt, son épouse- protégeant sa progéniture auquel il ajoute un petit chien frétillant. Celui-ci introduit une note réaliste au schéma de la composition pyramidale, toute comme la grappe de raisin.


19 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1660, ATELIER DE GONZALES COQUES

JOYEUSE COMPAGNIEToileFlemish school circa 1660, workshop of G. Coques, Joyful company, canvas.59,6 X 83,7 CM • 23 1/2 X 33 IN.

4 000 / 6 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition de Gonzales Coques, Repas d'artistes, conservée au musée du Petit Palais à Paris, de dimensions semblables (cuivre, 59 x 75,5 cm). On n'y voit pas la partie droite avec la porte qu'on a dans notre version.


20 - DAVID RYCKAERT III (ANVERS 1612-1661)"QUAND LES VIEUX CHANTENT…"Panneau de chêne, une planche, non parquetéRestaurations anciennes"When the ancient are singing…", oak panel.56,8 X 87,8 CM • 22 3/8 X 34 5/8 IN.

10 000 / 12 000 €

Ce proverbe a été illustré par Jacob Jordaens, Jan Steen (La Haye, Maurithuis). Ryckaert l'a traité à plusieurs reprises (Budapest, Szépmüvészeti Muzeum, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister).Il existe deux autres variantes dans des collections publiques à ce sujet par David III Ryckaert qui invite les adultes à offrir un mauvais exemple aux enfants (Budapest, Szépmüvészeti Muzeum et Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister).

Le docteur Fred Meijer a confirmé l'attribution de ce tableau à David III Ryckaert en 2015.


21 - ATTRIBUÉ À JAN PAUWEL GUILLEMANS II (1651-1704)PUTTI ET VASE DE FLEURS DANS UN PAYSAGEToileRestaurations anciennesAttr. to J. P. Guillemans II, Putti and vase of flowers in a landscape, canvas.64,5 X 76,4 CM • 25 3/8 X 30 1/8 IN.

4 000 / 6 000 €


22 - JAN VAN KESSEL LE JEUNE (ANVERS, 1654 - MADRID, 1708)

NATURE MORTE AUX RAISINS, FRAISES, MELON, ARTICHAUTS SUR UN ENTABLEMENTCuivreStill life with grapes, strawberries, melon and artichokes on a table, copper15,5 X 21 CM • 6 1/8 X 8 1/4 IN.

10 000 / 15 000 €


23 - PHILIPPE DE MARLIER (? VERS 1573-ANVERS 1668)VIERGE À L'ENFANT ENTOURÉE D'ANGES DANS UNE GUIRLANDE DE FRUITS, FLEURS, OISEAUX AVEC UN SINGEPanneau de chêne, parquetéRestaurations anciennesMadonna and Child surrounded by angels in a garland of fruits, flowers, birds and a monkey, oak panel.125,5 X 90,6 CM • 49 3/8 X 35 5/8 IN.

8 000 / 12 000 €


24 - ATTRIBUÉ À CORNELIS DE HEEM (LEYDE 1631-ANVERS 1695)

NATURE MORTE DE PÊCHE, RAISIN, CITRON ET VERRE DE VIN BLANCToile, légèrement réduite à droite Porte une signature en haut à droite : C.DeHRestaurations anciennesDans un cadre en chêne sculpté et doré, travail français du XVIIe siècle.

Attr. to C.de Heem, Still life with peach, grape, lemon and glass of white wine, canvas, slightly reduced on the right, bears a signature upper right : C.DeH, in a 17th century French, sculpted and gilt-oak ancient frame.42 X 35,5 CM • 16 1/2 X 14 IN.

8 000 / 12 000 €

On nous mentionne une autre version de cette composition dans une vente à Amsterdam, 6 november 1900, n° 123 (comme J. van Streek).


25 - ADRIAEN VAN DE VENNE (DELFT 1589-LA HAYE 1662)

LA RIXE DES MUSICIENSPanneau de chêne, parquetéRestaurations anciennes et tout petits manquesThe musicians’s fight, oak panel.43 X 54 CM • 16 7/8 X 21 1/4 IN.

3 000 / 5 000 €

26 - JAN BAPTIST WEENIX (AMSTERDAM 1621-UTRECHT VERS 1660)

SCÈNE PASTORALE DEVANT DES RUINES ANTIQUESToileSignée en bas à gauche : J. WeenixRestaurations anciennes et manquesPastoral scene in front of ancient ruins, canvas, signed lower left : J. Weenix.138 X 182 CM • 54 3/8 X 71 5/8 IN.

20 000 / 30 000 €

PROVENANCE

Collection de la famille della Faille de Leverghem, château de Mick, près d'Anvers.

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27 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1600, SUIVEUR DE PIETER BALTEN

LE MASSACRE DES INNOCENTSToileRestaurations anciennesFlemish school c. 1600, follower of P. Balten, The slaughter of innocents, canvas.99 X 125 CM • 39 X 49 1/4 IN.

6 000 / 8 000 €

28 - HERMANN SAFTLEVEN (ROTTERDAM 1609- UTRECHT 1685)

VUE FANTAISISTE DE LA VALLÉE DU RHINPanneau de chêne, une planche, non parquetéMonogrammé et daté en bas à gauche : HS/1671Sans cadreFanciful view of the Valley of the Rhine, oak panel, monogrammed and dated lower left : HS/1671, without frame.21 X 27,5 CM • 8 1/4 X 10 7/8 IN.

12 000 / 15 000 €

Hermann Saftleven, frère du peintre Cornelis Saftleven, est l'élève de son père, puis de Jan van Goyen. Il s'installe en 1634 à Utrecht et y dirige la Guilde de Saint-Luc de 1655 à 1667. Ses paysages, tout d'abord proches de van Goyen et de Pieter Molyn, sont ensuite influencés vers 1640 par Poelenburgh et Jan Both. Son style devient plus minutieux vers 1650.Notre paysage est bien caractéristique de cette période, où la perspective s'étend en une succession de différents plans, baignée par une lumière particulière, filtrée par les nuages. Saftleven accorde également une attention particulière aux détails de la vie quotidienne, ici des moines près de l'église de leur monastère.


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29 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1700PORTRAIT D'UN CAPITOULSur sa toile ovale d'origineRestaurations anciennesDans un cadre en bois sculpté et doré travail français du XVIIe siècleFrench school c. 1700, Portrait of a capitoul, original oval canvas.107 X 83,5 CM • 42 1/8 X 32 7/8 IN.

6 000 / 8 000 €

Le capitoulat de Toulouse est la forme d'administration communale qui a dirigé la ville de Toulouse de 1147 à 1789. Les magistrats de la ville étaient les capitouls, élus chaque année par les différents quartiers (ou capitoulats) de la ville, afin de constituer le conseil municipal ou Consistoire.Antoine Rivalz (1667-1735) a été le peintre officiel des capitouls entre 1703 et 1735

30 - DANS LE GOÛT DE PIERRE MIGNARDTRIPLE PORTRAIT DANS DES ENCADREMENTS CHANTOURNÉS : MARGUERITE LOUISE D'ORLÉANS, MARIE-MADELEINE D'ORLÉANS, ELISABETH D'ORLÉANSToileAu revers, différentes inscriptions donnant le nom des modèles et monogrammes couronnés au LPO (liés), pour Louis-Philippe d'Orléans, C. M (Château de Madrid)Restaurations anciennesSans cadreIn the maner of P. Mignard, Triple portrait in curved frame : Maguerite Louise d’Orléans, Marie-Madeleine d’Orléans, Eilsabeth d’Orléans, canvas, inscritions on the back : LPO, C. M, without frame.54,5 X 168,5 CM • 21 1/2 X 66 3/8 IN.

4 000 / 6 000 €

PROVENANCE

Commande et collection du roi Louis-Philippe pour le château d'Eu ;Château de Madrid, d'après un monogramme au reversLes modèles sont trois des quatre filles de Gaston d'Orléans, qui portait le titre de duc d'Orléans comme Louis-Philippe.


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89.


31 - ATTRIBUÉ À HENRI MILLOT (ACTIF ENTRE 1699 ET 1756)

PORTRAIT D'HOMME EN ARMUREToileAu revers de la toile, PEINT PAR N./DE LARGILLIERRE/1719Restaurations anciennes soulèvements et petits manquesAttr. to H. Millot, Portrait of a man in armor, canvas, on the back : PEINT PAR N./DE LARGILLIERRE/1719.140 X 105 CM • 55 1/8 X 41 3/8 IN.

8 000 / 12 000 €Brillant disciple de Largillière, Henri Millot reste encore méconnu aujourd’hui. Élève de Largillière avant 1699, à Paris en 1711, où il se dit "peintre du roi en son académie", il se rend à Strasbourg après 1715, puis dans le Palatinat. Peintre attitré

de la cour des Deux-Ponts, il exécute également les portraits du duc Gustave Samuel Léopold, de sa seconde épouse, et de Christian III, duc de Birkenfeld-Bischweiler. Il retourne à Strasbourg vers 1730 et y réalise plusieurs portraits, dont celui de Marie-Anne de Klinglin, Maréchale du Bourg. Il est sans doute à Paris dans les années 1730 et expose en 1756, à l’Académie de Saint-Luc, "deux portraits peints".

Probablement Mazara del Vallo, Trapani, Complesso Monumentale del Collegio dei Gesuiti, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'arte e la sua contemporaneità : dai Caravaggisti ad oggi, sous la direction de Franco Paliaga, 8 juillet - 24 septembre 2017 ;Probablement Marsala, Chiesa San Pietro, I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. L'evoluzione del Caravaggismo nell'arte contemporanea, sous la direction de Franco Paliaga, 17 mars - 16 mai 2018.


32 - ATTRIBUÉ À PIERRE MIGNARD (1612-1695)PORTRAIT DIT DE MADAME DE LA VALLIÈREToileRestaurations anciennes et griffuresAttr. to P. Mignard, So-calledportrait of Madame de La Vallière, canvas.112 X 84 CM • 44 1/8 X 33 1/8 IN.

6 000 / 8 000 €

Notre tableau serait une réplique d'un portrait de Mme de La Vallière peint en 1673 avant son entrée au couvent des Carmélites et décrit par Lada Nikolenko comme cassant un collier de perles (œuvre non reproduite, notice N° 12, p. 118). L'œuvre originale est non localisée depuis son achat par "Dorval" à l'époque de son exécution. D'autres versions

attribuées à Pierre Mignard sont passées en ventes publiques comme un portrait présumé de Mme de La Vallière (New-York, 5 octobre 1995 (Christie's), 129) ou comme modèle non identifié (Portrait d'une dame de qualité, Paris, Hôtel Drouot, 22 juin 2001 (Millon), 38).

BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT

Lada Niklenko, the Portait Painter of the grand siècle, Munich, 1982


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33 - BERNARD-JOSEPH WAMPS (LILLE 1689-1744)LA RECONNAISSANCE DU PEUPLE ENVERS JUDITHToilePeople's gratitude to Judith, canvas98 X 130,5 CM • 38 5/8 X 51 3/8 IN.

8 000 / 12 000 €

Nous pouvons mettre cette composition en rapport avec une peinture réalisée dans les circonstances du "Grand Prix" de l’Académie royale (ancêtre du "prix de Rome") car ses dimensions sont celles fixées pour les tableaux de ce concours. Les sujets impartis au XVIIIe siècle, puisés dans la Bible, n’avaient parfois jamais été illustrés. Les Procès-verbaux de l’Académie royale de peinture et sculpture indiquent qu’en 1715, le lauréat n’était autre que Bernard-Joseph Wamps (Anatole de Montaiglon, Procès-verbaux de l’Académie royale, Paris, 1875-1892, vol. IV, p. 200 et 208), le peintre Hyacinthe Collin de Vermont recevant quant à lui un second prix. Le sujet

que Wamps avait traité en cette occasion, La reconnaissance du peuple envers Judith (tiré du Livre de Judith), concorde parfaitement notre iconographie : le peuple d’Israël transporte le butin du général assyrien Holopherne pour le donner à Judith afin de lui témoigner sa reconnaissance. Celle-ci apparaît bien au centre, aux côtés de sa servante âgée assise, Abra, qui l’avait aidée à décapiter Holopherne afin de sauver la ville de Béthulie.Initialement formé à Lille par Arnould de Vuez puis à Paris par Pierre-Jacques Cazes, Bernard-Joseph Wamps devint après 1720 le plus grand peintre d’histoire religieuse de la région lilloise au début du XVIIIe siècle. Le style de notre tableau est bien celui d'un artiste influencé par Vuez, par la gamme et le type féminin gracieux de Lemoyne. Wamps ne sera marque par Restout que plus tard, Restout étant son cadet de trois ans.Certaines peintures de notre artiste se trouvent aujourd’hui au Musée de l’Hospice Comtesse de Lille, à l’église Sainte-Catherine de Lille ainsi qu’à l’église Saint-Pierre de Douai.

Nous remercions François Marandet de nous avoir suggéré cette attribution, sur photographie, et pour les informations contenues dans cette notice.


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34 - BERNARD-JOSEPH WAMPS (LILLE 1689-1744)LA RECONNAISSANCE DU PEUPLE ENVERS JUDITH, ESQUISSEToileAu dos un numéro : 48Sans cadrePeople's gratitude to Judith, sketch, canvas, on the back a number: 48, without frame30 X 37,4 CM • 11 3/4 X 14 3/4 IN.

3 000 / 5 000 €

Il s'agit de l'esquisse du précédent tableau, peint pour le "Grand Prix" de l’Académie royale de 1715. L'influence d'Arnoud de Vuez, le maître de notre peintre, y est plus sensible. On rapprochera le personnage de Judith, de la figure féminine d'un autre tableau esquissé de Wamps, Jésus et la Samaritaine (vente à Paris, 20 janvier 2016 (Artcurial), n° 452), presque dans la même position.

Nous remercions François Marandet de nous avoir suggéré cette attribution, sur photographie, et pour les informations contenues dans cette notice.

35 - NOËL HALLÉ (PARIS 1711-1781)LE MAÎTRE D'ÉCOLEToileRestaurations, petits manques et soulèvementsThe schoolmaster, canvas62 X 76,5 CM • 24 3/8 X 30 1/8 IN.

5 000 / 7 000 €

Notre toile est une réplique autographe inédite d'une composition perdue qui a connu un grand succès lors de son exposition au Salon de 1751 et que l'artiste a gravée lui-même. Quatre autres versions non signées sont répertoriées dans la monographie de Nicole Willk-Brocard (Une dynastie Les Hallé, Paris, Arthena, 1995, pp. 378-381, n° 43 a-d) : la première (N 43a, 64 x 81 cm) est conservée au musée de Lons-le-Saunier (Jura), la deuxième (n° 43b, 53.3 x 64, 7 cm) dans une collection privée, tout comme la troisième (n° 43c, 56.5 x 76 cm), alors que la quatrième (N 43d, 65 x 82 cm) est perdue de vue depuis 1939. Une autre version (64.8 x 80 cm) est passée en vente à Londres, chez Phillips le 4 juillet, puis le 12 décembre 2000, respectivement sous les n° 204 et 106.Le sujet rejoint une des préoccupations majeures de l'époque : l'éducation des enfants. Apparue en effet en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, elle est nourrie par une riche réflexion philosophique, en particulier par l'Émile de Rousseau (1762) ou encore par le Journal de Mme de Lespinasse.

Nous remercions Madame Nicole Willk-Brocard pour l'aide qu'elle nous a apportée dans la rédaction de cette notice.


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36 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLELA FIDÉLITÉ DE L'AMOUR FILIALToileRestaurations anciennes18th French school, The loyalty of filial love, canvas.72 X 60,5 CM • 28 3/8 X 23 7/8 IN.

3 000 / 5 000 €

37 - ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1760, ENTOURAGE DE CORRADO GIAQUINTO

TOBIE ET L'ANGE DANS CINTRE PEINTToileRestaurations anciennesSans cadreSpanish school c.1760, circle of C. Giaquinto, Tobie and the angel in a painted half-circle, canvas, without frame.35,5 X 21 CM • 14 X 8 1/4 IN.

2 000 / 3 000 €


38 - FRANÇOIS-HUBERT DROUAIS (PARIS 1727-1775)

PORTRAIT DE MADAME DE POMPADOURToileRestaurations anciennesPortrait of Madame de Pompadour, canvas.42,5 X 35 CM • 16 3/4 X 13 3/4 IN.

20 000 / 30 000 €

Le tableau est à rapprocher de la composition de François-Hubert Drouais, représentant la marquise de Pompadour assise devant son métier à tisser conservée à la National Gallery de Londres.On connaît plusieurs répliques autographes de ce portrait en buste, au musée des Beaux-Arts d'Orléans, au Musée du Prado à Madrid, et un tableau ovale ayant figuré à la vente anonyme, Monaco, 26 juin 1983 (Sotheby's), n° 494, et un autre ayant figuré à la vente anonyme, Paris, 27 juin 2013 (Sotheby's), n° 62.

PROVENANCE

Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 10 juin 1988 (Mes Couturier et Nicolay), n° 57.Vente anonyme, Neuilly, 14 décembre 1995 (Mes Aguttes et Ionesco), n° 24.Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 21 octobre 1999, n° 124.


39 - ATTRIBUÉ À NICOLAS DIDIER BOGUET (1755-1839)PAYSAGES ANIMÉS DEVANT DES RUINESPaire de toilesRestaurations anciennesAttr. to N. D. Boguet, Animated landscapes behind ruins, pair of canvasses.96 X 175 CM • 37 3/4 X 68 7/8 IN.

12 000 / 15 000 € la paire


40 - HUBERT ROBERT (PARIS 1733-1808)LE PONT DE BOISToileGriffures et restaurations anciennesDans un cadre en bois sculpté et redoré à décor ajouré de coquilles stylisées et queues de cochon. Modifié dans ses dimensions. Époque Louis XVThe wood's bridge, canvas, in a Louis XV carved regilt-wood frame with stylized shells and pig tails opened decor.96 X 137 CM • 37 3/4 X 54 IN.

80 000 / 120 000 €

PROVENANCE

Château de Mortefontaine ;Vente anonyme, Paris, Palais Galliera, 26 mars 1963, n° 29 (avec son pendant)

Hubert Robert a adoré peindre le motif d'un paysage de rivière se déployant en dessous d'une arche, un type de composition nouveau qui rompait avec la stricte perspective classique à point de fuite central. Dès les années de son séjour romain, il inventa ce type de représentation à travers des aqueducs ou des ponts italiens animés de lavandières ou de troupeaux, et ensuite développa toutes les variantes sur ce thème, avec des ouvrages majestueux en pierre jusqu'à de simples passerelles en bois, les situant dans divers contextes géographiques et mettant en scène des détails de la vie quotidienne. Ici, le contexte est celui de la pastorale française, avec le souvenir des peintres hollandais, proche des tableaux de son ami Fragonard.Concernant uniquement les paysages avec ponts en bois d'Hubert Robert, citons des exemples au Philadelphia Museum of Art (Philadelphie, inv.2010-146-1), au Nationalmuseum à Stockholm.


41 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE JAN VAN KESSEL LE JEUNE

OISEAUX DANS DES PAYSAGES : PAON, POULES ET POUSSINS DANS UNE BASSE-COUR ; CANARDS ET COLS-VERTS AU BORD DU MARAIS ; POULES ET COQSSuite de trois cuivresPetites restaurations anciennes18th century Flemish school, foll. J.V Kessel the Younger, Birds in landscapes : Peacock, chickens and chicks in a farmyard, Ducks on the edges of the swamp, Chickens and cocks, set of three coppers.18 X 20 CM • 7 1/8 X 7 7/8 IN.

3 000 / 5 000 € les trois

42 - HUBERT ROBERT (PARIS 1733-1808)LAVANDIÈRE DANS UN PAYSAGE ITALIEN À LA CASCADE Bassin d'une assiette en faïence fine, circulaire Monogrammé en bas à droite : R/S/LAu revers une signature incisée: H. ROBERT/St LAZARE et une étiquette ancienne: Une des 50 à 60 ébauches faites sur un/ fond d'assiette en terre de pipe par / Hubert Robert pendant sa captivité à / Saint Lazare. Le monogramme RSL veut / sans doute dire Robert St Lazare … / Dans la collection A…jer (Ecole de médecine de / Montpellier) on lit en bas d'un dessin d'H. Robert / " H. Robert in S.... ubertatis ( ?) delineavit in Sti Lazari carceriant Accidents et manquesA washerwoman in an Italian landscape with waterfalls, earthenware circular plate’s basin, monogramed lower right : R/S/L, on the back, an incised signature : H. ROBERT/St LAZARE and an old label.DIAM. 16 CM • 6 1/4 IN.

10 000 / 15 000 €


PROVENANCE

Collection privée, Nantes, depuis plusieurs générations.

En raison de ses relations avec l’aristocratie sous l’Ancien Régime, Hubert Robert fut incarcéré pendant la Terreur, au couvent de Sainte-Pélagie à la fin d’octobre 1793, puis à la prison de Saint-Lazare de janvier à août 1794. Ayant épuisé son stock de toiles, il peignit de mémoire des paysages d’Italie ou de France sur le fond des assiettes en terre de pipe dans lesquelles on lui portait ses repas. Il les vendait au-dehors pour un louis chacune. Elles ont très vite pris de la valeur et on a tenté de cacher leur forme octogonale pour en faire des petits tableaux ronds. Seule une trentaine nous est parvenue, soit près d’un tiers de cette production (une seconde série sur porcelaine estampillée de la manufacture de Sèvres fut réalisée par l’artiste quelques années après). Certaines d'entre elles sont conservées dans des musées : Musées Carnavalet, Nissim de Camondo à Paris, musée Lambinet à Versailles. La nôtre est proche de l'assiette avec une cascade conservée au musée des beaux-arts de Valence.


43 - JEAN AUGUSTE FRANQUELIN (PARIS 1798-1839)

LES FEUILLES DE SAULE, DANS UN OVALE PEINTSur sa toile d'origineRestaurations anciennesSans cadreThe willow’s leaves in a painted oval, original canvas, without frame.73,5 X 59,5 CM • 29 X 23 3/8 IN.

3 000 / 5 000 €

PROVENANCE

Collection de Mme Hulin, Paris ;Probablement sa vente après cessation de son commerce d'une collection de tableaux, Paris, 8 décembre 1834 (Mes Petit et Schroth), 20 ;Collection Binant ;Sa vente, Paris, Hôtel des ventes mobilières, 12 mars 1851 (Mes Ridel et Schroth), 16 ;Collection Alphonse Giroux ;

Sa vente, Paris, 19 février 1857 (Mes Pouchet et Ridel), 55 ;Collection Monneret & Dusserre ;Vente aux enchères des tableaux composant la collection Monneret & Dusserre pour cause de renouvellement, Lyon, 8 avril 1863, 789 ;M. Meissonnier, Toulouse, en 1877.

EXPOSITIONS

Paris, Salon de 1834, n° 777 (comme appartenant à Alphonse Giroux) ;Paris, Salon de 1839, n° 800 ;Toulouse, conservatoire de musique, Exposition des Beaux-Arts, 1877, n° 315 (comme exposé par M. Meissonnier rue Saint-Rome, 22, Toulouse).

BIBLIOGRAPHIE

Hilaire-Léon Sazerac, Lettres sur le Salon de 1834, Paris, Imprimerie de Poussielgue, p. 75.

GRAVURE

Lithographie avec variante par Adolphe Midy (1797-1874), en 1834.


44 - HORTENSE HAUDEBOURT LESCOT (PARIS 1784-1845)

PORTRAIT DE LA COMTESSE D'ESPINAY DANS UN PAYSAGESur sa toile d'origineSignée en bas à gauche : Haudebourt LescotAu revers de la toile, une inscription : mme d'EspinayDans son cadre d'originePortrait of the Countess of Espinay in a landscape, original canvas, signed lower left : Haudebourt Lescot, inscription on the back : mme d'Espinay, original frame.42,5 X 30 CM • 16 3/4 X 11 3/4 IN.

2 500 / 3 000 €

ŒUVRES EN RAPPORT

Mme Émilie Delorme (née Raige), Les Feuilles de saule, Paris, Salon de 1827, n° 313 ;Mme A. Pourmarin, Les Feuilles de saule, Paris, Salon de 1831, n° 1703.Cette œuvre trouve son sujet romantique dans un poème, extrait du recueil de poésies d'Amable Tastu, nom de plume de Sabine Casimire Amable Voiart (1795-1885), paru en 1826 :" (...) / Au saule antique incliné sur ma tête. / Ma main enlève, indolente et distraite, / Un vert rameau ; / Puis j'effeuillerai sa dépouille légère. / Suivant des yeux sa course passagère / Sur le ruisseau. / (...) Voyons, disais-je à la feuille entraînée, / Ce qu'à ton sort, ma fortune enchaînée / Va devenir ? "Remarquée par la critique du Salon de 1834, cette composition fut immédiatement diffusée par la lithographie d'Adolphe Midy et figura une seconde fois au Salon, en 1839, quelques semaines après la mort du peintre.

Une lettre d'Alphonse Giroux évoquant notre tableau, sera remise à l'acquéreur.


45 - ATTRIBUÉ À ALEXANDER KUCHARSKY (1741-1819)PORTRAIT PRÉSUMÉ DE MADAME MARIE DUMONT-WALBONNE (1763-1818) FUTURE ÉPOUSE DU PEINTRE JACQUES-LUC BARBIER, DIT BARBIER-WALBONNE (1769-1860)ToilePetit accident et restaurations anciennesAttr. to A. Kucharsky, Presumed portrait of Madam Marie Dumont-Walbonne (1763-1818) future wife of the painter J-L. Barbier called Barbier-Walbonne (1769-1860), canvas.55,5 X 46 CM • 21 7/8 X 18 1/8 IN.

3 000 / 5 000 €

Un pastel de la même composition donné traditionnellement à Alexander Kucharsky est conservé à Paris, musée du Louvre (pastel ovale, 63,5 x 52,5 cm).


46 - ATTRIBUÉ À PAOLO ANESI (1697-1773)VUE DE LA CAMPAGNE ROMAINEPanneau de sapin, parquetéPetit manqueAttr. to P. Anesi, View of the roman campaign, pine panel.99 X 78 CM • 39 X 30 3/4 IN.

4 000 / 6 000 €


47 - THÉODORE GÉRICAULT (ROUEN 1791-PARIS 1824)LA FIANCÉE D’ABYDOSSur sa toile d’origineAu revers de la toile, différentes étiquettesThe bride of Abydos, original canvas, on the back of the canvas, several labels14 X 19 CM • 5 1/2 X 7 1/2 IN.

30 000 / 50 000 €

PROVENANCE

Collection du colonel Louis Bro (1781-1844) ;Olivier Bro de Comères (1813-1874) ;Collection Louis d'Orléans, duc de Nemours (1814-1896) sans doute avant 1850 ;André Joubin, historien de l’art (1868-1944), à Paris dès 1937 ;Collection particulière, Bordeaux ;Galerie Colnaghi, Londres en 1995 ;Galerie Artemis Fine Arts - CG Boerner, Paris en 2004 ;Vente anonyme, New York, 24 & 26 octobre 2006 (Sotheby’s), 49, reproduit ;Salander-O'Reilly Galleries, New York (acquis lors de la précédente vente).

EXPOSITION

Exposition Géricault, peintre et dessinateur (1791-1824), organisée au bénéfice de la "Sauvegarde de l’Art français", Introduction par le duc de Trévise, catalogue par Pierre Dubaut, Paris, Galerie Berhneim-Jeune, 10 mai - 29 mai 1937, n° 74, non paginé : "Deuxième retour à Paris (1822-23). Géricault, La Fiancée d’Abydos. Toile.- 0m.17- 0m.19. Lithographié par Eugène Lami, en 1823. Donné au Duc de Nemours, par le Colonel Bro. App. à M. André Joubin".

BIBLIOGRAPHIE

Édouard Mortier, duc de Trévise, "À propos du centenaire de Théodore Géricault. Géricault, peintre d'actualités", Revue de l'art ancien et moderne, janvier 1924, 28e année, vol. XLV, n° 252, pp. 298-299 (concerne bien l’œuvre peinte) ;Probablement Édouard Mortier, duc de Trévise, "Théodore Géricault", The Arts, octobre 1927, vol. XII, n° 4, p. 192 (mention de la lithographie) ;Philipe Grunchec, Tout l’œuvre peint de Géricault, introduction de Jacques Thuillier, Paris, Flammarion, 1978, n° 252, p. 125, reproduction p. 126 ("Sixième période (1821-1824). Géricault, La Fiancée d’Abydos, huile sur toile, 17x19 cm, collection particulière") ;Philipe Grunchec, Géricault, cat. expo., Rome, Villa Médicis, novembre 1979 - janvier 1980, Rome, Edizioni dell'Elefante, 1979 (mention de la peinture sous le n° 160, reproduction fig. A., p. 362 : "Une petite peinture autrefois dans la collection André Joubin, Paris, dont nous avons perdu la trace mais dont la qualité semble bonne d’après photographie (Cf. Grunchec, 1978, n° 252 et ci-contre fig. A)" ;François Bergot, Géricault. Tout l’œuvre gravé et pièces en rapport, cat. expo., Rouen, musée des Beaux-Arts, 28 novembre 1981-25 février 1982, Rouen, musée des Beaux-Arts, 1981, sous le n° 94 p. 107, mention de la peinture : "petite peinture autrefois dans la collection du duc de Nemours, puis du colonel Bro de Comères. Elle appartenait à André Joubin lorsqu’elle fut présentée en 1937 chez Bernheim (1937, n° 74), sa trace est aujourd’hui perdue (Grunchec, 1978, n° 252 et 1979-80, Rome, p. 362, fig. A)" ;Lorenz E.A. Eitner, Géricault : His Life And Work, Londres, Orbis Publishing, 1983 (mention de la peinture : pp. 260-261 et note 108 p. 358 ;François Bergot (dir.), Théodore Géricault (1791-1824), cat. expo. Kamakura, Musée d’Art Moderne, 31 octobre-20 décembre 1987, Kyoto, Musée National d’art Moderne, 20 février au 21 mars 1988, Fukuoka, 24 mars au 24 avril, Imprimé au Japon, Journal Maïnichi, 1987, (mention de la peinture E 94, p. 245 : "petite peinture autrefois dans la collection du duc de Nemours, puis du colonel Bro de Comères. Elle appartenait à André Joubin lorsqu’elle fut présentée en 1937 chez

Bernheim (1937, n° 74), sa trace est aujourd’hui perdue (Grunchec, 1978, n° 252 et 1979-80, Rome, p. 362, fig. A)" ;Philipe Grunchec, Tout l’œuvre peint de Géricault, introduction de Jacques Thuillier, Paris, Flammarion, 1991 [édition de 1978, revue et augmentée], (mention de la peinture "Sixième période (1821-1824). Géricault, La Fiancée d’Abydos, huile sur toile, 17x19 cm, collection particulière : n° 252 p. 124, reproduction p. 126 : "Le tableau porte au dos le numéro 15344 et la couronne d’Orléans, ainsi que l’inscription manuscrite : "Donné au Duc de Nemours par le Général Bro. Château d’Eu. 1850".) ;Géricault, cat. expo., Galeries nationales du Grand Palais, 10 octobre 1991-6 janvier 1992, Paris RMN, 1991, n° 294, pp. 403-404 (mention de la peinture : "un petit tableau de Géricault, correspondant exactement à cette composition en sens inverse, est connue par la photographie. Toile. H.0,170 ; L.0,190 ; coll. Général Bro de Comères, donné par lui au duc de Nemours ; André Joubin ; G.252, repr.") ;Annonce publicitaire de Colnaghi, Londres, The Burlington Magazine, novembre 1995, t. CXXXVII, n° 1112, reproduction couleur, non paginé ;Germain Bazin, Théodore Géricault. Étude critique, documents et catalogue raisonné, T. VII, Regard social et Politique : le séjour anglais et les heures de souffrance, documentation E. Raffy, Paris, Wildenstein Institute & Bibliothèque des arts, 1997, vol VII, (mention de la peinture pp. 42, 49, 213, reproduction n° 2523, p. 213 : "Eugène Lami, La Fiancée d’Abydos, huile sur toile, 0,017 x 0,019 m, collection particulière") ;Géricault : dessins & estampes des collections de l’École des beaux-arts, cat. expo. École nationale supérieure des beaux-arts, 25 novembre 1997-25 janvier 1998, Fitzwilliam museum, Cambridge, 26 mars 1998-24 mai 1998, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, 1997, (mention de la peinture sous la notice E91, p. 275 : "La lithographie reprend la composition d’un de ses tableaux, disparu depuis, tandis que Delacroix ne réalisera pas moins de cinq tableaux sur ce sujet entre les années 1840 et 1850.").

ŒUVRE EN RAPPORT

Lithographie d’Eugène Lami datée de 1823.

Notre tableau compte parmi les dernières œuvres peintes de Géricault. Il a illustré à plusieurs reprises les textes de Lord Byron : le Giaour, Mazeppa, Lara et s’est associé avec le jeune Eugène Lami pour les adapter en lithographie, à destination de l’imprimerie Gihaut frères en 1823.Nous avons ici le dénouement de La Fiancée d'Abydos (Poèmes orientaux, Chant II), traduit en français par Amédée Pichot et Eusèbe de Salle dès 1819, mettant en scène l'histoire d’amour entre Zuleika, la fille du Pacha Giaffar, et Sélim qu’elle s’interdit d’aimer, car elle croit qu’il est son frère. Son père l’a promise à un mariage arrangé avec un Bey âgé. Les deux héros, ayant fui le harem, se réfugient dans une grotte en bord de mer. Sélim avoue qu’il n’est pas son frère, mais son cousin. Il est le chef d’une bande de pirates qui se trouvent à une courte distance du rivage. Alors que l’armée de Giaffar approche poursuivant les amants, Sélim tire un coup de feu pour demander de l’aide à ses compagnons sur une embarcation, mais est atteint d’une balle, causant ensuite la mort de chagrin de Zuleika.Géricault capte ici la possibilité de leur idylle. Les paroles de Sélim trouvent une traduction à travers un geste pictural sensible : le regroupement des armes, avec le sabre ensanglanté, accrochées aux murs, semblable à de la calligraphie islamique. On rapprochera l’échappée maritime, à gauche, avec la lueur de fin de journée de L’épave, petit format daté de la même époque (c. 1820, musée du Louvre). Eugène Delacroix reprend le sujet dans une lutte tendue entre les deux amants (La Fiancée d’Abydos, vers 1843-1849, musée du Louvre, RF 1398). On remarquera ici la grande liberté d’exécution, le fort contraste lumineux du tableau, précurseur du Romantisme tant par le style que par le sujet, au moment où l’intérêt pour la guerre d’indépendance grecque captive tous les esprits. Notre toile, liée à l’anglophilie des débuts de la Restauration, décrit un Orient rêvé à travers la lecture de Lord Byron.


Taille réelle


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48 - JACQUES-ALBERT SENAVE (LOO 1758-PARIS 1823)L'HÔPITAL DES ENFANTSToileSignée et datée en bas à droite : J.A.Senave 1819Hospital of children, canvas, signed and dated lower right : J.A.Senave 1819.32,5 X 40,5 CM • 12 3/4 X 16 IN.

1 500 / 2 000 €

49 - ATTRIBUÉ À CHARLES-AUGUSTE VAN DEN BERGHE (1798-1853)

L'ENSEVELISSEMENT DE LA VIERGEPapier marouflé sur toilePetits manquesAttr. to C.-A. Van den Berghe, The burial of the Virgin, paper laid on canvas19 X 27 CM • 7 1/2 X 10 5/8 IN.

500 / 700 €

Notre esquisse est en rapport avec le grand format conservé dans la cathédrale de Nantes, daté de 1835


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50 - JOHN NEWBOLT (LONDRES 1805-ROME 1887)VUE FANTAISISTE DE NAPLESSur sa toile d'origineSignée en bas à droite : John NewboltPetites restaurations anciennes, petites griffures et manquesWhimsical view of Naples, original canvas, signed lower right : John Newbolt67 X 99,5 CM - 26 3/8 X 39 1/8 IN.

2 000 / 3 000 €

51 - ALFRED GODCHAUX (1835-1895)VUE DITE DU PORT DE ROYANToileSignée en bas à gauche : godchauxView of Royan harbor, canvas, signed lower left : godchaux.32,5 X 55,5 CM • 12 3/4 X 21 7/8 IN.

1 000 / 1 500 €


52 - JEAN DOMINIQUE AUGUSTE INGRES (MONTAUBAN 1780-PARIS 1867)

ÉTUDE DE TÊTE D’HOMME BARBU VU DE PROFILToile de linRestaurations anciennes et petites déchiruresStudy of a bearded man’s head profile, linen canvas27 X 23 CM • 10 5/8 X 9 IN.

30 000 / 50 000 €

PROVENANCE

Collection Armand Cambon (peintre, ami d’Ingres et son exécuteur testamentaire) ;

PROVENANCE

Collection Gustave Cambon, frère d’Arnaud Cambon ; (plutôt Armand)Collection Anthony, ami de Gustave Cambon :Collection Félix Bouisset, conservateur du musée Ingres à Montauban ;Collection Subra, Toulouse ;Vente anonyme, Paris, Four seasons Hotel, George V, 5 avril 2001 (Me Tajan), n° 32.Acquis à cette vente par l’actuel propriétaire.

Cette esquisse est à rapprocher de l’étude de visage d’homme barbu, qui était en 1971 conservée dans une collection particulière parisienne. Le visage de cette dernière étude serait, d’après Ettore Camesasca, un prototype, de profil, pour le visage de Jupiter pour le Jupiter et Thétis conservé au Musée Granet d’Aix-en-Provence (voir Daniel Ternois et Ettore Camesasca, Tout l’œuvre peint de Jean Auguste Dominique Ingres, Paris 1971, p. 93, n° 67c, reproduit).


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54

53 - GUILLAUME ROMAIN FOUACE (1827-1895)

LA BOTTE D'ASPERGESToileSignée et datée en bas à gauche : G. Fouace /1887 (doublement signé)Dans son cadre d'origineBunch of aspergus, canvas, signed and dated lower left : G. Fouace/1887, original frame.46,5 X 32,5 CM • 18 1/4 X 12 3/4 IN.

3 000 / 5 000 €

54 - HENRIETTE GUDIN (PARIS 1825-1892)

BATEAUX SUR LA GRÈVEToile d’origineSigné en bas à droite : H. GudinDans son cadre d’origine en bois et stuc doréBoats on the beach, original canvas, signed lower right : H. Gudin, original wood and gilt-stucco frame23 X 34 CM • 9 X 13 3/8 IN.

1 000 / 1 500 €

55 - JEAN-FERDINAND CHAIGNEAU (BORDEAUX 1830-BARBIZON 1906)

BERGER ET SES MOUTONS EN BORDURE DE FORÊTPanneauSigné en bas à gauche : Fd ChaigneauDans son cadre d’origine en bois et stuc doréShepherd and its sheep on the edge of the forest, signed lower left : Fd Chaigneau, original wood and gilt-stucco frame23 X 34 CM • 9 X 13 3/8 IN.

1 000 / 1 500 €

TAJAN - 55TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE55

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56 - PIET VAN ENGELEN (LIERRE 1863-ANVERS 1924)

ÂNES À LA CLÔTURESur sa toile d'origineSignée en bas à droite : Piet Van EnglenRestaurations anciennes (ou accident)Donkeys at fence, original canvas, signed lower right : Piet Van Englen.98,8 X 128 CM • 38 7/8 X 50 3/8 IN.

9 000 / 12 000 €

BIBLIOGRAPHIE

Berko, Dictionnaire des peintres d'animaux belges et hollandais nés entre 1750 et 1880, reproduit pp. 230-231.

Élève de l'Académie d'Anvers puis de celle de Liège, puis à nouveau de celle d'Anvers où il remporta le premier prix de peinture. En 1888, il fut nommé professeur à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers.D'autres tableaux représentants des Ânes sont à signaler, l'un ayant figuré à la vente anonyme, New-York, octobre 1997 (Christie's) (toile, 77,5 x 93,5 cm), deux autres en collections privées (panneau, 44 x 32 cm et l'autre sur toile). Ces tableaux sont reproduits dans Berko, op. cit., pp. 228 - 229.


57

58

57 - FAUSTIN BESSON (DÔLE, 182-PARIS, 1882)

FLORE ENVOYANT SUR LA TERRE LA ROSE DE LA MALMAISONSur sa toile ovale d'origineSignée et datée à gauche sur le côté : Besson. 1852AccidentFlore sending the rose of Malmaison on earth, original canvas, signed and dated on the left : Besson. 1852.51,5 X 43 CM • 20 1/4 X 16 7/8 IN.

2 000 / 3 000 €

ŒUVRE EN RAPPORT

Flore envoyant sur la Terre la rose de la Malmaison, esquisse du plafond de la chambre à coucher de l'impératrice Eugénie aux Tuileries, panneau, 33,5 x 22,2 cm, Dôle, musée des Beaux-Arts, inv. 49.

BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT

Catherine Granger, L'empereur et les arts : la liste civile de Napoléon III, École Nationale des Chartes, 2005, p. 228-229 :

En 1854, Faustin Besson décore le plafond de la chambre à coucher de l'impératrice sur le thème du triomphe de Flore. Il inclut dans sa composition la création de la rose de la Malmaison : "Un tourbillon de petits amours se donnant des baisers à travers les airs, se dodelinant dans les tissus diaphanes couleur lilas, conduisant en laisse avec une faveur bleue les deux colombes de Vénus, ou, lutins indiscrets, soulevant les gazes pour découvrir de roses carnations, ou bien encore courant étourdiment à droite et gauche après les fleurs que Flore, dans le coin le plus lumineux du ciel, laisse échapper de son exubérante corbeille" (A.J. Du Pays, "Revue artistique" in L'illustration, 21 janvier 1854, p. 38)

58 - EUGENIO ZAMPIGHI (MODÈNE 1859-MARANELLO 1944)

TÊTE D'HOMMEPanneauSigné en bas à gauche : E. ZampighiHead of man, panel, signed lower left : E. Zampighi.21,5 X 13,5 CM • 8 1/2 X 5 1/4 IN.

800 / 1 200 €


59 - EUGÈNE CARRIÈRE (GOURNAY-SUR-MARNE 1849-PARIS 1906)

PORTRAIT D'ÉLISE (FRAGMENT D'UN ENSEMBLE DÉCORATIF, PANNEAU GAUCHE)ToileCachet de l'atelier en bas à gauche : Eugène CarrièrePortrait of Élise (fragment from a decorative set, left panel), canvas, workshop stamp lower left : Eugène Carrière.196 X 75 CM • 77 1/8 X 29 1/2 IN.

10 000 / 15 000 €

PROVENANCE

– Atelier Eugène Carrière, vers 1894-1895 ;– Vente atelier Eugène Carrière, Paris, 8 juin 1906 (Me Chevallier), n° 80 ;– Collection Noël, Paris ;– Vente anonyme, Paris, Palais d’Orsay, 28 février 1978 (Mes Ader, Picard, Tajan) n° 43 (portrait d'Élise) ;– Paris, coll. Hon. Joseph P. Carroll.

BIBLIOGRAPHIE

– Anonyme, "Chroniques Suisse. L'art français à Genève", Bibliothèque universelle, sInd, cent et unième année, tome I, 1896, pp. 646-648 ;– Probablement, anonyme, Le Journal de Genève, 20 janvier 1896, n. p. ;– Probablement, anonyme, "Une exposition Puvis de Chavannes, Auguste Rodin et Eugène Carrière à Genève", Le Temps, 24 janvier 1896, n.p. ;– Probablement, anonyme, L'Événement, Paris, 3 février 1896, n.p. ;– Probablement, anonyme, "Échos de partout. Exposition des maîtres français", La Semaine Littéraire, Genève, 8 février, 1986, n.p. ;– Daniel Baud-Bovy, "P. Puvis de Chavannes - E. Carrière - A. Rodin", Journal des artistes, 22 mars 1896, p. 1385-1387 ;– Probablement Georges Denoinville, "Exposition Eugène Carrière (Salon de l'Art Nouveau), Journal des artistes, 22 avril 1896, p. 1430 ;– Louis Duchosal, "Exposition Puvis de Chavannes, Eugène Carrière et Rodin (fin)", Journal de Genève, 8 février 1896, n.p. ;– J.L., "Petites Expositions - Exposition d'Eugène Carrière à l' "Art Nouveau", Chroniques des arts et de la curiosité, n° 21, 23 mai 1896, p. 187 ;– Probablement Albert Trachsel, "Exposition Puvis de Chavannes, Carrière, Rodin", Pages Littéraires, Genève, mars 1896, p. 105 ;– Probablement Gustave Geffroy, La Vie Artistique, 5e série, Paris, 1897, p. 43 ;– École Nationale des Beaux-Arts, Exposition de l'œuvre d'Eugène Carrière, Paris, 1907 (Les Jeunes Filles), n° 192-193, p. 69 ;– Jean-Paul Dubray, Eugène Carrière. Essai critique, Paris, 1931, fig. face p. 22.– Probablement Anne-Marie Berryer, Eugène Carrière : sa vie, son œuvre, sa philosophie, son enseignement ; suivi du catalogue de ses peintures, mémoire de doctorat de l'université de Bruxelles, Liège, 1935, n° 638.– Probablement Tokyo, Fuji Television Gallery, Eugène Carrière, 1970, n° 33, (Portrait d'Elisa) ;– Londres, Marlborough Fine art, Eugène Carrière, 39 Old Bond Street, mai juin 1970, n° 37, p. 51, (Portrait d'Elisa) ;– M. Oya, Auguste Rodin et Eugène Carrière, [exp. Tokyo, National Museum of Western Art, 7 mars-4 juin 2006], Tokyo, n° 85, p. 169, 171, 256 ;– R. Rapetti sous la direction de, V. Nora-Milin, Catalogue raisonné Eugène Carrière (1849-1906), Paris, Gallimard, 2008, p. 223, n° 673 (Une Femme, vers 1894).

EXPOSITIONS

– Probablement Genève, Musée Rath, Rodin-Puvis de Chavannes-Carrière, 1896, n° 151– Probablement Paris, Salon de l'Art Nouveau, 1896, n° 13– Probablement Paris, École Nationale des Beaux-Arts, Exposition de l'œuvre d'Eugène Carrière, 1907, n° 197- Probablement Tokyo, Fuji Television Gallery, Eugène Carrière, 1970, n° 33- Londres, Marlborough Fine art, Eugène Carrière, 39 Old Bond street, mai-juin 1970, n° 37– Probablement New York, Kent Fine Art Inc., The Private World of Eugène Carrière, mai-juillet 1990 (Portrait d'Elisa)– Tokyo, National Museum of Western Art, Auguste Rodin et Eugène Carrière, 7 mars-4 juin 2006, s.n., n° 85.


CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE

TAJAN est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000 modifiée par la loi n° 2011-850 du 20 juillet 2011.TAJAN agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est pas partie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.

GÉNÉRALITÉSLes présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’y rapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsi que les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relève de la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantes les unes des autres.La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€).

GARANTIESLe vendeur garantit à TAJAN et à l’acheteur qu’il est le propriétaire non contesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement.Les indications figurant au catalogue sont établies par TAJAN et l’Expert, qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente.Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle.L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de condition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullement qu’un bien soit exempt de défaut.L’état des cadres n’est pas garanti.Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée, une exposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen des œuvres présentées.Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition sur l’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité de TAJAN.En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, TAJAN est tenu par une obligation de moyens ; sa responsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.

RAPPEL DE DÉFINITIONSAttribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude.Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître.Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sa direction.Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époqueSuiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur.

ESTIMATIONS ET PRIX DE RÉSERVELe prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA.

Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu.

Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurant dans le catalogue ou annoncée publiquement par le commissaire-priseur habilité et consignée au procès-verbal.Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, la responsabilité de TAJAN ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur en cas de vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation basse publiée dans le catalogue de vente.

ENCHÈRESLes enchères peuvent être portées en personne ou par téléphone. Pour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.Pour enchérir en personne dans la salle, vous devrez vous faire enregistrer afin d’obtenir un paddle numéroté avant que la vente aux enchères ne commence. Vous devrez présenter une pièce d’identité et des références bancaires.Le paddle est utilisé pour indiquer vos enchères au Commissaire-Priseur pendant la vente. Si vous voulez devenir l’acheteur d’un bien, assurez-vous que votre paddle est bien visible et que c’est bien votre numéro qui est cité.Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot "adjugé", ledit objet sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourront concourir à cette deuxième mise en adjudication. En portant une enchère, l’enchérisseur assume la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication, augmenté des frais à la charge de l’acheteur et de tous impôts ou taxes exigibles ; il en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l’enchère est réalisée au profit d’un tiers identifié.Tous les biens vendus seront facturés au nom et à l’adresse figurant sur le bordereau d’enregistrement du paddle, aucune modification ne pourra être faite.Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Tajan dans les conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiée par la loi du 6 août 2004.Les formulaires d’enregistrement sont obligatoires pour participer à la vente, pour la prise en compte et la gestion de l’adjudication. Vous pouvez connaître et faire rectifier les données vous concernant, ou vous opposer pour motif légitime à leur traitement ultérieur, en adressant une demande écrite accompagnée de la copie d’une pièce d’identité à TAJAN.

ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONELes ordres d’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue.Ce formulaire doit être adressé à TAJAN au plus tard 2 jours ouvrés avant la vente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur. Pour les achats importants, il pourra être demandé une lettre accréditive de la Banque.Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivé aura la préférence.


La caisse de la Société TAJAN est ouverte aux jours ouvrables de :9h à 12h30 et de 14h à 17h30. T. +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 27.L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter du règlement intégral et effectif à TAJAN du prix, des commissions et des frais afférents. Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entière responsabilité de l’acquéreur.Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication.

DÉFAUT DE PAIEMENTConformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.TAJAN se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant :- des intérêts aux taux légal,- le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance,- le paiement du prix d’adjudication ou :- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de revente s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.TAJAN se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant.TAJAN se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales de vente et d’achat de TAJAN.TAJAN est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du SYMEV 15 rue Freycinet 75016 PARIS.

DROIT DE PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAISL’État français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’État se substitue au dernier enchérisseur.

EXPORTATION ET IMPORTATIONL’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier les autorisations requises.Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacter TAJAN SA au +33 1 53 30 30 33.

ENLÈVEMENT DES ACHATSAucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralité des sommes dues.En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de TAJAN, de quelque manière que ce soit.

ENLÈVEMENT DES OBJETS NON VENDUSLes lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par le vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique.À défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par le vendeur, au tarif habituel en pareille matière.TAJAN ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concernant ce dépôt.

Les enchères par téléphone sont admises pour les clients qui ne peuvent se déplacer. À cet effet, le client retournera à TAJAN le formulaire susvisé dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €.Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire de prendre des dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente.Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client.TAJAN, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité en cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en cas de non-exécution de ceux-ci.

CONVERSION DE DEVISESLa vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est mis en place lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs. Les informations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurs peuvent survenir dans l’utilisation de ce système et TAJAN ne pourra en aucun cas être tenu responsable pour des erreurs de conversion de devises. Seules les informations fournies par le commissaire-priseur habilité en euros font foi.

FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEURL’acheteur paiera au profit de TAJAN, en sus du prix d’adjudication "prix marteau", une commission d’achat de 25 % HT du prix d’adjudication jusqu’à 150 000 €, 20 % de 150 001 € jusqu’à 2 000 000 € et de 12 % HT sur la tranche supérieure à 2 000 000 € ; la TVA au taux de 20 % et de 5.5 % pour les livres étant en sus.Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne seront signalés par le symbole ƒ et ƒƒ.ƒ: Des frais additionnels de 5.5 % HT (soit 6.6TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur.ƒƒ : Des frais additionnels de 20 % HT (soit 24 % TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur.Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nous vous remercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au+33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 27.

PAIEMENTLe paiement doit être effectué immédiatement après la vente.Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra justifier précisément de son identité ainsi que de ses références bancaires.L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :- Par virement bancaire en € Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur.- En espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 1 000 € : pour le particulier ayant son domicile fiscal en France, et pour toute personne agissant pour les besoins d’une activité professionnelle.- En espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 15 000 € : pour le particulier justifiant qu’il n’a pas son domicile fiscal en France, ou qu’il n’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle.- Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité.Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront pas acceptés.Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordre de TAJAN SA ; sur la banque ci-dessous.

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GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE

TAJAN is an auction house specialised in moveable property governed by French Act n° 2000-642 of July 10th 2000 and n° 2011-850 of July 20th 2011. Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to the sale agreement, which is solely binding on the seller and the successful bidder.

GENERAL TERMSThese general terms and conditions of sale, the sale and all matters relating thereto are governed by French law ; the sellers, buyers and their agents accept that the courts of Paris (France) alone shall have jurisdiction over any legal action.

These general terms and conditions are independent.

Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€).

WARRANTIESThe seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undisputed owner of the items offered for sale or that he/she has been authorised by the undisputed owner, that the said items are not encumbered by any claim, dispute, attachment, reservation or pledge and that he/she can legally transfer ownership of these items.

The information included in the catalogue is prepared by Tajan with the assistance of the Expert, if necessary, with the care required for public auctions, subject to the notices, declarations and amendments announced upon presentation of the item and noted in the record of sale.

This information, including the dimensions set out in the catalogue, is provided to help the potential buyer inspect items and must be assessed personally by him/her. If no information on restoration, an accident, retouching or any other incident is provided in the catalogue, the condition reports or labels or during a verbal announcement, this does not mean that the item is void of defects. Frames condition is not guaranteed.

Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works displayed prior to the sale, no claim may be made after the sale is complete.

Buyers may obtain a condition report on items included in the catalogue that are estimated at more than € 1 000 upon request. The information contained in such reports is provided free of charge and solely to serve as an indication. It shall by no means incur the liability of Tajan.

In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or origin of items sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation ; its liability may only be incurred if evidence is provided that it committed a wrongdoing.

SUMMARY OF DEFINITIONSAttributed to : means that the work mentioned was created during the artist’s period of production and that it is highly likely or possible (though not certain) that he/she is the artist.Influenced by : the work is the painting of a contemporary artist of the artist mentioned who was highly influenced by the master’s work.Artist’s studio : the work was produced in the artist’s studio, but by students under his/her supervision.In the style of : the work is no longer a period work.Follower of : the work was executed up to 50 years after the death of the mentioned artist who greatly influenced the author.

ESTIMATES AND RESERVE PRICESThe estimated sale price appears beside each lot included in the catalogue. It does not include the buyer’s premium or VAT.

The reserve price is the minimum confidential price agreed with the seller. If the reserve price is not met, the item will not be sold. The reserve price may not exceed the lowest estimate set out in the catalogue or announced publicly by the accredited auctioneer and noted in the auction house’s files.

If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis the seller if the item concerned is sold at a price lower than the lowest estimate published in the sale catalogue.

BIDSTo bid in person, you will need to register for and collect a numbered paddle before the auction begins. We encourage new clients to register at least 48 hours in advance. You will be asked for a proof of identity (bring a driving licence, a national identity card or a passport), for your address, telephone number and signature in order to create your account if you are a first time bidder. In addition, you may be asked to provide bank references.

All individuals who register with Tajan shall have the right to access and rectify the personal data they provide to Tajan in accordance with the French Data Protection Act of 6 January 1978, as amended by the Act of 6 August 2004.

Informations collected on the registration form is required to participate in an auction and process the auction sale. You may exercise your right to access, rectify or oppose subsequent processing of your personal data, by submitting a written request to TAJAN along with a copy of your photo id.

Auctions will be carried out following the order of the lot numbers as they appear in the catalogue. Tajan is free to set the increment of each bid and all bidders must adhere to this process. The highest and last bidder will be the successful bidder.

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if two or more bidders simultaneously place the same bid, either orally or by a signal, and each claim the item concerned when the auctioneer has declared the item “sold”, the said item will be re-auctioned immediately at the price offered by the bidders and all those present may take part in this second auction.

Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed to be doing so in his/her own name ; he/she shall assume full responsibility for his/her bid, unless he/she registered him/herself as an agent with Tajan and stipulated that the bid was being made for a designated third party.

In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the right to propose bids on the seller’s behalf until such time as the reserve is met.

ABSENTEE BID FORMS AND TELEPHONE BIDSAbsentee bid forms may be submitted using the special form provided at the end of the catalogue.

This form must be sent to Tajan no later than two working days before the sale, together with a bank account identification slip ("RIB") and a copy of the bidder’s proof of identity. For significant purchases, a buyer may be asked to provide a bank letter of credit.If several absentee bid forms are submitted for the same item, the first order received will take priority.


Telephone bids may be placed by clients who cannot attend the auction. To this end, the client must return the above-mentioned form to Tajan under the same conditions. Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates over € 400.

As there are only a limited number of telephone lines, the necessary arrangements must be made at least two working days before the auction. In both cases, this is a service graciously provided free of charge to the client. Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur any liability in the event of an error or omission in the execution of orders received or the non execution of orders.

CURRENCY CONVERSIONSales are carried out in euros. A currency conversion panel will be displayed at certain auctions. The currency rates shown are provided for information purposes only. Tajan shall under no circumstances be held liable for any errors that occur in the conversion of currencies. Information provided in euros by the accredited auctioneer alone shall be valid.

AMOUNTS PAYABLE BY THE BUYERThe buyer must pay Tajan, in addition to the "hammer price", commission of 25 % excl. tax of the sale price on the first € 150 000, 20 % excl. tax after € 150 001 and up to € 2 000 000, 12 % excl. tax for the portion above € 2 000 000. In addition, VAT shall be charged at the rate of 20 % (5.5 % for books). Items originating from a country outside the European Union shall be marked with the symbol ƒ and ƒƒ.ƒ : In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5 % (i.e., 6.6 % inclusive of VAT) will be charged to the buyer.ƒƒ : In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 20 % (i.e.24 % incl. VAT) will be charged to the buyer.These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to the buyer. For more information, please contact our payment department on +33 1 53 30 30 33.

PAYMENTPayment must be made immediately after the sale.If the successful bidder did not register before the sale, he/she must provide proof of identity and bank references.Payments may be made by one of the following methods :- Bank transfer in euros,- Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof of identity).- In cash in euros : for individual european union resident, and for all professionals, to an equal or lower amount of €1 000.- In cash in euros : for individual only and non european union resident, to an equal or lower amount of €15 000. - Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of valid proof of identity.Cheques drawn on a foreign bank will not be accepted.Cheques and bank transfers must be denominated in euros and made out to the order of TAJAN SA ; on this bank :Tajan’s payment department is open every working day from9:00 AM to 12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM.T. +33 1 53 30 30 33, or +33 1 53 30 30 27.

Buyers may only take possession of items sold after Tajan has received full payment of the sale price and the related commission and costs.As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under the soleresponsibility of the buyer.It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchased immediately.

NON-PAYMENTIn accordance with Article 14 of French Act no. 2 000-642 of July 10th 2000, if the successful bidder fails to pay for an item after the issuance of a formal demand that remains without effect, the item shall be re-auctioned at the seller’s request. If the price of the new bid is lower than the original false bidder’s price, the false bidder shall pay the difference. If the seller does not make such a request within three months of the auction, the sale shall be cancelled by operation of law, without prejudice to the damages payable by the false bidder.TAJAN adhere to the "Registre central de prévention des impayés des Commissaires priseurs" to which payment incidents may be reported. Debtors may exercise their rights of access, rectification and opposition.TAJAN reserves the right to claim the following from the false bidder :- interest at the statutory rate,- the reimbursement of the additional costs incurred by reason of his/her default,- payment of the sale price or :- the difference between this price and the resale price if the latter is lower, as well as the costs incurred in relation with the re-auction.- the difference between this price and the original false bidder’s price if the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction.TAJAN also reserves the right to offset any amounts which the false bidder owes to it.Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with its general terms and conditions of sale from attending any future auction.

FRENCH STATE’S RIGHT OF PRE-EMPTIONThe French State has a right of pre-emption in respect of certain works of art offered at auction. If the State wishes to exercise this right in respect of a sale, it must express its intention to do so within 15 days of the sale. In this case, the State shall be substituted for the last highest bidder.

IMPORT AND EXPORTThe import and export of goods may be subject to authorisation (export certificates, customs authorisations). It is the buyer’s responsibility to check which authorisations are required.

COLLECTION OF ITEMS PURCHASEDThe buyer may not take receipt of any lot until such time as he/she has paid all amounts due in full delivery of the goods.In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of the goods may be deferred until such time as the payment has cleared.In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shall incur no liability whatsoever in this respect.

COLLECTION OF UNSOLD ITEMSThe seller must collect any unsold items as soon as possible and in any case within 14 days of the auction.If the unsold items are not collected, the cost of storage shall be paid by the seller at the usual rate applicable in such matters.Tajan shall not be bound by any warranty vis-à-vis the seller in respect of such storage.

BANQUE OBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, FranceCode SWIFT IBAN

NSMBFRPP FR 76 3078 8009 0001 1409 5000 159

Code banque Code guichet Compte Clé

30788 00900 01140950001 59

ESTIMATIONS ET EXPERTISES

Tajan effectue des inventaires à domicile, à Paris, en province et à l’étranger, pour assurance, succession, partage, dation ou vente.

À PARISEstimations gratuites et confidentielles sur photographies,sur rendez-vous à domicile, au coffre ou à l’espace TAJAN37 rue des Mathurins - 75008 parisRenseignements : Audrey MouterdeT. +33 1 53 30 30 83 - [email protected]

EN RÉGIONSEstimations sur rendez-vous.Journées d’expertise gratuites et confidentiellessuivant le calendrier consultable sur www.tajan.com

CORRESPONDANTS

SUD-OUESTAlexis Maréchal - Cabinet d’expertise1, rue Ducau - 33000 BordeauxT. +33 5 56 48 01 80 - [email protected] mardi au vendredi : de 10h à 12h30 et de 14h à 17h

CHAMPAGNE-ARDENNEAriane BrissartVilla Stuart Godinot - 2 rue Marie Stuart- 51100 ReimsT. +33 1 53 30 30 26 - [email protected]

RHÔNE-ALPES - LYONFrançois DavidWarwick Reine Astrid - 24 boulevard des belges - 69006 LyonT. +33 6 74 66 50 98 - [email protected]

NANTESGuy-Emmanuel et Ariane BlancheAtelier de L’Argenteur, 27 rue Jean Jaurès, 44000 NantesT. +33 2 40 35 31 90 [email protected]

MONTE-CARLOFrançois DavidMéridien beach Plaza- 22 avenue Princesse Grace98000 Monaco - PRINCIPAUTÉ DE MONACOT. +33 1 53 30 30 83 - [email protected]

ITALIE - ROMEMme Nicla BoncompagniGalleria Boncompagni SturniVia di Campo Marzio 81/83 - 00186 ROMAT. +39 066 784 240 - [email protected]

SUISSELorraine AubertHôtel d’Angleterre, Quai du Mont Blanc 17CH-1201 Geneva - SWITZERLANDT. + 41 79 901 80 76 - [email protected]

NEW YORK - USACarey SewardT. +1 646 373 6048 (mobile) - [email protected]

N° Client Tajan / Tajan Customer Number

Nom et Prénom / Name & First Name

Adresse / Address

Tél / Phone Portable / Mobile

Fax (important)

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Nous serions heureux de vous informer de nos ventes futures, accepteriez vous de recevoir des informations par email ? oui non

Banque / Name of Bank

Adresse de la banque / Address of bank

Numéro de compte / Account number

Chargé de clientèle / Name of Account Officer

Téléphone de la Banque / Bank Telephone Number

Lot N° Description du lot / lot desciption Limite en € / Top limit of bid in €

Précisez le type d’enchère (téléphone ou ordre d’achat) / Choose the bid form (telephone or absentee bids)

ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / TELEPHONE BID FORM*ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM* Téléphone pendant la vente / Telephone during the auction

Date

Signature obligatoire / Required signature

Faxer à / Please fax to + 33 1 53 30 30 XX* Champs requis / Mandatory fields** Les limites ne comprennent pas les frais légaux / These limits do not includ fee and taxes

VENTE

Lieu - Jour date année heureNuméro de vente

LAISSEZ DES ORDRES D’ACHAT EN LIGNE SUR WWW.TAJAN.COM

PALIERS D’ENCHÈRES

de 1 000 à 2 000 € par 100 ou 200, 500, 800 €de 2 000 à 3 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 3 000 à 5 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 5 000 à 15 000 € par 500 ou 1 000 €de 15 000 à 30 000 € par 1 000 ou 2 000 €de 30 000 à 50 000 € par 2 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €de 50 000 à 100 000 € par 5 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €

Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €Merci de joindre au formulaire d’ordre d’achat : Un relevé d’Identité bancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport ...)ou un extrait d’immatriculation au R.C.S.Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclare les accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achat, ci-dessus aux limites indiquées en €.Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonction des enchères portées lors de la vente.

Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates of over € 400.Please sign and attach this form to a document indicating the bidder’s, bank details (iban number or swift account number) and a photocopy of the bidder’s government issued identity card. (Companies may senda photocopy of their registration number.)I have read the terms of sale, and grant you permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in €.

Formulaire à nous faire parvenir au plus tard deux jours avant la vente.This absentee bid form should be received by us no later than two days before the sale.

1 INFORMATIONS CLIENT / CUSTOMER DETAILS

2 INFORMATIONS BANCAIRES / BANK DETAILS

3 ENCHÈRES / BIDS

Des

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TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLEEspace TajanMardi 18 décembre 2018 à 18hVente no 1845


Informations

NOM ET PRÉNOM / SURNAME & FIRST NAME .....................................................................................................................................................................................................................................................................................................

ADRESSE, PAYS / ADDRESS, COUNTRY ....................................................................................................................................................................................................................................................................................................

COURRIEL / EMAIL ............................................................................................................................................................................. @ ...............................................................................................................

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210x270 Page abonnement catalogue.indd 1 18/10/2018 14:32


INDEX

A

ANESI Paola (Attribué à) 46

B

BESSON Faustin 57

BOGUET Nicolas Didier (Attribué à) 39

C

CARRIÈRE Eugène 59

CECCO BRAVO Francesco Montellatici Dit (Attribué à) 13

CHAIGNEAU JEAN-FERDINAND 55

COQUES Gonzales (Atelier de) 19

D

DROOCHSLOOT Joost Cornelisz 16

DROUAIS François Hubert 38

E

ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIIE SIÈCLE 14

ÉCOLE BOLONAISE VERS 1660 10

ÉCOLE DE FONTAINEBLEAU (Dans le goût de) 6

ÉCOLE ÉMILIENNE DU XVIE SIÈCLE 2

ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1760 37

ÉCOLE FLAMANDE VERS 1600 27

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE 15

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIIE SIÈCLE 41

ÉCOLE FLORENTINE VERS 1580 1

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1700 29

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1730 7

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIE SIÈCLE 36

ÉCOLE ROMAINE VERS 1680 9

F

FOUACE Guillaume Romain 53

FRANCKEN Frans (Atelier de) 17

FRANQUELIN Jean Auguste 43

G

GÉRICAULT Théodore 47

GODCHAUX Alfred 51

GUDIN Henriette 54

GUILLEMANS II Jan Pauwel (Attribué à) 21

H

HALLÉ Noël 35

HAUDEBOURT LESCOT Hortense 44

HEEM DE Cornelis 24

I

INGRES Jean Dominique Auguste 52

K

KUCHARSKY Alexander (Attribué à) 45

L

LIPPI Lorenzo 5

M

MARLIER DE Philippe 23

MIGNARD Pierre (Dans le goût de) 30

MIGNARD Pierre (Attribué à) 32

MILLOT Henri (Attribué à) 31

MONTELLATICI Francesco (Attribué à)

(CECCO BRAVO Dit) 13

N

NEWBOLT John 50

O

ONOFRI Crescenzo (Attribué à) 8

P

PARROCEL Louis 12

PESNE Antoine (Attribué à) 11

R

RÉGNIER Nicolas (Atelier de) 4

ROBERT Hubert 40, 42

RUBENS Pierre Paul (Atelier de) 18

RYCKAERT III David 20

S

SAFTLEVEN Hermann 28

SCHEDONE Bartolomeo (Attribué à) 3

SENAVE Jacques-Albert 48

V

VAN DE VENNE Adriaen 25

VAN DEN BERGHE Charles-Auguste (Attribué à) 49

VAN ENGELEN Piet 56

VAN KESSEL Le Jeune Jan 22

W

WAMPS Bernard-Joseph 33, 34

WEENIX Jan Baptist 26

Z

ZAMPIGHI Eugenio 58

°

Espace Tajan 37 rue des Mathurins 75008 Paris T +33 1 53 30 30 30 www.tajan.com

MOBILIER ET OBJETS D'ARTVente en préparation

POUR INCLURE VOS ŒUVRES DANS CETTE VENTEElsa Kozlowski +33 1 53 30 30 39 [email protected]

Astrid de Benoist +33 1 53 30 30 84 [email protected] gratuites et confidentielles [email protected]

ANTOINE-LOUIS BARYE (1796-1875)Thésée combattant le minotaure

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Vente exceptionnelleen préparation

19 juin 2019

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Expertises gratuites et [email protected]

LEONARDO DA VINCI (1452-1519)Étude pour un Saint Sébastien dans un paysage

Plume fine et encre brune - 19,3 x 13 cm

Dessin de

LÉONARD DE VINCI

MA

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1845

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PARIS - MARDI 18 DÉCEMBRE 2018 - ESPACE TAJAN


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