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INTRODUCCIÓN

- Nos referimos a Arte Prehistórico, en lugar de a Arte Paleoltico, !or"ue #amos a tratar tam$i%n otras manifestaciones artsticas "ue han sido datadas en la Prehistoria, !ero entiem!os !ost!aleolticos, como el Arte &e#antino ' el Arte (s"uem)tico *#er #deo de

introducción al Arte Prehistórico  + (& ART( PA&(O&.TICO

- &as !rimeras manifestaciones artsticas reali/adas !or el hom$re a!arecen durante elPaleoltico su!erior, llegando a formar im!ortantes con0untos, tanto ru!estres como dearte mue$le *#er #deo de introducción al Arte Paleoltico  +

(l Arte Ru!estre Paleoltico

&ocali/ación

- (l arte ru!estre es el "ue encontramos so$re las !aredes ' techos de las cue#as 'a$rigos ha$itadas !or el hom$re !aleoltico (l )rea de distri$ución del arte !arietal se

concentra en 1rancia ' (s!a2a, con mu' !ocas e3ce!ciones fuera de estos dos !ases

4 T%cnicas

- (l gra$ado *fig 5 Caballo grabado de Pair non Pair+ ' la !intura *fig 45 Gran bóveda

de Altamira+, o la com$inación de am$as t%cnicas, dominan en las re!resentacionesartsticas del interior de las cue#as !aleolticas, aun"ue tam$i%n encontramos el relie#e*fig 65 Bisontes de Tuc d7Audo$ert+

 - (l m%todo de re!resentación m)s utili/ado es la silueta, aun"ue los gra$ados est)ncom!lementados con frecuencia con ras!ados o estriados !ara e#idenciar los#ol8menes, ' en la !intura con un color o #arios con el mismo fin5 !inturasmonocromas, ' con el tiem!o ir)n a!areciendo las $icromas ' las !olicromasAsimismo, en muchas ocasiones se a!ro#echan fisuras ' relie#es de la roca !ara dar sensación de #olumen ' conseguir un ma'or realismo en la re!resentación, como ocurre

 !or e0em!lo en 9&a Ca!illa :i3tina9 del arte !aleoltico, la cue#a de Altamira *figs ;A,;< ' ;C5 Gran bóveda, Bisonte y Cierva de Altamira+

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6 Temas

A+ Animales

- &os animales m)s re!resentados son el ca$allo, el $isonte, la ca$ra, el toro, el reno ' elcier#o *fig =5 Gran sala de los toros de &ascau3+> a!areciendo de una forma m)ses!or)dica mamuts, osos, !eces, !)0aros, felinos, etc

- &a ma'or im!ortancia de las re!resentaciones de animales, en com!aración con otrostemas del arte !aleoltico, !arece estar en relación con el hecho de "ue las sociedades

 !aleolticas $asa$an su #ida en la ca/a de las es!ecies "ue a!arecen en los santuariosru!estres

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D+ :ignos

&os signos o ideomorfos *fig B5 Tectiformes de Altamira+, cu'a com!le0idad es e3trema,'endo desde sencillos !untos o $astoncillos aislados hasta formas mu' com!le0as, en los"ue se han "uerido #er re!resentaciones de ca$a2as, de tram!as, de armas, etc, est)n

 !resentes en la casi totalidad de los santuarios ru!estres !aleolticos

; Inter!retación

- :o$re este arte surgen di#ersas teoras inter!retati#as5 como la magia !ro!iciatoria !ara facilitar las ca!turas de los animales "ue ca/a$an, la de re!roducción !araaumentar la fertilidad de las manadas de las es!ecies re!resentadas, la del totemismo,

etc

- Todas ellas ace!tadas en gran !arte como com!onentes de una forma !rimiti#a dereligión relacionada con la magia, una #e/ recha/ada la idea de 9el arte !or el arte9, conuna finalidad !uramente est%tica, o "ue fueran re!resentaciones e3clusi#amentenarrati#as

4 (l Arte @ue$le Paleoltico

- :u desarrollo es !aralelo al del arte ru!estre ' sus re!resentaciones o$edecen a susmismos criterios artsticos, siendo id%nticas las t%cnicas, temas ' e#olución &adiferencia fundamental entre am$os es "ue el arte mue$le est) reali/ado so$re o$0etos"ue se !ueden trans!ortar

- (n el arte mo$iliar se !ueden distinguir dos as!ectos5 el car)cter ornamental de sudecoración cuando se reali/a so$re 8tiles de ti!o económico, como a/aga'as, ar!ones,

 $astones o !ro!ulsores *fig 5 Bastón perforado grabado de Constan/a, Alemania+> ' elcar)cter ritual cuando se encuentra en instrumentos lit8rgicos o sim!les !lacas de huesoo !iedra *fig 5 Bisonte con la cabeza doblada de Tursac, en Dordogne+

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- (n relación con este 8ltimo as!ecto ha' "ue destacar las esculturas femeninasllamadas 9#enus esteato!igias9 *figs E ' 5 Venus de Lausell > ' Venus de Willendorf +,"ue constitu'en uno de los fenómenos m)s nota$les del Paleoltico su!erior (stasfiguras son !osi$lemente re!resentaciones de diosas o sacerdotisas relacionadas con elculto a la fertilidad, 'a "ue su caracterstica fundamental es el gran desarrollo con el "uese re!resentan los órganos relacionados con la re!roducción

 

4 (& ART( RUP(:TR( &(FANTINO

!"! Localización y cronolog#a

- (l Arte &e#antino se locali/a en los a$rigos de las serranas del sector oriental de la

Pennsula I$%rica, siem!re al aire li$re !or tanto :e trata de un arte sin !aralelos ' "ueinduda$lemente corres!onde a un !ue$lo de ca/adores "ue desarrolla$a sus acti#idadescineg%ticas en dicho marco geogr)fico

- (s un arte !ost!aleoltico, !or los restos asociados a %l ' las escenas re!resentadas, lo"ue nos hace !ensar "ue los inicios de su desarrollo se de$ieron !roducir durante el(!i!aleoltico

44 T%cnica ' tem)tica

- (l arte le#antino est) constituido casi en su totalidad !or !inturas, a las "ue se sumanunos !ocos gra$ados, !ara cu'a reali/ación se usaron !igmentos minerales a!licadoscon finos !inceles &a t%cnica em!leada casi siem!re es la 9tinta !lana9 en la "ue lasilueta est) totalmente recu$ierta de un color, generalmente el negro o el ro0o

- &as figuras son de tama2o !e"ue2o ' forman generalmente escenas o com!osicionesen mo#imiento, en las "ue la figura humana es el su0eto !rinci!al &as escenas m)sre!resentadas son las de ca/a *fig 45 Cacer#a de ciervos del a$rigo de &a Faltorta+,dan/a *fig 65 $scena de danza del a$rigo Cogull+, guerra *fig ;% $scena de guerra+ 'tam$i%n las de tareas agrcolas ' ganaderas *fig =5  &ecolección de la miel de la Cue#ade la Ara2a+, e#identemente %stas 'a neolticas o !osteriores

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- &as figuras se re!resentan siem!re estili/adas, con #igor ' mo#imiento sor!rendentes>los hom$res #an armados con arcos ' flechas, lle#an gorros o !enachos de !lumas 'otros adornos en el cuer!o ' las rodillas, ' con frecuencia a!arecen #estidos> las mu0ereslle#an el !echo desnudo ' #isten faldas acam!anadas (n las fases finales de la !inturale#antina ha' un ahorro del detalle "ue !rogresi#amente da !aso a la es"uemati/ación

46 Inter!retación

- &as escenas tenan un #alor recordatorio o de e3#oto ' ser#an !ara narrar oconmemorar grandes caceras colecti#as ' otros hechos de im!ortancia !ara la tri$u o

gru!o social, aun"ue no se !uede descartar !or com!leto el factor m)gico-religioso6 (& ART( (:GU(@HTICO

- :u!er!uestas o en #ecindad inmediata a las !inturas naturalistas se encuentran figurasde claro car)cter es"uem)tico, m)s modernas, 'a de !lena (dad de los @etales, "ue see3tienden !or la casi totalidad de la Pennsula I$%rica

- &as !inturas ' gra$ados del arte es"uem)tico contienen un am!lio re!ertorio de figuras/oomorfas ' antro!omorfas con#encionales, "ue se conocen como !ictografas cuandollegan a un e3tremo grado de a$stracción

- &a tem)tica cineg%tica !arece deri#ada de la del arte le#antino ' el resto de las figuras,

dolos, sm$olos solares, 9o0os de lechu/a9, sm$olos del agua, etc *fig 5  'inturases(uem)ticas de la cue#a del

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- Durante cientos de miles de a2os el hom$re fue un ca/ador nómada &a in#ención dela agricultura le o$ligó a sedentari/arse, surgiendo entonces las !rimeras #i#iendas

- (l culto neoltico a los muertos ha de0ado huella en los m)s antiguos monumentosconser#ados, los megalitos &os !rinci!ales ti!os son5 el menhir, el m)s sencillo, sim!le

 !ie/a !%trea hincada #erticalmente en el suelo con !osi$le función ritual> cuandoa!arecen #arios menhires colocados de forma ordenada reci$en el nom$re dealineamientos si est)n colocados en hilera *fig B5  *lineamientos de Carnac+, ocromlechs si se sit8an en crculo, como el de +toneenge en Inglaterra  *fig +, enam$os casos de difcil inter!retación> el ti!o m)s com!le0o es el dolmen, tum$acolecti#a construida con enormes $lo"ues de !iedra toscamente des$astados, "ue constade una sim!le c)mara *fig 5  -olmen+ &os dólmenes !ueden ser de c)mara, dec)mara con corredor * -olmenes de corredor de *nte(uera o  $l 'ozuelo+, ' cuando eldolmen es circular ' esta cu$ierto con una falsa c8!ula reci$e el nom$re de tholos,tholoi en !lural, *Tolos de Ante"uera+

 

1UNDA@(NTO: D(& ART( (JIPCIO

- (n !rimer lugar de$emos #er una serie de as!ectos de la ci#ili/ación egi!cia, de sureligión, de su cultura, de su historia, etc, "ue influ'en de manera decisi#a en suscreaciones artsticas *#er #deo  +

Ci#ili/ación agraria- &a ci#ili/ación egi!cia es de car)cter flu#ial ' de $ase agraria, lo "ue determina "uetoda la #ida de los egi!cios gire en tomo al ro Nilo *fig +, a sus crecida ' canali/ación,a los ciclos agrarios relacionados con estos as!ectos, "ue a su #e/ influ'en en lareligión, en la organi/ación ' go$ierno del (stado ', !or su!uesto, en el arte

- (n el arte las influencias fundamentales en relación con esta caracterstica, adem)s dela e#idente "ue !odemos com!ro$ar en la tem)tica de sus re!resentaciones *fig 4+,ser)n la geometri/ación de su ar"uitectura, como refle0o de la de sus cam!os, ' larelación directa "ue e3iste entre las columnas "ue #an a utili/ar ' las !lantas t!icas del

 Nilo

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4 &a religión egi!cia

- (l culto a los dioses *fig 6+ ' la #ida de ultratum$a *fig ;5  *nubis cuida la momia de+enebem> ' fig =5  .uicio del alma de /siris+, se encuentran en el centro de lasmanifestaciones artsticas egi!cias

 

- (stos son los temas !rinci!ales de los relie#es ' !inturas> la estatuaria estar) tam$i%nrelacionada con los ritos ' creencias so$re la inmortalidad ' el culto a los muertos, aligual "ue la tradición egi!cia del em$alsamamiento de los cad)#eres> ' la ar"uitecturaconser#ada se limitar) a las funciones religiosa, tem!los, ' funeraria, tum$as

6 &a monar"ua di#ina

- (n (gi!to el faraón, adem)s de re', tiene car)cter sagrado, es un dios en la tierra, de lo"ue se deri#a su inmenso !oder ' !or lo "ue se e3!lica la ca!acidad de mo#ili/ar a todosu !ue$lo !ara, !or e0em!lo, construir su tum$a *fig 5 'ir)mide de 0efr1n en Ji/eh+ olos enormes tem!los funerarios donde se les renda culto des!u%s de su muerte *fig B5

 &ameseum o Templo funerario de &ams1s 22  en Te$as+ Adem)s, gran !arte del resto demanifestaciones artsticas egi!cias tam$i%n estar)n relacionadas con %l ' el relato de susgestas

 

; (l am$iente histórico

- A la hora de entender e inter!retar el arte egi!cio es im!rescindi$le un conocimiento,aun"ue sea somero, de su historia A"u #amos a #er un cuadro con los distintos

 !erodos de la historia de (gi!to, necesario !ara clasificar cronológicamente su arte, !ero otras informaciones de car)cter histórico se estudiar)n solamente referidas a casosconcretos en el !osterior desarrollo del tema *#er #deo  +

(gi!to Predin)stico *Prehistoria+

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4 K!oca Tinita * ' II dinastas, hacia el 6EEE a C+

6 Im!erio Antiguo *hasta el 4EE a C+

; Im!erio @edio *4E;E -=E a C+

= Im!erio Nue#o *==4 -EBE a C+

Con"uistado !or los Asirios en B a C

B Con"uistado !or los Persas en =4= a C

Con"uistado !or Ale0andro en 664 a C

K!oca Ptolemaica hasta con"uista !or Roma

4 CARACT(R.:TICA: J(N(RA&(: D( &A ARGUIT(CTURA (JIPCIA

4 Construcción en !iedra

- Imhote!, ar"uitecto del Loser, faraón de la III Dinasta fue el !rimero en reali/ar edificios de !iedra en (gi!to en el siglo MMFII a C, durante el Im!erio Antiguo Perotanto antes como des!u%s de esta fecha se reali/aron edificios en (gi!to con otrosmateriales menos no$les "ue la !iedra, !or lo "ue no se han conser#ado

- Desde el !rinci!io estas construcciones en !iedra se reali/aron con sillares la$rados deforma geom%trica, con los "ue se !ueden ele#ar muros sin salientes ' edificios de !erfiles rectilneos *fig 5  Muralla del recinto funerario y pir)mide de 3oser + (stocontrasta con la ar"uitectura "ue se reali/a !or esta %!oca en otras regiones, a $ase deado$es o ladrillos en @eso!otamia o con grandes !iedras sin a!enas la$rar en la (uro!aa8n en la !rehistoria

44 Colosalismo

- &a ar"uitectura egi!cia es des!ro!orcionada en relación con su función, su rasgo m)se#idente es el colosalismo *fig 5 'ir)mide de 0eops+ No eran necesarios ni tum$as detanto #olumen como las !ir)mides d% Ji/eh, ni tem!los tan #astos como el de arna

&o "ue ocurra era "ue el egi!cio esta$a o$sesionado !or la !resencia de fuer/asso$renaturales ' !or la su!er#i#encia, conce!tos am$os a los "ue se atenda con estasconstrucciones "ue des$orda$an la escala humana intencionadamente

46 Ar"uitectura ar"uitra$ada

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- &a ar"uitectura egi!cia es una ar"uitectura ar"uitra$ada, $asada e3clusi#amente enlneas hori/ontales ' #erticales *fig E5 +ala ipóstila del templo de Lu4or +, sal#o eldis!ositi#o diagonal de las !ir)mides, ideal geom%trico relacionado con el geometrismoagrario "ue #emos en la forma de las !arcelas

- (ste ti!o de ar"uitectura estar) cu$ierto con techos !lanos "ue o$ligar)n a multi!licar el n8mero de elementos sustentantes, el n8mero de columnas

4; Columnas egi!cias

- &a columna 0uega un !a!el fundamentalmente estructural o de sustentación, aun"uetam$i%n se usa como elemento decorati#o

- (n (gi!to las columnas recuerdan formas #egetales usadas !rimiti#amente en susconstrucciones, !rimero haces de ca2as, luego la !almera, "ue aun"ue fueron sustituidos

 !or la !iedra seguir)n recordando esas antiguas formas, como se a!recia en las estras#erticales de los !rimeros fustes *fig 5  'órtico de acceso al recinto funerario de

 3oser +, ' sólo ol#idadas cuando %stos sean lisos o decorados con relie#es, en %!ocas !osteriores

- Pero el recuerdo del )r$ol ' las formas #egetales continuar) en los ca!iteles, con formade lotos los lotiformes *fig 4+, de !a!iro los !a!iriformes *fig 6+ o de ca!itel a$iertoacam!anado o cam!aniformes *fig ;+, las de !alma los !almifonnes *fig =+

- A los anteriores, los m)s comunes, ha' "ue a2adirles el ca!itel hathórico *fig +, !or ser la ca$e/a de esa diosa la "ue lo decora, los com!le0os de %!oca !tolemaica *fig B+

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6 ARGUIT(CTURA 1UN(RARIA

6 @asta$as

- (l ti!o m)s antiguo de enterramiento es la masta$a acia el a2o 6EEE a C ser) latum$a de los !rimeros faraones ' de los no$les, sacerdotes ' altos funcionarios del(stado

- &as masta$as  *fig + tienen forma de !ir)mide truncada, siendo en realidad lasu!erestructura del enterramiento en s, consistente en un !o/o ' una c)mara se!ulcralsu$terr)neas a las "ue se accede !or un !o/o (n la !arte su!erior, adem)s, seencontra$an una ca!illa ' el 9serda$9 "ue guarda$a la estatua funeraria del difunto o9a9

64 Pir)mides ' recintos funerarios asociados

- (l deseo de grande/a ' la acumulación de !oder en el faraón !ro#oca la su!er!osiciónde masta$as !ara distinguir la tum$a real, lo "ue dar) lugar a la a!arición de las

 !ir)mides

A+ &a !ir)mide escalonada de D0oser 

- As nació La 'ir)mide escalonada del faraón 3oser  *4BEE a C+, siendo este el ti!ode tum$a "ue distinguir) a !artir de entonces a faraones de no$les &a !ir)mideescalonada *fig + ' todo el com!le0o ane3o del recinto funerario *fig 4E, 4, 44 ' 46+del faraón Loser, reali/ados !or su ar"uitecto Imhote!, di#ini/ado !or ello, son las

 !rimeras construcciones en !iedra reali/adas en (gi!to

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- (l con0unto se com!leta$a con una serie de edificaciones alrededor de las tres tum$as*fig 4B5 $s(uema de la necrópolis de Gize+5 !ir)mides menores, de las reinas> tem!losdel #alle *fig 45 Templo del Valle de 0efr1n+, cal/adas funerarias> tem!los funerarios>masta$as de no$les ' funcionarios reales> ' la  $sfinge de 0efr1n  *fig 4+, gigantescaescultura sagrada me/cla de cuer!o de león ' ca$e/a humana, "ue era la !rotectora detodo el cementerio

 

66 &os hi!ogeos del Falle de los Re'es en Te$as

- Durante el Im!erio Nue#o, hacia =EE a C, el deseo de garanti/ar la in#iola$ilidadde las tum$as de los re'es ' de los grandes tesoros con los "ue se hacan enterrar,

 !oni%ndolos fuera del alcance de los ladrones, tu#o #arias consecuencias5 la su!resiónde los signos e3ternos "ue delata$an su !resencia, !or tanto el final de las formasmonumentales del !asado> su em!la/amiento en lugares remotos, de difcil acceso of)ciles de guardar> ' la se!aración de las tum$as de los tem!los funerarios

 - As a!arecer) un nue#o ti!o de tum$a, los hi!ogeos, e3ca#ados en las laderas de lasmonta2as !ró3imas a la nue#a ca!ital, Te$as, en el Falle de los Re'es ' el Falle de lasReinas &os hi!ogeos consta$an de m8lti!les galeras ' c)maras, generalmentedecoradas con !inturas al fresco *1ig 6E+, "ue se introducan muchos metros en elinterior de la monta2a, formando la$erintos ' ta!iando ' escondiendo los accesos !ara

 !roteger los ri"usimos a0uares, como el famoso tesoro de la  Tumba de Tutan6amón*fig 6+ del e3!olio

; ARGUIT(CTURA R(&IJIO:A5 &O: T(@P&O:

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- &os tem!los son el otro ti!o de edificio construido en !iedra, 'a "ue !or suim!ortancia ' car)cter sagrado tam$i%n de$an !erdurar eternamente ' en las toda lasociedad de$a in#ertir todos los esfuer/os !osi$les

; Prototi!o de tem!lo egi!cio

- &as sucesi#as destrucciones sufridas !or los tem!los egi!cios a lo largo de la historiano han !ermitido "ue lleguen a nosotros los construidos con anterioridad al Im!erio Nue#o, %!oca a la "ue !ertenecen los m)s antiguos "ue se conser#an ho' da

 

- (l es"uema $)sico de un tem!lo egi!cio, cu'os ti!os m)s !uros los !odernos encontrar en los de %!oca !tole-maica, es como sigue *fig 64+5 + a#enida de esfinges> 4+ !ilonos*fg 665 *venida de esfinges y pilonos del Templo de Lu4or +, "ue enmarcan la !uerta 'generalmente est)n decorados con huecorrelie#es ' estandartes, tam$i%n suelen estar 

 !recedidos !or alg8n o$elisco ' estatuas colosales del faraón "ue lo mandó edificar> 6+ !atio !orticado o sala h!etra *fig 6;5 +ala #petra del Templo de 7orus en $df8+, cu'as !aredes se decoran con relie#es ' en el "ue !uede ha$er gran cantidad de esculturas,igual "ue ocurre en todas las dem)s del tem!lo, es la 8ltima /ona !8$lica del tem!lo, a

 !artir de esta /ona solamente !ueden acceder los sacerdotes ' el faraón> ;+ sala hi!óstila*fig 6=5 +ala ipóstila del Templo de Lu4or , ' fig 65 +ala ipóstila del Templo de

 0arna6 +, aut%ntico $os"ue de columnas "ue su0eta un techo de losas !lanas de !iedra> =+

sala de la $arca, "ue ser#a !ara contener la imagen del dios en las !rocesiones> +sancta santorum o c)mara donde se guarda$a la imagen del dios, en torno a la cual sedistri$u'en otras salas !ara los sacerdotes ' los tesoros del tem!lo *fig 6B5  'lanta del Templo de 7orus en $df8+ A"u es im!ortante mencionar la forma en "ue se logra$a unam$iente sagrado ' misterioso, gracias a la gradación de altura de las salas, cada #e/m)s $a0as, ' a la iluminación decreciente seg8n se a#an/a$a hacia la /ona m)sim!ortante ' sagrada

 

;4 &os con0untos de arna ' &u3or 

- (n torno a la ca!ital del Im!erio Nue#o, Te$as, los !oderosos faraones guerreros eim!erialistas de las dinastas MFIII ' MIM fueron am!liando los n8cleos originales delos Templos de *món de 0arna6   *fig 6+ ' Lu4or  *fig 6+ con sucesi#os a2adidos,dando como resultado dos im!resionantes con0untos ar"uitectónicos en los "ue sesuceden a#enidas, !ilonos, !atios, multitud de salas, tem!los menores, ca!illas, etc

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;6 emis!eos ' s!eos

- Para finali/ar no de$emos ol#idar mencionar los tem!los denominados s!eos, cu'acaracterstica !rinci!al es la de estar total o !arcialmente *hemis!eos+ e3ca#ados en laroca de un acantilado o monta2a

- (l Templo de la &eina 7atsepsut en -eir9el9Baari *fg ;E+ es un hemis!eos, constade una serie de ram!as ' galeras al aire li$re "ue son la entrada monumental 'grandiosa de las #erdaderas salas dedicadas al culto funerario de esta faraona unto aeste tem!lo ha' otro mucho m)s antiguo, del Im!erio @edio, "ue le sir#ió de

 !recedente, el Mausoleo de Mentuotep

- @)s tarde re!etir) una fórmula !arecida a esta Rams%s II en dos tem!los ru!estresconstruidos en A$u :im$el, el Templo de &ams1s 22  *fig ;+ ' el Templo de la &eina

 :efertari *fig ;4+ (n am$os casos la totalidad de las salas est)n e3ca#adas en la roca,s!eos, #i%ndose 8nicamente al e3terior las im!resionantes fachadas !resididas !or estatuas colosales de Rams%s II ' Nefertari, sedentes en el !rimer caso ' de !ie en elsegundo

 

;; Tem!los !tolemaicos ' romanos

- Qa hemos mencionado, al #er el es"uema $)sico del tem!lo egi!cio, "ue los e0em!losm)s !rotot!icos fueron construidos !or los Ptolomeos, como es el caso del Templo de

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 7orus en $dfu  *#er fig 6; ' 6B+, siendo su caracterstica !rinci!al ' la diferenciafundamental con los del Im!erio Nue#o el em!leo de columnas com!le0as ocom!uestas

Adem)s, en esta %!oca los tem!los estar)n influenciados !or las !ro!orciones griegas, !or lo "ue ser)n generalmente !e"ue2os ' armoniosos, como el citado Templo de 7orusen $df8, otros e0em!los de este ti!o son los siguientes5 el Templo doble o geminado de

 0om /mbo, el Templo de 7ator en -endera, el Templo de 0nun9&e en $sna, o losmonumentos de la Isla de 1ilae, lugar en el "ue encontramos el Templo de 2sis  ' eltem!lete denominado ;uiosco de Tra5ano  *fig ;6+, de %!oca romana, mu' original,aun"ue con un !recedente en el Im!erio @edio, el ;uiosco de +esostris 2 en 0arna6 *fig ;;+

- De este ti!o, aun"ue de menor im!ortancia, es el Templo de -ebod , en la actualidadsituado en el Par"ue del Oeste de @adrid

1UNDA@(NTO: D(& ART( (JIPCIO

- (n !rimer lugar de$emos #er una serie de as!ectos de la ci#ili/ación egi!cia, de sureligión, de su cultura, de su historia, etc, "ue influ'en de manera decisi#a en suscreaciones artsticas *#er #deo  +

Ci#ili/ación agraria

- &a ci#ili/ación egi!cia es de car)cter flu#ial ' de $ase agraria, lo "ue determina "uetoda la #ida de los egi!cios gire en tomo al ro Nilo *fig +, a sus crecida ' canali/ación,a los ciclos agrarios relacionados con estos as!ectos, "ue a su #e/ influ'en en lareligión, en la organi/ación ' go$ierno del (stado ', !or su!uesto, en el arte

- (n el arte las influencias fundamentales en relación con esta caracterstica, adem)s de

la e#idente "ue !odemos com!ro$ar en la tem)tica de sus re!resentaciones *fig 4+,ser)n la geometri/ación de su ar"uitectura, como refle0o de la de sus cam!os, ' la

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relación directa "ue e3iste entre las columnas "ue #an a utili/ar ' las !lantas t!icas del Nilo

 

4 &a religión egi!cia

- (l culto a los dioses *fig 6+ ' la #ida de ultratum$a *fig ;5  *nubis cuida la momia de+enebem> ' fig =5  .uicio del alma de /siris+, se encuentran en el centro de lasmanifestaciones artsticas egi!cias

 

- (stos son los temas !rinci!ales de los relie#es ' !inturas> la estatuaria estar) tam$i%nrelacionada con los ritos ' creencias so$re la inmortalidad ' el culto a los muertos, aligual "ue la tradición egi!cia del em$alsamamiento de los cad)#eres> ' la ar"uitectura

conser#ada se limitar) a las funciones religiosa, tem!los, ' funeraria, tum$as6 &a monar"ua di#ina

- (n (gi!to el faraón, adem)s de re', tiene car)cter sagrado, es un dios en la tierra, de lo"ue se deri#a su inmenso !oder ' !or lo "ue se e3!lica la ca!acidad de mo#ili/ar a todosu !ue$lo !ara, !or e0em!lo, construir su tum$a *fig 5 'ir)mide de 0efr1n en Ji/eh+ olos enormes tem!los funerarios donde se les renda culto des!u%s de su muerte *fig B5

 &ameseum o Templo funerario de &ams1s 22  en Te$as+ Adem)s, gran !arte del resto demanifestaciones artsticas egi!cias tam$i%n estar)n relacionadas con %l ' el relato de susgestas

 

; (l am$iente histórico

- A la hora de entender e inter!retar el arte egi!cio es im!rescindi$le un conocimiento,aun"ue sea somero, de su historia A"u #amos a #er un cuadro con los distintos

 !erodos de la historia de (gi!to, necesario !ara clasificar cronológicamente su arte, !ero otras informaciones de car)cter histórico se estudiar)n solamente referidas a casosconcretos en el !osterior desarrollo del tema *#er #deo  +

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(gi!to Predin)stico *Prehistoria+

4 K!oca Tinita * ' II dinastas, hacia el 6EEE a C+

6 Im!erio Antiguo *hasta el 4EE a C+

; Im!erio @edio *4E;E -=E a C+

= Im!erio Nue#o *==4 -EBE a C+

Con"uistado !or los Asirios en B a C

B Con"uistado !or los Persas en =4= a C

Con"uistado !or Ale0andro en 664 a C

K!oca Ptolemaica hasta con"uista !or Roma

4 RA:JO: J(N(RA&(: D( &A (:CU&TURA (JIPCIA

4 Ti!os

- Dentro de la escultura egi!cia #amos a estudiar dos ti!os !rinci!almente5- (l $ulto redondo *fig ;=5  $scriba sentado del museo de $l Cairo+ o estatuascom!letamente e3entas, aun"ue en algunos casos en realidad se tratara de esculturas enmu' alto relie#e *fig ;5 Triada de My6erinos+, 'a "ue a #eces sus reali/acionesescultóricas necesitan toda#a de un a!o'o !osterior al no dominar a8n el e"uili$rio

 

- (n cuanto a los relie#es, #eremos !rinci!almente $a0orrelie#es *fig ;B+ decorando las !aredes de tem!los ' tum$as, siendo adem)s mu' caracterstico del arte egi!cio unati!ologa e3clusi#a su'a, el huecorrelie#e *fig ;+, t%cnica "ue consiste sim!lemente enrehundir el $orde de las figuras, !or lo "ue en realidad la figura en s no so$resale delfondo "ue le sir#e de so!orte, !rinci!almente en este caso los !ilonos de los tem!los

 

44 Caractersticas

- &as !rinci!ales caractersticas de la escultura egi!cia son las "ue #eremos a

continuación *#er #deo  +

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- Pero antes de$emos mencionar a"u "ue, aun"ue estas caractersticas ser)n las m)scomunes a lo largo de todo el !roceso estudiado, si #eremos una cierta e#olución a lolargo de la historia de la !l)stica egi!cia, so$re todo teniendo en cuenta la o$ra detalleres !ri#ados o no oficiales, 'a "ue estos 8ltimos s las re!etir)n sin a!enas#ariaciones sin cesar, !reocu!)ndose m)s del $uen aca$ado ' de seguir fielmente las

normas tradicionales "ue de $uscar la originalidadA+ (statuaria funeraria ' religiosa

- &a caracterstica fundamental de la estatuaria egi!cia es su car)cter funerario 'religioso, !or lo "ue solamente la encontraremos en las tum$as ' en los tem!los ' sutem)tica girar) siem!re en torno a estos as!ectos, incluso cuando se trate de escenasfamiliares ' de la #ida cotidiana, t!icas de los relie#es

- &a estatuaria hallada en las tum$as se limitar) casi e3clusi#amente los retratos comoso!orte del alma, 9a9 *fig ;5 0a del faraón 3oser +, siendo su finalidad ser el so!ortematerial del alma del difunto> !ero tam$i%n !odemos encontrar e0em!los de sir#ientes ofigurillas reali/ando tareas cotidianas de ser#icio al difunto en la otra #ida *fig =E+ &osrelie#es de los enterramientos suelen tener esta 8ltima tem)tica tam$i%n, 0unto conre!resentaciones de dioses ' del difunto reali/ando di#ersas acti#idades, como !or e0em!lo ofreciendo o reci$iendo ofrendas *fig =+

 - (n el caso de los tem!los las esculturas de $ulto redondo ser)n normalmentere!resentaciones colosales del faraón *fig =45 &ams1s 22 del templo de Lu4or + o de las

 !rinci!ales di#inidades del !anteón egi!cio *fig =65 estatuas osiriacas+ &o mismoocurrir) con los relie#es "ue decoran estos edificios, 0unto con escenas narrati#as detodo ti!o *fig =;+, aun"ue en este caso lo m)s ha$itual es encontrar escenasconmemorati#as de las ha/a2as reali/adas !or el faraón "ue las mandó escul!ir *fig ==5

 Batalla de +et# 2 de uno de los pilonos de 0arna6 +

 

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en el caso de los relie#es, adem)s de ser #)lido lodicho hasta ahora, es caracterstica la distri$ución de las diferentes !artes del cuer!osiguiendo un es"uema fi0o, torso de frente ' e3tremidades ' ca$e/a de !erfil *fig =B5

 -etalle de la Capilla de 7ator con Tutrn1s 222 oferente ante el dios *món+

- Para finali/ar con este a!artado referido al car)cter arcaico de la !l)stica egi!cia

de$emos mencionar la fuerte geometri/ación de sus formas, como se !uede a!reciar tanto en las estatuas de $ulto como en los relie#es, so$re todo al anali/ar las distintas !artes de la anatoma "ue las forman inde!endientemente *#er fig = ' =B+, ' otrosarcasmos como la ine3!resi#idad de los rostros ' las actitudes, los o0os almendrados,etc

C+ Com!osición ' !ers!ecti#a en los relie#es ' !inturas

- Tanto en los gru!os escultóricos, como en el relie#e ' la !intura, 'a "ue %sta !oseemuchas de las caractersticas de a"uel, aun"ue sin ol#idar "ue algunas de ellas sondiferentes en am$os casos, como la ca!tación del mo#imiento en la !intura ' no en elrelie#e, generalmente se rehu'e cual"uier efecto de !rofundidad, si acaso se sit8an de

una forma mu' rudimentaria unas figuras detr)s de otras, re!itiendo generalmente elmismo !erfil de la figura en cuestión #arias #eces *fig =+, o a!licando la !ers!ecti#a

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ca$allera, "ue consiste en re!resentar a un tama2o menor las figuras "ue se su!one est)nen un !lano m)s ale0ado *fig =+

 

- &as com!osiciones son casi siem!re e3tremadamente sencillas, consistiendo en la'u3ta!osición de las figuras unas 0unto a otras en la misma !osición o actitud, en elmismo !lano o su!er!uestas en #arios ni#eles, en este caso siem!re se!arados !or lneas"ue les sir#en de $ase, como si se tratase de #i2etas *fig E+

D+ Re!resentación de las figuras masculinas ' femeninas- Dentro de las caractersticas generales de la escultura egi!cia, tanto si se trata de $ultoredondo o de relie#e, con#iene hacer un re!aso de las distintas formas en las "uea!arecen re!resentadas las figuras masculinas o femeninas *#er en di#ersas figuras deltema +

- &a figura femenina se re!resentar), con !e"ue2as #ariaciones estilsticas seg8n la%!oca, siem!re con #estidos de lino mu' ce2idos, "ue de0an traslucir las formasanatómicas ' detalles del se3o, ligeros ' casi trans!arentes &os !einados ser)n mu'#ariados ' de caractersticas distintas en cada !erodo, !elucas cortas o largas, lisas ori/adas, el llamado tocado hathórico, etc

- &as figuras masculinas, en concreto el faraón, a!arece siem!re con la ca$e/a cu$ierta,desde el Im!erio Antiguo con la corona $lanca del Alto (gi!to, la corona ro0a del ' a

 !artir del Im!erio @edio ', so$re todo, del Im!erio Nue#o se a2aden nue#os tocadoscomo la modalidad inflada ' con coleta del 9nemes9, el llamado #elo 9hat9, o la coronamet)lica a/ul, en realidad una es!ecie de casco de $atalla del faraón, denominada tiara9he!resh9

- A estos elementos se a2aden otros, tam$i%n !ro!ios ' e3clusi#os de la reale/a o ladi#inidad, como la co$ra o 9uraeus9 real ' la $ar$a !osti/a Para terminar con la formade re!resentar al faraón decir "ue generalmente a!arece cu$ierto con el t!ico faldelln

 !lisado, aun"ue tam$i%n !uede a!arecer en ocasiones con el manto del 9he$sed9 o lo !uede hacer con distintos ti!os de t8nicas

- Por 8ltimo, mencionar la forma en "ue se re!resenta a otras figuras masculinas ofemeninas, a0enas a la reale/a, "ue es mu' #ariada, !udiendo a!arecer cu$iertas conmultitud de #estidos ' tocados diferentes, o ausencia total de %stos, !or tanto inclusodesnudas o cal#as

6 (FO&UCIÓN D( &A (:CU&TURA (JIPCIA

- A continuación #amos a #er algunos de los e0em!los m)s im!ortantes ' re!resentati#osde cada !erodo ' las e3ce!ciones m)s rele#antes a esas generalidades comunes a lama'ora de las o$ras

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6 Im!erio Antiguo

A+ Re!resentaciones del faraón

- Durante el Im!erio Antiguo se a!recia el !roceso de di#ini/ación del faraón en laforma de re!resentarlo escultóricamente, sin ol#idar la misión de estas estatuas como

so!ortes del 9a9 del difunto, de ah la me/cla de hieratismo con el hecho de "ue se tratede #erdaderos retratos, aun"ue ciertamente en estos casos relati#amente ideali/ados

 

- &os e0em!los m)s caractersticos de esta eta!a son5 la  $statua sedente de 3oser en+a66ara *detalle en fig ;+, la $statua sedente de 0efr1n del museo de $l Cairo  *fg+, las Triadas de My6erinos *#er fig ; ' =+, ' las e3ce!cionales !olicromadas de

 &aotep y :ofret  *fig 4+, en este caso no de un faraón sino de un hi0o de eo!s ' sues!osa, sor!rendentes !or su elegancia, $elle/a ' calidad

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- Relacionadas con la escultura oficial estaran las estelas con los nom$res de faraones,como la $stela del

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 !odemos a!reciar algunos e0em!los deri#ados del naturalismo de la estatuaria delIm!erio @edio *fig B65 &eina 7atsepsut +

 

- De$emos destacar en este a!artado un ti!o mu' caracterstico, las estatuas colosales delos faraones guerreros e im!erialistas de este !erodo, de hasta 4E metros de altura !esea a!arecer en !osición sedente, "ue se situa$an ante los !ilonos de los tem!los, como esel caso de los Colosos de Memnón *fig B;+ del Tem!lo funerario de Amenofis III, ' lasde  &ams1s 22 en los Templos de Lu4or   *#er fig 66+ '   *bu +imbel   *#er fig ;6+(#identemente la grande/a de la estatua est) en relación con el !oder del faraón

- De esta %!oca tam$i%n datan los relie#es "ue decoran los muros ' !ilonos de losgrandes con0untos tem!larios de arna ' &u3or, "ue generalmente narran las ha/a2as

 $%licas de estos faraones, como la Batalla de +eti 2  de uno de los !ilonos del Tem!lo de

arna *#er fig ==+, adem)s destacan so$re todo las escenas de la  $4pedición al 'unt del Templo de la &eina 7atsepsut en -eir9el9Baari, las di#ersas re!resentaciones dela  Batalla de 0ades de &ams1s 22  ' la Cacer#a de toros bravos de &ams1s 222 en el Templo de Medinet 7abu

6; Perodo de Aenaton

- Durante el !erodo "ue go$ernó el faraón re#olucionario Aenatón las reformas !or %lintroducidas no se limitaron e3clusi#amente a los cam!os social, !oltico ' religioso,sino "ue tam$i%n afectaron de forma decisi#a ' original a la !l)stica egi!cia, "ue #a a

ad"uirir una e3traordinaria dul/ura ' naturalismo *fig B= ' B5  Busto de la &eina :efertiti+ &a escultura atra#iesa una eta!a decisi#a, en la "ue se renue#an las t%cnicas,los temas ' la sensi$ilidad con la "ue %stos se tratan

 

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- (0em!los de esta re#olución artstica los encontramos en los relie#es, "ue re!resentanescenas de la #ida diaria con un intenso realismo, no rehu'endo el tratamiento de losas!ectos menos agraciados ' desagrada$les de las figuras del faraón ' su familia, comoel #ientre ' las caderas hinchadas ' los $ra/os deformados ' largusimos, algoim!ensa$le en cual"uier otro momento *fig BB+ (ste realismo e3agerado hasta la

caricatura tam$i%n lo encontramos en esculturas de $ulto redondo, como la de *6enatóndel Museo de $l Cairo *fig B+, en la "ue se destacan sus rasgos negroides e3agerandolas facciones del rostro

6= Perodos :ata, Ale0andrino ' Romano

- (n esta eta!a se #a a im!oner el canon hel%nico en (gi!to, como ocurrir) en el restode la cuenca del @editerr)neo, siendo el e0em!lo escultórico m)s re!resentati#o lallamada Cabeza verde *fig B+, del Perodo :ata

 

- (n otros casos se intenta una sntesis de las caractersticas escultóricas griegas 'egi!cias, como en la estatua de *le5andro Magno del Museo de $l Cairo *fig E+, !eroel e3!erimento ciertamente no fue mu' afortunado

; &A PINTURA (JIPCIA

- &a !intura egi!cia en muchas ocasiones no tiene una e3istencia autónoma, 'a "uesuele em!learse !ara !olicromar los $a0orrelie#es *#er fig ;B ' =+, !or lo "ue suscaractersticas generales son casi id%nticas a las de los relie#es

- :olamente a2adir la im!ortancia "ue a"u tiene el di$u0o, una ntida lnea negra "uedelimita las siluetas, la utili/ación de colores intensos ' contrastados !ara rellenarlas

- Q como caracterstica e3clusi#as de la !intura, el ma'or mo#imiento ' dinamismo defiguras ' com!osiciones res!ecto a lo #isto en los $a0orrelie#es *fig + ' un ciertonaturalismo ' elegancia en su tratamiento *fig 45 /cas de Meidum, ' fig 65 Ban(uete

 f8nebre de la Tumba de :a6t , de la MFIII Dinasta+

 

- &a !intura al fresco egi!cia s es un a!artado im!ortante ' e3clusi#o a la hora de

estudiar la decoración de los hi!ogeos del Im!erio Nue#o, 'a "ue esta t%cnica es casi la

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8nica utili/ada *#er fig 6E ' 6+ Tam$i%n mu' caracterstica es la decoración !ictóricade !a!iros, generalmente con escenas de 9(l li$ro de los muertos9 *#er fig =+

= &A OR1( etc

 

INTRODUCCIÓN

- @eso!otamia significa en griego entre rosS &a región as denominada a$arca$ainicialmente los territorios com!rendidos entre los ros Tigris ' (ufrates *#er #deo deintroducción geogr)fico-es!acial, histórica, etc  +

- &a historia de @eso!otamia es una sucesión de ci#ili/aciones, iniciada !or lossumerios hacia el 6EEE aC (stos son #encidos !or las huestes de :argón, re' de losacadios hacia el 46=E aC Desde ese momento con#i#en dos im!ortantes culturas5 losasirios *Assur+ al norte, ' los $a$ilonios *

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- &os tem!los, con enormes escalinatas de acceso, se al/an so$re !lataformas en talud,rematadas !or una torre de la oración, un e0em!lo es el  3iggurat de =r 222   *fig +5delante del /iggurat, "ue !resenta un as!ecto mu' sólido, con !ocos #anos, se a$renenormes !atios a$iertos, donde se congrega$an los fieles &a escase/ de !iedra o$liga aem!lear el ado$e o el ladrillo, a #eces decorado, como material de construcción

 

- (n el interior de estos tem!los ha a!arecido una gran cantidad de esculturas "ue nore!resentan a los dioses sino a los hom$res en trance de solicitar a'uda a los dioses,como es el caso de la estatua del  2ntendente $bi9il  de Mari *fig 4+5 sentado en actitud

orante, el rostro reci$e diferente tratamiento al cuer!o> la ca$e/a se caracteri/a !or laminuciosa ela$oración de la $ar$a ' las incrustaciones de la!isl)/uli en los o0os> elcuer!o, en cam$io, es !oco detallado ' tiende a la forma geom%trica> la figura lle#a lat!ica falda sumeria, hecha con mechones de lana

 

- De 4=EE aC a 46E aC se instala la Dinasta I de &agash, "ue alcan/a su a!ogeocon (annatum (n este reinado la orfe$rera ' el relie#e alcan/an una gran sofisticación5

 - (n la llamada $stela de los buitres *fig 6+ las im)genes ' te3to a!arecen unidos !arafa#orecer el car)cter narrati#o de las #ictoriosas cam!a2as militares de (annatum, el re'a!lasta sin !iedad a los enemigos, "ue son de#orados !or $uitres *de ah su ttuloactual+ T%cnicamente se caracteri/a !or re!resentar el rostro de las figuras de !erfil ' elresto del cuer!o con un !unto de #ista frontal (s interesante com!arar esta o$ra con elarte acadio * $stela de :aram9sin, "ue #eremos a continuación+> en el $standarte de =r *fig ;+, encontrado en un cementerio regio, a!arecen escenas de guerra ' con"uista, enuna cara, mientras "ue en la otra se descri$e la #ida diaria en !erodos de !a/ Todas lasfiguras desfilan en !rocesión, !ero en el registro inferior ha' un intento de crear 

sensación de es!acio a tra#%s de las !atas de los ca$allos> el Toro de =r , "ue forma !arte

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de un ar!a encontrado como a0uar funerario de la reina :u$ad, confeccionada en gran !arte en oro, refle0a 'a un total dominio en la re!resentación naturalista de los animales

4 AAD

- (l !rimer re' de este !ue$lo de origen semita, :argón I *466; aC - 44B aC+,

derrotó al re' sumerio &ugal/aggesi ' esta$leció la su!remaca acadia en @eso!otamia,:iria ' Asia @enor, llegando incluso a la isla de Chi!re *fig =5 +argón 2 de *cad +

 

- :u nieto Naram-sin *44=; aC - 44 aC+ relan/a el im!erio acadio con nue#ascon"uistas, "ue ordena !er!etuar en o$ras como la $stela de :aram9sin *fig +5 estaenorme estela de dos metros su!one la m)3ima e3altación del re', "ue a!arece de ma'or tama2o "ue sus s8$ditos ' con atri$utos di#inos, como la tiara con cuernos> intenta crear un !aisa0e, con )r$oles aislados ' una monta2a, so$re la "ue a!arecen astros, sm$olosde di#ersas di#inidades (3iste un $usto "ue !arece ser su retrato, Cabeza de :aram9sin,o$ra maestra del tra$a0o so$re $ronce, alcan/a un alto grado de $elle/a ideali/ada en elrostro ' los la$ios, contrastando con la $ar$a, mu' detallada ' agru!ada en formasgeom%tricas

6 P(R.ODO N(O:U@(RIO

- acia el a2o 4=E aC se unifican los reinos de :umer ' Aad, consolidando unacom!le0a $urocracia e inici)ndose transacciones "ue !odemos calificar de $ancarias,con !r%stamos a inter%s en la com!ra de !roductos, !rue$as del alto desarrollo !oltico,social ' económico alcan/ado

- (n general, es una %!oca $rillante !ara el arte, coronada con la figura de Judea, ensiSo go$ernador ci#il de &agash entre 4; aC ' 444 aC (ste !oderoso go$ernador,tam$i%n !oeta ' ar"uitecto, inicia un intenso !rograma de creación ' reconstrucción detem!los, de$i%ndose a %l tam$i%n el encargo de a$undantes o$ras escultóricas

- Como e0em!lo !odemos citar la $statua sedente de Gudea *fig B+5 la diorita de esteretrato fue trada desde el #alle del Indo> los $ra/os !egados al cuer!o insisten en lafrontalidad, mientras "ue el rostro es una imagen ideali/ada> en su faldelln se descri$e

el !oder de Judea ' sus m%ritos ante la di#inidad; A::UR 

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- (l Im!erio asirio se e3tiende entre EE aC ' 4 aC (n su historia !odemosdistinguir tres !erodos5 Im!erio Asirio Antiguo *EE aC - 6B= aC+, @edio *hastaE;B aC+ ' Nue#o *entre el a2o 6 aC ' el a2o 4 aC, fecha de la in#asión de losmedos+

- :u !rimera gran ca!ital, Assur, toma el nom$re del !rinci!al dios de este !ue$loguerrero, del "ue ha' noticias 'a en el a2o 4=EE aC Pero !ese a la gran cantidad deconstrucciones ci#iles ' religiosas reali/adas !or los asirios, su arte #iene determinado

 !or la escultura a' mucha diferencia entre las estatuas de $ulto redondo, !or logeneral mu' rudimentarias, ' los relie#es, "ue su!onen una de las cimas del arteuni#ersal

- &os relie#es re!resentan animales *fig 5  La leona erida ,  resultado final de unacacera de Assur$ani!al, es una dram)tica imagen del dolor animal> se trata de unasom$roso estudio anatómico en el "ue las !atas delanteras, a8n !oderosas, arrastran el

 !eso del resto del cuer!o, 'a sin #ida !or la flecha "ue atra#iesa su es!alda+, seresmitológicos o escenas de ca/a ' guerra *fig 5 *ssur9nasirpal 22 cazando leones, como

en toda la mitologa meso!ot)mica se consagra la lucha entre el hom$re ' las fieras, ha'una e#idente intención narrati#a "ue se esmera en descri$ir minuciosamente aca/adores, animales ' carros, tendiendo a la estili/ación ' a las formas geom%tricas+,llenas de #ida ' mo#imiento

 

- Tam$i%n se fomentan otras artes, como el ladrillo #idriado o la !intura mural, de grancalidad

=

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estela de diorita de 4,4= metros de altura, en la !arte inferior est) redactado el te3to delCódigo ' en la su!erior esta re!resentada en relie#e una escena en la "ue ammura$i seencuentra de !ie ante un dios "ue le dicta las le'es ' le entrega los sm$olos de !oder

- Tam$i%n reglamenta la !ro!iedad de tierras, muchas de las cuales marcan sus lmitescon las estelas llamadas udurru, como en el 0udurru del rey Meli9sipa6 22 , en el "ueen diferentes registros a!arecen figuras de dioses, encarnados en animales, cu'a

 !resencia consagra 0urdicamente la !ro!iedad de esas tierras> a #eces, incluso, a!arecetam$i%n el te3to del contrato

(& I@P(RIO N(O

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- (l !rimer momento de es!lendor de la ar"uitectura !ersa tiene lugar durante la dinastaA"uem%nida, cu'o reinado se e3tiende a!ro3imadamente desde el =E al 66E aC

- &os restos de ar"uitectura A"uem%nida son $astante numerosos, siendo los m)santiguos las ruinas de Pasargada, la ca!ital de Ciro el Jrande Inclu'en dos !alacios, unrecinto sagrado, una ciudadela, una torre ' la Tumba de Ciro *fig +, !e"ue2o mausoleode !iedra, en forma de cilindro ' te0ado a dos aguas, colocado so$re una !lataformaescalonada

- Daro I el Jrande constru'ó una nue#a ca!ital en Pers%!olis :o$re una /ona rocosa sea$rieron ' ni#elaron tres am!lias terra/as en las "ue se fueron le#antando edificios de

madera, ladrillo ' !iedra *fig 45 $scalinata del 'alacio de 'ers1polis> fig 65 *padamadel palacio de 'ers1polis> ' fig ;5 Puerta ' columna !ersas+

- A tra#%s de grades escalinatas decoradas con relie#es se acceda a salas hi!óstilas con

decenas de columnas, recintos dedicados a las grandes rece!ciones> las !uertas !resentan una cornisa de cuarto $ocel *ti!o de moldura con un !erfil de cuarto decrculo+ decorada con moti#os #egetales de origen egi!cio> los fustes de las columnas,se trata de una ar"uitectura ar"uitra$ada, eran estriados en lugar de lisos, influenciareci$ida de Jrecia, aun"ue los ca!iteles, mu' originales, toman formas naturalistasre!roduciendo los cuartos delanteros de toros "ue a #eces a!arecan alados, moti#o "uetam$i%n encontramos en las !uertas monumentales de acceso a la ciudad *fig =5 'uertade .er5es 2 en 'ers1polis+

- Por 8ltimo mencionar "ue estos edificios tenan los techos de madera de cedroa!o'ados so$re ro$ustas #igas ' escuadras "ue descansa$an en los ca!iteles de !iedra

de las columnas

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- Otros restos de ar"uitectura A"uem%nida !odemos encontrarlos en la ciudad de :usa,donde tam$i%n Daro I constru'ó un gran !alacio

- &a ar"uitectura #inculada a la dinasta de los A"uem%nidas a$arca tam$i%n tum$ase3ca#adas en la roca, como los hi!ogeos egi!cios, !ero con la entrada ele#ada so$re elni#el del terreno, de entre las "ue destacan las de Na"sh-i-Rustam, cerca de Pers%!olis*fig 5 Tumba de *rta5er5es 2 +

- Tras la con"uista de Persia !or Ale0andro @agno en el 66 aC ' la toma del !oder  !or !arte de la dinasta :el%ucida, la ar"uitectura !ersa imitó las formas del mundogriego

4 (scultura Persa

- (s una %!oca marcada en las artes !l)sticas !or los magnficos relie#es "ue decoranlos !alacios, como el de Pers%!olis *fig B+

- Destacan los del !alacio de :usa, decorado con relie#es en !iedra al estilo de los dePers%!olis ' con !aneles de ladrillo #idriado a/ul, #erde, $lanco ' amarillo *fig 5

 &elieve de ar(ueros del 'alacio de +usa+, en los "ue las figuras, soldados, toros alados,esfinges ' grifos, a!arecen en !rocesión, con el rostro en estricto !erfil, deteni%ndose elescultor a descri$ir con minuciosidad los detalles de su #estido, sus armas ' lasdiferentes etnias del momento, !or lo "ue constitu'e un documento e3ce!cional de lasociedad de esa %!oca &a utili/ación de este material #iene de tradiciones anteriores,asiria ' $a$ilónica

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- De$emos mencionar tam$i%n de nue#o en este a!artado las tum$as reales e3ca#adasen la roca de Na"sh-i-Rustam, talladas en la roca imitando la fachada de un !alacio,con figuras so$re un estrado en el "ue a!arece el re' adorando a los dioses *fig +

INTRODUCCIÓN

- Pese a ser ecli!sado !or otras ci#ili/aciones, el !ue$lo $ero, "ue dio su nom$re anuestra Pennsula, tu#o una cultura a#an/ada !ara su %!oca *#er #deo de introducción

+

- :u arte, del "ue nos han llegado suficientes o$ras !ara su conocimiento, es de una grancom!le0idad !or la influencia cultural de los !ue$los coloni/adores orientales "ue se

ha$an instalado en ella con anterioridad *fenicios, +arcófago antropoide de C)diz , 'griegos, $sculapio de *mpurias+ ' !or la tradición de0ada !or los tartesios

 

ARGUIT(CTURA I

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- &os !lanos de ciudades ' !o$lados "ue conocemos son !ocos ' casi siem!recorres!onden a aldeas !e"ue2as, "ue !or eso han sido f)ciles de e3ca#ar, como el delCerro de la Nie#es de Pedro @u2o/ &as casas, de reducido tama2o, suelen estar construidas con muros de ado$e so$re un /ócalo de !iedra ' re#estidos con arcillaencalada

4 T(@P&O:

- :e han encontrado mu' !ocos restos de tem!los $eros, !or lo "ue sólo de0an hacer 

con0eturas so$re este as!ecto de su arte Por un lado, han a!arecido recintoscuadrangulares, a!arentemente descu$iertos ' con una losa en el centro, "ue se haninter!retado como santuarios h!etros, similares a los conocidos como 9lugar a$ierto9del mundo oriental

- Por otro lado, se han encontrado un cierto n8mero de edificios con una estructura $astante com!le0a "ue se !iensa "ue !odan tener una finalidad religiosa

6 ARGUIT(CTURA 1UN(RARIA

A+ Tum$as de c)mara

- Podan estar e3ca#adas en el su$suelo o construidas so$re %l ' cu$iertas !or un

t8mulo :on caractersticas del mundo i$%rico meridional, casi todas eran de !lantarectangular, aun"ue tam$i%n las ha$a circulares> las urnas cinerarias se de!osita$anso$re el suelo o en una ca#idad a$ierta en el suelo ' cu$ierta con losas !lanas  $l T8mulo de la Galera en Granada est) construido so$re el suelo, conta$a con un dromosde acceso cu$ierto con una falsa $ó#eda ' una c)mara de !lanta cuadrada cu$ierta conlosas "ue descansa$an so$re un !ilar central, todo reali/ado con sillares ' cu$ierto !or un t8mulo de tierra "ue tena marcado su !ermetro con !iedras

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 $ase de una escultura de animal, normalmente un toro (l me0or e0em!lo de este ti!o demonumento es el 'ilar9$stela de Monforte del Cid 

4 (:CU&TURA I

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44 (TAPA C&A:ICAS D( &A (:CU&TURA I