Strobist Completo

8/22/2019 Strobist Completo

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SSTTRROOBBIISSTT::EELLAARRTTEEDDEEDDOOMMIINNAARRLLAALLUUZZAATTRRAAVVSSDDEELLFFLLAASSHHDDEEMMAANNOO

I PARTE LIGHTING 102

&

II PARTE LIGHTING 102

FUENTE: http://strobistenespanol.blogspot.com/

Traduccin de Rafael Barbera.Edicin & Maquetacin por Flix Garca Snchez


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STROBIST: EL ARTE DE DOMINAR LA LUZ A TRAVS DEL FLASH DE MANO

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BIENVENIDO A STROBIST

Tu fotografa con flashes no volver a ser la misma.

En Strobist.com, nos hemos marcado la meta depromover un uso ms efectivo de los flashes pequeos

con zapata. Ensearte a utilizar tus flashes de modoque puedas sacarles resultados como los de losprofesionales. A fotgrafos de todo el mundo, ya se lesha contagiado. Y est a punto de ocurrirte a ti.

Por qu pequeos flashes? Simplemente, porque estodo lo que necesitas.

Los grandes flashes de estudio, tienen su sitio, perosuelen pasar mucho tiempo guardados en losmaleteros o debajo de las camas. Pero los pequeosflashes porttiles pueden ir en la mochila o en larionera esperando a que los necesites. Y te puedendar magnficos resultados cuando se usan de formaefectiva. La foto del tnel de viento est tomada conuno de estos pequeos flashes disparado a tan solo1/4 de su potencia.

Te das cuenta? No necesitas todo ese equipo tancaro.

Piensa en Strobist.com como en un banco de ideas de iluminacin, creado y editado por uno de losms entusiastas fotgrafos de DSRL que puedas encontrar. Nuestra misin es intercambiar ideas

con otros fotgrafos y publicar muchas formas diferentes de iluminar. Y todo ello usando encargosque he tenido que realizar.

Y aqu no habrn secretos. Todovan a ser instrucciones claras,paso a paso.

Si eres un estudiante, espero quete beneficies de la experiencia deotros. Si eres un profesional conexperiencia, qudate por aqu.

Igual encuentras alguna que otraidea interesante.

Y si eres un aficionado, me alegrode tenerte por aqu. Empezamosesto como un sitio paraprofesionales, pero algunos delos aficionados habis aprendido tan rpido que empieza a ser muy difcil distinguir vuestrosresultados de los de los profesionales. Y eso es magnfico.

Lo que estis leyendo es la pgina de bienvenida. Pero la portada diaria, realmente estaqu.
http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobist.blogspot.com/2006/04/on-assignment-abstract-concrete.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/03/on-assignment-wind-tunnel.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/04/on-assignment-abstract-concrete.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/03/on-assignment-wind-tunnel.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/


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La informacin sobre iluminacin en Strobist.com estdividida en dos areas:Lighting 101y On Assignment.

La serie de artculos Lighting 101empieza por hacertequitar el flash de encima de la cmara. All puedesaprender como ubicarlo, sujetarlo, sincronizar con la

cmara, rebotarlo, suavizarlo, limitarlo y equilibrarlocon la luz ambiente.

El mundo de la fotografa es hoy en da digital, lo quenos proporciona una magnfica pantalla en la partetrasera de nuestras cmaras en la que aprender tantode nuestros aciertos como de nuestros errores entiempo real. Y no hay mejor modo de aprender quecometiendo constantemente errores interesantes.

(Nos gustan ms los errores interesantes, que los xitosaburridos)

En la seccinOn Assignment hablaremos de ejemplosreales de iluminacin y los desmenuzaremos paraensearte paso a paso como se ha logrado el resultadoobtenido. Aqu es donde aprenders como losprofesionales aplicamos las tcnicas que has aprendidoen Lighting 101. Donde sea necesario, enlazaremos con el tema correspondiente de Lighting 101. Yviceversa.

La idea es hacer crecer tus habilidades mientras aprendes a aplicarlas en ejemplos del mundo real.

Y si strobist.com es como un da de trabajo, tu zona de sosiego para cuando termines es el GrupoStrobist en Flickr(o si lo prefieres la versin ms reducida enespaol). Sube tus fotos, consultadudas, haz comentarios, recibe respuestas, lo que quieras. Si an no eres miembro de Flickr

deberas serlo. Es la fotografa pero en contagioso.

Quieres aprender ms? Hay muchos libros buenospublicados. Algunos de los mejores los puedes encontrarennuestra librera.

Hay muchos fotgrafos por ah haciendo un traabajocreativo e inovador. Hemos creado una pgina de enlaces aalgunos de ellos y de vez en cuando aparecen entrevistas a

algunos de ellos en la pgina principal.

De momento, puedes hacer click en cualquiera de lasimgenes de esta pgina e ir al On Assignment donde sehan generado. O curiosear por Lighting 101 si las cosas seempiezan a poner complicadas cuando veas los OnAssignment.

Sintate y lee. Emppate de informacin y pon a cargar tumente, hasta que la luz de listo brille en rojo. Como en tuflash.
http://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://strobist.blogspot.com/2006/04/strobist-bookshelf.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/04/strobist-bookshelf.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/04/strobist-bookshelf.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/05/on-assignment-womens-lacrosse-cover.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/06/developing-idea-part-one.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/05/on-assignment-womens-lacrosse-cover.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/06/developing-idea-part-one.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2006/04/strobist-bookshelf.htmlhttp://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.html


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SOBRE LA TRADUCCIN

El proyecto de traducir algunos artculos deStrobist, empez en la sombra a finales de mayo de2007. En ese momento David Hobby anunci que en Junio comenzara a publicar Lighting 102, uncurso detallado sobre la iluminacin en fotografa empleando pequeos flashes.

El verano anterior me lo haba pasado en grande "asistiendo" al seminario Lighting Boot Camp,pero por aqul entonces me cost bastante conseguir que me siguiesen muchos de mis colegasaficionados a la fotografa. Al parecer, el ingles, unido al uso extenso que hace David de slang yreferentes a la cultura norteamericana eran una prueba difcil de superar para muchos.

As que me lanc a la descabellada idea de ir traduciendo en mi blog personal, Vaco Perfecto, laslecciones del L102 tal y como se iban publicando. Se trataba de unas traducciones resumidas,donde simplemente daba unas pinceladas sobre el artculo y las instrucciones condensadasnecesarias para poder realizar los ejercicios.

Al mismo tiempo que comenzaba la serie me puse en contacto don David, quien prefiri darle atodo el asunto una presencia ms sera y sobre todo asociarlo de forma inequvoca a la marca quel haba creado, Strobist.com.

Y aqu tenis el resultado de todo este trabajo,Strobist en Espaol.

El estilo de David es muy personal y siempre escribe en primera persona relatando sus propiasexperiencias. He preferido mantener este estilo. Otra cosa que hace David a menudo es meterfrases divertidas y referencias culturales. En la medida de lo posible he buscado una equivalencia"creible". Pero a veces creo que no he sido capaz de lograrlo. Si hay algo que no se entiende, porfavor, preguntdmelo.

Un ltimo detalle. No soy un fotgrafo profesional. No soy un traductor profesional. Soy un simple

aficionado a la fotografa, que descubri Strobist.com hace ya ms de un ao y al que su empeopor enserselo a sus amigos lo han llevado a este punto. Por eso, no conozco la jerga profesionalque usan los fotgrafos hispanohablantes. Por ello he decidido dejar sin traduccin trminos comoGoBo, Snoot o Cookie. Si alguno de los lectores considera que hay un trmino en espaolsuficientemente extendido, le agradecer que me lo haga saber para tenerlo en cuenta en lastraducciones.

Espero que disfrutis de Strobist en Espaol y sobre todo que os sea de utilidad.
http://www.strobist.com/http://www.strobist.com/http://www.strobist.com/http://www.vacioperfecto.com/http://www.vacioperfecto.com/http://www.vacioperfecto.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/http://www.vacioperfecto.com/http://www.strobist.com/


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SOY NUEVO, POR DONDE EMPIEZO?

Ante todo, bienvenido a Strobist en Espaol. Espero que disfrutes del sitio y aprendas muchosobre iluminacin con pequeos flashes.

Tanto este sitio, como elStrobist.comoriginal tienen formato de blog. Esto quiere decir que las

entradas se muestran en orden cronolgico inverso, con las ms recientes al principio yretrocediendo en el tiempo. Este formato funciona muy bien para noticias, comunicados, etc. Peropor desgracia funciona fatal para los asuntos de formacin, puesto que los artculos bsicos, losfundamentales quedan enterrados por todas las novedades.

Por ello, tanto David como yo, hemos tenido la precaucin de crear los enlaces en el ordenadecuado para el aprendizaje en la barra lateral de la derecha. Puedes elegir entre los enlaces dela cabecera, lo cual te llevar a un artculo ndice de toda la seccin, o bien seleccionardirectamente en los desplegables el artculo que ests buscando.

El orden adecuado para entender los fundamentos de la tcnica es comenzar por Lighting 101yleerlo de forma secuencial de principio a fin. Una vez leido Lighting 101, empieza con eltratamiento en profundidad, elLighting 102que an se est publicando (estamos bastante alprincipio del mismo).

En estos momentos (Noviembre de 2007) ya existe publicado material suficiente del Lighting102como para que resulte mucho ms sensato comenzar directamente por l. En este curso Davidest siendo mucho ms ordenado y cuidadoso, de modo que el aprendizaje es ms sencillosiguiendo esa va

Para los momentos de asueto, cuando te apetezca leer algo aislado del resto, tienes la seccin OnAssignmentdonde se van aplicando todas las tcnicas a resolver problemas reales que se le hanplanteado a David en su da a da. Es en esa seccin donde puedes aprender los trucos del

profesional y donde se puede apreciar como las tcnicas bsicas combinadas de mil formasdiferentes sirven para producir imgenes muy diversas.

No te olvides pegarle un vistazo a nuestra galera en Flickr, ya sea la versin de los strobis dehablahispanao a la ms amplia asociada al blog original eningls. En ambos grupo podrs mantenerconversaciones interesantes. En funcin del lenguaje que ests interesado en usar, tienes a tudisposicin losforos tambin disponibles eningleso enespaol.

Entiendo que si ests leyendo la versin en espaol de strobist es porque no dominas el ingls ono te sientes cmodo expresndote en ese idioma. De todos modos, te aconsejo que te expresescomo te expreses publiques tus imgenes en ambos grupos. Hay muchos lectores bilinges en

ambos grupos y sera una pena que simplemente el idioma te impidiese mostrar esas maravillasque a buen seguro sers capaz de crear.

Del mismo modo, tanto los ejercicios como los encargos asociados al Lighting 102 debenpublicarse fundamentalmente en la galera en ingls, simplemente para facilitar la revisin detodos ellos por parte de David... porque te gustar tener la opcin de ocupar la primera pgina enuno de sus artculos verdad?

Bueno, ahora aunque recin llegado, ya sabes como moverte por el sitio. Ests preparado paraempezar? S? Pues vamos, este es tuprimer paso.
http://www.strobist.com/http://www.strobist.com/http://www.strobist.com/http://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://www.flickr.com/groups/strobist/pool/http://www.flickr.com/groups/strobist/pool/http://www.flickr.com/groups/strobist/pool/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/pool/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://www.flickr.com/groups/strobistenespanol/pool/http://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/on-assignment.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2007/06/lighting-102-introduccin.htmlhttp://strobistenespanol.blogspot.com/2006/03/lighting-101.htmlhttp://www.strobist.com/


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I PARTE LIGHTING 101

Intimidado por la idea de usar el flash fuera de la cmara?

No deberas de estarlo. Reljate.

Estamos empezando prcticamente desde el principio, as que no te preocupes. Los primeros

artculos sern sobre el tipo de equipo que necesitas para poder hacer este tipo de iluminacinminimalista.

Cuando acabemos con el asunto de las compras (recordando que esa luz te da muchos mejoresresultados por euro que esa lente tan luminosa, o la ltima cmara digital o el 300/2.8)empezaremos con los fundamentos tcnicos. Y despus de eso, seguiremos con ensayosperidicos e ideas sobre como mejorar (o refrescar) tus habilidades como iluminador.

Una vez tengas claro como disear tu kit de iluminacin bsico y aprendido como manejarlo, nosentretendremos en hojear algunos artculos de la seccin "On Assignment". Esa seccin seactualiza continuamente, por lo que deberas revisarla regularmente.

Seguramente te surgirn dudas a lo largo del camino. Por desgracia no dispongo del tiemponecesario para responder a cada uno de vosotros de forma personal. Por lo tanto intentar nohacer este tipo de preguntas en la seccin de comentarios.

El tipo de banco de respuestas que andas buscando se encuentra realmente en el Grupo Strobistde Flickr. All puedes preguntar todo lo que quieras y obtendrs una gran diversidad de respuestastiles. Digamos que esos son los alumnos de Lighting graduados. Ellos saben lo que hacen yadems son bastante entusiastas a la hora de compartir su conocimiento.

Y sobre todo, recuerda que ests aqu para divertirte y de paso aprender a iluminar de una forma

ms atractiva.
http://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobisthttp://www.flickr.com/groups/strobist


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CAPITULO IDOS COSAS QUE DEBEN TENER TUS FLASHESPara poder usar las tcnicas que describir enlas prximas lecciones, voy a dar por hecho unpar de cosas:

1) Tienes un flash porttil que puede serdisparado externamente va la conexin PCsync, como el que se ve en la primera foto. (Eneste ejemplo, es un Nikon SB-28dx, de la erade a "D1 pro"). Esta habilidad puede seraadida a cualquier flash porttil por menosde 20 con una zapata adaptadora. As que no

te preocupes demasiado.

2) Tu flash debe poder ponerse en modo manual y su potencia tiene que poder reducirse, tal ycomo se ve en la segunda foto. Esto es bastante importante. Si tu flash no tiene un control manual

variable, vas a se una persona bastante infeliz (y bastante limitada). Afortunadamente, la mayorade los flashes buenos tienen esa habilidad. Y si el tuyo no la tiene, puedes encontrar fcilmenteuno que lo tenga en el mercado de segunda mano (p.e. en eBay).

He asumido que los flashes Canonprofesionales tienen estas dos habilidadesbsicas. Pero aparentemente la mayora deellos no tienen una conexin PC Sync. (Quevergenza, Canon). Si tu equipo es Nikon, yo seque el SB-24, SB-25, SB-26, SB-28 y el SB-800,todos ellos tienen conexin PC Sync y controlmanual. Por lo tanto, si ests en manos deCanon debes usar un adaptador de zapata acable PC Sync.(N.del.T.: David no saba enaquel momento que los nicos flashes Canonactuales con control manual son el 550ex, el430ex y el 580ex)

Incluso aunque no utilices Nikon, deberias plantearte hacerte con uno de esos viejos SB Speedlightde Nikon. Muchos de ellos tienen control manual completo y conector PC Sync. Y el SB-24 sepuede conseguir de segunda mano por poco ms de 75. Y es una verdadera ganga comparado

con los precios de los Nikon TTL-Cualquiercosa actuales.Otra buena alternativa que an se fabrica en la actualidades el Vivitar 285HV, del cual se habla en detalleaqu. Vivitarintenta seguir fabricando los suficientes, pero a vecesresulta dificil encontrarlos

Importante: Evita los Vivitar 285HV usados a menos queseas capaz de identificar los que soportan los voltajes dedisparo seguros para las cmaras digitales.

Otra cosa: No uses un viejo flash Nikon directamente en la

zapata de una cmara Canon. El flash podra daar lacmara o viceversa. Si usas Canon y te haces con uno deesos viejos SB de Nikon, simplemente guardalo con el soporte y la sombrilla en tu "bolsa de luces"
http://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.htmlhttp://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.htmlhttp://farm1.static.flickr.com/178/378835113_784c74404f_m.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/man-flash.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/pc-closeup.jpghttp://farm1.static.flickr.com/178/378835113_784c74404f_m.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/man-flash.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/pc-closeup.jpghttp://farm1.static.flickr.com/178/378835113_784c74404f_m.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/man-flash.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/pc-closeup.jpghttp://strobist.blogspot.com/2007/02/return-of-classic.html


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que deberas llevar siempre que planees iluminar fuera de cmara. Lo cual deberas hacer ms yms a menudo a medida que aprendas como.

Una vez tengas tu flash, la cuestin es como usarlo de la mejor manera posible.

En breve, tus decisiones son:

Donde voy a poner la luz? Por qu?

Como voy a mantenerla ah?

Como la voy a disparar?

Cual va a ser la calidad de la luz? Dura o suave?

Cual va a ser la apertura del haz? gran angular, estrecha, normal?

Como voy a equilibrar la luz del flash con la del ambiente?

Como voy a equilibrar el color de la luz ambiente con el del flash?

Ya est. Siete decisiones que debes hacer y un nmero infinito de posibilidades. Y todo esto

utilizando una sola fuente de luz. Muy pronto, la mayora de estas variables sern instintivas, ypodrs concentrarte en las dos o tres que definirn la calidad de la luz en tus fotos.

En los siguientes artculos, le daremos un vistazo al equipo central del foto periodista (el material

que va a la mayora de los encargos) y como debe extenderse con el mnimo de peso, los y dinero

extra este equipo para aumentar al mximo la efectividad de tus luces.


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CAPITULO IIVIAJANDO LIGEROCada uno tiene su equipo favorito, el quesiempre coge cuando sale a fotografiar. Pero lotpico en un fotoperiodista suele ser doscuerpos digitales, uno con un zoom luminoso yotro con un tele luminoso. Un usuario de Nikonpuede ser que lleve dos D2h, un 17-35/2.8 y un80-200/2.8. Este equipo cubre desde el granangular hasta el rango de teleobjetivo con lahabilidad de disparar con muy poca luz a f/2.8en todo el rango.

Si aades a esto dos pequeas bolsas en larionera con un flash y un 50mm (ya sea unf/1.4 si lo que quieres es luminosidad, o un

macro, dependiendo del tipo de trabajo) y yatienes un equipo bastante potente.

Pero aadiendo unos cuantos elementos pequeos y ligeros, puedes dotarte de la capacidad deiluminar con la luz fuera de la cmara en cualquier ocasin.

La idea es incorporar estos elementos a tu equipo habitual de modo que siempre puedas tener laposibilidad de proporcionarte mejor luz. Los grandes flashes de estudio son buensimos, peroayudan muy poco desde el maletero del coche. O desde debajo de la cama. Si llevas las lucescontigo siempre, estars ms predispuesto a utilizarlas. Esta es la filosofa de aprender a utilizarmejor estos pequeos flashes. Siempre estn ah. Si te acostumbras a usarlos de un modo msefectivo, siempre estas preparado para aadir luz a cualquier situacin que lo necesite.

La primera imagen (arriba) muestra el equipo tpico: dos cuerpos, dos zooms y la pequearionera.

Esta segunda imagen muestra que con un pocoms de equipo, hemos aadido la posibilidadde usar la luz fuera de la cmara. Puedes crearluz dura, suave, con aspecto de bombilla, conhaz ancho o muy estrecho. Puede estarajustada en color para un ambiente iluminadocon fluorescentes, luz diurna o luz

incandescente. La luz puede ser situada con unpi o con una pinza. No es mucha diferencia enpeso. Es una inmensa diferencia en cuanto alas posibilidades que te ofrece.

El pi o soporte para el flash es uno compactode cinco secciones, el Bogen 3373, modificado

(perforado) para poderle poner una correa y llevarlo colgado del hombro. Lleva un adaptador parael paraguas con una zapata para flash. Atado con un coletero de goma a una sombrilla grande quese pliega en dos partes para transportarlo mejor. La sombrilla est metida dentro de un snootplegable hecho de cinta aislante y cartn fino sacado de una caja de cereales.

En la rionera hay un par de disparadores remotos Pocket Wizard que me permiten disparar elflash de modo inalmbrico desde varias decenas de metros. Tambin llevo algunos otros
http://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/bag-stand.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/bag.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/bag-stand.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/bag.jpg


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pequeos cachivaches, como una pinza, algn Sto-Fen Omni Bounce y algunos geles de colores.Los coleteros que sujetan la sombrilla al pi tambin se pueden usar para sujetar el flash a algnsitio.

Algunas veces tambin llevo una batera externa para acelerar el ciclo de recarga de los flashes,pero solo cuando se que tendr que usarlos por encima de un cuarto de su potencia (o cuando voy

a tener que usarlo durante mucho tiempo).Con este material, puedo realizar perfectamente el 90% de los trabajos que me encargan. Ytambin puedo andar unos cuantos kilmetros con l si es necesario. Y como es tan ligero, puedodisparar la cmara sin problemas con todo el equipo de iluminacin colgando del hombro.

Cuanto antes te quede clara la filosofa de "menos es ms" en lo referente al equipo que debesllevar encima, menos probable es que tengas que ir ponindote Reflex en la espalda cuandollegues a los 40.

N. del T.: El ttulo original, Traveling Light se puede traducir tanto como "Luz viajera" o como"Viajar Ligero". En este caso, esta segunda traduccin es la ms adecuada, aunque el titulo elegido

por David es evidentemente un juego de palabras


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CAPITULO IIISOPORTES DE LUCESAhora que ya has decidido poner el flash fuerade la cmara, vas a necesitar un lugar dondeponerlo. Y para la mayor parte de lassituaciones, la mejor opcin es ponerlo en unsoporte de luces. En un pi para paraguas.

Prcticamente cualquier soporte debe sersuficiente para sujetar de manera segura unflash porttil. Por lo tanto busca un pi quetenga un precio razonable, que aguantealgunos maltratos y que sea ligero y fcilmentetransportable.

Dos de mis favoritos son el modelo de Bogende 6' plegable en 5 secciones y el soporte

compacto de Bogen de 8'.

Estos dos pies en concreto estan entre los 50 y 60 cada uno, pero hay otros modelos que sevenden desde tan solo unos 30. Si no tienes pensado darles un uso duro a nivel profesional, no

tiene sentido gastarse demasiado dinero en ellos.

El primer modelo es mi caballo de batalla (aunque realmente uso los dos regularmente) porque sepliega en un paquete muy compacto y puede soportar el peso de un flash y un paraguas sin ningnproblema. Pero si piensas meterle mucho ms peso y estas dispuesto a ceder el plegadoultracompacto del 3373 puedes encontrar muchas otras opciones, vlidas para casi cualquierpresupuesto.

El segundo de los propuestos, por ejemplo es ms solido, ms alto y en general se puede usar paraluces mucho ms pesadas como flashes de estudio (cosa que a veces hago cuando es necesario),pero no se pliega de un modo tan compacto porque solo tiene tres secciones.

Hay muchas buenas opciones para elegir en el mercado. Pero si te fijas solo en el precio a la horade comprar, asegrate que compras un soporte completo, que llegue a alturas superiores a los dos

metros. Evita comprar un soporte de solo parafondos, que son ms cortos y por lo tanto sesuelen vender ms baratos.

Adems de su extrema portabilidad, una de las

caractersticas que ms me gusta del 3373 esque las patas son de aluminio slido. Esto meha permitido hacer unos pequeos talados (de1/4", unos 6mm) y pasar por ellos unas anillasmetlicas para colocar una correa. Este es unbuen apao que me permite colgarme el pien el hombro tan fcilmente como si llevaseotro cuerpo. Como el resto del equipo(sombrilla y snoots) van sujetos con unos

coleteros de goma al pi, el conjunt resulta muy cmodo de transportar.

Se puede sujetar una correa a cualquier otro soporte aunque las patas sean tubulares.Simplemente usa un poco de cinta aislante y algunos trozos de alambre para construir un pequeoojal por el que pasar la corra. Hay otros modos, es cuestin de tener un poco de inventiva.
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Otra ventaja del resto de pies respecto al 3373 es que tienes ms opciones a la hora de elegir tusparaguas difusores de los cuales hablaremos luego. El 3373 tiene el tamao adecuado para lasombrilla compacta de doble plegado. Pero si eliges un soporte de tamao normal, dispones dems opciones para elegir el tamao de la sombrilla.

(Tendra poco sentido hacerse con un soporte compacto y atarlo a una sombrilla de tamao

normal, o viceversa)Hagas, lo que hagas, cualquier combinacin ser muy funcional. El 3373 y la sombrilla de dobleplegado pueden ser bastante difciles de encontrar. Pero si no necesitas ese ltimo grado deportabilidad, cualquier pi y cualquier paraguas te darn un muy buen soporte para tus flashes yuna luz ms suave.


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CAPITULO IVSUPER CLAMPSAunque los pies son generalmente la mejor opcin,no son el nico modo de posicionar tus flashes. Yestas otras opciones, adems, suelen ocupar menossitio en el equipaje.

La favorita de mucha gente es el Super Clamp deBogen. Se puede sujetar prcticamente a cualquiersitio que tenga un grosor de como mximo unoscinco centmetros.

Los brazos curvados de la mordaza la hacenparticularmente til para sujetarse a prcticamentecualquier sitio. Tuberas, soportes de cables,puertas, estanteras, otras conducciones desuperficie, cualquiera de ellas vale.

El Super Clamp viene con un conector al que sepuede adaptar una rotula de bola de trpode o unsoporte para paraguas y flash, por lo que montar enl las luces es realmente sencillo. Cuestan alrededor

de los 28 y todo fotgrafo debera tener al menos uno.

Nota: Tienes que saber que hay varias versiones diferentes delSuper Clamp. Si la versin que estas buscando no la tienen enstock, preguntale al vendedor por las alternativas que tienedisponibles. Las hay con adaptador, sin l, con las llaves de

metal, de plstico, etc.Con el adaptador adecuado, estos soportes pueden servirincluso para sujetar cmaras remotas. El Super Clamp deBogen es una de esas piezas de tu equipo que es realmentetil.
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CAPITULO VCOLETEROS DE BOLAOk, puedo empezar diciendo cuanto me gustan los coleteros?.

Puesto que soy un hombre, creo que estoy predispuestogenticamente a que me gusten los coleteros. Pero lo que ms

me gusta de este tipo de coleteros de bola es que no tienenninguna parte metlica que puede araar mi equipo. Magnfico.

Un compaero en el Baltimore Sun, Karl Ferron, me ense autilizar los coleteros para asegurar los flashes a una infinidad deobjetos. En las extraas ocasiones en las que me pillan sin un pipara el flash (y sin mucha creatividad para usar cualquier otracosa como soporte) esos coleteros me ayudan a resolver elproblema.

Simplemente lo enrollas alrededor de cualquier cosa que quierasusar como soporte y el propio flash, apuntas la cabeza del flash yempiezas a disparar. Puedes incluso empalmarlos para sujetar elflash a cosas muy gruesas.

Y adems estos coleteros realizan la doble labor de sujetar elparaguas al pi cuando ests recogiendo todo elmaterial. Es decir que no aades nada de pesoextra a tu equipo. Adems son muy baratos,prcticamente no te cuestan nada (por ejemploacabo de pagar $1.93 por un paquete de cuatrocoleteros de 20cm en WalMart). As que

recomiendo hacerse con un buen montn deellos.

Incluso te pueden servir para sujetar los PocketWizard (de los que hablaremos en breve) al flash.
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CAPITULO VIADAPTADORES DE PARAGUASOk, ya tienes el flash y un pi o una mordaza, ahora necesitas unmodo de montar el flash sobre el soporte.

Probablemente lo que quieres usar es un adaptador de paraguas.

Supongo que podras usar una rtula de bola si estuvieses segurode que nunca vas a utilizar un paraguas (para suavizar la luz),pero las rotulas medianamente decentes cuestan una pasta. Y(aunque de momento no lo sepas) estas ahorrando para un juegode Pocket Wizards. Porque en ellos es donde quieres derrochar elpresupuesto reservado a iluminacin.

La ventaja de estos adaptadores de paraguas es que puedenhacer todo lo que hace una rtula de bola y adems, como su

propio nombre indica, pueden sujetar un paraguas para rebotar la luz en el o usarlo como difusor.Y adems son ms baratos.

Los puedes encontrar por unos 20

Simplemente lo enroscas en tu pi, o en el adaptador del Super Clamp y podrs orientar el flash decualquier modo que consideres oportuno.

Sorprendente para un cacharrito que solo cuesta 20, muchas veces viene con un adaptador para

flashes (una pequea zapata pero sin conexiones). Si no viene, necesitaras comprar una paramontar el flash en l.

Por cierto y antes de que se me olvide. Si la zapata es metlica CUBRELA CON UN TROZO DE CINTAAISLANTE. Te puede freir ese flash que te ha costado tanto como el alquiler mensual. Y te aseguro

que no estoy exagerando.
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CAPITULO VIICABLES PC SYNC Y POCKET WIZARDA ver, es mejor que ests sentado antes deempezar a leer este artculo.

Una de las mayores (y variable econmicamente)

decisin que debes tomar es como disparar losflashes fuera de la cmara. El mtodo elegido,seguramente, evolucionar con tu disponibilidadde dinero.

Hay varios modos de disparar el flash cuando noest en contacto directo con la cmara. Algunosson baratos, otros caros. Algunos son fiables,otros no lo son.

Bsicamente los podemos clasificar en dos grupos: inalmbricos o conectados por cables. Losinalmbricos pueden ser por radio o por infrarrojos.

Las buenas noticias es que quizs ya dispones de esta posibilidad, pero no lo sabes, dependiendode tu modelo de cmara y flash. Tanto Canon como Nikon disponen de mtodos propietarios paradisparar por infrarrojo sus flashes. Adems estos sistemas suelen incluir la posibilidad de hacer usode la medicin TTL para lograr un uso completamente automtico de esos flashes remotos.

Pero (a) esos sistemas TTL no siempre consiguen que las fotos tengan el aspecto que t deseas y(b) los sistemas infrarrojos solo funcionan en las distancias cortas y con visin directa, lo cual limitabastante los ngulos disponibles.

Dicho esto, puedes ahorrar algo de dinero y experimentar con el sistema E-TTL de Canon o el CLS

de Nikon si ya lo tienes disponible. Puedes aprender mucho sobre estos sistemas buscandoenflickr, o bien preguntando directamente en elforo de Strobist.

La siguiente opcin es un cable "PC Sync". Esta es la versin cableada del mundo de la iluminacincon las luces remotas y es razonablemente barata y razonablemente efectiva. La mximalimitacin es que debes disponer de un flash y de una cmara que sea posible conectar con estetipo de conexiones.

Tu cmara debe disponer o bien de una zapata o bien de un conector PC Sync. Las cmaras degama alta suelen disponer de los dos, las de gama baja suelen disponer solo de la zapata. Lascompactas habitualmente no tienen ninguno de los dos y por lo tanto no suelen ser demasiadoadecuadas para utilizar flashes remotos.

El flash suele disponer de una zapata adaptada a tu modelo de cmara y puede que tenga unatoma PC sync idntica a la de las cmaras.

Si tanto tu cmara como el flash tienen conector PC Sync simplemente necesitas un cable paraconectarlos. Si alguno de los dos solo tiene la zapata, necesitas el adaptador adecuado hot-shoe aPC sync.

A cualquier cmara que solo disponga dezapata se le puede acoplar un adaptador como el NikonAS-15 que permite conectarle un cable PC Sync.

Para un principiante, encontrar los adaptadores adecuados y aclararse con lo que necesita puede

resultar un poco confuso, pero afortunadamente este asunto (y otros muchos de los que aparecena lo largo del Lighting 101) han sido resueltos por uno de los patrocinadores del blog. Moishe
http://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374%40N00&m=discusshttp://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374%40N00&m=discusshttp://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374%40N00&m=discusshttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/200/money.jpghttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/http://www.flickr.com/search/groups/?q=cls&w=71917374%40N00&m=discuss


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Applebaun de Midwest Photo Exchange a preparado una serie de kits con un precio razonable queincluyen todos los adaptadores y cables necesarios y que envan a cualquier lugar del mundo.

Los precios son razonables, la eleccin de productos adecuada yes un buen modo de evitarte problemas intentando localizarestos elementos por separado. Lo nico que necesitas saber es

(a) si tu cmara tiene conector PC sync o solo zapara y (b) siquieres gastarte el dinero en unos Pocket Wizard de los quevamos a hablar ahora mismo. Tienen montados varios kits quepuedes consultar en detalleaqu.

Ahora, si eres un mero estudiante o un aficionado, lo que vienea continuacin te va a parecer extravagantemente caro. Y puedeser que sea as. Pero si eres un profesional, o pretendes serlo,acabaras por cruzar la raya que te separa de losPocket Wizards.

Evidentemente yo lo hice hace tiempo.

Cuestan unos $375 la pareja y son prcticamente la referencia obligada en cuanto a sincronizacin

de flashes autnomos.

Por qu? Un rango pasmoso (cerca de 500m) y una fiabilidad a prueba de bombas. Simplementefuncionan. Siempre. Punto. Intenta buscar a alguien que los utilice y que no le gusten. No vas apoder encontrarlo.

Pero si estas empezando a mojarte en esto de la utilizacin de flashes autnomos no es necesarioque te gastes todo el dinero an. Para sacar fotos de los cros o hacer pruebas en un ministudio encasa, lo ms apropiado es empezar con cables PC sync o con el disparador infrarrojo de tu cmara.

Pero presta atencin. Si pretendes gastarte ms de $300 en un nuevo flash para poder usar elsistema de control "barato" de Nikon o Canon, seguramente es mucho ms sensato comprarflashes ms baratos con control manual e invertir la diferencia en unos Pocket Wizards. Este es elcamino que yo he seguido. Y estoy contento con los resultados.

Hay otra alternativa que no te dejar en bancarrota mientras experimentas. Hay una compaacon sede en Hong Kong llamadaGadget Infinityque fabrican unos disparadores por radio muybaratos. Se conectan mediante la zapata tanto al flash como a la cmara y resuelven el asunto dela sincronizacin remota a los principiantes.

Lo mejor es que el juego de emisor/receptor cuesta en estos momentos $29.95 y puedes comprarreceptores extras por un mdico precio. Aunque creo que no son aptos para profesionales. No sontan resistentes, ni tan fiables como los Pocket Wizards.

Pero claro, los PW cuestan unas 15 veces ms. As que ah los tenis. Como siempre esto ha creadounhiloen los foros de flickr, donde se pueden seguir las diferentes pruebas que la gente vahaciendo con estos disparadores.

Si te sientes confundido por todo este asunto del disparo de flashes autnomos, no te preocupes.Esto es lo ms confuso que se cuenta en todo el Lighting 101 y en los foros anteriormenteindicados hay mucha gente dispuesta a ayudarte con tus dudas.
http://mpex.com/Strobist/StrobistKits.htmhttp://mpex.com/Strobist/StrobistKits.htmhttp://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000GHXMO8/giftfella-20;http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000GHXMO8/giftfella-20;http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000GHXMO8/giftfella-20;http://www.gadgetinfinity.com/home.php/http://www.gadgetinfinity.com/home.php/http://www.gadgetinfinity.com/home.php/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/320/wizards.jpghttp://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187/http://www.gadgetinfinity.com/home.php/http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000GHXMO8/giftfella-20;http://mpex.com/Strobist/StrobistKits.htm


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CAPITULO VIIILUZ SUAVE: PARAGUASTe acuerdas de ese adaptador para paraguas que pusimosencima del pie de los flashes?

Pues nada, ya que lo tienes, seguro que vas a querer aadir un

paraguas. Disparas el flash contra l (algunos estn diseadospara disparar el flash a travs de ellos) y te transforma esa luzdura del flash en una luz suave.

Tienes que tomar una decisin relacionada con el tipo desoporte que elegiste.

Si vas a utilizar el supercompacto 3373 de Boguen, solo tienesdos posibles candidatos en cuanto a la portabilidad. Son las

sombrillas Westcott de 43" con plegado doble. Las hay en satinado o en plateado.

Plateado es mucho ms eficiente (refleja mejor la luz) y la satinada (blanca) es ms suave y puede

utilizarse adems como difusor para disparar el flash a travs de ella en lugar de reflejado.La versin plateada tiene una capa negra en el exterior para limitar las prdidas de luz.

Y reljate y respira de una vez, que solo cuestan $20.

(No volveremos a repetir el asunto del los Pocket Wizard y tu cartera de nuevo si podemosevitarlo)

Este paraguas, al tener doble plegado (como esos paraguas para la lluvia que se cierran y pliegan ala vez), se recogen hasta un tamao tan pequeo que cabe incluso dentro de una bolsa paracmara (en diagonal claro). Y como ya se ha mostrado en una foto anterior, con un coletero parasujetarlo a la soporte compacto y una correa, se transforma en un bonito y transportable kit deiluminacin.

Pero abre este chiquitn y tendrs una bella y gran superficie con un dimetro de 43" (un poco msde un metro), preparada para rociar esa maravillosa luz suave sobre tus foros.

Las malas noticias? Casi nunca estn en stock en ninguna tienda.

Pero si te ahorraste dinero comprando un soporte de tamao normal, no hace falta que busquesuna sombrilla de estas tan compactas. Es un desperdicio de "transportabilidad"

En lugar de esto, puedes comprar cualquier otra sombrilla, respondindote a estas preguntas:

1. Blanca (satinada) o plateada?

Las blancas son ms suaves, pero las plateadas son ms eficientes. Como vamos a trabajar conflashes de baja potencia la eficiencia triunfa sobre la suavidad. Al menos desde mi punto de vista.

De todos modos podrs alterar la calidad de la luz moviendo la sombrilla.

2. Reflectante o difusora?

La primera, seguramente. La mayora de los fotgrafos preferimos la reflectora, excepto si la vas adedicarte mucho a trabajos que requieran meter la fuente de luz muy prxima al sujeto. Adems,las reflectoras son ms eficientes. Lo que es bastante importante como ya hemos comentadoantes.

3. Con trasera desmontable o sin ella?
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Las sombrillas con trasera desmontable te evitan tener que tomar la decisin nmero 2. Perocomo contrapartida pierdes eficiencia y son ms caras.

Por si os sirve de referencia, mis dos sombrillas que usa son plateadas, reflectantes y sin traseradesmontable. Y me funcionan a la perfeccin.

Pero elige las que prefieras.

Una cosa ms. No te preocupes buscando sombrillas de ms de 45" (unos 114cm) a menos queutilices otra fuente de luz ms potente que los flashes de bolsillo. Lo que necesitas es eficiencia yuna distancia de trabajo razonable usando estos flashes compactos. Una sombrilla ms grande nola llenas de forma efectiva con estos flashes poco potentes.

Ahora vamos a ver como usarlas.

Las sombrillas te dan una buena mezcla entre suavidad,eficiencia y control sobre la luz. Las cajas de luz (softboxes)ofrecen mayor control sobre el haz de luz. Pero cuestanmuchsimo ms y se comen muchos ms de tus preciados

watios/segundo.

Con un paraguas obtienes luz suave que es razonablementedireccional.

(Si quieres iluminar una habitacin entera, lo mejor ser reflejarel flash contra el techo. Hablaremos de eso ms adelante)

Si te quedas cerca del modelo con el paraguas, obtendrs unaluz suave pero controlada que funciona perfecta para primerosplanos y retratos combinando esa luz con la ambiental.

Este es un modo muy simple de hacer que tus retratos tenganun aspecto profesional y no una simple instantnea deaficionado. Con un teleobjetivo medio, un paraguas, el flash y

algo de atencin a la luz ambiente puedes crear retratos validos para la portada de cualquierpublicacin.

Si alejas el paraguas del sujeto tendrs una luz direccional que cubrir un rea bastante grande.Puedes mover el sujeto dentro deuna regin bastante grande (o nopreocuparte si l se mueve por simismo en esa regin) y seguir

disponiendo de una luz con buenacalidad.

Utilizar paraguas es seguro, generaimgenes con un aspecto muyclsico y fcil de manejar. No hay nique pensrselo. Es la solucin idealdesde el punto de vista del mnimopresupuesto posible.
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CAPITULO IXLUZ SUAVE: REBOTANDO EN PAREDES YTECHOS

Incluso antes de empezar ya s lo que los usuarios de TTL que rebotis el flash estis pensando

"Para que preocuparse en quitar el flash de la cmara si al final acabas rebotndolo en el techo o

un una pared?"

Pues porque hacindolo as, cuando te mueves alrededor de la escena mientras disparas, nocambias el punto de rebote del flash y la iluminacin es consistente entre las diferentes tomas.

Porque iluminando con el flash fijoen una posicin y con la potenciamarcada en manual da unaconsistencia a tus fotos enexposicin, calidad de luz ydireccin de la luz imposibles de

lograr con TTL.Porque es una tcnica que permitemedio montar las luces e irprobando la exposicin mientrasdecides que tipo de iluminacinquieres obtener.

Porque trabajar con las luces fuerade la cmara es un buen

hbito/tica de trabajo a la que conviene acostumbrarse, ya sea rebotando la luz en las paredes o

usando un stofen con un filtro de correccin de temperatura y una planta del despachoproyectando sombras, para generar un fondo chulo que permita realizar un retrato muy aparenteen una triste y aburrida oficina iluminada con fluorescentes.

La tcnica es sencilla, muy usada ytan simple como el respirar. Y tedars cuenta que estamoshablando simplemente de tcnica.No tienes que comprar nada nuevopara tu equipo. Ya te oigo pensar"ya era hora" no?

OK, pues entonces ya est, esas sonlas razones. Esta tcnica te generauna iluminacin general, capaz deiluminar una habitacin completa yes til para generar una zona muypermisiva de luz direccional. Suavey plana, pero definida al mismotiempo. Esta es la versin Strobistdel rpido y sucio (quick and dirty).

Cosas a recordar?Primero, cuidado con el color de la pared. Ese color se transferir a la luz reflejada.
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Generalmente puedes usar esto a tu favor, como por ejemplo haciendo ms clida la luz reflejada,como en este retrato de una artista.

Puedes usar el ajuste del zoom dela cabeza del flash para controlarel tamao del crculo de luz queilumina la pared. Simplementedispara el flash y observa eltamao del haz en la pared sobrela que incide. Eso te permiteempezar a ver el tipo deiluminacin que vas a generar. Enla foto de arriba del shriff delcondado, el flash estaba puesto a85mm, rebotado en el techo cercadel sujeto. Esto genera unamancha relativamente pequea.Se puede observar claramentecomo la luz va cayendo hacia elfondo de la toma.

Por el contrario, esta foto de unafantica nocturna de Harry Potterest iluminada con el flash abiertoa 24mm y rebotado en el techodetrs de mi cabeza, lo cualgenera una mancha de luz muy

suave y amplia, produciendo estailuminacin uniforme en toda laescena.
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CAPITULO XSIMULANDO UNABOMBILLA DESNUDA

Una de las limitaciones de usar un flash porttil esque todas las piezas que lo componen estn

integradas en el flash. Alimentacin, condensadores,lmpara del flash y reflector - todo encapsulado en unpaquete del tamao de un pequeo sandwich.

(Mmmm-hmm-hmmmmm, saaandwich....)

Los flashes de estudio, suelen estar divididos encomponentes, con la alimentacin por un lado, lacabeza del flash por otra, los tubos y los reflectores.Aunque en general esto aade ms peso y tamao, elhecho de que los reflectores se puedan quitar le da a

los propietarios de estos flashes la posibilidad deusarlos desnudos, sin reflector.

Este tipo de iluminacin, bare-bulb o de bombilladesnuda, significa simplemente que dejas el flashabierto emitiendo luz en todas direcciones, en unaesfera de aproximadamente unos 360 grados. No escompleta porque en algn sitio la lmpara del flash

est conectada a la cabeza y en esa pequea regin no se emite luz.

Pero a todos los efectos, el flash acta como si colgase de una cuerda.

Por que es esto tan interesante? Bueno, hay varias razones.Primero, puedes iluminar una habitacin entera con una nica fuente de luz, emitiendo luz entodas direcciones. Dos de estas cabezas desnudas, altas y a 45 grados de la visual pueden iluminaruna foto de grupo de manera efectiva y brillante (simplemente, reduce la potencia de una de ellasun EV para tener una buena relacin de intensidades).

Segundo, y es una de las razones por las que este tipo de iluminacin tiene el aspecto que tiene,una bombilla desnuda crea su propia luz de relleno cuando la usas en una habitacin tpica. Puestoque la luz se emite en todas direcciones, se refleja en paredes, techo, etc, rellenando sus propiassombras.

Tercero, puedes poner un pequeo flash desnudo muy cerca (o en un pequeo receptculo) eiluminar toda el rea, con independencia del ngulo entre el sujeto y la fuente de luz. Imagnateuno de estos flashes detrs del ordenador, para iluminar al sujeto y a la pared que hay detrs. Oen una nevera para iluminar a alguien mirando dentro. O en un libro abierto. O en cualquier otrositio. Espero que te hagas una idea.

Pero como la mayora no tenemos la posibilidad de sacar el tubo del flash fuera del reflector, loschicos de Sto-Fen inventaron el Omni Bounce. Y afortunadamente para los estudiantes defotoperiodismo con bajo presupuesto, algn otro invent unos recipientes pequeos y baratoshechos a imitacin de los tupperware. Los veremos en un momento.

El Omni Bounce, que se fabrica en diferentes tamaos segn el flash en el que se quiera usar(incluso hay un tamao universal, que simplemente es tan grande que cabe en todos) es una
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pequea pieza de plstico traslcido que se instala en el flashpara dar un estilo de iluminacin de bombilla desnuda.

Las malas noticas: se come la luz. Esto es simplemente fsica, losiento, es inevitable. Adems cuestan sobre los $20.

Y si eres de los que les gusta hacer sus propios aparatos, fjate en

que un pequeo tupperware puede hacer lo mismo por ti y por tuflash. Buscando puedes encontrar uno que encaje perfectamenteen tu flash, o bien recortar una "X" en la tapa del tamaoaproximado del tu flash y simplemente ajustarlo al mismo. Ten encuenta que el tupperware sea completamente neutro y no teaada ninguna coloracin extraa a la luz del flash.

Hay muchas cosas interesantes que se pueden hacer con una luzde 360 grados de cobertura, sin importar como has conseguido elefecto (Stofen, tupperware o flash de estudio sin reflector).Veremos algunos "On Assignments" en los que he utilizado este

tipo de luz.
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CAPITULO XILUZ DURA: ES MEJOR DE LO QUE TEIMAGINAS

Cuando la mayora de nosotros empezamos a usarflashes, lo hacemos fundamentalmente para aumentar

la cantidad de luz.Pero la calidad de esa luz realmente apesta. As queempezamos a mirar el trabajo de otros fotgrafos queusan cosas como luz rebotada, difusores, paraguas,cajas de luz, etc. para modificar la calidad de la luz. Yempezamos a pensar "Luz dura mala, Luz suave buena".

Supongo que esas malas experiencias tempranas, han creado en la mayora de nosotros un ciertoprejuicio hacia las luces duras. Lo que es una verdadera pena.

No hay nada en absoluto inherentemente malo en la luz dura. En problema es que nuestras malas

experiencias del pasado fueron fundamentalmente el resultado de una mala posicin de la luz(como por ejemplo "en la cmara") y de unos horrendos ratios de iluminacin (como en "dalescaa hasta que brillen").

Pero si te aproximas a la luz dura prestando atencin a la direccin, al color y a las intensidadesrelativas, las luces duras pueden funcionar muy bien. Lo cual es especialmente bueno para losusuarios de pequeos flashes como nosotros, porque esos dispositivos son capaces de emitirmucha luz si no tienes que perder gran parte difuminndola.

Y la luz dura -especialmente desde diferentes ngulos- tiene una pureza, una nitidez, una aspectode alta calidad difciles de igualar (si prestas atencin a los ratios y al relleno) que se reproduce

bien incluso cuando se imprimen con calidad mediocre.La luz suave puede ser ms segura, ms predecible. Pero tal y como yo lo veo, la pequea pantallaTFT detrs de nuestras Nikon o Canon nos dan toda la informacin que necesitamos para vivirfuera, en la frontera, en cuanto a la iluminacin se refiere.

Si te quieres mojar, prueba a trabajar cerca de la luz ambiente (si no sabes a lo que me refiero, loaprenders unos artculos despus). El hecho de que las sombras tengan detalles, reducir lasposibilidades de obtener malos resultados con luz dura. Pero el efecto de nitidez que aporta esteestilo de iluminacin seguir ah. Tambin puedes crear tus propias combinaciones de luz dura ysuave, utilizando dos flashes.

Digamos que tienes que hacer un retrato ambientado en una oficina. Puedes rebotar un flashcontra el techo, llevando la habitacin a una exposicin de f/4 con luz suave. Entonces pon el otroflash en un soporte, apuntando directamente a la cara de tu sujeto y baja su potencia hasta teneruna exposicin, de digamos f/5.6. Puedes querer limitar el rea iluminada por la luz duraacercando el flash y cerrando el zoom del mismo a un ngulo de cobertura de un 85mm. O puedesemplear un snoot hecho rpidamente con un trozo de cartn.

En esta situacin, estars trabajando a f/5.6 con las sombras iluminadas a f/4. El efecto ser undetalle excelente en tu sujeto, mientras que las sombras tendrn un bonito detalle a lo largo detoda la imagen. Bola extra para el que enfre un poco la luz rebotada (con un gel azulado) ycaliente un poco la luz sobre el sujeto (con un filtro naranja). En ese caso tendrs contraste en

color, direccin y calidad de la luz.
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Por supuesto, puedes conseguir el mismo efecto con un nico flash y la luz ambiente que estdisponible en esa ocasin. De eso es de lo que hablaremos en el prximo artculo.


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CAPITULO XIIEquilibrando flashes y luz ambiente,primera parte

Principalmente, la calidad de la luzdepende del ratio de intensidades. Por un

lado este ratio crea el aspecto general detu foto. Por otro lado, este ratio de luceses la clave para lograr que el papel seacapaz de reproducir todo el detalle quehay en las sombras. Lo importante es eldetalle de las sombras, lo quieras o no. Yseguro que te interesa saber comoasegurar una buena reproduccin sobre elpapel.

Equilibrar el flash con la luz ambiente es el

mismo proceso, ya ests iluminando un retrato en interiores o aadiendo luz de relleno a unretrato en exteriores. Siempre piensa en trminos de equilibrar en lugar de rellenar. Pensando enequilibrar ests menos limitado. Y no te predispone a pensar en el Sol como tu fuente principalcuando el flash puede ser mejor opcin en una situacin dada.

Voy a supone que todos no disponis de un flashimetro (yo tengo uno, en alguna parte, pero ya nolo uso) y voy a explicar un mtodo que te permitir conseguir un buen equilibrio entre luzambiente y tus flashes. Los flashimetros estan bien, pero es un trasto ms que debes llevar acuestas. Y si te acostumbras a iluminar intuitivamente, te dars cuenta de que no lo necesitas.

Empecemos con el ejemplo de equilibrar el flash con la luz ambiental de una habitacin. En este

caso pretendemos usar los flashes como luz principal y la ambiental como luz de relleno.En tu poca de Neardenthal, pondras el flash en la cmara (a estas alturas, el pensamiento"camara en el flash: malo" debe haber pasado por tu mente), podrias la apertura a f/8 y lavelocidad a la de sincronizacin de la cmara.

Fantstica profundidad de campo. Una luz horrible.

Nosotros los humanoides, tpicamente iluminamos los interiores a 1/60 a f/4 e ISO 400. Aunqueesto est haciendo que los combustibles fsiles se consuman rpidamente y que la temperaturaglobal del planeta se dispare, es as como funciona para nosotros, simples fotgrafos. Y es un nivelde iluminacin bastante flexible y lo voy a usar durante toda la explicacin del asunto del

equilibrio de luces.As que sin flashes estaramos trabajando a ISO400, f/4 y 1/60. Y en muchas ocasiones te resultarsatisfactorio disparar as sin flash. Pasa a 1/125 y f/2.8 si necesitas velocidad o 1/30 a f/5.6 sinecesitas profundidad de campo. Pero este es tambin un buen punto de partida para crear unabonita iluminacin combinando el flash con el ambiente. Y estamos aqu precisamente para hablarde esto.

Por lo tanto, vamos a usar el flash como luz principal y el ambiente como luz de relleno.Suponiendo que ya has logrado resolver el problema de las diferentes temperaturas de color entrefluorescentes/incandescentes y sol (de lo cual hablaremos en un futuro artculo), ahora tienes dos

fuentes de luz consistentes en color: el flash y el ambiente.Supongamos, para tener un tema del que hablar, que vas a fotografiar a cierto famoso diseadorneoyorquino en su apartamento lleno de animales disecados, como en la foto superior. Colocas el
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flash sobre su soporte y lo rebotas en el techo a 45 grados del diseador. Por qu? porque solotienes unos cuantos minutos antes de que el to se empiece a aburrir soberanamente contigo. Yquieres tener alguna foto segura que te permita dejar de preocuparte (pronto aprenders a haceresto)

Lo sientas en su sof, justo detrs de su maceta hecha de pata de rinoceronte disecado (!) y le

dices que se prepare para la foto.Teniendo en cuenta que la exposicin original era 1/60 a f/4, quieres reducir la luz ambiente,digamos dos pasos. Esto crear sombras, pero con detalle. Suponiendo que puedes sincronizar a1/250, tienes varias opciones. Puedes dejarlo a 1/60 y subir a f/8 para aumentar la profunidad decampo, pero tu flash tendr que trabajar ms duro para generar la luz suficiente para esa aperturatan pequea.

Puedes dejarlo en f/4 y pasar a una velocidad de 1/250, lo cual es una buena opcin si estasalimentando el flash con pilas AA y quieres tener un tiempo de recarga mnimo para tener msposibilidades de pillar un buen momento y que no se te escape esa sonrisa tan esquiva.

O puedes repartir la diferencia e irte a f/5.6 y 1/125. Lo que prefieras. La idea es construir unaexposicin iluminada solo con luz ambiente que resulte en una subexposicin de dos pasos. Eso eslo que te generar el ratio de iluminacin. Puedes elegir cualquier otro ratio (y deberasexperimentar) pero 2 EV es un buen punto de partida.

Ahora que tienes una imagen 2EV subexpuesta. Lo nico que te falta es encender el flash ysimplemente aumentas o reduces la intensidad del mismo hasta que consigues que el diseadorest bien expuesto. Si esto parece una tontera, lo es y no lo es.

Por un lado, iluminar es un poco como las herraduras y las granadas de mano. Suficientementecerca es suficientemente cerca si se ve bien. Aprenders rpidamente a juzgar lo que se ve en tuTFT (y en los histogramas). Pero la mayor ventaja de este modo de trabajar es que es rpido eintuitivo.

Y no se trata de que seas perezoso. La rapidez es importante porque (a) muy a menudo no tendrsdemasiado tiempo, y (b) tu quieres asegurar las fotos bien expuestas antes de haber agotado supaciencia y buena voluntad mientras te dedicas a montar la iluminacin. Hombre, que esa personatiene cosas que disear no?. Olvdate de ese flashimetro Minolta que mide dcimas de f/stops yaprende rpido a trabajar rpido y fluido.

Iluminars ms a menudo y tus fotos tendrn mucho mejor aspecto.

Adems de eso, como veremos luego, rpidamente adquirirs la capacidad (a veces un pocoterrorfica) de ajustar la exposicin del flash muy prxima a la que realmente necesitas en elprimer intento. En raras ocasiones me voy en ms de 1EV. Es un modo muy rpido e intuitivo detrabajar que encaja muy bien con el tipo de imponderables que suelen surgir cuando estsintentando hacer un encargo.

En este caso, el esquema completo de iluminacin puede llevar como mucho tres minutos con unpoco de prctica. Y eso es incluyendo los 30 segundos que te lleva disparar algunas imgenes deprueba para ajustar la potencia del flash y obtener una exposicin correcta.

Rebobinando un momento, vemos que estamos hablando de usar el flash en manual, reduciendola potencia de disparo (generalmente se puede hacer en intervalos de 1/3 o 1/2 paso) para ajustarla exposicin. As que revisa los manuales de tu flash para aprender como se hace esto. La ventaja

es la consistencia. Ajustas la luz y obtienes esa misma exposicin en cada disparo, obteniendo unresultado completamente predecible.


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Una cosa ms. Si quieres cambiar el ngulo de la luz durante la sesin sin tener que pasar denuevo por el duro proceso de ajustar la exposicin (esos 30 segundos de imgenes de prueba),simplemente mantn la distancia entre el flash y el sujeto mientras ajustas el ngulo. Sencillo.


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CAPITULO XIIIEQUILIBRANDO FLASHES Y LUZ AMBIENTE,SEGUNDA PARTE

La ltima vez que nos encontramos, hablamossobre el concepto de equilibrar los flashes con

la luz ambiente. En aquel momento usamos elflash como luz principal y el ambiente comoluz de relleno, pero no tienes porqu hacerloas siempre.

El flash de relleno directo es muy simple hoyen da gracias a los flashes TTL que seencargan de hacer todo el trabajo duroautomticamente. Pero hacindolo de estemodo supone mantener la luz en la cmara obien usando un cable TTL. Estos cables suelen

ser muy cortos y estn pensados solo para poder tener la luz en el lado izquierdo de la cmara,simplemente porque ah es donde Darwin puso tu mano izquierda.

El objetivo aqu es empezar a reemplazar el concepto de 'luz de relleno' con el de 'equilibrar la luz'.Y ms importante, separar las ideas de flash de relleno/balance de intensidades del usoautomtico y simplista del flash montado sobre la cmara.

El proceso de usar el flash para aumentar (que tiene mejores connotaciones que 'rellenar') la luzdel Sol es directo. Primero debes comenzar con poner la cmara a la mayor velocidad de

sincronizacin posible, porque de ese modo escomo obtendrs la mayor flexibilidad posible

con el flash, que tiene una potencia limitada.Mientras ests en ello asegrate de queseleccionas la sensibilidad ms baja que permitet cmara, para obtener la mejor calidad posibley evitar en lo posible las manchas provocadaspor el polvo sobre la CCD.

Ahora, tenemos que pensar sobre el ngulo deiluminacin. Al contrario que cuando pensamosen la luz de relleno con el flash montado en la

cmara, ahora puedes elegir cualquier ngulo (exceptuando la misma en la que est el Sol).

Usando un segundo flash montado en un pie, tienes la posibilidad de jugar directamente con dosluces. Las puedes equilibrar. Las puedes cruzar. Puedes hacer las dos cosas. Tienes mucha msflexibilidad (y consistencia) usando esta tcnica.

Cuando estas usando una luz de relleno desde la cmara, lo nico que haces es aclarar lassombras. Pero mientras que el flash aade detalle a las sombras, realmente pierde la oportunidadde aadir profundidad y calidad a la luz. Por tanto por qu no intentar obtener los dos efectos ala vez?

Primer paso: piensa en el Sol como en tu fuente principal de luz y el flash como luz secundaria. Noestas utilizando el flash simplemente para evitar sombras en los ojos. Ahora ests trabajando con

dos luces. Tienes flexibilidad.
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Elige t ngulo de ataque. Quizs tienes el Sol sobre tu espalda (a la derecha) a 45 grados. Porqu vas a iluminar desde la cmara cuando puedes obtener mejores resultados si lo pones desdearriba a la izquierda? El flash en la cmara te limita. Todo el tiempo.

Quizs puedes moverte alrededor del sujeto y fotografiarlo de perfil. Digamos que est mirando atu derecha. Puedes hacerle mirar directamente hacia el Sol, que est ahora justo detrs de la cara

del sujeto. Te da un bonito (pero muy contrastada) luz de borde. Ahora, simplemente mueve elflash hacia la izquierda y elvalo un poco y ya tienes una composicin de dos luces muy atractiva.

Cualquiera que sea el ngulo, la tcnica para balancear las luces es la misma. Basamos laexposicin en la luz ambiente y subimos la potencia del flash para rellenar las sombras y/o proveerluz desde otra direccin.

Suponiendo que tenemos que compensar un ambiente soleado, pon tu cmara a la mximavelocidad de sincronizacin (es decir, la mayor apertura posible) para facilitarle la labor al flash.Ahora fija tu exposicin base, considerando nicamente la luz ambiente. Supongamos quetenemos f/11 a 1/250 con ISO200 para continuar con esta discursin.

Ahora, con el flash en manual y en su soporte configralo alrededor de 1/4 de su potencia si estscerca del sujeto. Quizas 1/2 de la potencia o potencia completa si el flash est muy lejos. Si noestas iluminando un rea muy extensa (lo que es bastante habitual) cierra el zoom del flash a70mm o 85mm para hacerlo an ms potente.

Dispara una imagen de prueba para poder evaluarla. Si el rea iluminada por el flash es demasiadobrillante, bjale la potencia o aljalo del sujeto. Si es demasiado oscuro, aumenta la potencia oacerca el flash.

Esta tcnica es simple, rpida y da muy buenos resultados. No hace falta un flashmetro. El controlmanual de la cmara y el flash es lo que te da la consistencia entre las tomas.

Lo ms importante (y por lo que te hemos contado el asunto de los ngulos al principio) es queeste es el punto de inicio para considerar tu luz de relleno como una segunda fuente de luz. Pensarde este modo es muy til. Te permite ser creativo. Experimenta.

Un buen momento para practicar con estas tcnicas, es cuando te toca hacer una "fotos decarnet", uno de esos primeros planos de "todo cabeza" (los mug shot anglosajones). Lo que debesde recordar cuando ests martirizando a alguien con estos experimentos, es que podrasresolverlo todo en 30 segundos llevndolo a la sombra y clavando la exposicin. Pero l no debesaberlo. Nunca.

Ests en el exterior? Juega con las luces de relleno y los ngulos (Quizs necesites hacer algunatoma segura en la sombra solo por si todo lo dems falla)

Ests en el interior? Sin problemas, monta una sombrilla en un rincn donde una pared es tufondo y la adyacente sirve como reflector para rellenar sombras (hablaremos de esto con tododetalle)

Acabas de transformar una "cabeza flotante" en un retrato muy cerrado, con un aspectomuchsimo ms profesional. Adems adquieres una buena dosis de experiencia en tu manejo delas luces. Y se vern mucho mejor cuando las pases a papel. Es una situacin perfecta lo mirescomo lo mires.

Y al contrario de lo que te pueda parecer, mucha gente se sentir halagada al ver tus esfuerzos porobtener una buena imagen de ellos en una situacin aparentemente trivial.

Y una cosa ms. Deja de pensar en esos trabajos como "simple fotos de carnet" desde este mismoinstante. Un mono domesticado puede hacer ese tipo de fotos. Empieza a pensar en retratos solo


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de rostro, no en fotos de carnet. Mejoraras tu calidad y cogeras el hbito de usar tus luces demodo eficiente para construir la mejor imagen posible en cada situacin.


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CAPITULO XIVUSANDO GELES PARA CORREGIR EL COLORMe gustara pensar que todo elque est fotografiando en color yusando flashes ya estcorrigiendo el color de las lucesque utiliza. Pero claro, esto esLighting 101. Por lo tanto, por sian no lo haces, vamos a dar unrepaso rpido y a ver algunasideas sencillas en las que quizsno has cado an.

Primero los fundamentos.

Todo flash que utilices debe tenerdos filtros (geles) - Verde Ventana

y CTO, que son las siglas de ColorTemperature Orange (naranjapara control de temperatura).Estos filtros debes tenerlos

siempre a mano, para usarlos en cualquier momento. Son las herramientas cotidianas en lacorreccin de color.

Para colocarlo en el flash, corta los geles en tiras y ponles unas tiras velcro adhesivo (barato y fcilde encontrar) en los bordes. Yo suelo poner los 'ganchitos' por delante y la 'pelusilla' por detrs,de ese modo cuando lo necesito puedo apilar varios filtros (es raro, pero a veces ocurre). Pero loimportante es que con este esquema puedo guardar los dos filtros montados directamente sobre

la cabeza del flash.

Evidentemente para que estofunciona, debes poner la partesuave del velcro, la 'pelusilla' en loslaterales del flash, tal y como semuestra en la imagen. De esemodo, adems, te facilitar elmontaje de otros modificadores deluz, como reflectores o parasoles

para evitar que el flash deslumbrea la cmara. Esto lo veremos msadelante.

Volvemos al color de la luz. Las luces fluorescentes no son blancas. Son de un pegajoso y ptridocolor verde. Si no utilizas un filtro adecuado en el flash para hacerlos coincidir, los objetosiluminados por el flash tendrn un aspecto con un buen balance de blancos y las zonas en lasombra, iluminadas solo por el fluorescente sern verdes. Este problema no lo arregla ni elPhotoshop.

La solucin es simple: coloca un gel 'verde ventana' sobre el flash. Ahora el coloca el balance deblancos de la cmara en fluorescente. Obtendrs una iluminacin consistente, con un balance de

color razonable y tanto las zonas iluminadas por el ambiente como por el flash sern consistentesen color.
http://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/400/%20carrygels.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/400/%20gels.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/400/%20carrygels.jpghttp://photos1.blogger.com/blogger/3792/2480/400/%20gels.jpg


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Y solo digo 'razonable' porque no todas las luces fluorescentes son de la misma temperatura decolor. Y dependiendo de en que fase de los 50Hz de la corriente alterna realizamos el disparo, elcolor de los propios tubos tambin vara.

No te lo crees? Pon tu cmara a cualquier velocidad entre 1/50 y 1/100 como 1/60 o 1/80. Conesto capturas solo una porcin del ciclo de 50Hz de la corriente alterna. Dispara diez fotos de losfluorescentes en secuencia rpida. Ves las variaciones de color entre las tomas? De eso es de loque estbamos hablando. No podemos hacer mucho, excepto disparar a 1/50 para pillar un ciclocompleto, o 1/25 para tener dos ciclos. No es la solucin ideal, pero ayuda algo.

Por lo tanto si has seguido las instrucciones dadas hasta ahora, tienes balance de luces correcto,tanto en cuanto a intensidad y ahora en el color. Si las cosas no terminan de estar bien, podrasintentar variar (enfriando o calentando) el balance de blancos de la cmara, pero es un cambioglobal que afecta a toda la escena.

Con las luces incandescentes el proceso es el mismo, excepto que se usa un gel CTO y el balancede blancos de la cmara se pone en tungsteno. Y de nuevo, no todas las luces incandescentestienen justo esa temperatura de color. Algunas bombillas brillan ms calientes (desde el punto de

vista del color) y sobre todo, las que tienen un variador de potencia suelen tener un color rojoanaranjado. Pero fijando el balance de blancos en tungsteno y poniendo un CTO en el flash teacercas bastante a un resultado equilibrado en la mayora de los casos.

Pero que ocurre con esas oficinas que tienen tubos fluorescentes en el techo, lamparasincandescentes en las mesas y unos grandes ventanales por los que entra el sol?

No hay problema. Simplemente haz la foto en blanco y negro (bromeaba, solo bromeaba...)

Lo que debes hacer es elegir que color de luz vas a considerar como dominante y adaptarlo todo aese color. Ten en cuenta que la luz solar y la incandescente combinan mucho mejor que losfluorescentes con cualquiera de las otras.

Si la habitacin est iluminada por fluorescentes y hay una ventana, cierra las cortinas y baja laspersianas para quedarte solo con los fluorescentes. Adems intenta que en ninguna tomaaparezca directamente la ventana pues cualquier resquicio de luz que entre te alterar el aspectode las imgenes.

Si la ventana es muy grande y brillante (como en un aula), lo mejor es apagar las lucesfluorescentes. El truco para que te dejen hacerlo, es decirle a la gente que con esas luces "tu pielaparecer verde en las fotos". Muy poca gente pondr reparos si la alternativa es salir con la pielverde. Aparte de eso, si la luz de la ventana es tan brillante como para no poder atenuarla, debeser suficientemente brillante como para que el resto de la oficina siga trabajando mientras

terminas la sesin.Si te has quedado solo con luz solar, usa el flash sin ningn gel.

Sospecho que a medida que la librera de artculos en "On Assignment" crezca, iremosintroduciendo el uso de geles de color para crear efectos. Pero eso lo dejaremos para msadelante. De momento, si tienes ganas de experimentar por tu cuenta, recuerda que (a) el look delos 80 en plan luces de colores por todos los lados como en los videos de la MTV, ya no est demoda y (b) cuando estamos hablando de colorear luces, menos es ms


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CAPITULO XVFABRICANDO SNOOTS Y GOBOS CON UNACAJA DE CEREALES

Ahora que empiezas a sentirte cmodo con la idea de dispararel flash contra una sombrilla o contra el cielo, compensando la

luz ambiente tanto en intensidad como en color, es elmomento de empezar a forzar las cosas un poco.

A veces, lo que hace destacar a una foto no es tanto donde estla luz, como donde no est. Y puesto que ya tienes un equipobsico para poner esa luz donde la necesites, te puedes fabricarel equipo necesario para restringir la luz por unos cuantoscntimos.

Recuerdas cuando pusimos velcro en la cabeza del flash? Sirvepara sujetar los geles pero deberas aadir un trozo ms parapoder sujetar un GoBo a tu flash.

("GoBo" es el nombre en el dialecto de los fotgrafosanglosajones para llamar a algo que va entre tu luz y algo queno quieres iluminar)

Para hacer un GoBo de un tamao util, corta un pedazo de cartn rgido de unos 10x20cm. Forralode cinta aislante para darle rigidez y unos trozos de velcro (la parte de los 'pinchitos') en unextremo y aproximadamente hasta 1/3 del otro extremo. De ese modo podrs pegarlo a un ladodel flash regulando la posicin en la que lo fijas.

Ahora que me acuerdo, te interesara adquirir un pequeo rollo de cinta de iluminador. Se parece

a la cinta aislante, pero no es igual. No deja ningn residuo, es ms resistente y es muy til paraconstruir todo este tipo de dispositivos.

Volvamos a los GoBo.

Lo que tienes ahora es una especie de "aleta" que puedebloquear la luz del flash en la direccin que elijas.

Digamos que ests usando un flash para iluminar desde el lateralo desde detrs un sujeto. Tu flash, al ser pequeo y no demasiadopotente est justo fuera del encuadre. El GoBo debe de estarpegado en el lado del flash que est ms cerca de la cmara y as

evitars que la luz genere velos y reflejos en la lente.Tambin puedes poner uno a cada lado para conseguir unafuente de luz que se esparce verticalmente pero no en horizontal(o viceversa, dependiendo de donde los ponemos). As puedesevitar que la luz caiga sobre el fondo y as iluminarlo de maneraindependiente.

Si vas a fabricarte uno de esos, puedes gastar un poco ms develcro y hacerte cuatro o seis de ellos. Se guardan fcilmente enla bolsa del equipo y no pesan prcticamente nada.

Si quieres restringir la luz an ms, lo que necesitas es un snoot. No es nada ms que una especiede tnel por el que hacer pasar la luz y que la restringe en todas las direcciones excepto aquella enla que est apuntando.
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Simplemente dale al cartn forma de tubo rectangular de modo que se deslice fcilmente sobre lacabeza del flash. Haz varios, de distintas longitudes (15cm, 20cm o 30cm). A mayor longitud mscerrado ser el haz de luz. Recbrelo con la cinta y as ser ms resistente y evitar fugas de luz.

(De paso, cuando uses un snoot, recuerda que debes poner el zoom del flash al mximo. No tienesentido malgastar energa generando un haz ms extenso para luego restringirlo con el snoot)

Como puedes saber lo amplia que es la mancha generada? Buen es simple, dispara contra lapared desde una distancia aproximada a la de trabajo (digamos dos metros) para hacerte una ideade como se abre el haz con los diferentes tubos. Quizas quieras escribir estos resultados en elpropio tubo como "30x60cm a dos metros"

En esta imagen se puede ver un flashdisparado contra la pared (a un1.30m de distancia) y cerrado a85mm de zoom. Fijate en el patrnde luz que se genera.

Este es el mismo montaje pero conun snoot de 20cm de cartn puestoen el flash.

Como vas a ser capaz de usar estosin luces de modelado? Bueno,djame decirlo claramente

No necesitas esas para nada las lucesde modelado

Simplemente le preguntas al sujeto, "Puedes ver la parte frontal del flash al fondo del tubo?". Si

l puede verlo, el flash le caer sobre la cara.Te acuerdas de ese haz de luz tan espectacular que entra por una ventana y que te gustarautilizar en alguna foto? Ahora puedes simularlo en cualquier momento.

Este es un estilo de iluminacin que sirve para darle carcter a cualquier retrato, pero tienes quehacerlo en combinacin con la luz ambiente. Sube la velocidad de obturacin (reduce el ambiente)para darle mayor dramatismo, o bjala (aumenta el nivel de la luz ambiente) para tener msdetalle en las zonas no iluminadas por el snoot.

Para muchos principiantes, esta es unatcnica nueva que puede abrirles un gran

nmero de posibilidades. Malgasta unatarde experimentando con ellos en casa yempezaras a comprender lo que puedesconseguir.
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CAPITULO XVIILUMINACIN DE TEXTURAS PARA FOTOSDE DETALLES

Esta es una tcnica que me gusta utilizar cuando estoy buscando una o ms fotos de detalle paracompletar un encargo.

Los diseadores grficos aprecian laflexibilidad que les da poder usar unabuena foto de algn detalle en susdiseos, y en ocasiones tesorprender lo bien que puedenllegar a usar esas imgenes. Esto esms impresionante cuando la imagentiene importancia en la historia quese cuenta o est realizadaparticularmente bien.

La clave es aadir profundidad ytextura a lo que puede ser unaburrido objeto bidimensional. Para hacer esto, pon el objeto sobre algo de modo que puedascolocar el flash exactamente a su misma altura y deja que la luz dura se desparrame sobre elobjeto. Puedes usar una mesa, o simplemente dejar el objeto en el suelo y poner los flashesdirectamente en el suelo separados nos metros.

Sola hacer este tipo de trabajos de manera rpida y sucia con un cable TTL cuando trabajaba concarrete. Pero como sigo sin confiar en el TTL al disparar en digital ya no lo hago as. Adems, al finy al cabo tenemos esas pantallas TFT en nuestras cmaras para ajustar la exposicin bastante

rpido mientras disparamos en manual.De largo, la mayor variable con la que te encuentras es la altura del flash sobre tu objeto.Preocuparte de ajustar esto desde el principio. Pequeas variaciones de altura pueden suponergrandes diferencias en la imagen final. Por eso te resultar ms cmodo poner el objeto sobre unamesa y as podrs mover las luces en su pi arriba y abajo con toda libertad.

Te sorprender ver cuanta textura se puede sacar de un objeto bidimensional iluminndolo deeste modo.

Aleja el flash un poco, pues tienestoda la luz que quieras, puesto que

trabajas con el flash desnudo, porlo que no tiene sentido tener unavariacin de luz sobre la imagen sino lo necesitas para construir tuimagen.

Puedes usar un gel anaranjadopara simular la luz del atardecer silo prefieres. Coloca libros u otrosobjetos estratgicamente entre laluz y los objetos para crear

sombras interesantes.

(Si haces esto, intenta poner la luz
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viniendo de una de las esquinas de la imagen. Esto te sirve para tener lneas de composicin msatractivas en los diseos grficos posteriores donde se usar la imagen.)

Esta tcnica puede servir para aumentar bastante los ingresos de un fotgrafo freelance. Muchosencargos se facturan en base al costo por hora frente al espacio cubierto en la publicacin. A losdiseadores les encanta poner este tipo de detalles en sus documentos. Te sorprender comoperder el tiempo haciendo una de estas tomas, y hacindolas bien, puede conseguirte algn da,otros cien pavos por encargo.


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CAPITULO XVIIILUMINACIN CRUZADALa iluminacin cruzada no es ms queutilizar dos fuentes de luz que se oponenla una a la otra en su direccin.

He dicho fuentes de luz, en lugar deflashes, porque es importante recordarque cuando ests fotografiando enexteriores con una nico flash, realmentetienes dos fuentes de luz. En lugar deintentar arreglar los destrozos que hacela luz del Sol sobre tu sujeto, empieza a

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