Sonido Conceptos Basicos Componentes Electronicos 11467 Completo

8/2/2019 Sonido Conceptos Basicos Componentes Electronicos 11467 Completo

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Sonido. conceptos básicos ycomponentes electrónicosAutor: José A. Poó Morilla

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mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

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Presentación del curso

Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son

de carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no

haya un especialista que lo pueda realizar.

Este es un curso que trata de los conceptos básicos del sonido y aparatos de sonido,

además de tratar otros temas de mucha utilidad para todos aquellos interesados en

la acústica.

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1. Introducción.

Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son

de carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no

haya un especialista que lo pueda realizar.

Quizás de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los

equipos que usas y ahí se acabo todo. Bastarían unas bonitas instrucciones y un

poco de memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones:

-Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.

-Conectar el micrófono en la entrada mic1.

- Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out.

-Poner todos los faders del mezclador a 0.

-Poner todos los power a On.-Subir los volúmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado.

Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono según los requerimientos

del local.

Es exactamente lo que habría que hacer con el equipo portátil de San Pablo,

que muchos conoceréis por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo verá en

el curso.

Pero, ¿qué ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, ¿Sila entrada deck falla podemos usar tuner?, ¿Y si tenemos un micrófono inalámbrico y

la salida es de línea?, ¿Qué significa salida de línea?, ¿Qué es un conector banana?,

¿Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es de

aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras tienen

un clip?, ¿Qué es poner el power a On?, ¿Qué es un dB, y cuales son los

requerimientos de un local?.

Como veréis hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan

extenso como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son unalata y no te enteras de nada, o se adquiere un mínimo de conocimientos que nos

permita no solo leer unas instrucciones más escuetas y técnicas, sino también

actuar ante los imprevistos.

Advertencia, este curso no os preparará para todos los imprevistos, cuando te

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falte un cable sabrás como deben ser las conexiones, pero no las tendrás siempre a

mano, ni te enseñara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta

algún elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si

después del curso sabrás decir, eso espero, que cable, conector o elemento te falta.

Dicho de otro modo al terminar el curso, no seréis ni técnicos de sonido, ni

técnicos en electrónica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremostrabajadores mejor preparados.

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2. Conceptos básicos de sonido.

TRANSMISIÓN DEL SONIDO.

Definición de sonido.

El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a laacción de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios.

Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio,

transmitiéndose en un medio elástico, habitualmente el aire, hasta el oído, donde se

produce la sensación fisiológica.

En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapié en el

medio, aire, y el órgano oído; esto no es casualidad, así como todas las radiaciones

electromagnéticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el órgano de lavista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto

tiene su importancia práctica pues pondremos especial cu idado en que nuestros

equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos.

También nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos

y líquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acústica

marina.

En el gráfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con unarepresentación del espectro acústico.

Velocidad de propagación del sonido.

Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un

desplazamiento neto, aunque si instantáneo, de las moléculas del aire. Lo que se

comunican unas a otras es la vibración, ocurriendo este fenómeno a una velocidad

aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de

presión.Pero esta velocidad de propagación no es, como ya se ha sugerido,

independiente de la temperatura siendo la ecuación aproximada la siguiente:

C = (331´5 + 0´61T) m/s

Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC.

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El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la

presión (que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra

capacidad de audición y en fenómenos como la difracción y refracción del sonido.

Figura 1: El espectro acústico.

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3. Intensidad del sonido. Rango audible.

La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad

de tiempo, definición que nos puede recordar la definición de intensidad de

corriente eléctrica.

Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de

la vibración.

Pero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones

fisiológicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel, variables

entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado alto,

igualmente variable, recibe sensación de dolor imposibilitando la audición.

Figura 2: Rango audible.

El nivel mínimo de sonido que una persona joven puede oír es de 10 -12

w/m 2, aunque ya veremos que esta no será nuestra unidad de medida habitual.

Nuestro oído presenta otras "anomalías":

La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logarítmico, para multiplicar

por dos la sensación no basta con doblar la potencia.

La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas.

Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:

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Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

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4. Altura del sonido. Tono.

La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un

sonido de alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja

frecuencia es captado como un sonido grave.

Esto se refleja en la gráficadel espectro acústico ya vista.

Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La

mayoría de los sonidos reales, están formados por una combinación más o menos

complicada de frecuencias, con niveles relativos variables.

Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20

KHz. Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta

gama; para la voz humana nos bastará con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en

telefonía se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la

inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar la

gama de 50Hz a 16KHz.

El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos

tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensación de audición, y también

provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante obstáculos o

recintos cerrados.

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5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.

Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras

pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas.

La reflexión es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al

sonido, una pared de hormigón por ejemplo, este es el fenómeno más importante a

tener en cuenta al diseñar una sala donde la calidad del sonido sea importante.

Figura 4:Reflexión del sonido.

El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ángulos de

incidencia y reflexión son iguales.

Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido originalcomo el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de

segundo se produce el fenómeno de la reverberación.

La difracción es un fenómeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en

las ondas de un estanque a las que se les opone un obstáculo, si este tiene una

perforación de un tamaño mayor que la longitud de onda, estas se transmiten como

si el origen de las ondas fuera la perforación.

Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada haciala parte posterior del obstáculo.

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Figura 5: difracción del sonido.

Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño del obstáculo, el sonido

es transmitido por difracción, en caso contrario se producen sombras detrás del

obstáculo.

Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la

frecuencia por la ecuación:

k = C/f m

Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.

La refracción es el fenómeno debido a las variaciones del medio transmisor, o

al cambio de medio, modificando la velocidad y la dirección de la onda sonora;

nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de

presión o de temperatura.

El cambio de presión más interesante en la practica es el debido al viento.

Generalmente la velocidad del viento es pequeña cerca de la tierra pero aumentacon la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido que

el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido contrario

lo hace hacia arriba.

Figura 6: Refracción por el viento.

Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto

provoca desviaciones de la dirección de propagación.

Si el aire caliente esta más cerca de la tierra y el frío esta por encima el sonido

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es propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.

Figura 7: Refracción diurna.

Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia

abajo.

Figura 8: Refracción nocturna.

A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la

posición y altura adecuada del equipo de sonido.

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6. Electroacústica.

¿Qué es?

Es la técnica que se ocupa de los elementosencargados de la reproducción, y

grabación, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un

mensaje sonoro, este puede provenir de micrófonos, cassettes u otros, después este

se procesa y es reproducido por los altavoces.

La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradación del sonido;

o si las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la

audición.

Decibelios y Vumetros. Sonómetros.

Ya hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido.Por ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es

el vatio, a la hora de controlar una sonorización los instrumentos que nos dan

referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LED´s o medidores de aguja) utilizan

una unidad de medida relativa y logarítmica que es el decibelio, que es la décima

parte del belio, y se define como:

dB = 10 log(P2/P1)

Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 esla potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.

Figura 9: VUmetro.

El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido

profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre unaresistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz.

A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para

tener en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las

condiciones del local, para ello usaremos el sonómetro o el analizador de sonido.

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Figura 10: Sonómetro.

Figura 11: Analizador de espectro.

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7. Micrófonos. Tipos y usos.

Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en

una señal eléctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la

vibración. Por ello es el medio de captación por excelencia de la voz y de todos los

elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por ejemplolos instrumentos de una orquesta de música clásica.

Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por

su operatividad.

Por su tecnología distinguimos:

MICRÓFONO DE CRISTAL.

1. -Diafragma ligero y rígido.2. -Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino cortado de manera que sus

ejes se crucen.

Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas

colocadas a los lados de las laminas.

MICRÓFONO DE CINTA.

1. -Diafragma de metal.

2. -Imán permanente con las piezas polares encima.

3. -Transformador.

El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campomagnético.

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MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.

1. -Diafragma.

2. -Bobina fijada al diafragma.

3. -Imán permanente.

El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida.

Es un micrófono robusto y el que encontraremos habitualmente.

MICRÓFONO DE CARBON.

1. -Diafragma.

2. -Conjunto de carbón granular.

3. -Bateria.4. -Transformador.

La presión sobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha

aplicado un voltaje de polarización. Era el antiguo micrófono de los teléfonos.

MICRÓFONO DE CONDENSADOR.

1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).

2. -Placa trasera rígida.

3. -Cable al preamplificador y alimentador.

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La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa

trasera. Esta variación se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los

buenos son muy buenos.

Tanto el micrófono de cristal como el de carbón están anticuados, al de cristal

lo sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versión del de

condensador, los electrets son los típicos micrófonos de solapa, los incorporados en

los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores.

Podemos ver que los micrófonos se dividen en aquellos que necesitan unafuente auxiliar de tensión y los que generan una respuesta por si mismos, estos

últimos se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque en la practica el

termino ha quedado restringido a los micrófonos de bobina móvil.

Los micrófonos independientemente de su tecnología se pueden clasificar por

su uso y forma particular, como pueden ser:

· De mano.

· De mesa.

· De pie.

· De jirafa.

· De corbata (en desuso) también llamado lavalier.

· De solapa.

· De cabeza.

· Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a la vez de solapa, de mano, de

cabeza,...)

· De pupitre.

En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su

direccionalidad, es decir como responde a sonidos provenientes de distintas

direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se

ilustra la sensibilidad con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los

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micrófonos se clasifican por su respuesta en:

1. -Omnidireccionales.

2. -Bidireccionales.

3. -Cardioides.

4. -Supercardioides.

5. -Hipercardioide.Lo veremos claro en el gráfico.

Figura 12: Direccionalidad de los microfonos.

La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.

Los micrófonos comerciales responden habitualmente al patrón cardioide,

pero determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de cañón

o los de reflector parabólico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo

hipercardioides, o los micrófonos de cinta que por su construcción son

bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabación

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8. Altavoces. Tipos y usos.

El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si

obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la señal

eléctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en vibraciones

del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua, como los quese usan en natación sincronizada, y en las investigaciones con delfines.

Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser:

1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo.

2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un

electroimán.

3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador.

4. -Altavoz ionico. Una rareza.

Solo nos vamos a interesar porel altavoz dinámico, pues es el usado casi en

exclusiva en la actualidad salvo en caso muy específicos (p.e. el avisador de los

teléfonos suele ser un altavoz de placas, electrostático).

El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:

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Figura 13: El altavoz como transductor.

En el caso del altavoz dinámico, el imán permanente crea un campo en un

entrehierro en el que se ha situado la bobina móvil. Tan pronto como la bobina es

atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magnético, al ser la

corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del

entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana arrastrandoa esta ultima en su movimiento, creando esta última compresiones y

enrarecimientos del aire circundante.

Puede ocurrir que una zona de compresión rodee el altavoz y alcance la

parte posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana

puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un

cortocircuito acústico.

La solución a este problema nos termina llevando a los recintos acústicos quehabitualmente llamamos bafles.

Con todo la simple adopción de la caja cerrada no soluciona todos los

problemas por lo que se utilizan muchas técnicas que van encaminadas a mejorar la

respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el

rendimiento del altavoz.

Así tenemos por ejemplo:

"Bass-reflex".

Radiador pasivo.

Laberinto abierto.

Estas no son las únicas soluciones técnicas y es habitual encontrarse con

soluciones complejas que usan más de un recurso.

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A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias

especificas o para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos

papeles. Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megáfonos.

Figura 14: Megafono.

Esta variedad de diseños provoca variedad de respuestas, de cualidades y

defectos; hay altavoces específicos para interior otros específicos para exterior y

otros adecuados en todos los entornos.

De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces

empotrados, altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son

cajas con varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles

de alta fidelidad y las trompetas.

El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no

requieren un grado óptimo de reproducción. Esta clasificación por supuesto es

esquemática y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior a

muchos bafles.

Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su

impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al

extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el

amplificador.

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Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero también los

habrá de 6 ó 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para líneas de 100,

70 o 50 voltios.

Figura 15: Conexiones en baja impedancia.

En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorción

de potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia

correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega

mayor potencia, no siendo esta relación lineal. Los fabricantes en casi ningún caso

recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios.

La línea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y música

ambiental donde las líneas sean largas y por su impedancia redundarían en una

perdida significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se

suele usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia

de salida. Los altavoces no vienen designados aquí por su impedancia sino por la

potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fácil deducir el valor, de

la ecuación:

Potencia entregada = V2/Z

Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de

línea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es

decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa que

la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues

destruiríamos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un

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amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos están adaptados en

impedancia.

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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores yotros cacharros

Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve de nivel

adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye un elemento

independiente, pero en la mayor parte de los casos se incluye en el mezclador oecualizador, y en los equipos domésticos y semiprofesionales se integra en el

propio amplificador.

Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica que representa el

sonido a reproducir, a un valor de referencia y lo eleva hasta un valor capaz de

mover los altavoces a la potencia establecida en cada caso. En nuestra cadena de

sonido los amplificadores serán responsables de la mayor parte del consumo

eléctrico, y serán los elementos que disipen más calor, es importante vigilar la

temperatura y permitir una refrigeración adecuada, pues estas variaciones de

temperatura modifican las características de trabajo de los semiconductores y por

efecto de cascada puede llegar a destruir los componentes.

El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y su nivel de

ganancia habitual es la unidad, ó 0 dB. Buscamos con el ecualizador, regular los

niveles en cada banda de frecuencias, como indica su nombre para igualar, y hacer

la señal lo más fiel posible al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del

original en función de las necesidades de la sala y equipo de modo que el mensajesea inteligible. Esquemáticamente es aplicar varios filtros que nos dividen la señal,

tratamos cada frecuencia aparte y después las sumamos.

Figura 16: Ecualizador.

Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero existen otras muchas

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fuentes:

-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas.

-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.

-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv.

-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En francoretroceso.

-El lector de discos compactos, la tecnología digital.

-La guitarra eléctrica, que es un transductor por vibraciones.

Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en impedancia como

en nivel, aunque en las mesas de mezcla es regulable el nivel de entrada.

Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, según los casos, es una partefundamental en la mayoría de los equipos operativos en el Instituto de Deportes. La

mesa de mezclas nos permite seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en

definitiva establecer el camino de la señal.

Figura 17: Mesa de mezclas

Figura 18: Mesa de gran formato.

Por último mencionar las puertas de ruido, compresores, limitadores y efectos

que no veremos, pero mencionamos por su uso habitual en sonorizaciones de

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entidad, como en el Palacio de los Deportes.

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10. Acústica arquitectónica.

No todos los sitios son iguales.

La evidente perogrullada no esta de más; no es lo mismo sonorizar una zona

como la pista de atletismo de San Pablo, al aire libre y de una extensión cercana a

una hectárea, que el anexo del mismo complejo, en un sótano con paredes

absolutamente reflectantes y una superficie de 1296 m2.

Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de importancia el

análisis del recinto a sonorizar:

-Al aire libre o a cubierto.

-Temperatura.

-Reflexiones del sonido.

-Ruido ambiente.

-Etc.

Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento adecuado a

las paredes obtendremos lo siguiente:

Figura 19: Tratamiento acústico para eliminar la reverberación.

Ya solo llega el sonido directo, y mejora la acústica. Solo un comentario si el

tratamiento es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y antinatural.

He de decir que en todos los espacios cerrados que componen las

instalaciones deportivas del Instituto de Deportes se dan unas características muy

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similares, constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal

acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener una buena

inteligibilidad.

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11. Reverberación.

Ya hemos mencionado que es la reverberación. ¿Pero, cómo se mide?.

Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde se

representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.

Figura 20: Medida del tiempo de reverberación.

Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante, a partir del

cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como es de esperar, pero es muy

larga y además tenemos un fenómeno adicional, en un momento que determinan las

características físicas del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento

se produce un fenómeno de resonancia, esta es una frecuencia propia del recintoacústico.

Veamos genéricamente la definición de Tiempo de Reverberación:

Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del sonido y una perdida

de 60 decibelios.

Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberación adecuado

para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un confort auditivo adecuado.

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12. Efecto Larsen.

El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento,

realimentación o, en ingles, feedback.

Se produce precisamente por eso por realimentación, es decir al micrófono

llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es amplificada, que a

su vez vuelve a salir por los altavoces y es de nuevo amplificada, y a partir de ahí se

convierte en resonancia, en un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia

dependerá de la distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del

equipo. Recordar en este punto la relación entre longitud de onda y frecuencia.

Figura 21: Acoplamiento.

Para evitar el efecto Larsen conviene:

· Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás de los

altavoces.

· Limitar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortandoal máximo la frecuencia de resonancia.

· En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm

del micrófono, lo mejor es "comérselo".

· Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la

resonancia.

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13. Inteligibilidad.

La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita se entienda, lo

que llamamos articulación de la palabra, se mide por el índice de consonancia, es

decir el tanto por ciento de sílabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en

la practica de medidas acústicas no se usa ese modo de medir sino que se encarganlos programas que controlan las mediciones, lo cierto es que el índice de

inteligibilidad en los pabellones del Instituto de deportes es pobre, como indican

todas las mediciones hechas, aunque desconozco el actual del Palacio de los

Deportes, antes del tratamiento acústico anterior era del 35 % es decir, muy pobre.

La inteligibilidad depende de muchos factores:

· Del nivel de reverberación, que es la influencia más notable.

· Del ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el

recinto es reverberante, aumenta el problema.

· Del equipamiento electroacústico, si este no es capaz de reproducir con

fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la inteligibilidad

variara mucho de unas voces a otras.

· Es importante que a todos los puntos llegue más sonido directo que

reflejado. Será fundamental la distribución de altavoces.

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14. Problemas y soluciones.

Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas y

soluciones posibles, pero las situaciones practicas serán muy variadas, no es lo

mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la moneda, donde se hacen muchas

presentaciones de actividades, que el pabellón de Amate, o una piscina cubierta (delo peor a la hora de sonorizar). No será lo mismo que el público este situado en un

solo lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al que quiera

profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribución de altavoces, hagamos

aquí de todos modos unas breves indicaciones, coloquemos al locutor lejos de los

altavoces, si la distribución lo permite, detrás de ellos, y pidámosles que hablen

cerca, muy cerca, del micrófono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no

chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a alguien, así

evitamos que el sonido ambiente se superponga al del habla, trabajamos con unaganancia de entrada baja que permita eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz

resulta más cálida.

Los altavoces deben de "mirar" al público, estén en el techo, en el suelo, o en

pies de altavoces, no deben apuntar por encima ni por debajo del público, y los

altavoces deben ser todo lo directivos que nos podamos permitir.

Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las frecuencias más

molestas en cada recinto, pero esto exige la existencia de este elemento y lo másimportante un estudio acústico de cada recinto.

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Figura 22: Características de una mesa! española.

Figura 23: Conexiones típicas de un amplificador.

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16. Un poco de inglés y castellano técnico.

Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen significados

distintos en distintos contextos, y cuando se refieren a usos técnicos, a veces

totalmente distintos aunque con alguna conexión con el uso coloquial.

Así la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra palabra en,

entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso en electrónica y significa

entrada, aportación de señal, compartiendo este significado con input.

Out y output significaran salida de señal, claro que siempre una salida tiene

como objeto conectarse a otra entrada de mayor nivel.

On también comparte con nuestro en algunos significados (p.e. "on the bus"=

"en el autobús"), pero para nosotros, será casi siempre encendido.

Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos pero off en

sonido es apagado.

On y off suelen ir acompañados de power, que entre otras cosas es poder,

pero para nosotros será energía, o más claro, alimentación; power podrá estar on,

encendido, y a veces llevara un I y se encenderá algún LED; o podrá estar off,

apagado, podrá llevar un 0 y se irán apagando las lucecitas.

Para más detalles corresponde estudiar un poco el apéndice dedicado alléxico.

Un poco de castellano técnico.

Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber que la

entrada de phono lleva una ecualización especifica para cápsulas magnéticas (RIAA),

que es una entrada de alta impedancia y de 3mV, así que si metemos una entrada de

línea, de la misma impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la

respuesta será distorsionada, a veces los guitarristas buscan voluntariamente esteefecto, si por ultimo conectamos en phono un micro habrá un desacoplo de

impedancias, que puede generar ruidos, p.e., aunque la señal será de un nivel muy

similar, aprox. 2 mV.

Así que de nuevo toca estudiar, en este caso el apéndice denominado

glosario, y procurar no conectar ningún aparato fuera de lugar.

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37










17. Camino de la señal.

¿Qué es el camino de la señal?.

Para que palpéis que es el camino de la señal, os voy a mostrar algunos

gráficos.

Este primero, cuyo propósito principal es enumerar los elementos que

intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra por unas flechitas el

recorrido que hace la señal, de un elemento a otro. Aún más simplificado:

Sin flechas pero con rayas, si el micrófono no esta conectado al amplificador,o el cable esta roto o cortocircuitado, el amplificador no esta conectado a los

altavoces, o el cable está roto o cortocircuitado o la alimentación esta interrumpida,

si cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la señal estará

interrumpido y nuestro sistema no funcionara.

Si además introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o una puerta

de ruido, la cantidad de puntos de interrupción aumenta, aunque claro las

posibilidades del equipo aumentan. En el desplegable podéis ver el camino de la

señal en una mesa de mezclas.

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Figura 24: Montaje típico para grupo en directo.

No hay para asustarse, hay más cables hay más elementos, pero la filosofía es

la misma:

· Cables en buenas condiciones, ni cortados ni contactados.

· Alimentación conectada y funcionando.

· Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de

amplificador, micrófono en entrada de micro.

· Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados los

canales donde tenemos entradas.

· Es decir pecata minuta.

· Sigamos con ejemplos, veamos parte del recorrido de señal del palacio

de los deportes:

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Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta altavoces.

A este esquema nos queda añadirle el de una mesa de mezclas, veamos un

ejemplo, simplificado:

Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques.

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Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es casi idéntico

al de la mesa Ecler realmente existente. No es inadecuado reseguir con distintos

colores los caminos de la señal, quizás nos ayude a visualizar con eficacia.

En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de bloques, este

nos da una idea del camino de la señal en el interior del dispositivo.

41















18. Esto no es electricidad, es electrónica.

Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, sólo se trata de

matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para casi todas las aplicaciones el

sentido de circulación de la corriente eléctrica. En la electrónica el uso de los

semiconductores establece asimetrías en la conducción, niveles mínimos deexcitación y otros fenómenos que son buscados conscientemente.

La alimentación se realiza en corriente continua, aunque el enchufe se

conecta a una red de corriente alterna.

Así dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos estos dos son los

elementos básicos en todo equipo, coexisten corrientes continuas, que tienen la

misión de poner los equipos en situación de trabajo, y la señal eléctrica a tratar que

después se convertirá en sonido, que es la finalidad de todo el entramado quemontamos

Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energía eléctrica

suministrada y la modela de acuerdo a la señal. Los filtros descomponen la señal en

varias la reducen, amplifican, o respetan y devuelven una señal modificada pero de

un nivel medio similar.

Hemos insistido en otros puntos en la adaptación de impedancias. No es por

fastidiar, los semiconductores, amplificadores operacionales en la mayoría de loscasos, dependen mucho de los valores de la impedancia de entrada y de salida, para

responder de acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas esta

adaptación de impedancia esta regulada, o se modifica de modo programado,

potenciometros; es en las conexiones que nosotros realizamos donde podemos

introducir parámetros no esperados, provocando saturación, corte, oscilación u

otros fenómenos no deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografía pero

mientras tanto, respetar las impedancias.

Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas señales queintroducimos en nuestros equipos podrán tener señales muy distintas, en nivel

impedancia, frecuencia,...

Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las resolvemos

usando las entradas adecuadas para cada una de ellas, las provenientes de voces

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más o menos potentes, de grabaciones más o menos saturadas las resolvemos con

los niveles de ganancia de entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos

que una señal sea menor que otra, como por ejemplo una música de fondo mientras

habla un locutor.

Decir por último que en la parte en que más se parece el sonido a la

electricidad es en la conexión de los altavoces, los voltajes e intensidades quemanejamos son mayores, las posibilidades de interferencias menores, pero ojo no

nulas, y las exigencias de cableado menores, como vemos a continuación.

43


















19. La importancia de un buen cable.

No es el título de una obra de teatro, es una realidad. Las exigencias de los

dieléctricos y de los conductores, estabilidad de la capacidad por metro en los

primeros y pureza del cobre, ni oír hablar de aluminio, en los segundos son grandes.

Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de los cables, los

conectores han de ser de calidad y no soportan el oxido; aquí no habrá problemas

de calentamiento sino de barrera de potencial dado el nivel de las señales en sus

primeros pasos.

Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables será fundamental, y

las condiciones de instalación más criticas; no podremos superar determinadas

longitudes, no podremos pasar cables de señal por tubos metálicos con cables de

suministro eléctrico, nos daría probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubometálico los cables de micrófono y de altavoces seguramente tendremos una

oscilación ultrasónica, que no es oída pero resulta muy molesta.

Aún sin tubos no resulta conveniente que los cables de suministro eléctrico

corran en paralelo con los de entrada de audio. Tampoco con los altavoces, son

menos perturbables pero ya conocéis la ley de Murphy.

Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible se debe de

tener tierra independiente, para que las perturbaciones del alumbrado o motores nonos afecten, no debe de conectarse a tierra altavoces ni las mallas de los

micrófonos, y la conexión de los elementos metálicos de los aparatos debe de ser de

calidad.

44
































20. Procesado de la señal.

Llamamos procesado de la señal a cualquiera de las modificaciones que se le

introduce a lo largo de su recorrido, aunque sea una simple atenuación o

amplificación lineal, es decir proporcional. También por supuesto es procesamiento

cualquier operación no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una puerta deruido.

Es decir todo lo que hacemos para obtener la señal de salida, que si somos

buenos, se parecerá mucho a la de entrada pero más fuerte.

¿Para qué sirve tantos botones?.

Como hemos quedado en que toda operación es procesar la señal vamos a ir

identificando que hace cada botón, en una mesa de mezclas.

Podéis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un ejemplo de una

mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy general y completo. Veamos de

todos modos una descripción más general:

· Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simétricos, si tiene los dos se

usa el XLR como entrada de micrófono y el jack para línea, si usa solo uno de ellos,

la entrada es de nivel fijo, como en los mezcladores (equipo portátil, equipos de

formación), o lleva un conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los

Deportes.

· Control de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel

fijo. Determina la cantidad de señal que enviamos al resto del mezclador; demasiada

ganancia y la señal distorsionara y será recortada, demasiado poca y el nivel de

ruido de fondo será más apreciable y no tendremos nivel suficiente en la salida del

mezclador.

· Filtro pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias

inferiores a la cantidad indicada, que son las más molestas fisiológicamente, noexiste siempre.

· Ecualizador: Que nos permite una regulación de cada señal individual,

los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en:

· EQ de HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las

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frecuencias agudas (más de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB.

· EQ de MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las

frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos

variar la frecuencia central.

· EQ de LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los márgenes

de nivel ya especificados.

Todos ellos puestos en posición central nos dan respuesta plana.

· Envíos a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare más

sobre ellos.

· Pan (panorámico): Sirve para mover la señal a través de la imagen

estéreo, como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos en posición

central.

· Fader: Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de

señal se envía a la mezcla, es decir determina los niveles relativos.

Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas más controles como

conmutadores de asignación de grupos, solo, alimentación phantom, encendido de

canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del Palacio) u otras que no describiré.

En la salida master debemos destacar los Faders, en los mezcladores que no

llevan ecualización por canal nos solemos encontrar un control de tonos que sesuele componer de un control de agudos (Treble) y otro de graves (Bass).

Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrófono y Phono, con

crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre dos entradas), como en los

de los equipos del departamento de formación, los hay con talkover (preferencia de

escucha de la entrada de micrófono especificada) y otras muchas maravillas.

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21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.

Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su función y descrito los

ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero hay otros ecualizadores,

independientes y que suelen ser de mayor calidad, podemos encontrar dos tipos

principales de ecualizadores, los gráficos y los paramétricos, aunque también loshay gráficos que incluyen algún filtro paramétrico o semiparamétrico. Veamos que

significa todo esto:

· Un ecualizador gráfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas y

cada corte se controla con un fader, esto hace que la posición de los fader nos de

una información visual del tratamiento de la señal, de ahí su nombre de gráficos.

Veamos un ejemplo de este ecualizador.

· En el ecualizador paramétrico, funcionamos con otro concepto,

tenemos en cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el

ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la

frecuencia central del corte, con ello podemos elegir con precisión las frecuencias

que nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el factor de calidad,

que en un filtro nos indica lo rápida que es la caída. Este tipo de ecualizador es caropero suele ser más eficaz, para muestra un botón.

Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de los Deportes)

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Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un apartado

denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de los muchos efectos que se

pueden integrar para mejorar la señal, en una salida de altavoces distribuidos el

delay sirve para que el sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el

efecto de eco o reverberación, por ejemplo en una iglesia, donde hay altavoces a lo

largo de la sala, con tiempos de llegada distintos (ver el capitulo sobre la velocidaddel sonido). Otros efectos son reverbs, ecos flangers, distorsionadores y también las

puertas de ruido y limitadores, también denominados estos últimos procesadores

de dinámica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En el Palacio de los

Deportes encontramos un compresor limitador.

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22. Conexión de los distintos elementos.

Parece que a estas alturas todo esta escrito pero recapitulemos, porque así

entenderemos los flecos que nos han ido quedando.

Casi todo esta escrito.

Ya lo habíamos dicho, ¿verdad?, pero merece la pena insistir. Nadie lo conoce

todo y a veces fiarse de la intuición acaba en el taller de reparaciones. Párate y lee,

solo después conecta.

Completa el camino de la señal no dejes ningún cabo suelto, que todo este en

su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por supuesto que todo tenga su

alimentación y después procedemos como sigue:

Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes de sonido,los cuales entregarán niveles distintos de señal. Es muy importante que ajustemos la

ganancia de entrada correctamente para obtener las mejores prestaciones.

Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los micros y la

de LINE para cualquier otra).

· Ponga los faders Master totalmente abajo.

· Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente

el LED ámbar de 0 dB al nivel máximo típico de esa fuente con una señal estable. Sila señal es rica en transitorios rápidos de alto nivel (percusión) se necesitará una

lectura superior, del orden de +6/+9 dB para conseguir un nivel promedio

equivalente. Se deja así suficiente margen para soportar picos en la señal sin

distorsión.

· Ajuste todos los canales de la misma forma.

· Si no puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de

GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por línea.

Las entradas que no disponen de control de ganancia, no causaran

problemas si usamos su fuente típica para estas entradas, que serán magnetófonos

o unidades que tienen un nivel de señal más predecible.

Dispondrán ahora de los ajustes iniciales para todos los canales y ya podrá

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empezar la mezcla.

· Conecte sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los

amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master gradualmente hacia el

tope, escuchando atentamente por si se produce cualquier insinuación de

realimentación o sobrecarga. Notará que los ajustes de ganancia de los canales de

entrada deberán disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea.· Escuche cuidadosamente el característico sonido de realimentación. Si

no puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin realimentación, ajuste las

posiciones de micrófono y/o altavoces y pruebe de nuevo.

El emplazamiento del micrófono y su correcta elección es esencial para una

sonorización. La idea sería situar el micro lo más cerca posible de la fuente sonora

para cortar los sonidos periféricos no deseados. Esto permite el uso de menor

ganancia en el mezclador y ayuda a evitar la realimentación. Notará también que unmicrófono bien situado no necesita apenas ecualización.

Figura 28: Conexión amplificador Inkel.

Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volúmenes de los

amplificadores, los apagamos, y después apagamos hacia atrás, es una medida

higiénica importante, limpiar la mesa, y no me refiero a quitarle el polvo, que

también, sino a dejar faders ecualizadores y conmutadores en posición de descanso,así evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.

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23. Conectores. Tipos y usos.

Uno de los problemas cotidianos de un técnico de sonido son los conectores.

Aunque teóricamente hay normas internacionales de normalización están son tan

incumplidas como las normas internacionales de normalización en conexiones

eléctricas.

No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van

quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.

Aquí tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 3´5 mm a RCA, un

conector XLR hembra, un conector estéreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o

negro para canal izquierdo, por último un adaptador RCA estéreo a jack de 6 mm

estéreo.

Todavía hay más conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o

incluso conexión por tornillos.

Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán

jacks de 6 mm y conectores XLR, a estos últimos se les denomina coloquialmente

canon. En los equipos domésticos mayoritariamente se han impuesto los conectores

RCA, quedando la conexión DIN como una antigualla.

Cuando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida

del amplificador será habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz

tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un

conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos. En

los equipos domésticos la conexión habitual del amplificador y del altavoz es de

presión, habiendo prácticamente desaparecido la conexión punto-raya.

51

































un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold).

La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de

perturbar la señal de audio, se inducirá a la vez en las dos líneas activas. A la

entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre ambas señales para

cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de señal activa.

El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrónicamente (amplificadoresoperacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo además en este

último caso un aislamiento galvánico.

Veámoslo:

Aquí tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores

operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no

inversora usándolo como sumador.

No debemos de confundir simétrico con estéreo, para una entrada estéreo

debemos de usar dos conectores separados sean estos simétrico o asimétricos, o

convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables de

vivo.

Un jack si da uso estéreo como salida de auriculares, en ese caso la señal

izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo.

Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envío

de señal en la punta, el retorno en el anillo y la masa común.

Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general

simétricas, así ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los

mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrófonos, en los

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mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son todas

asimétricas, ello es debido a la concepción de las mesas de DJ como elementos

donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos supone ninguna

preocupación.

Los altavoces que usan jack, siempre lo harán con jack mono y en el caso de

uso de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarán puenteados, caso de lascolumnas Bose 804.

Cuando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de

micrófono y de altavoces, pero nos puede ocurrir, así que ojo al loro.

54



















24. Qué hacer cuándo... ?(...se presentan problemas).

No lo toques todo, lee y comprueba.

Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja

ya ha empezado es difícil mantener la calma adecuada, pero, es el único modo de

que todo llegue a feliz puerto.

Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solución, pero eso solo

le sirve al que no entiende nada y lo único que espera es que suene la flauta, por

ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada

correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagnético del ambiente en todos

los canales y tendremos un zumbido, si no lo creéis coger una mesa conectada a su

correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente, subir todos los

volúmenes. Es mejor mirar atrás donde estamos conectados, y siguiendo el caminode la señal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no debemos subir tuner, ¿no?)

ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y no es inhabitual, el micro no

esta en On, si la música no suena, y además no se ven encenderse los leds de

lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la cabeza lectura se fue al cuerno,

si el disco compacto no da indicación del numero de tracks (úsense de canciones) es

que el aparato no lo reconoce, por estar vacío o por ser demasiado pirata, si el cable

del micro esta machacado, desoldado en las puntas o contactados dos hilos, lo

normal es que no suene, si el mezclador del caja esta conectado en la arqueta perola continuación de este cable no lo esta al equipo principal, apaga y vamonos.

Como ocurre en la detección de una derivación en un circuito eléctrico hay

procedimientos que ahorran tiempo en la localización de la avería, usa tu cabeza y

solo témele a que la avería requiera sustituir algún elemento, porque casi seguro

que no habrá repuesto.

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25. Tabla de fallos y soluciones habituales.

Un último consejo practico, si tenéis dudas sobre si una fuente suena y no tenéis a mano otra,

con la punta del destornillador y en contacto con nuestra mano generalmente induciremos un

zumbido. Si es así algo le pasa a la fuente.

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26. Prácticas con equipos reales y apéndice I.

TENEMOS CABLES Y APARATOS. ¿ CÓMO LO HACEMOS SONAR?.

Para terminar este curso del modo más practico que podemos deberiamos

probar a montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los

elementos necesarios para el montaje completo, así como todo el cableado

necesario, puede que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la

señal y dale corriente, seguro que el final es feliz.

APENDICE I. LEXICO.

AUX Auxiliar

BRIDGED Puenteado.

BUS Recorrido de la transmisión eléctrica.CD Disco compacto. También se usa para el lector.

CLIP Led de aviso de exceso de señal de entrada.

CLUSTER Grupo de altavoces.

COLD Señal -.

CROSSOVER Filtro divisor de frecuencias.

DECK Lector de cintas magnéticas de audio.

DELAY Retardo.

DISABLE Desconectado.DJ Pincha discos.

EARTH Tierra.

EJECT Ejector. Expulsión de la cinta.

ENABLE Conectado.

EQ. Ecualizador.

FADER Potenciometro deslizante.

FEEDBACK Realimentación.

FUSE Fusible.

GAIN Factor de amplificación.

GND Tierra.

GROUND Tierra.

HF Alta frecuencia. Agudos.

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HIGH Altos.

HOT Señal +.

IN Entrada.

INPUT Entrada.

INSERT Inserción.

JACK Conector microfónico.

LEFT Izquierda

LEVEL Nivel. Volumen.

LF Baja frecuencia. Graves.

LIFT Limpieza, desconexión.

LINK Eslabón, conexión.

LOUDSPAKER Altavoz.

LOW Bajos.

MASTER Volumen general.MF Frecuencias medias.

MID Medios.

MIXER Mezclador.

MONITOR Señal de referencia para el técnico o el músico.

MUTE Silencio.

NOISE Ruido.

NOISE/SIGNAL

RATIO Relación señal/ruido.OFF Apagado

ON Encendido.

OUT Salida.

OUTPUT Salida.

P.A. Envíos a los altavoces del público. Por extensión, elsistema que permite los avisos y sonidos.

PAGE Aviso, llamada.

PAN Panorámico.PATCH Conexión.

PATCHBOX Caja de conectores.

PATCHPANEL Panel de conectores.

PEAK Indicador de picos.

PHANTOM Alimentación de micrófonos de condensador.

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PHONES Phones.

PHONO Entrada para cápsula magnética.

PLAY Reproducción.

POWER Potencia. Se aplica al botón de encendido.

RACK Caja en la que se monta el equipo.

RECEIVER Receptor.

RECORD Grabación.

RETURN Retorno de señal.

RF Radiofrecuencia.

RIGHT Derecha

SCREEN Pantalla. Se usa como pantalla gráfica, y como pantalla deinterferencias.

SEND Envío y retorno en una sola clavija.

SIGNAL Señal.SINGLE Simple, individual.

SPEAKER Altavoz. También se aplica al locutor.

STEREO Estereofónico.

STOP Paro.

SUBWOOFER Altavoz de subgraves. (20 a 100 Hz)

SUPPLY Fuente de Alimentación.

SWITCH Conmutador, interruptor.

TALK Hablar.TALKBACK Retorno de ordenes.

TALKOVER Prioridad de lo hablado sobre la música.

TAPE Cinta. En nuestro caso cinta magnética de audio.

TRACK Pista, en nuestro caso de la cinta.

TRANSCEIVER Emisor.

TUNER Sintonizador. No confundir con radio.

TURNTABLE Giradiscos.

TWEETER Altavoz de agudos.

WOOFER Altavoz de graves.

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27. Apéndice II. Glosario.

ALTAVOZ Transductor que convierte la señal eléctricaen vibraciones del aire.

AMPLIFICADOR

Unidad que aumenta el valor de una señal.La amplificación puede ser en voltaje, intensidad o

en ambos. Esto último es lo habitual. La gananciase mide habitualmente en decibelios.

ARMONICOS Frecuencias múltiplo de la frecuenciafundamental.

ASIMETRICO

No simétrica. Método de conexión queutiliza un solo conductor y la pantalla comoretorno de señal. No permite grandes longitudesde conexión y tiene poca inmunidad a lasinterferencias.

ATENUACIÓN Perdidas en el nivel de señal. Se mide delmismo modo que la ganancia.

BALANCENiveles relativos de los canales derecho e

izquierdo en una señal estéreo. También se llamaasí al control que fija dichos niveles relativos.

BNCConector de cierre de bayoneta para coaxial

miniatura. Abreviatura debayonet-Neill-Concelman.

C.I. Circuito integrado. Chip.

COAXIALCable consistente en dos conductores

concéntricos, separados por un materialdieléctrico.

dB

Decibelio. Unidad estándar para expresar laganancia o perdida de transmisión y loscorrespondientes niveles de `potencia. Paravoltajes se expresa por: dB=20 log(V1/V2). Elsufijo u indica que la tensión de referencia es 775mV.

DINÁMICO Micrófono de bobina móvil. Genera la señalpor autoinducción.

DIRECTIVIDAD Relación de delante a atrás del sonidorecogido por un micrófono.

60

























































ECUALIZACIÓN

Cambios en la señal eléctrica, para corregirla distorsión en frecuencia producidas por elsistema de audio o por la acústica propia de lasala.

EFECTOS Tratamiento no linear de la señal. Puedenser ecos, reverbs, puertas de ruido, wow u otros.

ELECTRETMicrófono de cápsula electrostática, necesita

pilas de alimentación.

EQ DE BARRIDOEcualizador seudo-paramétrico. Consta de

un regulador de nivel y de un regulador defrecuencia central.

EQ GRÁFICO

Ecualizador con un número de bandaspredeterminadas, entre cinco y 30, que tiene uncontrol de nivel por banda. El hecho de que losfader nos dé una indicación visual de la forma enque tratamos la señal le da su nombre.

EQ PARAMETRICO

Ecualizador con varias bandas, que disponede tres controles por banda: nivel, frecuenciacentral y factor Q. Son los más adecuados paraproblemas con frecuencias especificas, pero muycaros.

ESTEREO

Estereofónico. Sonido combinado parareproducirse en dos o más altavoces, cada uno conuna señal diferente, con el objeto de dar unaimpresión espacial.

FASE Posición relativa dentro del ciclo. Dosseñales se dicen en fase si están simultáneamenteen la misma posición relativa.

FILTROConjunto de elementos, por ejemplo LRC,

que discriminan el paso de las distintasfrecuencias.

FILTRO DE CRUCE

Es un filtro que separa la señal que le llegaen dos según las frecuencias estén por debajo opor encima de una dada, se usa en los sistemas devarias vías, aquellos en los que cada altavoz ogrupo de altavoces se encarga de reproducir unadeterminada banda de frecuencias.

GANANCIA Factor de amplificación.

Hz Hertzio. Su número nos indica los ciclos(repeticiones) por segundo.

61





























































IMPEDANCIA

La combinación de resistencia, inductancia ycapacitancia que ocasiona la reducción de unaseñal alterna. Una inductancia actúaselectivamente reduciendo las frecuencias altas, lacapacitancia actúa en igual sentido con lasfrecuencias bajas y la resistencia atenúa por igualen todas las frecuencias.

INTELIGIBILIDADMedida de la articulación de consonantes.

Da idea de la posibilidad de transmitir mensajeshablados.

KHz 1000 Hz.

LARSEN, EFECTOResonancia debida a la realimentación del

sonido de salida en el micrófono. El tiempo deretardo fija la frecuencia.

LED Diodo emisor de luz.

LINEA

En señal se refiere a las entradas delmezclador, que no provienen de un micrófono ouna cápsula magnética; más de 300 mV. Ensonorización de ambientes se refiere a las salidasde los amplificadores para líneas de distribuciónde voltaje constante.

LINEA 100VOLTIOS

En el segundo caso anterior, cuando elvoltaje constante es de 100 V.

MICROFONO Transductor que convierte la presión sonoraen señal eléctrica.

MONOMonofónico. Sonido para reproducirse en

uno o más altavoces todos con la misma señal. Eslo habitual en instalaciones deportivas.

OCTAVA Intervalo entre dos frecuencias en relación2:1.

OHMIO Unidad de resistencia e impedancia.

OSCILADOR Dispositivo que produce una señal alterna opulsante.

PANORÁMICOSeudo balance de las entradas mono de la

mesa de mezclas, que permite repartir la señalentre los dos canales de salida.

POST FADER Monitorización dependiente del nivel delfader.

PRE FADER Monitorización que no depende del nivel delfader.

62































































PREAMPLIFICADOR Amplificador de poca ganancia que permiteatacar a un nivel adecuado la etapa de potencia.

RANGO DEFRECUENCIA

Valores que puede tomar la frecuencia. Porejemplo en EQ paramétrico, el rango audible...

RCA

Conector coaxial, habitual en las entradasestéreo de los equipos domésticos ysemiprofesionales, se usan para entradas de -10dBu.

REALIMENTACIÓN

Transmisión de señal desde la salida a laentrada, en la que interactua con la señal deentrada modificando el funcionamiento deldispositivo.

RESONANCIA Mantenimiento natural de la oscilación, variasegún los sistemas.

REVERBERACIÓN Suma de las reflexiones del sonido en unrecinto cerrado.

RMSMedida de la potencia hecha con 100 horas

de ruido rosa. (Actualmente también se realiza con2 horas de ruido rosa con 6 dB de factor de cresta)

SIMETRICO

La señal entre dos cables que vanapantallados, no llevando la pantalla ningunaseñal. Este sistema permite la cancelación de lasinterferencias y grandes longitudes de conexión.

TRANSITORIO Irregularidad inicial en el sonido y suejecución.

VUMETROMedidor de unidad de volumen. Se puede

encontrar en dB, % ó potencia; para dB y potenciano es linear.

XLRTambién llamado conector Canon. Conector

de tres puntas que se usa tanto en micrófonoscomo en altavoces.

63





















































28. Apéndice III. Formulario

Os doy una pequeña lista de formulas que nos pueden ser útiles.

En relación con la última fórmula, os doy una pequeña tabla de longitudes máximas de líneas.

64













29. Biografía

En esta bibliografía solo os incluyo los títulos que he usado para preparar el

curso, muchos de ellos son difíciles de encontrar, si estáis especialmente

interesados os los dejare.

Debajo de cada titulo hago un pequeño comentario, sobre el nivel e interés

del libro.

Título Autor Editorial

Acústica para estudios de grabación.

Texto para ingeniería, pero sus dos

primeros capítulos son asequibles.

ManuelRecuero

IORTV

Diccionario de electrónica/informática.

Básico, más orientado a la informática.No figura Marcombo

Diccionario de electrónica/radio/tv.

Básico, antiguo y por ello informa de

elementos que ya no son habituales.

No figura AFHA

Diseño acústico(libro de texto).

Muy recomendable su primera parte, la segunda se dirige de modo especifico a

instaladores de sistemas de aviso.

No figura TOA Corp.

El sonido.

Estudio del sonido como ondas. J.J. Matras Orbis

El uso de los micrófonos.

Si os interesa el sonido, es el mejor de esta

lista aunque sea especifico de microfonía, os

enterareis de muchas cosas.

Alec Nisbett IORTV

Formulario de electrónica.

Para repasar.

Fco. RuizVasallo CEAC

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Music, phisycs and engineering.

Muy bueno, de un nivel muy alto y

desgraciadamente en ingles.

Harry F.Olson

Dover

Ondas y oscilaciones.

Clarifica dudas sobre las ondas. Nivel medio.

Equipo

Nuffield

Reverté

Reproducción del sonido.

Libro muy bueno, y con la ventaja sobre el

de Nisbett, de tocar todos los palos.

D.Bensoussan

IORTV

Sonido estereofónico para TV.

Libro técnico de nivel medio, que aclarara

conceptos de estereofonía.

FracisRumsey

IORTV

Casi todas las marcas comerciales dan información de soporte de sus

productos, que al igual que los catálogos suelen dar muy buena información de

carácter técnico.







































Sonido Conceptos Basicos Componentes Electronicos 11467 Completo

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