Songbook bossa nova (vol.01) almir chediak

Produzido porProduced by

AImir Chediak

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!$ LumiarEditora2.aedic;áo revista e ampliada2.ndedition. revised and enlargerd

Almir Chediak e sua Lumiar Editora lan<rammais urna cole<raoda série Songbook, desta vezabordando a Bossa Nova. Sao textos, entrevistas emais de 300 can<r6es,distribuídos em cinco volu-mes, constituindo o mais amplo e profundo traba-lho realizado sobre o tema. Na produ<raodestaobra, Almir contou com a participa<raodireta damaior parte dos autores, desde a escolha do reper-tório, passando pelas revis6es, e até mesmo na es-crita das partituras.

Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra,Joao Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá,Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E<ra,Sérgio Ricardo, Johnny Alf e outros contribuíramdecisivamente para que o leitor tenha a disposi<raoum material, até entao, quase restrito aos própriosautores. Gra<rasa esse método de trabalho, foramatingidosos propósitos da série Songbook, de pas-sar ao leitor, com a maior fidelidade possível, amelodia, a harmonia, o ritmo e a poesia dos nossoscompositores.

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Almir Chediak and Lumiar Editora now release

yet another collection in the series Songbook, thistime dedicated to the Bossa Nova. It inc/udes texts,interviews and over 300 songs distributed throu-ghout, five volumes and constitutes the widest-retranging and most profund work ever carried outon this subject, The production of these volumesinvolved'the direct participation of a large numberof composers and performers, from the choice ofrepertoire and revision of the material to the ac-tual writing óf music.

Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra,Joáo Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá,Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E~a,Sérgio Ricardo, Johnny Alf and others all made de-cisive contributions so that the reader might haveaccess to material, up until now, almost totally res-tricted to the composers themselves. Thanks to thiswork method, the aims ofthe Songbook series havebeen achievel, which are to hand no to the readermaterial that it the c/osest possible to the melody,harmony, rhythm and poetry of our composers.

.Estenovo Songbook da Bossa Nova lan<rado por

Almir Chediak vem prestar mais um servi<roa mú-sica popular brasileira. De minha parte, vale dizer,é a primeira vez que vejo minha obra (ritmos,melodias, letras e harmoniza<r6es)corretamente es-crita e impressa.

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The Bossa Nova Songbook, released by AlmirChediak, lends great service to popular Brazilianmusic. As far as I am concerned, this is the firsttime that I have seen my music (rhythms, melodies,lyrics and harmonizations) correctly written andprinted.

Carlos Lyra

Idealizado, produzido e editado porCreated, produced and e edited by

Almir Chediak

Volume1

.62 músicas contendo melodia, letra e harmonia (acordes cifrados)para vioHio, guitarra, piano, órgáo e outros instrumentos.

. 62 songs containing melody, lyrics and harmony (numbered chords)for accoustic and electric guitar, piano, organ and other instruments.

. Todos os acordes cifrados estáo represe ntados graficamente para

violáo e guitarra. . ~~~!!..,~

· All numbe,:edc~ords are represented graphically for . ~~ti~\~~~;~~\D~~~...and electrzc gultar. l-, \ ,-S\\' un l..:,,' '\: \. ' 4:..

i 1,1 lC_! !~, ~ RIO De:. ...J' _I~Q '"~ LumiarEditora \, ~ ... ,~~ Y¡. o. '

~~ v -1~~~t~, 0A.. CARIOCP-, 1'.",i", ",..,"""""""",,,,,

So8&IJook D Boaa Nava

Preciso aprender a ser só Marcos Valle e PauloSérgio Valle. . . .. 112Razáo de viver Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle 114Retrato em Branco e Preto Tom Jobim e Chico Buarque. .116Samba de rei Pingarilho e Marcos Vasconcelos 118Samba de urna nota só Tom Jobim e Newton Mendon~a ... 120Sambaem prelúdioBaden Powell e Vinicius deMoraes 112Samba triste Baden Powell e Billy Blanco 119SaudadefezumsambaCarlosLyraeViniciusdeMoraes ... 124SÓem teus bra~os Tom Jobim 125SÓtinha de ser voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira ... 126Sonho de María Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 128Tem dó Baden Powell e Vinicius de Moraes 130Ve Roberto Menescal e Lula Freire 132Velhos tempos Carlos Lyra e Marino Pinto 134Voce Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 136Voce e eu Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 138Vou por aí Baden Powell e Aloysio de Oliveira 140Entrevistas em ingles English translations ofinterviews... 142Índice dos autores Composers index .. .. ...... .... .......... 146

Vol.me 1Dedicatória Dedication 8Valeu a pena Almir Chediak 10It was worthwhile/Almir Chediak 10A Bossa NovalSérgio Cabral' 12The Bossa NovalSérgio Cabral 14Entrevistas lnterviews: Roberto Menescal 22

Aloysio de Oliveira . .. .. . . . . . .. . .. .. 26Nara Leáo 30

MÚSICAS SONGSA rá Joáo Donato e Caetano Veloso 35Adriana Roberto Menescal e Lula Freire 36Água de beber Tom Jobim e Vinicius de Moraes 38Ah!, se eu pudesse Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 40Amanhecendo Roberto Menescal e Lula Freire 42Até parece Carlos Lyra ... ... 44Atrás da porta Francis Hime e Chico Buarque 46Avarandado Caetano Veloso 48Balan~oZona Sul Tito Madi 50Batucada surgiu Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 52Bim bom Joáo Gilberto 53Brigas nunca mais Tom Jobim e Vinicius de Moraes 54Caminhos cruzados Tom Jobim e Newton Mendo~a 56Can~áodo amor demais Tom Jobim e Vinicius deMoraes 58Carta ao Tom 74 Toquinho e Vinicius de Moraes 60Ciúme Carlos Lyra ... 62Com~ou de brincadeira Pacífico Mascarenhas 59Consola~áoBaden Powell e Vinicius de Moraes 64Deixa Baden Powell e Vinicius de Moraes 66Demais Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 68Deus brasileiro Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 70Dindi Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 72Discussáo Tom Jobim e Newton Mendo~a 67E vem o sol Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 74Enquanto a tristeza náo vem Sérgio Ricardo 76Esse mundo é meu Sérgio Ricardo 78Estrada do sol Tom Jobim e Dolores Duran 80Eu sei que vou te amar TomJobim e Viniciusde Moraes 82Falando de amor Tom Jobim ... 84Feio náo é bonito Carlos Lyra e Ruy Guerra 86Folha de papel Sérgio Ricardo 88Hó-bá-Iá-IáJoáo Gilberto 77Imagem Luiz E~a e Aloysio de Oliveira 90Influencia do jazz Carlos Lyra 92Inútil paisagem Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 94María Ninguém Carlos Lyra 96Mais que nada Jorge Benjor 98Medita~áo Tom Jobim e Newton Mendo~a 100Minha namorada Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 102Mocinho bonito Billy Blanco 104Nós e o mar Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 106O astronauta Baden Powell e Vinicius de Moraes 95O barquinho Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 108Poema azul Sérgio Ricardo 109Pra que chorar Baden Powell e Vinicius de Moraes 110

Vol.me 2Dedicatória Dedication OEm busca da perfei~áo/Sérgio Cabral OIn search of perfectionlSérgio Cabral OEntrevistas lnterviews: Carlos Lyra O

Caetano Veloso O

MÚSICAS SONGSA noiva da cidade Francis Hime e Chico Buarque OÁguas de m~o Tom Jobim OAmei tanto Baden Pawell e Vinicius de Moraes OAna Luiza Tom Jobim OApelo Baden Powell e Vinicius de Moraes OAusencia de voce Sérgio Ricardo OBerimbau Baden Powell e Vinicius de Moraes OBloco do eu sozinho Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle... OBye, bye Brasil Roberto Menescal e Chico Buarque OCan«áo do amanhecer Edu Lobo e Vinicius de Moraes OCan~o que morre no ar Carlos Lyra e Ronaldo Bóscoli... OChove chuva Jorge Benjor OCoisa mais linda Carlos Lyra e Vinicius de Moraes ODe manhá Caetano Veloso ODesafinado Tom Jobim e Newton Mendo~a ODesejo do mar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OEste seu olhar Tom Jobim OEu e a brisa Johnny Alf OEunáo existo sem voce TomJobim e Viniciusde Moraes OEu vim da Bahia Gilberto Gil OFaz parte do meu show Cazuza e Renato Ladeira OFeitinha pro poeta Baden Powell e Lula Freire OFim de ooite Tom Jobim e Newton Mendo~a O

Sougbook o BossaNava .

Foi a noite Tom Jobim e Newton Mendonra O A volta Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli OGarota de Ipanema Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Alegria de viver Luiz Era e Fernanda Quinderé OIlusáo a toa Johnny Alf O Amor de nada Marcos V€lllee Paulo Sérgio Valle OLobo bobo Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Arrastáo Edu Lobo e Vinicius de Mora~s OLugar comum Joáo Donato e Gilberto Gil O Até quem sabe Joáo Donato e Lysias Enio OManhá de carnaval Luiz Bonfá e Antonio Maria O Aula de matemática Tom Jobim e Marino Pinto OMarchadaquarta-feiradecinzasCarlosLvraeViniciusdeMaraes O Barravento Sérgio Ricardo OMaría Moita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Bom de viver Almir Chediak e Moraes Moreira OMe perdoe, Maria Gilberto Gil O Borandá Edu Lobo OMinha Francis Hime e Ruy Guerra O Can<;áodo nosso amor Dalton e Silveira OMinha saudade Joáo Donato e Joáo Gilberto O Canto d~ OssanhaBaden Powell e Vinicius de Moraes OO negócio é amar Carlos Lyra e Dolores Duran O Canto tnste Edu Lobo e Vinicius de Moraes OO nosso amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Céu e mar Johnny Alf OO nosso olhar Sérgio Ricardo O Chora tua tristeza Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini .., OO que é amar Johnny Alf O C~ovendo na roseira Tom Jobim OO que tinha de ser Tom Jobim e Vinicius de Moraes O DIsa Johnny Alf e Mauricio Einhorn OOutra vez Tom Jobim O Domingo azul Billy Blanco OPor causa de voce Tom Jobim e Dolores Duran O Dorme profundo Marcos Valle e Pingarilho OQuando chegares Carlos Lyra O E nada ~ais Durval Ferreira e Lula Freire . ORapaz de bem Johnny Alf O Ela é canoca Tom Jobim e Vinicius de Moraes OSabe voce Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Esperan<;aperdida Tom Jobim e Billy Blanco OSamba da ben<;áoBaden Powell e Vinicius de Moraes O Espere um pouco Ugo Marota e Vica Gifoni OSamba da pergunta Pingarilho e Marcos Vasconcelos O Esquecendo voce Tom Jobim OSamba do caríoca Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Fim de semana em Eldorado Johnny Alf O:Samba torto Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Gente Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OSe é tarde me perdoa Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Moraes OSem mais adeus Francis Hime e Vinicius de Moraes O Ligia Tom Jobim OSeuencantoMarcosValle,PingarilhoePauloSergioValle ... O Luiza Tom Jobim OSÓdan<;osambaTomJobim e Viniciusde Maraes O Mariado MaranháoCarlosLyrae NelsonLins e Barros '" OSó por amor Baden Powell e Vinicius de Moraes O Máxima culpa Sérgio Ricardo OSonho de lugar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Menina Carlos Lyra . OTelefone Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Nós Johnny Alf OTerra de ninguém Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O O amor é chama Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OTete Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O O amor que acabou Chico Feitosa e Lula Freire O

1;r~ando em miúdos Francis Hime e Chico Buarque O O morro náo tem vez Tom Jobim e Vinicius de Moraes OUltImo canto Francis Hime e Ruy Guerra O O pato Neuza Teixeira e Jaime Silva OVagamente Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Ole-Ola Chico Buarque de Holanda OValsa rancho Francis Hime e Chico Buarque O Olhou pra mim Ed Lincoln e Silvio César OZeláo Sérgio Ricardo O Passa por mim Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O~n~vistas em ingles/English translations of interviews O PelasmasdoRecifeMarcosValle,NoveliePauloSérgioValle OIndlce dos autores/Composers index O Pernas Sérgio Ricardo O

Por um amor maior Francis Hime e Ruv Guerra [jPoucadura<;áoPacíficoMascarenhas.~ OPraias desertas TomJobim e Vinicius de Moraes OPrimavera Carlos Lyra e Vinicius de Moraes OReza EduLobo e Ruy Guerra ORio Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli OSamba de veráo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OSó mesmo por amor Carlos Lyra OTambém quem mandou Carlos Lvra e ViniciusdeMoraes .. .. OTemadobonecodepalha VeraBr'asileSivan Castelo Neto .. .' OTem dó de mim Carlos Lyra OTereza da praia Tom Jobim e Billy Blanco OTriste Tom Jobim . OUpa neguinho Edu Lobo e Vinicius de Moraes .C'Vivo sonhando Tom Jobim .OWave Tom Jobim .0Entrevistas em ingles English translations of interviews. . . . . .OÍndice dos autores Composers index ...0

Volame 3Dedicatória Dedication OO jovem Vinicius/Sérgio Cabra\ OThe young Vinicius/Sérgio Cabral OEntrevistas Interviews: Joáo Donato O

Gilberto Gil O

MÚSICAS SONGSA felicidade Tom Jobim e Vinicius de Moraes OA grande ausente Francis Hime e Paulo César Pinheiro ... OAmortedeumdeusdesalRobertoMenescaleRonaldoBoscoli .., O

Sougbook a Bossa Nava

Por toda a minha vida Tom Jobim e Vinicius de Moraes OPouco me importa Francis Hime e Ruy Guerra OPra dizer adeus Edu Lobo e Torquato Neto OPuladinho Sérgio Ricardo OSabiá Tom Jobim e Chico Buarque OSamba de Orfeu/Luiz Bonfá e Antonio Maria OSanta Teresa Francis Hime e Olivia Hime OSe todos fossem iguais a voce Tom e de Vinicius OSeu Chopin desculpa Johnny Alf OSimples carinho Joáo Donato e Abel Silva OTamanco no samba Orlando Divo e Elton Menezes OTarde em Itapoá Toquinhp e Vinicius de Moraes OTempo feliz Baden Powell e Vinicius de Moraes OTerceiro amor Francis Hime e Cacaso OTristeza de nós dois Mauricio Einhorn. Durval Ferreira e OBe beto OÚltima forma Baden Powell e Paulo César Pinheiro ro -Verbosdo amorJoáoDonatoe Abel Silva .,Viola enluarada Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle ~~

~ntrevistas em ingles English translations of interviews. '!~4;1 ¡,lndice dos autores Composers index "/"'~ fIi I

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Vol.me 4Dedicatóna Dedication OTom: revolu<;áocom beleza/Sérgio Cabral OTom: revolution with beauty/Sérgio Cabral OEntrevistas lnterviews: Tom Jobim O

Ronaldo Bóscoli OSérgio Ricardo OJohnny Alf O

MÚSICAS SONGSA meia luz Francis Hime e Ruy Guerra OA paz Joáo Donato e Gilberto Gil OA tarde Francis Hime e Olivia Hime OAinda mais lindo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OAlvorada Mauricio Einhorn. Arnaldo Costa e Lula Freire . OAmazonas Joáo Donato e Lysias Enio OAnoiteceu Francis Hime e Vinicius de Moraes OAnos dourados Tom Jobim e Chico Buarque OBananeira Joáo Donato e Gilberto Gil OBatida diferente Durval Ferreira e Mauricio Einhorn OBeijo partido Toninho Horta OBolinha de Sabáo Orlann Divo e Adilson Azevedo DBrisa do mar Joáo Donato e Abel Silva OCade voce Joáo Donato e Chico Buarque OCandeias Edu Lobo OCara Bonita Carlos Lyra OCartáo de visita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes OChuva Dorival Ferreira e Pedro Camargo OCora~áo vagabundo Caetano Veloso OCorcovado Tom Jobim ODe onde vens Dori Caymmi e Nelson Motta ODia de vitória Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle OEh! Maria Joáo Donato e Gutemberg Guarabira OEmbarca~áo Francis Hime e Chico Buarque OEmorió Joáo Donato e Gilberto Gil OErros de gramática Carlos Lyra e Marino Pinto OEssa passou Carlos Lyra e Chico Buarque OEstamosaí MauricioEinhorn.DurvalFerreirae ReginaWerneckOEstrada branca Tom Jobim e Vinicius de Moraes OEu preciso de voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira OEu te amo Tom Jobim e Chico Buarque OFebril Gilberto Gil OGaiolas abertas Joáo Donato e Martinho da Vila OLamentio no morro Tom Jobim e Vinicius de Moraes OLuiza Francis Hime e Chico Buarque OMáscara Francis Hime e Ruy Guerra OMinha desventura Carlos Lyra e Vinicius de Moraes OMo~a flor Durval Ferreira e Lula Freire OMundo velho Sérgio Ricardo ONaná Moacyr Santos e Mario Tel/es ONo cordáo da saideira Edu Lobo OO cantador Dori Caymmi e Nelson Molta OO grande amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes OPois é Tom Jobim e Chico Buarque O

MúSICA~ ~~:.d. -;,~

A mulherde ca porto '. ~ lj/ e' icoBuarque .. ....Amor Certinho Rober. J!

~ T OAmor em paz Tom Joblm 'ICI de Moraes r::::... OAos pés da santa cruz Marin Pint - Gon~alves ;... OAqui ó! Toninho Horta e Fernando Brant. OBaiáozinho Eumir Deodato ~ .

S(O

Bate boca Tom Jobim ~ OBeatriz Edu Lobo e Chico Buarque OBolinha de papel/Geraldo Pereira ............................Bonita Tom Jobim .. ........Bons amigos Toninho Horta e Ronaldo Bastos ...............Cai a tarde Tom Jobim OCaminho de Pedra Tom Jobim e Vinicius de Moraes OCan~áodo olhar amado Chico Feitosa e Marino Pinto OCansei de ilusóes Tito Madi OChansong Tom Jobim OChega de saudade Tom Jobim e Vinicius de Moraes OChegan~a Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho OChoro Bandido Edu Lobo e Chico Buarque OChove lá fora Tito Madi OCidade Vazia Baden Powell e Lula Freire ODe palavra em palavra Miltinho. Maurício Tapajós ePaulo Cesar Pinheiro O

,

'opyright das composi~óes musicaisinseridas neste álbum estao indicados no

final de cada música.

. Music copyrigh/s are found al/he end of

each song.

O Capa/Cover:Bruno Liberati.

O Composi~o gráfica dos acordes eletras com clfraslGrophic composilion ofchord charts and Iyrics wilh chords:Mulfiformas

O Composi~o gráfica daspartituraslGraphic composilion of sheetmusic:Edu Mello e Souza.

O Revisao de textolProofreading:

Ana Lúcia Salazar, Paulo César Corgan eGerdal.

O Diagrama~oILayout:Fernando Pena.

O Participaram da produ~o desteSongbookl50ngbook praductionassistants:

Horondino Reis (Dininho), MarisaGandelman, Alexandre de La Pena,Luciana Oliveira, Estevao Cooto Teixeira,Mussolini Alves, Maril Aviles, Monica

BiUencoun, Argil, Claudia San toro.

O VersáolEnglish transla/in:Garry e Elizabeth Hernington.

O Revisao das partituraslM usir revision:Jan Guest

1990

O FotoslPhotos:

. Conesia ManchetelCortesy Manchere.

. AJ.B. Evandro Teixeira, Fernanda

Mayrink, Delfin Vieira, RonaldoTheobald, Moacyr Gomes, Luis Carlos,Almir Veiga, Beatriz Schiller, AntonioTeixeira, Claudio Krubusly, Zaca Feitosa,José Carlos Brasil. Albeno Ferreira e Odyr.

. Frederico Mendes, Paulo Ricardo,

Thereza Eugénia, Márcio R. M., PauloBorges e Paulo Diniz.

OBS.: - Pane das fotos de época foramcedidas pelos compositores e intérpretes.OB5.: Many olderph%s arefrom rhesingers' and songwrirers' personal files.

O Composi~aolTypesetting:Rama Anes Gráficas.

. Agradecimentosespeciaisaoscompositores e intérpretes que colaboraramdiretamente neste projeto, desde a escolhado repenório, pesquisa de fotos, revisóesou até mesmo na escrita das própriasmúsicas, fazendo com que este Songbookse tornasse realidade.

Special/hanks rorhesongwrirersandmusicianswho helpedpu//his projec/roge/her. They helped in choosing /hereperroire. researching ph%s.proofreading and musical nota/ion,/uming rhe Songbook idea in/o reality.

. Direitos de edi~ao para o Brasil:Publishing righ/s for Brazi/: LumiarEdi/ora. Av. Nossa Senhora deCopacabana. /95, sala 6/0 - Rio deJaneiro - Brasi/- Tel.: (021) 54/-9/49.

.Para Nara Leáo, mais do que.a musa da Bossa Nova,a doce guerreirade nossa música.

To Nara Leáo, more thanthe muse ofthe Bossa Nova,the fairest and staunchestsupporter of our music.

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Valeua penaD e urna conversa com Roberto Menescal,

em 1986, nasceu a idéia da cria~áo deum songbook com as obras mais signifi-

cativas da Bossa Nova, para atender, principal-mente, os músicos. Menescal sugeriu que eureunisse, pelo menos, 100 can~óes, animando-me até com a perspectiva de repercussáo inter-nacional de urna obra dessa natureza.

O número de músicas pareceu-me satisfatórioe saí em campo para selecioná-Ias. Voltei a con-versar com Menescal e procurei também outrosbossa-novistas ilustres, como Carlos Lyra, Sér-gio Ricardo, Nara Leáo, Aloysio de Oliveira,Marcos Valle, Francis Hime e outros. A listade can~óes foi aumentando: de 100, cresceupara 132; depois, 156, passou para 184, deu umpulo para 206, aumentou para 228 e acabou che-gando a mais de 300, que tiveram que ser distri-buídas em cinco vo1umes. Na verdade, selecio-nei as músicas sem me preocupar com um limi-te. O que eu queria mesme era um songbookreu-nido o que há de mais significativo desse glorio-so capítulo da música popular brasileira, que é,sem dúvida. a Bossa Nova.

A partir da sele~áo musical, foi dado início aoprocesso de organiza~áo das letras e das parti-turas, além das edi~óes das entrevistas e dos tex-tos de Sérgio Cabral. Sérgio e eu trabalhamosem conjunto na tarefa de definir o conteúdo dos

quatro volumes, com a preocupa~áo também deoferecer urna série de informa~óes capazes deelucidar o leitor sobre a história da Bossa Nova eas circunstancias que proporcionaram a sua cria-~áo e o seu desenvolvimento. Para atingir esseobjetivo, as entrevistas com os próprios perso-nagens do movimento foram de fundamental im-portancia.

O conteúdo deste Songbook é fruto de um ri-goroso trabalho que teve em vista a absoluta fi-de1idadeaobra dos compositores, em termosme-lódicos, rítmicos, harmónicos e poéticos. Nessamissáo, contei com a decisiva ajuda dos autores,come~ando pela escolha do repertório e indo atéas revisóes e a escrita das músicas. Por causadisso, o leitor observará que a can~áo Tema doboneco de palha está escrita de maneira di-ferente do que foi mostrado na sua mais famosagrava~áo, feita pela violonista Rosinha deValen~a. É que Rosinha náo seguiu a risca acomposi~áo original, esta, sim, reproduzidaneste Songbook. Esta mesma situa~áo ocorreu,também, nas músicas lJalan~oZona Sul MariaMoita, ou mesmo em Chega de saudade, consa-grada na voz de.Joáo Gilberto, mas escrita paraeste Songbook a partir de urna grava~áo do pró-prio Tom. Vm dos momentos mais curiososdeste trabalho aconteceu na revisáo de Feio náoé bonito, quando descobrimos que havia urna

nota da melodia chocando-se com um determi-nado acorde. Ao invés de trocar o acorde, comosempre ocorre em casos assim, Carlinhos Lyrapreferiu mante-Io, trocando a nota da melodia. Ejustificou a sua decisáo, acentuartdo que oacorde, naquela situa~áo, era mais importante,por transmitir exatamente a emo~áo contida naletra.

Para quem, como eu, ama a Bossa Novadesde a infancia, sentindo-se atraído pela sua ri-queza melódica, rítmica, harmónica e poética-algo muito especial na música popular de todosos tempos -, este'Songbook representa, sobre-tudo, um trabalho fascinante. É urna grandeemo~áo saber que, de agora em diante, por cau-sa desta obra, a Bossa Nova está preservada, do-cumentada e colocada a disposi~áo de quemqueira compartilhar desta nossa grande inven-~áo, reconhecida mundialmeQte como um tipode música verdadeiramente brasileira.

Os que pensam que a Bossa Nova foi um fe-nómeno que durou apenas de 1958 a 1962 - asua fase áurea -estranharáo, provavelrpente, apresen~a de músiCas produzidas bem depois,como Anos dourados, Faz parte do meu show,Bye, bye Brasil, Tema de amor por Gabriela eFebril. Mas estas can~óes provam a perenidadeda Bossa Nova, ,urnalinguagem musical que náose esgota em si mesma,~pois foi capaz de in-

fIuenciar, direta ou indiretamente, inúmeroscri-adores surgidos a partir dos primeiros anos dadécada de 60. Acho mesmo que todas as inúsi-cas interpretadas por Joáo Gilberto ou compos-tas por Joáo Donato, Carlos Lyra, Menescal ouTom Jobim, teráo, inevitavelmente, a marca daBossa Nova, ainda que apresentadas em generosque váo desde o bolero a marchinha.

Como é fácil imaginar, contei com a cola-bora~áo de muitas pessoas para que este-Song-bookse tomasse urna realidade. A essa gente, aminha imensa gratidáo.

Almir Chediak

Itwa.)worthwhileT he idea of a songbook containing all the

most significant works of the BossaNova, intended mainly for musicians,

arosefrom a conversation with Roberto Menes-cal in 1986. Menescal suggested that 1got toge-ther about 100 songs and 1 became very excitedat the idea of the possible international reper-cussions of such a book.

The number of songs seemed reasonable tome, so 1set out to select them. 1talked to Menes-cal again and also other wel/-known BossaNova musicians, such as Carlos Lyra, SérgioRicardo, Nara Ledo, Aloysio de Oliveira, Mar-cos Valle and Francis Hime, amongst others.The list of songs gradually grew larger. From100 it grew to 132, then to 156, then 184, itsuddenly jumped to 206, then 228 and finallyreached 300, which had to be distributedthroughoutfive volumes. To be honest, 1wasn'ttoo concerned about a limit when 1 chose thesongs. What 1 really wanted was a Songbookthat would contain everything that was most sig-nificant in that glorious chapter of the history ofBrazilian popular music, which is, without anydoubt, the Bossa Nova.

Having chosen the music, 1 then started on theorganization of the lyrics and the actual writtenmusic, as well as editing Sérgio Cabral's inter-

views and texts. Sérgio and 1 worked together indeciding on the content of thefour volumes. Wewere also concerned with information thatwould tell the reader about the history of theBossa Nova and the circumstances that led to itscreation and development. To do this, the inter-views with the leaders of the movement werefundamental.

The contents of this Songbook are the result ofrigorous work aimed at absolute faithfulness tothe works ofthe composers in terms of melody,harmony, rhythm and poetry. 1 was able tocount of the decisive help of the composers inthis respect, starting with the choice ofrepertoi-re, the revision of the material and even the ac-tual writing of the music. For this reason, thereader will notice that the song Tema do Bonecode Palha is written differently from what cameout on the famous recording by guitarist Rosi-nha de Valen~a. At the time, Rosinha didn'tfol-low the composition exactly. Yet it is the origi-nal composition that y,ou will find in the Song-book. This also applies to the songs Ba1an~oZona Sul, Maria Moita, and even Chega de sau-dade, by Tom and Viniciu:s, made famous bylodo Gilberto, but written in this Songbook ac-cording to a recording made by Tom himseif.One of the most curious things that happened in

,

,

this work was in the revision of Maria Moitawhen we discovered that there was one note inthe melody that clashed with a certain chord.Instead of changing the chord, as one wouldnormallydo, CarlosLyrapreferred to keep it andchange the note of the melody. His reason, heexplained, was that, in this case, it was moreimportant to accentuate the chord, as it thustransitted tyhe emotions of the lyrics exactly.

For someone like myself, who has loved theBossa Nova ever since 1 was a child and hasalways been attracted by its melodic, harmonic,rhythmicandpoetic richness- somethingthatis so special in the popular music of any age -,this Songbook has, above all, providedfascina-ting work. It is exciting to think that, from nowon, because of it, the Bossa Nova is preserved,documented and made available to whom soever shares in this, our grat invention, whichhas been recognized worldwide as a type of mu-sic that is truly Brazilian.

Those who think that the Bossa Nova was aphenomenon that lasted only from 1958 to 1962- its golden age - will probably find it surpri-sing that some of the music was produced wellafter this, such as Anos dourados, Faz parte domeu show, Tema de amor por Gabriela and Fe-bril. These songs serve to prove the eternal re-

novation ofthe Bossa Nova, a musicallanguagethat is never exhausted, since it has influenced,directly or indirectly, innumerable composerswho arose after the first years of the 60s. 1feelthat all the music performed by lolio Gilberto,or composed by lolio Donato, Carlos Lyra orTom lobim, among others, will inevitably bearthe mark of the Bossa Nova, even if if they arepresented in guises that varyfrom the Bolero tothe Marchinha.

As one can imagine, 1 resorted lomany peopleto make this Songbook a reality. To thesepeople1 owe my most profound gratitude.

S98 aDkD Boaa Ncwa

Beco das Garrafas?), mas reduzir a Bos-sa Nova a essa influencia seria ficarlonge da verdade. Tom Jobim, porexemplo, jamais confirmou essa in-fluencia em sua música, confessandoque, na verdade, sua obra bebeu muitomais nas harmonias chopinianas do que

ChamelDa ntinha lDásieasimpleslDentede sam.bano jazz. Joáo Gilberto, um dos grandeslíderes do movimento, pediu, cecta vez,que náo chamassema sua música deBossa Nova, mas, simplesmente, desamba. O pianista e compositor JoáoDonato, em entrevista que me concedeuem 1977, afirmou que náo tinha nadacom a Bossa Nova: Bossa Nova é ne-gócio de Tom Jobim, de Joáo Gilberto,todos meus amigos, mas eu náo gostodisso, nOO.Os caras querem que eu seja

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Joio DooaID:

um dos criadores, um dos papas, mastudo isso é conversa fiada. Se pergun-tarem o que acho da Bossa Nova, digoque acho enjoada, meio lengo-Iengo,cheia de nhenhenhém. E o pfÓpriOCar-

los Lyra tentou, na virada da década de50 para 60, mudar o nome de BossaNova para sambalanro, mas náo foibem sucedido. Foi ele, aliás, o primeiroa sair ~m campo para protestar contra a"Influencia do jazz" na Bossa Nova,com um samba ironicamente vestido deurna orquestra~áo francamente jazzís-tica.

Queiram ou nOO,foram eles persona-gens fundamentais na cria~áo da BossaNova. Tom Jobim, Newton Mendonc;a,Carlos Lyra, Roberto Menescal, OscarCastro Neves, Sérgio Ricardo e outroscontribuíram com o enriquecimento daharmonia e com urna nova tendenciamelódica, de caráter intimista. (O ve-terano cantor, radialista e violonistaPaulo Tapajós me contou que, quandoviu, pela pnmeira vez, Menescal tocar oseu violáo, num show realizado na sededo Fluminense. ficou táo confuso quepensou em deixar o instrumento de la-do. "Tudo o que aprendi náo vale maisnada", imaginou.) JoOOGilberto entrou

Scmgboo~ e Bossa Nava

Sérgio Ricardo'

o jeitorevolacionáriode cantar

com o seujeito revolucionário de cantare com a sua famosa batida do violáo.Viniciusde Moraes, Ronaldo Boscoli, adupla Tom-Newton Mendon"a e o táopouco lembrado letrista Carlos Lyrauenxugaram"a letra tradicional, tornan-do-a menos derramada e menos pala-vrosa, na forma e no conteúdo. Náo háquem, ao fazer um retrospecto da mú-sica popular brasileira, negue que, nasegunda metade da década de 50, acon-teceu urna acentuada mudan"a de romoque, se náo conduziu a MPB inteirapara outros caminhos, foi capaz de mar-car o panorama da época e de influen-ciar urna extraordinária gera~o de cria-dores que viria a seguir e que pode serconsiderada urna das mais importantes

JoIuinyAlf

de todos os tempos. Marcos Valle,Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buar-que de Holanda, Caetano Veloso, Gil-berto Gil e Paulinho da Viola, que sur-giram na década de 60, podem ser apon-tados (preservando-se sempre o estilo ea forma~o de cada um) como ftlhos daBossa Nova.

Para urnacompreensáo correta do quefoi o movimento, é preciso que se digaque a Bossa Nova náo chegou, naépoca, as paradas de sucesso. Urna con-sulta nas relac;óesdos discos mais ven-didos naqueles anos vai indicar que oconsumidor de músicas preferia muitomais os boleros cantados por AnísioSilva e por Orlando Dias, os sambas-canc;óesdo repertório de Nelson Gon-"alves, as versóes de músicas estrangei-ras, etc. Mas isso demonstra apenasque, raramente, a sociedade de con-sumo e a realidade musical estáo nomesmo barco (ao receber o disco Chegade saudade, de Tom e Vinicius, com

Joáo Gilberto, o entáo chefe do departa-mento de vendas da Odeon em Sáo Pau-lo, Oswaldo Gurzzoni, convoco u osvendedores, colocou o disco na vitrola eapresentou o cantor estreante:"Ou"am amerda que o Rio de Janeiro nosmanda." E quebrou o disco, em segui-da). Sucesso comercial mesmo seria ob-tido nos Estados Unidos, onde músicascomo Desafinado. Samba de urna notasó e Garota de Ipanerna foram vendidasaos milhóes. É por isso que AntonioCarlos Jobim fica aborrecido quandoIheperguntam sobre a influencia do jazzna Bossa Nova:- Se há influencia, a Bossa Nova in-fluenciou muito mais o jazz do que ojazz influenciou na Bossa Nova.

Influenciou a música norte-americ~-na e mudou a música brasileira, acres-cento eu.

Sergio Cabral17

Songbook o Bossa Nava

TheDo.).)aNovaIf you want to ascertain the exact

day on which the Bossa Nova wasborn, you have many dates to choo-

se from. For example, it could havebeen that day when critic and historianLúcio Rangel introduced António Car-los lobim to Vinicius de Moraes in a barin downtown Rio, which led to Jobimcomposing the music for Vinicius' playOrfeu da Conceic;áo.It could also havebeen the day when Tom Jobim calledAloysio de Oliveira, then artistic direc-tor for the Odeon recording company,to invite him to his house to meet a guyfrom Bahia who sang differently calledloúo Gilberto. Or perhaps it was whenloúo Gilberto himself played the guitarduring the recording of Chega de Sau-dade by Elizeth Cardoso for the albumCanc;áodo amor demais. You might alsochoose the day on which Tom lobim, inhis notes on the record cover of Chegade saudade, introducedloúo Gilberto asa Bossa Nova (New Wave) Bahian o]27. On the other hand, you might pin-pont the day on which Tom lobim andNewton Mendonr;a composed Desafi-nado, the words ofwhich said, "This isBossa Nova. This is very natural."

A youngmember 01tlJe Sjnatra-FarneyFá-CJub

Anyway, whichever day you choose,you won't be toofar from the truth, al-though it won't be the whole truth. TheBossa Nova was the result of a processthat began in the 40s when composerand pianist Custódio Mesquita startedto use certain forms in his Sambas-can~'oes which, until then, had onlybeen used in erudite music and North-American jazz. At that time, the riverwas only a trickle, so to speak. Its hori-zons were broadened during the rest o]the 40s when the extraordinary guitarplayer Garoto (Anibal Augusto Sardi-nha) also went beyond the conventionallimits of our music, both in his composi-tions and in his performances. Guitarplayer Norival Carlos Teixeira - Valzi-nho's off-key chords also surprised lis-teners. He took part in a group led byGaroto in the 40s, which has a most ex-pressive name - Bossa Clube, The Bos-sa Club. The river widened. Still in the40s, singers such as Dick Farney and

Frank Sinatra e Tom Jobim, 1967

Lúcio Alves and vocal groups like theCariocas adopted styles and repertoi-rees that included elements that, up un-til then, had been exclusively American.

In the 50s, ayoung member ofthe Si-natra-Farney fan club set up by alumniofthe Brazil-United States Institute, cal-led Alfredo José da Silva, amazed musi-cians and singers with his latest compo-sitions. By this time, he was no longerAlfredo losé da Silva, but Johnny Alf,one of the basic names of the pre-historyof the Bossa Nova, especially for suchsongs as O que é amar (1952) and Ra-paz de bem (1953) and for the pianostyle in the nights of Copacabana and

Tbe countrywas beginningto assert itself.

his way of singing. Still at the beginningof the decade, the Samba-canr;úoDliascontas (Garoto) was one ofthe mostfre-quently played songs on the thenpower-fui Rádio Nacional. The melody wasquite differente from the usual songs ofthe time and the lyrics had no rhyme. Itwas, without doubt, a harbinger ofwhatwas to come. The maestro Lindolfo Ga-ya, whop did thearrangementsfor many

songs at the beginning ofthe Bossa No-va also thought that the young compo-sers ofthe 50s were highly influenced bythe harmony and melodic developmentof the song Laura (Johny Mercer andDavid Raskin). Over the bed ofmusicalnovelties, it was no longer a stream thatran, but a river, in the years 1954,1955and 1956, with the recordings of musicby Tom Jobim and Carlos Lyra. In1956, when singer Silvinha Teles recor-ded a r~cord in 78 rpm, with Menina(Carlos Lyra) on one side andFoi a Noi-te in Jobim and Newton Mendonr;a) in

. the other, producer Aloysio de Oliveira,having recently arrivedfrom 17years inthe United States, goty a surprise. Foi anoitewas not a Samba, nor a Samba-canr;úo,nor a Bailad. "1 could see thatsomething new was being born", he la-ter revealed.

It must be understood that, in 1956,Brazil was changing. It was the firstyear of luscelino Kubitschek' s govern-ment and the presidential plan to makethe country develop 50 years in 5 was infull swing. Architects Lúcio Costa andOscar Niemeyer had been called in toplan and construct the new capital. Lar-ge international companies had been in-vited to instal the automobile industryand the country was entering a phase of

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Songbook [J Bossa Nava

Joáo Gilberto

18

SoDgbook [J Bossa Nava

great self-assertion, with a growingeconomy,lull employment ami a moder-nizing cultural impetus that was to berellected in the theater, the cinema.sports (we were wor/d soccer cham-pions lor the first time in 1958, MariaEster Bueno won all the internationaltennis championships and Éder lolredeleated all his opponentes in the bo-xing ring) and even journalism, lor itwas in the second half 01the 50s that theJornal do Brasilled the most successluleditorial and printing relorm ever car-ried out by the Brazilian press. At thesame time. a magazine called Senhorwas widely acclaimedlor its modernity.Popular music, therelore, could not re-main aloollrom the atmosphere 01reno-vation, especially as it had at its dispo-sal the new technology 01 high fidelitysound and the lO-inch LP.

The groups 01musicians and compo-sers who. in ever-increasing numbers.met in clubs in Copacabana. in shows,

In tbeBossa Nova,we' re aUbourgeois.in the Castro Neves' house and theapartments 01 Nara Leiio and pianistBené Nunes (a great personallriend 01Presidente Kubitschek) were sociallyand culturally different Irom the bulk 01the producers 01Brazilian popular mu-sic. Almost all 01their members lived inthe South Zone 01Rio de laneiro. Theybelonged to the middle class (in the Bos-sa Nova, we're all bourgeois. Viniciusde Moraes once said). They had usuallybeen to university.or wereon thepoint 01entering. They knew about musical tech-niques (we cannotlorget that most olthemusic at the time was pejoratively cal-led the product 01matchbox composers)and one 01their aims was to make Bra-zilian popular music as sophisticated asthe music they heard on records impor-ted lrom the USo It certainly was nottheir intention to slavishly copy whate-ver come inlrom outside, but to use re-sources in our Samba that, in their opi-nion. would improve it greatly. As itwas not a movement that had set rules.the Bossa Nova was the result 01indivi-dual contributionIrom each 01its mem-bers. Theyhad in common a desire to dosomething new and a conviction thatwhat had been done belore. with theusual exceptions. \Vas"square" There-

r ..

Carlos Lyra

--

Roberto Menescal

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Vinidus de Moraes e Tom Jobim

fore, throughout the years, we find themost diverse interpretations of the mo-vement in interviews with the foundingmembers themselves. There was a clearconnection with jazz. (Who doesn't re-member the famous jam sessions in theBeco das Garrafas?). But to reduce theBossa Nova to this influence alonewould befar from the truth. Tom Jobim,

JustcaUmy musicSamba.

for example, has never confirmed thisinfluence in his music. He confessedthat, in fact, his works imbibed morefrom the harmonies ofChopin thatfromjazz. Jodo Gilberto, one ofthe great le-aders of the movement, once requestedthat his music be called simply Sambaand not Bossa Nova. Pianist and com-poser Jodo Donato, in a interview hegave me in 1977, said that he had no-thing to do with the Bossa Nova. ''TheBossa Nova is Tom Jobim, Jodo Gil-berto and all my friends. But 1don' t like it. They want me to be one ofthe founders, one of the popes, but

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that's all bullshit. /f they ask me what 1think of the Bossa Nova, 1say / think it'ssickly, it's rather boring. 1tjust goes onand on." Carlos Lyra himself tried atthe end of the 50s, to change the nameof the Bossa Nova to Sambalan's'o,but invain. He was, in fact, the first one toprotest openly about the influence ofjazz in the Bossa Nova in an ironicSamba with afrankly jazz orchestration.However, whether they like it or not,they werefundamental characters in thecreation of the Bossa Nova. Tom Jobim,Newton Mendon's'a, Carlos Lyra, Ro-berto Menescal, Oscar Castro Neves,Sérgio Ricardo and others contributedwith enriched harmony and a new melo-dic tendency of a very intimate charac-ter. (Veteran singer, radio announcerand guitar player Paulo Tapajós told methat, when he first saw Menescal playhis guitar, in a show at the headquartersof the Fluminense Soccer Club, he wasso bewildered that he thought of givingup the instrumento "Everything J'd lear-ned didn' t mean anything anymore," heimagined.) Jodo Gilberto came in withhis revolutionary way of singing and hisfamous guitar technique. Vinicius deMoraes, Ronaldo Boscoli, the duo Jo-

bim-Newton Mendon's'aand the poorly-remembered lyricist Carlos Lyra tighte-ned up the traditional lyric forms andmade them less wordy, both inform andin contento On looking back over Bra-zilian popular music, no one can denythat, during the second half of the de-cade of the 50s, a definite change ofdirection took place that, while it didnot alter popular music' s trajectorycompletely, it did leave its mark on thetimes and influence the extraordinarygeneration of musicians that were tofol-low, which can be considered one ofthemost important of all. Marcos Valle,Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buar-que, Caetano Veloso, Gilberto Gil andPaulinho da Viola, who all arose in the60s, could be called (while upholdingeach one' s own style and background)sons of the Bossa Nova.

To understand correctly what the mo-vement was it must be said that the Bos-

A definite changeof directiontook place

sa Nova did not shoot into the hit para-des of the times. A glance at the lists ofthe best selling records at that timeshows that the consumer of music muchpreferred the boleros sung by AnísioSilva and Orlando Dias, the Sambas-can's'óesof Nelson Gonralves and ver-sions of foreign music etc. But this onlygoes to show that rarely is the consumersociety in the same boat as musical re-ality. When the then Head of the SalesDepartment of Odeon in Sdo Paulo, Os-waldo Guzzoni, received the recordChega de saudade, by Tom Jobim andVinicius de Moraes, sung by Jodo Gil-berto, he called the salesmen, put therecord on the record player and intro-duced the new singer with the words,"Just listen to the shit Rio de Janeirohas sent us". He then broke the record.Commercial success was to come in theUnited States, where songs such as De-safinado, The One Nota Samba and TheGirl from lpanema, sold in their milli-ons. This is why Antonio Carlos Jobimgets annoyed when he is asked about theinfluence of jazz on the Bossa Nova. "lfthere is influence, the Bossa Nova in-fluenced jazz much more than jazz in-fluenced the Bossa Nova. 1 would addthat it influenced American musfc andchanged Brasilian mÚsic."

Sergio CabraJ21

SoDgbook o Bossa Nava

EntrevistalRoberto Menescal~ OntribUi~aOde Roberto Menes-

cal para a música popular bra-ileira é tao intensa quanto deci-

siva. Desde a academia de violao, quecriou com Carlos Lyra, nao parou deproduzir, seja como violonista, comocompositor, como líder de conjunto oucomo produtor de discos. Poucos pro-fissionais da música tiveram no Brasilurna atua~ao tiío rica e tao variada.

Estudou teoria, harmonia e violaocom Moacir Santos, teoria, harmonia econtraponto com GuetTaPeixe e, já em1959, participava da sua primeira gra-va~ao, no long-play Garotos da BossaNova, lan~ado pela Odeon. Participoudos primeiros shows da Bossa Nova.Seu grande sucesso como compositoraconteceu em 1961, com O barquinho,em parceria com o letrista de quase to-das as suas músicas, Ronaldo Bóscoli.

Compós também, com Ronaldo, entreoutras, Rio. Telefone. Vagamente. Nóso mar e VoceoUmdos seus últimos su-

Silvia Teles e Roberto Menescal. 1959.

cessos foi Bye.Bye Brasil (letra de Chi-co Buarque de Holanda), feita para ofilme do mesmo nome de Cacá Die-gues, com quem já havia trabalhado(como autor da trilha sonora) no filmeJoaoo. afrancesa. Outro filme que tevemúsicas de Menescal foi Vai trabalhar.vagabundo, de Hugo Carvana.

Com o seu conjunto acompanhouvários cantores e gravou dois discos naElenco, A Bossa Nova de Roberto Me-nescal e seu sexteto e A nova bossa deRoberto Menescal. Na década de 70,assumiu a dire~ao artística da gravadoraPhilips, sendo o responsável pelo lan~a-mento de muitos nomes que se tornaramfamosos na música popular brasileira.

Foi ele, por exemplo, que uniu, pelaprimeira vez, em disco, Caetano Velosoe Chico Buarque de Holanda, gravadonwn show realizado na Bahia. De 1986a 1989, atuou ao lado da cantora NaraLeao em apresenta~óes realizadas emtodo o Brasil e no exterior.

-

ALMIR CHEDIAK - O quesignificou a Bossa Nova para voce?ROBERTO MENESCAL - A

abertura de todas as portasprofissionais e a possibilidade de partirpara a sonhada carreira de músico e decompositor. Tenho a impressao deque, se nao fosse a Bossa Nova, tudoseria muito difícil, pois teria que lutarsozinho.

Achávamos queo mundo raziaa mesma coisaALMIR - Como e quando elanasceu?MENESCAL - Nao houve urna datacerta. A Bossa Nova foi nascendo aospoucos e se formando. Tanto que agente já estava com ela e nao havianem esse nome de Bossa Nova. Agente nao se imaginava em gueto, poisse encontrava todas as noites e achavaque o mundo fazia a mesma coisa. Naverdade, a nossa realidade ia apenasaté onde a vista alcan~ava.ALMIR - E como voces .feconheceram?

MENESCAL - Havia um objetivocomum, que era o de fazer urnamúsica com urna harmonia melhor eurna letra mais moderna. A harmoniafoi a mola inicial. Era urna coisaassim: "Tem o Carlinhos Lyra no(colégio) Mallet Soares, que faz urnamúsica como a gente está fazendo."Parti,atodo mundo atrás do CarlinhosLyra: "Tem um tal de Bebeto, lá naTijuca, que toca um contrabaixo assimassado." Vamos na Tijuca encontrarcom Bcbeto. E a turma foi-seformando.Naopodehaverurnadata.Antes da gente. já havia o Johnny Alf.o Oonato. o Lúcio Alves. o OickFarney. o Jobim. todo mundo fazendoum tipo de música que a gentegostava.ALMIR - E. aí. sllr~ill JoáoGilberto.MENESCAL - É verdade. Foimarcante. O Carlinhos Lyra já tinhauns sambas no novo estilo. mas abatida nao era definida. Queminventou isso foi o Joiio. Ele tocouviolao na grava<;aode C"e~a de.wlldalle da Elizeth Cardoso. Aquilo

22

,."

" ~ 11..,

Songbook o Bossa Nova

e.

III

.

..

23

Songbook e Bossa Nava -foi um marco. Até entáo, eu tinhaurna batida, o Durval Ferreira tinhaoutra, o Carlinhos fazia a sua, oSérgio Ricardo tocaya piano ao seujeito e o :rom tocaya diferente. Joáochegou e definiu tudo.

ALMIR - A Bossa Nova acaboumudando tudo.

MENESCAL - primeiro, foi aharmonia. Abriu-se um leque deharmonias para a gente. O grupoouvia música norte-americana,principalmente o jazz. Lembro-me dodisco em que Julie London cantou Cryme a river, acompanhada pelo violáodo Bamey Kessel. Aquilo era umtratadode harmoniapra todo jovemque tocaya violáo. Tirar aquelaharmonia foi um desafio. Cada umque conseguia fazer igual a BameyKessel telefonava para o.outro. Enfim,com essa mudanc;ade harmonia, voceia enriquecendo a melodia.

Fotografei voceDa minhaRoUeyflexALMIR - Uma riqueza deprogressóes harmonicas na BossaNova.

MENESCAL - Claro. Entraram asquartas, as famosas quartas. Todomundo falav.,anos acordes dissonantesque eram nada mais do que as nonas eas quartas. Junto com essa mudanc;a,veio a necessidade de urna letra nova.O Bóscoli mudou muita coisa nasletras. O Yinkius, a Dolores Duran, oNewton Mendonc;a- aliás, ótimo em"Fotografei voce na minha Rolleyflex".A atitude musical mudou, as roupastilmbém mudaram.

ALMIR - E que caminhos. na suaopiniáo. foram abertos?

MENESCAL - Abriu,principalmente, para a juventudeuniversitária. Ninguém na faculdadepodia ser músico. Tinha que serengenheiro, médico, etc. Yoce eramúsico ou era doutor. O que fizemosfoi falar na linguagem deles. E amúsica comec;oua ganharuniversitários, como o próprio Tom, ,oCarlinhos Lyra, o Edu, o lvan Líns eo Cl)ico, que vieram depois, e outrosmais.

ALMlR - Fale um pouco do TdmJobim.

Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli

MENESCAL - Sempre foi O meuguru. Eu queria conhecer OTom e náoconseguia. Eu ia aos lugares e ele náoestava lá. Foi urna frustrac;áoquecarreguei durante muito tempo. Umdia, veja voce, Tom bateu na minhaporta. Eu estava dando aula naquelaacademiazinha que tinha com oCarlinhos Lyra e o Tom apareceu. Foimais ou menos em 1958. Ele queriagravar a trilha do filme Orfeu doCarnaval e me procurou, dizendo tersabido que eu tinha um estilo novioláo como o de Lúcio Alves. "Yocepode ir?" Nem voltei para avisar oaluno. Estava com o violáo na máo ejá saí com o Tom.ALMIR - Deve ter sido uma grandeemoráo pra voceoMENESCAL - Era urna admirac;áo,assim, total. Aliás, com o JoáoGilberto foi a mesma coisa. Estava emcasa, nas bodas de prata dos meuspais, numa festa incrív~l, 200 pessoas,eu lá, de temo e gravata, atendendo as

pessoas, quando chegou o Joáo,vestido de maneira esportiva. Foi logoperguntando: "Yoce tem um violáoaí?" Eu disse que tinha, mas pergunteipra:que. "Pra gente tocar umpouquinho." Yoce imagina que eu náosabia que era o Joáo Gilberto? Mas eletinha tal forc;aque falei: "Yem pra.cá." Fomos para um quarto que náoestava sendo usado na festa e, quandoele deu o primeiro acorde, perguntei:"Yoce é o Joáo Gilberto?" E ele:"Sou, como é que voce sabe?"Expliquei: "Porque o pessoal do Tríolrakitan fala muito de voce."

ALMIR -/sso foi antes de voceconhecer o Tom?MENESCAL - Mais oUmenos namesma época. Náo sei qual dos doisfoi.o prímeiro. Aí, eu falei: "Joáo,espera eu tirar o paletó e vamosembora." Saí e fiquei fora de casa tresdias. Apresentei o Joáo a todo mundoque eu conhecia. Também tinha urnagrande admirac;áopor eJe, a distancia.

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'Flávio Ramos. Don Payne. Chico Feitosa. Luiz ~a. Roberto Menescal e Jorginho Guinle

Já conhecia OHó-bá-lá-lá que os carastocavam e contavam depois que OJoáo era um cara incrível e que eutinha que conhece-lo.ALMIR - E o Vinicius de Moraes?

MENESCAL - Com Vinicius foidiferente, po(que eu era umdesportista e ele um boemio. Meunegócio era fazer pesca submarina odia inteiro. A gente até que seencontrava, de vez em quando, e eleme tratava com carinho. Chegamos atéa conversar sobre urna parceria quenunca saiu. Nós tínhamos tipos devida diferentes.

ALMIR - E o show do CarnegieHall. como foil

MENESCAL - Foi urna experienciaengra<;ada.Falaram comigo, uns dezdias antes, tinha aquele negócio depassaporte, mas eu náo sabia direito oque era o Carnegie Hall. Cheguei lá,era aquela coisa imensa, onde seapresentam os grandes astros da

música internacional. E me fizeramcantar, veja voceo Foi a primeira vezna minha vida que cantei em público.Aliás, minha carreira de cantor foimuito rápida. Come<;ouquando canteiO barquinho no Carnegie Hall eacabou ali mesmo.

ALMIR - Qual foi a sua primeiramúsica gravada?MENESCAL - Foi urna músicaterrível. Chamava-se Jura de pombo.Nem gosto de falar muito dela.ALMIR - Seu grande sucesso foi Obarq1,linho.nao é verdade?MENESCAL - Foi. Mas eu tiveoutras que também fizeram,sucesso,como Tete. Nós e o mar. Rio.Vagamente e outras.ALMIR - Na sua opiniao. quaisforam os principais precursores daBossa Nova?

MENESCAL - Dick Farney, LúcioAlves, Garoto, Johnny Alf e outrosmais. O Tom Jobim também foi um

precursor. Foi a noite foi um hinonacional pra gente.ALMIR - E o Joao Donato?MENESCAL - Esse também. OJoáo Donato tem aquele ritmoespecial. Ele bate pé num ritmo ecanta no outro. Na verdade, essescaras todos foram os degraus por ondenós subimos.

Os degrauspor ondenós subimosALMIR- Cite dez can~'óes que naopodem faltar neste Songbook.MENESCAL - Do Tom, Garota delpanema, sem dúvida, Desafinado.Chega de saudade. Dindi, tem muitas.Corcovado náo pode faltar. DoCarlinhos, Saudade fez um samba, quetem urna coisa rítmica muito legal,Voce e eu, urna por<;áo.O barquinho,é claro. Samba de verao é outra._Música é o que náo falta.

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aquelas músicas estranhas do CustódioMesquita, muita coisa do Ary Barrosoe do Garoto, além das interpreta<;óesde Dick Farney e do Lúcio Alves. Oprimeiro disco que fiz na Odeon foiaquele de Silvinha Teles cantandoFoi a noite. Senti que, naquelemomento, acontecia alguma coisadiferente na música popular brasileira.ALMIR - Vocefoi talvez a pessoamais importante na aproxima~'áoentreos artistas da época.

Só se dá valordepois deexportadoALOYSJO - Eu sou de capricórnio.Se voce ler alguma <;oisasobre oscapricornianos, verá que sáoindivíduos que gostam de juntar aspessoas. Depois da grava<;áode Foi anoite , passei a me aproximar doTom. Lembro-me até hoje do dia emque ele me mostrou Chega desaudade. Senti também que era algodiferente.

ALMIR - O disco Chega desaudade estourou primeiro em Sáo

Paulo.ALOYSIO - lsso mesmo, gra<;asaum divulgador da Odeon, chamadoAdair Lessa, que botou o discodebaixo do bra<;oe saiu divulgandonas emissoras de rádio. Tinha quehaver umesfor<;oespecial, porque JoáoGilberto era urna coisa nova. E urnacoisa curiosa, o Joáo Gilberto. Quemo ouvia a primeira vez, geralmente,náo gostava. Tinha que se acostumar

Quem O ouviapela primeira veznáo gostavacom ele. Aquele chefe de vendas,daOdeon, que quebrou o disco, meconfessou, depois, que ficouarrependido da sua rea<;áo.E se tornouum grande fá do Joáo Gilberto. Tenhoa impressáo de que passaram a darmais valor a ele, no Brasil, depois quefoi exportado. Aqui, é assim. SÓse dávalor as coisas depois que .sáoexportadas.ALMIR - Que caminhos abriu aBossa Nova?ALOYSIO - Abriu caminho para aspessoas que náo teriam vez, se náofosse esse movimento. Na época emque a Bossa Nova surgiu, apareceramcompositores dos quais nunca haviaouvido falar. Para artistas como

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Carlos Lyra, Aloysio de Oliveira. Nara Leáo e Vinicius de Moraes. Rio. 1965.

Johnny Alf, Lúcio Alves, SilvinhaTeles, Dolores Duran e Agostinho dosSantos, por exemplo, o movimento foiR1uitoimportante. Havia um cantorantigo, afastado da vida artística, quefoi muitQlembrado na época, porcausa de sua maneira de cantar, oMário Reis.ALMIR - Uma pessoa esquecida.mas mui(o importante. foiNewton Mendon~'a.voce náo acha?ALOYSIO - Exato.Mas issojáaconteceu com várias pessoas. Daparceria Vadico - Noel Rosa, só sefala em Noel.ALMIR - O New!on. em parceriacom Tom. fez grandes clássicos daBossa Nova. como Desafinado, Sambade urna nota só, Medita<;áoe muitosoutros.ALOYSIO - É verdade. Mas existemoutras pessoas assim. Muito antes daBossa Nova, houve um compositormuito importante, chamado HekelTavares. Hoje, ninguém fala dele.ALMIR - Com duas palavras: Tom.Vinicius e Joáo.ALOYSIO - Estáo interligados poruma.série de coisas. Sáo os tresnomes do Chef?ade saudade. E deixa

um pézinho pra mim, porque fui euque fiz o disco.ALMIR - E vocé como produtor?ALOYSIO - Eu tinha as armas na

máo, compreende? Tinha a bdeon,que era urna gravadora importante. Etinha também o Au Bon Gourmet, oZum-Zum, onde fazia os shows. Ouseja: fazia os discos na Odeon e osshows nas boates.ALMIR.~ E o Carnegie Hall?ALOYSIO - Aquilo foi o primeiro.resultado da exporta<;áoda BossaNova, promovida por um cavalheiro...sempre me esque<;odo nome dele...era disc-jóquei em Washington (notado editor: era o disc-jóquei FelixGrant) que apareceu por aqui quandofiz aquele show com Vinicius, Tom,Joáo Gilberto e Os Cariocas no AuBon Gourmet. Ele ia a boate todas asnoites. Quando voltou para os EstadosUnidos, saiu carregado de discos ecome<;oua apresentá-Ios em seuprograma. Daí em diante, o Stan Getzpassou também a tocar, até que umprodutor de discos, o Sidney Frey,lan<;ouum LP de Bossa Nova noCarnegie Hall, com a ajuda do nossoMinistério.das Rela<;óesExteriores.

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Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Joáo Gilberto e Os Cariocas (Quartera, Luiz Roberto, Severino Filho e Badeco), Au Bon Gourmet. agosto de 1962

Depois do show, OTom e o JoáoGilberto ficaram por lá aincrementarem ainda mais a músicabrasileira na América do Norte.ALMIR - Voce considera a BossaNova um tipo de músicaexclusivamente carioca?ALOYSIO - Náo. O Baden Powellacrescentou um sabor africano. O EduLobo baseou-se em temas nordestinos.A Bossa Nova tem várias máscaras.Toda música tocada por Joáo Gilbertoou por Baden Powell passa a serBossa Nova de alguma maneira.ALMIR - Vocé considera o JohnnyAlf um precursor?ALOYSIO - Estou certo de que elenunca pensou nisso. Tocava a músicadele sem pensar em mudar nada, emtransformar o mundo. A Dolorestambém náo estava pensando nisso. OTom Jobim nunca sentou no piano edisse: "You modificar isso tudo.'-'Cada um fez as suas obras. Depoisque a ge.nteviu que elas estavamniódificando as coisas.ALMIR - Diga o nornede cincomúsicas que náo podem faltar a esteSongbook. .ALOYSIO - Noutro dia, estava

dando urna entrevista a Rádio Jornaldo Brasil e o cara me perguntou quemúsica do Tomdeveria tocar. Escolhiurna que quase ninguém conhece, queaté hoje náo tem letra. Mas é urnamúsica com muito swing, porque oTom é um cara cheio de swing.Aquela música sem letra mostrava isso.Entáo, a minha rela<;áopode ser amais variada possível, dependendo dopretexto que a gente tem para indicara música. Poderia indicar, por.exemplo, SÓdanro samba, apesar de,nesse caso, a letra do Yinicius náo terimportancia nenhuma. Desafinado, eusei que náo pode faltar, pela suaconstru<;áomelódica e harmónica,entendeu? De maneira que sáo muitasas músicas que náo podem faltar.

A Bossa Novatem váriasmáscarasALMIR- Qual a import{mcia quevocé dá ti letra da música?ALOYSIO - Ela promove apopulariza<;áoda obra. É urna questáode comunica<;áo.Yoce poderiaimaginar urna can<;áocarnavalesca

sem letra? Seria impossível, pois opessoal náo pode cantar o tempo todolá-rá-rá-rá. O Tico-tico no fubá sópassou a ser popular depois que aCarmem cantou com letra. A letra,por sinal, é minha, mas isso náo tem amenor importancia. O Carinhoso, doPixinguinha, também náo tinha letra.Eu pedi ao Joáo de Barro para fazerurna letra, para fechar o primeiro atode um show que foi feito no TeatroMunicipal, em 1936, chamado"Parada das Maravilhas". Quemcantou foi a Heloísa Helena, urnamo<;ada sociedade que depois setornou urna atriz bem conhecida. Maistarde, o Orlando Silva gravouCarinhoso e foi aquele sucesso.ALMIR - Para terminar, gostariaque vocéfalasse dos intérpretes d(lBossa Nova.ALOYSIO - Bem, já falamos dequase todos eles. Do Joáo Gilberto,que come,<ouessa coisa toda, daSilvinha Teles, da Dolores Duran ,masnáo podemos esquecer de Nara Leáo,que foi importante como cantora epelo trabalho que realizou. Tanto assimque sempre foi chamada de "musa daBossa Nova".

29

Soaabook e Bossa Nava

Entrevista I N ara Leao~ OYSiOde Oliveira tem toda ra-

zao: Nara Leao é urna pessoauito importante na história da

Bossa Nova. Desde as reunióes dos jo-vens compositores e instrumentistas emsua casa, a sua participa~aofoi decisiva,inclusive saindo na frente para estabele-cer o casamento da Bossa Nova com osamba tradiciona'l. Em seu primeirodisco, quando todos esperavam ouvi-Iacantando. as músicas dos seus compa-nheiros de movimento, ela - a musa daBossa Nova - surpreendeu o públicocom um antológico disco em que figura-vam músicas de Zé Kéti e H. Rocha,Joao do Vale e Cartola, entre outros.

.É preciso destacar, porém, a sua con-tribui~ao ao samba tradicional, nao peiosimples fato de gravá-Io, mas.pela inter-preta~ao moderna, acrescentando umcolorido que come~ava na participa~aoda cantora e passava pelo violao deGeraldo Vespar, com aquele ritmo mara-vilhoso e urna harmonia perfeita, princi-palmente no sambaViz quefui por aí, deZé Kéti e H. Rocha. A op~aode Nara poresse tipo de rep.ertóriofoi o resultado doproselitismo do compositor Carlos Lyra,na época empenhado numa fusao daBossa Nova com a música brasileira tra-dicional. Ele próprio levou a sua prega-~ao a prática, compondo o Samba da le-galidade7em parceria com Zé Kéti.

Nara Leao foi urna das pessoas maiscoerentes que já conheci. Fazia exata-mente o que pensava, sem se importarcom os comentários alheios. No auge dasua carreira, largou tudo para estudarpsicologia. Quando voltou a música,continuou. a fazer os seu s discos deacordo com o seu gosto e suas convic-~óes. NumLP, voltou a surpreendercan-tando músicas de Roberto e Erasmo Car-los. Mais tarde, !nterpretoumúsicas nor-te-americanasda década 4e 40, com ver-sóes que ela mesma fez. Antes, dedicaraum álbum duplo a Bossa Nova. Foi comessa firmeza que constituiu urnadas maisfascinantes e respeitáveis carreiras damúsicá popular brasileira.

Nos últimos anos de sua vida, fez du-placom seu amigo de infancia, além de~ompositor, arranjador e violonista, Ro-berto Menescal, um dos principais por-sonagens da história da Bossa Nova. Avoz e o violao se harmonizavam, sua in.terpreta~ao era impecável, numa inte-

Nara Leáo e Silvinha Teles, 1966.

gra~ao total. Gravaram discos no Brasile no exterior. Menescal foi testemunhaprivilegiada da luta que Nara travou,com todo o vigor, contra uina doen~a in-curável que a acometeu desde 1984. Masela trabalhou, cantou, viajou, viveu, en-fim, dando mais um exemplo de urna ex-traordinária personalidade que jamaisserá esquecida.

A sua entrevista sobre a Bossa Novafoi concedida pouco antes de falecer.ALMIR CHEDIAK - O que foi aBossa Nova para vocé?NARA LEÁO - Foi importante paramim e para a humanidade, pois ,mudou a música do mundo intéiro. Epreciso destacar, em primeiro lugar,Joao Gilberto, porque ele mudou tudo,tudo, tudo. O Joao chegou até a ser

o cantorque náo gritasseera desafinadochamado de desafinado , coisa queele nao é. Na verdade, é afinadérrimo,a coisa mais afinada do mundo, masas pessoas achavam que um cantorque nao gritasse era desafinadoTalvez por causa da letra deDesafinado. Aliás, é preciso chamar aaten~aopara o Newton Mendon~a,que fez Desafinado, Samba de umanota só e outras músicas com o Tom.

O Newton era fantástico. E tem oJoao Gilberto, nao é? Agora mesmo,gravou aquela música (cantarola)"madame, lá rá rá"(nota do editor:Pra que dIscutir com madame?, deJanet de Almeida e Haroldo Barbosa),repetindo cinco, seis, sete, oito vezes,sempre mudando a harmonia. Reparouque ele muda o lugar dos acordes? A

O violáosozinhoparece amaorq~estramaneira de cantar é fantástica, naoprecisa de orquestra nenhuma. Oviolao, sozinho, parece urna orquestra.Com a boca, faz urna bateria, fazmilhares de coisas. Entao, mudou tudocom Joao Gilberto, nao é?ALMIR - Joáo Gilberto mudou tudoisso. E, na letra. qual foi a mudanfacom a Bossa Nova?NARA - A mudan~a da letratambém foi importante. Havia urnaparte substancial da nossa música emque as letras eram dramáticas,sentimentais, derramadas. A BossaNova veio com aquele negócio doamor, sorriso, flor, sol, céu,entendeu? Era urna coisa leve.ALMIR - A Bossa Nova continuaviva?

30

Songbook [] Bossa Now

r

L

Nara Leáo, 1982.31

~ngbook a Bossa Nova

NARA - Vivíssima. Aqui, vocesabe, tem aquele problema das rádios.É urna coisá que náo entendo, mas elacontinua muito viva e muito nova. Agente houve Chopin há quantos anos?A música.quando é boa, a.gente ouvesempre, com prazer. E a Bossa Novacontribuiu muito com a nossa músicatradicional. Voce reparou no violáo doGeraldinho Vespar em Diz que fui poraí? (cantarola) "S.e alguém perguntarpor mimlDiz que fui por ar'. Antes daBossa Nova, o samba náo tinha urnaharmonia rica.ALMIR - O que voce achou dofamoso espetáculo de Bossa Nova noCarnegie Hall?NARA - Eu náo fui, mas parece quefoi um show muito mimo Apareceramalgumas pessoas interessadas, mas foiurna bagun~a, pelo que ouvi falar.ALMIR - E afamosa influencia dojazz?NARA - Na harmonia, sim. Se bemque agora é a Bossa Nova que estáinfluenciando o jazz.ALMIR - Voce gostava dosfestivais?NARA - Apareceram bonscompositores, como o MíltonNascimento, por exemplo. Osprimeiros festivais, principalmente,foram muito bons. A TV Record tinha.diariamente programas de músicapopular brasileira. Hoje, náo. Hoje, ocantor só vai 11televisáo para cantar osucesso. Enfim, as coisas piorarammuito. Aliás, o Brasil piorou, náo é?

Fiquei com aimpressao de quedescobri o BrasDALMIR - Voce Levoumuitos anossem graV(lrBossa Nova. mesmo sendochamada de musa da Bossa Nova.NARA - Quando o CarlinhosLyrame apresentou a Zé Kéti, ao Joáo doVale e ao Cartola, na casa dó BeriéNunes, percebi que eles estavam maisde acordo com a realidade brasileira,que náo era apenas ficar na praiatocando Bossa Nova. Com a ajuda doCarlinhos Lyra, fiquei com.aimpressao de que descobri o Brasil.Acho que, antes disso, eu estavaalienada.ALMIR - Quer dizer que oCarlinhos foi o responsável por essacoisa toda. .

NARA - Náo sei. A gente acaba...A verdade é que estava sentindo faltade.alguma coisa, que náo me sentia

Nara Leáo e Joáo do Vale, t~atro Opíniáo, 1964

- jZé Keti, Nara Leáo e Nelson Cavaquinho, 1964

muito bem, entende? Já conhecia OVianinha (nota do editor: o autorteatral e ator Oduvaldo Viana Filho,na época, um dos líderes do Centro deCultura Popular - CPC - ao qualpertencia o compositor Carlos Lyra), opessoal do Teatro de Arena. Eu jáestava disponível para aquilo. Nofundo, a gente pode procurar algumacoisa, mesmo sem ter.consciencia daprocura, náo é verdade?ALMIR - Cite alguns momentos, nasua opiniao.muito importantes para aBossa Nova.NARA - O show do Au BonGourmet, com Vinicius, Tom, JoáoGilberto e Os.Cariocas, todos juntos.O primeiro disco do Joáo Gilberto foioutro capítulo importante. As músicasdo Carlinhos Lyra, que sáo muhobonitas e muito ricas. Aliás, aprimeira vez que entrei num estúdiopara gravar foi num disco dele.ALMIR - A grava~ao das músicas

de Tom Jobim por Frank Sinatra foium desses momentos?NARA - Noutro dia, estavaassistindo a um vídeo em que oSinatra'.cantava em ingles e o Tomparticipava em portugues. Nós todosvibramos. Estava lindo.ALMIR - Algumas can~óes que naopodem faltar no Songbook da BossaNova.

NARA ~ Desafinado,Sambade umanota só, Chega de saudade. Voce e eu,.O barquinho, tem urna por~áo delas.

ALMIR - Fale um pouco daquelasreunióes na sua casa.

NARA - Todo mundo ia. O Joáo, oTom, o VlniCius,o Carlinhos Lyra, aSilvinha Teles, o Menescal... Era umapartamento'amplo, na AvenidaAtlantica, entre Santa Clara eConstante Ramos. Meu pai ficavajogando paquer com o MillarFemandes, Leon Eliachar e outros,

32

SoDgbook [J Bossa Nava

- -~--v

Nara Leiio, Roberto Meoescal, Bebeto e Dori Cayrnrni, 1959

enquanto a gente ficava cantando etocando violáo. De manhá, ele saíapara trabalhar, dava um" oi" pra todomundo e a reuniáo continuava. De vezem quando, eu fazia urna macarronadapara o pessoal comer.ALMIR - Comofoi a história do seuprimeiro disco?

O Joao Gilbertome inibia de cantarBossa NovaNARA- o Carlinhos Lyra meapresentou aos sambas e eu achei urnacoisa muito interessante, entendeu?Eram sambas, mas tocados de maneirabossa-novista. Na época, eu achavaque náo podia cantar urna coisa que.loáo Gilberto já tinha cantado, porqueeu acho que ele canta de urna maneiraextraordinária. SÓtive coragem defazer Bossa Nova quando fui paraParis e gravei um álbum duplo. OJoáo me inibia de cantar Bossa Nova.

I

I

.~( - I

Elizeth Cardoso, Nara Leiio e seu pai Jairo Leiio, 1958

33

....

("

----.Luiz E<;ae Nara Leao, 1965

Joao do Vale, Nara Lea() e Chico Buarque- --------

Nara Leao e Bad.:n Powell, 1965

Edu Lobo, Aloysio de Oliveira e Nara Leao

Luiz ~a, Edu Lobo, Nara Leao e VimclUs Moraes, 1965

Nara Leao e Joao do Vale, Teatro Opiniao. 1964

34

1;

lMoacir Santos e Nara Leao

J


AraJOÁO DONATO E CAETANO VELOSO

Dm7(9) 07(13) Fm7(9) Bb7(13) E7(13) E7(b13) Em7

A7(b9) F7M Fm6 D7(13) D7(b13) Dm7 A7M

WI WIlm;.WI VI VI VE IDm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/

Corode cor Sombrade som de cor Demalmequer Demalmequer de bem Debemmediz Deme

G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/dizendo assim Serei feliz Serei feliz de flor De flor em flor De samba em samba em som De vaie vem De

G7(13) / Fm7(9)/ Bb7(13) / E7(13)E7(b13) Em7 A7(b9) F7M/verdeverde ver Pé de capim Bico de pena pio De bem-te-vi Amanhecendo sim Perto de mim Perto da

Fm6/ E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M/cIaridadeDa manha A grama a lama tudo É minha irma A rama o sapo o salto De urna ra

Dm7(9) G7(l3) Dm7(9) G7(I3)

Dm7(9) G7(13) Dm7(9) G7(13) Dm7(9)

G7(I3) Dm7(9) G7(13) Fm7(9) Bb7(l3)

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35

E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) F7M Fm6 E7(I3) E7(b13)

'-.-.1

Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M

\....-.1 \....-.1


AdrianaROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE

Cm7 Om7 Dm7 07 C7 F7M Em7 A7

IIIIIIIIC7M F#m7(I>S) Fm6 C/E El>7(9) DI>7M C6 AI>7M

I m II I mm 11m;NICm7 l l lDeixa todo o mundo

l Gm7 l l l l Cm7Desperta de teu sono e vem,

ll l l Dm7vem OUVlr

l l l G7 Cm7 lTanto de

llternura,

l Gm7 l l l l Cm7mas tanto de tristeza vai ver

ll l l Gm7vai sentir

IIIC7 F7M l l l l Em7Todo este mundo nao vale

l l l A7

Dm7 l l l IC7M l l / I F#m7(bS)Todo o amor que vem com voce Mas

l l l Fm6 </E /11 Eb7(9) Dm7nao tenha medo da vida Que

l l leu estarei

Db7M C6 l l l l Cm7 l l l l Gm7 l l / l Cm7 lcomvoce Tanto de ternura, mas tanto de tristezavaiver

l l Gm7 Cm7 lMas nao ficará s6,

l l Gm7 Cm7 lnem sÓficarei eu

l l Gm7 Ab7M l l lE aTerra há de can-tar Um nome

Gm7 Cm7 l l Ique nas-ceu

Gm7 Cm7llI Gm7 Cm7 / / /Adri-a-na, A-driana

Cm7 Gm7 Cm7

G7 Cm7 Gm7 Cm7

38-

IGm7 C7 F7M Em7 A7 Dm7

I I

t '-........ -/' I I I I I ., \....-/ ..,.. - - ... .

C7M F#m7(b5) Fm6 C/E Eb7(9)Dm7 Db7M

v"- T U"--"

Ab7M Gm7 Cm7 Gm7 Cm7 Gm7

.

..

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37


~

Agua de beberTOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES

Bm7 C#7 F#7(b13) G7M Em7(9)

A7(13) D7M(9) D~ D7(9) F#¡ B7 E7

IWIWIWI I I IIntrodu~o: Bm7 / C:fI:7 F:fI:7(J,13) Bm7 / C:fI:7 F:fI:7(b13) Bm7 / G7M / Bm7/ F:fI:...7(J,S)/Bm7/

C:fI:7 F:fI:7(J,13) Bm7 / C:fI:7 F:fI:7(J,13) Bm7 / G7M / Bm7 /

Bm7 / C:fI:7 / F:fI:7(J,13)Eu quis amar

/ Bm7 / E7(9) / Em7(9)mas tive medo E quis salvar

/ A7(13) / D7M(9) / Dtmeu ea ra~o

/ C:fI:7Mas o amor

/ F:fI:7(J,13) / Bm7 / 07(9) / C:fI:7

sabe um segredo O medo/ F:fI:'~

pode matar

/ Bm7/ B7o seucora~o

/ E7Água de beber

/ Em7(9) / Bm7 /Água de beber camará

B7 / E7Água de beber

/ Em7 (9)

, / Bm7 / / / C:fI:7 / F:fI:7(J,13) / Bm7/E7(9)Agua de beber camará Eu nunca fiz coisa táo certa

/ Em7(9) / A7(13) /Entrei pra esco---la do

D7M(9) / Dt / C:fI:7 / F:fI:7(b13)perdáo A minha ca-sa

/ Bm7 / 07(9) / C:fI:7 / F:fI:¡ /viveaberta Abri todas as portas do

Bm7

cora~o/ B7

/ E7 / Em7(9) / Bm7 / B7 / E7/ Em7(9) / Bm7 /Água de beber Água de beber c.amará Água de beber Água de beber camará

Introdu~oBm7 .C#7 F#7(b13) Bm7 C#7 F#7(b13)

Bm7 G7M Bm7 r1~vez---'

í2~vez-

F#m7(b5) Bm7 Voz...

C#7 F#7(b13)~

Bm7 E7(9)

38

.0.


B7

.'i

~7M(9)

D7(9)

. C#7r--v---~#7(b13)

C#7

E7~

Em7(9)

Copyright by JOBIM MUSIC.

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA

Av. Rebou~, 1700,conj. 3 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

Bm7

Bm7

F#m7(bS)

MI =-JDC. sem repeti~p

39


Ahl, se ea padesseROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI

Fm7 BI17(9) EI17M Cm7 Dm7 G7(13)

I I 11.lmlGm7 C7(9) F7M Em7 A7

I II IID7(9) AI17M AI16 F7(#11) C7M E7M

WI WI mi I I IFm7 / BI17(9)

Ah!, se eu pudesse te buscar sorrindo/ EI17M

E lindo fosse odia,/ Cm7 / Dm7 /

como um dia foi E indo nesse lindo, feito pra nós

G7(13) / Gm7 / C7(9) / Fm7 / Bb7(9)dois Pisando nisso tudo que se fez can~o Ah!, se eu pudesse te mostrar as flores

/ EI17MQue cantam sua cores

/ Cm7 / Dm7 / G7(i3) / Gm7 / C7(9) /pra manhá que nasce E cheiram no caminho como quem falasse As coisas mais bonitas pra manhá de sol

F7M / Bb7(9) / Em7 / A7 / D7(9) / /Ah!, se eu pudesse, no flDl do caminho Achar nosso barquinho e levá-Io ao mar Ah!, se eu pudesse tanta poesia

/ Ab7M / Ab6 / Fm7 / Dm7 G7(13) C7M /Ah!, se eu pudesse, sempre, aquele dia Ah!, se eu pudesse te encontrar serena Eu juro, pegaria tua máo

F7(#11)pequena

/ C7M / F7(#11) / E7M / / /E juntos vendo o mar Dizendo aquilo tudo, quase sem falar

Eb7M Cm7,, , .

Dm7 G7(13)",--.....

Gm7 C7(9)

Eb7M Cm7~.

40


G7(13)---

Gm7 C7(9) F7M~b7(9)

- .

D7(9) Ab7M

A6--

Fm7 Dm7,, ,

G7(13) C7M F7(#11)

C7M F7(#11) E7M

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDARua General Rabelo, 43 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

41


Amanhecendo.ROBERTO MENESCAL E LUlA FREIRE

D7M Am7 Eb7(9) 07(9) G#m7(b5) Gm7

I I INI.I IC7(9) F#m7 B7(9) E7(13) Gm6 A7(13) D~

I I III INIC7(9) F#m7 / 87(9)aves vem voando pelo nosso amor

/ E7(13) / / / Gm6 / A7(13)Repara a poesia A vida é alegria

/ D~Náo chores nunca mais

/ Am7 / D7M / Eb7(9) / D7M / Am7 /Vem vamos amar em paz, que odia traz Mil cores diferentes nesse amanhecer Encantos que sáo vistos só por

D7M / Eb7(9)quem amou Descansa o teu olhar

/ Am7 D7(9)Odia

G#m7 (175)está nascendo

/ Gm7vem olhar o sol Asno meu e vem pro céu

C7(9) F#m7 / 87 (9)aves vem voando pelo nosso amor

/ E7(13) / / / Gm6 / A7(13)Repara a poesia A vida é alegria

/ D~Náo chores nunca mais

/ Am7 / D7M /Vem, vamos amar em paz Vem,

Am7 /vamos amar em paz

D7M ~Am7 D7M

Am7 D7M

42

D7M / Am7 / D7M / Eb7(9) / D7M / Am7Nas águas desse rio lindo para o mar Iremos navegando, sempre, sem parar E vendo tantas nuvens

/ D7M / Eb7 (9) / Am7 D7(9) G#m7(175) / Gm7brancas no azul Esquece a madrugada triste que passou Odia está nascendo vem olbar o sol As


07(9)C#m7(bS) Cm7

r . C7(9) F#m7 ~7(9)

Fade out

Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUIA FREIRE. Todos os direitos rescmdos.

43

E7(13) Cm6 A7(13)6. 09i r---.., . - - -r -r _ ..

,) --- I I I I . ._ Aa .. 06 Am7 D7M9

Songbooka Bossa Nava

Até pareceCARLOS LYRA

Em7 A7 D~ F' 87(b9) F#m7(b5) G 87

I I WII I I I IE7(13) E7(b13) E7 Q#m7(1l) G7(#1l) F#7(13) F#7(b13) F#7

I111IIIIEm7 A7 O~ F' Em7 A7 ot B7«(,9)

Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no balan~o do marEm7 A7 ot

Até parece que ela vai de samba

B7«(,9)e que ela náo

Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9)se cansa de sambar

Em7 A7 ot F'Até parece que ela vai de samba Parece

Em7que ela vai no

F#7 (13) F#7 (b13) F#7 B7«(,9)também

Em7 A7 ot F'Até parece que ela vai de samba Parece

Em7 A7 D~que ela vai no balan~ do mar

/ B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9)Até parece que ela vai de samba E que ela náo

Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9)se cansa de sambar

Em7Até parece que

A7 ot F'ela vai de samba Parece

Em7 A7 ot B7«(,9)que ela vai no balan~ do mar

Em7 A7 otAté parece que ela vai de samba e que ela

B7«(,9)náo

Em7 A7 ot / G / B7 / E7(13) E7(b13) E7se cansa de sambar Ela tem um balan~o Que balan~o que ela tem

/Um balan~ que

G#m7(1l) / G7(#1l) / F#7(13) F#7(b13) F#7 B7«(,9) .

vem Que quando vai eu vou também

~ Em7 A7 Em7 A7

6 6¡;1 ~Vez

44

A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot /balano do mar Até parece que ela vai de samba e que ela náo se cansa de sambar Ela tem um

G / B7 / E7(13) E7(b13) E7 / G:fI:m7(1l) / G7(#1l) /balan Que balan que ela tem Um balan que vem Que quando vai eu vou

I..

e I I ..1 - . .- I I I ...... I I I

-';1 - - ,-- ; --- --

':I11 - . ' -- ¡.., J1 ,

e} I I I .. I . I .-

___G7(#1l) F#7(13) F#7(b13)-$- o~

Ao $Se-$--g

Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos reservados.

45

Songbooko BossaNova

B7(b9)

I r 2 vez A7 -$-06 GEm7 _ 9:m=.!..

I 1l. I I I I I I I I I I..J.-

¿

E7(13) E7(b13) E7 G#m7(11)


Atrás da portaFRANCIS HIME E CHICO BUARQUE

F#m7 F#m/E D#m7(bS) GIt7(#1l) G#7 A7(#1l) G# ~(9)

G#7(b9) C#~(9) C#7(b9) F#m(7M) A#m7(1l) F#m6/A G#~(b9) G#/F# A(add9)/E

IIII WIWI a m DIDb7M Gb7M Cm7(1l) F7(#1l) Bbm7 Eb7(.~1) A#m7(bS) D#7(b9)

I mi E lEVE II

F#m7 / F#m/E / D#m7(b5)Quando olhastebem nos olhos meus

/ G#7(#11) G#7E o teu olhar era

A7M(#11) / A7(#11) / G#~(9)de adeus juro que nao acreditei

/ G#7 (b9)Eu te estranhei,

/ C#~(9)me debrucei

/ C#7(b9) / F#m(7M) / F#m7/ A#m7(11)Sobreo teucorpo e duvidei E

/ A7M(#11)me arrastei,

A7(#11)e

F#mYA / G#~(b9)te arranhei E me agarrei

Go/F# A(add9VE / / / D#m7(b5) /nos teus cabelos ~os teus petos, teu pija ma

G#7(#11)Nos teus pés,

G#7ao

Db7M /pé da ca-ma

Gb7M /Sem cari-nho,

Cm7(11) /sem cober-ta

F7(#11)No tapete

/ Bbm7 /Atrás da por-ta

Eb7 (.r¡)Reclamei

/ F#mYA / G#7(b9) / C#~(9)baixi nho Dei

/ C#7(b9)pra maldizer

/ F#m(7M)o nosso lar

/ F#m7 / A#m7(b5)Pra

/ D#7 (b9)sujar teu nome,

F#mYA / G#~(b9) Go/F# A(add9VE / / / D#m7(bS) /te humilhar E me entregar a qualquer pre \;0 Te adorando pelo aves so

G#~(b9)Pra mostrar

Go/F#que inda

C#m(7MVE C#nyE / D#m7(b5)sou tu a

/ G#~(b9)Até provar

Go/F#queinda

C#m(7MVE E~E7(b9) A7M(9) / A#~(9) A#7(b9)sou tu a Até mostrar que ainda

F#7 (9)a

46


A7M(#11) A7(#lI) G#7(b9)

C#7(b9) F#m(7M A#m7(l1)F#m7

A7M(#1l) A7(#11) F#m6/A

F#m6/A G#7(b9) C#7(b9)

F#m7 A#m7(b5) D#7 (b9) ~ F#m6/ A

G#/F#

C#m(7M)/E C#!n/E D#m7(b5

G#/F# A7M(9)C#m(7M) E7(b9)

F;!!2J-A#7(b9)

.........

t. .. I .Copyright by CARA NOVA EDITORA MUSICAL LTDA

Av. Reboucas, 1700,coaj. 2 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

47

I ft & ,,&&&, ... 7TU.." LJ1J.lUI'ü . '-"TT' \TTUJ 'JTr'. -IL

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4!

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I ....1 . ....1 I

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Sougbook o Bossa Nava

AvarandadoCAETANO VELOSO

A7M A6 Bm7 E7(9) AO D#m7 0#7

Cim7 E7(b9) Am7 D7(9) 07 Om6 F7(9)

WI IJ I WI . mmmmBb7M Bm7(11) D#m7(bS) 0#7(b13) F#7(b9) B7(9) F7M

I I _WI mlJI IA7M / A6 / Bm7/ / / E7(9) / / / AO / A7M/ A6 / / / D#m7 / G#7Ca-da palmeira na estra--da Tem uma mo~ recosta--da Uma é minha namorada

/ C#m7 E7(b9) / A7M / / / Am7 / / / 07(9) / / G7/ / / Gm6 / / /E' essa estrada vai dar no mar Cada palma enluara--da Tem que estar quieta para-da

F7(9) / / / Bb7M /E7(9) / Am7 / / / Bm7(1l) / E7(b9) / Am7 / / / Bm7(1l)Qual-quer can~o quase na---da Vai fazer o sol levantar Vai fazer o dia nascer

/ E7(f") / A7M / / / Bm7 / / / E7(9) / / / AO / A7M / A6 / / / D#m7(b5)Namorando a madruga-da Eu e minha namora-da Vamos andando na estrada

/ G#7(b13) / C#m7 / F#7(b9) / Bm7 / E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) / Bm7 /Que vai dar no avaran---dado do ama-nhe-cer '. No avaran dado do

E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) / B7(9) / E7(9) / F7M / / / A7Mama-nhe-cer No avaran dado do ama-nhe-cer

Marcha rancho

A7M A6 Bm7 E7(9) A7M

D#m7 G#7r---.. C#m7 E7(b9) A7M

48

D7(9) G7 Gm6

F7(9) Bb7M E7(9) Am7. Bm7(11) E7(b9)~

Bm7(1l) E7(b9) Bm7

A7M A6

1 3 I I 3-

D#m7(b5) G#7(b13). ~C#m7 F#m7 Bm7

L 3 JE7(b9)

-.,C#m7 F#7(b9) Bm7 E7(b9) F#7(b9)

L.--3 1

E7(9) _ F7M A7M

Copyright by MUSICLA VE EDITORA MUSICAL LIDA.

Av. Rebou(jas, 1700 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

l49

Songbook D Bossa Nava

Balan90 Zona SalTITO MADI

C7M(9) 07(13) Em7 F7M Om7 C7(9) F7M

F6 Am7 D7(9) 07(b9) F#o C7M/0 A7(9) C~

I I NI I I Inl IC7M(9) /

Balan~ todaDm7(9)

pra andarG7(13) C7M(9)

Balan~ até/ Dm7(9)

falarG7(13) C7M(9)

Balan~ tantoDm7(9)

quejáEm7

balan~oupra

F7M Gm7 / C7(9) / F7M / F6 / C7M(9)meu cora~o Balance mesmo que é bom Do Leme até

/ Am7 / 07(9)o Leblon E vaijuntando

/ / / Dm7(9)/ G7(bCJ)umpunhadodegente Quesofrecomseu andar

/ C7M(9) / Dm7(9) G7(13) C7M(9) /Mas ande bem devagar Que é pra náo se

Dm7(9) G7(13) C7M(9) Dm7(9) Em7 F7M Gm7 / C7(9) / F7M / / F:fI:0 C7M/Gcansar Vai cami-nhando Balan, balan~do sem parar Balanceos cabelosseus Balance, cai,

1 A7(9) / 07(9) / Dm7(9) G7(13)ctmas náo cai E se cair, Vai caindo, caindo nos bra~os meus

50

D7(9) Dm7(9) G7(13)

Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO B~IL LTDAAv. Ini.ranaa, 1123. S° andar - Sáo Paulo - BrasiL Todos os direitos reservados.

51

r2a vezDm7(9) G7(b9)I Em7

F7M Gm7I. .

'i- .. I .-J .; -

!J I I I ..... - ....-. . - -"----'"

C7(9) F7M _ F#P C7M/G A7(9)


Batucada surgiuMARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

Dm7 G7 Gm7 Am7 C7(9)

I I II IC7(b9) F7M F6 8177(13) Em7(9) A7(b13)

IIIIEIIDm7 / G7 /

BatucadaDm7

surgiu,/ G7 /

Nem um brancoDm7

ficou/ G7 /

Pois ser branco éGm7 /Am7

ter cor E/ Dm7 / G7

pouco amor. .. Canta o amor

/ Dm7 / G7 /que é mais branco Que o sorriso

Dm7 / G7 /do negro Que nasceus6

Gm7 /Am7 /sem cor Cheio

Dm7 / / /de amor. . .

Gm7E vai vivendo,

/ C7(9) C7(J,9) F7M /F6vendo a vida termi-nar

/ Gm7 /Chorando tanto por

B"7(13)quem nunca

/ Em7(9) /A7("13) /Dm7 / G7 /pode amar Mas a vida

Dm7se vai

/ G7 /E é preciso

Dm7sambar

/ G7 /Fazer samba

Gm7é viver,

/Am7e

/ Dm7morrer . . .

/ G7A batucadasurgiunáo

/ Dm7 / G7 / Dm7nem um branco ficou A batucada surgiu nem um branco ficou

Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.

52

\.....l -'-.-7 "'-.--/

I fJ2 vezAm7 Am7 Dm7 Gm7

.. I I I m..U,JJ -......;-- J' - "'-/

F7M F6 Gm7 Bb7(13)_1 _1 I I

D.e. e -$--- - -, I A I > ..'-'

-$-Am7 Dm7 G7 Dm7

'-'G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7


Bim bomJOÁO GILBERTO

Dm7 G7 C7M(9) Bm7 E7(b9) Am7 A7 Fm6

IIIIII11Introdu~áo: Dm7 G7 Dm7 G7

I Bm7 E7 (b9)s6 isso O meu baiáo

Am7 I Bm7 E7(b9) I Am7 I A7 I Dm7 I G7 I Dm7 G7E náo tem mais nada náo O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom

Dm7 G7bim bim bom bom

Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) I I I Dm7 G7 Dm7 G7bim bom bim bim bom bim bom bim bom bim bim bom bom

Dm7 G7 Dm7bim bom bim

G7 Bm7 IE7 (b9)bim bom bim bim

IAm7 I Bm7É s6 isso o meu

E7(b9) Am7baHío

I Bm7 E7(b9) Am7E náo tem mais nada náo

I A7 I Dm7 I Fm6 I C7M(9)O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom bim bom bim bim

Dm7 G7 Dm7 G7

Dm7 G7 Dm7 G7

Dm7 G7 Dm7 G7~ Bm7 E7(b9

)~"

Am7

11 ~ vezr Dm7

G71 [

2~ vezDm7-.

..

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA.Rua General Rabelo, 43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

L 53

Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) III Dm7 G7 Dm7Bim bom bim bim bom bom Bim bom bim bim bom bim bom Bim bom bim

G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Bm7 I E7(b9) I Am7bim bom bom Bim bom bim bim bom bim bim É

Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7-...I ..

Dm7 G7 C7M(9)


Brigas DaDca maisTOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES

A6 0#7 G7M F#7(b13) Bm7(9) Gm6 E7(13)

WI WI I I I ti IC#m7 C' Bm7 F'(b13) F#m7 B7(9)

WI I . I . IE7(#5) A7M A7(#5) D7M Dm6 E7

IIIIIIE7(b9)

E7(:fI:5) / A6 / G:fI:7 / G7M / F:fI:7(t>13)

Mas depois fui eu quem dela precisou/ Bm7(9) / Gm6 / Bm7(9) / E7(13)

E ela entao me so--correu E o nosso amor

/ A7M /mostrou que veio

A7(:fI:5)pra ficar

/ D7MMais urnavez

/ Dm6 / C:fI:m7A7M Bm7E7 C:fI:m7A7M Bm7 E7por toda vida Bom é mesmo amar em paz

C:fI:m7 A7M Bm7 E7(t>9)A6 /Bri gas, nun-ca mais

~A6 r G#7G7M

~ 1._ r--.F#7(b13)

r.'i

Bm7(9)~ ~Gm6 ~Bm7(9)

E7(13)r1~vez-I C#In?

3-

54

A6 / G#7 / G7M / F:fI:7(t>13) / Bm7(9) / Gm6 / Bm7(9) / E7(13) /Chegou, sorriu, venceu, depois chorou Entao fui eu quem con-solou sua tristeza

C:fI:m7 / CO / Bm7 / F"(t>13) / F:fI:m7 / B7(9) / Bm7/Na certeza de que o amor tem dessas fases

,Eébom para fazermas as pazes


F#rn7 B7(9)~

Copyright by JOBIM MUSIC.

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LIDA.Av. Rebou~. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

55

r2a vezBm7 E7(#5) _ A7M A7(#5) D7M Dm6I.

.... IEfJ

I I

Ef3 ¿ 3- -

C#m7 A7M Bm7 E7 C#m7 A7M Bm7E7 C#m7 A7M Bm7 E7(b9) A6

SoJllbook [J Bossa Nava

Caminhos cruzadosTOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A

A7M A7 D~/A DmUA 0#7(15) Eni6/G F#7

IIIIWIIIF"t7(b13) F#m6 F'(b13) O#m7 C#7(9) D7M 0#7(13) C#7M(9)

I I I I I I WtI miF#7(b9) Gm6 D#m7(b5) Dm6 D~ D#O(b13) E7(13)

mi I I I WI VR IA7M / A7Quando um cora~o

/ DYAque está cansado

/ Dmy A /de sofrer

A7M / A7 / DyAEncontra um cora~o também cansado

/ DmYA / A7Mde sofrer

/ G#7(#5) / EmYG / / / F#7 / F#7(1713) / F#m6 / F'(1713) / A7M / A7É tempo de se pensar Que o amor pode de repente chegar Quando existealguém

/ DYA / DmYA / A7M / A7 / G#m7 / C#7(9) / D7M / G#7(13) /que tem saudade de alguém E esse outro alguémnáo entender Deixeesse novo amor

C#7M(9) / F#7(179) / F#m6 / Gm6 / F#m6 / F'(I713) / A7Mchegar Mesmo que depois seja imprescindível chorar

DYA / DmYA / A7M / A7 / D#m7(175) / Dm6 / V~tentei raciocinar Nas coisas do amor que ninguém pode explicar

/ EmYG /F#7 / F#m6/ E7(13) / A7Mvamostentar 56 um novoamor pode a saudadeapagar

/ A7 IQue tolo fui eu q.ueem váo

/ D#O(I713)Vem n6s dois

A7M A7~ ~

A7M

56


Em6/G~

F#7~

F#7(b13) F#m6 f'O(b13)

3-A7M r

A7~ " "

D#m7(b5) Dm6r

l

Copyright by JOBlM MUSIC e NEWTON MENDONc;:A. Todos os dircitos reservados.

57

G#m7 C#7(9) D7M ",--..., . C#7M(9)"..-.." ",--...,

¿F#7(b9) F#m6 Gm6' F#m6 FO(b13)

Em6/G F#7 F#m6 E7(13) A7M

3 3--


Can9áo do amor demaisTOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES

Em F*7 B7 E7 Am7

II11IIA*O Bm7 Em/B C F*m7(b5) Cm6

IIJIIIEEm / F#7 / B7 / Em / / / F#7 I

Quero chorar porque te amei demais Quero morrer

B7 / E~/ E7 / Am7 / A#o / Bm7 / / / A#o / / /porque me deste a vida Oh! meu amor será que nunca hei de ter paz Será que tudo que há em mim SÓquer

Am7 / / / F#7 / B7 / Em / / F#7 / B7 / E~ / / E7 / Am7sentir saudade E já nem sei o que vai ser de mim Tudó me diz que amar será meu fim Que desespero

/ A#o / Eo/B / C / F#m7(bS)/traz o amor Eu nem sabia o que era o amor Agora sei

Cm6 / Emporque náo sou feliz

F#7 B7 Em F#7 B7

Bm7

Em.

CopyrightbyEDITORAMUSICALARAPUÁLIDA .

Av. Ipiranga, 1123,5° andar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

58

¿

A#o Am7

L.-3---1 - L.-3---'

Em/8 C F#m7(bS) Cm6

,¿


Come90a de brincadeiraPAcíFICO MASCARENHAS

Eb7M Bbm7 BbO Ab7M Ab6 Abm7 Abm6

Gm7 Gb7(13) Fm7 E7(.fl) Gbm7 E7M Bb7(13) Eb~

I I I ~I I I ;mIEI77M / 8bm7

Mais ou menos foi assim Vou contar811°

como é que foi

AI77MCome~u

AWi Abm7 Abm6de brincadeira De uma insinua~o

Gm7dos amigos

. / GI77(13)que queriam fazer tro~

/ Fm7 / E7(.fl) /E de mentira inventaram o nosso amor

AI77MCom~u

/ Abm7 /sem explica~oassim

Gm7 / Gbm7 / Fm7 / E7M 8177(13)Sem haver sinceridade Sem ninguém saber O amor tinha chegado E a mentira sem querer

EI1~ / / /virouverdade

Ab7M Ab6

Fm7

Abm7 Gm7

Gbm7 Fm7 E7M Bb7(13)

Copyright by PAcíFICO MASCARENHAS. Todos os direitos reservados.

59

Eb7M Bbm7 Bbo

Abm7 Abm6 Gm7 Gb7(13)

__eSongbook o Bossa Nava

Carta ao Tom 74TOQUINHO E VINICIUS DE MORAES

C7M G/B Am7 Ll/G D/F# Fm6 Gm7

IIIIIIIGm6 F7M Em7 D~(9) D7(9) Fm6/Ab 07(#5)

III INI DII IF#m7(b5) A7c>f3) G~(9) 07(9) D7/A Ab6 c~

I vi I I IIII DII IC7M / o/B / Aro7 / CY'G I o/F# / Fm6Rua Nascimentoe Silvacentoe sete VoceensinandopraEliseth as canc;6esde "Canc;ao

/ Gm7 /Gm6 /do amor demais"

o/F# / F7MLembra que tempo feliz

/ Em7 / Aro7Ah!, que saudade Ipanema era só

/ D~(9) / 00(9)felicidade Era como se o amor

/ Fmy A"doesse em paz

/G7(#5) / C7M / o/B / Aro7 / CY'G/ o/F# / Fm6 / Gm7/Gm6Nossa famosa garota nem sabia A que ponto a cidade turvaria Esse Rio de amor que se perdeu

/ F#m7 (J,S)Mesmo

/ F7M / Em7 / A7(~f3) / 00(9)a tristeza da gente era maisbela E além disso se via da janela

/ G~(9) G7(9) Gm6Um cantinho de céu e o Redentor

/// F#m7 (J,5)É

/ F7M / Em7meu amigo só resta urna certeza

/ A7(~r3)

É preciso acabar/ ~A

com essa tristeza/ AJ,6

É preciso inventar

/ C~ /de novo o amor

C7M G/B Am7 C7/G D/F#

Fm6 Gm6r1 ~vezI D/F#Gm7 F7M Em7

80

¡ .. .' ..r-... *"...- r -...... ... -L

t

T

.. ...1 ..1 - .. ..1 ..1 ..1 ..1 ..1

r\

tJ ..... ..J- ../ ...,¡ . I . - - . -.. - .. --

Songbook [J Bossa Nova

Aro7 07(9)2/!-vez

Fm6./AbG7(#s>l1 ~1(b5).'i

rll! vez

D7(9)

3

---,r21!vez-

I 07/AAb6Gm6

~


Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

81

I I..t. .1 .. .1 .. . I ... I I


CiúmeCARLOS LYRA

D~ Cltm7 P#7(b13) Bm7 P#m7 B7(#9) E7(9)

Em7(9) A7(13) D6/F# po Em7 A7 Q#m7(11) G7(#11)

IIIIII11P#íM GO G#m7 Clt7(9) A7M A#o A7(#5)

IIIIIIID~ /

Tenho razáoC#m7 F#7("13) Bm7

Em proce-der assim/ F#m7

De vez em quandoB7(#9) E7(9)recla-mando

/ Em7 (9)de quem anda

A7(13)com

DYF# F' Em7 A7 Dt / C#m7 F#7("13)voce Há coisasqueeunemposso ver

Bm7 / F#m7Como esse telefone

B7(#9) E7(9) / Em7(9)azucri-nando S6 chamando

A7(13)por

Dt / G#m7(1l) G7(#1l)voce

F#7MEsses

GO G:fI:m7

seus parentesC#7 (9)

que lheF#7M GO G#m7 C#7(9)beijam tanto assim

A7M A#o Bm7 E7(9) Em7 / A7(#5) /E essesseus amigosque s6 falammal de mim

Dt / C#m7Se eu zango Voce pega

F#7("13)arir

Bm7 / F#m7Argumentando que eu

B7(#9)já estou

E7(9)ficando

/ Em7(9) A7(13)com ciúme de

DYF# F' Em7 A7 Dt / C#m7 F#7("13)voce Ciúme eu náo tenho náo

Bm7O que eu

/ F#m7 B7(#9)quero é respeito Dá

E7(9) / Em7(9) A7(13)um jeito senáo eu paro com

D~voce

~C#m7F#7(b 13) Bm7

.'i

F#m7 B7(#9) E7(9)r 1~vezI Em7(9) A7(13) D6/F# FO

62

.. .. ..--- -

tJ .. I ... - I ... ....... - I I...


l I

r2~ vez. I Em7(9)Em7 A7 A7(13) G#m7(1l) G7(#1l).¡

I .. I ..run

C#7(9) F#7M G#m7 C#7(9)

A7M Bm7 Em7E7(9) , ;; ~A7(#5).

*,Ao~e tim

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LTDAAv. Angélica, :501/206 - 840 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

83


CODsola9áoBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

Dm7 Am7 Em7(b5) A7

IIIIDm7 / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / Am7 / Dm7

Melhor era tudo se acabar Melhor era tudo se acabar Se nao tivesse o amor

/ / / / / Am7 / Dm7// / / / Am7/ Dm7/ / / / / Am7 / Dm7Se nao tivesse essa dor E se nao tivesse o sofrer E se nao tivesse o chorar

/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / Em7(b5) / A7/ Dm7Melhor era tudo se acabar Melhor era tudo se acabar Eu amei, amei

/ / / / / / / Am7 / Dm7 / Em7(bS) / A7 / Dm7 / / /demais O que sofri por causa do amor Ninguém sofreu Eu chorei, perdi a paz Mas o

/ / / / Am7 / / / Dm7que eu sei É que ninguém nunca teve mais Mais do que eu

Am7 Dm7

Dm7 Am7 Dm7

84

Dm7 - - I -..

tJ I . _f" I . ---

Am7 Dm7 -J'-

- m7(b5).. "

.......

SoDgbook [] Bossa Nava

A7~m7

Am7

A7 Dm7,.-.--..

Am7 Dm7

Copyright by BADEN POWELL.

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

65

.- r "'1 Ít .. . ,.-...

:J ...... ..1... L.. .. I .

Sougbook o Bossa Nova

Dei"aBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

Am7 F7M 07(9) C7M Gm7 C7(9) Dm7

IIIIII1E7(#9) E7(b9) Em7 B¡ B7 E7(b13) F#o

IIJIIIIIAm7 / / / F7M / G7(9) / C7M / Gm7 C7(9) F7M / / / Dm7 / E7(#9) / Am7 / / /Dei-xa Fale quem quiser falar meu bem Dei-xa Deixa Ocora~o falar também

F7M / E7(b9)Porque ele tem

/ Am7 / / / Em7/ B¡ B7 Em7/ E7(1113)/ Am7/ / / F7Mrazáodemaisquandosequeixa Entáoa gente Deixa, deixa, dei-xa, dei-xa

/ G7(9) I C7M / Gm7 C7(9)Ninguém vive mais do que uma vez

F7M / / / Dm7 / E7(#9)Dei-xa Diz que sim

/ Am7pra náo dizer

/ / /talvez

B7 / / / E7 (b9) / / / Am7/ / / F#O/ / / E7(b9)Dei-xa A paixáo também existe Dei-xa

/ / / Am7/Náo me deixes ficar triste

Am7 F7M G7(9 C7M Gm7 C7(9)

F7M Dm7 E7(#9) Am711~ vez-

B7F7M E7(b9) Am7

~ ... '-" "--""

--, r2~ vez-E7(b13) 11 Am7 B7 E7(b9) Am7

.!..E7(b9) Am7

#

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA.Av. Ipiranga, 1123, 5Qandar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

66


DiscassáoTOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A

C7M Eb' Dm7 D#' Em7 E7(#5) F7M

IEIEIIIFm6 Gm7 A7(b13) D7(9) G¡(b9) Dm7(9) ct

I I INI I mi IC7M IEtf> I Dm7Se voce pretende sustentar

I 0#° I Em7 I E7(b13)opiniáo E discutir por discutir

I F7M I Fm6S6 pra ganhar a discussáo Eu

I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13)Ihe él$seguro,pode crer Que quando Cala o cora~o

I 07(9) I I I Om7As vezes é melhor perder Do que ganhar,

Ivoce vai ver

G~(I~) I Em7Já percebi

Ia confusáo

I Om7Vore quer ver

Iprevalecer

I Em7A opiniáo

Isobre a razáo

E7(b13) / F7M I Fm6 I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13)Náo pode ser, náo Dode ser Pra que trocar o sim por náo Se o resultado é solidáo

I 07(9) I GW~) /em vez de amor, uma saudade Vai

ct I IIdizer quem tem razáo

C7M Dm7 D#P Em7

E7(b13) F7M,.---.... ~m6

Em7~

Gm7~ ~7(b13)

D7(9),.---....

Dm7

GJ(b9)

Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON(:A. Todos os dircitos reservados.

67

Sougbook [] BossaNava

DemaisTOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA

G7M C7(.fl) Am7(9) F7(.~) Bm7 Em7 Am7

I 11 vlWI I mmIF#7(\:I13) B\:I7M A\:I7(#1l) B7(13) B7(\:I13)

11 mi mi I IE~(9) E7(\:I9) D'1(9) A7(13) D7(\:I9) G6

IJ E VI I WI IG7M / / / C7(.fl) / / / Am7(9) / / / F7(.fl) / /

Todos a-cham que eu falo demais E que an--do bebendo demais

I

/ Bm7 / Em7 / Am7 /Que essavida agita-da náo ser-ve

07(9) / F#m7(11)pra na--da Andar

/ B7por aí

/ Am7(9)bar em bar,

/ 07(9)bar em bar

/ G7MDizem até

/ / / C7(.fl) / /que ando rindo demais

/ Am7(9) / / / F7(.~) / /E que conto anedotas demais

/ Bm7 / Em7Que náo largo o cigarro

/ Am7/ 07(9) /E dirijoo meucar-ro

F#m7(11) / B7 /corren do Chegando

Am7(9) /no mes-mo

/ Eb7M / / / Cm7/Ninguémsabe é queissoaconte-ce

/ / Eli/MPorque vou passar

/ / / Cm7 / /minha vidaesquecen-do vote

/ Bm7 / / / Em7/ F#7(b13) / Bm7 / Bli/M / Eli/M / AIi/(#l1) / G7M/E a razáo porquevivo essesdi-as banais É porque andotriste Andotris-te demais É por is-so

/ / C7(.fl) / /que eu falo demais

/ Am7(9) / / / F7(.fl) / /E é por is-so que eu bebo demais

/ Bm7 / Em7 / Am7 / 07(9) /E a razáo porque vivo essavida agita--da

B7(13).demais

/ B7(b13) / E~(9) / E7(b9) / Am7É porque

/ / / 07(9)meu amor por voce

/D~(9)/é imenso

Bm7O

/ / / /meu amor por vote

/ E7(b9) / A7(13) / / / D~(9)/07(tIJ)1 G6é táo grande É porque meu amor por vote é enorme demais

68

Songbook IJ Bossa Nava

G7M Am7(9)

.:!

F7( :11) Bm7 Em7 Am7D7(9)r---3 1 F#m7(11) B7

.~

F#7(b13) Bm7 Bb7M

E~(9) E7(b9)Ami D7(9) Bm7

D7(b9)r--3---, G6Bm7 E7(b9) A7(13)

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.

69

c ..Z

L--3-----J

Ir2 vezD7(9) 7 9

Am7(9) .---3-. °i13) Eb7M r-3----1. Am7(9).-..-

L..-3----' L..-3----' L..-3----'

Eb7M .---3----1 Cm7

L..-3----'L.-3-J L--3-.J

9Eb7M Ab7(#11) G7M C7(#1l).---3---, Am7(9) .---3---,

'--'"L.-3-J

9 Em7 D7(9)F7(#1l) Bm7 r---3-, Am7 r---3--, B7(13) B7(b13)I

Songbooko Bossa Nova

Deas brasileiroMARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

07M 06 Om7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9)

IRalmlRIDm7(9) 07(13) Em7(9) A7(13) Cm7(9) F¡ F7 D¡(9)

IIII IIII I I I I ti IIntrodu~o: G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7 / 07(179) / G7M

QuemG6 Gm7 C7(9) F7M F6

nasceu na minha terra,Fm7 BIfl(9)

Náo sabe o queEb7M Ebt Em7 A7 Am7 /07(9) / G7M G6

é guerra Só quer, só tem amor Náo

Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9)precisa ser alguém Nem mesmo ter

EIflM Ebt Em7 A7 Am7/ 07(9) / Dm7(9) / G7(¡j)vintém, Ninguém lbe olba a cor . . . Tem tanto samba

/ Em7(9) / A7(13) / Cm7(9)Também tem terreiro . . .

/ F~ F7Mesmo o seu Deus É

Am7 / D~(9)/também, brasileiro

G7M G6E quem,

Gm7nasceu

C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Am7 07(9) G6 /na minha terra É livre e é feliz E tem tudo o que quis ...

G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M

70

Em7 A7 Am7 D7(b9) G7M G6 Gm7 C7(9)...- I I.

'i.. I r'---" '---" -."---"

F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M Eb6 Em7 A79

'---' "---" -

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.

71

Songbook o BossaNova

G7(I3) Cm7(9)

I - "¡:__!..J - I .; 4

"--/ "--/

F7 Am7 Dl(9) G7M G6 Gm7 C7(9)

."--"

F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M Eb Am7 D7(9) G6


DindiTOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA

A7M G7M F*7M D*m7 G#m7 at7(b9)

IIIRIIEm7 A7(b9) D7M 07(13) D*m7(bS) G#7(b13)

I 111 Iml IWIatm7 Am6 F*7 Bm7 Gm6 E7(b9)

A7M / / G7M / / A7M / / G7M / / F#7M / / D#m7 /Céu, táo grande é o céu E bando de nu-veos que passam ligei-ras Pra onde elas váo Ah!,

/ G#m7 / /eu náo sei,

C#7 (b9) / /náo sei...

A7M/ / G7M / / A7M / /E o ven-to que fala nas fo-lha:.s Contando as hist6-rias que sáo de

G7M / / F#7M / / D#m7 / / G#m7 / / C#7(b9) / / A7M / / / G7M / / /ninguém Mas que sáo minhas E de voce também Ah!, Dindi Se

A7M/ / / Em7 / A7(b9)/ D7M/ / / G7(13)/ / / A7M/ /soubes-ses o bem que eu te que-ro O mundo seri-a, Dindi, tu-do, Dindi, lin-do, Dindi

/ G7(13) / / / A7M / / / G7M / / / A7M/ / / Em7Ah!, Dindi Se um di-a vote for embo

/ A7(b9)/ D7M/ / /,ra me leva conti-go, Dindi

G7(13) / / / A7M/ / / D#m7(bS) / G#7(f,13) / C#m7 /Fi-ca, Dindi, o-lha, Dindi

/ / Am6/ /E as águas deste ri-o

/onde

C#m7 / Am6/ C#m7 / F#7 / Bm7/ / / Gm6/ / / Bm7/ Gm6/ Bm7/ E7(b9) /váo eu náo sei A minhavida intei-ra espere~ esperei

A7M / / / G7M / / / A7M/ / / Em7Por voce, Dindi, que é a coi-sa mais linda que exis

/ A7(b9) / D7M/ / /te Vote náo exis-te, Dindi,

G7(13) / / / A7M/ / / G7M/ / / A7MI / /O-lha, Dindi, Adivi-nha,Dindi, dei-xa,Dindi, que eu te ado-re, Dindi. . .

72


A7M G7M A7M G7M F#7M, 3--,

D#m7 G#m7 C#7(b9) A7M G7M

3--3

A7M G7M F#7M D#m7 G#m7 C#7(b9)

C#m7 Am6 C#m7 Am6 C#m7 F#7(b13) Bm7


73

3 3-- --

$S A7M G7M A7M Em7 A7(b9)

1-3--' 1-3--' 1-3--' 1-3--'1-3--'D7M G7(13) A7M

r1l!vezr2l!vez -r--3-. '" r--3-. ,--3-"1G7(13) D#m7(b5)G#7(b13)

, j,i !J: . -tJ I I I I I I I I I I

3----J L.--3--1

Gm6 Bm7 Gm6 Bm7 E7(b9)-3 . . 3 .

_1 I I I I I I , ..Ao $S e ..- , I I ,

.. G7(13) A7M G7(13) A7M,.....--3-1 -':1- ,.....--3--, ,.....--3-1 ,.....--3--, ,.....--3--,

Songbook e Bossa Nava

EvemosolMARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

D7M(9) F#¡ F#7(b5) F#7 Bm7 Fm7 Bb7(9)

WII I I I I IEm7 AJO F#m7 B7(b9) A7(b5) A7 A7(b13) F7

I I I I WII IIB7(#11) Bb7M A¡ F#m7(b5) E7 A7 D6

~I ~I VI I I I ID7M(9) / / / F#~ / F#7(bS) F#7 Bm7 / /

Vemo dia nascendo, E eu taotriste,/ Fm7

vouvendo,/ BI17(9) / Em7 / o/G

O sol que atrás

/ F#m7 / B7(bCJ)/ Em7 / A7(bS) A7 D7M(9)vaifazendo brilhar, E acordandoo amor. . .

/ / / F# ~ IF#7 (bS) F#7 Bm7Comoé triste nascer,

/ / / Fm7 / BI77(9)Sem alguémprá viver,

Em7 / o/G / F#m7 / B7(bCJ)/O dia mostrar tantoamor quehá

Em7 / A7(1713) / F7no sol que vem e vai,

B7(#11) / B177M / / A~ / A7(1713)D7M(9) / / / F#~ / F#7(bS) F#7 Bm7 / / /Vai trazendo tanta luz, Subindo, indo . . . Este sol que brilhou E que agora

Fm7 / BI17(9) / Em7 / o/G / F#m7(bS)/ B7(bCJ)/se vai, E eu, sem ter ninguém

E7 / A7 / D6e eu, sem ter ninguém

D7M(9) F#7(b5)F#7 Bm7

Fm7 Bb7(9) Em7 A/G r1! vez

F#m7

B7(b9) Em7 A7(b5) A7 r2~vezF#m7 B7(b9)

...

74

Soogbook o Bossa Nava

Em7 A7(b13) F7 B7(#11) Bb7M


75

r- "O"" '-'--/

07M(9) F#7 F#7(bS)F#74

-- m'--''--' í.J

Bm7 Fm7 Bb7(9) Em7 A/G

"--"

F#m7(bS) B7(b9) E7 A7 06

1--Soagbook[J Bossa Nava

EDqaantoa tristeza Dáo vemSEROJO RICARDO

Ab7 Db7M F7(9) Gm6 G7(b9) Bb7M Bb7(9) D7(9) Gm7

wlwmma'.11 mmIWIICmt/ / / Cm?/ / / Fm7/ B177 / EI77M/ / / GJ,O / G7(*S> / Ab6

Tristeza mora na favela As vezes ela saipor aí Pelicidade entao Que era saudade

A177 D177M / Cm7 / F7(9) / Gm6 /G7(bIJ) / Cm7 /F7(9) / B177M/E177(9) /Cm7sorri Brinca um pouquinho enquanto a tristeza náo vem Canta canta

/ 07(9) / Gm7 / G7(bIJ) / Cm7 / F7(9) / B177M / E177(9) / Cm7 / 07(9) Gm7 /Nasceu umarosa Dafavela Can-ta can-ta Nasceuumarosa na favela

cm; Cm7

Fm7 Bb7 Eb7M

Ab6 Ab7 Db7M Cm7

.¡-

Copyright by WARNER/CHAPPBLL BDI<;ÓES MUSICAIS LTDA.Rua General Rabelo,43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

78

.

Gm611 vez 112veDb7M Cm7 1<'7(9). G7(b9)

!II§J-

---- --

Eb7(9) Cm7 D7(9) Gm7 G.7(b9) ..... I - \. I J - I -


Bo-ba-Iá-IáJOÁO GILBERTO

Gm7 Gm7(9) C7(*5) F7M AbO Gm6 F*m7 B7(b9) D~

Introdu~o: Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7

Em7 / A7 A#o Bm7 / F' / Em7 / / A7 Do/F# F' Em7 B7 Em7 / A7 A#o Bm7 /É amor, O hO-bá-Iá-Iá Ho- bá-Iá-Iá, Numa can~o Quem ouvir, O hO-bá-Iá-Iá

F' / Em7 / / A7 Am7 / 07(9)Terá feliz, o cora~o

/ Gm7 / Gm7(9) C7(#5) F7M /O amor encontrará ouvindo esta can~o

/ AJ,o Gm7 /Alguém compreenderá

Gm6 / F#m7 / B7(119) / Em7 / A7 A#o Bm7 / F' / Em7 / / A7 Dt / / /seu cora~o Vem ouvir, O hO-bá-Iá-lá Ho- bá-Iá-Iá, esta can~o

VozEm7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 -.A7 A~

~ - ~ _0

Bm7 FO Em7 Em7 A7 06/F#FO Em7 B7

Em7 A7 . Am7 07(9)

1..-

Gm7(9) F7M F7M Abo Gm7

3- 1..--B7(b9)

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI~ÓES MUSlCAIS LIDA.Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

77

Soogbook D Bossa Nava

Esse mando é meaSÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA

F7M Dm7(9) G~ el F6

IBb7M Em Am7 D7 e Am7(9)

I 1" I I IIF7M I Dm7(9) I G~ I e7 I F7M I Dm7(9)

Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meuI G~ I e

Esse mundo é meu

I F6 I C7 I BI17M IFui escravono reino e sou Escravono mundo em que

Em I Aro7 I D7estou Mas acorrentado ninguémpode

I G~ e Iamar

Aro7 I D7 I G~I el Aro7(9)I Eoi I C7 IF7M I D7 IMas acorrentado ninguém pode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra

G~ I C7 I F7M I Aro7 I D7 I G~ I eacabar Santoguerreiro da floresta Se vocenáo vem eu mesmovou Brigar

78

F7M Om7(9) G7 rvez1rvez-4 , .'i

!J "..l.''; '.J'---'"

Bb7M Em Am7 07

'-.-/Am7 07 G74


Esse mando é meaSÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA

F7M Dm7(9) F6

IBb7M Em Am7 D7 e Am7(9)

I 1" I I IIF7M I Dm7(9) I G~ I C7 I F7M I Dm7(9)

Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meuI G~ I C

Esse mundo é meu

I F6 I C7 I BI17M I EmFui escravono reino e sou Escravono mundo em que estou

I Am7 I D7Mas acorrentado ninguémpode

I G~ C Iamar

Am7 I D7 I G~I CI Am7(9)I Eni I C7 IF7M I D7 /Mas acorrentado ninguémpode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra

G~ I C7 I F7M I Am7 I D7 I G~ I Cacabar Santo guerreiro da floresta Se vote náo vem eu mesmo vou Brigar

F7M Dm7(9) ...

F6 C7 Bb7M Em Aro7 D7

Aro7 D7

78


Am7(9) Em C7 F7M D7

C7 F7M. Am7 D7

Am7 D7

.

..

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDIC;ÓES MUSICAIS LIDARus General Rabelo, 43 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

79


Estrada do solTOM JOBIM E DOLORES DURAN

Gm7 C7(9) F7M Am7 Bbm7

IIIIIEb7(9) D7.(9) Abm7 Db7(9) Cm7

IWIWI I mGm7 J / / C7(9) / / / Gm7 / / / C7(9) / / / Gm7 / / / C7(9) / / / Gm7É de manhá vem o sol Mas os pingosda chuva Que ontem caiu Ainda estáo a brilhar

/ / I C7(9) / / / F7M / / / Gm7 / / / Am7/Ainda estáo a dan~ar Ao vento alegre

/ / Gm7// / F7M / / / Bbm7/ Eb7(9)Que me traz esta can~áo Quero que

/ Am7 / D7(9) / Abm7voce me de a máo

/ Db7(9)vamos

/ Gm7 / /Sair

/ C7 (9) / /por aí

/ Gm7/ / / C7(9)Sem pensar no que foi Que sonhei

/ /que chorei

/ Gm7 / / / C7 (9) / / / Gm7 / / / C7 (9) / / / F7M / / / Gm7 / / / Am7 / / / Gm7que sofri Pois a nossa manhá Já me fez esquecer Me de a máo Vamos sair

/ F7M / / Cm7 / / F7M 11 Cm7 / / F7M / /pra ver o sol

Gm7 C7(9) J-

C7(9) ~ Gm7 C7(9)r---3-

Gm7-3

C7(9)r--3---1 r--3---, F7M Gm7 Am7 Gm7

80


C7(9) 3. Gm7C7(9)r---3' Gtn7

.. F7M Cm7 F7M Cm7 F7M

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA L'IDA.Av. Ipiranga, 1123, S0 andar - Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos reservados.

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r;1 vez Ir7 vezF7M J3bm7 Eb7(9) Aro7 D7(9) Abm7 Db7(9)F7M_f 7', I.

'i .- I I I I I

I I I

Gm7

Gm7 . es . C7(9) . ,J .3I .

-C7(9) ,..---3---1 F7M Gm7 Aro7 Gm7,..---3---1

./

F7M Bbm7 Eb7(9) Aro7 D7(9) Abm7 Db7(9)

I L._ I I L_ I I I I 11

D,C. ao ..


Ea sei que vou te amarTOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES

C7M . EbO Dm7 G~ G7 Gm7 C7(9) F7M

I I I miI I I IFm6 Em7 Em7(b5) A7(b9) Am6 Abm6 07(9) c~

I rnm mm ni IVI I WI IC7M / / / EbO / / / Dm7 / / / G~/ G7 / Gm7 / / / C7(9)

Eu sei que vou te amar Por toda a minha vida eu vou te amar Em cada despedida eu vou te amar

/ / / F7M / / / Fm6 / Em7/ Ebo/ Dm7/ G~/ G7 / Em7(bS)/ A7(b9) /Desesperadamente Eu sei que vou te amar E ca-da verso meu será Pra te dizer

Em7 / / / Ebo /Eu sei que vou sofrer

/ / Em7(bS) / / / A7(b9) /A eterna desventura de viver

/ / D7(9)A espera de viver

/ // G~aolado teu

/ G7 / ctPor toda a minha vida

C7M Dm7 G7(b9)

.:!

C7(#5) r tI:!vezF7MGm7 r--{m6

Dm7~

Em7(b5)~

82

Am6 / / / Abm6 / / / C7M / // Ebo / / / Dm7

que eu sei que vou te amar Por toda a minha vida Eu sei que vou chorar A cada ausencia tua

/ / / G / G7 / Gm7 / // C7(9) / / / F7M / // Fm6 / / /eu vou chorar Mas cada volta tua há de apagar O que esta ausencia tua me causou

A7(b9) D7(9) G7

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA

Av. Ipiranga, 1123, 5° andar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

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Songbook o BossaNava

A7(b9) Am6 Abm6Ir=Zc---.._ : . . . . lo.. ..-

J'I

I t::t::t:jI " I I . , I r , -

Fm6 Em7 Ebo


Falando de amorTOM JOBIM

Dm7(9) A7/C# Dm Cm6 B7(#1l) B\:I7M A7(\:I9) Dm7

mi DI I [1 I I 111 IDm /C Bm7(\:IS) B\:I7(#1l) Gm6/B\:I A7(\:I9) BO A\:I7(#1l) Gm7

I I I I DI I mi IC7(#S) F7M G\:I7(#1l) E7(\:I9) Am7 Bm7(1l) G\:I7 E7(13)

mi ti I miI I I IDm7(9) / / / A'YC=!I: / / /

Se eupudes-se porDm / / / A'YC=!I: / / / Cm6 / B7(=!I:ll) / BIi7M/ A7(b9)

um di-a Esse amor essa alegria Eu te ju-ro

/ Dm7 / Do/C / Bm7(bS)/ BIi7(=!I:ll)/ GmYB" / A7 / A'YC=!I:/ / / Dm / /te daria Se pudesse esseamor tododia Chegaper-to vem semme-do

/ A'YC=!I: / / / Cm6 / B7(=!I:ll) / B"7M/ A7(f,9)Chega mais meu cora~o Vem ouvin-do

/ Dm /este segre-do

Do/C / BO /Escondido

A7 / AIi7(=!I:ll)/numchoro-can~o

/ / Gm7/ C7(=!I:5) / F7M/ / / Gm7 / GIi7(=!I:ll)/ F7MSesoubes-ses comoeu gos-to Do teu cheiro, teujeito deflor

/ / / Bm7(bS) / E7(f,9)Nao nega-vas

/ Am7/um beiji-nho

/ / Bm7(1l)/A quem anda

E7(f,9)perdido

/ A7 / /de amor

/ A'Y C=!I: / / Dm / / / A'Y C=!I: / / /Chora flauta, chora pi-nho, choro eu o teu

Cm6 / B7(=!I:ll) / BIi7M / A7(f,9)cantor chora man-so,

/bem

Dm7/ Do/C / BO / A7 / Dm7(9)/ / / / / / / / / / /baixi-nho nesse choro falandode amor

AIi7(=!I:ll) / Gm7/ C7(=!I:5)

Quando pas-sas

/ F7M / / / Gm7j G1i7/ F7M / / / Bm7(bS)/E7(f,9) / Am7/ / / Bm7(1l)tao boni-ta Nessalua banha-dade sol Minhaalma segueafli-ta E eu meesque~o

/ E7(f,9) / A7 / /até do futebol

/ A'YC=!I: / / / Dm/ / / A'YC=!I:/Vem depressa, vem sem me-do Foi pra ti,

/ / Cm6 B7(=!I:ll)meu cora~o

/que

B"7M /euguardei

A7(f,9) /este

Dm7 / Do/C / BO /segre-do Escondido

A7 / AIi7(#ll) / /numchoro-can~o

/ E7(13) /no fundoLá

A7 / BIi7M/ Gm7 / Dm7domeucora~o

84


.:!

Dm A7/C#Dm7(9) ~ A7/C#

r1~vez

Bm7(bS) Bb7(#1l), 3---,

Gm7 C7(#5)


85

F7M Gm7 Gb7(#1l) F7M Bm7(b5) E7(b9). r'\

L.-.-J----J '---3----'

Am7 Bm7(11) E7(b9) A7I lo.

Ao e .-I I I I I .,

II

11

L.-.-J----J L..--)1

$- Dm7(9) Ab7(#1l) Gm7 C7(#5)

F7M Gm7 Gb7 F7MB7(b5hE7(b9)r--....

'---3----' '---3----'

Bm7(1l) E7(b9) A7I

Ao casa2

e..L.-.-3----1 L..--3----1

.2 Ab7(#1l) E7(13) A7 Bb7M Gm7 Dm71':\


Feio nao é bonitoCARLOS LYRA E GIANFRANCESCO GVARNIERI

~ 07 07(#5) C7M c~ Dm7 E7(b9)

IIIIIIIAm7 E7(#9) Am6 G#O(b13) C7/G Gb7 F7M 07(13)

I mm WI mil I I IIII

Gm7 A/G Bbm6 Am Am(b6) A7(b13) D#O Am7lE

I I I I IIII I ;m IF~ / / / G7 / G7(#5) / C7M/ G7(#5) / C7M/ / / / / / / ct / /

Salve as belezas Desse meu Brasil Com seu passa-do E tradi~o e salve o morro Cheio de gl6ria

/ Dm7 / E7(119) / Am7/ E7(#9) / Am6/ G#O(t113)Com as escolas Que falamno samba Da sua histó-ria Fei-o

/ CY'G / GI17nao é boni-to

/ F7M / E7(119)O morro existe Mas pede pra

/ Am7 / Dm7 G7(13) C7M / G7(#5) / Gm7/ o/G / Gm7se acabar Can-ta mas canta tris-te Porque tristeza

/ o/G / Em7(J,S) / A7 / Dm7/ Bt1m6 / Dm7/ Bt1m6É s6 o que se tem Pra contar Chora mas chora rin-do

/ Dm7 / Bt1m6/Porque é valente E nunca se dei-xa

Dm7 / E7(119) / Am / Am(b6)quebrar aí! A-ma

/ Am6/ Am7 / Dm7 / E7(119) /o morroa-ma Vm amoraflito Vm amorbonito Quepede

Am7 / A7(t113) / Dm7 / D#ooutra hist6-ria A-ma

/ AmY'E / F7MO morro a-ma Vm

/ Dm7 / E7 (119)amor aflito Vm amor bonito

/Que pede outra

Am7 /hist6ria

86

p6 G7 G7(#5) C7M9 ,-.., ,-.., .C69

-fL .. .,-.., . ......--.-


E7(b9)

~

E7(#9) Am6

G~(b13) C7/G Gb7~

F7M~ ~

E7(b9) Am7.--,

Dm7 G7(13)

A/G A7

E7(b9)

E7(b9).--,

Copyright by CARLOS LYRA E GlANFRANCESCO GUARNIERI. Todos os direitos reservados.

87


Folha de papelSÉRGIO RICARDO

Eb~ Db7M B7M Bb6 Eb7M Db7(.fi) Am7(9)

vI wa mm I I mm ID7(b9) 07M Am7 Bm7 F7(#11) B7(b13). Em~ C¡(9)

wl I I 9 I Da I IC7(b9) Bb7(9) B7(9) B7M(#5) E7M Eb7(9)

Fm(7M) Ab7M Db7(9) Ob7M Eb6 Fm7 D7(9)

E¡'~ / DI77MOlba s6 o que o vento faz

/ B7M / Bb6 EI77M/ DI77(.f¡) /com o papel E traga ele a notí--cia que for Vai

Am7(9) / D7(J,9) / G7M / Am7 / Bm7 / Am7 /voar, voar É assim quando se gos-ta de alguém Náo se consegue mais impedir

F7(#11) B7(¡'13) / Emt / D7(J,9) / C~(9) / C7(t~)Que o amor Fa~ o mesmo com o cora~o

/ B¡'~ (9) /Traga ele que raz6es

BI77(9)trouxer

/ A¡'~(9) / B7(9)Nem o tempo sabe mais dizer

/ B7M(#5)Quando é ontem,

/ E7M / EI77Mhoje ou amanhá Olba s6

/ DI77M /Como a gente náo sa-be onde está

B7M /N6s somos o papel

B¡'~(9) /a voar

EI77(9)/ C7(J,9)

/ Fm(7M) / AI77M / 0177(9)Contemplan do este mun-do Tristo.

/ GI77M / Eb6 /nho, profun-do Olba bem Porque quando se tem

C7(J,9) / Fm7 / B¡'~(9) / B¡'7(9) / EI77M/ EI77(9) 07(9) 0177(9) 07(9) EI77(9) 07(9)tanto amor A gente pode ver muito mais Voa voa voa

017'7(9) 07(9) EI77(9)voa

88


C7(b9) 8b7(9)

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓFS MUSlCAIS LIDARua General Rabelo, 43 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

89

Eb6 Db7M 87M 8b6 Eb7M9

."'i

\...-/Db7(U) Am7(9) D7(b9) G7M Am7

'----Y8m7 Am7 F7(#11) 87(b13) Em6 D7(b9)9

87M( #5) E7M Eb7M Db7M

- -----, "-"'" '-

87M 8b¡(9) Eb7(9) C7(b9)

Db7(9) Gb7M Eb6 C7(b9

.\...-/ '--'" '--" '--'" .............. '-

Fm7 8b(9)

.

Eb7(9) D7(9) Db7(9) D7(9)Eb7(9) D7(9) Db7(9) D7(9) Eb7(9)

"-" "-" '-

Songbook [] Bossa Nava

ImagemLUIZ EGA E ALOYSIO DE OLIVElRA

D D/C# Bm7 E7 E/D C#m7 Em6/G F#7/A#

I a rI I I WrII WIB7M G7M Em7 A A/G F#m7 Am7

RI"IIIIID7(9) G G#m7(1)5) C#7 Am6/C B~(1)9) B/A G#m7

IVI I I I DIVI I IG7(9) G/F CjE EI>7 AI>7M AI>/G Fm7

I I I I WI'IIBI>7BI>/AI>Gm Gm/F Em7(1)5) D7(1)9) Gm7 C7(9)

D I o/C# I Bm7 I E7 IY'DC#m7 III EmYG I F#~A#Eu um di-a vi o amor

I B7M I G7M I Em7 I A o/Gaparecer Bem junto a

F#m7 I Am7 D7(9) GIl I G#m7(bS)I C#7 I Amyc III 8~(P9) Imim E ouvi também

o/AlO amor

G#m7 III G7(9) Idizer

o/FIDizer S/E I Eb7 I Ab7M I ArG I Fm7 I Bb7 BrAb Gm III Go/F I I I Em7(bS)

assim Vem Que tudo é paz Que o amor é mais

I I I Eb7 I D7(P9) I Gm III Go/F I I I Em7(bS)I I I Eb7 I Ab7MI Gm7I C7(9)I Gm7praquem te ver E nessedia Eu vi voce

90


E7 E/D C#m7 Em6/G F#7/A# B7M G7M

Em7 A A/G/ / / I

F#m7 Am7 D7(9) G G#m7(b5) C#7 Am6/C

B/A G#m7 G7(9) G/F C/E Eb7 Ab7M Ab/G Fm7 Bb7 Bb/ Ab

Gm Gm/F Em7(b5) Eb7 D7(b9) Gm

Gm/F Em7(b5) Eb7 Ab7M Gm7C7(9) Gm7

Copyright by BRANQUINHO EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA

Rua da Glória, 290/70 andar -Rio de Janeiro.- Brasil. Todos os direitos reservados.

91


Innuencia do jazzCARLOSLYRA

Em7 A7(b9) D7M 87(b9) A7(9) D~ Am7

I DI I I Dlwl ID7(b9) G#m7(bS) Gm6 D6/F# po A7(13)

wl D' a I I I07(#11) F#m7 87(9) G#m7 C#7(9) Fm7

I11IIIIEm7/ A7(bIJ)/Pobre samba

D7M / B7(bIJ)meu

/ Em7 / A7(9)Poi se misturando se modernizando

/ D7M/DtE se perdeu

/ Am7 /E o rebolado cade?

D7(bIJ)Náo tem mais

/ G#m7 (bS)Cade o tal gingado

/ Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13)quemexecoma gente Coitadodomeusamba mudouderepente Influencia

Dt / B7(bIJ) / Em7dojazz

/ A7(bIJ)/ D7M / B7(bIJ)Quaseque morreu

/ Em7 / A7(9) / D7ME acaba morrendo, está quase morrendo Náo percebeu

/ Dt / Am7 / D7(bIJ) / G#m7(bS)Queo sambabalan~ deumladoprooutro Ojazzé diferente,

/ Gm6pra frente pra trás

/ DYF#E o samba meio morto

D7M / B7(bIJ)meu

/ Em7 / A7(9)Volta lá pro morro e pede socorro

/ D7Monde nasceu

/ Dt / Am7 / D7(bIJ)Pra náo ser um samba com notas demais

/ G#:m7(bS)Náo ser um samba torto

/ Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13) Dt /pra frente pra trás Vai ter que se virar pra poder se livrar Da influencia do jazz

92

F' Em7 A7(13) Dt / G:fI:m7(1l)G7(#1l) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9)ficoumeio torto Influencia do jazz no afro-cubano Vai complicandovai pelo cano,

F#m7 B7(9) G:fI:m7 C#7(9) G#:m7 C#7(9) F#m7 Fm7 Em7 A7(bIJ) / Em7/ A7(bIJ)/vai Vai entortando, vai sem descanso Vai, sai, cai ... do balan1 Pobre samba


Em7 A7(b9) D7M B7(b9) Em7 A7(9)

D7M Am7 . D7(b9) G#m7(bS)

G#m7 C#7(9) G#m7 C#7(9) F#m7 Fm7 Em7 A7(b9)

DC. ao $-

Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos rese1V3dos.

93

r1 vez11vez-Gm6 D6/F# FO Em7 A7(13) . D B7(b9)..

.-1 (........

G#m7(11) G7(#11) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9)

IIDm(7M) Dm7 Dm6 Clt7(13) Clt7(b13) F#~(9)

I I.IWIWIW.F#7(b9) B7(*9) E7(#9) A7(13) D7(9) A7M Bb7(13)

mi I 11 I WI I IA6 / Foy A" Fmy A" G7M(#1l) / F#7("13)Mas, pra que

/ Bm7(ft)/ / / Dm Dm(7M) Dm7 Dm6Pra quetantocéu Praquetantomar, pra que

C#7 (13) C#7 ("13)De que serve esta onda

F#~(9) F#7(f,CJ)que quebra

B7(#9) / E7(#9) / A7(13) / 07(9) /E o vento da tarde De que serve a tarde Inútil

A7M / B"'(13) / A6 / FOYA" FmYA" G7M(#1l) / F#7("13)paisagem Po--de ser

/ Bm7(ft) / / /Quenáovenhas mais Quenáovenhas

Dm Dm(7M) Dm7 Dm6 C#7(13) C#7("13)nunca mais De que servem as Bores

F#~(9) F#7(f,CJ) B7(#9) / E7(#9)que nascem Pelo caminho

/ A7(13) / 07(9) / A7M / 07(9) / A7M /Se o meu caminho sozinho, é nada

A6 Fm/ Ab Fm6/ AbG7M(#ll) F#7(b13)

~Bm7(9)

~

Dm Dm(7M)

~3

Dm7 Dm6 C#7(b13)

L J J L J J

F# ¡(9) F#7(b9) B7(#9) . E7(#9)L.--3---1 L.--3 '

A7(13)

A7M

~3 '

rl!l vez--, .f2!lvez-Bb7(13) I D7(9) A7M


94

- -Soagbook[J BossaNava

Inátil paisagemTOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA

A6 Fm/Ab Fm6/Ab G7M(#ll) F#7(b13) Bm7(ft) Dm

Songbooko Bossa Nava:

o astronautaBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

q EbO Dm7 G7(9) Em7(bS) A7(b9) Dm/C Bm7(bS)

I mmIlmI nll InE7(b9) Am Am(7M) Ab7M 07(9) Em7 177M Fm6 CjE

IIIWIWllmlmmlct / Ef,° / Dm7Quando me pergunto se voce

/ G7(9) / ct / Ef,°/ Dm7/ G7(9) / Em7(J,S)existemesmo amor Entrolagoemórbita noespa~ode mimmesmoamor Será

/ A7(J,9) /que por acaso

Dm7 Doy e Bm7(17S)a flor sabe que é flor

E7(J,9) Am Am(7M) AtnM / 07(9) / G7(9)E a estrela Venus sabe . ao menos porque brilha maisbonita

/amor

ct / Ef,°O astronauta ao menos

/ Dm7 / G7(9)viuque aTerra é toda azul

/amor

ct / Ef,°Isso é bom saber,

/ Dm7porque é bom

/ G7(9) / Em7(17S)morarnoazul amor Mas

/ A7(J,9) /voce, sei lá,

Dm7 Em7 F7M Fm6 </E / Ef,° / Dm7 G7(9)voce é uma mulher Sim voce é linda porque

ct / </E /Ef,° / Dm7 G7(9) cté Sim voceé lindaporque é

é9Dm7 r1: vez

~G7(9)

~: vez--I G7(9) "'"'"

~7(b13)~. r--..

Dm/C :Bm7(b5) E7(b9)

Am Am(7M) Ab7M D7(9) G7(9)

. Dm7 Em7 F7M e/E Dm7~.

..

Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.

Av. Rebou~, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

95

, , .. r-.. ..I ...... .1 .. 1 ...... .1 -.. .1 ..

I 1 ,,--..., ... Í8 ..

tJ . .. . ..


Maria NinguémCARLOS LYRA

A7M F#m7 Bm7 E7(b9) C7M Am7 Dm7

IIIIIIIG7(b9) Gm7 C7(b9) C7(13) F7M D7(b9) A7(b13) Bb7M

WI I I mi I WII IBO Gm7(1l) Gb7(#1l) Db7M Gb7M B7M

IRIIIIIA7M F#m7 Bm7 E7(b9)

Pode ser que haja uma melhor, pode serA7M F#m7 Bm7 E7(b9)

Pode ser que haja uma pior, muito bemC7M Am7

Mas igual a Maria

Dm7 G7(b9)que eu tenho No mundo

C7M Gm7 C7(b9) C7(13)inteirinho igu;¡17:inha nao tem

F7M IMaria Ninguém

D7(b9)/Gm7 / C7(b9)É Maria

/ F7ME é Maria

/ D7(b9)/Gm7meubem

I C7(b9)Se eu nao sou

/ F7M I A7(b13)Joaodenada A Marla

/ Bb7M / BO / Am7/queé minha é MarlaNinguém

D7(b9)/Gm7/C7(b9)/ F7M /Maria Ninguém

D7(b9) Gm7 / C7(b9) / F7M I D7(b9)/Gm7/ C7(b9)É Marla comoasoutrastambém S6quetem

/ F7M / Dm7 / Bm7 / E7(b9) / A7M / F#m7 / Dm7 / G7(b9) I C7M / Am7/que ainda é melhor do que muita Maria que há por aí Marias tao frias Cheias de manias Marias

Dm7 / G7(b9) I Gm7(1l)///Gb7(#1l)// / F7Mvazias pro nome que tem Maria

/Ninguém

D7(b9) /Gm7 / C7(b9)É umdom

/ F7M / D7(b9)/Gm7 /que muito homem nao tem

C7(b9) I F7M / A7(b13) / Bb7M I BO / Am7¡Haja visto quanta gente que chama Maria E Maria nao vem

D7(b9)/Gm7fC7(b9)/ F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)I F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)/Maria Ninguém É Maria E é Maria meu bem Se eu nao sou

F7M / A7(b13) / Bb7M/ C~(9) / Db7M / / / Gb7M / / / B7M / / / Gb7M / / / F7MJoaodenada A Maria queé minha É Maria Ninguém

96

T Sougbook e Bossa Nava

A7M, F#m7 Bm7 A7M F#m73'

Bm7 E7(b9)~

C7M

L 3--I

Am7 Dm7 G7(b9)~

C7M~

Gm7~

C7(b9) C7(13)¿

F7M D7(b9)

3-Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M A7(b13)

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA.

Av. Angélica, 501/206 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

97

3---1 3---'

Bb7M BO Am7 D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7 C7(b9)

L-J--I L....-3----1

r1!ivez-F7M D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M Dm7 Bm7 E7(b9

L-J----J L-J----J L-3--J L...--3----..1

A7M F#m7 Dm7 G7(b9)

íL.--J I

L.--J . L.--3--1 L.--3 . L.--3-----'

i r-2!ivez-Dm7 G7(b9) Gm7(1!L Gb7(#11) F7M A7(b13)

1-3----1 1-3 . '---3----..1 '---3--'Bb7M CJ(9) Db7M Gb7M B7M Gb7M F7M

L....-J--I L....-J-----I


Mas que nadaJORGE BENJOR

Gm7 . Cm7 F7 C7(9) D7(#9) D7(9)

Gm7 / / / Cm7 / F7 / Gm7 /" C7(9) / Gm7 /Ó aria raió Obá obá obá

07(#9) / Gm7 / D7(#9)Mas que nada Sai da minha frente

/ Gm7 / 07(#9)Eu quero passar Pois o samba

/ Gm7 / D7(9) / Gm7está animado O que eu quero é sambar

/ / / Cm7/ F7 / Gm7/ / / Cm7 / F7 / Gm7/ D7(#9) / Gm7/Esse samba que é misto de maracatú É samba de preto ve-lho Samba de preto tu Mas que nada

07(#9) / Gm7 / 07(#9)um samba como este táo legal Voce

/ Gm7náo vai querer

/ 07 (9) / Gm7 / / / / / / / Cm7 / F7 /que eu chegue no final Ó aria

Gm7 / C7(9) / Gm7raió Obá obá obá

Introdu~o Gm7 Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7

C7(9) Gm7 Cm7 F7 Gm7 C7(9)

98

Voz

Gm7 D7C#9) Gm7 D7(#9) Gm7

.

D7(#9) Gm7 D7(9) Gm7

ffi§'--/ \...J .. '--/

Cm7 F7 Gm7 Cm7 F7

Songbook D Bossa Nova

Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7

Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA

Av. Angélica, 501/206 - 580 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

99....

Gm7 D7(#9) Gm7 D7(#9) Gm7

. .'---" . -

D7(#9) Gm7 D7(9) Gm7

.- 11 \.......l

Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7

Sougbook D Bossa Nava

TOM JOBIM E NEWTON MENDON<;A

07M 06 C#m7(9) F#7(b13) Bm7 E7(b9) Am(7M) Am7

IIIIIRIICm7 F7(9) D7(#5) C7M Cm6 Bbo D7(b9)

I a~;mmla IWIG7M / G6 / C#m7(9) / F#7(J,13) / G7M / G6 / Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7Quem acredi-tou No amor, no sorriso, na flor, Entáo sonhou, sonhou . .. E

Cm7perdeu

/ F7(9) /a paz

Bm7O amor,

/ E7 (J,CJ) /o sorriso e a flor

Am7 / 07(#5) /Se transforma depressa demais

G7MQuem

/ G6 /

C#m7(9) / F#7(J,13) /no cora~o

G7MAbrigou

/ G6 / Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7a tristeza de ver Todo isto se perder E

Cm7/na solidáo

F7(9) / Bm7 / E7(J,CJ)/Escolheu um caminhoe seguiu

Am7 / 07(#5) / C7MJá descrente de um dia feliz Quem

/ / / Cm6 /chorou, chorou

F7(9) / Bm7/ BJ,° / Am7/ 07(#5) /E tan-to que seu pranto já secou

G7M / G6 /Quem

C#m7(9)depois

/ F#7(J,13)/voltou

G7MAo amor,

/ G6 / Bm7ao sorrisoe a flor Entáo

/ E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7 /todo encontrou Pois

Cm7 / F7(9) / Bm7a pr6pria dor Revelou

E7(J,CJ)o caminho

Am7 07 (J,CJ) G6do amor E a tristeza acabou

G7M G6~

C#m7(9) F#7(b13)~I_~

G7M

3-G6~ ~Bm7 . E7(b9) Am(7M) Am7 Cm7

Bm7 E7(b9) Am7 D7(#5) C7Mr

3-

100


F7(9)

F7(9) Bm7 E7(b9) Am7 D7(b9) G6

Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON<;A. Todos os dircitos reservados.

101

Am7 D7(#5) G7M G6,

. C#m7(9) F#7(b13) G7M-.. _I.._

.1- 3 .1--G6 Bm7 E7(b9) Am(7M) Am7 Cm7c:---._.


Minha namoradaCARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES

A7M Bm7 C#m7 F#7(b9) Bm7(9) C7(9) F'(b13) C'(b13)

I IJ wlj mE I I I IC#m7(b5) F#7(b13) G#m7(1l) G7(#1l) F#m7 F7M A A/G

WI I I I I I I ID/F# F7 E¡(9) E7(b9) D#m7(b5) E/D A7(9) A7(b9)

I I I I I InlnlD7M E7(#5) C#7(13) C#7(b13) B7(9) Bb7M E¡

I I WIWII a IA7M / Bm7 / C#m7 / F#7(b9) / Bm7(9) / C7(9)/ B7(9) / F'("13)Se vore quer ser minha namorada Ah!, que linda namorada Vore poderia ser Se quiser ser

/ A7M / Bm7 / C#m7 / CO("13) / C#m7(b5) / F#7("13)somenteminha Exatamenteessa coisinha essa coisa toda minha Que ninguém

/ G#m7(1l)mais pode ser

/ G7(#1l) / F#m7Voretem

/ F7Mque me fazer

/ A /um juramento

o/G / o/F# / F7 / E~(9)De s6 ter um pensamento Ser s6 minha até morrer

/ E7 (119) D#m7(bS)E também

/ IYD / C#m7 / A7(9)de nao perder essejeitinho De falar

A7(b9) D7M / E7(#S) /devaga-rinho Essashist6rias

C#7(13) / A7(9) / D#m7(b5)de voce E de repente

IYD / C#7(13) C#7("13)mefazer muitocarinho

C#m7 F#7(b9)E chorar bem

B7(9) /de mansinho

BJ;7M / E~ / E7(#S) A7M / Bm7 / C#m7 / F#7(b9) / Bm7(9)/Sem ninguém saber porque E se maisdo que minha namorada Vore quer ser minha amada

C7(9)Minha amada,

/ B7(9)mas amada

/ F'("13)pra valer

/ A7M /Aquela amada

Bm7 / C#m7pelo amor predestinada

/ CO("13)Sem a qual

/ C#m7 (175) /a vida é nada

F#7 ("13)Sem a qual

/ G#m7(1l) / G7(#1l)se quer morrer

F#m7Vore tem

/ F7M /que vir comigo em meu

102

A / o/G/ o/F# /caminho E talvez o meu caminho

F7 / E~(9) / E7(b9) /Seja triste pra voce

D#m7(bS) / JYnOs seus o Ibos tem que ser

/ C#m7 / A7(9) A7(b9)s6 dos meus o--lhos Os seus bra~s o

D7M / E7(#5) / C#7(13) / A7(9) / D#m7(bS)meuninho nosilencio de depois E vocetem

/ JYD/ C#7 (13) C#7 (~13)que ser a estrela derradei-ra

C#m7 F#7(b9)Minha amiga e

B7(9) / Bb7M / A7Mcompanheira No infinito de n6s dois

A7M, 3 1

Bm7 C#m7

3'

Bm7(9)~

C7(9) B7(9)3

Bm7 C#m73-

C#m7(b 5),, , ~

F#7(b13)r"\

G#m7(11) G7(#11) F#m7) 3' A/G

D#m7(b5)r--.

E/D C#7(13) C#7(b13) C#m7 F#7(b9) B7(9)

I

r;:;2!t vez -E7(#5) I B~7M

A7M

.:!

Copyright by CARLOS LYRA.


Av. Reboulias, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos rese1V8dos.

103

F7 f4(9) E7(b9) D#m7(b5) E/D

3-C#m7 A7(9) A7(b9) D7M E7(#5) C#7(13) A7(9)


Mocinho bonitoBILLY BLANCO

C7M Dm7(9) Em7(9) A7(b13) G7(13) Ab7(13) Db7M Gm7

Imlvlvgmlwl R IC1(9) F7M Am7 Fm7 Bb7(9) Eb7M(9) Ab7M q

I I I mmI I wl I

/ Em7(9) / A7(f,13)Com muito cuidado Na.pintade conde

/ Dm7(9) / G7(13)Se escondeo coitado Um pobre farsante

/ Gm7 /C7(9)Que a sorte esqueceu

/ F7MContando vantagem

/ Gm7Que vive de renda

/ Am7E mora em palácio

Gm7 F7MProcura esquecer

/ Fm7Um barraco do Estácio

/

BIfl (9)Lugar de origem

/ EIflM(9)Que há pouco deixou

AIflM Dm7(9) G7(13) C7M / Dm7(9)Mocinho bonito Que é falso malandro

/ Em7(9) / A7(f,13)De Copacabana O mais que consegue

/ Dm7(9) / G7(13) / ctÉ vintaopor semana Que a mama do peito Jamais lhe negou

~7M~m7(9) r

104

C7M / / / Dm7(9) / Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9)Mocinho bonito Pedeito improviso Do falso granfino No corpo é atleta No cramo.é menino

/ G7(13) / C7M AIfl (13) 'DIi7M "G7(13) C7M / Dm7(9)E além do ABC Nada mais aprendeu Queimado de sol Cabelo assanhado

Dm7(9) G7(13) C7M Ab7(13) Db7M G7(13) C7Mr-..r. . - .

Dm7(9) Em7(9) A7(b13) Dm7(9) G7(13) Gm7...... -. .-.. ,...--..., .. .. ,...--...,


C7(9) Gm7 Arn7 Gm7 F7M Fm7

.l..Eb7M (9) Ab7M

¿ 3Dm7(9) G7(13)-

¿C7M

~

-¿

Dm7(9)

Em7(9) A7(b13) G7(13)~

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ VIDA

Av. Ipiranga, 1123,50 andar -Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

105

.Songbook o Bossa Nava

NóseomarROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI

D7M Am7 Dm7(9) Bb7(13) AbO Gm7

I IIIII ~I I IC7(9) F7M Bb7(.f¡) Em7 A7 a\)7(9)

I 1" I I I ID7M / Aro7 /Lá se vai

D7M / Aro7 /mais um dia assim

D7M / Aro7 /E a vontade que náo tenha tim,

D7M / Aro7 / D7M / Aro7 /esse sol E viver,

D7M

ver chegar/ Aro7 / D7M /

ao fun Essa onda que cresceu,Aro7 /

morreuD7M / Aro7 /

a seus pés . . .Dm7(9) / / /

E olbar, pro céu

Bb7(13) /que é táo boni-to

/ / Dm7(9) / AboE olhar

/ Gm7pra esseolhar perdido

/ C7 (9)nesse mar azul

/ F7M Gm7Uma onda nasceu,

Aro7 Bb7(*f¡)calma desceú,

Em7 /. A7 / Dm7(9) /sorrindo Lá vemvin-do

Bb7(9) / D7M /Lá

Aro7 /se vai

D7Mmaís um día

/ Aro7 /assim

D7M / Aro7 /Nossa praia que náo tem mais fim . . .

D7M / Aro7 / D7M /acabou vai

Aro7 /subindo

D7Muma lua

/ Aro7 /assim,

D7M / .Aro7 / D7M / Aro7 / D7ME a caméliaque flutua,nua . .. No céu

D7M Am7

C7(9)

108

í:1veZ1r 2vez-D7M Am7 .. D7M

Am7 Am7 Dm7(9)r. .. I r--I. __1r

.U'

\"'---

J

Bb7(13).1- PAbO'" ...-....... .-..


Gm7 Am7

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDIC;ÓES MUSICAIS LIDARua General Rabelo, 43 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

107


o barqainhoROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI

F7M Bm7 E7 Eb7M Am7

malEID7 Db7M Gm7 el D7(b9) el(b9)

F7M / / / Bm7 / E7 / EIflM / / /Dia de luz festa de sol E um barquinho a deslizar No maclo azul do mar Tudo é veráo e o amor se faz Num

Am7 / D7 / DIflMbarquinho pelo mar Que desliza sem parar... Sem

/ / / Gm7 / C7(9) /inten~o, nossa can~áo Vai saindo desse mar E o sol

Am7 / D7(b9) /Beija o bar-co e luz

Gm7 / C7(b9)/ F7M / / / Bm7 /Dias táo azuis! Volta do mar desmaia o sol E o barquinho a deslizar E a

E7 / EIflMvontade de cantar! Céu

/ / / Am7 / D7 / DIflMtáo azul ilhas do sul E o barquinho, cora~o Deslizando na can~o Tudo

/isso é paz

/ / Gm7 / C7 Am7 / D7(b9) / Gm7 / C7(b9)tudo isso traz Uma calma de veráo e entáo O barquinho vai A tardi-nha cai

Am7 / D7(b9) /O barquinho vai A

Gm7/ C7(b9)tardi-nha cai...

F7M Bm7 E7 Eb7M

Aro7 D7 Db7M :: C:lt-'1h

Gm7 C7 Am7 D7(b9) Gm7 rch~~)Zt

Am7.¿

D7(b9)~

Gm7

.-.

Fade out

Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAlS LTIJARua General Rabelo, 43 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

108

I-- - - - . - - r y '\ ....---

..t. l' I I . ¿ I 1.1...


Poema azulSÉRGIO RICARDO

G7M(~) F7M(~) Em7(9) C6 Em Bm C7M

ti I I ni I 11 IF7(#1l)

ICm6 Fm Am6 D7(9) D7 G

II

F7M(t) / Em7(9) / C6 / Em / Bm / C7MBeijando a areia E urna estrelinha solta do céu Que cai no mar Que abra~a a areia Que mostra ao céu

/ F7(#11) D7 Ge a lua cheia Vm beijo meu

Em7(9)....-.....

C6 Em

~

Bm C7M

-L....F7(#11)~

'-"'

Cm6 FmAm6~

G7M~) F7M~) Em7(9) C6 Em

Bm

Copyright by TODAMÉRIC.A MÚSICA LTDA.

Rua Santa Luzia 799/304 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

109

G7M(t) / F7M(t) / Em7 (9) / C6 / Em / Bm /Ornar beijando a areia e o céu a lua cheia Que cai no mar Que abraa a areia

C7M / F7(#11) / Cm6 / Fm/ / Am6 / D7(9) / G7M(t) /Que mostra ao céu E a lua cheia Que prateia Os cabelosdo meu bem Que olha o mar

... r '\ " I I ,... Lr , 1. .

. I I_3_

---Sougbook o Bossa Nava

Pra que chorarBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

~ ~ ~ ~~ ~ ~ m ~

WIIIWIIII miCm6 Bm6 BbO(b13) G#m7(bS) A7(#S) Em7 A7

a 11'11111ot /Gm6/ ot / Gm6 / ot/ Gm6 / ot I Gm6/0t /Gm6/ ot / Gm6Pra que chorar Se o sol já vairaiar Seo dia vaiamanhecer Pra que sofrer Sea lua

/ ot / 6*m7(bS)nunca mais dizer

/ Bm6Pra que chorar

/ A7(#5) /Pra que

Am7 /sofrer

D7(b9) / G7MSe há sempre um novoamor

/ Em7em cada novo

/ Bm6 / A7(#5) / Am7 / D7(b9) / G7M / Em7A7 ot /Pra quechorar Pra que sofrer Sehá sempreumnovoamor Em cadanovoa-manhecer

Gm6

lavez-

I<?~6 ~ r

,-Gm6 Am7

110

/ ot / / / Am7 / D7(b9)/ G7M / 6*0 / ot / / F#7 Bm7 /vainascer É s6 o sol se por Pra que chorar Se existeamor A questáo é s6 de dar

Cm6 / Bm6 / BI1°(I113) / ot / Gm6 / ot / Gm6 / ot / Gm6A questáo é s6de dor Quem náo chorou Quemnáo se lastimou Náopode

A7 ot / / / G7M / 6*0 / ot / / F#7 Bm7 / Cm6 / Bm6a-manhecer Pra que chorar Se existeamor A questao é s6 de dar A questáo é s6de dor

/ BI1°(I113) / ot /Gm6/ ot / Gm6 / ot / Gm6 / ot / 6*m7(bS)Quem náo chorou Quemnáo selastimou Naopode nuncamais dizer


Bm7~

DC. ao ..

.. G#m7(b5)

11~ vezI G#m7(b5)D7(b9) G7M

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA LIDA.

. .Av. Ipiranga, 1123,Soandar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos lCSCMldos.

111

Sougbook [J Bossa Nava

Preciso aprender a ser sóMARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

A7M D#m7(9) 0#7(13) Em7(9) A7(13) D7M F#m7(9) B7(13)

I NI NI I I mm DI IBm7 E7(#9) Am7 Cltm7 C' E7(b9) D#m7(bS) Dm6

I IJ I Nmm I I mi IA7M / / / D#m7(9) / G#7(13)Ah! se eu te pudesse fazer

/ A7M / / / Em7(9) / A7(13) / D7M / /entender sem teu amor eu náo posso viver

/ F#m7(9) / B7(13) / Bm7 / / / E7(#9)e sem n6s dois O que resta sou eu

/ /Eu assim,

/ A7M / / / D#m7(9)táo s6 E eu preciso

/ G#7(13) / A7M /aprender a ser s6

/ l Em7(9) / A7(13) / D7M / / / F#m7(9) /Poder dormir sem sentir teu - amor A ver que foi s6

B7(13) / Bm7 / / / E7(#9) / / / Am7 / / /um soOOo e passou Ah! O amor quando

E7(#9) / / / A7M / /é demais Ao findar levaa paz

/Me

Em7(9) / A7(13)entreguei sem

/ D7M / /pensar

/ C#m7 /que a saudade

co /existe

Bm7Esevem é

/ E7(b9) / A7M / /táo triste Ve,

/ D#m7(9) / G#7(13) / A7M / / / Em7(9) / A7(13) / D7M / /meus olboschoram a falta dos teus Estes teus olbos que foram táo meus

/ D#m7(bS) / Dm6 /por Deus entenda Que assim eu

C#m7 / co / Bm7 / E7(b9) / A7M /náo vivo Eu morro pensando no nosso amor

A7M D#m7(9). 3A7M

A7(13)3 , D7M F#m7(9)

~B7(13),--3 1 Bm7

r 1~ vezI E7(#9)

Am7 E7(#9),--3--,

112


I A7(13)Em7(9) r---3 1 D7M t#m7A7M

A7M'--~

?#m7~L., ?#7(1~~ A7M

D7M D#m7(b5) Dm6

~,

Bm7 E7(b9) A7M


113


Razáo de vi verEUMIR DEODATO E PAULO SÉRGIO VALLE

D7(9) G~(9) CTM(9)fG CTM(9) A7(b9) Em7 A~(9) D7M

WIIII nll milD7M(9) A~ Bbm7 Eb7(9) Dm7(9) Em7(bS) GfF A7(bS) CTM

wllllmlllwll

D7(9) / / / G~(9)/ / / C7M(9VG/ / / / / / / G~(9)/ / / /Meu amor Se eu pudesse ao menos ter Por um dia teu amor

/ / C7M(9)Pra sentir que tem

/ / / A7(b9) /razáo meu

/ / D7(9) /viver Mas

/assim,

/ G7(13) / / / C7M(9VG /tendo s6 tristeza

/ / / / / / G~(9) / / / /em mim S6 vivendo pra sofrer

/ / / C7M(9)É melhor morrer

/ / / / / / / Em7 /E a vida toda te querendo

/ / A~(9) / / / D7M // / /ter Como pode um cora~o

/ //A~///// / /Sofrer tanta solidao E querer

Blma7 / / / Eb7(9) / / / D7(9) /Vlver Mais

/ / G~(9) /queamor

o/F /O que existe

Em7(bS)/ // A7(bS)é a paixao

/ / / Dm7(9)/ / / G~(9)/ / / C7M / / /E a paixaome mata, amor Se nao vens,morro entao

D7(9) G~(9)

G~(9)

l~~z

~7M(9) A7(b9),29 vezIC7M(9)

Em7 D7M

114

Songbook o BossaNava

Retrato em branco e pretoTOM JOBIM E CHICO BUARQUE

Gm D7/Ftt Fm6 E7 Eb7M(tt5) Eb7M(6) Cm7

I I I Iml mi miD7(tt9) Bb7M Bb6 A7(13) A7(b13) D7M

Ab7(ttll) Gm/D Eb7M D7M(tt9) Gm7 D7

Gm / / / °YF# / / / Fm6/ E7 / EJ,7M(#5)/ EJ,7M(6)/ Cm7Já conhe~ ospassosdessaestrada Seiquenáovaidar emnada Seussegredosseide cor Já

/ D7(#9) / BJ,7M / Bb6 / A7(13) / A7(M3)conhe~o as pedras do caminho E sei também que ali sozinho Eu vou ficar

/ D7M / AJ,7(#1l)tanto pior O que é que eu posso

/ Gm / / / °YF# / / / Fm6 / E7 / EJ,7M/ / /contra o encanto Desseamor queeu nego tanto Evitotanto E que noentanto Voltasempre a enfeiti~ar

Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9)Comseusmesmos tristes, velhosfatos Que num álbumde retratos Eu teimo em

D7 Gm ///colecionar

/ /Lá vou eu,

/ / °YF# / / / Fm6/ E7de novo como um tolo Procurar o desconsolo Que cansei

/ EJ,7M(#5) / EJ,7M(6) / Cm7 / 07(#9)de conhecer Novos dias tristes,

/ BJ,7M / / / A7(13)noitesclaras Versos cartas, minhacara

/ A7(J,13)Ainda volto

/ D7M / AJ,7(#11)a lhe escrever Pra Ihe dizer

/ Gmqueisso é pecado

/ /Eu trago o peito

/ °YF# / /táo marcado De lembran~s

/ Fm6do passado

/ E7E voce

/sabe a

EJ,7M(#5) /razáo

EJ,7M(6) /

Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 GmVou colecionar mais um soneto Outro retrato em branco e preto A maltratar meu cora~áo

Gm D7/F#

Fm6 E7

Eb7M(#5) Eb7M(6) Cm7 D7(#9)

118


Bb7M

""'.

Ab7(#1l)

Gm D7/F#

Bm6 E7 ~b7M

Cm7

D7M(#9) D7~

D.C.

Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos rese1V3dos.

Copyright by EDITORA MUSICAL ARLEQUlM LTDA.

Av. Rebou~s, 1700, conj. 1- Sáo Paulo - Brasil.

117.1

Soogbook IJ Bossa Nava

Samba de reiPINGARILHO E MARCOS VASCONCEWS

Em7(9) A7(13) D~ Dm7(9) 07(13) q Bm7(9)

I IWI mi mi I IE7(13) Cltm7(9) F#7(b13) B7(9) Bb7(9) F#m7(bS) B7(b9)

III1IIIEm7(9) / A7(13) / Dt / Dm7(9)/ G7(13) / ct /Samba derei Afirma~o Reivindica~oSambade aviáoExa1ta~oSambaJoáo Sambaemora~o Sambamundocáo

/ Bm7(9) / E7(13) C*m7(9)Samba leáo De opiniáo Participa~o

/ F*7(b13)Desafina~o

/ B7(9)// / / / B'rI1(9)fNáo encontrei Um samba na le~ náo

Em7(9) /Canto por mim

A7(13)Samba arlequim

/ F*m7(bS)Samba cora~o

/ 87(119)É declara~o

/ Em7(9) /Balan~ Sambade sol

A7(13)Sambadivisáo

/ DtSamba voce

G7(13)Bm7(9) E7(13)

C#m7(9) F#7(b13)r--. B7(9)

Bb7(9) Em7(9) A7(13) F#m7(bS)

Em7(9) A7(13)

Copyright by PINOARlLHO e MARCOS VASCONCELOS. Todos os dircitos reservados.

118

......

Em7(9) A7(13) I ..... Dm7(9) I -JI. ,..-... .

- ...... '1 IlJ

Songbook o Bo6sa Nava

Samba tristeBADEN POWELL E BILLY BLANCO

F#O F' Am Am/G Em7(b5) A7(b13) Dm7

1IIImlIIG7 C7M E7 Am7 Dm6/F E7(b13) N G#o

I 1I II I NI IF#O /Sambatriste

FD / Aro /A gente faz

AnyG / F#oassim Eu

/ FD / Em7(bS)aqui vocelonge

/ A7(b13) / Dm7 /de mim, de mim Alguém

G7se vai

/ C7M E7 Aro7/ F#O / / / DmYF / E7(b13) / F#O / FD / AmSaudadevem e ficaper-to Saudaderesto de amor De amor que náo deu cer-to Samba triste Que antes eu

/ Aro/G / F#O / FD / Em7(bS) / A7(b13)/ Dm7 / G7 / C7M E7 Am7/náo fiz Só porque eu sempre fui feliz,feliZ Agora eu sei que toda vez que o amor exis-te

F#o / AO G#o Aro / Aro/G/ F#o / AO G#o Aro /Há sempre um samba triste, meu bem Samba que vem de voce, amor

F#P Am/G~

--¡;- I .. I .............. .. I .. I

~G7 r

C7M-.,

E7 Am7~

Dm6/F E7(b13)", ,

.'i

Am/G

Fade out

Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA

Av. Ipiranga, 1123, 50 andar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

119

r 21!veJ.-

.1.. .1..

F#o _ AO G#o AmIC.

'i

¿

.Sougbook IJ Bossa Nava

Samba de ama Dota SÓ.TOM JOBIM E NEWfON MENDON<;A

Bm7 Bb7(13) Am7(1l) Ab7(*1l) Dm7 Db7(9) C7M(9) F7(13) Bb7

II Ira mgIII g I06 Cm7 F7(9) Bb7M Bb6 Bbm7 Eb7(9) Ab7M Am7(bS)

mm a IrllllWIWIBm7/ Bb7(13) / Am7(11) / Ab7(#11)

Eisaquíestesambinha Feitonuma notas6/ Bm7 / Bb7(13) / Am7(1l)

Outras notas váo entrar Mas a base

/ Ab7(#11) / Dm7 / Db7(9) /é uma s6 Esta outra é consequencia

C7M(9)Do que acabo

/ F7(13) /de dizer

Bm7Como eu sou

Bb7 Am7(1l)a consequencia

/ Ab7(#11)Inevitável

/ G6 / Cm7 / F7(9)de vote Quanta gente existepor aí

/ Bb7M /Que fala tanto e náo diz nada

Bb6 / Bbm7Ou quasenada Já

/ Eb7(9)me utilizeide toda a escala

/ Ab7ME no [mal náo sobrounada

/ Am7(b5)Náo deu em nada

Ab7(#11) Bm7E voltei

/ Bb7(13) / Am7(11)pra minha nota Como eu volto

/ Ab7(#11) / Bm7 / Bb7(13) /pra vote Vou cantar com a minha nota

Am7(1l)Como eu gosto

/ Ab7(#11)de vote

/ Dm7 / Db7(9) / C7M(9)E quem quer todas as notas Ré mi fá

/ F7(13) / Bb6 / A7sollá si d6 Fica sempre sem nenhuma

Bb7(13) Am7(1l) Ab7(#1l) Bm7

Bb7(13) Am7(1l) Ab7(#1l)

Bm7 Bb7 Am7(1l) Ab7(#1l)

120

/ Ab7M / G6Fique numa nota s6

Bm7::n:::.

'i


Samba em preládioBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

Am F/A 01° GO A7(b13) Dm Dm/C

DI mi I I I I IBm7(bS) E7(b9) Am/G F#o Dm6/F E7(b13) F7

IIIIIIIAm7 BO A#o A1(b13) BO/A D.m/F E7

IRIIIIIAm / / / F,/A / / / (;#0/ / / / / / / GO / / / A7(b13)/ / / Dm/ / /Eu sem voce Naote--OOo porque Porque sem voce Nao sei nem

Do/c / / / Bm7(bS)/ / / E7(b9)/ / / Am / /chorar Sou cha ma sem luz Jardim sem

/ Am/G / / / F#o / /luar Luar

/ / //sem amor

/ DmYF/ /Amor sem

/ E7(b13) / / / Am / / / F,/A / / / G#0 / /se dar Eu sem voce Sou só

/ / / / / GO/ /desamor Um bar-co

/ A7(b13)/ / / Dm/ / / Dm/C/ / / Bm7(bS)/ / /E7(b9) / / / Am/ / / Am/G/ /sem mar um cam-po sem flor Triste za que vai Triste--za que vem

/ F7 / / / Bm7(bS) / E7(b9)/ Am7 / / /E7(b9)// / Am / / / // / / Bm7(bS)/ / / BO/ /Semvoce, meuamor, eunaosou nin-guém Ah!, que sauda de

/ A#O / / / A7(b13) / / / Dm/ / / Do/C / / / Bm7(bS)/ / / BO/ / / B'/A/ / / Am7Quevontade deverrenascer nossavi da Vol ta queri da

// / F#o/ // /Os meus bra~s precisamdos teus

/ / / Dm/F /Teus abra!;os

/ / E7 / / / Am / / / // /precisamdos meus Estou tao

/Bm7(bS)/ / / BO / / / A#O / / / A7(b13)/ / / Dm/ / / Do/C/ / Bm7(bS)/ / /sozi 000 TeOOoos olbos cansados de olbar para o além Vem

BO / / / B'/A/ / / Am7/ / /ver a vi da Sem

F7 / / / Bm7(bS)/ E7(b9)/Am / / / Am/G/ / /voce, meu amor, eu nao sou nin-guém Sem

F7 / / / Bm7(bS) / E7(b9)/ ~voce, meu amor, eu nao sou nin-guém

122

ook e Boaa NoYa

Am F4f . r--3 ,

F7 Bm7(b5) E7(b9)

Am7 E7(b9) Am Bm7(b5)

A7(b13) 3 1r---:Dm Dm/C Bm7(b5)

~.

Am7 rll! vez-

F4f Dm/F

Bm7(b5) E7(b9) Am

Copyright by BADEN POWELL


Av. Rcbou~. 1700. conj. 3 - S30 Paulo - Brasil. Todos os dlleitos reservados.

123

Am F/AG4f

L...--J----IL...--J----I

Bm7(b5)GO Dm r--3--I Dm/C r--3---1

I

SoJllbook e Bolsa Nova

Saudade fezum sambaCARLOS LYRA E RONALDO BÓSCOU

D7M Em7(9) A7(b9) Am7 D7(9)

I I ni VI WI,

G7M Cltm7 F*7(b13) Bm7 F'(b13) D~

I wa" I 11 I WI07M / /Deixa que meu samba

/ Em7 (9)Sabe tudo

/ A7(b9)sem voce

/ 07M / /Náo acredito que meu samba

/ Em7(9)S6 dependa

/ A7 (119)de voce

/ Am7 / 07(9) / G7M / C:fI:m7 F:fI:7(b13)A dor é minha em miro doeu A culpa é sua o samba é meu Entáo

Bm7 / r(b13) / Em7(9)náo vamos maisbrigar Saudade

/ A7(b9) / D~fez um samba em seu lugar

D7M ~Em7(9) r---,A 7(b9)

D7M r---, Em7(9) r""\ r---,A 7(b9)

Copyright by IRMÁOS VITALE SOCIEDADE ANÓNIMA INDÚSTRIA E COMÉRCIO.Sáo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

124

.LL r "'\ r-... r-'\ .. ,--

tJ .....= . I . . I _ .. I . . - --, J.. .

) . . - .. .Am7 ""---p7(9 ) G7M C#In7 F#7(b13) Bm7 .1.-

r--... - r".

.1- .1- .1- .1-FO(b13) r-fm7(9) A7(b9) D69

Songbook D Bossa Nava

Só em teas bra90sTOM JOBIM

I

''¡

F7M F6 Gm7 Am7 A7(b13) Bb7M

IIIII1Bbm6 Dm7 c:T(9) D7(b9)

I I I NI IF7M /F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13)/ Bb7MSim, promessasfiz Fiz projetos,pensei tanta coisa E agora

/ Bbm6o cora~o

/ Am7me diz Que s6 em

/ Dm7 / Gm7 / C7(9) / Am7 / D7(W)teus bra~s, meu bem Eu ia ser feliz Eu tenho esse amor para dar

/ Gm7 /O que é que eu vou fazer?

C7(W) / F7M / F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13) / Bb7MEu tentei esquecer E prometí Apagar da minhavida este so---nho E vem

/ Bbm6o cora~o

/ Am7me diz Que s6

/ Dm7 / Gm7 '/ C7(9) / F7M / Bbm7(6) I F6 Iem teus bra~s, amO! Eu ia ser feliz Que s6 em teus bra~s, amor Eu posso ser feliz

F7M F6 Gm7 3' Aro7 A7(b13)

C7(9) Bbm7(6)F6

,,-.....

Copyright by JOBlM MUSIC. Todos os direitos reservados.

125

Am7 ¿ 3Bbm6

r;:1!lVez - -3'

'3' Dm7 Gm7 C7(9)

I

r2!l Vez-Aro7 D7(b9)

Gm7C7(b9) Dm7 Gm7

Songbook Ó Bossa Nava

Só tinha de ser com voceTOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA

F7M C7(#9) Gb7(#11) Cm7(9) F7(13) Bm7(bS) Bbm6 A7(13) D7(b9)

I11IIIIIIG7(13) G7(b13) C7(9) Gb7M Gb7 C7(#S) Cm7 A7(#9) C7(b9)

Fm7(9) Bb7 Eb7 Ab7(13) Db7(9) G7(#S) C¡(9) G7(b9) Fm7

1} mm;mWIIIIIIF¡ F7 Bb7M Bbm7 A7(#S) Db7M Ab7 Db7

m I mm III WIIF7M / C7(#9) / F7M / Gb7(#ll) / Cm7(9) / F7(13) / Bm7(bS) / Bbm6 / A7(13) / D7(b9) /É s6 eu seí quan to amor eu guardeí Sem saber que e ra

G7(13) G7(b13) C7(9) /só pra

F7M / Gb7M / F7M / G7(13) Gb7voce É só tinha de ser com

F7M / G7(13) Gb7voce Havia de ser pra

F7Mvoce

/ C7(#S) / Cm7 / F7(13) / Bm7(bS)Senao era mais uma dor Senao nao seria o amor

/ Bbm6 / A7(#9)Aquele que o mundo nao ve

/ D7(b9)o amor que chegou

/ G7(13) G7(¡'13)para dar O que

C7(b9)ninguém deu

/ Fm7(9) I Bb7 E¡'7pravoce O amorquechegou para

A¡'7(13)dar

Db7(9)o que

G7(#S)ninguém deu

C7(#S) F7M / G7(13)É voceque é feíta

C~(9) F7Mde a-zul

/ G7(b9) C7(b9)Me deixa morar nesse

Fm7 / C7(#9)azul Me deixaencontrar

/ F~minha paz

/ F7/ B¡'7MVoce que é bonita demais

/ Bbm,'Se ao menos pudesse

/ A7(#S)saber

/ Ab7(13)Que eu sempre fui s6

/ Db7Mde voce

/ C7(#9) / F7 / Bb7 / Eb7 I AtIll DVTI C7(#S) / F7 /Vocesemprefoí s6de mim

126


F7M C7(#9) F7M(}~) COl7(9) F7(13)

BOl7(b5)

BbOl6 A7(13) D7(b9) (}7(13) (}7(b13) C7(9) F7M (}b7M

F7M F7M(}7(13) (}b7r---\

F7M(}7(13) (}b7 r-'\

C7(#5) COl7 F7(13) BbOl6

D7(b9) (}7(13) (}7(b13) C7(b9) FOl7(9)

Eb7 Ab7(13) Db7(9) (}7(#5) C7(#5)

Ab7 Db7 C7(#9)1r2.vez -

F7 Bb7 Eb7

.~.----...

Ab7 Db7 C7(#5) F7

.~epetir ad libituOl

e fadeout

.¡


127

Ir """\ I - L r , - ...--.... I

,J I . ... I .. .. I . ..

F7 Bb7M BbOl7 A7(#5) Ab7(13)

. ."---'"

F1vezDb7M C7(#5) . F7 instrwn.ntaJ Bb7 Eb7


SODho de MariaMARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE

Em7(b5) A7(b13) Dm7 G7(#5) Am7 D7(9) Dm7(9)

11 I I I vmNlmlFm7 Bb7(13) C7M CÍ Bm7 E7(b9) Am

mallgmllAm/G D/F# Dm/F Em7(9) G7(13) A7(13) Abm7

I I UI VI mIl I IDb7(9) Bb7(9) Gm7 Cm7 Bb7M Ab7(#11) G7M

III 11 11m. IEm7 (bS) I A7(b13)

Tanta roupa praI

lavar,Dm7 I G7(=II=5)

Todo o barraco praI Am7 I 00(9) I

arrumar Tanta coisa pra

Dm7(9) I G7(=II=5) I Em7(bS)chorar,

I A7(b13)Todo o morro a

Isambar,

Dm7 I G7 (11=5)

Tanta gente pra

I Am7invejar

I 00(9) I Dm7(9)I G7(=II=5)Inenhum sonho pra sonhar . . .

Em7(bS) I A7(b13)Mari a parou

I Dm7 I I Ide trabalhar,

Fm7 I Bb7(13)No ar, uma voz,

I C7M I ct I Bm7I E7(b9)I AmI Am/GI o/F:fI:I Dm/FE7(b9)Am7I Em7(9)I A7(b13)Dm7chamou Maria olhou o céu, Maria desejou o céu A vida

I G7(13)é urna can~o para se

I Em7(bS) I A7(13) A7(b13)cantar Mas é tarde pra voltar

Am7 I 00(9) I Abm7Maria deixou a crian~ chorar E

I Db7(9)urna estrela deixou

I Fm7 Ide brilhar, Chorou,

Bb7(9) Ichorou, o céu

Gm7 I Cm7chorou

I Fm7 / Bb7(9) / Gm7E a lágrimadocéu apagou

I Cm7 I Am7 I 00 (9) I Bm7IBb7(13) ITudo o que Maria deixou

Eb7M I Ab7(=II=l1) IE Maria pra sempre

Bm7 I Bb7(13) Iacabou,

Eb7ME Maria

I Ab7(#l1) I G7Mpra sempre acabou . . .

128

...Sougbook o Bossa Nava

Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os dircitos reservados.

129

1

-J - - '---'" '-" - '-

r n vez -, r2 vezBb7(13) Eb7M Ab7(#11) Bm7 G7M

.. ..'-...1

\....".l - -

Songbook e BossaNava

Tem dóBADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

WIWII I IlnlWI

Dt / 07(9) /Ai

G7M / 6#0tem d6

/ Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/Quem viveujunto náo pode nunca viver s6

Dt / 07(9) /Ai

G7M / 6#0tem d6

/ DYA Bm7Mesmo porque voce

Em7 (9)náo vai ter

A7 Dt / Ebt / Dt / 07(9) /coisamelhor Ai

/ Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/ Dt / 07(9) /Quemviveujuntonáopodenuncavivers6 Ai

G7M / 6#0tem d6

G7M / 6#0tem d6

/ DYA Bm7Mesmo porque voce

Em7 (9)náo vai ter

A7 Dt / / / Am6 / 07(9)coisamelhor Náo.me venhaachar

/ G7Mruim Porque vo~

/ 6#0 / Dt /me conheceu assim Me diga agora

DO / Em7 / A7 / Am6 / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt /E agora Náo foi assimque vo~ gamou Vocesabe muitobem Que mesmoloucoassimgamei também Me digaagora

E7(9) / Em7(9) A7(13) DtOra, ora Será que alguém náo foi quem mudou

........ -G#P

......

E7(9)~A7(b9)

D7(9)- G7M- r

I .... I '--1

130

Bm7 Em7(9) A7 Am6

~"iT8Ti

G7M

E7(9) rl~ vezEm7

,, A7

CopyrigbtbyBADENPOWELL. _

Copyrigbt by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.

Av. RebolJ9lS, 1700,conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil:-Todos os dircjtos reservados.

181


VeROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE

C7M C' Bb7M BbO F7M

Bb7(9) Em7 Eb7(9) Dm7 G7 G7(#5)

I l' I I I IC7MVe,

/ / /. coentende a gente que é feita de amor

/ / / Bb7ME simplemente a vida dá valor

/ / / BboE sem razao pra tanta reuniáo

/ / / F7MPra n6s importa a voz do cora~o

/ Bb7(9)O nosso tema

/ Em7é feito de ternura

/ Eb7(9)Mas s6 o entende

/ Dm7quem tem a alma pura

/ G7 / C7Me náo depende de quem náo Ve,

/ / / CO

que o mundo é cor, Que o mundo é céu e mar E que/ / / Bb7M

urna flor náo vai alienar

/ / / BbOUma can~o que é feita pra cantar

/ / F7ME a discussáo náo vai adiantar

/ Bb7(9)Quem tanto fala

/ Em7deviaembora andar

/ Eb7(9)Na mesma praia

/ Dm7urn dia vai achar

/ G7(#S) / C7M / G7(#S)O mesmo céu e aquele mesmo mar

/ C7M / G7(#5)Aquele mesmomar

/ C7M / G7(#5) / C7MAquele mesmo mar

C7M Bb7M

F7M Bb7(9)

Em7 Eb7(9) Dm7 G7 C7M

132


Velhos temposCARLOS LYRA E MARINO PINTO

07(#5) Fm/C C7M Bm7 E7(b9) Am7 Om7

IIIIII1C7(b9) F6 A7(b9) Dm Dm7 0¡(9) 07(9)

I I DI I I I IC E7 D7(13) Fm6 C(#5) F7M Ebo

I I VI I I a IBbm6 Am6 Fm6/Ab C/O Fm7 0° 07(#9)

IN. lIlaI D ti 11ImG7(*5) / FnyC C7M Bm7 E7(b9)

Olha essa ru-a já nao pareceAm7 / Gm7 C7(b9) F6 / A7(b9)

a mesma rua Olha aquela pra~a já nao

/ Dm/ Dm7/ G~(9)/ G7(9)/ C E7 Am7/ D7(13)/me lembra a mesma pra~a Olha esse céu onde nao brilha a mesma lu-a Olha esse sol

/ /que já nao tem

Fm6 / G7(9) / C / .C(*5) / F7M / Dm7 E7a mesma gra~a Aquela casa grande Chamavam de chalé Agora mal se ve E eu

Am7 / D7(13) Ebo Dm7 Bbm6se bem recordo Havia por ali um velho

Am6 FmYAb Y'G /carramanchao Naquefe tempo O meu

C(*5) /jardim

F7M / Fm7 Fm6 Y'G GO G~(9) G7(*9)era voce Era voce meu céu Era voce meu sol Meu tudo

C7Mentao

G7(#5) Fm/C C7M Bm7 E7(b9) Am7 C~(b9) F6

A7(b9) Dm Dm7

134

SoDgbook o Bossa Nava

e E7 Arn7 Fm6 G7(9)

e C(#5) F7M Dm7 E7 Arn7

Arn6 Fm6/Abr--.. C/G C(#5)

F7M ~m7 Fm6

Copyright by EDITORA CARLOS GOMES LIDA.Av. Ipiranga, 1123,5° andar -Sáa Paula - Brasil. Todos os direitos reservados.

135

SoDgbook e Bossa Nava

VoceROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOU

F7M Bb7(9) Am7 D7(b9) Gm7 Bbm7

I I IWI 11 mmBb7(9) Ab C7(b9) Cm7 F7(b9) Bm7(bS)

I l' I ;; mm[1F7M / / / BI17(9)

Voce, manha de tudo meu Voce,/ / / F7M

que cedo entardeceuVoce,/ / / Am7 /

de quem a vida eu sou e sei, Mais eu

D7(b9) / Gm7 / / /serei Vore, um beijo bom de sal

Bbm7Voce,

/ EI17(9)de cada tarde

/ Am7 Af10/ Gm7vá Virá sorrindo de manha

/ C7(b9) / F7M / / / BI17(9)Voce, um riso rindo a luz Voce,

/ /a paz de céus azuis

/ F7M / / /Voce, sereno bem do amor em

Cm7 / F7(b9) 1 Bm7(bS)mim Voce,

/ Bbm7 EI17(9)tristeza que eu criei

Am7 / A"o / Gm7 / C7(b9) /Sonhei voce pra mim, Vem mais pra mim,

F7M / / /mas só

F7M Bb7(9)

Gm7F7M

3-Aro7

Gm7

136

Son¡book [J Bossa Nava

C7(b9) F7M Bb7(9)

F7M

Am7 Gm7 F7M

3"-"

Copyright by IRMAos VITALE SOCIEDADB ANÓNIMA INDÚSTRIA B coMéRCIO.Sio Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.

197

Sougbook [J Bossa Nava

Voce e eaCARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES

D~ <;#7(#9) F#m7(bS) B7(b9) Em7

NI mi I I IGm6 D6/F# po A7(13) E7(9)

IIIIID~ I I I C#7(#9)Podem me chamar e me pedir

I Ie me rogar

I Dtl IE podem mesmo falar mal

I F#m7(bS)Ficar de mal

I B7(b9)Ique náo faz mal

Em7 I IPodem preparar

I Gm6I IMilhóes de festas ao luar

I DYF#Que eu náo vou ir

I F'Melhor nem pedir

I Em7Que eu náo vou ir

I A7(13)Náo quero ir

I Dt IIE também podem me intrigar

I C#7(#9)E até sorrir

I Ie até chorar

I Dt IIE podem mesmo imaginar

I F#m7(bS)O que melhor

I B7(b9)I Em7 I I I Gin6I I I DYF# I B7(b9)lhes parecer Podem espalhar Que eu estou cansadode viver E que é urna pena Para quem

I E7(9) I F' I F#m7(bS)me conheceu Eu

I B7(b9) I E7(9) I A7(13) I Dtsou mais voce e eu

~D6r '\ -91

C#!7(#9)~

.'i

138

1

I

Soagbook [] Bossa Nava

D6/F#~ ,-...

1[2.vez-Gm6- -.

'i

Em7 A7(13)

B7(b9)~

E7(9) A7(13) D~~

Copyright by CARLOS LYRA.


Av. Rcbou~, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

139

SoDgbook e Bossa Nova

VouporaíBADEN POWELL E ALOYSIO DE OUVEIRA

Dm7 Gm7 Cm7 D7(b9) C7(9) F7M B1:I7(9) A7(1:I9) B1:I7M

I ;;mmWIIII nllDm7 / Gm7 A7(b9) Dm7 / Cm7 D7(b9)Vou por aí esquecendo que voce passou

Gm7 / C7(9) / F7MMe tembrando coisasque perdí Sem"saber

Dm7/ Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 Iacbar Por issoeu canto, choro, Sem saber se ainda sei chorar

Dm7 Cm7 D7(b9)

~

Gm7

Dm7 Bb7M Dm7

Copyright by BADEN POWELL e ALOYSIO DE OLIVEIRA. Todos os direitos reservados.

140

BI7'7(9) Dm7 / Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 / / / Gm7sequer aonde estOu Por isso eu ando, paro, Sem saber sequer aonde vou Vou por aí

A7(b9)Dm7 / Cm7 D7(b9) Gm7 / C7(9) / F7M BI7'7(9)Num caminho que náo é o meu Encontrando o que eu náo quero ter Procurando o que náo vou

Soapook e Bossa Nava

Entrevis~ em inglesElIgljslJ u8Dslatiolls 01 jatervjelVs

Roberto !\Ienescal Elenco label, A Bossa Nova de Roberto ying one kind of beat, Durval Ferreira hadMenescal e seu Sexteto and A Nova Bossa another, Carlinhos had his, Sergio Ricardode Roberto Menescal. In the 1970s he be- played piano his way and Tom Jobimplayed a

came artistic director for the Philips re- differe~t way. Joáo came along and definedd

.d

. h . everythmg.cor mgcompanyan m t at capacltywas C'U EDIAK B N d d h

.. .. n - ossa ova en e up c angmg

responslblefor mtroducmg many names everything.thatweresoon to becomefamous Brazilian MENESCAL F. h h A h 1. - "st, t e armony. w o epop artlsts. arrayof harmonieswasnowavailableto us. We

It was Menescal,jor example, whofirst listened to American music, mostly jazz. I re-brought Caetano Veloso and Chico Buar- memberthat recordingof Julie London singingque together on an album, recorded live at CryMea River, accompaniedbyBarneyKessela show in Bahia. From 1986 to 1989 he on the guitar. That was a treatise on harmonyperformed with singer Nara Ledo in shows for every you~g guitar player. /t was a realaround Brazil and the world. challenge to lift t?ose chor~s. Each one whoALMIR CHEDIAK _What did Bossa Nova was able 10play It exactly IIkeBarne~ would

t ? call the others on the phone. And wlth thatrnean o you. ha. ha bl '

h hROBERTO MENESCAL _ The opening of c tge m rmony,you werea e to ennc t eevery professional door and the possibility of me ody. .realizing my wishfor a career as a musician CHEDI~ - And ~ossa Nova had anchnessand composer. / have thefeeling that if it we- of hannomc progresslOns.ren't for Bossa Nova, everything would have MENESCAL - Sure.Thefourthscamein, thebeen a lot more difficult because / wouldhave famousfourths. Everyonewas talkingabout thehad to do it alone. dissonant chords that were nothing more thanCHEDIAK - Howand whenwas BossaNova ninthsandfourths. And togetherwith thischan-bom? ge came the needfor new lyrics. Boscoli chan-MENESCAL - Therewas no specificdate. /t ged a lot of things in lyrics. Vinicius,Doloreswas a slow birth - Bossa Nova was developed Duran, Newton Mendon~a - he, by the way,

gradually. We werealreadyplaying it before it was great ~!th his "~otografei voce n~ rninhaever got this nome of Bossa Nova. We hardly Rolleyflex. Th~attlt~e toward muslcchan-imaginedwe were in a "ghetto" since we got ged, Justas clothmg dld.togethereverynightto play and thoughtthe rest CHEDIAK - And in your opinion, whatof the worldwas doing the same thing. But ac- roads were opened?tually, our realitywas limitedto our immediate MENESCAL - The most important one wassurroundings. for university students. Nobody who had rea-CHEDIAK - How did all of you rneet each ched college could be a musician. You wereother? supposed to be an engineer, a doctor, etc.MENESCAL - There was a common goal, Eitheryou were a musicianoryou were a pro-that of making music with better harmonyand fessional personoWhat we did was start spea-more modern lyrics. The harmony was the kingtheirlanguage.And the musicstartedwin-springboard./t happenedlike this: "Carlinhos ning over universitylevelpeople, like TomJo-Lyra over at the Mallet Soares (school)is ma- bim, Carlinhos Lyra, Edu Lobo, people whoking music like ours." So everybody went in carnelater, like /van Lins and ChicoBuarque,search of CarlinhosLyra. "There's a guy na- and many more.med Bebeto, over in Tijuca, who' s playing the CHEDIAK - Tell us a IiUleabout Torn Jobirn.bass likethis." So wewentto Tijucato meetBe- MENESCAL - He has alwaysbeen my guru.beto. And so the groupstartedto grow. There's /' d been wanting to meet Tom and wasn't ablereally no datefor it. And even before us, there to. /' d go to the usualplaces and he wasneverwere Johnny A/f, Donato, Lúcio Alves, Dick there. /t was afrustration / carriedwithmeforFarney,Jobim - everybodymakingthe kind of a long time. Thenone day, ifyou canbelieveit,music we liked. Tom came knockingat my door. / was teachingCHEDIAK - And then Joáo Gilberto carne at that little music academy / had with Carfi-along. nhosLyra when Tomshowedup. /.twasaroundMENESCAL - Right. He was offundamental 1958. He wanted to record the soundtrackforimportance. Carlinhos Lyra had already Orfeu do Carnaval (Black Orpheus)and camewritten afew sambas in the new style, but the to me sayinghe'd heardmy guitarstyle wassi-rhythm still wasn't defined. Joáo was the one mi/ar to Lúcio Alves. "Can you come?" /whocameup withit. Heplayedguitarin Elizeth didn't even go back to tell mystudent/ waslea-Cardoso' s recording of Chega de Saudade. ving. / had my guitar with me and walkedoutThat was a landmark. Upto then, /' d beenpla- the door with Tom.

R oberto Menescal' s contribution

to Brazilian popular music is asintense as it is decisive. Ever sin-

ce the acoustic guitar academy, which heshared with Carlos Lyra, he hasn'tstopped working in music, whether as aguitarist, asongwriter, a bandleader or arecord producer. Few music professionalsin Brazil have had such a rich and variedcareer as Menescal.

He studied theory, harmony and guitarunder Moacir Santos and theory, harmonyand counterpoint under Guerra Peixe. By1959 he had made his first record, on theOdeon label, as a participant in the Garo-tos da Bossa Nova anthology. He also par-ticipated in early Bossa Nova performan-ceso His big success as a songwriter camein 1961, with O Barquinho, written in par-tnership with the lyricist for almost all hissongs, Ronaldo Boscoli. Other songs hecomposed with Boscoli include Rio, Tele-fone, Vagamente, Nós e o Mar, andVoce.One of his later hits was Bye Bye Brasil(words by Chico Buarque de Holanda),written for the film by the same name, di-rected by Cacá Diegues. Menescal hadpreviously worked with Diegues as compo-ser of the soundtrack for Joana, a France-sa. Another filmfeaturing Menescal songswas Hugo C4ravana' s Vai Trabalhar, Va-gabundo. '1 " I

He and his band backed up a number ofsingers and recorded twoalbums on the

"

J

142.

Soagbook e 8o&sa Nava

CHEDIAK - It must have been an excitingmoment for you.MENESCAL - /t was admiration, pure admi-ration.And it was thesame thingwithJoáoGil-berto. / was at home, at my parents' si/verwedding anniversary, 200 people, me wearinga tie, greeting guests, when Joáo arrived in ca-sual c/othes. Right away he asked: "Do you ha-ve a guitar?" / said yes, and asked him why."So we can playa /ittle." Can you believe /didn 't know it was Joáo Gilberto? But he hadsuch a strong presence that / said, "Come he-re." We went to a room that wasn't being usedfor the party and when he struck thefirst chord /said, "Are youJoáo Gilberto?" He said, "Yes,how did you know?" So / explained: "Becausethe guys in the /rakitan Trio talk a lot aboutyou."

CHEDIAK - Was this before you met Tom?MENESCAL - /t was around the same time. I

don't remember which ofthe two wasfirst. Sothen / said: "Joáo, let me take off this suit andwe'lI get out of here." / left and was gone fromhome three days. / introduced Joáo to everyone/ knew. I had always been a grand admirer ofhis, at a distance. I knew Ho-ba-lá-lá those

guys played and they later told me that Joáowas an incredible guy and / had 10meet him.CHEDIAK - And what about Vinicius deMoraes?

MENESCAL - With Vinicius it was different,because / was a day person and he was a nightpersono / was into sports, / /iked to go diving allday. But we did manage to run into each othernow and again and he treated me with affec-tion. We even talked about composing togetherbut it never worked out. Our lifestyles were 100different.

CHEDIAK - How was the show at CamegieHall?

MENESCAL - /t was a funny experience.Theytoldme about it 10days in advance,just intime to get a passport, but / didn' t really knowwhat Carnegie Hall was. So / got there, it wasthat whole immense thing, where famous starsfrom all over the world perform. And they mademe sing, believe it or noto /t was thefirst time inmy life J' d ever sung in public. In fact, my sin-ging career was quite short. /t began and endedwhen / sang O Barquinho at Carnegie Hall.CHEDIAK - Which of your songs was the fir-st to be recorded?

MENESCAL -It was a terrible songo /t wascalled Jura de Pombo. I don't even like to talkabout it.

CHEDIAK - Your biggest hit was O Barqui-nho, wasn't it?MENESCAL - Yeso But / wrote others thatwere hits as well, such as Tete, Nós e o Mar,

Rio, Vagamente, and others.CHEDIAK - In your opinion, who were themain forerunners of Bossa Nova?

MENESCAL - Dick Farney, Ldcio Alves,Garoto, Johnny Alf and more. TomJobim

himselfwas aforerunner. Foi a Noite was like anational anthemfor usoCHEDIAK - What about Joáo Donato?

MENESCAL - Also Donato. He has that spe-cial rhythm. He taps his foot in one beat andsings in another. /n truth, all these guys provi-ded the ladder for us to go up.CHEDIAK - Name 10songs thatcan't be leftout of this Songbook.MENESCAL - Jobim's Garota de Ipanema,Desafinado, Chega de Saudade, Dindi, thereara many. Corcovado is another one. By Carli-nhos Lyra, SaudadeFez um Samba,which hassome great rhythmical things, Vace e Eu, a lot.O Barquinho, of course, there' s no lack of songs.

AIoysio de Oliveira~'"

Aj OYSiOde Oliveira is a vital part ofthe .history of Bossa Nova, since'ts beginning. It was he who, as

Odeon' s artistic director, brought AntonioCarlos Jobim to the record company. Healso was responsible for the /irst recordin-gs of Joáo Gilberto, Silvinha Teles, AlaideCosta, Sérgio Ricardo and others. He pro-duced and directed the first nightclubshows featuring (he new Brazilian musicand contributed as a lyricist 10such Jobimclassics as Dindi, SÓ Tinha que Ser Vo-ce, Demais etc.

Indeed, this Carioca was always a partof Brazilian popular music. In the late1920s he founded the vocal group Bandoda Lua, which enjoyed great success in the1930s mainly for its Carnival songs. In1939 he andfeUow Bando da Lua memberswere brought by Carmem Miranda to theUnited States, where they were to rema in

for 17years. At /irst the group worked bac-king up Carmem Miranda. Later on, theyset out on their own career, recording se-veral albums on the Decca label and sha-

ring the vocals with great American sin-gers, among them Bing Crosby - at thattime the most famous singer in the world.For a long time, Aloysio worked with WaltDisney studios, introducing Brazilian son-gs, conducting many performances anddoing Portuguese voice-overs for Disneymovies to be shown in Brazil. Many gene-rations have enjoyed these film s andAloysio' s famous greeting:

"Alo, amigos!"On his return to Brazil, he became ar-

tistic director at Odeon and later held the

same position at Philips. Then, in the early1960s, he started his own recording com-pany, Elenco, where such artists as NaraLeáo, Edu Lobo and the MPB-4 cut theirfirst records. Here Aloysio de OliveirateUs his version of the Bossa Nova story.ALMIR CHEDIAK - What is Bossa Nova?

ALOYSIO DE OLlVElRA - You 're startingout with the hardest and, at the same time, mostobvious question. But let' s try 10 shed somelight on all this, to see if it can be explained.First of all, it' s good to point out the similari-ties that exist between Brazilian and American

music. lf you look back, you'lI notice the simi-larity between the development of choro and thedevelopment of jazz. Later on, you'lI see that,granting the differences between the two cultu-res, there were songwriters there who had theircounterparts here. In the U.S., there was ColePortero In Brazil, Ary Barroso. Things evolvedhere and there. Bossa Nova was among themost striking musical evolutions. /t moved astep ahead, not only with regard 10 Brazilianpopular music, but in general terms. It was alsoa step ahead in relation to our most highly evol-ved songwriters, like Ary Barroso himself, andCustódio Mesquita.In the U.S., at rhe same time, there were other

movements, such as swing, which accentuatedthe rhythm of a kind of music that was aireadydeveloped in terms of harmony and melody. Inrhe case of Bossa Nova, Tom Jobim' s evolutionlOuched both melody and harmony. The rhythmwas developed by Joao Gilberto. And Viniciusde Moraes, with his poetry, was responsibleforfor the Iyrical evolution. It was Bossa Nova' srhythmic changes rhat made it possible for fo-reigners to play our music. Up 10 then. ir wasimpossible for an American to play samba be-cause their strong beats corresponded to ourweak ones and vice-versa.

I have rhe impression Bossa Nova was never ac-tually born. Instead, it gradually appearedthrough a series of circumstancesoccurringinour music, up to the point when Joao Gilberto

143

Soa¡book e Bossa Nava

recorded hisfirst album. We' d aiready had thatstrange music by Custódio Mesquita, a lot 01things by Ary Barroso and Garoto, as well assongs performed by Dick Farney and Lúcio AI-ves. The first record / did at Odeon was that oneby Silvinha Teles singing Foi a Noite. At thatmoment / felt that something different washappening in Brazilian popular music.

CHEDIAK - You were probably the personwho was most important in getting those artists ,

together. .ALOYSIO - l' m a Capricorn. /f you readabout Capricorns, you' 11see they are peoplewho like to get people together. After recordingFoi a Noite, / started getting closer to Tom Jo-bim. / can still remember the day he first sho-wed me Chega de Saudade. / felt it was indeedsomething different.

CHEDIAK - Chega de Saudade first becamea hit in Sáo Paulo.

ALOYSIO - True, thanks to an Odeon publi-cist named Adair Lessa, who put the record un-der his arm and went out to visit all the radio

stations. That record needed a special elfort be-cause Joao Gilberto was a new thing. Peoplegenerally didn' t like it the first time they heardit. They had to get used to the sound. That salesmanager at Odeon, the one who took the recordand broke it, later said he regretted his reactionand soon became one of Jo(¡o Gilberto' s grea-test fans. / feel people here began to appreciateJoGo more after his records started being suc-cessful abroad. That' s the way things are here.People only like something after ir' s be enexported.CHEDIAK - What roads did Bossa Novaopen?ALOYSIO - /t opened roads for people whowouldn't have a chance ifthis movement didn'texisto When Bossa Novafirst came to light, the-re appeared many songwriters no one had everheard of before. For artists like Johnny A/f, Lú-cio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran and

Agostinho dos Santos, for example, the move-ment was very important. One old singer, nolonger performing, was much remembered atthe time for his singing style, and that was Má-rio Reis.

CHEDIAK - One person who'd been for-gotten, but was very important, was NewtonMendon<;a, don't you think?ALOYSIO - Exactly. Bur this happened with alot of people. Of the Vadico-Noel Rosa son-gwriting team, people only mention Noel.CHEDlAK - Newton, in partnership with Jo-bim, wrote the great Bossa Nova classics, likeDesafinado, Samba de Uma Nota SÓ, Medita-~áo and many others.ALOYSIO - Thar' s true. But there are other

people like that. Long before Bossa Nova, therewas a very important songwriter named HekelTavares. Today nobody remembers him.CHEDIAK - In just two words: Tom Jobim,Vinicius and Joáo.

ALOYSIO - They are interconnected in anumber of ways. They are the three namesbehind Chega de Saudade. And /' 11take a littlecredit there too, because / produced the record.

CHEDIAK - And how were you as a produ-cer?

ALOYSIO -/ had all the arms / needed. / had

Odeon, which was an important record com-pany. / also had Au Bon Gourmet and Zum-Zum, where we put on shows. That is, / did therecords at Odeon and the shows in thenightclubs.

CHEDlAK - And how about Carnegie Hall?

ALOYSIO - That was the first result of expor-ting Bossa Nova. /t was promoted by a gentle-man. . . / always forget his name. .. he was a discjockey in Washington (Editor: it was disc jockeyFrank Grant) who showed up here when / puttogether that show with Vinicius, Tom Jobim,Joáo Gilberto and Os Cariocas at the Au Bom

Gourmet. He would go see the show everynight. When he went back to the United Stateshe took a suitcase full of records and startedplaying them on his show. After that, Stan Getzstarted to play, and then finally a record produ-cer, Sidney Frey, released a Bossa Nova albumat Carnegie Hall, with the aid of our ForeignMinistry. After the show, Tom and Joáo stayedonfor a while and spread Brazilian music in theUnited States.

CHEDIAK - Do you consider Bossa Nova tobe exclusively from Rio de Janeiro?

ALOYSIO - No. Baden Powell added an Afri-can flavor. Edu Lobo based his work on nor-theastern Brazilian themes. Bossa Nova has se-

veralfaces. Any music played by Joáo Gilbertoor Baden Powell has to be considered a type ofBossa Nova.

CHEDIAK - Would you consider Johnny Alfa forerunner?

ALOYSIO -/'m sure he never thought of it.He played his music with no thought of alteringanything, of changing the world. Dolores Du-ran wasn' t thinking this way either. Tom Jobimnever sat down at the piano and said: "/'mgoing to change all this." Each one did hiswork. /t was only later that we saw they reallywere changing things.CHEDIAK - List five songs that must be in-cluded in this songbook.ALOYSIO - The other day / was being inter-viewed by Jornal do Brasil radio and the guyasked me which Jobim song he should play. /chose one that almost nobody knows, whichstill has no Iyrics. But it' s a piece with a lot ofswing, because Tom is a guy full of swing. Thatinstrumental showed it. / could choose, forexample, SÓDan<;oSamba, although in this ca-se the lyrics by Vinicius aren' t terrible impor-

tanto Desafinado is a definite must, because ofits melodic and harmonic construction. But the-

re are many songs to put on the listoCHEDIAK - What importance do you giveIyrics?

ALOYSIO - Lyrics help popularize music. /t' sa question of communication. Can you imaginea Carnival song without words? /t would be im-possible, you can't expect people to sing la-da-da the whole time. Tico-Tico no Fubá only be-carne popular after Carmem Miranda sang theIyrics. / wrote those Iyrics, by the way, butthat' s not important. Carinhoso, by Pixingui-nha, was also an instrumental at first. / askedJoáo de Barro to write words for it, to close thefirst act of a show that was lield in /936 at theTeatro Municipal, cailed "Parade of Won-ders." The singer was Heloisa Helena, a so-ciety girl who later became a well-known ac-tress. Later on, Orlando Silva recorded Cari-nhoso and it was a hit.

CHEDlAK - To finalize, I'd like you to talkabout the performers of Bossa Nova.ALOYSIO- Well, we'vementionedalmostallof them. Joáo Gilberto, who started the wholething, Silvinha Teles, Dolores Duran, but wecan' tforget Nara Leáo, who was important as asinger as well as for the work she did. She wasso important that she was always called "themuse of Bossa Nova. "

Nara Leáo

Aj OYSiOde Oliveira is right: NaraLedo is a very important person'n the history 01 Bossa Nova.

Starting back with the gatherings 01youngsongwriters and musicians in her house,her participation was decisive, especiallywhen she was thefirst to estabilish the mar-riage between Bossa Nova and traditionalsamba. On her first record, which everyo-ne expected to contain songs written by hercompanions in the movement, she surpri-sed the public with an anthology 01 songs

144

Son¡book e Bossa Nava

by people like Zé Keti and H. Rocha, Joáodo Vale and Cartola, among others.

Her contribution to traditional samba

must be underlined, not just because sherecorded it but because of her modern in-terpretatio,!, adding color that began withthe singer herself and extended to GeraldoVespar' s guitar. with that marvelousrhythm and perfect harmony, mainly in thesamba Diz que Fui por Aí. by Zé Keti andH. Rocha. Nara was influenced in choo-sing this type ofrepertoire by Carlos Lyra.who at that time was working on afusion ofBossa Nova with traditional Brazilian mu-

sic. He also practiced what he preached bycomposing Samba da Legalidade. togetnerwith Ze Keti.

Nara Leáo was one ofthe most coherentpeople I ever meto She did exactly as shechose, without worrying about what otherpeople thought. At the height of her ca-reer, she gave up everything to study ps-ychology. When she returned to music, shecontinued making her records in accor-dance with her taste and her convictions.

On one LP, she once again surprised peo-pie by singing songs by Roberto and Eras-mo Carlos. Later, she recorded Americanhits from the 1940s, with words that sheherself translated into Portuguese. Ear-tier, she dedicated a double album to Bos-

sa Nova. It was with this strength of spiritthat s~e built one of the most fascinatingand respectable careers in Brazitian popu-lar music.

In the last years of her lije, she perfor-med with her childhood friend, the son-gwriter. arranger and guitarist RobertoMenescal, one of the protagonists of thehistory of Bossa Nova. Voice and guitarharmonized. her interpretation was impec-cable. it was total integration. They maderecords in Brazil and abroad. Menescal

was the privileged witness to Nara' s vigo-rous battle against an incurable diseasediagnosed in 1984. But she worked. sangotraveled and tived lije, giving yet anotherexample of the extraordinary personalitythatwill never beforgotten.

This interview on Bossa Nova was ma-

de shortly before her death.ALMIR CHEDIAK - What did Bossa Novamean to you?NARA LEÁO - It was importantfor me andfor humanity, because it changed music allaround the world. Ir's important to mentionJoiio Gilberto Infirst place, because he chan-ged everything,everything.People even accu-

sed Joiio of singing out of tune, which is nottrue. He is the most well-tuned thing in the wor-Id, but people thought that if a singer didn'tshout he was out of tune. Maybe because ofDesafinado's lyrics. Indeed, attention must becalled to Newton Mendom;a, who wrote thewords to Desafinado, Samba de Urna Nota SÓand other songs with Tom Jobim. Newton wasfantastic. And then there' s Joiio Gilberto, ofcourse. Just now he recorded that song"madame, la la la" (Editor: Pra que Discutircom Madame? by Janet de Almeida and Harol-do Barbosa), and he repeated itfive, six, seven,eight times, always changing the harmony. Didyou notice he changed thefingering ofthe chor-ds? His singing style is fantastic, he doesn'teven need an orchestra. His guitar, alone, is li-ke an orchestra. With his mouth, he plays per-cussion, he does a lot of things. So, everythingchanged with Joiio Gilberto, didn' t it?CHEDIAK - Joáo Gilberto changed all that.And how did lyrics change with Bossa Nova?NARA - The change in lyrics was also impor-tanto Before that, a substantial part of musichad dramatic, sentimental, effusire lyrics. Bos-sa Nava came with that business of lave, smi-les, flowers, sun, sky, you know? It was lightstuff.CHEDIAK - Is Bossa Nova still alive?

NARA - Super-alive. Here; you know, there' sthat problem with the radio stations. Ir' s so-mething I don' t understand, but the music con-tinues to be alive and moderno How many yearshave we been listening to Chopin? When musicis good, we listen to it all the time, with pleasu-re. And Bossa Nava contributed a lot to our tra-

ditional music. Have you noticed GeraldinhoVespar' s guitar in Diz que Fui por Aí? (singing)"Se alguém perguntar por mim/Diz que fui poraí." Before Bossa Nava, samba didn't have ri-ch harmony.CHEDlAK - What did you think of the fa-mous Bossa Nova concert at Carnegie Hall?NARA -1 didn't go, but it seems like it was avery bad show. Some people who were interes-ted showed up for it, but it was total confusion,from what /' ve heard.CHEDIAK - And the influence jazz wassupposed to have?NARA -It did, on the harmony. But now ir'sBossa Nava thar' s influencing jazz.CHEDIAK - Did you enjoy the music festi-vals (;n TY?

NARA - Yes, good songwriters, like MiltonNascimento, were introduced in the festivals.The earliestfestivals were the best. TV Recordhad a daily Brazilianpopular musicprogramoToday, it's different. Todaysingers only go onTVto sing theirhits. Thingshave reallygottenalot worse. Brazil itself has gotten worse, toa,hasn't it?CHEDIAK - There was a periodof years inwhich you recorded no Bossa Nova, despiteyor beingcalled the muse of BossaNova.NARA - WhenCarlinhosLyra introducedme

to Zé Keti, to Joiio do Vale and to Cartola, at

Bené Nunes' house, I realized they were muchmore a part of Brazilian reality, which wasn'tjust hanging out on the beach playing BossaNava. With Carlinhos Lyra' s help, I had the im-pression I' d discovered Brazil. I think, beforethat moment, I was alienated.CHEDIAK - y ou mean Carlinhos was res-

ponsible for it all.NARA -1 don't know.lr's hard tosay... truthis Ifelt something was missing, I didn'tfeel verygood, you know? I had met Vianinha (Editor:playM¡right and actor Oduvaldo Viana Filho, atthat time one ofthe leaders ofthe People's Cul-tural Center, which belonged to Carlos Lyra)and the people at the Teatro de Arena. I wasready for it. Deep down we can be looking forsomething without actually being conscious ofit, don't you think?CHEDIAK - Mention some moments that in

your opinion were particularly important forBossa Nova.NARA - The show at Au Bon Gourmet, withVinicius, Tom Jobim, Joiio Gilberto and Os Ca-riocas, all together. Joiio Gilberto' s first re-cord was another important chapter. CarlinhosLyra' s songs, which are very pretty and very ri-ch. As a matter of fact, thefirst time I entered arecording studio it was to sing on one of his re-cords.

CHEDIAK - Would you inelude Frank Sina-tra's recording of Jobim songs one ofthese mo-ments?

NARA - The other day I watched a video whe-re Sinatra sang in English and Tom participa-ted in Portuguese. We allloved it. It was beau-tiful.CHEDIAK - Name some songs that have tobe ineluded in this Songbook.NARA - Desafinado, Samba de urna Nota SÓ,Chega de Saudade, Yoce e Eu, O Barquinho,there are a loto

CHEDIAK - Tell us a little about those gathe-rings at your home.NARA - Everybody went. Joiio, Tom, Vini-cius, Carlinhos Lyra, Silvinha Teles, Menes-cal... It was a big apartment in Copacabana.My father played poker with Millor Fernandes,Lean Eliachar and others, while we sang andplayed our guitars. Mornings he' d leave fa;work and greet us on the way out, and there wewere, still making music. Sometimes I wouldmake pasta for people to eat.CHEDIAK - What' s the story of your first re-cord?

NARA - Carlinhos Lyra showed me the sam-bas and I thought they were very interesting.They were sambas, but were played in the Bos-sa Nava rhythm. Back then I felt I couldn' t singsomething Joiio Gilberto had aiready sung, be-cause I think his singing style is extraordinary.I was only able to get up the courage lO singBossa Nava when I went to Paris and recorded

a double album. Joiio inhibited me from sin-ging Bossa Nava.

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SoDgbook IJ Bossa Nava

Índice dos autores Composersjndex

Autor Composer Título TltJe Vol.

Almir Chediak e Moraes Moreira Bom de viver 3

Antonio Maria e Pernambuco O amor e a rosa 5

Ary Barroso.. É luxo só 5

Ary Barroso... Pra machucar meu corar¡:ao 5Baden Powell e Aloysio de Oliveira Vou por aí 1Baden Powell e Billy Blanco Samba triste 1

Baden Powell e Lula Freire Cidade vazia 5

Baden Powell e Lula Freire :: Feitinha pro poeta 2Baden Powell e Paulo César Pinheiro Ultima forma 4

Baden Powell e Vinicius de Moraes Amei tanto 2

Baden Powell e Vinicius de Moraes Apelo 2Baden Powell e Vinicius de Moraes Berimbau 2

Baden Powell e Vinicius de Moraes Canto de Ossanha 3

Baden Powell e Vinicius de Moraes Consolar¡:ao 1Baden Powell e Vinicius de Moraes Deixa 1

Baden Powell e Vinicius de Moraes O astronauta 1

Baden Powell e Vinicius de Moraes Pra que chorar 1

Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba da benr¡:ao 2Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba em prelúdio 1

Baden Powell e Vinicius de Moraes SÓ por amor 2Baden Powell e Vinicius de Moraes Tem dó 1

Baden Powell e Vinicius de Moraes Tempo feliz 4

Billy Blanco..:... Domingo azul 3B illy Blanco Mocinho bonito 1

Caetano Veloso Avarandado 1

Caetano Veloso Corar¡:ao vagabundo 4Caetano Veloso De manha 2

Candinho e Lula Freire O mergulhador 5Carlos Lyra Até parece 1

Carlos Lyra Cara bonita 4

Carlos Lyra. Ciúme. ... ... ... ... ... 1

Carlos Lyra Influéncia do jazz.. 1

Carlos Lyra Maria Ninguém... 1Carlos Lyra Menina 3

Carlos Lyra Quando chegares 2

Carlos Lyra SÓ mesmo por amor 3Carlos Lyra.. Tem dó de mim 3

Carlos Lyra e Chico Buarque Essa passou 4

Carlos Lyra e Dolores Duran O negócio é amar 2Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri Feio nao é bonito 1

Carlos Lyra e Marino Pinto Erros de gramática 4

Carlos Lyra e Marino Pinto Velhos tempos 1Carlos Lyra e Nelson Uns e Barros Maria do Maranhao 3

Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Canr¡:ao que morre no ar iCarlos Lyra e Ronaldo Boscoli.. Lobo bobo 2

Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Saudade fez um samba 1

Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Se é tarde me perdoa 2Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Cartao de visita 4

r

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Carlos Lyra e Vinicius de Moraes...........................................









Carlos Lyra e Vinicius de Moraes...........................................Cazuza e Renato Ladeira ...............

Chico Buarque..................................................................Chico Feitosa...................................................................

Chico Feitosa e Lula Freire...................................................Chico Feitosa e Marino Pinto...............................................

Chico Feitosa e Ronaldo Boscoli...........................................Dalton e Silveira...............................................................

Dori Caymmi e Nelson Mona...............................................Dori Caymmi e Nelson Mona...............................................

Dorival Caymmi.. ................

Dori val Caymmi...............................................................Durval Ferreira e Lula Freire..................................................

Durval Ferreira e Lula Freire..................................................

Durval Ferreira e Mauricio Einhorn.........................................

Durval Ferreira e Pedro Camargo............................................Ed Lincoln e Silvio César....................................................

Edu Lobo ...............................

Edu Lobo... ...............................

Edu Lobo ..................................................

Edu Lobo.........................................................................

Edu LObo e Capinam.. .....Edu Lobo e Chico Buarque....................................................

Edu Lobo e Chico Buarque....................................................

Edu Lobo e Chico Buarque....................................................Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri........................................Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho........................................

Edu LObo e Ruy Guerra........................................................

Edu Lobo e Torquato Neto....................................................Edu LObo e Vinicius de Moraes..............................................

Edu LObo e Vinicius de Moraes..............................................

Edu LObo e Vinicius de Moraes..............................................

Eumir Deod ato .. .. .. .... .... ...................

Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle........................................Francis Hime e Cacaso........................................................

Francis Hime e Chico Buarque...............................................


Francis Hime e Chico Buarque...............................................Francis Hime e Chico Buarque...............................................


Francis Hime e Chico Buarque...............................................Francis Hime e Olivia Hime..................................................

Francis Hime e Olivia Hime..................................................

Francis Hime e Paulo César Pinheiro.......................................

Coisa mais linda.. ..........................

Marcha da quarta feira de cinzas.....................Maria Moita............................................

Minha desventura... ......Minha namorada.. .....................................Primavera .......Sabe voce...............................................Samba do carioca ............

Também quem mandou................................Voce e eu .........................

Faz parte do meu show................................Ole-Olá .Recado a solidiio ..........

o amor que acabou.....................................Can~iio do olhar amado...............................Fim de noite .........................

Can~iio do nosso amor................................De onde vens.. .............................O cantador .........Doralice .Rosa Morena...........................................E nada mais ...................

Mo~a flor................................................Batida diferente ........Chuva .............

Olhou pra mim.........................................Borandá ......Candeias .......................................Canto triste.............................................

No cordiio da saideira..................................Ponteio ...

A mulher de cada porto................................Beatriz ..Choro bandido.........................................Marta Saré .................

Chegan~a ....................Reza .~...........................................Pra dizer adeus..........................................Arrastiio .....................................

Can~iio do amanhecer.................................Upa neguinho ............Baiiiozinho... ..............Raziio de viver..........................................Terceiro amor .......A noiva da cidade......................................

Atrás da porta...........................................Embarca~iio .Luiza ..Trocando em miúdos..................................

Valsa rancho ............A tarde ..............Santa Teresa. .............

A grande ausente.......................................

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Son¡book e Bossa Nava

Ruy Guerra. ......................................

Ruy Guerra. ........................Ruy Guerra. .......................

Ruy Guerra ... ....Ruy Guerra ........................

Ruy Guerra ..........................Vinicius de Moraes.........................................

Vinicius de Moraes.........................................

G aroto............................................................................Geraldo Pereira .........

Geraldo Pereira.................................................................

Gilberto Gil.....................................................................

Gilberto Gil :'. ...............................

Gilberto Gil. ................................

Gilberto Gil .............................

Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques.........................................Herivelto Martins..............................................................

Ian Guest, Zilmar Araujo e Marco Aurélio Leal...........................

Joao de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro....................................Joao Donato e Abel Silva....................................................

Joao Donato e Abel Silva....................................................

Joao Donato e Abel Silva....................................................

Joao

JoaoJoao

Joao

Joao

Joao

Joao

Joao

Donato e Caetano Veloso A

Donato e Chico Buarque................................................Donato e Gilberto Gil..................................................

Donato e Gilberto Gil..................................................

Donato e Gilberto GiL................................................

Donato e Gilberto Gil..................................................

Donato e Gutemberg Guarabira.......................................Donato e Joao Gilberto................................................

A meia luz ...............

Máscara ...........Minha .Por um amor maior....................................

Pouco me importa.....................................Ultimo canto ...................Anoiteceu .....Sem mais adeus.. ....................Duas contas ..................

Bolinha de papeL .......Falsa baiana............................................Eu vim da Bahia........................................Febril ...Flora .

Me perdoe Maria.......................................Tim-tim por tim-tim..................................1s aur a.. .. .. .. . .. .. .. . . . .. .. . .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . . . .. .

Ora bolas................................................

Viagem..................................................Brisa do mar............................................

Simples carinho .........Verbos do amor ...........................

ra .Cade voce .

A paz .....................Bananeira .....................................Emorió .

Lugar comum...........................................Eh ! Menina .

Minha saudade ........Amazonas .

Até quem sabe..........................................Gaiolas abertas.........................................Bim bom ...................

Joao Donato e Lysias Enio...................................................

Joao Donato e Lysias Enio...................................................Joao Donato e Martinho da Vila............................................

Joao Gilberto... .................................

Joao Gil berto. . .. ..... .... ........ . .. ........ ..... ...

Johnny Alf.. .............

Johnny Alf .................................

Johnny Alf Fim de semana em Eldorado..........................

Johnny Alf Ilusao a toa .............

Johnny Alf Nós.......................................................

Johnny Alf O que é amar ...............Johnny Alf Rapaz de bem ......

Johnny Alf Seu Chopin desculpa..................................Johnny Alf e Maurício Einhorn Disa ...........

Jorge Benjor Chove chuva ............

Jorge Benjor Mas que nada ..............Luiz Antonio Menina mOya ....................................Luiz Bonfá e Antonio Maria Manha de carnaval.....................................Luiz Bonfá e Antonio Maria Samba de Orfeu.........................................

Luiz Eya e Aloysio de Oliveira Imagem..................................................Luiz Eya e Fernanda Quinderé Alegria de viver........................................

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Ainda mais lindo.......................................

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Batucada surgiu.........................................

Hó-ba-la-lá .......................................Céu e mar................................................Eu e a brisa..............................................

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Francis Hime e

Francis Hime eFrancis Hime e

Francis Hime eFrancis Hime e

Francis Hime e

Francis Hime e

Francis Hime e


Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Desejo do mar 2

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Deus brasileiro 1

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Dia de vitória 4Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle E vem o soL l

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Gente 3

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O amor é chama 3

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Passa por mim 3Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Preciso aprender a ser só l

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Samba de verao 3Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Sonho de lugar 2

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Sonho de Maria l

Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Terra de ninguém 2Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Viola enluarada 4

Marcos Valle e Pingarilho Dorme profundo 3Marcos Valle e Ruy Guerra Bloco do eu sozinho 2

Marcos Valle, Paulo Sérgio Valle e Novelli Pelas mas do Recife 3

Marcos Valle, Paulo Sérgio Valle e Pingarilho Seu encanto 2

Marcos Vallle e Paulo Sérgio Valle Amor de nada 3

Marino Pinto e Zé Gon~alves Aos pés da santa cruz 5Mauricio Einhom , Amaldo Costa e Lula Freire Alvorada 4Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto Tristeza de nós dois 4

Mauricio Einhom, Durval Ferreira e Regina Wemeck Estamos aÍ 4

Miltinho, Mauricio Tapajos e Paulo Cesar Pinheiro De palavra em palavra 5Moacyr Santos e Mario Telles Nana 4

Neusa Teixeira e Jayme Silva O pato 3Orlann Divo e Adilson Azevedo Bolinha de sabao 4

Orlann Divo e Elton Menezes Tamanco no samba 4

Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Chora tua tristeza 3

Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Menina feia 5Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Morrer de amor 5

Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Onde está voce 5Oscar Castro Neves e Ronaldo Boscoli Nao faz assim 5

Pacífico Mascarenhas Come~ou de brincadeira l

Pacífico Mascarenhas Pouca dura~ao 3Paulinho da Viola Nada de novo 5

Paulinho da Viola Tudo se transformou 5

Pingarilho e Marcos Vasconcelos Samba da ptugunta 2Pingarilho e Marcos Vasconcelos Samba de rei l

Roberto Guimaraes.. Amor certinho 5

Bye bye Brasil 2Adriana l

Amanhecendo l

Ve... .. .. ... . .. ... .. ... .. .. . .. .. ... .. .... .... .. .. ... . l

A mone de um deus de saL 3A volta 3

Ah! Se eu pudesse lNós e o mar . l

O barquinho lRio 3

Telefone 2

Tete 2

Vagamente 2Voce l

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.i Roberto Menescal e Chico Buarque.........................................Roberto Menescal e Lula Freire.............................................

Robeno Menescal e Lula Freire.............................................

Robeno Menescal e Lula Freire.............................................

Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................


Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................






Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli.....................................

Soaabook [) Bossa Nava

Sérgio Ricardo.. Ausencia de voce 2

Sérgio Ricardo B arravento... 3

Sérgio .Ricardo Enquanto a tristeza nao vem 1

Sérgio Ricardo Folha de papeL.. 1Sérgio Ricardo Máxima culpa 3

Sérgio Ricardo Mundo velho 4

Sér.gio Ricardo O nosso olhar : 2Sérgio Ricardo Pernas 3

Sérgio Ricardo Poema azul. 1Sérgio Ricardo Puladinho 4

Sérgio Ricardo Zelao 2Sérgio Ricardo e Ruy Guerra Esse mundo é meu 1

Sidney Mi ller.. ...~ Maria Joana... 5Sidney Mi ller Meu violao 5

Silvio César O que eu gosto de voce 5Silvio César Pra voce 5

Theo de Barros Menino das Laranjas 5

Tito Madi Balanyo zona sul 1Tito Madi Cansei de ilusoes 5

Tito Madi Chove lá fora 5

Tom Jobim Aguas de maryo 2Tom Jobim Ana Luiza. 2

Tom Jobim Bate boca 5Tom Jobim Bonita 5

Tom Jobim Cai a tarde 5

Tom Jobim Chansong 5Tom Jobim Chovendo na roseira 3

Tom Jobim.. Corcovado 4

Tom Jobim... Espelho das águas 5Tom Jobim Este seu olhar 2

Tom Jobim Falando de amor 1

Tom Jobim Fotografia 5Tom Jobim Ligia 3Tom Jobim Luiza 3

Tom Jobim Outra vez ... ... 2

Tom Jobim Samba do aviao 5

Tom Jobim Só em teus brayos 1

Tom Jobim Tema de amor por Gabriela 5Tom Jobim.. Triste 3

Tom Jobim Valsa do Porto das Caixas 5Tom Jobim Vivo sonhando 3

Tom Jobim Wave 3 ~

Tom Jobim, Chico Buarque e Vinicius de Moraes Olha Maria 5

Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Demais 1

Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira Dindi 1Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Eu preciso de voce 4

Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Inutil paisagem 1

Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira Samba torto 2

Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira SÓ tinha de ser com voce 1

Tom Jobim e Billy Blanco Esperanya perdida 3

Tom Jobim e Billy Blanco Tereza da praia 3Tom Jobim e Chico Buarque Anos dourados 4

Tom Jobim e Chico Buarque Eu te amo 4

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SoD¡book [] Bossa Nava

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Chico Buarque .................

Chico Buarque ....

Chico Buarque ....Dolores Duran .....................

Dolores Duran ..........................

Marino Pinto ......................

Newton Mendon~a.. .........................

Newton Mendoi1~a .........................

Newton Mendon~a............................................

Newton Mendon~a ........................

Newton Mendon~a............................................

Newton Mendon~a.. .......................Vinicius de Moraes...........................................

Vinicius de Moraes...........................................



Vinicius de Moraes...........................................Vinicius de Moraes...........................................


Vinicius de Moraes.............................................

..¡

.Toninho Horta .........................Toninho Horta e Fernando Brant............................................Toninho Horta e Ronaldo Bastos...........................................

Toninho Horta e Ronaldo Bastos...........................................

Toquinho e Chico Buarque....................................................Toquinho e Vinicius de Moraes..............................................

Toquinho e Vinicius de Moraes..............................................Ugo Marotta e Vica Gifoni...................................................Vera Brasil e Sivan Castelo Neto...........................................

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Pois é ....................................................

Retrato em branco e preto............................Sabiá.....................................................

Estrada do sol. .........Por causa de voce......................................

Aula de matemática....................................

Caminhos cruzados ..........Desafinado... .........

Discussao .....

Foi a noite..............................................

Medita~ao .Samba de uma nota só.................................A felicidade ............

Agua de beber...........................................

Amor em paz............................................Brigas nunca mais.....................................Caminho de Pedra......................................

Can~ao do amor demais...............................

Chega de saudade.......................................

Derradeira primavera ..........

Ela é carioca............................................

Esquecendo voce ..........Estrada branca... ...................

Eu nao existo sem voce...............................

Eu sei que vou te amar.................................

Garota de Ipanema.....................................Insensatez .Janelas abertas ...........

Lamento no morro.....................................

Modinha .

O grande amor..........................................O morro nao tem vez..................................

O nosso amor...........................................

O que tinha de ser......................................

Por toda a minha vida.................................

Praia branca.............................................

Praias desertás ..............

Se todos fossem iguais a voce.......................só dan~o samba........................................

Beijo partido ..................................Aqui ó l..................................................

Bons amigos...........................................LitoraL .

Samba de Orly :....Carta ao Tom 74.......................................

Tarde em Itapoa........................................Espere um pouco.......................................

Tema do boneco de palha.............................

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Tom Jobim eTom Jobim e

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Tom Jobim eTom Jobim e

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Tom Jobim e Vinicius de Moraes...........................................


Tom Jobim e Vinicius de Moraes...........................................Tom Jobim e Vinicius de Moraes...........................................









Tom Jobim e Vinicius de Moraes......................................:....




Tom Jobim e Vinicius de Moraes...........................................Tom Jobim e Vinicius de Moraes...........................................


Outros Ian~amentos daLumiarEditora

. Harmoniae Improvisa~áo- em dois volumesAutor: Almir Chediak(Primeiro livro editado no Brasil sobre técnica de improvisac;áoe harmonia funcionalaplicada em mais de 140 músicas populares)

. Songbook de Caetano Veloso - em dois volumesProduzido e editado por Almir Chediak

. (135 canc;óesde Caetano Veloso com melodias, letrase harmonias revistaspelo compositor)

. O livro do músicoAutor: Antonio Adolfo "

(Harmonia e improvisac;áopara piano, teclado e outros instrumentos)

. Songbook da bossa-nova - Vol. 2, 3, 4 e 5Produzido e editado por Almir Chediak(Mais de 300 canc;óesda Bossa Nova com melodias, letras e harmonias, na sua maioria,revistas pelos compositores)

. Escola moderna do cavaquinhoAutor: Henrique Cazes(Primeiro método de cavaquinho solo e acompanhamento editado no Brasil nas afinac;óesré-sol-si-ré- e ré-sol-si-mi)

. Songbook de Gilberto Gil - em dois volumesProduzido e editado por Almir Chediak(Mais de 100 canc;óesde Gilberto Gil com melodias, letras e harmonias revistas pelocompositor)

. Songbook de Rita LeeProduzido e editado por Almir Chediak(61 canc;óesde Rita Lee com melodias, letras e harmonias revistas pela compositora)

. Songbook de Vinicius de Moraes e parceiros - em dois volumesProduzido e editado por Almir Chediak(Mais de 100canc;óesde Vinícius de Moraes e parceiros com melodias, letras e harmonias)

. Batucadas de sambaAutor: Marcelo Salazar(Como tocar os vários instrumentos de urna escola de samba. Em seis idiomas)

. Método Prince - leitura e percepc;áodo ritmoAutor: Adamo Prince(Consideradopor professores e instrumentistas como o que há de mais completo, moderno eobjetivo para o estudo do ritmo)

. Método Prince - leitura e percepc;áodo somAutor: Adamo Prince(Primeira obra completa lanc;adano Brasil sobre sistema relativo de solfejo)

. Método de arranjo - em quatro volumesAutor: Ian Guest(Primeiro método de arranjo editado no Brasil)

CENTRO MUSICALAlmir Chediak

Ensino de:

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. Violáo

. Guitarra

. Piano

. Baixo

. Canto

. Harmonia

. Cavaquinho

. Flauta

. Sax

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Cursos regulares e intensivoscom professores especializados

Av. Nossa Senhora de Copacabana, 195 Sala 610 - ~io de Janeiro - Brasil

Cepo 22020-Telefone: (021) 541-9149

Este livro foi impresso nas oficinas gráficas daEditora Vozes Ltda.,

Rua Frei Luis, 100 - Petrópolis, RJ,com filmes e papel fornecidos pelo editor.

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Almir Chediak é professor de vlolao e harmo-nia, editor, compositor, autor da série Songbook ede livros didáticos como o Dicionário de acordescifrados e Harmonia e improvisa~'iío, em doisvolumes, considerados por professores, instru-mentistas e arranjadores como fundamentais noaprendizado da música.

Almir já foi professor de muitos instrumentis-tas e intérpretes da música popular como CarlosLyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leao, Marina,Moraes Moreira, Elba Ramalho,Cazuza, ToniCosta, Turíbio Santos, entre outros.

Deve-se, também, a Almir Chediak a inicia-tiva de propor a padroniza<;aoda cifra* no Brasil.Era comum encontrar um mesmo acorde anotadode diferentes maneiras, dificultando o aprendi-zado. Hoje, passados cinco anos, sao muitos osprofessores, arranjadores, escolas de música emúsicos em geral que aderiram a sistemática decifra adotada em seus livros.

Como compositor já musicou e fez arranjospara trilhas sonoras de filmes, documentários epe<;asde teatro.

Atualmente, dedica-se as atividades de profes-sor no seu centro musical em Copacabana e deeditor na sua Lumiar Editora, especializada emlivro de música, principalmente na área popular,onde é grande a carencia de material didático.* Sáo símbolos (letras, números e sinais) que representamacordes e é o sistema predominantemente usado em nota<;óesharmónicas em música popular para qualquer instrumento.

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oAlmir Chediak is a teacher of harmony and the

guitar, editor, composer and author of the Song-book series and didactic volumes such as A dic-tionary of numbered chords and Harmony andimprovisation, in two volumes, considered byteachers, instrumentalists and arrangers as basicto the study of music.

Almir has been the teacher of many instrumen-ta/ists and performers of popular music, such asCarlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leiío,Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho, Ca-zuza, Toni Costa, Turíbio Santos, among others.

Almir Chediak is also to be accreditted withthe standardization of keys* in Brazil. lt was atone time cammon tofind the same chord noted indifferent ways, which made it more difficult to le-am. Today, after five years, many teachers, ar-rangers, music schools and musicans in generalhave adhered to the key system adopted in hisbooks.

As a composer, he has written and arrangedfor the soundtracks of films, documentaries andstage plays.

At present, he has devoted himself to his acti-vities as a teacher at his music center in Copaca-bana and as an editor at his Lumiar Editora, spe-cialized in music books, principally in thefield ofpopular music in which didactic material hasbeen greatly wanting.* By "Chord Symbol", it is meant symbols (lellers, numbersand signs) which represent chords and this is the predominantsystem used for harmonic notations in popular music for anyinstrumento

Para sempreFinalmente apareceu alguém para

perpetuar de maneira correta asmelodias e letras mais importantesda Bossa Nova. Na época, todosmuito jovens, cheios de gás, só que-ríamos saber de compor e tocar, dei-xando que outras pessoas (nem sem-pre bem capacitadas) escrevessemnossas can~óes de modo que as mes-mas pudessem ser editadas.

Basicamente todas essas edi~óessaíram bem erradas, deixando todos

ForeverFinally someone has appeared

who is accurately preserving the me-lodies and lyrics of Rossa Nova.Rack then, we were all very young,full of energy, all we wanted was tocomposeandplay our music, leavingit to other people (not always themost qualified) to write out our songsso they could be published.

Practically all those early editionswere full of mistakes, meaning that

que queriam tocar ou gravar nossasmúsicas, tanto no Brasil quanto noexterior, totalmente inseguros em re-la~ao as melodias e letras.

Almir Chediak, grande músico,professor e pesquisador, com sua de-termina~ao e coragem, presenteou-nos com esse trabalho que vai perpe-tuar toda a obra principal desse quefoi um dos mais importantes movi-mentos musicais desse país.

Obrigado, Almir, gra~as a vocenos sentimos eternos.

people who .~anted to play our son-gs, whether here or abroad, were to-tally unsure about the melodies andlyrics.

Almir Chediak, a great musician,teacher and researcher, has showndetermination and courage in givingus this songbook, which will preser-ve the main components of what wasone of the most important musicalmovements in this country.

Thank you, Almir. Thanks to you,we nowfeel eternal.

Roberto Menescal

Songbook bossa nova (vol.01) almir chediak

Art & Photos

Transcript of Songbook bossa nova (vol.01) almir chediak