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NUESTRA HISTORIAGACETA SOBRE LA H ISTORIA, LOS SOCIOS, LOS ACONTECIMIENTOS, LA V IDA SOCIAL, LAS ANÉCDOTAS, EL EDIFICIO, LAS ACTIVIDADES,…

“SO M O S H O Y, P O R Q U E E L L O S F U E R O N A N T E S”“SO M O S H O Y, P O R Q U E E L L O S F U E R O N A N T E S”(Eduardo Marquina)

El repaso exhaustivo del Archi-vo Histórico de Socios delCasino de Madrid, nos guía,mediante la revisión de libros

de socios, expedientes y otras fuentes, asocios ilustres que podrían haber pasa-do desapercibidos, debido a lo comúnde sus apellidos, o a lo escondido dela información.

Este es el caso de nuestro conso-cio Genaro Pérez de Villaamil,

que consta en el libro de socios másantiguo que conservamos. DonGenaro fue pintor, y es, quizás, elmáximo exponente de la pinturapaisajista romántica española.

Representa un claro ejemplo devida romántica: artista, vida

muy intensa, pasión política y artís-tica, viajes, sentimientos encontra-dos, y fallecimiento temprano.

Genaro Pérez de Villaamil y Du-guet nació el 3 de febrero de 1807,

en El Ferrol (Coruña). Con tan sólocinco años, ingresó como cadete alum-no en el Colegio Militar de Santiago deCompostela. Su padre, Manuel, eraprofesor de Fortificación, Topografía ydibujo. Con ocho años ya era su ayu-dante en las clases.

Años después, viajó a Madrid, segu-ramente por traslado del cabeza de

familia. Allí compaginó estudios litera-rios en el Real Instituto de San Isidro,con los estudios militares, que abando-nó pronto.

No volvemos a tener noticias suyashasta 1823. Por entonces, Fernan-

do VII pidió ayuda a la Santa Alianza(pacto internacional para mantener elabsolutismo). El ejército francés del du-que de Angulema entró en España, conlos llamados “cien mil hijos de SanLuis”, para derribar el gobierno deltrienio liberal y devolver a España alabsolutismo, en lo que se ha llamado “laDécada Ominosa” (1823-1833).

Nuestro consocio aparece partici-pando como topógrafo, con dieci-

séis años, en el ejército gubernamental,con grado de subteniente (otras fuentesle citan como ayudante de Estado Ma-

yor). Fue herido y hecho prisioneropor los franceses, al mando del gene-ral Lauriston, en Sanlúcar la Ma-yor (Sevilla).

Genaro Pérez de Villaamil, fuerecluido en Cádiz. En esta

ciudad estudió en la Escuela deBellas Artes, y parece ser que enesa época realizó un viaje a Lon-dres con su hermano, el tambiénpintor Juan Pérez de Villaamil.

En 1830 recibe el encargo dedecorar el teatro de San

Juan de Puerto Rico (actual Tea-tro Tapia), tarea que realizó con

su hermano Juan como ayudante.Con este trabajo se reveló como de-

corador y como escenógrafo.

Volvió a España en 1833. A su re-greso se produce un encuentro

que marcaría la carrera artística denuestro consocio: conoció a David Ro-berts, que fue un pintor escocés que vi-vió en España durante un año. Desdesu enfoque romántico, retrataba todo loque le resultaba pintoresco, especial-mente paisajes, monumentos y vistas deciudades. Villaamil viajó con Robertspor Andalucía y otras zonas de España,donde iba pintando paisajes y ciudadespara su obra “España artística y monu-mental”.

Para la historiadora del arte, MaríaElena Gómez Moreno, con David

Roberts, el pintor español descubrió “lainterpretación poética del natural”, esdecir, aprendió a tratar temas realesdesde el punto de vista poético y ro-mántico de la época: “gentes pintores-camente ataviadas, monumentos estili-zados, castillos ruinosos a la luz de laluna, cielos con dramáticos nubarrones,

Genaro Pérez de Villaamil y DuguetIngresó como socio el 15 de noviembre de 1850, hasta su fallecimiento

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etc.”. Pérez de Villaamil descubre unamanera de pintar que antes no había co-nocido ni practicado.

El momento histórico le hace reunirsecon literatos y artistas como Larra,

Madrazo o Espronceda, con quienesfundó la famosa tertulia “el Parnasillo”,en el Café del Príncipe. En 1835, juntocon otros futuros socios del Casino deMadrid, como Ventura de la Vega, Pa-tricio de la Escosura o Espronceda, fun-dó el Ateneo de Madrid. El afán funda-dor de sociedades de nuestro pintor, nose paró aquí, pues en 1837 fue uno de losfundadores del Liceo Artístico y Litera-rio de Madrid, símbolo del movimientoromántico en la capital.

El 3 de noviembre de 1834, solicitóser académico de mérito de la Real

Academia de Bellas Artes de San Fer-nando de perspectiva, paisaje e interio-res. La Academia le obligó a decidirsepor una disciplina. Pérez de Villaamil sedecantó por “paisaje”. Se le pidió la en-trega de un cuadro sobre los alrededoresde Madrid. Tras una entrega fallida,Don Genaro realizó “Vista de Madrid,tomada desde la pradera de San Isidro”,por el que fue nombrado académico el23 de agosto de 1835.

Ese mismo año recibió de la ReinaRegente la Cruz de Isabel la Católi-

ca.

En 1840 logró el nombramiento depintor de cámara honorario. Ese

mismo año Don Genaro se casó con Ma-ría Teresa Ruiz Perelló y nació su hijoEduardo. También en 1840, Villaamilmarchó a Francia, seguramente por ra-zones políticas, ya que se relacionabacon la familia real, y su regreso, en febre-ro de 1844, se produce tras la caída deEspartero y el triunfo de los moderados.Fue, para él, un período muy duro, puesmarchó sin su familia, con apuros econó-micos e incertidumbre sobre el futuro.

En su estancia en el extranjero, fijó suresidencia en París, y realizó viajes a

Bélgica y Holanda atraído por sus cons-trucciones medievales y modernas.

En 1842 editó en París su principalobra —la ya citada— “España artís-

tica y monumental, vistas y descripcio-nes de los sitios y monumentos más no-tables de España”. Se trata de lacolección litográfica, en color, más im-portante realizada en nuestro país devistas monumentales de ciudades espa-ñolas. Es una muestra representativa delo que suponen los viajes desde el puntode vista romántico. La obra está forma-da por tres volúmenes de gran tamaño,con comentarios de nuestro consocioPatricio de la Escosura.

Con posterioridad, realizó viajes aItalia y Grecia, y puede que a

Egipto.

En 1845 fue nombra-do director de la Re-

al Academia de BellasArtes de San Fernando.Su nombramiento estuvorodeado de cierto revue-lo en la Academia, ya queel año anterior había soli-citado ser Teniente Di-rector. Su petición fue,entonces, desestimadaporque para este cargo,los aspirantes, debían seracadémicos de méritopor la pintura de historia

y no por la de paisaje (disciplina de Vi-llaamil). El asunto se solucionó al cam-biar el gobierno el plan de estudios, queaprobó el dibujo y el paisaje, como partede la enseñanza de pintura. De esta for-ma, el gobierno le nombro Director dela Real Academia y le otorgó la efectivi-dad de profesor de paisaje.

En 1848 fue elegido profesor de la Es-cuela Preparatoria de Ingenieros y

Arquitectos.

Recibió numerosas condecoracionescomo la Legión de Honor de Fran-

cia, Caballero de la Orden de Carlos II yla de Leopoldo de Bélgica.

Entre sus clientes aparecen, ademásde la reina Isabel II de España, los

reyes de Holanda, Bélgica y Francia.

En pleno auge creativo, Genaro Pé-rez de Villaamil, falleció en Madrid,

el 5 de junio de 1854, debido a una hi-pertrofia del hígado y el bazo, con sólo47 años.

El genial pintor, dejó como fruto desu trabajo y su inspiración, unos

8.000 cuadros y unos 18.000 apuntes,bocetos y dibujos.

Al revisar nuestra fuentes, la opiniónde los críticos es unánime: fue un

dibujante excepcional, de ejecución rá-pida y precisa. Su fidelidad en el dibujose transformaba en las acuarelas y óle-os, dando a sus representaciones mati-ces fantásticos para resaltar la especta-

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cularidad y romanticismo de lo repre-sentado.

Entre las composiciones que realizódestacan los paisajes, las vistas de

monumentos o ciudades, así como lasobras de tema oriental y tema histórico.Destacamos algunas obras suyas como:Interior de catedral de Toledo, Regreso delcampo, Capilla de San Isidro en la parro-quia de San Andrés de Madrid, Invierno/Pri-mavera, Calma/Tormenta, Día de procesiónen un pueblo español, Los ladrones en unaventa, Voiliers dans la rade aux Antilles,Palacio de los Duques del Infantado en Gua-dalajara, Vista interior de la puerta de San-ta Catalina de la Catedral de Toledo, Inte-rior de la catedral de Sevilla o El castillo deGaucín.

Su técnica, según María Elena GómezMoreno, “va desde tonalidades va-

porosas, doradas y ligeras, a fuertes em-pastes de aguda vibra-ción cromática, aunquesus acuarelas resultancon frecuencia superio-res a sus óleos”.

La pintura de Pérez-Villaamil sigue vi-

gente, como lo demues-tran las subastas de arte,en las que, de vez encuando, aparecen cua-dros suyos, con una va-loración económica y ar-tística creciente.

Genaro Pérez-Villaa-mil ingresó como

socio del Casino de Madrid, el 15 de no-viembre de 1850, siendo presentado porel militar Lorenzo Milans del Bosch,amigo personal y profesional de JuanPrim.

Hasta aquí la biografía de GenaroPérez-Villaamil, maestro del paisa-

jismo romántico en España, pintor depaisajes evocadores y monumentos idea-lizados. Desde aquí les invitamos a inte-resarse por sus cuadros y por su arte,que a buen seguro, no les dejará indife-rentes.

Fuentes:– Archivo del Casino de Madrid– Enrique Arias Anglés. El paisajista

romántico Jenaro Pérez de Villamil.1986

– Revista La Ilustración. PeriódicoUniversal. 1854

– Mª Josefa Pastor Cerezo. Apuntesde Alcalá. Dibujos de Jenaro Pérez deVillaamil. 2001

– Mª Elena Gómez-Moreno. SummaArtis. Hª General del Arte Vol. XXXV,1996.

– Esperanza Navarrete Martínez. LaAcademia de Bellas Artes de San Fer-nando y la pintura en la primera mitaddel siglo XIX, 1999

– Enciclopedia Espasa.– http://www.gaucin.tv/otras/

otras2.htm– http://www.flg.es/HTML/Obras_

1/InteriordeIglesia_1996.htm#Estudio-sAux

– http://www.elcultural.es/HTML/20040916/Artes/ARTES10232.asp

– http://www.delcomic.es/bonami/romantic/f24_Jenaro.htm

Noel David

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Genaro Pérez deVillaamil y Duguet...viene de página 29

Casas paratodos

El semanario “Blanco yNegro” recogía, en el veranode 1906, la entrega de 11 ca-sas para obreros. Una núme-

ro que hoy nos parecería insignifican-te, ya que las viviendas sociales suelencontarse por cientos. Pero hace cienaños, el hecho era recogido a bombo yplatillo por la prensa de la época.

El fundador de la Ciudad Lineal, ysocio destacado del Casino de

Madrid, Arturo Soria inauguraba ofi-cialmente las once viviendas, “senci-llas, sólidas, bien distribuidas y espa-ciosas”, situadas en la carretera deAragón. En el “Blanco y Negro” seaseguraba que las casas “resuelven demodo excepcional el problema de lasviviendas baratas e higiénicas paraobreros. Si se fomentase la construc-ción de barrios semejantes, había deser esto más provechoso a Madrid,que otras sonoras y destacadas em-presas municipales que nunca pasande la categoría de proyectos”, y aña-día que iniciativas como la de las vi-viendas de la carretera de Aragón,“hacían más fácil y barata la vida a lostrabajadores, que apenas sí puedenatender a lo más necesario, y que ha-bitan en casas infectas, no aireadas,caras, sin condiciones de higiene, fal-tas en absoluto de comodidad…”

Apesar del tiempo transcurrido, elproblema de la vivienda sigue

siendo grave y urgente de resolver,con la dificultad añadida de lo desor-bitado de su precio. Pero, en cual-quier caso, las denominadas “solu-ciones habitacionales”, tan cacarea-das en su día, no han sido más queeso: un frustrado cacareo.

Nuño Vilanova