ÍNDICE

1y3 Sistemas de registro presentación2 Índice4-5 Cuadro comparativo de sistemas

de registro6 presentación registro fílmico7 cámara análoga8 composición del film de blanco y

negro9-12 composición del film de color13 diagrama explicativo de info de la

lata de película14 procesos (exposición, revelado,

fijado, lavado, copiado y positivado)15-16 revelado17-19 técnicas de revelado especiales

(bypass, forzar, sub-revelar, revelado cruzado, pre velado)

20- 24 Densitometría (densitómetros, diagramas curvas características)

25 cuidados con el material expuesto26 registro digital

27-28 teoría de la cámara electrónica 29 divisor óptico de las cámaras 30- 36 CMOS vs CCD37-39 funcionamiento de los sensores40 el Super CCD41 Mascara de Bayer42-50 rango dinámico 51 grafico52 funcionamiento de las cámaras

electrónicas53-58 las cámaras electrónicas

(funcionamiento, registro electrónico, entrelazado, progresivo, resolución, compresión latencia y calidad)

59-66 flujo de trabajo67-71 intermedio digital 72-73 proyección o emisión

(apartado en edición)74- fin75- Bibliografía

Sistemas de Registro

Sistemas de registro

Proceso /captura

Ojo cámara análoga cámara digitalcámara

stenopeica

elemento óptico Cristalino Lente Lente agujero pequeño

medio humor vitreo cavidad oscura cavidad oscura cavidad oscura

soporte Retina película cinta - disco duro

Superficieblanca

receptoresconos- bastones haluros de plata

Sensor (CMOS/CCD)

Reflexión de lasuperficieblanca

revelado cerebro laboratorio decodificador No

visualización interpreta proyección monitor Reflexión

almacenado Memoria Película cintas/ discos duros

No

•Cuerpo•Sistema de arrastre•Obturador•Cavidad oscura

•Lente •Elementos ópticos (lentes)•Diafragma

•Mecanismo •Magazín

•Soporte•Núcleo

•Fuente de corriente•Visor

•Dioptría

Cámara de análoga

1º Capa protectora: es una capa anti-abrasiva. 2º Emulsión: contiene la sustancia sensible a la luz3º Capa adhesiva: es una capa que une la emulsión al soporte4º Base o soporte: es el material sobre el cual se deposita las otras capas, puede ser de acetato poliéster o celulosa5º Capa anti-halo: esta capa protege la emulsión de las reflexiones de luz que se puedan dar en el interior de la cámara

COMPOCICIÓN DEL FILM DE BLANCO Y NEGRO

Se le conoce como emulsión al componente químico empleado en lafabricación de la película fotográfica consistente en dispersiones demateriales, sensibles a la luz (haluros de plata) en gelatina, aplicadas encapas delgadas sobre el soporte. Razón por la que este componente esmas una suspensión (pequeñas partículas no solubles dispersas en unmedio) que una emulsión (mescla de dos líquidos).

Tipos De PelículaSegún su sensibilidad espectralPelícula Ortocromática: sensible al azul y verdePelícula Pancromática: sensible a todo el espectro visiblePelícula infrarroja: sensible a la luz infrarroja

Según Otras CaracterísticasPelícula Reversible: película de la cual se obtiene una imagen positiva en colorPelícula Negativa: película la cual registra los colores en sus complementariosPelícula positiva: Película usada para realizar positivos maestros o copias deexhibiciónPelícula intermedia: son películas utilizadas para los procesos de post como losinterpositivos y los internegativos (no se usan en cámara)Película Blanco & NegroPelícula De Color

COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR

4º Filtro amarillo: que no deja pasar el color azul a las demás capas5º Capa separadora:

.COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR

1º Capa protectora: es una capa anti-abrasiva.2º Filtro ultravioleta: es una capa que protege la película de la radiación ultravioleta

3º Capa sensible al azul con copulante amarillo: está capa registra el azul por medio del amarillo. Los copulantesson como globitos de pintura que se rompen cuando la luz entra y pintan de amarillo el negativo

6º Capa sensible al verde con copulante magenta: esta registra graba en magenta lo que está verde.7º Capa sensible al rojo con copulante cian: ésta capa registra en cian todo lo que es rojo.8º Capa anti-halo: que no deja pasar la luz a la base de acetato9º Base o soporte:

.

COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR

Las emulsiones de color pueden contener otras sub capas (rápida, media y lenta) para capturar el rango completo de brillo de la escena, y maximizar la latitud de exposición, estos componentes optimizan el color, contraste y reproducción tonal de la película

COMPOCICIÓN DEL FILM DE COLOR

La sensibilidad a la luz de la emulsión o cantidad de luz requerida para registrar una imagen, es determinada por el tamaño de los granos de plata, cuanto más sensible es una película, mayor es el grano

EXPOSICIÓN Los pequeños átomos de plata metálica formada, configuran una imagen negativa del objeto durante la exposición llamada imagen latente

REVELADO proceso de intensificación química en donde se convierte una sal o cristal de plata como: el cloruro, yoduro o bromuro de plata en plata metálica.Pasos: revelado propiamente dicho, consiste en la formación de un gran número de átomos de plata alrededor de cada átomo de plata inicial debido a la acción de una sustancia química reductora que cede electrones a los haluros de plata. Es decir Bromuro de plata más un electrón, produce plata metálica más un ion Bromuro.AgBr + e ----------> Ag + Br-

FIJADO Se suprime los cristales de haluros no expuestos mediante un compuesto químico ácido que los disuelve,

LAVADO Se eliminan los restos de productos químicos que pudiesen afectar a la emulsión y se procede al secado

COPIADO Y POSITIVADO Se reconstruye la imagen con la gradación tonal del objeto.

PROCESOS

REVELADO

REVELADO

PELICULA DURANE EL PROCESADO

TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LA PELÍCULAAlgunos directores de fotografía usan estas técnicas alternativas para obtener diferentes “looks”. Las técnicas másconocidas usadas para conseguir “looks” especiales son:

• Técnicas de retención de plata• Revelado forzado y sub-revelado• Revelado cruzado• Pre-velado

Las técnicas mencionadas producen en la película distintos efectosque difieren a la respuesta normal de los procesos foto-químicos enlos laboratorios, estos efectos se pueden utilizar como recursoscreativos. Los efectos producidos en las distintas técnicas son:

• Reproducción inadecuada del color• Cambios de sensibilidad• Cambios de contraste• Aumento de velo• Aumento de grano

TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LA PELÍCULA

• Retención de plata, Bypass del blanqueador o Salto del blanqueador. Laretención de plata puede significar: Contraste más alto, Menos saturación,Blancos y altas luces pasadas, Pérdida de detalle en las sombras, blanqueoselectivo de la imagen de plata, la película no se blanquea en absoluto, lapelícula se deja con cantidades variables de plata.La retención de plata puede ocurrir cuando se revela la película negativa,intermedia o positiva. En cada caso se producen “looks” diferentes. Parapreservar el negativo de cámara original, muchos cineastas eligen laretención de plata en la etapa del inter-negativo. Actualmente consiguen elmismo “look” en un proceso de ID intermedio digital.• Revelado forzado y sub-revelado En el revelado forzado, se una películacon un índice de exposición (IE) más alto que el correspondiente a lapelícula, para obtener un material utilizable en situaciones de bajailuminación. El laboratorio después compensa esto en el primer revelador deun proceso reversible o en el revelador de un proceso negativo. Visualmente,el revelado forzado produce: Contraste más alto, Desequilibrio de color (lascurvas ya no son paralelas), más notablemente en las sombras o altas luces,Más grano, y debido a los cambios en el registro amarillo, las sombras sevuelven de aspecto grisáceo y a veces realmente aparecen azules

TÉCNICAS DE REVELADO PARA “LOOKS” ESPECIALES DE LAPELÍCULA• Revelado cruzado es revelar una película mediante un proceso para elque no está destinada, por ejemplo, pasar una película reversible por unproceso (ECN-2) de negativo de cámara en vez del proceso reversible decolor (E-6) para el que fue diseñada.Al revelar películas reversibles mediante un proceso no estándar, lasensibilidad real de la película se desconoce. Por lo tanto, se recomiendafirmemente que se realicen pruebas de exposición para determinar que elnivel de exposición de la película deberá ser mediante el proceso dellaboratorio.Otra consecuencia de utilizar un proceso no estándar es el impacto sobre lareproducción del color. En consecuencia, hable con el laboratorio y realicepruebas para estar seguro de que se consigue el “look” deseado de laimagen final. Utilice el mismo laboratorio durante todo el proceso cruzado,no cambie a otro ni suponga que verá los mismos resultados en otrolaboratorio.• Pre-velado es un método para abrir las sombras. Esto se consigue conmétodos aplicados en la cámara o en el laboratorio Al pre-velar el negativo:Se reduce el contraste y se simula un aumento de la sensibilidad en el pie decurva, Abre las zonas de sombras pasadas que producen la retención deplata. La zona del pie de la curva de una película negativa de color es dondese captura la información de las sombras.

Densitómetros

Si una muestra medida por transmisión deja pasar sólo una cuarta partedel flujo luminoso que recibe, el factor de transmisión es 0,25 y ladensidad óptica de transmisión es 0,602.Si una muestra medida por transmisión no deja pasar nada del flujoluminoso que le llega, el factor de transmisión es 0 y el valor de ladensidad óptica de transmisión es infinito.Lo análogo ocurre en el caso de la densidad por reflexión.

Un densitómetro es un instrumento formado por una fuente de luz (que funciona por transmisión o por reflexión), un sensor y un indicador de densidad.

Si una muestra medida por transmisión deja pasar todo el flujo luminoso que recibe, el factor de transmisión es 1 y la densidad óptica de transmisión es 0.

BASE + VELO: punto situado donde la curva comienza a mostrar más densidad..

TALÓN: Es la parte de la curva característica quecontiene los primeros indicios de detalle en las sombrasy se correspondería con las zonas 0, 1, 2 y 3 Esta partede la curva nos produce en las copias los tonoscomprendidos entre el negro máximo y el detalle en lassombras

PARTE RECTA: Es la parte aproximadamente recta que contiene lostonos con mayor información de la imagen y que tiene una respuestacasi lineal, es decir que la película ha respondido proporcionalmente a lacantidad de exposición recibida.

HOMBRO. llega un momento en que por más que aumentemos laexposición que recibe la película no conseguiremos que se ponga másnegra, que aumente su densidad. El hombro puede contener lainformación desde las luces de detalle hasta el blanco puro.si continuamos exponiendo por encima de la zona X, conseguimos un

negro cada vez más denso en el negativo.

DENSITOMETRÍA Diagrama de la curva vs características de la película

Rayos X de seguridad en los aeropuertosLos aeropuertos emplean equipos de rayos X para inspeccionar losequipajes facturados y llevados en mano. La películapuede tolerar una cierta exposición a los rayos X, pero una cantidadexcesiva producirá un velo inaceptable (aumentode la densidad del soporte y un notable aumento del grano). Cuantomás sensible sea la película, mayores serán losefectos de los rayos X.Nunca deberá facturar su película junto con su equipaje. Los rayos Xutilizados para el equipaje facturado son más potentes que los usadospara la inspección de pasajeros. Con las actuales normativas deseguridad lo más probable esque su película será dañada si se inspecciona con el equipaje.

Cuidados con el material expuesto

la calidad de imagen real es unacombinación de muchos factorescomo el tono, el matiz, la fidelidad decolor, rango dinámico, la nitidez y laresolución

•Lente•Sensor

CCDCMOS

•Amplificador •conversor análogo digital •Codificador Decodificador •Procesador de imagen•Registro •→ edición

La cabeza de cámara está compuesta de las

siguientes piezas:

•El divisor óptico

•Elementos transductores de imagen. CCD

•Circuitos de proceso electrónico

•El visor

•Sistemas de comunicación

•Procesador de imagen

•Compresor

•cpu

de La Cámara electrónica

Teoría

Teoría de la cámara electrónica

Divisor óptico de las cámaras

CCD (Charge-Coupled Device)Un sensor CCD se compone de una serie de fotocélulas y registros dedesplazamiento, en las que las cargas deben ser transportadas fuerade las fotocélulas. Como hay diferentes principios utilizados para estetransporte, se pueden encontrar varios tipos de CCD. Todos los tiposde CCD tienen en común la carga de lectura secuencial, línea porlínea, lo que hace que esta tecnología sea menos flexible. Los CCDshan existido desde los años 70. Dado que esta tecnología se harefinado a lo largo de los años, difícilmente puede esperarse pasosmás grandes en su desarrollo.

CMOS (semiconductor complementario de óxido metálico)Un sensor CMOS también consiste en una serie de célulasfotoeléctricas. A diferencia de un CCD, el CMOS funciona sin registrosde desplazamiento y permite una lectura individual de la carga decualquier píxel. Aparte de las aplicaciones, como la lectura de unaventana más pequeña en favor de mayores velocidades defotogramas disponibles, el CMOS ofrece una serie de ventajas, que seexplica en la siguiente sección. Los sensores CMOS no recibieronmucha atención hasta los años 90.

CMOS vs CCD

Al principio, estos sensores mostraron un nivel de ruido elevado encomparación con CCD. Sin embargo los avances técnicos,, prontoconvirtieron los sensores CMOS en un fuerte competidor para el CCD,muchos fabricantes de cámara (sobre todo en la industria de laimagen fija) se cambió a esta tecnología.

Frecuencia de imagenconexiones eléctricas más cortas para la transmisión de la señal y lafuente de alimentación de los sensores, los CMOS permiten mayorestasas de cuadro posible que el CCD. El rango de ips (imágenes porsegundo) que se trata, es varios miles de cuadros por segundo. Aesta velocidad, la calidad de imagen está muy por debajo alcanzablelo que se considera aceptable para el trabajo de cine, por lo que unacomparación de la tasa máxima de la trama no tiene sentido para suaplicación cinematográfica.

Ventanas - Lectura de un espacio reducido de la imagenLa lectura de un área más pequeña que el tamaño completo delsensor se llama ventana. Esto reduce la cantidad de informaciónproveniente del sensor y, a su vez, permite la captura de más altavelocidad de cuadros. Si una cámara está diseñada para hacer uso de

CMOS vs CCD

ventanas, es capaz de ejecutar por ejemplo, 75 fps cuando se utilizael área del sensor completo y 150 fps cuando se utiliza la mitad deella. CCD diseño sólo permite un uso limitado de ventanas. Lossensores CMOS permite la lectura de fotocélulas individuales y, portanto, el uso multiples ventanas.

FlorecienteBlooming se describe como un efecto, que hace que un centro deatención brillante paresca más grandes. Este efecto sólo se producecon los sensores CCD. Los sensores CMOS son inmunes a la floración.

FrotisUnte es un efecto que muestra una raya brillante vertical a través detoda la imagen. Este efecto se puede ver en escenas oscuras manchasevidentes solitarias de luz. Los sensores CMOS son inmunes a ladifamación. Equipar CCD con un obturador mecánico puede neutralizareste efecto

RecorteRecorte se produce en el límite superior del rango dinámico, es decir,la alta exposición. Ni el CMOS, ni los sensores CCD ofrecen una

CMOS vs CCD

Sensores de imagen: CCD (a la izquierda); CMOS (a la derecha

CCD CMOS

Mas luminoso Menos luminoso

Mas consumo de energía

Menos consumo de energía

DISPOSITIVO DE CARGA ACOPLADA

SEMICONDUCTORDE OXIDO METALICO COMPLEMENTARIO

Mas costoso Permite mayores aplicaciones

Mas desarrollado por ser el primero

Lecturas mas rápidas (en desarrolloactual)

CMOS vs CCD

Ambos tipos de sensores (CMOS/CCD)capturan la luz en una rejilla de pequeños pixels en su superficie. Es en el procesamiento de la imagen y en su fabricación, donde ambos sensores se diferencian el uno del otro.

manipulación a la sobreexposición buena. Las fotocélulas recoger sucarga proporcional a la cantidad de luz incidente hasta que alcanzan sumáxima capacidad y abruptamente se saturan (clipping). no sereproducirá diferencias en el brillo más allá de este límite. la películanegativa proporciona más reservas para la sobreexposición, su curvacaracterística tiene un hombro muy suave en la parte superior. Cuandola película es sobreexpuesta, las diferencias en el brillo, es reproducidadisminuye con relación al contraste en lugar de ser cortados, como conun sensor.

SensibilidadEl importe de los gravámenes recaudados en una célula fotoeléctrica esproporcional a la de la luz incidente. Esto significa que una pequeña,fotocélula totalmente saturado ofrece menos carga que una másgrande. Además, los chips del mismo tipo (mismo CCD o CMOS de latecnología) generan un nivel de ruido que es sobre todo independientede la cantidad de fotocélulas que tienen. Este nivel de ruido oscurecelos gravámenes recaudados por la célula fotoeléctrica y por lo tantoreduce la gama disponible para crear señales utilizables. Por lo tanto,mayor fotocélulas proporcionan la señal más útil, requieren menosampliación y son más sensibles que las pequeñas células. Al comparar

CMOS vs CCD

un sensor de 6 mega píxeles y un sensor de 12 mega píxeles delmismo tamaño y diseño (por ejemplo, 24 x 18 mm), el sensor de 12MP tiene el doble de fotocélulas, cada una de las fotocélulas la mitaddel tamaño y el sensor de la mitad de la sensibilidad. Otros factoresque influyen en la sensibilidad a la luz:La superficie total de las fotocélulas se utiliza para crear un píxel desalida. El número de fotocélulas se combinan para un píxel de salidadepende del tipo de las imágenes (ver: fotocélulas).Los sensores CCD proporcionar una superficie fotoeléctrica sensible ala luz de aprox. 70 a 100% (factor de relleno).sensores CMOS transportar más circuitos y tiene un factor de rellenomás pequeñas de aprox. Un 50%.Un sensor de la cámara se encuentra detrás de una serie de filtrosde absorción de rayos UV y la luz por ejemplo, IR, filtrado decomponentes de color, o alejamiento de estructuras muy finas(frecuencias espaciales) para evitar el aliasing. ¿Cuánta luz se pierdedepende de la calidad y la cantidad de estos filtros.los chips CMOS inicialmente generan más ruido, que no producemayores consecuencias debido a los avances técnicos

CMOS vs CCD

Cuando solo se tiene un solo valor de pixel. Y Sabemos que los colores y valores de los píxeles vecinos hay hay un espectro de colores que se superponen, por lo que se puede reconstruir la información perdida con mucha precisión. Para un píxel de color rojo, también tenemos que conseguir verde y azul mediante la formula

Rojo 660nm 30%verde 555nm 59%Azul 380nm, 11%Total Luz blanca 100%

CMOS vs CCD

Cada píxel de un sensor de imagen registra la cantidad de luz a la que se expone y la convierte en un número de electrones correspondiente.

FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

Cuanto más brillante es la luz, más electrones se generan.

FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

FUNCIONAMIENTO DE LO S SENSORES

Funcionamiento de una foto celdaCompuesta de Si=silicio, con 4 electrones, P= fosforo con 5(+) electrones, B(-) boro con 3 3l3ctrones: de esta forma se obtiene un ánodo y un cátodo para que los electrones sean empujados por los fotones y se produzca la corriente eléctrica que forma la información

SUPER CCD

El factor de multiplicación de la distancia focal, es un concepto quese ha empezado a usar por la aparición de las cámarasfotográficas digitales. Es el valor numérico por el que ha demultiplicarse la distancia focal de un objetivo, para determinar ladistancia focal equivalente respecto a una cámara de formato 24 X 36mm, a fin de saber qué objetivo sería en ese formato que nos sirve dereferencia. El campo visual o encuadre de la imagen lo tenemosasociado al formato de "paso universal" o de 35 mm del uso de lascámaras analógicas, las cuales registran una imagen de 24 X 36 mm,medida que se sigue manteniendo en las cámaras digitales llamadasde formato completo "FF" (Full Frame).

Súper ccd

Mas cara de Bayer: Conocido como filtro, máscara o mosaico de

Bayer por su inventor Bryce Bayer de Eastman Kodak, es una malla cuadriculada de filtros rojos, verdes y azul que se sitúa sobre un sensor digital de imagen (CCD o APS) para hacer llegar a cada fotodiodo una tonalidad de los distintos colores primarios. Interpolando las muestras de varios fotodiodos se obtiene un pixel de color.

El mosaico de Bayer se forma por un 50% de filtros verdes, un 25% de rojos y un 25% de azules, interpolando dosmuestras verdes, una roja, y una azul se obtieneun pixel de color. En la patente de BryceBayer, se llama elementos sensores

de luminosidad a los verdes,

y elementos sensores del

color a los rojos y azules. La razónde que se use mayor cantidad de

puntos verdes es que el ojo humano es más

sensible a ese color. La disposición de los colores

suele ser rojo-verde-rojo-verde... en una fila, y verde-azul-verde-azul en la siguiente fila paralela.

Rango DinámicoEl rango dinámico corresponde a la magnitud de los cambios de brilloreproducibles. Como la cantidad de luz de colección o de carga,depende del tamaño de las foto celdas, celdas más grandes tambiénofrecen mayor rango dinámico. El sensor de 12 MP ofrece un rangodinámico menor que la versión de 6 MP. En otras palabras el rangodinámico es la razón entre el máximo nivel de luminosidad que elsensor puede medir antes de saturarse y el mínimo nivel descontadoel ruido de lectura (->). Fuera de ese rango la cámara percibe unnegro o un blanco absolutos. Y depende, fundamentalmente, deltamaño real de las foto celdas y de la capacidad de diferenciarmatices del conversor analógico-digital. El rango dinámico se mide, entérminos fotográficos, en “pasos” (stops), en una escala logarítmicaen la que cada “paso” implica doblar la cantidad de luz del pasoanterior (2x2x2…x2 = 2n donde n es el número total de pasos). Lasmejores cámaras digitales tienen un rango dinámico de unos 8 ó 9pasos, y excepcionalmente hasta 10 pasos (->), mientras que losnegativos químicos se mueven dentro de un rango similar y lasdiapositivas en uno más limitado. Con rápidos ajustes de la pupila elojo humano puede abarcar hasta 24 pasos de rango dinámico, y conuna abertura constante entre 10 y 14 pasos.

El HDR significa alto rango dinámico esteHDR se obtiene mediante varias técnicasque permiten obtener un mayor rangodinámico en una imagen, dos de losprincipales métodos de obtención deimágenes HDR son:

el renderizado porcomputador y la mezclade varias imágenesobtenidas con distintasapertura de diafragma.

imágenes HDRI cedidas por Juan David Hernández (para la obtención de estas imágenes se trabajo con “T” constante y variaciones de velocidad)

Rango Dinámico

Alto Rango Dinámico HDR

Imagen HDRI a partir de tres imágenes SDR

Imagen HDRI a partir de tres imágenes SDR

Imagen SDR CON UN T aprox 8 y alta velocidad

Imagen SDR CON UN T aprox 8 y velocidad media

Imagen SDR CON UN T aprox 8 y velocidad baja

Imagen DHRI obtenida a partir de las imágenes SDR de las diapositivas 46,47 y 48

Los fabricantes de cámaras digitales RED con la EPIC y ARRI con suALEXA prometen imágenes HDR, para el caso de la ALEXA todoparece que lo logran con un “doble registro” combinando los dos enun solo archivo, la EPIC de RED ofrece un rango de hasta 18 pasos loque la ubica dentro de las cámaras HDRI

Formas de reproducir HDRI (imágenes de alto rango dinámico)O HDR en pantallas LDR (bajo rango dinámico) o SDR (rangodinámico estándar): Mapeado De Tonos “una pequeña trampilla” sehace reduciendo el rango dinámico de la imagen al mismo tiempo quese mantiene el rango en pixeles vecinos. Recorte Y Compresión DelRango Dinámico en la parte cercana al talón y en la parte cercana alhombro de la curva sensitometría. Reducción De Contraste essimplemente estirando y acostando la curva sensitometría

Rango Dinámico

Alto Rango Dinámico HDR

Profundidad de campo (DOF) Balance de blancos

Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Cámara de Vídeo

Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Primarios de la luz blanca según la “UER” Unión Europea de RadiodifusiónRojo 660nm 30%verde 555nm 59%Azul 380nm, 11%Total Luz blanca 100%

En T.V. profesional el color blanco se produce por la síntesis aditiva de diversas proporciones de los tres colores primarios, es decir, por la suma de ciertas cantidades de los colores Rojo, Verde, Azul, (30%-59%-11%) respectivamente

Registro Electrónico en Video

La cinta magnética

Barrido entrelazadoEl sistema NTSC "estándar" utiliza 525 líneas de barrido para crear unaimagen. La imagen se compone de dos campos: El primero consta de262,5 líneas impares (1,3,5...) y el segundo de 262,5 líneas pares(2,4,6...). Las líneas impares se escanean en 1/60 parte de segundo, ylas pares en la siguiente 1/60 parte de segundo. Con ello se obtieneuna imagen completa de 525 líneas en 1/30 segundo.

Barrido progresivoEn lugar de dividir cada imagen de vídeo en dos campos secuenciales,como el vídeo NTSC entrelazado estándar, este formato muestra todala imagen en un solo barrido. En un segundo el vídeo NTSC estándarmuestran 30 imágenes, mientras que el barrido progresivo muestra 60imágenes completas.

ResoluciónLa nitidez de una imagen de vídeo se suele describir en términos de"líneas de resolución" o píxeles. La resolución obtenida depende de dosfactores: la resolución de la pantalla y la resolución de la señal devídeo. Las imágenes de vídeo tienen forma rectangular. La resoluciónes tanto vertical como horizontal

Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Compresión intra frame e inter frame:Las técnicas de compresión de vídeo consisten en reducir y eliminardatos redundantes del vídeo para que el archivo de vídeo digital sepueda enviar a través de la red y almacenar en discos informáticos. Lacompresión intra frame es la eliminación de datos que el dispositivoconsidera redundantes (repetidos) dentro del cuadro, lo que significaeliminar el pixel repetido del cuadro. y la compresión inter frame en laeliminación de datos que el dispositivo considera redundantes(repetidos) pero esta vez se realiza entre cuadros consecutivos lo quesignifica eliminar el cuadro “repetido”

LatenciaEl tiempo que se tarda en comprimir, enviar, descomprimir y mostrar un archivo es lo que se denomina latencia. Cuanto más avanzado sea el algoritmo de compresión, mayor será la latencia.

Imágenes de alta calidad dependen de la materia. Excelentes fotoscon poca luz, necesidad de una alta sensibilidad, imágenes de altocontraste necesidad de un amplio rango dinámico, mientras que lospequeños detalles, como las hojas de un árbol o mechones de pelo deun modelo, dependerá de alta resolución

Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Funcionamiento de las cámaras electrónicas

Se puede hablar de cuatro tipos principales de flujo de trabajocinematográficos, cada uno de ellos requiere la mezcla deherramientas analógicas y digitales durante la captura, procesamientoy salida:

• Captura en película a entrega en película• Captura en película a entrega electrónica• Captura electrónica a entrega en película• Captura electrónica a entrega electrónica

El flujo de trabajo hace referencia a los procesos necesarios desde lacaptura hasta la entrega, inicialmente en cinematografía existía unsolo flujo de trabajo película – película lo que implica la utilizaciónde equipos análogos desde el registro hasta la exhibición pasando porlos procesos químicos y maquinas convencionales para la postproducción en la cual el montaje se realizaba con el cuidadoso cortefísico de negativos y mediante procesos químicos se manipulaba elcolor y otros aspectos como el grano, contraste que dan la texturatípica del film .

Flujo de trabajo

Flujos de trabajoEn cinematografía

Flujo de trabajoHoy en día se puede tener un flujo de trabajo 100% electrónicoque mirándolo en detalle es mejor llamarlo digital, en el, la captura sehace con equipos digitales, la post y la entrega es en digital, esteproceso es 100% sistematizado o computarizado, toda vez que losequipos son básicamente computadoras desde las cámaras hasta losequipos de proyección, pasando por los procesos de post

Un tercer grupo de flujo de trabajo es el mixto en el que estánpelícula-digital y digital – película aquí es pertinente recordar elproceso película- película para ver el proceso simplificado de post.Luego de la captura, viene la edición en la que se seleccionan lasescenas y las tomas que conformaran el film y en este sentido solo serequiere del montajista y cortador de negativos. No obstante lanecesidad de corrección de color fue necesaria para igualar conexactitud colores entre escenas y o tomas, en lo que se llamo elproceso de corrección de color, que inicialmente se realizaba demanera electrónica. Es necesario recordar que los noticieros de tvdesde muchos años antes utilizaron la transferencia de film a medioelectrónico; luego la transferencia de electrónico a film, solo fue cosade invertir el proceso, así que en gran medida el terreno estaba

Flujo de trabajo

abonado para la llegada de los medio electrónicos-digitales. Estosmedios empezaron a ser una herramienta útil en la producción depelículas ya sea por ahorro de tiempo, ahorro de dinero o mayoresposibilidades de manipulación que redundan en mas espacio para lacreatividad.

SLOW DOWN 1/1000. PARA CONVERTIR LA

VELOCIDAD DE 24P A 23,98P, LUEGO PASA A

29,97

TRANSFER FILM A VIDEO

Flujo de trabajo

Aunque inicialmente el proceso de ID estaba casi exclusivamenteutilizado en la corrección de color, el uso del ID puede ser muchomas amplio toda vez que se obtiene control sin precedentes deningún tipo. Una vez que el registro en fílmico, HD o video ha sidodigitalizado; todas las herramientas que son estándar en procesosdigitales quedan disponibles para el film, no solamente el colorpuede ser corregido de formas antes impensables, sino que tambiénla película en su conjunto puede ser manipulada digitalmente.Cambiar la paleta, apagar o resaltar brillos, agregar efectos visuales,crear ventanas líquidas digitales, sobre imponer capas de imágenes.Las partes medias, oscuras y brillantes de una imagen pueden sertratadas separadamente. Se puede ajustar el contraste, el colorpuede

NEGATIVO

DE CAMARA

REVELADO

DE

NEGATIVO

TELECINE

ONE LIGHT

TELECINE

BEST LIGTH

El telecine o telecinado es un proceso

para convertir una imagen registrada

en un soporte fotoquímico —en

imagen electrónica —imagen de

vídeo—. También recibe el nombre

de telecine

Flujo de trabajo

cambiar gradualmente dentro de un mismo plano, las "power windows"pueden modificar áreas específicas dentro de cada cuadro, se puedehacer corrección secundaria de color, donde cada uno sea tratado lasposibilidades del ID (como proceso intermedio) otras posibilidades delID son: manipulación de la imagen añadiendo o eliminando elementosdentro del cuadro, sustitución de elementos, modificación deelementos, además de mayores posibilidades de editar y reeditar, entrabajo alterno con otros laboratorios o medios para procesosespecíficos como FX y una serie muy amplia de efectos digitales cuyamayor virtud es que no se noten. Entre otras posibilidades están hacersimultáneamente la edición del director y otras ediciones para toma dedecisiones, Los directores, directores de fotografía, y montajistaspueden controlar y aprobar las diferentes versiones de la película ycuidar otras tareas como hacer el pan-scan y letterboxing al mismotiempo, hacer pruebas de audiencia para corregir mas fácilmente elmaterial final. Definitivamente podríamos hablar en los procesoscinematográficos de las entregas y de otras posibilidades comercialesde la obra como entrega en film para salas de proyectores análogos yfestivales, entregas digitales para salas de proyección digital, entregade material electrónico para ventas a canales de tv, y posibilidad de

Flujo de trabajo

entrega para explotación en DVD. Todo esto con gran agilidad yganancia de tiempo, otra posibilidad que brinda el ID es contar conmodelos de los personajes para la fabricación de juguetes y suvenires,todo esto en tiempo real y con acceso inmediato a cada cuadro de lapelícula. Este grado de control total disponible para la película permitela creación de un "look" que de otra forma sería imposible de lograr ocuyos resultados serian impredecibles

Como resultado esto podría permitir que se filme más rápidamente ycon menos disciplina, lo que no es ideal, pero es realista. Por ejemplouna película de época puede incluir ciertos elementos anacrónicos quesabemos que pueden ser fácilmente removidos en la postproducción.La otra ventaja es que el intermedio digital permite combinar pietajeobtenido con distintos elementos: 16 mm, 35 mm, HDV, HD, BetacamDigital, etc. y empatarlos a la perfección.

El proceso tradicional de laboratorio puede resultar más económico,cuando se trata solamente de la entrega. El proceso digital toma mástiempo que el de laboratorio tradicional para el timing. A pesar de elloel ID combina muchos procesos y una enorme cantidad de aspectos

Flujo de trabajoincluidos en el presupuesto. El ahorro en la línea de ítems combinadospara film y video, como fundidos, disolvencias, títulos y efectosespeciales; puede terminar pagando largamente una finalización digitalcompleta.

Las tecnologías digitales para cinematografía evolucionan, muyrápidamente. Con el aumento de la potencia de las PCs se puedeesperar que los precios bajen a medida que las tecnologías se haganmás accesibles. Thomson fabrica el Spirit DataCine 2. Puedeescanearen 2K a 14-bits RGB real a una tasa de 30 cuadros porsegundo, y Puede escanear a 4K con una tasa de 6 a 8 cps. Lasherramientas digitales son simplemente nuevas puertas de acceso a lacomunicación y nos ayudan a pensar de forma más libre y a trabajarlas ideas alternando con otras artes como la fotografía, videografía,diseño asistido por computadora, etc. La tecnología digital modifica elproceso creativo, tanto en las imágenes como en el sonido y la formaen que son combinados.

Las series de TV americanas, cuyo costo de producción es similar al deun largo argentino, adoptaron las herramientas digitales paraenriquecer el contenido.

El Intermedio Digital ID O DI

El Intermedio Digital ID O DI

Beneficios para el Productor

Reduce, en algunos casos, el tiempo de postproducción

Reduce los costes relacionados con cambios de última hora

Posibilidad de realizar diferentes formatos a partir de la misma fuente de origen

Posibilidad de realizar directamente los master de vídeo desde el master digital

a 2K, sin necesidad de realizar un proceso de telecine habitual (con las

ventajas de calidad y control de la calidad).

Beneficios para la Producción

Coordinación integrada de todos los materiales dentro del laboratorio (siempre

que se realicen en él los trabajos digitales, claro)

Facilidad en los envíos de materiales

Mayor seguridad al estar todos los materiales originales (negativo) en el mismo

laboratorio.

Beneficios para la Postproducción

Permite posibilidades creativas más amplias

Proporciona un empaque mayor a la película

El Intermedio Digital ID O DI

El proceso de ID beneficia no sólo al director de fotografía, sino a todos los

implicados en la película. Una serie de ventajas que, “lejos de encarecer un

producto, a la larga simplifican procesos e incluso ahorran costes”. (ve tú a saber

si el que escribió esto de que se ahorran costos esta libre de culpas económicas [ver ref bibliográfica])

Beneficios para el Director

Posibilidad de visionar el producto acabado antes de terminarlo

definitivamente.

Flexibilidad total de realizar cambios antes de que el offline esté terminado.

Visionado de cambios de forma instantánea en pantalla grande (proyección

digital).

Grandes mejoras de la imagen, sin necesidad de entrar en efectos especiales.

Beneficios para el Operador

Posibilidad de visionar los etalonajes y cualquier modificación en tiempo real,

sin necesidad de esperar a que salga un positivo.

Control absoluto del look durante el etalonaje

Disponibilidad del realizar correcciones avanzadas de color en cada plano.

Control completo de la calidad trabajando con diferentes formatos (16mm. y

35mm.)

Alta calidad en los encadenados y fundidos (opticals), que tradicionalmente

requieren hacer un interpositivo como paso intermedio.

El Intermedio Digital ID O DI

CAPTURA

1 Cine

2 Video

3 data

FORMATO

35&16mm

HDcam, f900SR 23

P2 RED VIPER, ETC

INTERMEDIO DIGITAL

Escaneo,

Masterización

Protección data

El Intermedio Digital ID O DI

Proyección o emisiónApartado en edición, haga clic para continuar

PROYECCIÓN

Dolby Digital es el nombre comercial para una serie de tecnologías de compresión de audio desarrollado por los Laboratorios Dolby.

Dolby Digital incluye muchas tecnologías similares.

©MAURO KLAVIJOCINEMATOGRAFÍA

WEB http://mauroklavijo.blogspot.com

EMAIL: CLAVIJOLUNA@YAHOO.COM

MÓVIL: 3123021798

AGRADECIMIENTOS ESPECIALES

JUAN DAVID HERNÁNDEZ DP

http://www.arridigital.com/technical/bayermask

http://es.wikipedia.org/

http://gadgetophilia.com/a-guide-to-ccd-and-cmos-sensor-technology/

http://elvidiaayala.blogia.com/temas/camara-fotografica.php

http://www.hugorodriguez.com/cursos/curso_sensit_03.htm

Guía esencial kodak

Bibliografía

http://www.foveon.com/article.php?a=67

La Magia del Cine

El Cine Digital Como Caballo de Troya (Alejandro Jiménez Londoño)

Revista "Cine y Artes Audiovisuales“ (Jorge Ricaldoni)

www.aite.es/informacion/tecnologia/fotofilm/2005/id_postpo.htmwww.sony.comwww.efilm.comwww.autodesk.comwww.assimilateinc.comwww.dcimovie.comhttp://en.wikipedia.org/wiki/High_dynamic_range_imaging