Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011 Las tradiciones...

Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis CinematográficoCuernavaca 2011

Las tradiciones metodológicas en el análisis cinematográfico

Lauro Zavala

Qué es el análisis cinematográfico

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El ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

es el estudio de los

COMPONENTES FORMALES

de un producto audiovisual

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Componentes del Análisis

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El análisis puede ocuparse de uno o varios componentes:

IMAGEN / SONIDO / MONTAJE

PUESTA EN ESCENA / NARRACIÓN

Este examen puede hacerse cargo de categorías específicas:

TÍTULO / INICIO / ESTILO

GÉNERO / INTERTEXTO / FINAL

Estrategias del Análisis

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El análisis puede realizarse en alguna de estas modalidades:

PRELIMINAR (Festival)

SIMULTÁNEO (DVD)

SINTÉTICO (Curso)

CASUÍSTICO (Congreso)

INTERTEXTUAL (Teoría e Historia)

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Extensión del Análisis

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La naturaleza del análisis es distinta en cada escala:

COMPARATIVO (Intertextual)

INTEGRAL (Découpage)

ANÁLISIS DE SECUENCIAS (Examen de Ingreso)

MINIFICCIÓN AUDIOVISUAL (Antinarrativo)

FOTOGRAMA (Historia del Arte)

Análisis de Minificción Audiovisual

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Géneros de la Minificción Audiovisual

Similar a la minificción literaria = Hibridación Irónica

TRAILERS / SECUENCIAS DE CRÉDITOS

SPOTS POLÍTICOS / SPOTS PUBLICITARIOS

VIDEOCLIPS / CELUCINE / EPÍGRAFES

SECUENCIAS COREOGRÁFICAS

SECUENCIAS AUTÓNOMAS (INICIO, FINAL, ETC.)

Tradiciones en el AnálisisCinematográfico

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El objetivo de todo análisis cinematográfico es determinar

QUÉ DISTINGUE A UNA PELÍCULA DE OTRA

Principio aristotélico: Género próximo y diferencia específica

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Tradiciones:

1. ESCUELA RUSA (S. Eisenstein, 1934)

2. ESCUELA CONTINENTAL (M. Martin, 1955)

3. ESCUELA ANGLOSAJONA (V. F. Perkins, 1972)

4. ESCUELA ALEMANA (W. Faulstich, 1995)

5. ESCUELA MEDITERRÁNEA (F. Casetti, 2000)

La Escuela Rusa de Análisis Cinematográfico

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Teoría del Montaje de S. Eisenstein

1934: Análisis de El acorazado Potemkin (1926)

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Conceptos Centrales

-- Nachslag: Antecedente: Secuencia lógica (causa – efecto)

-- Vorschlag: Preludio: Secuencia cronológica (antes – después)

-- Montaje Vertical: Contrapunto sonido - imagen (orquestal)

-- Montaje Armónico: Primacía del fragmento (sobre narración)

-- Montaje Intelectual: Monólogo interior audiovisual(intuición)

La Escuela Continental de Análisis Cinematográfico

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Tendencia dominante:

Narratología estructuralista

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20 Textos Centrales

1950: A. Bazin: “L’evolution du langage cinematographique” (tr. = traducción al español en 1966)

1955: M. Martin: Le langage cinematographique (tr. 1990)

1968: C. Metz: Análisis de Adieu Philippine, 1963 (tr. 1983)

1970: N. Burch: Praxis du cinéma (tr. 1979)

1970: R. Barthes: S/Z (tr. 1991)


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1972: G. Genette: Figures III (tr. 1989)

1977: P. Sorlin: Sociologie du cinéma (tr. 1980)

1979: R. Bellour: L’analyse du film (tr. EU 2000)

1980: R. Bellour (ed): Cinéma américaine (s / tr)

1983: G. Deleuze: L’image-mouvement (tr. )

1985: G. Deleuze: L’image-temps (tr. )

1987: J. Mitry: Langage et cinéma (tr. 1990)

1987: F. Jost: L’oeil-caméra. Entre film et roman (tr. 2002)

1988: Aumont & Marie: L’analyse du films (tr. 1990)


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1990: Gaudreault & Jost: Le récit filmique (tr 1995)

1992: Inicio de la serie Synopsis (60 títulos)

1992: F. Vanoye & D. Goliot-Lété: Précis d’analyse filmique

(tr 2008)

2000: L. Jullier: L’analyse de séquences (s / tr)

2001. Aumont & Marie: Dictionnaire téorique et critique du cinéma (tr. 2006)

2007: Jullier & Marie: Lire les images de cinéma (s / tr)

2007: R. Gardies (ed.): Comprendre le cinéma et les images


--------------------------------------------Categorías Centrales

Análisis en general: Découpage

Narratología fílmica: Analepsis / Anclaje / Auricularización Deixis / Diégesis / Elipsis / Enunciación Focalización / Intertexto / Intriga de Predestinación / Metaficción / Metalepsis Monólogo Interior / Morfología del

Relato Mostración / Paralepsis / ParalipsisPuesta en Abismo / Punto de Vista Silepsis / Suspenso / Verosimilitud

La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico

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Tendencias dominantes:

Estrategias didácticas / Aproximaciones interdisciplinarias

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25 Textos Centrales

1972: V. F. Perkins: Film as Film. Understanding and Judging Movies (tr. = traducción al español en 1976)

1974: Peter Harcourt: Six European Directors (s / tr)

1975: Will Wright: Sixguns and Society.

A Structural Study of the Western (s / tr)

1975: James F. Scott: The Medium and the Maker (tr. 1979)

La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

1978: Seymour Chatman: Story and Discourse. Narrative Structure in Fiction and Film (tr )

1979: D Bordwell & K Thompson: Film Art (tr 2003)

1981: David A. Cook: A History of Narrative Film (s / tr)

1981: Kristin Thompson: Eisenstein’s Ivan the Terrible.

A Neoformalist Approach (s / tr)

1982: Peter Wollen: Semiotic Counter-Strategies (s / tr)

1983: Stanley Cavell: The Pursuit of Happiness. The Hollywood Comedy of Remarriage (tr 1999)

1983: Barry Salt: Film Style and Technolgy: History and Analysis


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1985: David Bordwell et al: The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 (tr 1997)

1989: David Bordwell: Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema (tr )

1992: R Stam et al: New Vocabularies in Film Semiotics (tr 1999)

1992: Inicio de la serie BFI Film Classics (360 títulos)

1994: Nina Rosenstand: The Moral of the Story:

An Introduction to Questions of Ethics (s / tr)

1996: Paul Bergman & Michael Asimow: Reel Justice (s / tr)

1997: Martin Scorsese: A Personal Journey with Martin Scorsese through American Movies (tr 2001)


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1997: David Bordwell: On the History of Film Style (s / tr)

2000: Martin Barker: From Antz to Titanic.

Reinventing Film Analysis (s / tr)

2002: Buckland & Elsaesser: Studying Contemporary American Film: A Guide to Movie Analysis (s / tr)

2003: Stephen Prince: Classical Film Violence (s / tr)

2005: Geiger & Rutsky (eds): Film Analysis: A Norton Reader

2009: R Brown, ed.: Terminator and Philosophy (s / tr)

2009: John Sanders: The Film Genre Book (s / tr)

2009: Peter Verstratten: Film Narratology (s / tr)


--------------------------------------------Disciplinas que se aproximan al análisis cinematográfico:

Derecho / Filosofía / Estudios Literarios / Psicoanálisis

Diseño Urbano / Arquitectura/ Sociología de la Educación

Estudios de Género / Historiografía / Ética / Retórica

Características de los libros de texto de análisis cinematográfico: Formato grande / DVD didáctico / Estudios de caso Ilustraciones en cada página / Instructivo para el

docente Sitio en la red / Diversidad de perspectivas Glosarios ejemplificados / Filmografías anotadas

Bibliografías comentadas / Actualizaciones frecuentes

La Escuela Alemana de Análisis Cinematográfico

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Aportación Central:

Diversidad de métodos de découpage

(100 métodos para 100 películas)

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Textos (5 volúmenes)

Werner Faulstich & Helmut Korte, compiladores: Cien años de cine, 5 vols: 1895-1994. México, Siglo XXI Editores, 1995 (tr 1999). En esta serie de 100 análisis, cada uno

de los 100 analistas alemanes eligió una película correspondiente a un año, entre 1895 y 1994

La Escuela Alemana de Análisis Cinematográfico

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Vol. 1: 1895-1924. Desde los orígenes hasta su establecimiento como medio

Vol. 2: 1925-1944. El cine como fuerza social

Vol. 3: 1945-1960. Hacia una búsqueda de los valores

Vol. 4: 1961-1976. Entre la tradición y una nueva orientación

Vol. 5: 1977-1995. Artículo de consumo masivo y arte

En cada uno de los 100 análisis de estos 5 volúmenes se propone un método distinto para el découpage

La Escuela Mediterránea de Análisis Cinematográfico

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Aportación Central:

Integración de diversas tradiciones / Método comparativo

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Textos Centrales

1990: F. Casetti y F. Di Chio: Cómo analizar un film

1991: Ramón Carmona: Cómo se comenta un texto fílmico

1993: J. García Jiménez: Narrativa audiovisual

1995: J. González Requena (ed.): El análisis cinematográfico

1996: Mario Onaindia: El guión clásico de Hollywood

1996: Santos Zunzunegui: Microanálisis fílmico


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1996: Vicente Sánchez-Biosca: El montaje cinematográfico

1997: Luis M. Santos: El cine como experiencia estética

1998: Inicio de la serie Paidós Películas (25 volúmenes)

2000: Inicio de la serie Guía para Ver y Analizar (35 vols.)

2001: Rafael Gómez Alonso: Estética audiovisual

2002: Imanol Zumalde: Los placeres de la vista

2006: Begoña Gutiérrez: Teoría de la narración audiovisual

2006: F. J. Gómez Tarín: Discursos de la ausencia

2007: J. Marzal Felici: Cómo se lee una fotografía

2009: F. Caner y J. Prósper: Narrativa audiovisual


--------------------------------------------Filosofía del análisis: Cada analista es como un cocinero, que debe

elegir los ingredientes metodológicos más adecuados para elaborar su receta individual, de acuerdo con su

experiencia y sus objetivos (Casetti y Di Chio)

Criterios de validación del análisis: (Casetti y Di Chio)

Elementos que puede contener un análisis: Ficha técnica / Découpage cronometrado con la descripción plano por plano / Comentario sobre cada componente formal / Comentario contextual (producción, distribución, crítica inicial) / Análisis comparativo (entre la película analizada y otras similares o contrastantes) / Evaluación general (Marzal Felici)

Criterios de Validez del Análisis(en general)

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COHERENCIA INTERNA

FIDELIDAD EMPÍRICA

RELEVANCIA GNOSEOLÓGICA

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Profundidad / Extensión / Economía / Elegancia

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Francesco Casetti y Federico di Chio:

Cómo analizar un film. Paidós, 1991

Conclusión

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El cine siempre es el arte de

lo políticamente posible,

lo moralmente verdadero

y lo culturalmente urgente------------------------------------------------

Kevin Hagpian (Penn State University),

en Film International, vol. 7, núm. 1, 2009, 54

Bibliografía

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Bibliografía

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Carmona, Ramón: Cómo se comenta un texto fílmico. Madrid, Cátedra, 1991

Casetti, Francesco: El espectador de cine. Madrid, Cátedra, 1989 (1986)

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Chion, Michel: Cómo se escribe un guión. Madrid, Cátedra, 1989

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zavala38@ hotmail.com

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