Semblanza de Bartolomé Calatayud

1Biografía inédita de Bartolomé Calatayud escrita por el guita-rrista Juan Coll. El documento se encuentra en la Partituro-teca i Centre de Documentació Musical de la Universitat de lesIlles Balears. En adelante citada como J. COLL: «Biografía».

2 Ibídem.

La figura de Bartolomé Calatayud ha trascen-dido las fronteras de su Mallorca natal al con-vertirse en un compositor cuyas obras formanparte, ya desde hace años, del repertorio deguitarristas de todo el mundo. Sirvan como re-ferencia los más de cuatro mil vídeos que, conintérpretes de diversas nacionalidades, se en-cuentran en Youtube. La labor de Calatayudcomo compositor, maestro, recopilador de fol-clore y animador cultural, se refleja breve-mente en este trabajo, en el que nos detenemosen su discografía y presentamos un primercatálogo de su obra, especialmente para gui-tarra.

Datos personales

Bartolomé Calatayud Cerdá nació el 8 de sep-tiembre de 1882 en Palma de Mallorca (Bale-ares), en el número 200 de la calle de SanMiguel (frente al Hospital Militar),1 hoy con-vertido en residencia para personas mayores.De este modo, se sitúa cronológicamente en-tre Miguel Llobet (1878-1938) y Andrés Sego-via (1893-1987) con quienesmantuvo relacióndurante las visitas que ambos hicieron a Ma-

llorca. Especialmente se relacionó con Segoviaen el Festival Internacional de Música de Po-llença, que reunía artistas de fama mundial yen cuya primera edición de 1962 actuó Cala-tayud.

Sus padres fueron Joaquín Calatayud Caldesy Francisca Cerdá, quienes tuvieron cinco hi-jos: Antonia, Joaquín, Bartolomé, José y Fran-cisco. Sus hermanos emigraron muy jóvenesa la Argentina y no regresaron a España: Jo-sé murió en Córdoba (Argentina); Joaquín yFrancisco están enterrados en Buenos Aires.2

El 22 de enero de 1921, en la catedral de Pal-ma, tuvo lugar el enlace matrimonial de Bar-tolomé Calatayud y Catalina Bernat Vaquer.

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Semblanza de Bartolomé Calatayud (1882-1973),discografía y catálogo de obras

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7J. COLL: «Biografía», p. 9.8P. DEYÀ: «B. Calatayud...».9P. DEYÀ: «B. Calatayud...».

10 Ibídem.11 Información facilitada por el que fuera su alumno y amigo Jo-sé Sbert Casasayas.

12Fotografía propiedad de Antoni Mir.

Al igual que su contemporáneo, el guitarristavillenense afincado en Madrid Quintín Es-quembre (1885-1965), Calatayud compaginósu vida como guitarrista con la ejecución delviolonchelo, actividad que desempeñó en laOrquesta Filarmónica deMallorca.7Enuna en-trevista realizada en 1947, a la pregunta de Pe-dro Deyà sobre si le era grato tocar en laorquesta, el maestro contestó: «A esta agru-pación le tengo mucho cariño. Por esto es quecolaboro en ella en cuerpo y alma. Ahora megustaría dejar el violonchelo por la guitarra, ydar a conocer al público de Palma el Concier-to de Aranjuez de Rodrigo. Creo que se agra-decería este rasgo de la Sinfónica [sic]».8 Ya seadelantaba lo que sería el futuro musical deCalatayud.

En la segunda década del s. XX, el guitarristay compositor Emilio Pujol visitó Mallorca y es-cuchó a Calatayud en un concierto celebradoen el Círculo Mallorquín. Nació entonces unaamistad y un mutuo reconocimiento artísticoque permitió a ambosmúsicos compartir nue-

vos encuentros en la casa que Calatayud te-nía en Valldemossa. Esta relación llevaría aPujol a invitar a Calatayud a Barcelona don-de dio un concierto en el Casal del Metge. A ra-íz del éxito de este concierto, fue requerido porla Peña «Tárrega» para tocar al día siguiente, yuna fotografía suya figura en el cuadro de ho-nor de dicha peña. En el concierto realizado enel Casal del Metge, el escritor catalán MarioVerdaguer conoció y felicito a Calatayud y,cuando posteriormente Verdaguer fue a Ma-llorca de vacaciones, le visitó, ofreciéndose aescribir algo sobre su vida. Cumplió su ofreci-miento en el libro titulado La ciudad desvane-cida, donde le dedicó un artículo.

Ya como afamado concertista, además de pre-sentarse en todos los teatros y centros cultu-

rales de importancia deMallorca, diomúltiplesconciertos en Mahón (Menorca, diciembre de1930), Ibiza, Valencia, Barcelona, París (SalaPleyel) y en Toulouse. De esta última ciudadguardaba gratos recuerdos, ya que existía allíuna orquesta sostenida por la sociedad musi-cal La Paladieuse que celebraba la fiesta deSanta Cecilia en la iglesia de San Jerónimo. Se-gún Calatayud: «Fui invitado a tomar parte enel concierto, interpreté La Alhambra de Tárre-ga. No puedes imaginarte el efecto que hacíaoír la guitarra en el templo, en medio de aquelsilencio religioso».9 También visitaría Alemania,Suiza (24 demarzo de 1927) –donde tuvo el ho-nor de participar en la inauguración de RadioLausana–,10 Portugal, Holanda, Bélgica y Di-namarca. Actuó también en Argel y, a conse-cuencia de esta visita, compuso la obra tituladaMoruna: recuerdo de Argel –cuyo manuscritose titulaba originalmenteMoruna: recuerdo deuna noche en Argel– dedicada a la velada queallí compartió con una desconocida mujer ar-gelina. Sin embargo, cuando se editó esta obra,le censuraron el título original y lo que era «re-cuerdo de una noche» se quedó simplementeen «recuerdo».11

En 1952, Francisco Tárrega, hijo, felicitó alque fue discípulo de su padre con el obsequiode una foto que incluía la siguiente dedicato-ria: «A D. Bartolomé Calatayud, eximio culti-vador de nuestra amada guitarra y fielintérprete de las obras de mi venerado padre,cuya fotografía me complace dedicarle comotestimonio de admiración».12

Sobre los gustos musicales de Bartolomé Ca-latayud citamos su respuesta en la entrevistarealizada por Pere Orpí y Josep Cortès en agos-to de 1972 con ocasión de su 90 cumpleañospara la revista Flor de Card (Sant Llorenç, Ma-llorca): «Como compositores Sor, Tárrega y For-tea; y como intérpretes Yepes, Sainz de laMaza,sin hablar de Segovia y un par de jóvenes queempiezan y que no lo hacen mal».

Sin lugar a dudas uno de los ídolos de Cala-tayud era Fernando Sor, según lo viene a de-mostrar uno de los cuadernos que poseía y enel que la mayoría de las partituras son ma-nuscritos de copista anónimo de los originales

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3Rafael ESTARÀS: Personatges de Valldemossa, Palma: LleonardMuntaner, 2001, p. 67.

4J. COLL: «Biografía».5Pedro DEYÀ: «B. Calatayud tuvo una alumna de 70 años», Ba-leares, 28-V-1947, p. 34.

6Entrevista aparecida en El Abuelo, 20-IX-1918.Cif. Ramón RO-SELLÓ I VAQUER y Joan PARETS I SERRA: Notes per a la historia dela Música a Mallorca, Centre de Recerca i Documentació His-tòrico-Musical de Mallorca, 2003, p. 112.

Una duradera relación que se caracterizó porel apoyo que doña Catalina brindó a Calatayuda lo largo de su carrera. Antes de casarse, vi-vió con sus padres en Estellencs, población deloeste mallorquín, y después se estableció consu esposa en el número 3 de la calle Fideos dePalma. También vivió en la calle Olmos 50, 3ºy el piso donde falleció en la capitalmallorquinaestá situado en la calle de El Carmen 35, 3º.En una carta de 1956, dirigida a Rafael Esta-rás (miembro del grupo mallorquín «Los Vall-demossa»), aparece estampado el membretecon la dirección calle Olmos 156,3 que podríacorresponder con una primera vivienda en es-ta calle, anterior al piso del número 50 dondelo conoció AntoniMir, uno de los autores de es-te artículo. El sello con el quemarcaba sus par-tituras dice: «Bartolomé Calatayud, profesor deguitarra».

Después de una vida dedicada a lamúsica, co-mo chelista y guitarrista, con innumerablesviajes y conciertos, alumnos, y un destacadocatálogo de obras principalmente para guita-rra, pero también para piano y rondalla, Bar-tolomé Calatayudmurió el 11 de abril de 1973.No tuvo hijos, falleció en su casa en compañíade su esposa. El funeral se celebró en la igle-sia de San Miguel en Palma de Mallorca. Nohubo representación alguna del Ayuntamien-to, ni de la Diputación Provincial.4

Formación y vida profesional

Los profesores de guitarra de Bartolomé Cala-tayud fueron Pedro Antonio Alemany Palmer(Palma, 1862-1952) y Antonio Mestres Gómez(Barcelona, 1839 - Es Capdellà, 1908). ConMestres aprendió la armonía especialmenteadaptada a la guitarra y, desde temprano,mos-tró su inclinación hacia la composición. El 28de julio de 1899 recibió, como guitarrista, el Di-ploma de Honor de 1.ª Clase otorgado por elCentro Instructivo Obrero de Palma. Contabadiecisiete años y se perfilaba ya como una fi-guramusical prometedora. En su etapa de for-mación, recibió orientación del musicólogo ycompositor mallorquín Antonio Noguera Bala-guer (1860-1904), primer estudioso del folclo-re y lamúsicamallorquina, y deMiguel Planas.5

Otro de sus primerosmaestros fueMiguel Fer-nández.6 A principios del siglo XX, se desplazóa Valencia para recibir lecciones de FranciscoTárrega, de quien era gran admirador.

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13La Sección Femenina (1934-1977) desarrolló un amplio pro-grama de formación ideológica de la mujer. Entre sus activi-dades se encuentra la formación de grupos de música y baileque sirvieron como escaparate internacional del folclore es-pañol.

14 Información facilitada por Margarita Nebot.

del maestro catalán. El lomo del cuaderno lle-va como título «Divertissemens F. Sor (1778-1839)», contiene 27 piezas manuscritas, 5obras impresas por Antonio Romero y las úl-timas 4 piezas manuscritas por el propio Ca-latayud (28 páginas), en total 206 páginas demúsica de Sor. Las copias de Calatayud son delas obras Introducción y Variaciones (op. 26),Variaciones sobre un tema de la Flauta Encan-tada de Mozart (op. 9) y Sonata.

Calatayud y el folclore mallorquín

Recopilador y arreglista incansable de la mú-sica de su tierra, Calatayud compuso y adaptópara rondalla (normalmente violín, bandurria,laúd, flauta y guitarra) un gran número deobras. También fue inestimable asesor musi-cal de muchas de estas agrupaciones. En losaños veinte del siglo pasado creó una banda deguitarras y bandurrias, formada por 39músi-cos, de la cual tenemos constancia fotográficadel concierto realizado con gran éxito en elTeatro Principal de Palma el 15 de mayo de1922. Por la misma época formó el Trío Majó-rica y la OrquestinaMallorca, grupos de los quese conservan fotos y recortes de prensa.

En 1940 fue nombrado director de los Corosy Danzas de la Sección Femenina de Palma.13

Con esta agrupación recorrió con gran éxito pa-íses sudamericanos y europeos y grabó variosdiscos que han llevado el folclore balear fuerade nuestras fronteras. Durante esemismo año,comenzó a trabajar en dos cuadernosmanus-critos con arreglos y composiciones para ron-dalla:14 el primer cuaderno, titulado Danzastípicas deMallorca, contiene cuarenta y dos pie-zas, y actualmente pertenece a la colección deAntoni Mir; el segundo cuaderno, depositadoen el Archiu del Regne de Mallorca, contieneveinte obras. Todas son composiciones propiaso arreglos sobre temas popularesmallorquinesrealizados para guitarra, laúd, bandurria, flau-ta, violín, voz y coro, en diferentes combina-ciones.

Otras obras de música tradicional son pro-ducto de su relación personal con distintas

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16Manuscrito propiedad de Antoni Mir.17Conversaciones de Antoni Mir con Miguel Janer, 1998.

Entre los alumnos de Calatayud que destaca-ron como guitarristas profesionales están Ga-briel Estarellas (1952), José Sbert (1956) yMiguel Janer (1927-2012). Este último, tam-bién compositor, le dedicó la obra Navidad enMallorca con las siguientes palabras: «a mimaestro Bartolomé Calatayud» y dedicó en1966 Chirimías y Danzas de Mallorca a la es-posa de su maestro: Catalina Bernat de Cala-tayud.

La facilidad de Calatayud para realizar arreglospara guitarra dio forma a una colección im-portante de partituras que realizaba especial-mente a petición de sus alumnos quienes letraían música de otros instrumentos u obrasde guitarra de cierta dificultad que Calatayudarreglaba o adaptaba para ellos. Un curiosoejemplo es el arreglo que realizó en junio de1972 de una canción titulada «Mallorca», en

cuyomanuscrito se lee: «música del Duque deWindsor (Ex Rey Eduardo VIII de Inglaterra)».16

También escribió para piano danzas mallor-quinas que fueron editadas por Unión Musi-cal Española, que tiene los derechos de la obrade Calatayud y ha permitido, a través de su-cesivas ediciones, que su obra se difunda am-pliamente. Con respecto a sus composicionespara piano, señalaremos que no se sentía es-pecialmente cómodo al escribir para este ins-trumento, por lo que firmaba los manuscritoscon las iniciales B.C. y no con su nombre com-pleto. El guitarrista Miguel Janer nos explica-ba que de este modo expresaba de algunamanera que no era pianista.17

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15Entrevista realizada a Tomeu Estarás por Antoni Mir en 1999.

personalidades de Mallorca. Destaca su amis-tad con el pintor catalán afincado en MallorcaJosepColl Bardolet (Campdevanol, 1912 - Vall-demossa, 2007) quien inmortalizó al guitarris-ta en dibujos y pinturas. Calatayud le dedicóla Sonada típica deMallorca y, en 1968, laDan-za popular de Campdevanol, en versiones pa-ra guitarra, y para flauta dulce y guitarra.

Fue asesor infatigable de la agrupación «Revetlade Son Servera», fundada en 1964 por JoanFont Lliteras y Margarita Nebot Vives (encar-gada de las danzas), por quien Calatayud sen-tía un gran afecto y a quien dedicó en 1964 lacanciónMateixa Serverina y, en 1969,NaMar-galida (Mateixa). Con la «Revetla de Son Ser-vera» grabó en 1967 el disco Mallorca, queincluye algunos de sus arreglos de temas po-pulares mallorquines.

De su natural relación con la música popularde su tierra, vale la pena destacar un recuer-do del flautista Tomeu Estarás en referencia alas colaboraciones de Calatayud con agrupa-

ciones de música tradicional: «Recuerdo tam-bién sus idas al Palacio del Rey Sancho, endonde actuaba la Agrupación Parado de Vall-demossa, sacar su bandurria o mandolina ycolaborar como uno más de la Agrupación».15

Calatayud, maestro y compositor

Uno de los aportes más significativos de Cala-tayud almovimiento cultural deMallorca, lo re-alizó en el campo de la docencia, siendonumerosos los alumnos que se beneficiaron desus enseñanzas. Sin embargo, no fue esta unavocación de Calatayud, sino más bien un des-tino que aceptó con ánimo y responsabilidad,como se desprende en su respuesta a MiquelRoca para el diario Última Hora en entrevistarealizada el 17 de octubre de 1972 con moti-vo de su nonagésimo cumpleaños:

—¿Qué prefiere, componer o enseñar?—No, amí nome gusta enseñar. Nuncame hagustado. Pero he tenido que dar clase duran-te mucho tiempo. A algunos alumnos sí, tecomplace enseñarles, pero luego vienen otrosque tú ves claramente a los dos días que noprometen absolutamente nada y tienes que se-guir dándoles clase.

Dedicando parte de sus energías a esta ocu-pación didáctica, durante más de 50 años dioclases particulares de guitarra, lecciones queeran su profesión y sustento después de dejarsu trabajo como chelista. Su generosidad co-mo maestro queda manifiesta en la circuns-tancia de que, para uno de sus alumnos,Tomeu Quetglas (1927-2005) –quien ya ejer-cía como profesor de guitarra en la poblaciónmallorquina de Calviá–, escribió Calatayud unMétodo para facilitar la enseñanza de esta se-gunda generación de guitarristas: los alumnosde su alumno Tomeu. Este material didácticose amplió posteriormente con lecciones suel-tas que le fue entregando. El texto original (sinlas lecciones posteriores) fue editado por elAyuntamiento de Calviá en 1996 con el títulodeMetode per a Guitarra. Como fruto tambiéndel vínculo con TomeuQuetglas, se conservandiversos manuscritos del maestro que esteguardó, así como canciones cuyas letras fue-ron realizadas por el amigo de ambos, el reve-rendo Pere Orpí Ferrer (Premio «Ciudad dePalma» de Poesía en 1967). Ejemplos de estascolaboraciones sonBonaNit,Cançoneta y Pas-tors de la Serra, que hoy en día siguen gozan-do de gran popularidad en Mallorca.

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Calatayud ca. 1967

mada de una familiar que era monja y quienle dijo: «Bartomeu, tú ya tienes cierta edad ytendrías que encomendarte a Dios». A lo queél respondió, «por el momento me encuentromuy bien acompañado» y tenía toda la razón,pues, en aquellos mismos instantes, estabajunto a dos amigos suyos que eran curas, Ber-nat Julia (1922-2013) y Pere Orpí y, además,solía pasar muy buenos ratos con otro amigo,también cura, llamado Joan Font de Petra.

He aquí otra anécdota: durante muchos años,en la entrada de la casa del maestro y situa-do cerca de la puerta, había un busto al queél cariñosamente llamaba «El Vigilante». Mu-chos fueron los que se fijaron en esta escul-tura pero la verdad es que no se sabía quiénla había realizado. Todos coincidían en que elautor tenía que haber sido algún alumno oamigo del maestro pero, como el busto no es-taba firmado ni tenía fecha, parecía difícil lle-

gar a identificar al autor. Después de muertoel maestro, y sin haber trascendido el nombredel escultor, Toni Mir conoció al magníficopintor Coll Bardolet, que en 1951 había hechounos dibujos de Calatayud, a quien le uníauna gran amistad. Es de agradecer el magní-fico detalle que tuvo al regalarle a Mir una delas pinturas que hiciera a Calatayud y tambiénel poder pasar una tarde agradable con Re-migia Caubet (1919-1997), escultora a quienMir admiraba y sigue admirando. Pasaba eltiempo y al no conseguir dar con el autor delbusto, a Toni Mir se le pasó por la mente que,si había dedicado tantas y tantas canciones aamigos, pintores, etc., bien podía haber dedi-cado una al escultor autor de su busto. Por locual se puso a repasar composiciones que es-tuvieran editadas y por fin encontró la Zam-bra del año 1964 que llevaba la siguientededicatoria: «ami amigo el pintor y escultorMi-guel Aguiló». A partir de aquí todo fue fácil:

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Las obras originales y arreglos para guitarra,los arreglos para piano y de música tradicio-nal mallorquina para rondalla conforman elcorpus de la obra de Bartolomé Calatayud.

Calatayud, coleccionista de guitarras

Como amante de la guitarra, Bartolomé Cala-tayud llegó a poseer una buena colección deinstrumentos: una Pagés (que, según su opi-nión, «viene a ser el stradivarius de las guita-rras»), Torres, Ramírez,Marín, Dotrás Córdoba,Enrique San Feliu, Santos Hernández, Esteso,Emilio Fernández (constructor cubano), Fran-cisco Casasnovas (1892), Jaume Pons Rosse-lló (1947, obsequio de Bartolomé Quetglas), yGeorge M. Bowden (1972) entre otras. Autén-ticas joyas muchas de ellas.

En la entrevista realizada por Pedro Deyà en1947, Calatayud dijo que tenía una «vihuela

primitiva» (desconocemos a qué se refería exac-tamente con esta expresión) al igual que in-cluyó en su lista de instrumentos antiguos unlaúd y unamandolina, además de bandurriasy laúdes de guitarreros españoles y extranje-ros. Todos estos instrumentos, con la excep-ción de dos guitarras –una en poder de uno desus sobrinos y otra, una Francisco Casasno-vas desmontable, que pertenece a su discípu-lo Josep Sbert–, fueron vendidos en Madrid,poco después de su fallecimiento, al cons-tructor y coleccionista Félix Manzanero.

Anécdotas de Antoni Mir y Calatayud

Serían muchas las anécdotas que se podríanreseñar, pero hemos recogido las que, por unmotivo u otro, nos parecían más interesantespara quienes quieran aproximarse a la perso-nalidad de Calatayud. En cierta ocasión, y yade avanzada edad, el maestro recibió la lla-

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buscando en las páginas amarillas, encontróa Miguel Aguiló, le llamó y además de encon-trar al autor de «El Vigilante» de D. Bartomeu,tuvo el gusto de conocer a una de las perso-nas que probablemente han sentido más ad-miración hacia este gran maestro que fueCalatayud. Fruto de esta admiración salió laidea de hacer el busto del maestro, el cual po-co a poco se fue tallando con dos ideas: unacontribuir al pequeño homenaje que le tribu-tó JuventudesMusicales en 1960; la otra que,si en algún momento, una institución quisie-ra rendir tributo a este gran maestro, con elnombre de una plaza o de una calle y quisie-ran poner el busto de Calatayud, sólo se ten-

dría que moldear en bronce o piedra, pues eltrabajo más difícil ya estaba consumado, portal motivo la escultura se realizó en un formatomás bien grande. Un dato curioso de cuandose elaboró, fue la discusión de si la esculturadebería llevar gafas o no (era lo único en queel escultor y el guitarrista no llegaban a po-nerse de acuerdo). Finalmente, «El Vigilante»fue esculpido, con sus gafas, en el año 1959.Aunque tanto en Palma como en Calviá (No-va Santa Ponça) hay sendas calles con sunombre, nunca se ha considerado colocar enalgún punto este busto que con tanto cariñotrabajó Miguel Aguiló. Hoy forma parte de lacolección de Antoni Mir.

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Aguiló.Juventudes

Musicales,1960

Discografía

Bartolomé Calatayud como intérprete18

1. Bartolomé Calatayud. Guitarra (45 r.p.m.), ECCE 70153. Impreso por Columbia, 1956.

2. Bartolomé Calatayud, Guitarra (45 r.p.m.),COLUMBIA ECCE 70.152 QE 658. C.R.D.H.M.M. - 10-II-1956. 300 ejemplares.

3. Bartolomé Calatayud (45 r.p.m.), 51.018.A, Depósito Legal 25960-1963. Casa discográfica Belter.

CARA A

Sonatina Española n.º 1 - Andante y allegroCARA B

Marcha húngara - Bolero

CARA A

Tema variado (Sor) - Aria (época barroca) -Preludio (Molino)

CARA B

Alegre primavera (Calatayud) - Minueto(Calatayud) - Gavota (Calatayud)

CARA A

Sonatta típica de Mallorca - Deixem lo dol -Pastoral - Copeo - Parado de Valldemossa - Ma-teixa d’es Figueral - Xeremies - Copeo de Mun-tanya - El gallet jove (Copeo) - Eco del Parado -A la ciutat de Napols - Cant de ximbomba

CARA B

Danza mora - Zarabanda y pavana

18Aunque en los discos y en muchas de las partituras autógra-fas de Calatayud, aparece su nombre de pila como Bartolo-mé, en Mallorca y a nivel familiar, era llamado Bartomeu.

4. Bartolomé Calatayud (45 r.p.m.), 51.020.A, Depósito Legal B. 25959-1963. Casa discográfica Belter.

5. Bartolomé Calatayud (45 r.p.m.), 51.014.A, Depósito Legal B. 25961-1963. Casa discográfica Belter.

6. Inolvidable Guitarra de Bartolomé Calatayud (33 r.p.m.), Impacto. Stereo/mono EL-225. Dep. Legal B.21005/1976. Ediciones Sonoras, S. A. Avda. República Argentina, 177. Barcelona-6. (También en cintade cassette: Impacto. EC-225. Dep. Legal B. 24639/76).

Intérpretes que han grabado obras de Calatayud

Solistas

1. Monográfico de Gabriel Estarellas. Interpreta: Bartolomé Calatayud (33 r.p.m.), MALLER API- 86. Depósi-to Legal P.M. 190 - 1982. Fabricado por Sonic, S.A.

2. Compositors de l’Illa de Mallorca. JOSEP SBERT, guitarra. (C.D.)Dep. Legal. PM 1247/1990. (Estudi A.C.A. «Son Bieli» Búger-Mallorca). Consell Insular de Mallorca.(Calatayud, Samper, omàs, Carbonell, Artigues, D’Aguilo, Coll).

CARA A

Suite antigua (Calatayud): «Pavana» (continúaen la cara II)

CARA B

Suite antigua (Calatayud): «Pavana» (conclusión),«Minueto», «Rondino» - Allegreto (Sor)

CARA A

Danza española (Calatayud) - Moruna (Calatayud)CARA B

Danza antigua (Sor) - Pequeña tarantela(Calatayud) - Vals (Sor)

CARA A

Sonada mallorquina - Danza mora - Alegreprimavera - Marcha húngara

CARA B

Suite antigua - Moruna - Gavota fácil - Sonatina n.º 1

CARA A

Danza antigua (Sor) - Vals (Sor) - Danza españo-la (Calatayud) - Pequeña tarantela (Calatayud) -Moruna (Calatayud) - Minueto (Calatayud) -Preludio (Molino) - Alegre primavera (Calatayud)

CARA B

Suite antigua (Calatayud): «Andante», «Zaraban-da», «Pavana», «Minueto», «Rondino» - Allegretto(Sor) - Aria (Época barroca) - Tema variado (Sor) -Gavota (Calatayud)

19Como homenaje a su esposa, en este disco B. Calatayud qui-so que su esposa Catalina Bernat figurara como directora. Es-te guiño vuelve a hacerlo en el disco de la «Revetla de SonServera», en el que atribuye la dirección a Joan Font, quienera uno de los fundadores de la agrupación.

Agrupación «Casa Oliver»: Agrupación Casa Oliver,1963, Belter 50.795.

«Grupo Folklórico de Menorca»: Grupo Folklóricode Menorca M. Pilar Escandell, 1964, Belter51.051 B. 17009-1964.

«Dançadors deMallorca»: «Dançadors deMallorca».19

Dirección: C. Bernat de Calatayud. Mallorca y suFolklore, 1967, Marfer. M. 7870-1967.

«Revetla de Son Servera»: Mallorca. Agrupación«Revetla de Son Servera». Dirección: Juan Font,1967, Yupy. Depósito Legal M. 9091-1967.

«Quart Creixent»: Records de Bartomeu Calata-yud.Música: Bartomeu Calatayud. Compactdisc. Digital audio. Enregistrar als estudisSwing. Agosto/septiembre 2002. Blau CD 323.Dip. Legal: PM 1553-2002.

Agrupaciones de música tradicional

Diversas agrupaciones han grabado arreglos ycomposiciones de Calatayud, entre ellas:

Agrupación «El Parado de Valldemossa»: Cancio-nes y danzas de Mallorca, 1960, Belter 50.912B.8475-1960 - Mallorca y su música (Instru-mental), 1960, Belter 50.916 C.C.(S.J.) - Mallor-ca su música y sus danzas, 1960, Belter 50.917B.8473-1960 - Mallorca canta y baila, 1960,Belter 50.918 - Cantos y bailes de Valldemossa,1963, Belter 50.996 B. 7106-1963.

«Los Valldemossa»: Los Valldemossa, 1963, Phi-llips 433 615 BE B. 12204-1963 - Navidad conLos Valldemossa, 1969, Belter. 51982, DepósitoLegal B43433/69.

«Aires Mallorquins»: Aires Mallorquins de Palma deMallorca. Dirección: María Obrador, JaimeCompany, 1963, Vergara 55.0.065-C B. 9.117-1963.

JosepCollB

ardolet,BartoloméCalatayud

yMiguelD

urán

duranteelhomenajede

Juventudes

Musicales,1960

20Anécdota contada por TomeuQuetglas a Antoni Mir en 1960. 21Miembro fundador de la agrupación «Parado de Valldemossa»,entrevistado por Antoni Mir en marzo 2014.

Catálogo de la obrade Bartolomé Calatayud

Composiciones, arreglos y adaptaciones

La obra de Calatayud se ha dado a conocer pordiversos medios. En primer lugar y por el ma-yor volumen dematerial, hay que citar a la edi-torial Unión Musical Española (UME). UME,adquirida por la editora inglesa Wise Publica-tions en su coleccióne Guitar Music of Spainen tres volúmenes, dedicó el primero íntegra-mente a Calatayud y en el tercer volumen apa-recen otras dos de sus obras. También hanpublicado obras de Calatayud la Editorial Bi-blioteca Fortea (Madrid), Imprenta Ordinas(Palma), la editorial Boileau&Bernasconi (Bar-celona), la Imprenta Lober (Palma) –pertene-ciente a la familia de Calatayud– y, en laantología 500 Jahre Musik de la editorial ale-mana Dux Saitenwege, aparece el muy cono-cido Vals en Mi menor de Calatayud. Luegoestán las ediciones encargadas por el propioautor e impresas en diferentes talleres como laImprenta Independencia (Palma), y la edición

de Nadalas realizada por la Comisión de Mú-sica Sagrada de la Diócesis de Mallorca.

Los manuscritos no editados de composicio-nes, arreglos, y adaptaciones, merecen un co-mentario especial. La generosidad deCalatayud ante las peticiones de alumnos y co-legas para arreglar y componer fue proverbial;respondía a solicitudes para adaptar músicaproveniente del repertorio universal, músicatradicional mallorquina o música de moda.Originales de piano u orquesta fueron trans-formados en piezas de guitarra e, igualmenteymientras fumaba un cigarro, era capaz de ha-cer tres versiones de una jota acabada de com-poner para complacer a un músico que se lassolicitaba.20 Manuscritos firmados de Calata-yud están en posesión de alumnos y colegas,como pequeñas joyas, como recuerdo de unmaestro inestimable. Sin duda esto añade unadificultad a la realización de este catálogo, yaque no es imposible que en sucesivas revisio-nes y trabajos aparezcan nuevas obras.

Entre el material de Calatayud no editado y no

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registrado en la Sociedad General de Autoresse encuentran composiciones originales paraguitarra, duetos y estudios para guitarra, arre-glos de obras del repertorio universal y músi-ca popular, transcripciones en tablatura tantode música clásica como popular, y un consi-derable número de arreglos para rondalla for-mada por violín, flauta, bandurria, laúd yguitarra. Estos arreglos están reunidos prin-cipalmente en los cuadernos yamencionados,e igualmente hay un cuaderno en la colecciónde Joan Antoni Palmer21 que contiene tantocomposiciones originales para guitarra comoarreglos y transcripciones. Finalmente hay unpequeño documento titulado «Ximbombasma-llorquinas» propiedad deMargarita Nebot, conapuntes de melodías y letras del folclore ma-llorquín realizados por Calatayud.

Para la realización del catálogo que aquí pre-sentamos, usamos las obras que aparecen re-gistradas en la Sociedad General de Autores,las publicadas por UME, y las publicadas porel resto de las casas editoriales mencionadas.Hemos incluido también los temas que Cala-tayud solo usó en arreglos que realizó para ron-dalla y que registró en la SGAE. Otro caso esel de composiciones editadas pero que no apa-recen en la lista de obra registrada, que tam-

bién están aquí referenciadas. Finalmente,también hemos incluido obras (composicio-nes y arreglos) no publicadas ni registradas,pertenecientes a colecciones de alumnos, fa-miliares y amigos, a las que hemos tenido ac-ceso a través de manuscritos o fotocopias demanuscritos.

En resumen, presentamos en primer términola obra registrada y editada, o registrada úni-camente, o publicada únicamente sea paraguitarra, piano, voz o rondalla. En un segun-do cuadro, la obra para guitarra no publicadani registrada. Y dejamos para un trabajo pos-terior el amplio repertorio para rondalla y me-lodías tradicionales recopiladas por Calatayudque no ha sido registrado ni editado.

Usamos las siguientes abreviaturas: AR (arre-glo o adaptación), C (composición), SF (sin fe-cha), AM (manuscritos del cuaderno de AntoniMir), ARM (manuscritos del cuaderno del Ar-chiu del Regne de Mallorca), CMS (manuscri-tos de la Comissió de Música Sagrada de laDiòcesi de Mallorca).

A menos que se indique otra cosa (canto, can-to y piano o rondalla), todas las partituras sonde guitarra.

N.º Reg. Año Otras edito-N.º Título SGAE ed. UME riales o

manuscrito

1 Alegre campiña (C) 371.960 1966, 1994

2 Alegre primavera (C) 28.646 1964, 1994

3 Amorosa(Mateixa) (AR) 366.576 AM

4 Andante y allegro (C) 28.331

5 Bagatela (C) 381.360 1963, 1972

6 Ball de sespanadas (C) 43.934 ARM

7 Ball des cossil (AR) 49.948 ARM

8 Benvingutsa son termes (AR) 383.277

9 Boceto andaluz (C) 381.360 1963,1971, 1994

10 Bolera antigamallorquinases (sic.) (AR) 278 AM

11 Bolera antigua deValldemossa (AR) 2.622 AM

12 Bolero airos (C) 2.625 AM

13 Bolero antic (C) 25.616 AM

14 Bolero antic (C) 45.749 AM

15 Bolero deBinisalem (AR) 43.936 AM

16 Bolero de lapaloma (C) 4.362 AM


manuscrito

17 Bolero de Palma (C) 17.124 AM

18 Bolero de samolinera (AR) 43.902 ARM

19 Bolero de s’hort decan Simo (C) 285 AM

20 Bolero de SonColam (C) 382.570 ARM

21 Bolero delcandeler (AR) 43.937

22 Bolero del SentPere (C) 283 AM

23 Brot de taronger(Copeo) (AR) 307 AM

24 Canço d’esmunyir (C) 6.590

25 Canço de laximbomba imateixa (AR) 17.140 ARM

26 Canço i ball descambuix (C) 23.243 AM

27 Cançoneta (C) 479.807 1963, 1994

28 Cant de ximbomba(AR) 17.140 ARM

29 «Jesús alegría de laHumanidad».Cantata n.º 147 deJ. S. Bach (AR) 393.828 1964

Catálogo general Bartolomé CalatayudObra registradas / editadas / para guitarra / piano / voz / rondalla


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30 Canto cubano Biblioteca(Guajira) (C) Fortea,

Edit. CasaOrdinas 1932

31 ¡Caramba! (C) 479.807 1963, 1994

32 Cinco Nadales (C):i. «Bona Nit» - ii. «Cami-nem Germans» - iii. «Hanascut nostra alegría»- iv. «Pastors de la serra» 38.776-7,- v. «A Betlem cantem 431.154,els àngels» 460.685 1997 CMS 1997

33 Chotis (C) 393.970

34 Copeo (C) 14.720

35 Copeo de BiniBassi (C) 6.618 AM

36 Copeo de concas (C) 2.749

37 Copeo de Sineu (AR) 23.367 AM

38 Copeo d’es Puigde sa font (C) 55.618 AM

39 Copeo matançer (C) 44.575 AM

40 Copeo serveri (AR) 398.416

41 Cuatro divertimentos(«vals», «Arieta», «Marcha»,«Schotis») (C) 393.970 1964

42 Cuatro juguetes(«Gavota», «Danza», «Minue-to», «Mazurca») (C) 118.596 1971, 1994

43 Cuatro piezas fácilespara guitarra (C):i. «vals» - ii. «Romanza» -iii. «Pasodoblillo» - iv.«Canción de cuna» (temapopular mallorquín) 391.529 1962, 1994

44 Cubanita (C) 398.362 1971, 1994

45 Danza de Orfeo, Ch.W. Gluck (AR) 408.890 1967

46 Danza española (C) 30.274 1964, 1994

47 Danza mora (C) 2.821 1972

48 Danza popular deCampdevanol (AR) 409.198 1968, 1994

49 Danzas típicasde Mallorca (AR):i. «Bolero nuevo» - ii. «Bolero imprentaviejo» - iii. «Jota» - iv. «Parado independenciade valldemossa» 1932 Palma 1958

Para piano

50 Danzas típicasde Mallorca (AR): i. «Boleromallorquín» (Bolero nuevo) -ii. «Boleras» (Boleras mallorqui-nas) - iii. «Parado de valldemossa» -iv. «Mateixa d’es figueral» (Mateixaamorosa) - v. «Jota de pagesía»(Jota mallorquina) - vi. «Bolerod’es vermar» (Toni Moreno) -vii. «Copeo de valldemossa»(Copeo de muntanya) - viii.«Copeo des plá» - ix. «Bolerasde valldemossa» - x. «Bolerodel amor» (Bolero viejo) 288, 279,

1.636,1.292,1.093, 286, imprenta2.750, Lober Palma548, 19732.622, Para piano o5.384 1975 canto y piano

51 Divertimentos. Suite paraSuite (C) (Danza, flauta dulceSerenata, Marcha, Barcarola, y guitarraTarantela). 409.220 1968 o dos guitarras

52 Dos piezas paraguitarra (C): i. Bolero -ii. El Majo 407.079 1962, 1994

53 Dos piezas paraguitarra (C): i. Bagatela -ii. Gavota 700.943 1963, 1994

54 Estampa gitana (C) 415.707 1963, 1994

55 Estudio melódico (C) 417.118 1967

56 Fandango de Menorca(AR) 49.950 ARM

57 Fantasía mallorquina(C) 423.551

58 Gallet jove (C) 4.340 AM

59 Galop (C) 428.643 1972

60 Gavota (C) 381.360 1963, 1972

61 Gavota (de Gossec) Biblioteca(AR) 28.669 1964 Fortea, Edit.

Casa Ordinas1932

62 Gavota fácil (C) 427.881 1966, 1994

63 Guajirita (sobretemas populares) (C) 427.178 1963, 1994

64 Habanera (C) 3.173.703 1963, 1994

65 Jota aragonesa (C) 700.360 1964

66 Jota de Mercadal (AR) 43.953 ARM

67 Jota de sa potada (C) 1.094 ARM

68 Jota de San Joan (C) 23.681 AM

69 Jota de Son Servera(AR) 44.436 ARM

70 Jota d’els anemorats(C) 25791 AM

71 Jota fandanguera(Menorca) (AR) 43.954 ARM

72 Jota marinera (AR) 26.936 AM

73 Jota pagesa (C) 23.680 AM

74 Marcha húngara Biblioteca(C) 3.107 1964, 1994 Fortea, Edit.

Casa Ordinas1932

75 Marcha militar (C) 447.821 1972, 1994

76 Mateixa (C) 134.816

77 Mateixa de CanMulet (C) 1.293 AM

78 Mateixa de CanMulet (C) 29.548 AM

79 Mateixa de CanTamani (C) 17.309 ARM

80 Mateixa de coiroliva (C) 1.294 AM

81 Mateixa de lapagesia (C) 444.713 ARM

82 Mateixa depagesia (C) 30.556 ARM

83 Mateixa d’es A. Boileau yfigueral (AR) 25.949 1961 Bernasconi.

Barcelona1973

84 Mateixa Na María(AR) 3.123 ARM

85 Mateixa serverina (C) 63.570 ARM

86 Mazurca 479.807 1963, 1994

87 Melodía (R.Schumann) (AR) AR 1962

88 Minueto de Don Gio-vanni (Mozart) (AR) 28.653 1962, 1963 1994

89 Montanyes de Lluc(AR) 446.653 ARM

90 Moruna (Recuerdode Argel) (C) 30.535 1964

91 Mateixa de C’anMulet (C) 442.557 AM

92 Na María (AR) 17.336 AM

93 Nit de Nadal (AR) 453.133

94 Nostalgia (a la memoria Bibliotecade mi madre) (C) 292.343 1966, 1994 Fortea, Edit.

Casa Ordinas1932

95 Nostalgia 1966, 1994[ Es una obra diferente a la anterior dedicada a su su madre ]

96 L’oferta (Mateixa) (C) 10.262 AM

97 Pastores de la sierra(AR) 38.778 1997 CMS 1997

98 Patrulla (C) 459.145 1963

99 Pequeña tarantela (C) 30.528 1964, 1994

100 Preludio n.º 1 (C) 460.398 1968

101 Preludio n.º 2 (C) 291.620 1968

102 Preludio n.º 3 (C) 461.431 1972

103 Primavera (Mateixa)(AR) 4.360 AM

104 S’es Candelaris(Bolero delcandaler) (C) 4.361 AM

105 Sa Ximbomba i ballde sa neu (AR) 28.704

106 Ses porgueres(Pollensa) (C) 2.018 AM

107 Sonada típica deMallorca (AR). Temas:«Deixem lo dol» - «Pastoral» -«Copeo» - «Parado de vallde-mossa» - «Mateixa des figueral» -«xeremies» - «Copeo demuntanya» - «El gallet jove» - A. Boileau y«Eco del parado» - «A la ciutat Bernasconi.de Napols» - «Cant de Barcelona.ximbomba» 25.949 1961 imp. 1972.

108 Sonatina española n.º 1 (C) 16.153

109 Sonatina n.º 1 (AR) 473.081 1964, 1994

110 Sonatina n.º 2 (C) 260.568 1964, 1994

111 Suite antigua (C) A. Boileau y(«Andante», «Zarabanda», Bernasconi.«Pavana», «Minueto», Barcelona.«Rondino») 28.697 1964, 1994 s.f.

112 Tango (C) 280.395 1963, 1994

113 Tango argentino (C) 482.209 1972, 1994

114 Tarongers de Soller(C) 2.153 ARM

115 Típicas boleras de imp. LoberValldemossa (Palma, 1973)

Piano

116 Tonada des darrersdies i ball (AR) 11.170 ARM

117 Tres cancionespopulares catalanas(AR). («Muntanyes regalades» -«La pastoreta» - «La presode Lleida» - «Romance» 480.553 1964, 1994

118 Tres piezas fácilespara guitarra (C):i. «Cajita de música» - ii. «Di-vertimento» - iii. «Melodía» 480.367 1964, 1994

119 Tres piezas paraguitarra (C): i. «Mazurka» -ii. «¡Caramba!» -ii. «Cançoneta» 479.807 1963, 1994

120 Tres piezas paraguitarra (C): i. «Lamentogitano (Soleà)» - ii. «Fandan-guillo» - iii. «Bulerías» 1962, 1975, 1985, 1994

121 Tríptico para unadama (C): i. «Bondad» -ii. «Alegría» - iii. «Simpatía» 280.492 1966, 1994

122 Un brotet de taronger(Mateixa) (C) 29.681 AM

123 Una caricia (C) 280.715 1966, 1994

124 Una rosa en cadagalta (C) 2.280 AM

125 Una rosa en cadagalta (AR) 3.123 AM

126 Vals en Mi menor(C) 487.517 1964, 1994

127 Vals y mazurca (C) 284.325 1964, 1994

128 Xirimias (C) 490.259

129 Zambra (C) 285.860 1964, 1994

Las composiciones originales para guitarra noeditadas ni registradas y que conservamos enmanuscrito o copia, han sido facilitadas por An-toni Mir (AM), Pere Orpí (PO), Miguel Janer (MJ),Joan Antoni Palmer (JAP),22 Familia Bernat he-rederos de Calatayud (FB), archivo de Joan SansLlinas (JSL) –facilitado por Joan Parets–, Mar-garita Nebot (MN) y Polita Pascual (PP).

22Las partituras de Calatayud pertenecientes a Joan Antoni Pal-mer, miembro fundador de la agrupación «Parado de Vallde-mossa» nos las facilitó su hijo Antoni Palmer.

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23Dedicada a Polita Pascual, esposa de Gabriel Estarellas.24Un ejemplo de esto es e Guitar Music of Spain, Volume One:Over Fifty Traditional Pieces by Bartolome Calatayud, Gradedfrom Simple to Advanced roughout the Book. Wise Publica-tions/UnionMusical Ediciones S.L. recopiladas y editadas porJohn Zaradin y Gerry Mooney (1994).

Composiciones y adaptaciones para guitarra no editadas ni registradas

N.º Título Instrumento Colección Comentarios N.º Título Instrumento Colección Comentarios

1 Allegretto (Diabelli) Guitarray piano JAP Tablatura

2 Aubada (M. Tortell) Guitarra JAP

3 Barcarola (N. Coste) Guitarra JAP Tablatura

4 Brisas de España Guitarra AM

5 Canción de cuna Guitarra AM

6 Cançoneta voz y Letra:(villancico) guitarra PO Pere Orpí

7 Claro de luna(Beethoven) Guitarra

8 Danza andaluza Guitarra AM

9 Dueto i 2 guitarras AM

10 Dueto ii 2 guitarras AM

11 Estudio (Carcassi) Guitarra JAP Tablatura

12 Estudio (Sor) Guitarra JAP Tablatura

13 Estudio en La mayor Guitarra AM

14 Granada (Albéniz) Guitarra

15 Habanera (T. Damas) Guitarra Tablatura

16 Hispania Capricho Guitarra AM

17 Jota aragonesa Guitarra. TP Tablatura

18 Jota de pagesia Guitarra AM

19 Juguete para Margot Guitarra MJ

20 Lágrima gitana Guitarra AM

21 La montería(fox-trot) (Guerrero) Guitarra JAP Tablatura[ Adaptación sobre el arreglo de D. Fortea ]

22 La vuelta de Pepe(Pasodoble) Guitarra AM

23 Marcha española Guitarra JSL

24 Marcha triunfal Guitarra MJ

25 Marieta. Mazurca(Tárrega) 2 guitarras AM

26 Mateixa Serverina(dedicada a Margarita Nebot) Guitarra MN 1964

27 Mazurca Guitarra AM

28 Meivaia (sic.). vals Guitarra AP Tablatura

29 Minueto Guitarra MJ 191(3)?

30 Miramar. Fragmento.Capricho Guitarra AM julio 1917

31 Mis entretenimientos Guitarra AM

32 Polita.23 Recreo Guitarra PP

33 Ritmo. Pasodoble Guitarra AP Tablatura

34 Schotis en Sol mayor Guitarra AM

35 Schotis en Mi mayor Guitarra AM

36 Serenata - Vals(L. Soria) Guitarra JAP Tablatura

37 Serranillo. Pasodoble Guitarra AM

38 Sueño (J. viñas) Guitarra JAP Tablatura

39 Tango Guitarra AP Tablatura

40 Torre Bermeja(i. Albéniz) Guitarra JAP Tablaturasobre transcripción de S. García

41 Ultima caricia.Dedicada a Bullim 21-II-1945 Guitarra MJ[ Bulli era un perro de Calatayud ]

42 Una lágrima. A la memoriade E... leal y cariñoso amigo26-II-1944 Guitarra MJ[ Ecos era otro de sus perros (véase foto en p. 48) ]

43 Vals Guitarra JSL

44 Vals en Sol mayor Guitarra AM

45 Vals en La mayor Guitarra AM

46 Vals en Re menor Guitarra AM

47 Vals Sol mayor. Allegro Guitarra AM

Conclusiones

La obra para guitarra de Bartolomé Calatayudpuede ser organizada en cuatro grupos: enprimer lugar, el que más difusión ha tenido anivel internacional a través de las ediciones deUnión Musical Española/Wise Publications yque identificamos como «composiciones cultas»(básicamente danzas, gavotas, valses, mazur-cas, minuetos... y formas libres como prelu-dios, estudios, sonatinas o canciones). Estaspiezas vienen presentadas individualmente oen grupos de tres o cuatro (Tres canciones,Cuatro piezas fáciles ...) y tienen diverso gra-do de dificultad, lo que ha permitido que se cla-sifiquen tomando en cuenta este aspecto parafavorecer el aprendizaje del instrumento.24 Es-te primer apartado recoge 45 títulos.

Un segundo grupo, con 18 títulos, lo confor-man los arreglos y adaptaciones para guitarrasobre obras y temas del repertorio musicaluniversal: Mozart, Bach, Schumann, Chopin,Gluck... pero también Sor, Albéniz, Tárrega,

Fortea... Algunos de estos arreglos fuerontranscripciones en tablatura, o versiones faci-litadas de originales de guitarra.

El tercer grupo, con 15 piezas, se nutre demúsica popular española e internacional. Me-lodías originales sobre ritmos asociados a lo es-pañol (jota aragonesa, chotis, bulerías,fandanguillo...) y también a Cuba (Cubanita,Canto cubano...) y Argentina (Tango, Tango ar-gentino).

El último ymás numeroso, con cerca de 70 pie-zas, es el de la música tradicional mallorqui-na: obras para guitarra, piano y rondalla quereflejan sin duda su identificación como artis-ta con su tierra, pero también la conciencia derecoger y guardarmelodías que por pertenecer

a la tradición oral podrían haberse perdido.Transcripciones para piano, arreglos para gui-tarra sobre piezas tradicionales y composicio-nes propias inspiradas en los aires deMallorcay Cataluña conforman este grupo. Aquí se in-corporarían los arreglos para rondalla y laMi-saCaminemGermans, para voz e instrumentostradicionales de la cual el compositor BaltasarBibiloni realizó una versión para coro a cua-tro voces.

Comentario especial merece la personalidad deBartolomé Calatayud, generosa y dispuesta acolaborar con agrupaciones, alumnos ocolegas. Parte importante de su obra nace deesta dedicación docente y del trabajo colabo-rativo.

Un punto que creemos interesante destacar esla naturalidad con la que se acercó a todo ti-po de música. Habiendo tenido una forma-ción musical que le permitió llegar a formarparte de una orquesta sinfónica como violon-chelista, esta experiencia no le alejó del reper-torio popular, del cual sacó buena inspiraciónpara su trabajo como compositor. Esta falta deprejuicios ante lamúsica popular no es comúnentre los músicos de formación clásica y le daun carácter muy personal y obviamente va-riado a su catálogo.

Sin alcanzar seguramente las cotas de com-plejidad o virtuosismo de otros compositores,creemos que la obra de Calatayud merece unestudio continuado que esté a la altura que halogrado su música por mérito propio, siguien-do un camino ajeno a la difusión institucionaly a cualquier tipo de apoyo académico. Final-mente, pensamos que para comprender sutrabajo como músico y divulgador, y la hete-rogeneidad de su catálogo, es imprescindibleuna aproximación cuidadosa a su biografía ya su personalidad.

Agradecimientos

Julio Gimeno, Gabriel Estarellas y Polita Pas-cual, Margarita Nebot, Pere Orpí, Joan Parets,fundador del Centre de Recerca i Documenta-ció Histórico Musical de Mallorca.

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Semblanza de Bartolomé Calatayud

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