schott aktuell 2015 #5

schott aktuellthe journalSeptember / October 2015

5 2015

D 44049

Verdi & Co.Edition Meisterwerke with Schott

Viktor Ullmann Der Kaiser von Atlantis oder Die Tod-VerweigerungSpiel in einem Akt von Peter Kien, op. 49b(1943/44)The Emperor of Atlantis or Death’s RefusalOne-act play by Peter Kien, Op 49b (1943/44)Edited by Henning Brauel, English Libretto by Sonja Lyndon, Preface and Critical Reportby Andreas Krause- Study Score -ETP 8067 · ISBN 978-3-7957-6419-736,– €

Contains all versions and variantsOpera, Preface and Critical Report in German and EnglishHigh-Quality EngravingPerformance Material & Vocal Score available from Schott Musicavailable from Schott Music

Eulenburg

New Study Score:

Viktor UllmannDER KAISER VON ATLANTIS /THE EMPEROR OF ATLANTIS

Editorial · Contents / Inhalt

Dear reader,From July 1, 2015, hire material for ‘Edition Meister -werke’ (Verlagsgruppe Hermann) is available throughSchott Music. Carmen, Otello, Nabucco, Don Carlo,Rigoletto, Falstaff, Macbeth, Tosca, Madama Butterfly,L’elisir d’amore, Pique Dame, Boris Godunow – these classics are among the most popular operas of all time.Now you can find high-quality, newly engraved andcorrected materials of these operas following the original Ricordi editions, as well as in ‘ComprehensiveEditions’ that contain all versions of each opera alongwith full critical reports.

This autumn sees many world premières including Hannah Lash’s Concerto for Harp and Chamber Orchestrain which the composer tries to reveal all the variants inthe solo instrument’s character, Olli Mustonen’s Sonatafor violoncello and chamber orchestra which is the orchestral version of his Sonata for violoncello and piano he wrote ten years before, and Jörg Widmann’sViola Concerto commissioned by three European majororchestras. In Japan, we are looking forward to theworld première of Toshio Hosokawa’s Spell Song foroboe, composed as a required repertoire piece for thesecond round of THE 11TH INTERNATIONAL OBOECOMPETITION OF JAPAN 2015 in Karuizawa. We hope many young oboists will take on the challengeof this piece.

Finally, I am delighted to note the 85th anniversary ofJapanese master composer Toru Takemitsu’s birth onOctober 8th.

I wish you a beautiful autumn!

www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 5/20153

Contents / Inhalt

World Premières / Uraufführungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

First Nights / Premieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

News . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Repertoire Recommendations /

Tipps für Ihre Programmplanung: Edition Meisterwerke . . . . . . . . . . . . . 1o

Selected Birthdays and Anniversaries 2016–2020 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Anniversary / Gedenktag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

New Publications / Neue Publikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Repertoire: Hans Werner Henze · The Bassarids – Die Bassariden . . . . . . . 20

Liebe Leserinnen und Leser, seit dem 1. Juli 2015 sind die Leihmateriale der „EditionMeisterwerke“ der Verlagsgruppe Hermann bei Schotterhältlich. Carmen, Otello, Nabucco, Don Carlo, Rigolet-to, Falstaff, Macbeth, Tosca, Madama Butterfly, L’elisird’amore, Pique Dame, Boris Godunow: Diese Standard-werke des Repertoires liegen nun erstmals in hervorra-genden Editionen vor, die zum Teil auf den Erstdruckenvon Ricordi basieren, welche um Korrekturen und An-gleichungen ergänzt wurden, zum Teil als „Comprehen-sive Editions“ alle Varianten der Werke mit vollständi-gem Aufführungsmaterial für jede Fassung und ausführ-lichem kritischen Bericht vorstellen.

Unter den zahlreichen Uraufführungen im Septemberund Oktober seien das Concerto for Harp and ChamberOrchestra von Hannah Lash genannt, in dem die Kom-ponistin alle Facetten des Soloinstruments auslotet, sowie Olli Mustonens Sonata für Violoncello und Kam-merorchester, die Orchesterfassung der vor zehn Jahrenentstandenen Sonate für Violoncello und Klavier, sowieJörg Widmanns Viola Concerto, ein Auftragswerk dreiergroßer europäischer Orchester. In Japan freuen wir unsauf die Uraufführung von Toshio Hosokawas Spell Songfür Oboe, das als Pflichtstück vom 11. Internatio na lenOboen-Wettbewerb in Karuizawa in Auftrag gegebenwurde und eine besondere Herausforderung für vielejunge Oboistinnen und Oboisten ist.

Es ist mir ein besonderes Anliegen, auf den 8. Oktoberhinzuweisen: An diesem Tage hätte Toru Takemitsu, Ja-pans großer Komponist, seinen 85. Geburtstag gefeiert!

Ich wünsche Ihnen einen schönen Herbst!

Giuseppe Verdi, portrait by Giovanni Boldini (1886)

Yuki YokotaSchott Tokyo

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World Premières / Uraufführungen

Richard AyresNo. 48 (night studio)for orchestra (2014-2015)Commissioned by Südwestrundfunkand the BBC17’

picc.2.3.3.3-4.4.2.1-timp.2perc.hp-str

• 8 Oct 2015 · London (UK)Barbican HallBBC Symphony OrchestraConductor Ilan Volkov

+ 16 Oct 2015 Donaueschingen (D)

This is the third piece in an orches-tral set dedicated to artists and writ-ers that have been important to me.This one is for Philip Guston. Gus-ton’s break with the ultra-refinedpaintings of his circle of associatesand his adoption of an almost car-toon-like expression in some waygave me creative permission. Afterthis I felt I was allowed to explore avery wide field of music, and alsorediscover and value my own musi-cal background. His work profound-ly challenged my views on art, crea -tivity and its place in culture. Richard Ayres

Dies ist das dritte Orchesterstück,das ich einem mir wichtigen Künst-ler oder Schriftsteller widme. Ichschrieb es für den Maler Philip Gus-ton. Gustons Bruch mit den sehr fei-nen Malereien seines künstlerischenUmfeldes und die Aneignung einesfast cartoon-artigen Stils waren fürmich die Erlaubnis, ein sehr weitesFeld der Musik und damit auch mei-nen eigenen musikalischen Hinter-grund zu erforschen. Sein Werk hatmeine Sicht auf die Kunst und dieKreativität sowie deren Bedeutungfür die Kultur herausgefordert. Richard Ayres

Gerald BarryThe One-Armed Pianistfor ensemble (2015)Commissioned by NMC Recordingssupported with funds from the PRSfor Music Foundation6‘

fl.ob.cl.bsn-hn.tpt-vln.vla.vc

• 3 Oct 2015 · London (UK)Science MuseumAurora OrchestraConductor Nicholas Collon

This piece was commissioned byNMC Recordings for its 25th anniver-sary as part of the London ScienceMuseum’s ‘Objects at an Exhibition’project. The title refers to an artifi-cial wooden forearm in the muse-um’s collection of limbs. The middlethree fingers are disproportionatelysmall while the rigid thumb and lit-tle finger are stretched out. The armwas made for a woman, thestretched hand allowing her to cov-er an octave on the piano. Wearingthis arm, she performed at the RoyalAlbert Hall in 1906. The piece is intwo halves: philosophical accept-ance, and the octave played by thewooden arm. Gerald Barry

Das Stück wurde von NMC Recor-dings anlässlich seines 25. Jubliäumsals Teil des Projekts „Objects at anExhibition“ im London Science Mu-seum in Auftrag gegeben. Der Titelbezieht sich auf einen hölzernenUnterarm aus einer Sammlung desMuseums. Die mittleren drei Fingersind unverhältnismäßig klein, wäh-rend Daumen und kleiner Fingerausgestreckt sind. Der Arm wurdefür eine Frau hergestellt, die mitdessen Hilfe eine Oktave auf demKlavier greifen konnte und damit1906 in der Royal Albert Hall auftrat.Das Stück besteht aus zwei Teilen:philosophische Akzeptanz und dieOktave, die vom hölzernen Arm ge-spielt wird. Gerald Barry

Chaya CzernowinAdiantum Capillus-Veneris (I)(Maidenhair fern I / Frauenhaarfarn I)Etude in fragility / Etude zur Fragilitätfor voice and breath (ad lib. ampli-fied) (2015)(Vokalisen)Auftragswerk des 64. InternationalenMusikwettbewerbs der ARD8‘

• 10 Sep 2015 · München (D)PrinzregententheaterARD Musikwettbewerb 2015Teilnehmer des Wettbewerbs

+ 11 Sep New York, NY (USA)

In this piece, the voice and thebreath play an equal role in execut-ing the musical text, as the breath is(at times) independent from thevoice and equal to it in an almostcontrapuntal relationship. This isnot an expressive piece in the morestandard way in which a singer em-ploys all of his personality in an at-tempt to express emotions or otherexpressions of the ‘self’. It is rather asketch using the voice and the

breath like a small brush painting aline. Even though it is only a linemade out of water (breath) withsome color (voice), this line is actu-ally transmitting a whole landscape. Chaya Czernowin

In diesem Stück spielen Stimme undAtem eine ebenbürtige Rolle, da derAtem als selbstständiges Material ineinem kontrapunktischen Verhältniszur Stimme verwendet wird. Es istkein Ausdrucksstück im herkömmli-chen Sinn, bei dem ein Sänger seinePersönlichkeit in den Dienst der Ge-fühle oder anderer Ausdrucksfor-men eines Ichs stellt. Vielmehr han-delt es sich um eine Art Skizze, de-ren Umrisse von Stimme und Atemwie von einem feinen Pinsel kontu-riert werden. Obwohl die Zeichnungnur aus Linien besteht, die sich ausWasser (Atem) und Farbe (Stimme)zusammensetzen, entsteht aus vie-len Linien doch eine Landschaft. Chaya Czernowin

Chaya CzernowinOnce I blinked nothing wasthe samea large scale miniature for orchestra(2015)Auftragswerk der Bamberger Sym-phoniker3‘

3 · 3 · 3 · 3 - 4 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Spie -ler) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 10 Oct 2015 · Bamberg (D)Konzerthalle, Joseph KeilberthSaalBamberger SymphonikerDirigent Jonathan Nott

+ 11 Oct Bamberg (D)

This is my shortest piece ever:around three minutes. Yet in thisshort time the piece covers hugetransformational shifts especially inits dimensionality. Can you imaginemaking your ear into a huge micro-phone listening to an amalgam ofnoises like the noises inside one’sbody, then at once listening to ahuge crowd of thousands of peoplethen perhaps shifting to ones ownbreathing … and so on: vast changesin what one is listening to and howthe attitude of listening shifts andreshapes itself. The piece is dedicat-ed to Bamberger Symphoniker. Chaya Czernowin

Dies ist das kürzeste Stück, das ichje geschrieben habe: Es ist ungefährdrei Minuten lang. In dieser kurzenZeit durchläuft es tiefgreifende Ver-

Richard Ayresself-portrait


Auftragswerk des Salzburger Landes-theaters75’

I Toccata - II Violin-Solo - III Chorus -IV Lied der Magd - V Tanz und Lie-der - VI Jeremiade - VII Lied derMagd (a) · Lied der Magd (b) - VIIIBauern-Aufstand - IX Kampflied - X Melodie des Todes I - XI Lied derMagd - XII Bauernkrieg - XIII Klage -XIV Chor der Bauern - XV Lied derMagd - XVI Rhythmischer Kanon -XVII Chorus I - XVIII Orgelmeditati-on I - XIX Melodie des Todes II - XX Chorus II - XXI OrgelmeditationII - XXII Chorus III

Magd · Mezzosopran - Else · Alt -Grete · Alt - Jüngerer Sohn bzw.verloren Sohn · singender Schauspie-ler - Spitzbub · singender Schau-spieler - 1. Chor (SMezA) - Bauern-chor (TBarB) - 1. Bauer - 2. Bauer -3. Bauer - 4. Bauer - 5. Bauer - 1.Gesell - 2. Gesell - 3. Gesell - 4. Ge-sell - 5. Gesell - Gott Vater - Wider-geyst - Spielmacher - Älterer Sohn -Der Wirt - Geigerin

Fl. · Klar. - S. (Glsp. · Crot · Röh-rengl. · 2 Beck. · Schellenbaum ·Gong · Tamt. · Tamb. · 2 Bong. ·Rührtr. · 4 Tomt. · gr. Tr. · P. · 2 Clav. ·Weingläser) (2 Spieler) - Hfe. · Org. - Vl.

• 4 Oct 2015 · Salzburg (A)KollegienkircheChor und Kinderchor der Salz -burger Festspiele und TheaterDirigent Wolfgang GötzInszenierung Michael BleizifferKostüme Alois Dollhäubl

+ 6 and 11 Oct Salzburg (A)

Hellmuth Matiasek has taken an OldGerman mystery play by BurkardWaldis (1490–1556) as the basis forhis work Das Salzburger Spiel vomverloren Sohn, setting the story inthe period of the Reformation. Theopera depicts a young man in hisprotest against the feudal authority,his fight for new ideas and, ulti-mately, his failure; the 1555 Peace ofAugsburg provides a conciliatoryconclusion. Wilfried Hiller commentson his music: ‘I see the violin as acompelling instrument of death. Itransposed all monologues on deathfrom the original play into melodiesfor violin. My music provides ac-cents and acoustic punctuation,forming an acoustic background forthe chants of the enraged peasants.’

Für Das Salzburger Spiel vom verlo-ren Sohn greift Hellmuth Matiasekauf ein Fastnachtsspiel von BurkardWaldis (1490–1556) zurück. Er stelltdieses altdeutsche Mysterienspiel indie Zeit der Reformation und zeigteinen jungen Mann in seinem Pro-test gegen feudale Herrschaft, sei-nen Kampf für neue Ideen, seinScheitern. Der Augsbuger Religions-friede von 1555 bildet den versöhn-lichen Abschluss. Über seine Musiksagt Wilfried Hiller: „Die Violinedrängte sich mir als Instrument desTodes auf. Ich formte alle Todesmo-nologe der Vorlage in eine Melodiefür Violine um. Meine Musik setztAkzente, akustische Interpunktio-nen und gibt den aufgehetzten Bau-ern bei ihren Sprechchören denakustischen Hintergrund.”

Wilfried HillerNachtschattentänze imSkulpturengartenfür Zither oder Harfe, zwei Violinen,Bratsche und Kontrabass (2015)aus dem Klavierzyklus Kosmos

I Ballerina - II Reigen - III Walzer -IV Mondsichel in Frauenhand - V Iris (das Mädchen mit der Toten-maske)

• 4 Oct 2015 · Hannover (D)NDR, Kleiner SendesaalEnsemble Arte

Toshio HosokawaSpell Songfor oboe (2015)Commissioned by Sony Music Foun-dation, as a required repertoire forthe second round of THE 11TH INTERNATIONAL OBOE COMPETI-TION OF JAPAN 2015 in Karuizawa7‘

• 6 Oct 2015 · Karuizawa (J)Ohga HallParticipants of the competition

+ 7 and 8 Oct Karuizawa (J)

I imagined the oboe to be a primitiveinstrument with a double reed,wood, and a cylinder. Perhaps musicwas born through a spell that callsupon the supernatural such as godsand spirits, and the voice became the‘song’, and this ‘song’ creates an arcto the spirits. Each phrase of the‘song’ has a form that is like easterncalligraphy, with a central note in onephrase. How to flexibly express thelively motion of the central note’s‘life’ is the major theme behind theperformance. My music is a kind ofcalligraphy of space and time throughthe use of sounds. Toshio Hosokawa

In meiner Vorstellung war die Oboeimmer ein simples Instrument miteinem Doppelrohrblatt, aus Holz,mit einem abschließenden Zylinder.Vielleicht wurde die Musik durch ei-nen Zauber einer höheren Macht ge-schaffen. Die Stimme ist das „Lied“und dieses „Lied“ spannt einen Bo-gen zu den höheren Mächten. JederSatz in meinem Lied hat die Form ei-ner asiatischen Kalligraphie, in je-dem Satz gibt es eine zentrale Note.Das Leben dieser zentralen Noteauszudrücken, ist das eigentlichWichtige bei der Interpretation.Meine Musik ist eine Kalligraphievon Raum und Zeit in Form vonKlängen. Toshio Hosokawa

änderungen, vor allem in seiner Di-mensionalität. Stellen Sie sich vor,dass Ihr Ohr zu einem riesigen Mi-krophon wird und ein Gemisch vonGeräuschen wie aus dem Inneren ei-nes Körpers zu hören ist; dann aufeinmal eine große Menschenmenge,dann wiederum der eigene Atem …und so weiter: Es gibt große Verän-derungen in dem, was man hört,wie sich die Hörerwartung verändertund immer wieder neu formt. DasStück ist den Bamberger Symphoni-kern gewidmet. Chaya Czernowin

Pedro Halffter Adagioin memoriam Anne Frank (2015) nach dem Adagio aus der 7. Klavier-sonate von Viktor Ullmann für Flöte, Oboe, Klarinette undStreichquintett (solistisch oder chorisch) 7’

• 3 Oct 2015 · Amsterdam (NL)Muziekgebouw aan't IJ Camerata Royal ConcertgebouwOrchestraConductor Pedro Halffter

Wilfried HillerDas Salzburger Spiel vomverloren Sohnnach wieder gefundenen altenQuellenfür Chor, Violine, Flöte, Klarinette,Harfe, Orgel und 2 Schlagzeuger(2014-2015)neu geschrieben von Hellmuth Matiasek (dt.)

Wilfried HillerPhoto: Peter Andersen

Hannah LashConcerto for Harp andChamber Orchestra(2015)Co-commissioned by Carnegie Halland Orchestra of the Swan15’

1.1.1.1-1.1.0.0-timp.perc-str

• 23 Oct 2015 · New York, NY (USA)Carnegie Hall, Zankel HallAmerican Composers OrchestraConductor George ManahanHannah Lash, harp

This piece takes an intimate look atthe harp: an instrument we often associate with beauty, otherness,ephemera. For me, these descriptorshave associations with lonelinessand isolation and from these arisemore pointed emotions: anger, fear.I wanted to make a concerto thatcould take on all the ramifications ofthe instrument’s character, to createa music that was mysterious andbeautiful and at the same time fear-ful, aggressive, lonely. Though theharp’s role as soloist is a strong one,I do not intend to fight the harp’sstrengths and resonances nor turn itinto something it is not. Hannah Lash

Das Stück gewährt einen intimenBlick auf die Harfe: Ein Instrument,das wir oft mit Schönheit, Andersar-tigkeit und Vergänglichkeit assoziie-ren. Ich verbinde diese Eigenschaf-ten mit Einsamkeit und Isolation,die sich zu Wut und Angst steigern.Ich wollte ein Konzert komponie-ren, das alle Facetten des Instru-ments verwendet, um eine Musik zuerschaffen, die geheimnisvoll, schönund zugleich ängstlich, aggressivund einsam ist. Obwohl die Harfeals solistisches Instrument im Vor-dergrund steht, habe ich weder dieAbsicht, gegen die Stärken undKlänge der Harfe anzugehen nochsie zu etwas zu machen, was sienicht ist. Hannah Lash

Olli MustonenSonatafor violoncello and chamber orch estra (2011-2012)Commissioned by Australian Chamber Orchestra15‘

I Misterioso - II Andantino - III Precipitato - IV Con visione

1 · 1 · 1 (auch Bassklar.) · 1 (auchKfg.) - S. (Crot. · Röhrengl. · Trgl. ·Tamt. · kl. Tr. · große Tr. · Holzbl.) (1 Spieler) - Hfe. - Str.

• 12 Sep 2015 · Canberra, ACT (AUS)Llewellyn HallTimo-Veikko Valve, celloAustralian Chamber OrchestraConductor Olli Mustonen

+ 13 and 14 Sep Melbourne, VIC(AUS), 15 Sep Adelaide, SA (AUS), 16Sep Perth, WA (AUS), 19 Sep Wollon-gong, NSW (AUS), 20 Sep Sydney,NSW (AUS)

I wrote my Sonata for Cello and Pi-ano in 2006. In one of the first per-formances of this work, due to a pe-culiar misunderstanding, it was an-nounced as being a version of aSonata for Cello and Orchestra. Overthe years, this initially amusing mis-print has remained in the back of mymind as some kind of an omen, andnow, almost ten years later, I have fi-nally written an orchestral version ofmy dear Sonata. It consists of fourmovements: Misterioso – the secondmovement in Andantino character,interrupted by sudden bursts of veryrapid scales played by the cello – abrief and furious scherzo – last move-ment titled ‘Con visione’, whichbrings the work to a radiant and ec-static conclusion. Olli Mustonen

Bei einer ihrer ersten Aufführungenwurde meine ursprünglich im Jahr2006 komponierte Sonata für Cellound Klavier im Programmheft verse-hentlich als Sonata für Cello und Or-chester angekündigt. Über die Jahreblieb mir dieser amüsante Druckfeh-ler als eine Art Omen in Erinnerung,so dass ich nach fast zehn Jahren dieOrchesterversion meiner geliebtenSonata schrieb. Das Werk bestehtaus vier Sätzen: Es beginnt mit ei-nem Misterioso, dann folgt das An-dantino, das durch plötzliche Impul-se in Form sehr schneller Skalen imCello unterbrochen wird. Das kurze,rasende Scherzo geht in den viertenSatz „Con visione“ über, der die So-nate zu einem strahlenden ekstati-schen Finale bringt. Olli Mustonen

Krzysztof PendereckiCiacconaIn memoriam Giovanni Paolo II(2015)trascrizione per 5 violoncelliAuftragswerk des Kronberg AcademyFestival7’

• 26 Sep 2015 · Kronberg (D)StadthalleKronberg Academy Festival 2015Frans Helmerson, Andreas Brantelid, Kaori Yamagami, Eun-Sun Hong, Truls Mørk, Violoncello

Krzysztof PendereckiPolonaisepour orchestre (2015)Commissioned by the Fryderyk Chopin Institute specially for the inauguration of the 17th InternationalFryderyk Chopin Piano Competition7’

• 1 Oct 2015 · Warsaw (PL)Warsaw Philharmonic ConcertHall17th International Fryderyk ChopinPiano Competition 2015Filharmonia Narodowa (WarsawPhilharmonic)Conductor Jacek Kaspszyk

Fazıl SaySymphonic Dancesfor orchestra, op. 64 (2015)Auftragskomposition des Musik -kollegiums Winterthur24‘

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (1 Spie-ler) - Str. (8 · 6 · 5 · 5 · 3)

• 9 Sep 2015 · Winterthur (CH)StadthausMusikkollegium WinterthurDirigent Douglas Boyd

+ 10 Sep Winterthur (CH)

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 14„Die Romanische“ (2014)Auftragskomposition des SpeyererDoms22’

I Basilica Romana - II Daemonion -III Berceuse „Salve Regina“ - IV Toc-cata Octogonale

• 10 Oct 2015 · Speyer (D)DomMarkus Eichenlaub, Orgel

Gregory SpearsO ColumbiaAn opera-oratorio in three parts(2015)Libretto by Royce Vavrek (Eng.)Commissioned by Houston GrandOpera (HGOco)70’

2ob-str(min. 3.3.2.2.1)

Becca · soprano - Lady Columbia ·mezzo-soprano - Raleigh/Astronaut ·baritone - students · mixed adultchamber choir (min 2.2.2.2)


World Premières / Uraufführungen

Gregory SpearsPhoto: www.gregoryspears.com

• 23 Sept 2015 · Houston, TX (USA)Grand OperaConductor Timothy MyersStaging Kevin Newbury

+ 24 Sep 2015 Houston, TX (USA)

O Columbia is an opera-oratorio inthree parts that examines the Amer-ican spirit of exploration. We ridewith Sir Walter Raleigh and a myste-rious figure on the bow of his shipheading for the New World; we sitwith a teenager as she experiencescommunion, and later, heartbreak,with a Columbia space shuttle astro-naut gliding around the earth; andwe travel with three astronauts tothe far reaches of the solar systemwith Lady Columbia waiting at theedge. The work is a celebration ofthe identity of the American fron-tiersperson, an ode to America’s na-tional mythology.

O Columbia ist ein dreiteiligesOpern-Oratorium, das den amerika-nischen Entdeckergeist beleuchtet.Gemeinsam mit Sir Walter Raleighund einer geheimnisvollen Gestaltauf dem Bug seines Schiffes brechenwir in die Neue Welt auf. Wir erle-ben einen Teenager, der zunächstGemeinschaft und dann Herz-schmerz mit einem Astronauten inder Raumfähre Columbia erfährt.Mit drei Astronauten reisen wir bisan die Grenzen des Sonnensystems,wo uns Lady Columbia erwartet.Mit dem Werk werden die amerika-nischen Grenzgänger gefeiert – es isteine Ode an die nationalen MythenAmerikas.

Harald WeissKatharsis(2014)aus Drei Sätze für gemischten Chora cappellaauf einen Text des Komponisten(dt.)9’

• 25 Oct 2015 · Euskirchen (D)Pfarrkirche St. MartinKammerchor an St. MartinDirigent Markus Goecke

These three a cappella movementseach originate from different large-scale compositions, some for fairlysubstantial forces. In these works,when the focus is turned on theessence of a statement, I have(probably out of pure instinct) per-mitted all adjuncts – such as subtleorchestral accompaniment, opulentpercussion, soloists, electronics etc. –to fall silent and tried to express my-

self through pure choral singing.There is a saying originating fromthe Judeo-Christian tradition ofthought: ‘The last shirt has no pock-ets.’ Perhaps this can also be appliedwithin the field of music when oneis attempting to penetrate to the es-sentials. Harald Weiss

Die drei vorliegenden a cappella-Sätze stammen alle aus verschiede-nen groß angelegten Kompositio-nen, teilweise mit recht aufwändigerBesetzung. Wenn es in diesen Wer-ken dann allerdings um die Essenzeiner Aussage geht, habe ich – wohlrein intuitiv – sämtliche Beigabenwie ausgetüftelte Orchesterbeglei-tung, üppiges Schlagwerk, Solisten,Elektronik etc. verstummen lassenund mich mit dem reinen Chorge-sang auszudrücken versucht. Es gibtein Sprichwort aus der christlich-jü-dischen Denktradition: „Das letzteHemd hat keine Taschen.“ Vielleichtist es ja in der Musik ähnlich, wennman zu den wesentlichen Dingenvordringen will. Harald Weiss

Jörg WidmannNeues Werkfür zwölf Streicher (2015)Auftragswerk des Kammermusik Festival Hohenstaufen5‘

• 27 Sep 2015 · Hohenstaufen (D)Evangelische KircheKammermusik Festival Hohen -staufen 2015

Jörg WidmannEs war einmal …Fünf Stücke im Märchenton für Klarinette, Viola und Klavier (2015)Mitauftraggeber Tonhalle Zürich,Wigmore Hall, Bozar Music und dasMusée du Louvre20‘

• 25 Oct 2015 · Zürich (CH)Tonhalle, Kleiner SaalJörg Widmann, KlarinetteTabea Zimmermann, ViolaDenes Varjon, Klavier

As far back as I can remember, Ihave always been fascinated withfairy tales: with their archetypalcharacters and set phrases like‘Once upon a time …’ and ‘… theyall lived happily ever after’. Fairytales were however also a source ofunrest for me as a seismograph ofmankind’s underlying primal fearsand desires. So as a performer andcomposer I have always felt thatRobert Schumann’s ‘Fairy Tales’(scored for the same instrumenta-tion as my own composition) was adisjointed, complex contemporarywork – despite the innocence andnaivety of its initial appearance. Itherefore do not intend my own Eswar einmal … [Once upon a time …]to be a mere sentimental, nostalgicflight into the distant past, but as anaive and fantastical alternativeconcept to our genuine world withall its upheavals. Jörg Widmann

Märchen mit ihren archetypischenFiguren und ihren Märchenformelnwie „Es war einmal …“ oder „Und

wenn sie nicht gestorben sind …“haben mich, seit ich denken kann,fasziniert. Und in Unruhe versetzt,weil sie auch immer Seismographunterschwelliger menschlicher Ur-Ängste und -Wünsche sind. So habeich als Interpret und als KomponistRobert Schumanns „Märchenerzäh-lungen“ für die gleiche Besetzungimmer als ein zerrissenes, moder-nes, komplexes Stück empfunden,obwohl doch die Oberfläche sich oftprovokant harmlos und naiv gibt.Insofern möchte ich mein eigenes Es war einmal … auch nicht als lediglich sentimental-nostalgischeFlucht in lange zurückliegende Zei-ten verstanden wissen, sondern alsnaiv-fantastischen Gegenentwurf zuunserer realen Welt mit all ihrenVerwerfungen. Jörg Widmann

Jörg WidmannViola Concertofür Viola und Orchester (2015)Auftragswerk des Orchestre de Paris,Swedish Radio Symphony Orchestraund des Symphonieorchesters desBayerischen Rundfunks20’

• 28 Oct 2015 · Paris (F)Philharmonie 1, Grande SalleAntoine Tamestit, violaOrchestre de ParisConductor Paavo Järvi

+ 26 and 27 Nov Stockholm (S), 3 and 4 Mar München (D)


Jörg WidmannPhoto: Marco Borggreve

Georges BizetCarmen• 3 Oct 2015 · Halle (D)TheaterAndreas Henning · Julia Hübner ·Iris Holstein · Esther Dandani

Gavin BryarsPneuma• 28 Oct 2015 · St. Petersburg (RUS)Mariinsky TheatreCharles Jude · Carolyn Carlson ·Rémi Nicolas · Ballet de l’Opéra National de Bordeaux(Russian Première)

Karl Amadeus Hartmann 4. Symphonie • 9 Oct 2015 · Nordhausen (D)Theater Ballettabend Geliebte Clara Markus L. Frank · Jutta Ebnotheer ·Ronald Winter · Adriana Mortelliti ·Ballettkompanie Loh-OrchesterSondershausen

Hans Werner HenzeBoulevard Solitude• 1 Oct 2015 · København (DK)Det Kongelige TeaterJérémie Rohrer · Lotte de Beer ·Clement & Sanôu

Hans Werner HenzeThe Bassarids –Die Bassariden• 23 Oct 2015 · Mannheim (D)NationaltheaterRossen Gergov · Frank Hilbrich ·Volker Thiele · Gabriele Rupprecht

Wilfried HillerDas Salzburger Spiel vomverloren Sohn• 4 Oct 2015 · Salzburg (A)KollegienkircheWolfgang Götz · Michael Bleiziffer ·Alois Dollhäubl(Uraufführung)

(see page 5 / siehe Seite 5)

Engelbert HumperdinckHänsel und Gretel• 24 Oct 2015 · Heidelberg (D)MusiktheaterDietger Holm · Clara Kalus · Nanet-te Zimmermann · Maren Steinebel

Jacques OffenbachLes Contes d’Hoffmann• 2 Oct 2015 · Berlin (D)Komische OperStefan Blunier · Barrie Kosky · KatrinLea Tag

Arnold SchönbergMoses und Aron• 20 Oct 2015 · Paris (F)Opéra BastillePhilippe Jordan · Romeo Castellucci ·Cindy Van Acker

Valentin SilvestrovSinfonie Nr. 4• 24 Oct 2015 · Hagen (D)Theater, Großes HausBallettabend Tanz in 3 SätzenSteffen Müller-Gabriel · Ricardo Fer-nando · Peer Palmowski · balletthagen

Gregory SpearsO Columbia• 23 Sept 2015 · Houston, TX (USA)Grand OperaTimothy Myers · Kevin Newbury(World Première)

(see page 6 / siehe Seite 6)

Richard StraussArabella• 18 Sep 2015 · Düsseldorf (D)OpernhausLukas Beikircher · Tatjana Gürbaca ·Henrik Ahr · Silke Willrett

Richard StraussCapriccio• 16 Oct 2015 · Meiningen (D)Südthüringisches StaatstheaterPhilippe Bach · Anthony Pilavachi ·Tatjana Ivschina

Elektra(Reduzierte Fassung)• 22 Oct 2015 · Magdeburg (D)TheaterMichael Balke · Aniara Amos · Co-rinna Gassauer · Maria Elena Amos

Igor StrawinskyL’Oiseau de feu (Der Feuer-vogel / The Firebird)• 10 Oct 2015 · Gießen (D)StadttheaterBallettabend Petruschka vs. Feuer vogelTarek Assam / Pascal Touzeau ·Imme Kachel

Mark-Anthony TurnageGreek• 13 Sep 2015 · Bern (CH)Theatersaal NationalHans Christoph Bünger · Teresa Rotemberg · Nic Tillein

Pe-teris Vasks4. Streichquartett• 25 Sep 2015 · København (DK)Det Kongelige Teater, Gamle sceneBallet evening The Death that BestPreservesKronos Quartet · Natalia Horecna ·Christiane Devos

Richard WagnerDas Rheingold• 9 Sep 2015 · Minden (D)StadttheaterFrank Beermann · Gerd Heinz ·Frank Philipp Schlößmann

Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg• 19 Sep 2015 · Gent (B)OperaDmitri Jurowski · Calixto Bieito ·Rebecca Ringst · Ingo Krügler


First Nights / Premieren

The 2015/16 season marks what would have been Hans Werner Henze’s90th birthday and in remembrance of the composer, several premières of

his stage works can be heard in the coming months. These begin with theearly Manon-Lescaut opera Boulevard Solitude in Copenhagen and the sub-stantial musical drama The Bassarids in Mannheim, sung in the original Eng-lish version. More information on The Bassarids can be found at the end ofthis issue.Two other mid-twentieth century works have also been enjoying increasedpopularity: Richard Strauss’ ‘second Rosenkavalier’, Arabella, will receive itsfifth new production in a year in Düsseldorf, and Arnold Schoenberg’s Mosesund Aron continues to establish itself internationally as standard repertoirewith its première at the Opéra Bastille in Paris.

In der Spielzeit 2015/16 wäre Hans Werner Henze 90 Jahre alt geworden. InErinnerung an den Komponisten erwarten uns mehrere Premieren seinerBühnenwerke: Es beginnt mit der frühen Manon-Lescaut-Oper BoulevardSolitude in Kopenhagen und dem gewichtigen Musikdrama The Bassarids inMannheim (in der originalen englischen Sprachfassung), über das Sie amEnde dieser Ausgabe mehr erfahren. Zwei weitere Werke aus der Mitte des 20. Jahrhunderts erfreuen sich deutlichwachsenden Interesses: Richard Strauss’ „zweiter Rosenkavalier“ Arabella feiert in Düsseldorf die fünfte Neuinszenierung binnen eines Jahres inDeutschland und Arnold Schönbergs Moses und Aron nimmt mit der Premie-re an der Opéra Bastille in Paris endgültig seinen Platz im internationalenKernrepertoire des Musiktheaters ein.

Hans Werner HenzeBoulevard Solitude

Staatstheater Nürnberg 2008Photo: Thomas Langer


Sally Groves: MBE AwardOn 12 June 2015, former Creative Director of Schott London, Sally Groves,was awarded an MBE for services to music in Queen Elizabeth’s BirthdayHonours list. We are thrilled that this prestigious honour has been grantedto Sally, who worked with Schott from 1974 to 2014 and whose contributionto British musical life is unmeasurable.

Am 12. Juni 2015 wurde Sally Groves, Creative Director von Schott Londonvon 1974 bis 2014, mit dem Britischen Verdienstorden „Member of the Orderof the British Empire“ für ihre musikalischen Verdienste in der Ehrenliste vonQueen Elisabeth ausgezeichnet. Wir freuen uns über die Vergabe dieser re-nommierten Auszeichnung an Sally Groves, die während der letzten 40 Jah-re einen wichtigen Beitrag zum britischen Musikleben geleistet hat.

News

Zinfonia: New Music Publisher PortalYou can now order performance material online via Zinfonia. Operating infive languages, the platform provides information on thousands of com-posers and works, allows you to receive direct quotes for your order, andhandles your orders quickly and conveniently. At www.zinfonia.com, youcan order performance material from numerous publishers in addition toSchott Music, including Boosey & Hawkes, Universal Music Group and Peters Edition.

Ab sofort können Sie unser Aufführungsmaterial auch über Zinfonia bestellen.Die fünfsprachige Plattform informiert Sie über tausende Komponisten undWerke. Auf www.zinfonia.com können Sie Auf füh rungsmaterial von zahlrei-chen Verlagen ordern, darunter neben Schott Music auch Boosey & Hawkes, Universal Music Group und Edition Peters, direkt Angebote für Ihre Auffüh-rung einholen und Ihre Bestellungen komfortabel verwalten.

Wang Xilin at SchottSchott is happy to announce a new publishing agreement with Wang Xilin,one of the foremost Chinese composers of today. Wang is a strikingly inde-pendent voice in the landscape of Chinese classical music whose works of-ten cast light on political and historical events. His strong relationships withleading orchestras including the Beijing Symphony Orchestra have con-tributed to his substantial output, encompassing eight symphonies and abody of orchestral, chamber and vocal works.

Wir begrüßen einen der derzeit bedeutendsten chinesischen Komponistenbei Schott: Wang Xilin. Seine Musik sticht durch ein beeindruckend selbst-ständiges Klangbild innerhalb der chinesischen klassischen Musik hervor.Seine Werke beleuchten häufig politische und historische Ereignisse. Die in-tensive Zusammenarbeit mit führenden Orchestern wie dem Beijing Sym-phony Orchestra führte den Komponisten zu einem umfangreichen Schaf-fen, das bereits acht Sinfonien sowie weitere Orchesterstücke, Kammer- undChormusik umfasst.

Ryan Wigglesworth: Principal Guest Conductor of HalléIn September 2015, Ryan Wigglesworth will begin a three-year tenure asPrincipal Guest Conductor of the Hallé Orchestra. Wigglesworth will con-duct at least five concerts a year with the orchestra and will perform as a pianist in concertos and chamber concerts. The Hallé have also commis-sioned an orchestral work from Wigglesworth, due to be premiered in their2017/18 season.

Im September 2015 beginnt Ryan Wigglesworth seine dreijährige Amts zeitals Erster Gastdirigent des Hallé-Orchesters. Wigglesworth wird hier min-destens fünf Konzerte pro Jahr dirigieren und außerdem als Pianist mit demOrchester in Sinfonie- und Kammerkonzerten zu erleben sein. Das Hallé- Orchester gab darüber hinaus bei Wigglesworth ein Orchesterwerk in Auf-trag, das in der Spielzeit 2017/18 uraufgeführt werden wird.

Sally Groves

Ryan WigglesworthPhoto: Benjamin Ealovega

Wang XilinPhoto: Peter Andersen


Repertoire Recommendations / Tipps für Ihre Programmplanung

Gaetano DonizettiL’elisir d’amoreMelodramma in due attiLibretto di Felice Romani (ital.)Deutsche Übersetzung von RichardBletschacherRevidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényiin Vorbereitung für 2016

! Vocal parts now have the correct musical text

There are an extraordinary numberof divergences between the originalscore and the piano reduction pub-lished by Ricordi concerning articu-lation and phrasing, dynamics, andthe notes themselves. All divergenceshave been corrected and/or stan-dardised.

Zwischen der Partitur und dem Kla-vierauszug des Verlages Ricordi fin-den sich außergewöhnlich viele Ab-weichungen aller Art, die sowohl Ar-tikulation und Phrasierung als auchDynamik und Noten betreffen. Sämt-liche Abweichungen wurden korri-giert bzw. vereinheitlicht.

Otello, Nabucco, Don Carlo, Rigoletto, Falstaff, Tosca, Madama Butterfly,L’elisir d’amore, Carmen, Pique Dame, Boris Godunow and La Grande-

Duchesse de Gérolstein – all these operatic masterpieces are now availablefrom Schott. In the ‘Edition Meisterwerke’ issued by publishing group Her-mann, Schott continues its successful cooperation with the Viennese pub-lisher that began in 2014 with ‘Strauss Edition Vienna’. On the followingpages, we give an overview of the various editions available, distinguishedby their superior editing standards and excellent print layout. You can findeven more details in our brochure on ‘Edition Meisterwerke’, which can beordered from us free of charge.All photos on these pages show productions which have used the perform-ance material of the ‘Edition Meisterwerke’.

Otello, Nabucco, Don Carlo, Rigoletto, Falstaff, Tosca, Madama Butterfly,L’elisir d’amore, Carmen, Pique Dame, Boris Godunow, La Grande-

Duchesse de Gérolstein – all diese Meilensteine der Opernliteratur sind absofort bei Schott erhältlich. Mit der „Edition Meisterwerke“ der Verlags-gruppe Hermann setzt Schott seine erfolgreiche Zusammenarbeit mit demWiener Verlag fort, die 2014 mit der „Strauss Edition Wien“ begann. Auf denfolgenden Seiten geben wir Ihnen einen ersten Überblick über die verschie-denen Ausgaben, die sich durch höchsten editorischen Standard und einhervor ragendes Druckbild auszeichnen. Detaillierte Informationen findenSie in der Broschüre zur Edition, die Sie kostenlos bei uns bestellen können. Die Aufführungsfotos auf diesen Seiten stammen allesamt von Produktio-nen, die das Material der „Edition Meisterwerke“ verwendet haben.

Edition Meisterwerke

Newly Engraved & Corrected Editions

The editions of the operas by Giuseppe Verdi and L’elisir d’amore by Gae-tano Donizetti are based on the original first prints issued by Ricordi, but

also contain necessary corrections and adaptations on the basis of criticalanalysis and comparison with other sources. Performance instructions, barnumbering and musical texts are now consistent in all scores, parts and pi-ano reductions, making rehearsal much easier.

Die Ausgaben der Opern von Giuseppe Verdi sowie der Oper L’elisird’amore von Gaetano Donizetti folgen den jeweiligen Erstdrucken von

Ricordi, jedoch mit den auf Basis kritischer Analyse und Vergleich mit weite-ren Quellen notwendigen Korrekturen und Angleichungen. Vortragsanwei-sungen, Taktzahlen und Notentext sind nun über sämtliche Partituren, Stim-men und Klavierauszüge hinweg konsistent, was die Einrichtungs- und Pro-benarbeit erheblich erleichtert.

Giuseppe VerdiDon CarloTheater Chemnitz 2014Photo: Dieter Wuschanski



Giuseppe VerdiDon CarloOpera in cinque / quattro attiLibretto di Joseph Méry e Camilledu Locle (ital.)Revidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényi

This edition contains both final Ital-ian versions dating from 1884 (fouracts) and 1887 (five acts) in a singlevolume, indicating cuts in each. Thisis in contrast to the piano reductionby the original publisher Ricordi,where the sections of the five-actversion are printed in the score’s ap-pendix. The inconsistent numberingof individual sections in the Ricordiscore and the lettering for studypurposes have been indicated in thenew edition for comparability.

Die Ausgabe beinhaltet die beidenendgültigen italienischen Fassungenvon 1884 (vieraktig) und 1887 (fünf-aktig) in einem Band. Mit wenigen

that the Paris version of 1865 hasappeared in printed form. The Flo-rentine version will be published in2016.

Aufgrund der erheblichen Differen-zen zwischen der Florentiner Urauf-führungsfassung (1847) und der Pari-ser Fassung (1865) werden diese ingetrennten Bänden veröffentlicht.Damit liegt die Pariser Fassung von1865 erstmals in gedruckter Formvor. Die Florentiner Fassung wird2016 erscheinen.

Giuseppe VerdiNabuccoDramma lirico in quattro partiLibretto di Temistocle Solera (ital.)Revidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényi

! First publication of a printed score

Sprungzeichen werden die Kürzun-gen dieser beiden Fassungen ange-zeigt. Im Klavierauszug des Original-verlages Ricordi hingegen sind dieTeile der fünfaktigen Fassung im An-hang abgedruckt. Die folgewidrigeZählung der Nummern in der Ricor-di-Partitur wurde zum Zweck derVergleichbarkeit in die Neuausgabeübernommen, ebenso wie die Stu-dierbuchstaben.

Giuseppe VerdiMacbethMelodramma in quattro attiLibretto di Francesco Maria Piave eAndrea Maffei (ital.)Revidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényi

Due to the considerable differencesbetween the Florentine premièreversion (1847) and the Paris version(1865), each is published in a sepa-rate volume. This is the first time

The greatest difficulty with the newedition was that the original publish-er, Ricordi, had only ever publishedthe handwritten score, which had notbeen subjected to significant revisionon the part of the publisher. Thanksto the corrections undertaken for thenew edition, it has at last been possi-ble to synchronise the musical texts inthe score and piano reduction.

Bei der Neuedition lag die größteSchwierigkeit darin, dass der Origi-nalverlag Ricordi nur eine hand-schriftliche Partitur publiziert hat,die offensichtlich keiner tiefgreifen-den Revision seitens des Verlagesunterzogen worden war. Erst die inder vorliegenden Neuausgabe vor-genommenen Korrekturen synchro-nisieren den Notentext von Partiturund Klavierauszug.

Giuseppe VerdiOtelloDramma lirico in quattro attiLibretto di Arrigo Boito (ital.)Revidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényi

There is only one edition of theopera Otello. For the Paris premièreon 12 October 1894, Giuseppe Verdiadditionally inserted an incidentalballet (‘Ballabilli’) as the final sceneof Act 3, which is also contained inthe current edition.

Von Otello existiert nur eine einzigeFassung. Für die Pariser Urauffüh-rung am 12. Oktober 1894 fügte Giu-seppe Verdi als Schlussszene des 3.Aktes lediglich eine Balletteinlage(„Ballabilli“) an, die in der vorliegen-den Ausgabe ebenfalls enthalten ist.

Giuseppe VerdiRigolettoMelodramma in tre attiLibretto di Francesco Maria Piave(ital.)Revidierte Neuausgabe herausge -geben von Gábor Kerényi

Most of the divergences betweenthe Ricordi score and the piano re-duction concern articulation andphrasing in the vocal parts. Correc-tions in the new edition synchronisethe musical text.

Die meisten Abweichungen zwischenPartitur und Klavierauszug des Verla-ges Ricordi zeigten sich in der Artiku-lation und Phrasierung der Singstim-men. Die in der Neuausgabe vorge-nommenen Korrekturen syn chro ni -sie ren deren Notentext.

Giuseppe VerdiDon Carlos 1867par Gédéon


Georges BizetCarmenOpéra-comique en 3 (4) actes et 4tableauxParoles de Henri Meilhac et LudovicHalévy (frz.)Kritische Neuausgabe herausgege-ben von Michael Rot

! Clarification of the authorshipof each version; reconstructionof the ‘final duo’

The opéra-comique Carmen wasproduced in a total of ten versionsfrom Georges Bizet’s first draft in1874 to the first printed edition in1877. After years of fundamental re-search, new findings have estab-lished when, why and by whomeach alteration to Carmen was un-dertaken.

Zur Opéra-comique Carmen ent-standen insgesamt zehn Fassungen,von Georges Bizets erster Nieder-schrift 1874 bis zum Erstdruck derPartitur 1877. Im Rahmen jahrelan-ger Grundlagenforschung ergabensich neue Erkenntnisse in Bezug aufZeitpunkt, Anlass und Autorenschaftaller an Carmen vorgenommenenÄnderungen.

Comprehensive Edition(score, critical reports, piano re-duction / choral reduction, perfor-mance material) / (Partitur, KritischeBerichte, Klavierauszug / Choraus-zug, Aufführungsmaterial)

Selected Edition A(score, piano reduction / choral reduction, performance material) /(Partitur, Klavierauszug / Choraus-zug, Aufführungsmaterial)

Contains Bizet’s ‘Definitive FirstVersion’, with dialogues retained innearly the exact form of his auto-graph score.To be published in March 2016

Enthält Bizets „Definitive Erstfas-sung“ mit Dialogen, die in seinerautographen Partitur beinahe voll-ständig erhalten sind.Erscheint im März 2016

Selected Edition B/C/d(score, piano reduction [choral reduction], performance material) /(Partitur, Klavierauszug [Choraus-zug], Aufführungsmaterial)

Contains the most familiar versionof Carmen in a single score:the ‘First Performance Version’ withdialogues (Version B), the ‘CorrectedFirst Performance Version’ with dia-logues (Version C) and the ‘Recitati-ve Version’ based on the previouslymentioned version (Versions d / d+1).

Enthält die bekanntesten Fassungenvon Carmen in einer Partitur: „Ur-aufführungsfassung“ mit Dialogen(Fassung B), „Korrigierte Urauffüh-rungsfassung“ mit Dialogen (Fas-sung C), sowie die darauf basieren-de „Rezitativfassung“ (Fassungen d /d+1).


Comprehensive & Selected Editions

Classical works by Giacomo Puccini, Georges Bizet, Peter Tchaikovsky,Modest Mussorgsky and Jacques Offenbach are now available in ‘Com-

prehensive and Selected Editions’. Comprehensive Editions contain allplayable versions of a work in one volume, providing the unique possibilityof comparison. The Selected Editions contain a few of the versions from theComprehensive Edition.

Klassiker von Giacomo Puccini, Georges Bizet, Peter Tschaikowsky, Mo-dest Mussorgskij und Jacques Offenbach liegen als „Comprehensive and

Selected Editions“ vor. Comprehensive Editions vereinen alle spielbaren Fas-sungen eines Werkes in einem Band und bieten so die einmalige Möglichkeit,diese miteinander zu vergleichen. Selected Editions enthalten als Exzerpt ausder Comprehensive Edition jeweils eine oder mehrere ausgewählte Fassungen.

Georges BizetCarmenKomische Oper Berlin 2011Photo: Iko Freese


Selected Edition C(score, piano reduction [choral reduction], performance material) /(Partitur, Klavierauszug [Choraus-zug], Aufführungsmaterial)

Contains the ‘Corrected First Perfor-mance Version with dialogues’. Thiswas the last version of the workthat existed during Bizet’s lifetime.

Enthält die „Korrigierte Urauffüh-rungsfassung mit Dialogen“. Es han-delt sich um den letzten zu LebzeitenBizets entstandenen Werkzustand.

Modest MussorgskijBoris GodunowA: Musikalische Darstellung in 4Teilen und 7 BildernB: Oper in 5 AktenC: Oper in 3 Akten mit einem Prolog

D: Oper in 4 Akten mit einem Prolog

E: Oper in 5 Akten

Libretto von Modest Mussorgskij(Russ. with transliterated version /russ. mit Transliteration) Deutsche Übersetzung von BettinaBartz und Werner HintzeRevidierte Neuausgabe herausgege-ben von Michael Rot

! New graphological interpre -tation of Mussorgsky’s hand-writing, new definition of the‘Original Boris’

This edition unites for the very firsttime the entire unabridged historyof the opera Boris Godunow in eightversions, from what is known as theoriginal version, the version that in-cludes the Polish Act, and up to thefirst published version. Availablesources included essential sectionsfrom Modest Mussorgsky’s auto-graph score and his own piano re-duction. In order to present thenumber of scenes and their differingsequences in different versions,each scene has been numbered con-sistently from I to XI.

Mit dieser Edition liegt zum erstenMal die gesamte Historie der OperBoris Godunow in acht Fassungen

von der sogenannten Urfassung überdie Fassung mit Polen-Akt bis zu je-ner der Erstpublikation lückenlos vor.Zur Verfügung standen wesentlicheTeile von Modest Mussorgskijs auto-grapher Partitur sowie der von ihmselbst verfasste Klavierauszug alsQuelle. Um die unterschiedliche An-zahl und Reihenfolge der Szenennachzustellen, wurden die Szenen al-ler Fassungen mit I bis XI durchnum-meriert.

Comprehensive EditionA/B/C/D/E(score, piano reduction / choral re-duction, reduction of children’schoir, performance material) / (Par-titur, Klavierauszug / Chorauszug,Kinderchorauszug, Aufführungsma-terial)

This edition includes, for the firsttime in the publication history ofBoris Godunow, a piano reductioncorresponding to the score.

Die Ausgabe enthält erstmals in derPublikationsgeschichte von BorisGodunow einen mit der Partiturübereinstimmenden Klavierauszug.

Selected Edition A(score, piano reduction / choral reduction, performance material) /(Partitur, Klavierauszug / Choraus-zug, Aufführungsmaterial)

Contains Mussorgsky’s ‘DefinitiveFirst Version’, what is referred to asthe ‘Original Boris’ (Version Ar).

Beinhaltet Mussorgskijs „DefinitiveErstfassung“, den sogenannten „Ur-Boris“ (Fassung Ar).

Selected Edition B/C/D(score, piano reduction / choral reduction, performance material) /(Partitur, Klavierauszug / Choraus-zug, Aufführungsmaterial)

Contains Mussorgsky’s revised ver-sion (1869–71) including the earlyversion (1869–73) (Version B-1), the‘Polish Act’ (Version B), the revisedversion (1872–73) (Version C) and therevised version (1873) (Version D). To be published in 2016

Beinhaltet Mussorgskijs Neufassung(1869–71) erweitert um die Frühfas-sung (1869–73) (Fassung B-1), den„Polen-Akt“ (Fassung B), die Neu-fassung (1872–73) (Fassung C) sowiedie Neufassung (1873) (Fassung D).Erscheint in 2016


Modest MussorgskijBoris Godunow

Badisches Staatstheater Karlsruhe 2014Photo: Falk von Traubenberg


Jacques OffenbachLa Grande-Duchessede GérolsteinOpéra-bouffe en 3 actes et 4 tableauxParoles de Henri Meilhac et Ludovic Halévy (frz.)Deutsche Übersetzung von Josef HeinzelmannKritische Neuausgabe herausge -geben von Michael Rot

The history of Jacques Offenbach’sstage work La Grande-Duchesse deGérolstein is shaped by a series ofrevisions in swift succession, bothbefore and after the first perform-ance in Paris.Characteristic for the three versionsoriginating in Paris is the small scaleof the orchestral forces (6 wood-winds and 5 brass) in which Offen-bach’s transparent instrumentationcomes into its own.

Die Entstehungsgeschichte von Jac -q ues Offenbachs Bühnenwerk LaGrande-Duchesse de Gérolstein istgeprägt von rasch aufeinanderfol-genden Umarbeitungen kurz vorund nach der Pariser Uraufführung.Charakteristisch für die drei in Parisentstandenen Fassungen ist die klei-ne Orchesterbesetzung (6 Holz- und5 Blechbläser), in der Offenbachstransparente Instrumentationsweisebesonders gut zur Geltung kommt.

Selected Edition B/C(score, revision report, piano re-duction / choral reduction, perfor-mance material) / (Partitur, Revisi-onsbericht, Klavierauszug / Chor-auszug, Aufführungsmaterial)

Contains the world première ver -sion (Version B with the exception ofthe finale from Act 2), the correctedworld première version (Version B+1

with the exception of the finalefrom Act 2) and the definitive worldpremière edition of the first perfor-mance also called the ‘Parisian Ver-sion’ (Version C complete).

Enthält die Uraufführungsfassung(Fassung B mit Ausnahme des Fina-les aus dem 2. Akt), die korrigierteUraufführungsfassung (Fassung B+1

mit Ausnahme des Finales aus dem2. Akt) sowie die definitive Urauf-führungsfassung, auch bekannt als„Pariser Fassung“ (Fassung C voll-ständig).

Giacomo PucciniMadama ButterflyTragedia giapponese in due attiLibretto di Giuseppe Giacosa e LuigiIllica (ital.)Kritische Neuausgabe herausgege-ben von Ino Turturo (FassungenB/C/D) und Michael Mautner (Fassung A)

! The first edition of the originalinstrumentation of the auto-graphs of the first version 1903 /1904, the first edition of the final version 1920

Following the completion of the au-tograph score, Giacomo Puccini un-dertook extensive and continual revi-sions of his Madama Butterfly. Thesuspicion that some alterations didnot arise from Puccini’s free creativeintentions justified the decision to is-sue a critical edition containing sev-eral different versions. The volumelargely adheres to the manuscript,thereby reproducing both the au-thentic musical text and the compos-er’s own mode of musical notation.

Giacomo Puccini bearbeitete seineMadama Butterfly auch nach derVollendung der autographen Partiturextensiv und ununterbrochen. DieVermutung, dass einige Änderungennicht aus freien, schöpferischen Ab-sichten entstanden sein könnten,begründete die Entscheidung, einekritische Ausgabe herauszugeben,die mehrere Fassungen darstellt. DieAusgabe folgt in der Notationsweiseweitgehend dem Autograph undgibt damit den authentischen No-tentext und seine Notationsweisequellengetreu wieder.

Comprehensive Edition(score, revision report, piano reduction / choral reduction, per formance material) / (Partitur, Revisionsbericht, Klavierauszug /Chorauszug, Aufführungsmaterial)

Selected Edition AContains Puccini’s ‘First Version ofthe autograph score’.To be published in 2016

Enthält Puccinis „Erstfassung derautographen Partitur“.Erscheint in 2016

Selected Edition BContains the reconstructed versionof the first performance(Teatro alla Scala, 17.2.1904).To be published in 2016

Umfasst die rekonstruierte Fassungder Uraufführung (Teatro alla Scala,17.2.1904).Erscheint in 2016

Selected Edition C/DContains the reconstructed Bresciaversion (28.5.1904) (Version C), thefirst printed version of the score(1907) (Version D) and the first edi-tion of the final Milan version (1920)(Version D+1).To be published in 2016

Enthält die rekonstruierte FassungBrescia (28.5.1904) (Fassung C), die Fassung des Erstdrucks der Partitur(1907) (Fassung D) sowie die Erst-ausgabe der Letztfassung Mailand(1920) (Fassung D+1).Erscheint in 2016


Giacomo PucciniMadama ButterflyNationaltheater Weimar 2013Photo: Candy Welz


Giacomo PucciniToscaMelodramma in tre attiLibretto di Giuseppe Giacosa e LuigiIllica (ital.)Kritische Neuausgabe herausge -geben von Michael Rot

! First printed edition of Puccini’s manuscript version

Between 1898 and 1924 at least fivedifferent versions of Tosca were pro-duced, starting with Giacomo Pucci-ni’s first draft up and ending with asecond printed edition by the pub-lisher Ricordi. Selected Edition Aencompasses all stages of the workexclusively undertaken by Puccinifor the very first time. The Compre-hensive Edition is currently in theplanning stage.

Zur Oper Tosca entstanden zwischen1898 und 1924 mindestens fünf Fas-sungen, von Giacomo Puccinis ers-ter Niederschrift bis zur zweitenDrucklegung der Partitur im VerlagRicordi. In der Ausgabe SelectedEdition A ist erstmalig der geschlos-sene Werkzustand (ausschließlichauf Puccini zurückzuführen) publi-ziert. Die Comprehensive Edition istin Vorbereitung.

Selected Edition A(score, critical report, piano reducti-on / choral reduction, performancematerial) / (Partitur, Kritischer Be-richt, Klavierauszug / Chorauszug,Aufführungsmaterial)

Contains Puccini’s manuscript ofthe original version (Version A), to-gether with his own alterations toAct 3 undertaken prior to the firstperformance (Version A+1).

Enthält Puccinis autographe Erstfas-sung (Fassung A), zusammen mitden von ihm selbst noch vor der Ur-aufführung vorgenommenen Ände-rungen im 3. Akt (Fassung A+1).

Peter I. TschaikowskiPique DameOper in 3 Akten und 7 BildernLibretto von Modest Tschaikowski(Russ. with transliterated version /russ. mit Transliteration) Deutsche Übersetzung von BettinaBartz und Werner HintzeRevidierte Neuausgabe herausge -geben von Michael Rot

! Inclusion of and differentiationbetween all existing versions

The revised edition of Pique Dame[Queen of Spades] unites for thefirst time the four published ver-sions of the work in a single score.Sources include the score of Pikowa-ja Dama from the Tchai kovs ky Com-plete Edition based on Tchai kovsky’sautograph score and the first printedpiano reduction of Pikowaja Dama,compiled and edited by the compos-er himself.

Die revidierte Neuausgabe von PiqueDame publiziert erstmals vier Fas-sungen des Werkes in einer Partitur.Als Quellen dienten die Partitur Pikowaja Dama aus der Tschaikowski-

Gesamtausgabe basierend auf Tschai - kowskis autographer Partitur sowieder Erstdruck des KlavierauszugesPikowaja Dama, ebenfalls vom Kom -ponisten selbst verfasst und redi-giert.

Comprehensive EditionA/B/C/Cossia(score, piano reduction / choral reduction, performance material) /(Partitur, Klavierauszug / Choraus-zug, Aufführungsmaterial)

Contains the manuscript version(Version A), the world première edition (Version B), the first printededition (Version C; first edition ofthe piano reduction) and an alter-native version of the first printededition (Fassung Cossia; first publica -tion of the piano reduction).

Enthält die autographe Erstfassung(Fassung A), die Fassung der Urauf-führung (Fassung B), die Fassungder Erstpublikation (Fassung C; Erst-druck des Klavierauszuges) sowiedie Alternativfassung der Erstpubli-kation (Fassung Cossia; Erstdruck desKlavierauszuges).


Peter I. TschaikowskiPique DameOpernhaus Zürich 2014Photo: Monika Rittershaus

Giuseppe VerdiFalstaffCommedia lirica in tre attiLibretto di Arrigo Boito (ital.)Kritische Neuausgabe herausgege-ben von Michael Rot

! First publication of the manu-script version, planned for publication back in 1899

At least three versions of the operaFalstaff were produced between 1893and 1912, beginning with GuiseppeVerdi’s first draft and ending withthe printed version issued by Ricor-di. ‘The Critical Edition’ publishesVerdi’s own version for the firsttime. With all additions by foreignhands omitted, this edition allowsperformers to rediscover Verdi’s in-tentions in his own hand for thevery first time, enabling a far greaterscope of interpretation than wasotherwise possible from the indica-tions in previous publications.

Zur Oper Falstaff entstanden zwi-schen 1893 und 1912 mindestens dreiFassungen, von Guiseppe Verdis ers-ter Niederschrift bis zur Druckle-gung der Partitur im Verlag Ricordi.

Mit der kritischen Neuausgabe istder geschlossene Werkzustand vonFassung A (ausschließlich auf Verdizurückzuführen) erstmalig publi-ziert. Die von fremden Eingriffen be-reinigte „Kritische Ausgabe“ gibterstmals jedem einzelnen Interpre-ten die Möglichkeit, Verdis Intentio-nen direkt aus seiner Handschriftneu zu entdecken, die einen vielgrößeren Interpretationsspielraumzulässt, als es die bisherigen Publi-kationen erkennen ließen.

Selected A-1/A/A+1/B(score, critical report, piano reducti-on / choral reduction, performancematerial) / (Partitur, Kritischer Be-richt, Klavierauszug / Chorauszug,Aufführungsmaterial)

Verdi’s manuscript (Version A),along with the Early Version A-1 andcorrections in the composer’s ownhand A+1, contains alterations un-dertaken personally by Verdi priorto the first performance (Version B).

These corrections have only survi-ved in the first printed edition ofthe piano reduction.

Enthält neben Verdis autographerErstfassung (Fassung A) – zusammenmit der Frühfassung A-1 und den eigenhändigen Korrekturen A+1 –ebenfalls die von Verdi selbst vorder Uraufführung vorgenommenenÄnderungen (Fassung B). Diese sindnur im Erstdruck des Klavierauszu-ges überliefert.



If you wish to have more information on ‘Edition Meisterwerke’, werecommend that you have a look at the newly published brochure ofthe Hermann publishing group.

There you will find all important information on the edition and the individual volumes. Order the brochure free of charge by sending an e-mail to [email protected] or download the PDF filefrom our website.

Wenn Sie mehr über die „Edition Meisterwerke“ erfahren möchten,empfehlen wir Ihnen die neu erschienene Broschüre der Verlags-gruppe Hermann.

Dort finden Sie alle wichtigen Informationen zur Edition und deneinzelnen Ausgaben. Bestellen Sie das Heft kostenlos per E-Mail [email protected] oder laden das PDF auf unserer Web-seite herunter.

Giuseppe VerdiFalstaff

Deutsche Oper Berlin 2013Photo: Hans Jörg Michel

2016Henri Dutilleux100th Birthday (1916–2013)

Hans Werner Henze90th Birthday (1926–2012)

Wilfried Hiller · 75th Birthday

Aribert Reimann · 80th Birthday

Howard Shore · 70th Birthday

Pe-teris Vasks · 70th Birthday

2017Alexander Goehr · 85th Birthday

Wilhelm Killmayer · 90th Birthday

Volker David Kirchner75th Birthday

Charles Koechlin150th Birthday (1867–1950)

Rodion Shchedrin · 85th Birthday

Valentin Silvestrov · 80th Birthday

2018Gavin Bryars · 75th Birthday

Toshi Ichiyanagi · 85th Birthday

Krzysztof Penderecki · 85th Birthday

Joseph Schwantner · 75th Birthday

Morton Subotnick · 85th Birthday

Bernd Alois Zimmermann100th Birthday (1918–1970)

2019John Casken · 70th Birthday

Peter Eötvös · 75th Birthday

Heinz Holliger · 80th Birthday

Peter Maxwell Davies85th Birthday

Jacques Offenbach200th Birthday (1819–1880)

Bernard Rands85th Birthday

2020Jean Guillou · 90th Birthday

Carl Orff125th Birthday (1895–1982)

Dieter Schnebel · 90th Birthday

Enjott Schneider · 70th Birthday

Alvin Singleton · 80th Birthday

Mikis Theodorakis · 95th Birthday

Full list of Birthdays and Anniversaries:schott-music.com/anniversaries

Selected Birthdays and Anniversaries 2016–2020

Hans Werner Henze

Photo: Elisabeth Speidel


“Music cantell any story.”Hans Werner Henze90th Birthday on 1 July 2016


Anniversary / Gedenktag

� Chamber Music

Gerald BarryLowfor clarinet in B flat and piano4‘ED 13746 (score and parts)

Percy Aldridge GraingerMolly on the ShoreBritish Folk-Music Settings No. 1(Revised Edition)for string quartet4‘ED 13808 (score and parts)

Christian JostRumor Imagesfür Violoncello und Klavier15‘CB 275 (Partitur und Stimme)

Mátyás SeiberDivertimentofor clarinet and string quartet17‘ED 13718 (score and parts)

Mikis TheodorakisZorba’s Dancefür Streichquartett (Kontrabass adlib.) oder Streichorchester(bearbeitet von Wolfgang Birtel)4’ED 21903

Jörg WidmannBayerisch-Babylonischer Marschfür 8 Klarinetten und Klavier5’KLB 98 (Partitur und Stimmen)

� Solo

Jean GuillouDeux PiècesNocturne – Impromptufür Klavier6’ED 21733

Nikolai KapustinFantasia quasi Sonata No. 15für Klavier, op. 1272’ED 21871

Nikolai KapustinSonata No. 16für Klavier, op. 13117’ED 21872

Nikolai Kapustin24 Preludes and Fuguesfür Klavier, op. 8280’ED 22053

Nikolai KapustinIntroduction and Scherzinofür Violoncello solo, op. 939’ED 22235

Nicolò Paganini24 Capricesfor flute(arranged by Marina Piccinini)70’ED 30116

Pe-teris VasksBalta- ainava(Weiße Landschaft (Winter) / White Scenery (Winter))für Orgel(bearbeitet von Ta-livaldis Deksnis)8‘ED 22015

New Publications / Neue Publikationen

Toru Takemitsu 858 October 2015

Toru Takemitsu’s unique sound has captivated audiences around the world.The 8th of October 2015 marks the 85th anniversary of his birth, and the 20th ofFebruary 2016 the 20th anniversary of his death. Takemitsu engaged in a widerange of musical composition, including concert pieces, electronic music,film music and pop song, including the outstanding works November Stepsfor biwa, shakuhachi and orchestra and Rain Coming for chamber orchestra,And then I knew ‘twas Wind for flute, viola and harp, Rain Tree Sketch I andII for solo piano, 12 Songs for Guitar and Equinox for guitar, and choral workssuch as Small Sky. His music has already become an integral and importantpart in the repertoire of each genre. We hope his music continues to beloved, and it would be given a new life with every performance.

Der einzigartige Klang seiner Musik zieht Zuhörer auf der ganzen Welt in denBann: Am 8. Oktober 2015 wäre Toru Takemitsu 85 Jahre alt geworden, am20. Februar 2016 ist sein 20. Todestag. Takemitsu bediente ein breites Spek-trum musikalischer Formen, von Konzertwerken, elektronischer Musik, Film-musik und Popsongs bis hin zu Chorstücken. Zu seinen bekanntesten Kom-positionen zählen November Steps für Biwa, Shakuhachi und Orchester undRain Coming für Kammerorchester, And then I knew ‘twas Wind für Flöte, Vio-la und Harfe, die Klavierstücke Rain Tree Sketch I und II, 12 Songs for Guitarund Equinox sowie das Chorstück Small Sky.Seine Musik ist längst ein fester Bestandteil des Konzertrepertoires – wirwünschen ihm und sind überzeugt, dass sie mit jedem weiteren Konzertneue Fans gewinnt!

Toru TakemitsuPhoto: Guy Vivien


� Vocal Music

Gavin BryarsGallus et Agnus(after Demantius)for solo bass voice (Lat.)4’ED 13717

Hans-Jürgen von BoseOmegaFünf Liederfür Mezzosopran und Klavier(span./dt.)20‘AVV 150Ars-Viva-Verlag

Hans-Jürgen von BoseSiete Textos de Miguel Angel Bustosfür Sopran, Akkordeon und Violoncello (span.)11‘AVV 154 (Spielpartitur)Ars-Viva-Verlag

� Piano / Vocal Scores

Wolfgang Amadeus MozartConcerto, KV 622für Klarinette in A oder Basset -klarinette und Orchester(herausgegeben von Sabine Meyerund Reiner Wehle)27’KLB 95 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Krzysztof PendereckiConcertoper corno e orchestra16’COR 28 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 [email protected]

Mitarbeit: Christopher Peter, Rainer Schochow, Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Juli 2015

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

Printed in Germany

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Impressum

� Complete Editions

Robert SchumannWerke für verschiedene Instrumente und Klavier(herausgegeben von Bernhard R.Appel und Matthias Wendt)RSA 1015 (Robert Schumann: NeueAusgabe sämtlicher Werke, Serie II,Bd. 1)

Carl Maria von WeberKlaviersonaten Nr. 1-4(herausgegeben von Markus Bandur)WGA 1071 (Carl Maria von Weber:Sämtliche Werke, Serie VII, Bd. 1)

Richard WagnerDas Liebesverbot oder Die Novizevon Palermo, WWV 38Große komische Oper in 2 Akten(herausgegeben von Klaus Dögeund Egon Voss)RWA 102-10 (Richard Wagner: Sämt-liche Werke, Reihe A, Bd. 2/I)

� Urtext

Robert SchumannFantasiestücke für Violoncello undKlavier, op. 73nach den Quellen herausgegebenvon Michael KubeUT 50285

Robert SchumannFantasiestücke für Klarinette undKlavier, op. 73nach den Quellen herausgegebenvon Michael Kube(Fingersatz von Peter Roggenkamp)UT 50286

� Books

Hindemith-JahrbuchAnnales Hindemith 2014/XLIII(herausgegeben vom Hindemith-Institut, Frankfurt/Main)162 Seiten – broschiert · (dt.)ISBN 978-3-7957-7054-9BN 154

Text, Musik, Szene – Das Musik-theater von Carl Orff(Symposium Orff-Zentrum München 2007)(herausgegeben von Thomas Rösch)324 Seiten – Hardcover · (dt.)ISBN 978-3-7957-0672-2ED 20654 (Publikationen des Orff-Zentrums München Band II/1)

Repertoire


Henze: 90th Birthday · 1 July 2016

Performances

23 and 25 Oct, 5 and 18 Nov, 20 Dec 2015 ·Mannheim, Opernhaus (D)Rossen Gergov · Frank Hilbrich · Volker Thiele ·Gabriele Rupprecht

27 and 29 Nov, 1, 3, 5 and 10 Dec 2015 · Roma,Teatro dell‘Opera (I)Stefan Soltesz · Mario Martone · Ursula Patzak

Other editions

Libretto (dt.) BN 3348Libretto (engl.) BN 3349-90Vocal Score / Klavierauszug (engl./dt.) ED 8121Study Score / Studienpartitur (engl./dt.) ED 9411

Recordings

Christoph von Dohnányi · Chor der WienerStaatsoper · Wiener Philharmoniker(Salzburger Festspiele 1966)ORFEO C605032

Gerd Albrecht · Rias-Kammerchor Berlin · Südfunkchor Stuttgart · RSO BerlinKOCH CLASSICS 2314006

Hans Werner HenzeThe Bassarids – Die Bassariden

Musikdrama in einem Akt von Wystan Hugh Auden und Chester Kallman (1964-1965/1992)nach der Tragödie „Die Bakchen“ des Euripides

Eingerichtet von Helmut Reinold, deutsche Textfassung von Maria Bosse-Sporleder (engl./dt.) · 120’

Personen: Autonoe · Koloratursopran - Agaue, Kadmos’ Tochter und Mutter des Pentheus · dramatischer Mezzosopran - Beroe, eine alte Sklavin · Alt -Dionysos (auch Stimme und Fremdling) · Tenor - Teiresias, ein alter blinder Seher · Tenor - Pentheus, König von Theben · Bariton - Hauptmann der königli-chen Wache · lyrischer Bariton - Kadmos · Bass - Bassariden (Mänaden und Bacchanten), Bürger · Chor - Junge Frau, Kind, Wachen, Diener · stumme Rollen

Orchester: 4 (2. mit B-Fuß, 3. auch Picc., 4. auch Altfl. u. Picc.) · 2 · 2 Engl. Hr. · 4 (3. u. 4. auch Altsax., 4. auch Es-Klar.) · Bassklar. (auch Altsax. u. Tenor-sax.) · 4 (4. auch Kfg.) - 6 · 4 (4. auch Basstrp.) · 3 · 2 - P. S. (8 Spieler) - 2 Hfn. · Cel. · 2 Klav. - Str. - Auf der Bühne: 4 Hr. (auch durch Trp. im Orchester ersetzbar) · 2 Git. · 2 Mand. · 3 Kuhgl.

Uraufführung: 6 Aug 1966 Salzburg, Großes Festspielhaus (A) · Christoph von Dohnányi, Dirigent · Gustav Rudolf Sellner, Inszenierung · Deryk Mendel,Choreographie · Filippo Sanjust, Bühnenbild / Kostüme · Ballett der Salzburger Festspiele

In ancient Thebes, King Cadmus has abdicated his throne in favour of his grandson Pentheus. Pentheus has learned of the cult of Dionysus, which involveswild and irrational rites, and decides to ban the cult in his city. A stranger arrives and entices the women into increasingly abandoned celebrations ofDionysus. In their frenzy, Agave his mother and Autone his sister sieze Pentheus and tear him limb from limb. Still delirious and unaware, Agave cradles thesevered head of her son in her arms. The stranger is revealed to be Dionysus himself.‘The Bassarids, which I understand to a far greater degree and hold much dearer than when I was composing the work – a hectic and extraordinarily briefperiod of less than a year, in a form of protest lacking sufficient theoretical basis and in a state of utter loneliness – today I consider to be my most importantmusic theatre work. It is interesting and modern and still relevant for us: what is freedom and what is bondage? What is repression, what is revolt and whatis revolution?’ (Hans Werner Henze)

Der junge Pentheus hat von seinem Großvater Kadmos die Herrschaft in Theben übernommen und verbietet sogleich den archaischen Kult um den GottDionysos. Ein Fremder, den Pentheus nicht als Dionysos erkennt, erscheint in Theben und macht ihm die Macht streitig, indem er das Volk zu rausch-

haften Feiern, zur Hingabe an Vergnügen und Lust auf dem Berg Kytheron verführt. Pentheus glaubt, sich der Macht der Triebe mithilfe der Vernunft entge-gen stellen zu können. Von dem Fremden lässt er sich überreden, in Frauengewändern verkleidet die nächtlichen Rituale zu beobachten. Auf Kytheron treibtDionysos seine Anhänger in dieser Nacht zu wilden Exzessen und hetzt sie gegen den Eindringling Pentheus auf. Seine eigene Mutter Agaue erschlägt ihn inder Annahme, er sei ein wildes Tier. Erst am nächsten Morgen begreift sie, dass sie den Kopf ihres Sohnes in Händen hält. Dionysos gibt sich zu erkennen,fordert Anbetung und erklärt seine Tat als Rache an Pentheus und allen Feinden seines Kultes.„Die Bassariden, die ich heute viel besser verstehe und die ich viel mehr liebe als damals, als ich sie schrieb – hektisch und in ungewöhnlich kurzer Zeit, in wenigerals einem Jahr, in einer Protesthaltung ohne ausreichende theoretische Basis und in großer Vereinsamung – für mich bedeuten sie heute mein wichtigstes Theater-werk. Interessant und modern sind eben die Fragen: Was ist Freiheit, was Unfreiheit? Was ist Repression, was Revolte, was Revolution?“ (Hans Werner Henze)

Hans Werner HenzeThe Bassarids – Die BassaridenDe Nationale Opera Amsterdam 2005Photo: Ruth Walz

schott aktuell 2015 #5

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