Salsa Caribeña - Amazon S3 · 2020. 4. 21. · “Salsa Caribeña” was commissioned by and...
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Commissioned by and Dedicated to Caleb Chapman and La Onda Caribeña for the 2013 Carnegie Hall Performance Salsa Caribeña VICTOR LÓPEZ INSTRUMENTATION Conductor 1st E b Alto Saxophone 2nd E b Alto Saxophone 1st B b Tenor Saxophone 2nd B b Tenor Saxophone E b Baritone Saxophone 1st B b Trumpet 2nd B b Trumpet 3rd B b Trumpet 4th B b Trumpet 1st Trombone 2nd Trombone 3rd Trombone Bass Trombone Guitar Chords Guitar Piano Bass Drums Auxiliary Percussion 1 (Timbales, Bongos, Cowbell, Mambo Bell, Crash Cymbal) Auxiliary Percussion 2 (Claves, Congas) Vibraphone (Optional) Preview Only Legal Use Requires Purchase
Transcript of Salsa Caribeña - Amazon S3 · 2020. 4. 21. · “Salsa Caribeña” was commissioned by and...
Commissioned by and Dedicated to Caleb Chapman and La Onda Caribeña for the 2013 Carnegie Hall Performance
Salsa CaribeñaVICTOR LÓPEZ
INSTRUMENTATION
Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor SaxophoneEb Baritone Saxophone1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet4th Bb Trumpet1st Trombone2nd Trombone3rd TromboneBass Trombone
Guitar ChordsGuitarPianoBassDrumsAuxiliary Percussion 1
(Timbales, Bongos, Cowbell, Mambo Bell, Crash Cymbal)
Auxiliary Percussion 2 (Claves, Congas)
Vibraphone (Optional)
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NOTES TO THE CONDUCTOR
“Salsa Caribeña” was commissioned by and dedicated to Caleb Chapman and La Onda Caribeña (The Caribbean Wave). The piece received its world premier performance on May 21, 2013, at Carnegie Hall, New York, NY.
This composition is written in a guaracha [gwu-rä’chu] style, which is one of the most popular styles associated with Afro-Cuban dance music. Originating in Spain, the guaracha evolved largely in Cuba; it was traditionally an early form of peasant street music with satirical lyrical content, somewhat in the son rhythm style. In Cuba, it is now a loose term for a general, medium-tempo son montuno, or a little brighter-style tune or groove. However, the guaracha tends to be played at a faster tempo. (Source: “http://en.wikipedia.org/wiki/Guaracha”)
The rhythmic components of this chart are its most important. Before rehearsing the entire ensemble, each rhythm player can learn the written part exactly, to the point of memorization. This will allow each player to play with more ease and, eventually, attain the intended groove. This must be done before contemplating any variation, specifically in the guitar, piano, and bass parts. The drumset and the additional auxiliary percussion are to be thought of as a drum machine, maintaining the groove throughout. Make certain that all transitions and cierres (integral breaks) are well defined. The ultimate goal of the rhythm section is to ensure that each player understands how the individual parts are interconnected with each other. Notice that at m. 15 and m. 120, the chart navigates through a funk section; however, for most of the chart, the rhythm section has a specific alignment to the clave pattern.
The two-feel groove should be relaxed, but the pulse should be locked in. Articulation, as always, is critical. Staccatos are short but not clipped; marcato, or rooftop, markings (^) are detached and accented. At this tempo, caution the players to avoid letting the articulation drag down the tempo. Strive to keep the articulation tight and clean. Regarding releases, hold sustained notes for full value, and release together. The last note of the chart can be played a little longer—think “daaaht.”
The ensemble should pay attention to the offbeat patterns, as the collective, consistent accentuation will give the texture of the piece its unique groove. This significantly affects how a dancer feels and dances to the music. At the montuno, at m. 59, the piano solo is exposed and must be played relaxed, thereby maintaining the pulse and groove. For support or an option, the piano solo has been cued in the optional vibraphone part. At m. 63, the percussion break supports the piano solo—caution the players not to rush this break. At m. 83, suggested solos have been written for the tenor saxophone and trumpet 2. However, this section may be opened for solos as needed. I suggest working on mm. 99–104 to set up the stop-time at m. 105, and then return to the funk style at m. 120 to the end.
This will be an exciting piece to learn and teach, and it will definitely be a hit at any competition and/or evaluation. If you are looking for an authentic Latin piece, look no further. This is as authentic as it gets!
Enjoy!
—Victor López
Victor LópezVictor López is a highly acclaimed educator, composer, arranger, and adjudicator. He holds music degrees from the University of Florida and Florida International University, with an Ed.D. in Educational Administration and Supervision. He has served as director of bands at the middle and senior high school levels and as an administrator in the Miami-Dade County Public Schools. He has recorded and performed with various artists and has appeared in numerous music videos. He has over 450 compositions/arrangements published as an exclusive composer, arranger and clinician for Alfred Music. Pre
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Piano
1st EÑ Alto Saxophone
2nd EÑ Alto Saxophone
1st BÑ Tenor Saxophone
2nd BÑ Tenor Saxophone
EÑ Baritone Saxophone
1st BÑ Trumpet
2nd BÑ Trumpet
3rd BÑ Trumpet
4th BÑ Trumpet
1st Trombone
2nd Trombone
3rd Trombone
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By Victor López (ASCAP)
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© 2014 ALFRED MUSICAll Rights Reserved including Public Performance
SALSA CARIBEÑACommissioned by and Dedicated to Caleb Chapman and La Onda Caribeña
for the 2013 Carnegie Hall Performance
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Previe
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Legal Use R
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Alto 1
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- 6 -Conductor Salsa Caribeña
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Alto 1
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- 9 -Conductor Salsa Caribeña
Previe
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Legal Use R
equires P
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Alto 1
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Tenor 1
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Previe
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- 11 -Conductor Salsa Caribeña
Previe
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Legal Use R
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- 12 -Conductor Salsa Caribeña
Previe
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Play 3rd & 4th Time only
Play 1st & 2nd Time only
f
(Tpt. 1st & 2nd time, T.Sax 3rd & 4th time)Repeat 4 times (Opt. open for solos)
(Play note in parenthese on repeat only)
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Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
˙ ˙
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Bkgd. 2nd & 4th time
Bkgd. 2nd & 4th time
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- 13 -Conductor Salsa Caribeña
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Legal Use R
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- 14 -Conductor Salsa Caribeña
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- 15 -Conductor Salsa Caribeña
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109
- 16 -Conductor Salsa Caribeña
Previe
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Legal Use R
equires P
urchase
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Tenor 1
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Bari.
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