Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboiMarea inovaie pe care rzboiul a adus-o n literatura contemporan st n autenticitatea experienei morale a unei probleme mai nti trit, apoi transformat n materie de art. Iar iubirea are meritul de a fi fost paralel o experien a omului i o biruin a artistului.

Romanul interbelic de analiz, cultivat de Camil Petrescu, Anton Holban, Mircea Eliade, Hortensia Papadat-Bengescu, pune accent, prin utilizarea unor tehnici ale analizei psihologice i, adesea, a unei perspective narative subiective, pe descrierea strilor sufleteti, a problemelor de contiin sau chiar ale zonelor obscure ale incontientului. Ernest Hemingway, James Joyce, Erich Maria Remarque, Henri Barbusse, Virginia Woolf i Stendhal i-au fost contemporani lui Camil Petrescu (1894-1957). Acesta, pornind de la ampla creaie n cutarea timpului pierdut de Marcel Proust, prezint o inovaie n literatura romn: romanul modern i subiectiv, un nou univers epic, o alt perspectiv narativ i un nou tip de personaj- intelectualul inadaptat i lucid. Autorul i construiete romanul pe baza unor scrisori, mrturisiri i jurnale, ancornd opera sa n realitate i oglindind afirmaia sa din Teze i antiteze: Arta nu e distracie, ci un mijloc de cunoatere. Demistificatoare, polemic, proza de rzboi a lui Camil Petrescu e deopotriv introspecie, document etic, dar i panoramic sobru. Consideraii de ordin strategic i scene autentice confer un realism pregnant romanului.

O trstur a creaiei sale o reprezint autencticitatea, iar operele dau impresia unor confesiuni, o form intelectualizat a prozei. n plan stilistic, aceast trstur se reflect prin grija pentru exprimarea exact, cu sinceritate, a unor experiene adevrate i n refuzul scrisului frumos. Mai mult, Camil Petrescu s-a apropiat de genialitatea eminescian prin ideea de absolut- ncercarea de a supune raiunii toate manifestrile umane. Literatura sa a urmrit insistent lupta sexelor, simplificate n dou entiti contradictorii. Brbatul reprezint o contiin intransigent, un fel de absolut moral aplicat mai ales n iubire, iar femeia e un animal cochet, inferior sufletete, ispit a simurilor i primejdie a echilibrului interior. Fa de rudimentarul Rebreanu (cum l califica Ion Barbu), excelent interpret al realitilor vzute, la Camil Petrescu efortul merge programatic spre decriptarea reaciilor invizibile, spre straturi profunde. Idei filosofice din Husserl i Bergson, soluii literare provenind de la Stendhal i Proust se constituie ntr-o reea de repere, n a cror lumin se contureaz propria-i metod.Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, publicat n anul 1930, este un roman modern, subiectiv, de analiz psiologic, dar i un roman al experienei, aparinnd prozei interbelice. Critica vremii l descrie drept: o monografie a ndoielii (Constantin Ciopraga), un roman stendhalian, de experien, de cunoatere (George Clinescu), romanul unui rzboi pe dou fronturi , unde analiza sa se aplic asupra marilor pasiuni umane, n care lmurete elementele constitutive, n treptata lor nsumare (Tudor Vianu). Este roman modern prin: naraiunea la persoana I, prezentarea lumii citadine, suprinderea problemelor intelectualului i tehnica analizei. Complexitatea personajelor, prezena unui puternic conflict interior, tehnica introspeciei, existena timpului subiectiv, autoanaliza i monologul interior demonstreaz faptul c e i un roman psihologic. E roman subiectiv deoarece naraiunea este la persoana I, perspectiva este subiectiv, apare tehnica instrospeciei, memoria afectiv, anticalofilia, luciditatea autoanalizei i tehnica memoriei involuntare. Roman al experienei este prin: introducerea n text a unor documente autentice, naraiunea la persoana I din care se desprinde impresia de luciditate, anticalofilia, protagonitii sunt intelectuali care se autoanalizeaz lucid utiliznd tehnica introspecei. Rspunde tendinei moderniste promovate de cenaclul "Sburtorul", condus de criticul literar Eugen Lovinescu, aceea de a se trece, n literatura romn, de la romanul rural la cel citadin, ntr-o necesitate de sincronizare cu spiritul veacului.

tefan Gheorghidiu, cel care ntruchipeaz condiia intelectualului inadaptat, este att narator, ct i personaj, relatnd n mod subiectiv. Eroul camilian este omul msurilor absolute, al jusiiei absolute, al iubirii integrale, al adevrului absolut. Relaia dintre instanele comunicrii narative (autor, narator, personaj, cititor) este mai strns, remarcndu-se unicitatea perspectivei romancierului. Persist o discontinuitate temporal, anumite aspecte din trecut fiind evocate cu ajutorul memoriei involuntare. Modalitile narrii sunt analiza i interpretarea, iar stilul de exprimare este anticalofil, pentru a asigura sinceritatea celor expuse. Tema romanului, precizat chiar din titlu, surprinde dou experiene fundamentale trite de ctre protagonist, i anume: drama iubirii i drama rzboiului, ns dezvolt i o tem secundar a motenirii. Prima parte , Ultima noapte de dragoste, reprezint rememorarea iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar cea de-a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al eroului, urmrete viaa sa de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Legtura dintre cele dou pri este capitolul Noaptea contiinei.Titlul esenializeaz dubla dram a personajului aflat sub semnul rzboiului psihologic i poate fi considerat o metafor a timpului psihologic, a modului n care timpul obiectiv i evenimentele exterioare sunt asimilate n prezentul contiinei. Substantivul noapte exprim renunarea la principiul cronologic, deoarece presupune dilatri i comprimri temporale. Cuvintele ultima i prima reprezint frontierele unor epoci diferite prin viziune i trire, marcnd momentele cruciale ale transformrii lui tefan. Viziunea despre lume a scriitorului, transferat naratorului-personaj, este a unui spirit reflexiv cu preocupri filosofice i literare, ceea ce d natere unei proze analitice de factur subiectiv. Sursele filosofice ale acestei perspective sunt fenomenologia lui Husserl i intuiionismul lui Bergson, iar romanul proustian constituie modelul literar, Petrescu respingnd tipologia tradiionalist, care prelucreaz n mod artificial faptele trite. Incipitul stabilete coordonatele spaio-temporale i postura n care se afla personajul-narator: 1916, pe valea Prahovei, ntre Buteni i Predeal, unde tefan Gheorghidiu era sublocotenent pe front ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte...). Finalul este deschis interpretrilor, ambiguu i prin acestea se afl ntr-un raport de opoziie cu incipitul.La nivel compoziional, cele dou pri ale romanului sunt legate prin faptul c acelai erou triete att iubirea, ct i rzboiul, iar dou din cele 13 capitole, La Piatra Craiului, n munte i Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu, prezint concomitent experienele acestuia.

Aciunea primului capitol La Piatra Craiului, n munte este posterioar ntmplrilor relatate n restul crii, punnd n eviden cele dou planuri temporale ale discursului narativ: timpul narrii, timpul cronologic al prezentului pe front i timpul narat, timpul psihologic al povetii de iubire. Trecutul, reprezentnd aproximativ doi ani i jumtate din viaa protagonistului, constituie o retrospectiv care poate fi considerat un roman n roman. Eroul face eforturi disperate s plece la Cmpulung Moldovenesc, ntr-o permisie, deoarece acolo l atepta soia sa, cu care se mpcase de curnd. O discuie ntre ofieri la popot despre fidelitate i dragoste , pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal, l tulbur profund pe tefan i reacioneaz cu o violen care i mir pe ceilali, acuzndu-i colegii c nu cunosc nimic din psihologia iubirii. n aceast scen se contureaz o trstur dominant a acestuia: intransigena. Acum se declaneaz memoria sa afectiv, trezindu-i amintiri legate de cei doi ani i jumtate de cstorie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior declaneaz rememorarea unor ntmplri, dar, spre deosebire de fluxul memoriei involuntare proustiene, n romanul lui Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate cu luciditate. Cele dou drame- iubirea i rzboiul- converg ctre o contiin unic, unde se ncearc gsirea unor certitudini i adevruri.Capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, debuteaz abrupt prin cuvintele personajului-narator: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal, pornind retrospectiva iubirii dintre tefan i Ela. Tnrul student la Filosofie se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Cei doi triesc modest i fericii, ns echilibrul familial este tulburat atunci cnd Gheorghidiu primete o motenire de la unchiul su avar, Tache. Noul statut le ofer o via monden de care Ela este stras, ns cuplul evolueaz spre o criz matrimonial, care se desfoar pe fundalul pregtirilor de rzboi, ntr-un climat de rsturnri spectaculoase. ntr-o excursie la Odobeti, Ela i acord o atenie exagerat domnului Gregoriade, vag avocat i dansator monden, care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Pentru tefan, aspiraia spre absolut se mbin cu sentimentul iubirii ntr-un proces de autosugestie, deoarece iubirea pentru soia sa se nscuse din admiraie, Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar, la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c, mai ales din orgoliu, : ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase stundente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri., ncercnd s o modeleze dup propriul tipar de idealitate- Vanitatea de a fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiunii. Erosul apare n literatur n diferite ipostaze: mrunte tragedii sentimentale, aventur, senzualitate, mister. La Petrescu nseamn cunoatere, devenind cea care are capacitatea de a transforma necunoscutul n cunoscut, visul n realitate, moartea sufleteasc n nlare spre perfeciune. Concentrat pe Valea Prahovei, unde ateapt intrarea Romniei n rzboi, Gheorghidiu primete o scrisoare de la Ela prin care aceasta l cheam urgent la Cmpulung, unde se mutase, pentru a fi mai aproape de el. Soia vrea s l conving a trece o sum de bani pe numele ei, pentru a fi asigurat din punct de vedere financiar n cazul morii lui pe front. Aflnd dorina soiei, tefan e convins c aceasta plnuise divorul, pentru a rmne cu domnul G., pe care protagonistul l ntlnete pe strad, n ora. Este de prere c avocatul nu se afl ntmpltor la Cmpulung i c a venit acolo pentru a fi alturi de Ela. Din cauza izbucnirii rzboiului, tefan nu mai apuc s verifice dac soia l nela sau nu.Prezentul evenimentelor, din capitolele VI-XII, cuprinde relatri de pe front i trirea n contiin a terorii rzboiului, cea de-a doua experien n planul cunoaterii existeniale, un tablou al haosului, al mizeriei i al msurilor absurde. Acesta creioneaz o subtil corelaie ntre eros i thanatos, n care ntlnirea cu moartea fortific personajul i l vindec, n final, de dramele sentimentale. Viaa devine instinctual, singurul el fiind supravieuirea. Jurnalul de campanie al lui tefan e mrturia unui combatant i inovaia unui artist care i confeseaz propria mutilare moral. Acesta i surprinde i analizeaz fr ipocrizie frica, superstiia i insensibilitatea la durere, laitatea i panica, dar i spiritul de camaraderie i curajul primar. Criticul i istoricul literar Ovid S. Crohmlniceanu stabilete legturi cu romanele lui Stendhal "Rou si negru" i "Armance", pentru tririle erotice, i cu "Mnstirea din Parma", pentru viziunea haotic asupra rzboiului. La drama prin care trece, Gheorghidiu are reacia intelectualului lucid, care privete situaiile cu acelai interes ca al savantului urmrind cristalizarea unei reaciuni chimice (Pompiliu Constantinescu). n jurnal se schieaz i figura de ambiios i cuceritor a lui Corabu, sau mintea iscoditoare a lui Oprian. Se revine la povestea de dragoste n ultimul capitol al romanului, al crui titlu, Comunicat apocrif, sugereaz schimbarea, maturizarea personajului, care anun eliberarea de gelozie, pierderea iubirii pentru Ela, consecin a reconfigurrii perspectivei asupra vieii, morii i dragostei. Rnit, Gheorghidiu se ntoarce acas, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. O privete acum cu indeferena cu care priveti un tablou i hotrte s o prseasc fr a mai cuta certitudini: I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri...de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul.. Finalul nu rezolv ns misterul crii, fiindc, dup terminarea acestuia, n mintea cititorului continu s planeze aceeai ntrebare, de altfel, ca pe tot parcursul lecturrii acestuia: i-a nelat Ela soul sau nu?.n roman sunt zugrvite caractere individualizate, i anume: unchiul Tache Gheorghidiu reprezint avarul prin excelen, caracterizarea lui realizat de protagonist prnd a fi desprins din creaiile balzaciene, dar amintind n egal msur i de personajul Hagi Tudose; unchiul Nae Gheorghidiu reprezint arivistul, un politician abil, versat i lipsit de scrupule, cunoscut ca gur rea, dar cu unele merite recunoscute de ctre tefan (sceptic, amabil i mpciuitor n principii. Fr s fie popular, era una dintre figurile bucuretene, socotit printre intelectualii de ras) ; Tnase Vasilescu-Lumnraru, mare afacerist i multimilionar este, de fapt, un analfabet, care a mizat toat viaa pe noroc i care a ctigat, de cele mai multe ori. Pe tot parcursul discursului narativ, un rol important l reprezint cuplul tefan-Ela, care trece printr-o serie de transformri: despriri i mpcri succesive, urmate, ns, de o inevitabil separare. Protagonistul romanului subiectiv nfieaz tipul intelectualului lucid, inadaptat superior, care triete drama aspiraiei spre absolut. Portretul acestuia este realizat prin caracterizare direct, de ctre Ela, care l consider de o sensibilitate imposibil cnd acesta i reproeaz c a avut un comportament inadecvat n timpul excursiei de la Odobeti, i de ctre partenera de discuie a lui tefan n timpul reuniunilor mondene ( omul cu sensibilitate nzdrvan). De asemenea, se utilizeaz i caracterizarea indirect, care se desprinde din fapte, limbaj, gnduri, gesturi, atitudini i relaia cu celelalte personaje, dar i autocaracterizarea ( Eram alb ca un om fr globule roii ), n special sub forma procedeelor specifice romanului psihologic modern: autoanaliza lucid ( Simeam din zi n zi, departe de femeia mea, c voi muri [...] i orict a fi vrut s ascund cu sursuri rnile orgoliului meu, nu mai puteam izbuti ), introspecia ( Nu pot gndi nimic. Creierul parc mi s-a zemuit, nervii, de atta ncordare, s-au rupt ca nite sfori putrede ) ,monologul interior, rememorarea, memoria involuntar i fluxul contiinei. tefan Gheorghidiu este un personaj definitoriu pentru literatura camilpetrescian, ncercnd s recompun lumea n funcie de aspiraia sa ctre perfeciune i avnd orgoliul de a refuza o realitate care nu i se potrivete, de a renuna la o iubire care nu mai coincide cu imaginea iniial a sentimentului pentru care, la un moment dat, ar fi sacrificat totul. Cauza principal a dramei eroului provine din situarea meditaiei sale filosofice ntr-un spaiu al inadecvrii, ilustrat prin dou metafore eseniale ale ntregii opere a lui Camil Petrescu: jocul ielelor, exprimnd tentaia absolutului i patul lui Procust, simbol al limitrii, al constrngerii realului de a se supune iluziei. Dei n lumea monden i a afaceritilor tefan pare a fi un nvins, n raport cu lumea pur a ideilor, el are tria de a nu accepta compromisul. Se remarc o tehnic filosofic existent la Platon, i anume anamneza, adic explicarea, cu rol purificator, a cunoaterii prin reamintirea ideilor pe care sufletul le-ar fi contemplat ntr-o existen anterioar.Personajul feminin, misterioasa Ela, este creaia integral a minii personajului masculin, prin faptul c ntreg comportamentul su este mediat de viziunea lui tefan. De aceea, cititorul nu se poate pronuna asupra fidelitii ei i nici nu poate decide dac este mai degrab superficial dect spiritual. Pe parcursul romanului, Ela rmne o enigm , trecnd printr-o serie de schimbri ale formelor de adresare :o privire de nger, o fat drag, nevast-mea, Ela, femeia asta. Relaia dintre cei doi soi se bazeaz pe orgoliu, att n construirea, ct i n destrmarea ei. Orgoliul d natere iubirii, stinge iubirea i i mpiedic pe amndoi s se mpace. Ela ine la tefan atta timp ct e mndr de valoarea lui intelectual n lumea studenilor i se deprteaz cnd, n noul ei cerc social, soul nu-i mai trezete admiraia. Pierzndu-i treptat farmecul deosebit, nemaiieind n eviden, fiind o femeie supus i ea degradrii biologice, efectelor timpului, devine o doamn Bovary, n cutare de bucurii minore i de aventuri facile. La finalul romanului apare aceast constatare trist: "- A... pentru asta? Ce-a gasit la ea, drag? Sa ucid pentru ea... nu mai putea gsi alta la fel?".La exponenii burgheziei financiare, nu exist probleme de contiin. Unchiul Nae Gheorghidiu, industria lipsit de scrupule, i asociatul su, ntreprinztorul Tnase Vasilescu-Lumnraru, ignorant, dar posesor de capitaluri, se spioneaz reciproc. Prin vicleuguri abile, n care unii vd inteligen, parlamentarul Nae i-a creat un mit, loviturile sale financiare conferindu-i trsturi de personaj balzacian. Germanilor care se pregtesc de rzboi, deputatul Gheorhidiu le livreaz aram, contient c metalul prefcut n cartue ar putea spori mcelul pe frontul romnesc. Profilul unui parlamentar demagog e comparabil ca atitudine moral, dar mai potrivit este acela al lui Stnic Raiu din "Enigma Otiliei", de George Clinescu.

Cteva personaje reapar n climat postbelic n Patul lui Procust, unul dintre cele mai originale din epoc. Rostirea aparent memorialistic, scrisorile, decupajele din gazete alctuiesc un fel de colaj, diversitatea materialelor viznd sugestia multipl a realului. Legendarul Procust din Attica acosta drumei, supunndu-i apoi unei torturi stranii: reteza pe cei nali i lungea pe ceilali, dup dimensiunile unui pat-etalon; aceasta pn cnd Theseu i aplic aceeai tortur. La modul figurat, burghezia interbelic osndete la procustare, determinnd aducerea nesupuilor la o singur dimensiune. Imens pat al lui Procust, societatea n cauz condamn, naintea morii fizice, la anihilarea etic.

Romanul domnului Camil Petrescu este, aadar, romanul unui rzboi pe dou fronturi. Pe ambele fronturi, al amorului conjugal i al rzboiului, este un nentrerupt mar, tot mai adnc, n contiin. (George Clinescu) Biblioteca Critic: CAMIL PETRESCU .Bucureti: Editura Eminescu, 1984. (pag. 84-90)

MICU, Dumitru. n cutarea autenticitii. Bucureti: Editura Minerva,1992.

4