Rilke Rainer Maria - Poemas a La Noche Y Otra Poesia Postuma Y Dispersa

7/13/2019 Rilke Rainer Maria - Poemas a La Noche Y Otra Poesia Postuma Y Dispersa

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Poemas a la noche, de Rainer Maria Rilke, es una obra poco conocida y, sinembargo, de capital importancia entre las del poeta, pues en ella se esbozan algunos temasque acabarn de configurarse en las Elegas de Duino. urante a!os fue un libro casi

secreto. Rilke no lleg" a publicarlo, acaso precisamente por no des#elar ese fondooriginario com$n con su obra cumbre.

%n los Poemas a la noche apuntan por tanto los temas fundamentales de Rilke, sinhaber logrado su e&acta delimitaci"n o simbolismo que, por otra parte, generalmente esplural. 's( sucede con la figura del ngel, que pasa de ser terrible a no estar tan porencima del hombre, pues, como obser#a )ean*+#es Masson, en el pr"logo a las %leg(as, elhombre es creador, y he aqu( porque puede asombrar al ngel, que se conforma con ser ensu autonom(a absoluta, pero no crea nada. %n la obra que nos ocupa, el ngel, la amada yla noche figuran en el lugar ms destacado y se presentan #agarosos y fluctuantes, muy deacuerdo con el mismo estilo potico que los sustenta. %l libro como tal no #io su primera

edici"n en alemn hasta que se incluy" en las obras completas de Rilke editadas en -/0,treinta a!os despus de su muerte.


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Rainer Maria Rilke

Poemas a la noche

y otra poesa pstuma y dispersa


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1(tulo original2Poemas a la noche

Rainer Maria Rilke, -/0

1raducci"n2 )uan 'ndrs 3arc(a Romn

ise!o de portada2 'l4oah


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PRESENTACIN

5a cantidad 6y calidad7 de la obra potica completa de Rilke es inmensa2 s"locomparable acaso en el mbito hispnico a la de )uan Ram"n )imnez. %sto es, hablamosde un caudal potico de dimensiones #erdaderamente desusadas para un poeta del siglo 88.9in embargo, entre -: y -;0 Rainer Maria Rilke entregar a imprenta solamente cuatrot(tulos2Rquiem6-:7,La vida de Mara6--pienso> de que no ser(a absolutamentedescabellado hablar de un cierto teatro de gentes rilkeano.

?an"nicamente suele distribuirse la producci"n rilkeana en dos etapas, a saber2 unaprimera, de @u#entud, tardorromntica, simbolista y de intenci"n ob@eti#adora 6ing*3edicht, Poema*cosa7, y una segunda, de madurez, en que se incrementa notablementela preocupaci"n metaf(sica sin que, no obstante, de ninguna forma se llegue a rompertotalmente con ninguno de los caminos propuestos pre#iamente2 la demostraci"n de esefen"meno de continuidad, de crecimiento sobre lo anterior e incluso de super#i#encia de losprimeros tonos, re#isitados con la maestr(a de los a!os hasta concurrir en una polifon(a de#oces, que pudo llegar a castigar ps(quicamente al autor, es uno de los rasgos que pone derelie#e esta edici"n.

espus de ms de una dcada de producti#idad ininterrumpida, Rilke fuesumergindose enfermizamente en sus Cuadernos de Malte Laurids Brigge 6--:7, obracuya conclusi"n marca el trnsito de una etapa a la otra en medio de un per(odo decreciente ena@enaci"n. Mientras que la redacci"n de #ersos le resultaba algo natural, pues,como suele decirse de l, pensaba de forma mtrica, la escritura del Malte lo obligaba a lacreaci"n de una prosa depurada e inteligente, algo que lo tortur" especialmente en la $ltimafase de su creaci"n. %n un terreno de crecientes dudas y conflictos personales, Rilke sufri"el nacimiento de una conciencia de crisis creati#a que no le habr(a de abandonar durantecasi quince a!os, hasta que puso fin a las %leg(as. 9abemos por su correspondencia y portestimonios cercanos que, tras la publicaci"n en --: de su traba@o en prosa, se encontr" as( mismo perdido y e&istencialmente e&hausto. 5a sensaci"n de desarraigo e&istencial, laautoe&igida soledad y el sentimiento de disoluci"n del propio yo >con o sin la aspiraci"nde llegada a un nfasis creati#o que lo igualara a su ngel> de los Poemas a la noche,hab(an de #erse subrayados por una constante en su #ida2 la incapacidad de mantener unarelaci"n amorosa duradera o en cercan(a de la persona amada. ' partir de --: ladistancia hacia su esposa ?lara Aesthoff, capaz de atemperar un tanto la tendencia


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autodestructi#a del carcter de Rilke, fue creciendo hasta consumarse en separaci"n en--


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la cla#e del problema ya la he apuntado anteriormente. 9i nos acercamos a cualquiermanual y leemos lo referido a las circunstancias que rodean los a!os de redacci"n de lospoemas del libro que el lector tiene entre sus manos >-:0 a -;0>, en general serimposible zafarse de la palabra crisis.

'hora bien, hay dos conceptos que fluct$an ms o menos en torno a esa palabracrisis. Por una parte, nos encontramos con el obrar defectuoso de la cr(tica rilkeana a lahora de abordar un material muy heterogneo, asaz inasible, #erdaderamente dif(cil paraquienes de un modo u otro estamos acostumbrados al Rilke de los libros publicados.?onsidero que esa actitud acude al marchamo de poemas de crisis y se esconde detrs deesta definici"n para facilitarse la labor de abordar el #erdadero uni#erso a #eces laber(nticode la obra completa de Rilke. e hecho, la edici"n ms difundida de la poes(a entera delpoeta, al cuidado de %rnst inn, acude a una compartimentaci"n un tanto in@ustificada detodo este corpus potico disperso, di#idindolo entre poemas completos 6ollendetes7 ydedicatorias 6!idmungen7, y eludiendo significati#amente buena parte de los te&tosfragmentarios, los cuales, ocasionalmente y aun dentro de su fragmentariedad, pueden

llegar a tener en mi opini"n mucho ms #alor que algunos de los te&tos concluidos. 's( noes e&tra!o, pues, que la palabra crisis haya resultado un blsamo a los e&haustos estudiososde Rilke que simplemente han eludido muchos de estos poemas con la misma actitud delcolegial que no se estudia la lecci"n e&plicada el d(a antes del e&amen, pues al fin y al cabono #a a caer. e un modo u otro, la cr(tica se ha cre(do demasiado las palabras del genio,sin saber establecer la @usta distancia que debe e&istir siempre entre lo que el poeta dice desu obra y lo que el poeta hace en su obra2 me refiero a la dif(cil familiaridad del poetarespecto de su escritura, a la que hac(a alusi"n nuestro don ?laudio, tan rilkeano a #eces, enuna inter#enci"n en la Residencia de %studiantes 6?laudio Rodr(guez, 5a #oz de ?laudioRodr(guez2 poes(a en la Residencia, Madrid, Publicaciones de la Residencia de %studiantes,;::


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%n fin, a lo que asistimos, aparte de a la colisi"n con un proyecto tan colosal comolas %leg(as, es a la propia potica de Rilke y su propia y muy rigurosa concepci"n del arte.9i Rilke no dio importancia a estos poemas, es por la misma raz"n que consider" que PaulNlee se apartaba del buen camino con sus a#ances en el uni#erso de la abstracci"n o por lamisma raz"n que el pintor Galthazar NlossoOski, Galthus, tampoco ten(a en buena

consideraci"n la obra de su hermano Pierre NlossoOski y @uzgaba su arte como une&perimento casi contra natura. 'unque a decir #erdad, despus de haber le(do y traducidoestos poemas o la mayor parte de los de la ultim(sima etapa de la #ida de Rilke, los poemasdel Rilke post*crisis, sospecho que muchas dudas acechaban la concepci"n del arte delgenio y que, si ste no acab" de dar oficialmente el paso total al #ac(o hacia una poes(a casicompletamente irracional con un nue#o t(tulo, fue porque le falt" #ida para hacerlo.

Pero todo esto ocurri" s"lo al final. 'ntes, el poeta camina, aunque no se puede decirque firmemente, hacia el momento en que sea capaz de dar lugar a su obra magna, sucontribuci"n mayor. %ntre los a!os --; y -;; considera que su poes(a tiene una misi"n2la de dar respuestas e&istenciales definiti#as y hasta in#entar una cosmogon(a, crear

elementos de una nue#a religi"n. Poemas como 5legada

K;L

no se entienden sin estepresupuesto.

%sta distancia respecto de las %leg(as y 5os 9onetos es s"lo una de las #ertientes delos poemas dispersos. %&iste otra muy importante2 estos esbozos tambin estn preparandoel camino. Podr(a decirse que lasElegas de Duinono ser(an posibles sin la conciencia decrisis del propio yo, el desarraigo y disoluci"n frente a la magnificencia terrible delngel*4arciso y la e&presi"n metapotica de su propia incapacidad de llegar al decir, queson propias de los Poemas a la noche.

=emos dicho antes que Rilke probablemente no tu#o en mucha consideraci"n una

buena parte de los poemas dispersos. Pero esto, anuncibamos, no siempre fue as(,especialmente cuando nos acercamos a aquellos te&tos que son matriz o consecuencia delestado de conciencia propio de las %leg(as. e hecho, algunas #eces, estos poemasperifricos lo son s"lo en la consideraci"n cr(tica, pues Rilke lleg" en -- a reunir,dedicados a su editor 'nton Nippenberg y a 5ou 9alom, treinta y dos te&tos que ten(an laintenci"n de conformar una especie de segunda parte o apostilla a las %leg(as. 4o en #anodesignar a esta compilaci"n con el sorprendente t(tulo de Elegas de Duino "". 1ambinnos da idea de la importancia que Rilke concedi" a estos poemas el hecho de que, de loste&tos que quer(an arropar una segunda entrega de las %leg(as, algunos ya hab(an sidoincorporados en --0 a otro proyecto de edici"n frustrado2 el ciclo malogrado Poemas a lanoche, que mand" encuadernar para su amigo dilecto Rudolf Nassner y que supone elprincipal foco de atenci"n o quizs ms bien el arranque del presente #olumen.

5os poemas, muy generalmente inditos en castellano, que hemos reunido en estelibro, giran en torno a la temtica nocturna, al ciclo Poemas a la noche, al #olumen tambinmalogrado de continuaci"n o glosa de lasElegas de Duino, a sonetos que pertenecieronoriginariamente al proyecto completo de 5os 9onetos a Drfeo y, finalmente, a otros tonosrilkeanos que por un moti#o u otro no tu#ieron la suerte de conformar poemario.


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4os atre#emos a a#enturar la siguiente clasificaci"n para la poes(a dispersa de Rilkeescrita desde -:0 hasta su muerte.

Bn primer momento constituido por los poemas escritos en ?apri. ?omo es sabido,las estancias en ?apri del poeta coinciden con per(odos de una sorprendente 6incluso

tratndose de Rilke7 fecundidad creadora. 9e habla de hecho de un tono determinado paradesignar esta poca2 la ?apreser 5yrik. '$n as(, los poemas all( escritos ya son de por s(#ariados y te&tualmente plantean dificultad para la clasificaci"n, amn de presentarcalidades bastante desiguales. %ncontramos, aparte de te&tos clebres que Rilke destin" asus 4ue#os poemas 6l"gicamente no los incluimos aqu(7, otros te&tos bre#es que anuncianuna tendencia muy recurrente de la poes(a dispersa2 el apunte de una sensaci"n 6Bn #ientode prima#era7 o la descripci"n seductora de una e&periencia ef(mera que en esta faseprimera siempre #a ligada a la contemplaci"n y la descripci"n de un paisa@e. Por otra parte,asistimos tambin a la gnesis de un tono que anuncia y sienta las bases del estilo ag"nicode los Poemas a la noche y las %leg(as 6Qmpro#isaciones del in#ierno en ?apri7.

Bn segundo momento, que #a de --: a -- y al que debemos la inmensa mayor(ade los te&tos ' la noche, los poemas espa!oles y otros te&tos relacionados 6'rro@ado a susuerte en las monta!as del coraz"n7. 5a coincidencia de la redacci"n de estos poemas conla de las dos primeras %leg(as y algunos fragmentos de las siguientes prueba laconsanguinidad de estos te&tos con la obra ms osada de Rilke. 'dems de eso, aunque yalo anunciaban poemas anteriores, es propio tanto de esta fase como de la siguiente elnacimiento, en el espacio imantado entre lo que sern las %leg(as y 5os 9onetos, de un tipode poema, en el me@or sentido de la palabra, de ocasi"n. 9e trata de la e&presi"n deinstantes de inundaci"n o arrebato ante un est(mulo e&terno, de sobrecogimiento ante elad#enimiento de una emoci"n o una memoria, de detenimiento ante el rpido relumbr"n deuna idea o la contemplaci"n de un paisa@e, el acceso de una instantnea amargura o la

conciencia de un deseo reprimido. 1ales poemas tienden a ser giles, a #eces precipitadosStngase en cuenta que muchos de ellos son puras anotaciones en un cuaderno y que amenudo parecen componerse ante los o@os. ' estos poemas les es com$n el mismo esp(ritude ausencia de desarrollo, de ulterior premeditaci"n o aspiraci"n metaf(sica. 5o genial de sue@ecuci"n es la capacidad total de e#ocaci"n, la precisi"n con que, a partir de materialesdi#ersos, Rilke logra su ob@eti#o de decir lo que siente o conquista la total corporeidad deun relmpago de tiempo. %ntre estos poemas se encuentran ?ontmplalos2 amantes, 9esiente nue#a en cada cosa el alba, e una prima#era, =aT*Nai o Mira ese le#einsecto, a pesar del e&tra!amiento que ya lle#a consigo este poema y que anuncia laabstracci"n $ltima.

1ras el cierto par"n en la producci"n rilkeana entre --0 y -;:, sobre#iene elper(odo ms interesante, que es el que rodea la redacci"n de las dos obras magnas del Rilkemaduro y sobre todo el que se sucede desde la redacci"n de tales obras hasta la muerte delpoeta en diciembre de -;0. %s en esta poca, aunque anunciada por poemas como =easustado las grises serpientes o Dh dolor, mi madre me derriba, cuando tiene suefer#escencia una potica nue#a que rompe definiti#amente toda relaci"n entre las palabrasy las cosas y renuncia a todo el lastre realista, simbolista y hasta metaf(sico, para instaurarun uni#erso potico puro, inaccesible y $nico. %stamos hablando de la %leg(a a Marina


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1s#etae#a, Pintura en un @arr"n, Mausoleo, 3ong, Udolo. 1al re#oluci"n poticacrea un nue#o espacio de conciencia completamente abstracto, con te&tos sin contenido omensa@e alguno. 9e trata de una poes(a absoluta para la que se han usado diferentesdesignaciones. 9e ha subrayado lo que tiene esta etapa de magia lingV(stica, se ha aludidoal psicoanlisis, se ha hablado de un nue#o tipo de tropo ms all del s(mbolo o la imagen y

se ha hablado de m(stica, creo que desacertadamente en tanto en cuanto que, si e&istem(stica en estos te&tos, es la misma m(stica sin trascendencia de la poes(a de Paul ?elan. %nrealidad, ante lo que nos hallamos no es sino ante el $ltimo eslab"n en la trayectoria de unode los l(ricos ms importantes de la historia de Dccidente. 9i desemboca en una suerte dem(stica, no lo hace por una tendencia a la comunicaci"n con un ente que est ms all ypara el que hace falta una lengua otra, sino, al menos en estos casos, por elacendramiento en torno a lo que supone el n$cleo, el coraz"n o la caracter(sticafundamental del gnero l(rico en la Modernidad, que no es otro que la de desnaturalizar yproblematizar la relaci"n entre las cosas y las palabras que las dicen, hasta alcanzar casi unaautonom(a de las segundas respecto de las primeras. %sta problematizaci"n y estadesnaturalizaci"n, claro est, coinciden con la m(stica en el hecho de que comparten conella el medio >el lengua@e y la cortedad del decir>, pero no as( el fin, pues en ellos nohay deseo de ele#aci"n o espiritualidad, no hay anhelo de un all(, pues precisamente laspalabras nunca fueron tan f(sicas, nunca estu#ieron tan aqu( como esas copas que seatra#iesan chirriantes en el poema Pintura en un @arr"n.

5as @erarqu(as de los ngeles no asustan ms, no son ms terribles que estapoes(a, esta obra finalmente conseguida.


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NESTRA E!ICIN

4uestra edici"n propone una generosa muestra antol"gica de la poes(a dispersa deRilke. ?omo a #eces resulta imposible ad@udicar a tal o cual tendencia un poema concretoy, adems, constituir(a una deturpaci"n indeseable de la #oluntad del poeta y de la libertaddel lector, en la presente edici"n se ha optado por el orden cronol"gico para el grueso de loste&tos, con la e&cepci"n de los Poemas a la noche para los que Rilke en su cuadernoentregado a Rudolf Nassner escogi" un orden distinto al cronol"gico que consideramosoportuno respetar. 'lgunas ediciones hablan de poemas del mbito de losPoemas a lanoche. %n nuestra edici"n hemos preferido omitir asimismo esta distinci"n, pues ello noresponde a la #oluntad del autor, sino a la selecci"n de poemas elegida por edicionescontemporneas que se centran en la tematizaci"n de la noche. 'lgo bien distinto ocurrecon los mbitos de las %leg(as y 5os 9onetos2 para una @ustificaci"n de esta clasificaci"n,el lector puede acudir al resto de la presentaci"n y a las anotaciones que aparecen al finaldel #olumen.

%pisodio aparte merece nuestra propuesta de traducci"n. ?onsidero que en alg$nmomento el lector puede sentirse desorientado y e&tra!ado por la no correspondencia entreel n$mero de #ersos de los poemas en alemn y los poemas #ertidos al castellano y hasta tal#ez por la osad(a de nuestra opci"n. %n absoluto quisiera e&tenderme demasiado nicon#ertir este espacio en una declaraci"n programtica de mis ideas sobre traducci"n depoes(a, pero s( me gustar(a de@ar claras algunas de mis razones.

ebo reconocer que en todo momento he recordado el #ie@o principio de que latraducci"n potica procura producir un efecto seme@ante al del te&to original con mediosdiferentes a los del te&to original. 9in embargo, siempre tu#e presente que en ese principio,que presupone la e&istencia de una esencia com$n, susceptible de ser tras#asada a otroc"digo, est bien enraizado uno de los cnceres del pensamiento occidental, siempre dual, yste no es otro que el de la creencia de que forma y fondo pueden ser separados en laoperaci"n de la traducci"n, como si trasplantramos una maceta o un "rgano, y de que nohay nada de significado en la sola disposici"n de las palabras. Muy al contrario, consideroque fondo y forma, aunque ya s"lo el hecho de hacer uso de esos trminos me parecesospechoso, estn (ntimamente imbricados. %s decir, soy consciente de que la traducci"n,especialmente de poes(a, es imposible, del mismo modo que soy absolutamente conscientede que la traducci"n, especialmente de poes(a, es necesaria. 4os mo#emos dentro de esanecesidad y de esa imposibilidad2 se es nuestro elemento #ital2 en realidad, tanto el de lostraductores como el de los poetas.

4o obstante, creo que el hecho de que el caballo de la contingencia haya rebasado enla carrera al caballo de lo absoluto y de la esencia no de@a necesariamente al traductor


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totalmente des#alido. 'l contrario, puede haber una cierta ganancia en la prdida. %l saberque est sin asideros puede estimular su osad(a y su creati#idad, pues nada distinto a unacreaci"n es la traducci"n de literatura. Dtra consecuencia de este imperio de lacontingencia, y hago referencia a l pues me ha sido muy $til y he nadado mucho en susaguas, es el hecho de que el su@eto l(rico es cada #ez ms concebido como una ficci"n y sin

duda es ms fcil #estir los atributos de una ficci"n que intentar penetrar la dura piel de unyo*individuum irrepetible. %n buena medida, mi opci"n como traductor ha sido la deintentar comportarme en castellano como Rilke lo habr(a hecho de haber tenido la ocasi"n2insertarme en su l"gica en una operaci"n no s"lo cerebral, sino, como la propia poes(a,integral. 4o he ignorado las #alios(simas palabras que mi inefable y querido 5uis )a#ierMoreno, hablando de %#elyn Aaugh, ha pronunciado y escrito al respecto de su esplndidatraducci"n de Robert 5oOell en una reciente publicaci"n del ?(rculo de Gellas 'rtescoordinada por )ordi oce 6Poesa en traducci#n, ed. )ordi oce, Madrid, ?(rculo deGellas 'rtes, ;::W, pp. -;,-


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literaturas germnicas han atendido ms al fen"meno de la aliteraci"n que la espa!ola,hasta el punto de que, si el rasgo de literariedad o poeticidad de un poema en castellanosuele ser el ritmo, un poema en alemn ha tendido a decantarse hasta hace muy poco por larima.

Pues bien, este tras#ase de Rilke, y de una lengua en general ms compacta, msconcisa y ms aglutinante que la castellana, en #ersos de siete y once ha fa#orecido el quemis traducciones e&cedan en #ersos, generalmente, a los poemas alemanes. Por otra parte,tambin me ha parecido oportuno cambiar la disposici"n #ersal del original all( donde estecambio pudiese fa#orecer que el poema resonase y sonase me@or en nuestra lengua. %stoydel todo con#encido de que es precisamente a partir del uso de ciertas libertades ytraiciones como el traductor accede a una interpretaci"n #erdaderamente fiel de lascla#es de escritura del poeta al que, como un actor, ha decidido encarnar.

)B'4 '4RY9 3'R?U' RDMC4,

Niel, enero de ;::


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A"RA!ECIMIENT#S

9in las #oces de )aume 'ragall, Fritz Aunderlich, Maria ?allas o 9esto Gruscantini,sin la m$sica de Herdi, Mozart, Mauricio Nagel, ?oltrane, Drnette ?oleman, )immy 9mith,Medeski Martin Z Aood, 'rcade Fire o 'my Ainehouse y la lectura entre#erada de alg$npoema del eterno Montale o de 'shbery se me hubieran hecho mucho ms largas todasestas horas de placentero traba@o.

Qsabelle %icher, 9usana Rodr(guez, )uan %. Ailhelmi, )uan 'ntonio Gernier con susatori, 'ntonio Mesamadero, que como 3roucho Mar& duda de la e&istencia de la #ida

antes de la muerte, 'zucena 3onzlez Glanco, 5uis Malloll, 'ntonio Moch"n, Francisco5inares, 1oms 'lbalade@o, 8a#ier 3"mez*Montero, H(ctor*'ndreas Ferretti, Friederikeollh$fer, %lisa ?al#o, )os 5uis Rey con su fe ciega en la poes(a, as( como su esperanza enuna soledad acogedora, aniela ietemann, )a#ier y aniel '#ils, Mabel HilchesPliego, 5uis Mu!oz, 5orenzo Plana, Hanesa Prez*9auquillo, )ulio ?sar 3aln, 'na3orr(a, 'rne Rautenberg, )uan ?arlos 'bril, Rafael %spe@o, 5e"nidas Montoto, )uan ?arlosRodr(guez, Cngeles Mora, Francis 3"mez Molino, Geke 9in@en, Manuel Gorrs, para quienun error puede ser bello y preferible a la plena fidelidad te&tual, y 9ergio 3aspar, sin cuyaamistad, paciencia y confianza este libro no estar(a en las manos de un lector y con laalegr(a de que esto es s"lo el comienzo de una com$n tra#es(aE2 todos ellos estn en estaspginas, han pasado de alg$n modo conmigo, al lado de mis sue!os y deseos, comoquerr(a ?ernuda, largas horas nocturnas de traba@o que en fin nos han hecho ms felices.

' 5aura, a mi madre, a mi padre y a toda mi familia sencillamente no los sdiscernir de m(.


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PD%M'9 ' 5' 4D?=%


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$#S %ERMAN#S

Dh c"mo que@umbrosos hemos acariciado

nuestros hombros y prpados.

+ la noche, como animal herido,

se ha escondido en las habitaciones,

atra#esada por nuestro dolor.

IFuiste t$ de entre todas la escogida por m(J

I4o era suficiente el ser hermanaJ

1u ser me resultaba ameno como un #alleS

y ahora tambin desde la proa del cielo

se inclina, aparici"n inagotable,


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y se ense!orea. I'd"nde ir entoncesJ

'h con gesto de lloro

tiendes a m( incapaz de dar consuelo.

Pars$ finales de %&%'


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[CUANDO ESCARBO EN TU ROSTRO]

?uando escarbo en tu rostro

igual que roen las lgrimas a quien llora, cuando

acreciento mi frente y mi boca

a partir de esos rasgos que conozco de ti,

Kcreo que por encima de cada parecido,

que nos separa por su duplicidad,

establezco una rica equi#alencia,L

Pars$ cam(io de a)o %&%'*%&%+


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[UN DA YO TOM TU ROSTRO]

Bn d(a yo tom tu rostro entre mis manos.

5a luna entraba en l.

e los ob@etos el ms inasible

ba@o un llanto que estaba rebosando.

?omo algo que consiente, que persiste en silencio,

casi era una cosa que se toca.

9in embargo, ning$n ser en la fr(a

noche se me escapaba ms infinitamente.

?"mo nos derrambamos hacia esos lugares


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y apremibamos hacia la poca superficie

de nuestro coraz"n las olas todas,

debilidad y placer,

Iy finalmente a quin las ofrecimosJ

'l e&tran@ero, ay, que con nosotros

se confundi" o al otro

que no encontramos nunca,

a los criados que nos #incularon,

a los prima#erales #ientos que se fueron con ellas

o al silencio que @uega a perder.



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[OH DE UN ROSTRO]

Dh de un rostro a otro rostro

cunta ele#aci"n.

Qrrumpe en los culpables

remisi"n y renuncia.

I4o es fr(o el soplo de noches

que >en esplendor le@ano>

cruzan entre los siglosJ

['lza t$ el campo del sentimiento\

5os ngeles de pronto


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#an a #er la cosecha.

Pars$ cam(io de a)o %&%'*%&%+


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[MIRA CMO LOS NGELES]

Mira c"mo los ngeles

a tra#s del espacio estn sintiendo

sentimientos perpetuos.

4uestra ascua al ro@o #i#o ser(a para ellos cual frescor.

?ontempla en el espacio arder los ngeles.

Mientras que a nosotros,

que somos incapaces de saber de otro modo,

esto se nos proh(be y aquello se nos da gratuitamente,

fascinados por metas, ellos andan


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su regi"n instruida.



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[NO RESPIR DEL SENO]

I4o respir del seno de cada medianoche,

para que un d(a #inieras, por amor hacia ti,

un caudal como steJ

Porque yo esperaba, con ayuda de casi

intactos esplendores, poder saciar tu rostro

si acaso en infinita con@etura

sobre el m(o llegaba a reposarse.

9ilencioso en mis rasgos se abri" espacio

para satisfacer tu gran mirada,


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espe@e" mi sangre, se hizo honda.

9i a tra#s de la plida disyunci"n del oli#o

me abrum" ms la noche con el peso de estrellas,

yo me pon(a de pie y hacia atrs me inclinaba

y as( aprend(a el reconocimiento

que ms tarde @ams te atribu(.

'y se sembraba en m( cunta e&presi"n,

para que yo, si bien tu mirada @ams era lograda,

sobre ti contemplara el espacio entre los mundos.

Pero t$ no #endrs o #endrs ya muy tarde.

Cngeles, abat(os sobre este

azul campo de lino.


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Dh ngeles, oh ngelesE [segad\



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[ENTONCES SER EL NGEL]

%ntonces ser el ngel ciertamente

el que bebe despacio de mis rasgos

el #ino esclarecido de #isiones.

9ediento, Iquin te ha llamado aqu(J

+ que t$ ests sediento, t$ en quien la catarata

de ios en cada #ena se arro@a2 que t$ tengas

tambin sed2 aband"nate a la sed

6[cunto me has conmo#ido\7.

+, mientras fluyo, siento


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lo seca que ten(as la miradaS

y estoy tan inclinado encima de tu sangre

que hasta inundo tus ce@as, las puras.



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[ATRS A TODOS ESOS]

'trs a todos esos que in#it

a probar finalmente mi sonrisa

6aun cuando sta no fuera deliciosa7S

cercan(a insostenible detrs de las estrellas

del %ste, espera el ngel a que yo me depure.

Xue de #osotros no lo siga nadie

ni lo atisbe o limite cuando pise el cal#eroS

que le sea el dolor que yo sufr(

#irgen naturaleza2


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que se atre#a a abre#ar.

9i fui para #osotros #erdor o bien dulzura, todo eso ol#idemos,

pues si no, la #ergVenza habr de rebasarnos.

9i yo debo e&piar o florecer,

eso, sereno, l lo ha de @uzgar,

aquel que me llegaba sin que yo lo atra@ese.



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A$ &N"E$

'lzado candelabro, rotundo sobre el l(mite y sereno.

5a noche se efect$a all en lo alto2

nosotros tanteamos en lo entenebrecido,

nuestro ser derrochamos @unto a tu fundamento.

Yse es nuestro destino2 ignorar la salida

de ese desconcertante interno mbito.

1e apareces encima de cada impedimento nuestro

y lo incendias como a una alta cima.

1u alegr(a se alza sobre nuestros dominios

y a nosotros apenas se nos da un sedimento2


34/447

como la pura noche de equinoccio,

te yergues di#idiendo un d(a de otro d(a.

IXuin ser(a capaz de administrarte

el me@un@e secreto que a nosotros nos turbaJ

1$ recibes tu gloria de todo lo sublimeS

nosotros nos tratamos con lo (nfimo.

9i lloramos, no hacemos ms que sensibler(as,

al contemplar estamos a lo sumo despiertosS

nuestra sonrisa no seduce mucho,

y si seduce, entonces, Iquin la sigueJ

6?ualquiera.7 Cngel, entonces, Ideber lamentarmeJ,


35/447

Ipero c"mo har(a m(o mi lamentoJ

'h yo grito, yo bato con dos troncos,

pero no creo que nadie pueda estar escuchndome.

Mi alboroto no alcanzar(a eco en ti

si t$ no me sintieras tan s"lo porque soy.

[Qlumina, ilumina\ 'll entre las estrellas

sea yo ms contemplado, porque me des#anezco.

Ronda$ enero de %&%'


36/447

[LA TRILOGA ESPAOLA]

'I(

e esa nube que irrumpe con #iolencia hasta cubrir la estrella

que ah( estaba >y de m(>,

de esos montes al fondo que un momento

a la noche contienen y a los #ientos nocturnos >y de m(>,

de ese r(o en el #alle que atrapa desde el cielo

la claridad de nubes que se rasgan >de m(>,

de m( y de todo ello haz una $nica cosa, oh 9e!orS

de m( y de lo que sienten los reba!os lle#ados al redil,


37/447

rodeados por el #aho de sus hocicos,

cuando esperan que ocurra

el enorme y oscuro acabarse del mundoS

de m( y de cada luz

entre esa muchedumbre sombr(a de las casas

haz una sola cosa, de m( y de los e&tra!os,

pues ni a uno conozco, haz una sola cosaS

de m(, 9e!or, de m(, de los que duermen,

de los #ie@os a@enos del hospicio

que tosen en sus camas gra#ementeS

de los ni!os borrachos por el sue!o


38/447

en el regazo de un desconocidoS

de tanto todo incierto y de m( siempre,

nada ms que de m( y de lo que ignoro

haz una sola cosa, haz la cosa, 9e!or,

c"smica y terrestre, igual que un meteoro, s(2 la cosa

cuyo peso no es ms que la suma del #uelo,

nada ms que llegada.

'II(

Por qu debemos ir,

cargarnos a la espalda de e&tra!a mercanc(a,

como lo har(a el sir#iente que transporta su cesto


39/447

de un puesto al otro puesto, poco a poco, llenndolo

con #iandas a@enas,

sin poder preguntar a su patr"n2

para qu este banquete.

Por qu debe uno estar como un pastor

que e&puesto a la intemperie de tantas influencias,

participando tanto del espacio del puro acontecer,

ha apoyado en un rbol del paisa@e

su destino completo sin hacer nada msS

y a$n, en cambio, le falta

en su mirada demasiado abierta

la queda mansedumbre del reba!o.


40/447

4o tiene ms que mundoS

en cada alzar la #ista tiene mundo, mundo en cada apartarla.

5o que en otros se asienta con holgura

se precipita en l, inh"spito en su sangreS y ciego como m$sica,

se transforma y se pierde.

+ de noche despierta y tiene en su e&istencia

el reclamo del p@aro de afuera y

se siente con #alor, porque asume en su rostro

la multitud pesante de los astros2

y nunca como aqul

que a la amada prepara en esta noche,


41/447

la agasa@a con cielos sentidos.

'III(

Xue cuando ya otra #ez el gent(o de ciudades,

el enredado o#illo del estrpito

y el embrollo del trfico en torno a m( se asienten,

solo sobre la densa confusi"n,

recordar pueda el cielo y ese borde terroso de los montes

que el reba!o pisaba cuando se dirig(a a casa desde el fondo.

e piedra sea mi nimo

y yo #ea concebible la tarea cotidiana del pastor2

c"mo toma el camino y el sol #a broncendolo,


42/447

c"mo sabe con una pedrada muy medida

reunir a su reba!o cuando ste se dispersa,

lento el paso, no le#e, y el cuerpo pensati#o

pero de pose esplndida.

1oda#(a alg$n dios secretamente podr(a deslizarse

dentro de esta figura y no ser(a menor.

Bnas #eces reposa, otras camina, como la luz del d(a,

y la sombra de nubes lo atra#iesa2

se dir(a que el espacio

estu#iera pensando lentamente ideas para l.

=aced de l quien queris.

?omo la #acilante luz nocturna


43/447

adentro del #isillo de la lmpara,

yo reparo mi ser en su interior.

Bn fulgor #a aquietndose.

=allar(a as( la muerte

menos confusamente su camino.

Ronda$ enero de %&%'


44/447

[OBSTINADOS CONTRA LA FUERTE NOCHE]

Dbstinados contra la fuerte noche

lanzan todas sus #oces en una carca@ada

que a duras penas arde. [Dh mundo en rebeli"n\,

lleno de negati#a, que respira

el espacio no obstante en que giran los astros.

?omprende2 todo esto no necesita nada y bien podr(a,

adentrado en ignotas lontananzas,

ale@arse en s( mismo muy le@os de nosotros.

9in embargo se digna a rozar nuestro rostro,


45/447

como el alzar los o@os de la amadaS

se abre frente a nosotros, des#irtuando acaso

su e&istencia en nosotros. + no lo merecemos.

Xuizs hurta a los ngeles un poco de su fuerza

y as(, a nuestro encuentro, cede un cielo estrellado,

suspendindonos dentro del turbio destino.

+ es en #ano. Pues quin

se percata de eso. + aunque alguien lo haga,

quin osa a$n apoyar su frente en el espacio de la noche

cual si fuera la propia #entana de su cuarto.

Xuin no ha renegado de todo esto. Xuin

no ha falseado este elemento innato,


46/447

y lo ha contaminado con noches falsas, #iles, contrahechas,

alcanzando con ello su contento.

Repudiamos a dioses en pos de unos deshechos putrefactos,

porque un dios no seduce, s"lo tiene e&istencia,

nada ms que e&istencia, e&ceso de e&istencia,

pero ning$n olor, ning$n reclamo.

4ada est ms callado que la boca de un dios.

1an bello como un cisne nadando en la insondable

superficie de sus eternidades.

's( l se desliza, se sumerge, protege su blancura.

Porque todo seduce. %l mismo pa@arillo


47/447

desde el folla@e puro est #iolndonos,

la flor no tiene espacio y se tiende hacia aqu(.

+ el #iento2 Iqu no e&igeJ

Pero tan s"lo el dios de@a pasar y, como

una columna, #a distribuyendo, donde soporta el peso,

en lo alto, a ambos lados,

la b"#eda ligera de su ecuanimidad.

Pars$ fe(rero de %&%'


48/447

[LOS CIELOS QUE DERROCHAN]

5os cielos que derrochan rebosantes estrellas

ostentan por encima de tus penas.

%n lugar de la almohada, #ierte el llanto a lo alto.

'qu(, en el que ya llora, en el $ltimo rostro, e&tenundose,

comienza electrizante el espacio del mundo.

IXuin si hacia all( te apremias detiene este torrenteJ

4adie, a no ser que t$ te alzaras en combate

con toda esta corriente impetuosa

de astros que se lanzan hacia ti.


49/447

Respira, a$n respira lo oscuro de la tierra

y alza otra #ez los o@os. 5e#emente y sin rostro,

desde arriba se apoya la le@an(a en ti.

%se rostro disuelto que la noche contiene

confiere al tuyo espacio.

Pars$ a(ril de %&%'


50/447

[FUESE ENTONCES O SEA]

Fuese entonces o sea yo ahora2 t$ marchabas

sobre m(, hacia m(2 t$, infinita tiniebla hecha de luzS

y la sublimidad que abriste en el espacio

yo, irreconocible,

la aco@o en este rostro fugiti#o.

9upieras t$, oh noche, c"mo yo te contemplo,

c"mo mi ser e#ita el impulso

para osar arro@arse por encima de ti.

?"mo podr(a creer que bastaran dos ce@as


51/447

para contener tales torrentes de mirada.

Xue sea naturaleza. Xue sea s"lo una

acorde y audaz naturaleza2 esta #ida y, enfrente,

aquel for@ado astro que imploro sin saber2

oh as( quisiera yo e@ercitarme

a estar como las piedras engastado

en la figura pura.

Pars$ oto)o de %&%'


52/447

[PENSAMIENTOS NOCTURNOS]

Pensamientos nocturnos, alzados desde una

e&periencia intuida

que, al preguntarse en su silencio, el ni!o ya penetraS

mi pensamiento os iza despacio hasta lo alto

y arriba, con dulzura, muy arriba,

la alta prueba os acoge.

Xue sois est afirmado. Xue aqu( en este compacto recipiente

en secreto la noche procrea2 suma noches a las noches.

+ de repente, con qu sentimiento el infinito ms in#eterado


53/447

se inclina hacia la hermana, la que en m( encuentra asilo.

Pars$ diciem(re de %&%'


54/447

[LA GRAN NOCHE]

1e admir tantas #eces tras la #entana ayer apenas comenzada,

he estado tantas #eces contemplando tu rostro y admirndolo.

'$n me estaba la nue#a ciudad como prohibida

y el paisa@e crec(a inconmo#ible en la tiniebla. ?omo si yo no fuese.

4i siquiera las cosas ms cercanas se cuidaban de serme comprensibles.

5a calle@a sub(a rondando la farola2 #e(a que era e&tra!a.

%nfrente hab(a un cuarto que in#itaba alumbrado por la lmpara

y yo ya era part(cipe. Mas debieron sentirlo

pues cerraron las contra#entanas. Me quede all( de pie.


55/447

%ntonces llor" un ni!o. 9ent( a todas las madres de los alrededores.

%l poder que ten(an. 9upe de todo llanto al mismo tiempo

cul era la raz"n inconsolable. D cantaba una #oz y esperaba respuesta

prolongndose un poco ms all o tos(a, cargado de reproche,

ms aba@o un anciano, cual si acaso su cuerpo

tu#iese ms raz"n que el mundo, ms ben#olo. %ntonces dio una hora.

Pero empec a contar muy tarde. 9e escap".

?ual si fuese un muchacho forastero al que al final se in#ita a @ugar con los otros,

pero nunca consigue atrapar la pelota ni conoce los @uegos que los otros

entre ellos practican con familiaridad

y se para y contempla afuera >Ipero ad"ndeJ>2

as( estaba yo y de repente supe que t$ estabas, ten(as trato conmigo.


56/447

)ugabas, noche adulta. ?on sorpresa de nue#o te mir2

donde pulsaban torres cargadas de rencor,

all(, donde apartada del destino, crec(a en torno a m( una ciudad,

y contra m( se alzaban montes indescifrables

y en un estrecho c(rculo una hambrienta le@an(a

rodeaba la llama aleatoria de mi sentir, all(,

alta noche, no result" deshonra ninguna para ti el conocerme.

Me recorri" tu aliento. 1u sonrisa entr" en m(, dispersa entre le@anas gra#edades.

Pars$ enero de %&%+


57/447

[OFRECERME YO QUIERO]

Dfrecerme yo quiero. 'delante2 transgrede cuanto puedas.

I4o has conferido acaso ms ma@estad al rostro del pastor

de la que acaso pudo moldear en la e&presi"n real la ascendencia

de innumerables reyes en el seno de princesasS

ello @unto a la audacia del futuroJ

+ si los galeones

en el bosque asombrado de sus tallas inm"#iles

reciben ciertos trazos del espacio marino

por el que silenciosos se abren paso y penetran2


58/447

oh entonces c"mo uno que sensible desea y se desgarra

no acabar al final por parecerse ms

a ti, noche se#era.

Pars$ enero de %&%+


59/447

[AY QUE CAIGA AL CONTACTO CON UN NGEL]

'y que caiga al contacto con un ngel

un refle@o en el mar sobre una luna2

all( mi coraz"n habita cual coral en muda lucha

sus ms @"#enes ramificaciones.

Qncierto permanece para m( todo el mal infringido

por el desconocido de all( enfrenteS

la corriente #acila, se impulsa al otro ladoS

profundidad y obstculos producen sus efectos.

Henidas de otro tiempo, r(gido, inconmo#ible,


60/447

dan #ueltas las criaturas de repente elegidas

y el eterno mutismo de todos los seres

precipita el bramido de la historia.

Pars$ fe(rero de %&%+


61/447

[NO ES EL DOLOR]

I4o es el dolorE >tan pronto un nue#o estrato

es alcanzado por

la re@a del arado, con firme mano usada>,

no es bueno acaso el dolorJ I+ cul #a a ser el $ltimo,

el que interrumpa todos los doloresJ

I?unto duelo ha de ser consumadoJ

I?undo bast" y fue tiempo de asumir ese otro

dolor ms lle#aderoJ

+ sin embargo, reconozco yo,


62/447

me@or que la mayor parte de esos

que un d(a resucitan, la biena#enturanza.

Pars$ oto)o de %&%'


63/447

[T QUE POR MEDIO DE ELLAS]

1$ que por medio de ellas >las noches> me encumbraste,

Ino es como si t$, ilimitado,

me hubieras conminado a ms sentir

del que yo puedo concebir sintiendoJ

'h los cielos son fuertes desde aqu(2

cual llenos de leones que #encemos incomprensiblemente.

4o, t$ no los conoces, porque temen

y salen a tu encuentro intimidados.

Pars$ oto)o de %&%'


64/447


65/447

[ALANDO LA MIRADA DESDE EL LIBRO]

'lzando la mirada desde el libro,

desde renglones numerables, pr"&imos,

hasta la noche afuera, llena de cumplimiento2

oh c"mo concordando con los astros

los sentimientos #an y se dispersan,

cual si un ramo de flores sil#estres se trenzase2

@u#entud de los le#es, oscilar que declina de aquellos ms pesados

y ligera doblez de los ms tiernos.

Placer de referencia por doquier


66/447

pero en ning$n lugar solicitud.

Mundo en e&ceso y tierra suficiente.

Pars$ fe(rero de %&%+


67/447

%9GDD9 + FR'3M%41D9 %5 CMGQ1D % 5D9 PD%M'9' 5' 4D?=%


68/447

[CONTEMPLA! NO RESIDE ALL SONRISA"]

?ontempla, Ino reside all( sonrisaJ I'caso no esta all(,

en campos que rebosan de abundancia,

aquello que nosotros conducimos hasta una peque!a floraci"n,

cuando nos ocupamos de izarla en nuestro rostroJ

4octurna partitura indescifrable,

Id"nde est el inter#alo que puede apoderarse de tus l(mitesJ

I"nde >dime> la #oz que comprende tus cimasJ

I+ qu hombre sostiene el ba@o de tu abismoJ

I%s que ya no podemos perpetuar del ser


69/447

la pura efer#escencia hasta ese punto

en que, @unto a un e&ceso de significaci"n,

se colma de contento en distancias acordadasJ

'll( es donde su curso desemboca, tras ca(da y resistencia,

regoci@ado en todo aquello que se ha abierto,

di#idiendo su flu@o en brazos silenciosos,

el adorante, el tornado caudaloso.

6Dh mitad ignorada de los mundos enteros, que se cierra

sobre esta ignorada mirada que yo alzo.7

Pars$ noviem(re de %&%'


70/447

[TENDENTE A LO QUE CALMA]

1endente a lo que calma,

me he decidido por la noche intactaS

fuera de m( han fluido mis sentidos

y en lo innominado se ha multiplicado el coraz"n.

Pars$ final de %&%'


71/447

[POR QU EL DA NOS CON#ENCE]

Por qu el d(a nos con#ence

de que aqu( nos hallamos e&puestos a carencia,

cuando estas fuertes noches se doblan ba@o el peso

de la cosecha de la creaci"n del mundo.

Pars$ final de %&%'


72/447

[AL NGEL]

4o aguardes mi elecci"n, sino que e&igeS

t$ lo puedes, pues no te falta nada.

?"mo con un cru@ido, impenetrable,

te has precipitado y me has salido al paso.

Mi angustia a$n propend(a

a eludir tu olea@e.

Mas quin se ocultar(a y tras qu dique

si creciera el ocano hasta el cielo.

Pars$ en el cam(io de a)o %&%'*%&%+


73/447


74/447

[CMO OFREC ESTE ROSTRO]

?"mo ofrec( este rostro a fin de que su tacto

entrelazara brutos espacios de lo libre,

pues hasta el mismo frgil abedul que tierno se desho@a,

montado en la colina, desplazar(a ciudades hasta aqu(.

Pars$ cam(io de a)o %&%' *%&%+


75/447

[AHORA SOLAMENTE! HORA NOCTURNA]

'hora solamente, hora nocturna, estoy sin miedo y puedo

permanecer en esta mirada que se ha abierto,

pues para tu infinito suceder

e&iges mi mirada insuficiente.

'hora surge de ella el parecido.

Pars$ cam(io de a)o %&%' *%&%+


76/447

D1R' PD%9U' P]91BM' + Q9P%R9'6-:0*-;07


77/447

IMPR#)ISACI#NES !E$ IN)IERN# EN CAPRI

'I(

%mpinada delante

del coraz"n te alzas cada d(a,

monta!a, roquedal, desierto, no*camino2

ios al que escalo solo y caigo y yerroES

cada d(a de nue#o

me adentro en mi pasado de ayer y doy #ueltas.

' #eces es el #iento quien me toma

indicando delante de la encruci@ada


78/447

y me arro@a donde una senda emprende,

otras #eces me bebe en silencio un camino.

Mas tu #oluntad ind"mita

re$ne los senderos como alumbre,

hasta que unas ranuras #ie@as, incontenibles,

se pierden en lo horrible del abismo.

@ame con los o@os cerrados,

d@ame como con los o@os tragados,

d@ame con la espalda apoyada en los colosos

esperar en tu borde a que este #rtigo

con el que estoy fundindome

restablezca a su sitio mis hurtados sentidos.


79/447

I%s que est todo en m( en mo#imientoJ

I4ada es estable, nada

insiste en su derecho a gra#edadJ

5o ms ansioso m(o y lo me@orE

+ el #"rtice lo arrastra como si nada fuese hasta lo hondoE

Dh rostro, rostro m(o, Ide quin eresJ

Ie qu cosas eres rostroJ

?"mo puedes ser rostro de un adentro

en el que todo el tiempo alg$n comienzo

se aglomera con un des#anecerse

y un dar lugar a algo.


80/447

I%l bosque tiene un rostroJ

I%l basalto de las monta!as

no est ah( sin un rostroJ

Iesde su fondo no se encrespa el mar

sin rostro y es que el cielo

no se refugia en l sin frente, sin boca, sin barbillaJ

I4o se acercan a #eces a uno

los animales como para pedir2 toma mi rostroJ

Para ellos resulta muy pesado,

mas es con l que lle#an

muy dentro de la #ida su alma poca.

Pero, Iy nosotrosJ


81/447

'nimales del alma,

perturbados por todo cuanto hay en nosotros,

mas a$n no resueltos a nadaS

nosotros, almas que pacen,

Ino imploramos de noche a aquel que da noticia,

para que nos conceda ese no*rostro

que pertenece a nuestra oscuridadJ

Dscuridad, mi oscuridad,

ah( estoy contigo y afuera todo pasa y yo quer(a

que creciera en mi ser una #oz2

igual que un animal, tener tan s"lo un grito para todo.


82/447

IPues qu es acaso el n$mero

de palabras que #ienen y se #an,

cuando un canto de p@aro, repetido mil #eces,

alzado sin cesar, puede abrir tan de lleno

un coraz"n min$sculo, tornarlo en uno solo

@unto con el del aire y con el del bosca@e

y tan claro y audible para YlE2

el que siempre de nue#o, tan pronto ha amanecido,

se alza2 el roquedal ms escarpado.

Pues, aunque yo pusiera

mi coraz"n encima del cerebro

y mi anhelo sobre ellos y aun mi soledad2


83/447

qu peque!o a$n ser(a,

porque,llo sobrepasa.

'II(

+ si yo recobrara entre otros cien

mi coraz"n colmado y a$n #i#iente,

lo tomase en mis manos de nue#o,

hallado entre otros cien, mi coraz"nS

si acaso yo lo alzara sacndolo de m(

hacia aquello de afuera,

hacia la llu#ia gris de la ma!ana,

al d(a que se dilata entre largos caminos


84/447

y caminos sin pausa

o en las tardes ms bien, afrontando la noche,

la caridad que clara se apro&imaE

+ si lo sostu#iera tanto como pudiese

hasta dentro del #iento y el silencioS

si no pudiese ms, Ilo tomar(as t$ entoncesJ

[1"malo, plntalo\

4o2 arr"@alo me@or sobre las rocas y sobre el granito,

donde quiera caer.

1an pronto se te escape de las manos,

germinar, hincar ra(ces como garras


85/447

en la sierra ms dura de todas,

la que elude la edad.

+ si no germinara,

si no es lo suficientemente @o#en,

aprender poco a poco de la altura

la manera, el color de la rocaS

tendido yacer entre sus esquirlas,

se soldar con ella, se erosionar tambin con ella

hasta erguirse y entrar en la tormenta.

+ si quieres soltarlo en el fondo

del sordo mar, en medio de las conchas,

quin sabe si no habr(a de #enir


86/447

estirndose desde su boca en forma

de tubo un animal

que intentar tocarte con sus brillos

y lle#arte con l y dormir a tu lado.

@alo solamente encontrar un lugar

para que no est as( en cualquier parte,

en el espacio que apenas tus estrellas

pueden satisfacer.

?ontempla c"mo cae en el espacio.

1$ no has de su@etarlo en tu mano d(a y noche

igual que el coraz"n de un animal.


87/447

['y si pudiese s"lo estar dentro un instante\

%n el ms miserable cobertizo

t$ pudiste perder los corazones

de tus santosS all( ellos florecieron

y te dieron su fruto.

Dh t$ disipador inconcebible y libre,

t$ pasas con un salto de largo @unto a m(.

[1$ cier#o iluminado, in#eterada

criatura de cien brazos\

5a cornamenta arro@as siempre de tu cabeza

para huir ms ligero entre tus cazadores,

6[y es que todo te lle#a\7,


88/447

mas ellos s"lo #en, inaccesible,

c"mo el mundo se cierra tras tu paso.

'III(

1antas cosas que yacen descosidas

por manos presurosas, que en la busca de ti se retardaron2

deseaban saber.

+ en un antiguo libro hay a #eces

alg$n pasa@e oscuro subrayado.

'h( estu#iste un d(a. I%n d"nde ests huidoJ

9i alguien te retu#o, lo destruiste entoncesS

su coraz"n se abr(a y t$ no estabas dentro.


89/447

9i un orador alguna #ez te habl",

lo hizo sin aliento, Iad"nde #asJ

1ambin me ocurri" a m(.

9olamente que yo no te interrogo2

con ser#ir me contento y nada te demando.

%n la espera sostengo

la mirada obediente de mi rostro en el #iento de los d(as

y no lloro a las noches

6pues #eo que ellas saben7.

Ca-ri$ diciem(re de %&./


90/447

'I)(

6Para la condesita M. de 9.7

?ierra ahora los o@os,

para que as( nos sea concedido encerrar todo esto

en nuestra oscuridad, nuestro reposo,

6como alguien a quien le pertenece7.

%n el deseo, en lo planeado,

en lo que no se ha hecho,

en lo que a$n se har,

all( en alg$n lugar hondo en nosotros,

tambin se encuentra esto2


91/447

es igual que una carta que cerrramos.

+a no abras ms los o@os. 'h( no hay nada,

'hora ah( no hay nada ms que nocheS

la noche de la alcoba toda en torno

de una peque!a luz 6bien la conoces7.

Pero en ti s( est todo2 est #elando,

y sostiene tu rostro como un flu@o, cerrado dulcementeE

+ l te lle#a.

+ tu ser a su #ez tambin lle#a

y ests tendido igual que un ptalo de rosa

sobre tu alma que crece.

IPor qu #er significa tanto para nosotrosJ2


92/447

Ierguirse sobre el borde de una rocaJ

I%n quin hemos pensado cuando hemos saludado

a lo que se e&tend(a delante de nosotrosJE

9(, Iquin eraJ

?ierra los o@os ms dentro de ti

y recon"celo de nue#o poco a poco2 mar tras mar,

pesantez de s( mismo, azul desde su seno

y #ac(o en los bordes, con un fondo de #erde

6Ide qu #erdeJ2 no e&iste en ninguna otra parteE7

+ de s$bito, e&hausto, cernindose en lo alto

las rocas, de tan hondo,


93/447

que en su escarpado auge ya no saben

d"nde #a a terminar su subida.

e repente l se quiebra contra el cielo

all( donde ste es denso2 cielo lleno de s(.

+ arriba, m(ralo, tambin hay cielo

y se adentra muy le@os en plena desmesura2

Iqu no es cieloJ I4o lo irradian acaso las dos rocasJ

I9u luz no pinta el blanco ms le@ano,

la nie#e, que parece en mo#imiento

y que se lle#a le@os consigo la miradaJ

I+ antes de respirarlo no de@a de ser cieloJ

?ierra fuerte los o@os. I%ra esoJ


94/447

'penas si lo sabes. +a no puedes

separarlo de tu propio interior.

+ en tu interior dif(cilmente el cielo

de@a reconocerse.

?amina el coraz"n y camina y no #uel#e la mirada.

+ sin embargo sabes

que podemos cerrarnos de esta forma

con la tarde, igual que las anmonas,

clausurando con uno el transcurrir de un d(a

y al d(a siguiente abrirnos un poco ms crecidos.

+ obrar as( no nos est tan s"lo permitido,


95/447

pues es lo que debemos2

aprender a cerrarnos sobre lo inacabable.

6I=as #isto hoy al pastorJ Yl no se cierra.

I?"mo iba l a hacerloJ %n l penetra el d(a

fluyendo y contin$a fluyendo fuera de l,

como por una mscara, detrs de la que hay

tan s"lo oscuridadE7

Mas nosotros podemos

cerrarnos, clausurarnos firmemente

y al abrigo de las oscuridades

que habitan con nosotros hace tiempo

a$n hospedar un resto de ese otro inasible,


96/447

como alguien a quien le pertenece.

Ca-ri$ fe(rero de %&.0


97/447

N )IENT# !E PRIMA)ERA

Hiene con este #iento destinoS oh de@a, de@a

que #enga lo que pugna

y aquello en lo que ciegos arderemos2

lodo eso te alcance. 4o te mue#as.

4uestro destino #iene con este #iento.

e alguna parte trae este #iento nue#o,

con la carga de innominadas cosas,

sobre el mar #acilando, lo que somos.

Pero ay si lo fusemos. %ntonces s( estar(amos en casa.

'scender(a el cielo de nosotros, se pondr(a en nosotrosE


98/447

Pero con este #iento siempre #a y se marcha

sobre nosotros el destino inmenso.

Ca-ri$ fe(rero de %&.0


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$A N#C%E !E E*IN#CCI#

6?apri, -:W7

Bna red de #eloces mallas hechas de sombras

se arrastra sobre aquellos

caminos de @ard(n que ha trazado la luna,

como si algo cauti#o se mo#iese all( dentro

y alguien que est le@os

lo estu#iera abrazando largamente.

'roma prisionero que permanece reacio.

Mas de repente es como si una ola

desgarrase la red en un claro lugar


100/447

y todo escapaS todo huye y pugna.

Re#olotea otra #ez ese que conocemos hace mucho2

#iento nocturno entre los duros rboles,

mas en lo alto estn, fuertes y diamantinas,

en espacios profundos y solemnes las amplias

constelaciones de una

noche de prima#era.

Ca-ri$ mar1o de %&.0


101/447

SE+TA , -EN!ICIN

I%s s"lo que de pronto el rumor de la sangre

con ms fuerza ha cruzado por el atento o(doJ

D es que han hecho su entrada las mon@as

tras la re@a del coroJ

'$n no han comenzado.

Puede ser que no estn ah( toda#(a las que nadie #io nunca,

e&cepto las madonas sobre los tres altares.

e repente, le@ano, un son se escapa y

se adentra en lo impreciso

como si fuera el $ltimo de todos.


102/447

%ntonces, otra #ez, como si uno estu#iera equi#ocndose

y nadie lo escuchara,

el silencio se instala y los rumores

del a#anzar en fila y del arrodillarseS

una puerta que bate en el umbral

tras alguien que se ha ido o que ha entradoS

como una se!al, desde las lmparas

un destello de claridad que oscila.

Pero luego ya cantan y cantan,

cantan como desde hace muchas horas,

aguzndose ms en cada nota, ligadas con sus bocas


103/447

>pobres bocas cansadas> al canto prolongadoS

cantan como desde hace muchos a!os,

a!os que no tu#ieron un final.

%stn cantando como con el pelo,

como con lo escondido,

sus #oces tienen rostros alumbrados,

rostros semiborrados, tal aquellos

que habrn de presentarse

al postrer @uicio, fretro tras fretro.

e repente, de todas esas #oces,

una #oz se distingue ele#ndose sola,

peque!a, le#e, plida.


104/447

9e ele#a hacia el milagro y hacia el bien,

sosteniendo como una caracola

a ios en el o(do.

Ca-ri$ mar1o de %&.0


105/447

ES-#.# PARA N !/A !E SAN 0#R"E

6Propiedad de la princesa Marie #on 1hurn und 1a&is*=ohenlohe7

Pues deslumbra, pues nadie podr(a soportarlo,

por eso nos lo tienen siempre oculto los cielos.

Qmagina que el peto y la testuz del corcel

irrumpen entre nubes matutinas

por encima del patio del castillo,

que el caballo desciende a la antigua a#enida

con el baile prudente y alegre de sus cascos,

rodo l acorazado, con la armadura arando lentamente

como nie#e su estela de esplendor.


106/447

Mientras tanto, de plata, sobre corcel de plata,

impasible ante el fr(o y la neblina,

#a subindose el yelmo enre@ado y brillante

>por el #iento del alba el penacho agitado>2

y la argntea figura en la empinada cuesta

se hace entera #isible, sonando en un goteo de refle@osS

entonces, del alzado guantelete #a creciendo una lanza,

un $nico fulgor que alcanza qu confines

desde el callado patio que en torno a l se cierra.

Pars$ agosto de %&.0


107/447

PESTA !E S#$

6?apri7

?ual si fuese mirada deslumbrante, arena clida,

poblada por el d(a, te circund" la tierra,

hasta que rutilante >'tenea dorada, hi@a de Palas>

se #e(a ponerse all( en lo alto

del promontorio, el sol

y pr"digo y enorme, el mar, diseminndolo.

%ntonces se abri" espacio en los espacios

que lentos se #aciaban2

por encima de ti, por encima de rboles y casas


108/447

y sobre las monta!as el #ac(o se abri".

1u #ida, liberada del peso de las luces,

se alz" hasta que se obr"

por encima de todas las cosas el espacio,

calmando as( el #ac(o ms glido del mundo

y al fin, en la subida hacia una le@an(a apenas concebible,

se reuni" con la noche, hasta que all( los astros,

realidad ms cercana, defendindose, le opusieron su l(mites.



109/447

[PUES DECIMOS QUE SOMOS]

Pues decimos que somos, que e&istimos,

nos perturba #i#ir de imgenes tan s"lo

y a #eces gustar(amos de hurtar con fieras garras

algo de realidad e impregnarnos de ella2

de tanteos, fragmentos, urdir una presencia.



110/447

[TODA#A COMO EN LA #E PRIMERA]

1oda#(a como en la #ez primera,

apenas si podemos admitir

que nosotros no somosS

y por eso ele#amos cada #ez

el pesado lamento con el arpa,

si es que un d(a no la ocupan los lamentos de amor.

Xu ligeros que eran, ay, aqullos,

pero ste, pesado,

no se queda all arriba2


111/447

apenas llega al margen, ya se cae.

Pars$ se-tiem(re de %&.0


112/447

[CONTEMPLAMOS CON O$OS]

?ontemplamos con o@os que atra#iesan los libros,

que estn habituados a beber diluida cada cosa,

en #ez de a masticar el hueso de la esencia.



113/447

TAR!E !E #T#1#

Hiento desde la luna,

rboles sacudidos de repente

y una ho@a que cae midiendo el aire.

%ntre los inter#alos

de las farolas dbiles penetra

ese negro paisa@e de alguna le@an(a

en la ciudad indecisa.



114/447

[CUANDO EL PRESENTIMIENTO]

?uando el presentimiento de una ciudad le@ana

se te aferra de pronto, a ti se ase,

como si no encontrara otra morada

distinta a ti, como si acaso fueses

el uni#erso entero.

Pars$ octu(re de %&.0


115/447

E$ PER2ME

Qncomprensible, %sp(ritu, Iquin eresJ

Iesde d"nde me encuentrasJ I?"mo y cundo lo hacesJ

1$ que el propio interior >como si se cegara>

tan (ntimo lo #uel#es, que se cierra y que gira sobre s(.

%l amante que abraza a su amante

no la tiene ms cerca2 cercan(a eres t$.

I' quin no has impregnado cual si fueses de s$bito

el color de sus o@osJ

'h, quien m$sica #iera en un espe@o,

te #er(a, sabr(a c"mo te llamas.


116/447

Pars %&.0 2 -rimera mitad de %&.3


117/447

PASE# N#CTRN#

4ada es comparable a otra cosa.

I%&iste acaso algo

que no est solo en s( mismo, indecibleJ

amos nombres en #ano2 tan s"lo nos es dado

aceptar y e&plicarnos que nos roza

por ac alg$n fulgor, all un destello,

como si en eso fuera ya #i#ida

la #ida misma nuestra.

Xuien a ello se opone no llegar a ser mundo

y a quien comprende mucho se le escapa lo eterno.


118/447

Pero a #eces en noches enormes como sta

nos ponemos a sal#o en le#es partes

iguales, repartidas a los astros,

que apremian tantoE

Pars$ verano de %&.3


119/447

E$ MC%AC%# EN2ERM#

'l girar la cabeza le#emente entre los almohadones,

dirigi" su mirada hacia la habitaci"n y contempl"

los ob@etos2 estaban all(S le pareci"

que aquello era lo $nico que podemos saber,

pero tampoco de eso se fiaba

cuando por d(as enteros miraba sin sentido2

tan pronto un adensarse, despus un distenderse.

5a #aguedad sub(a por los espe@osE

IPero hab(a alg$n lugar

donde pudiera siempre reposarseJ


120/447

9i hasta el aroma de su propia mano

era inasible a #eces

y las #oces queridas en el cuarto de al lado

perd(an su #alor y se hac(an como aquellas

propias de las #isitas.

Pars$ verano de %&.3


121/447

$#S AMANTES

Mira c"mo se cruzan2 uno crece hacia el otro

y en sus #enas se #uel#e todo esp(ritu.

5as dos figuras #ibran como e@es, en torno

a los cuales la rueda irresistiblemente gira y arde.

1ienen sed y reciben la bebidaS

mantente alerta y mira2 reciben la #isi"n.

Permite que se hunda uno en el otro,

para que el uno al otro sobrepase.

Pars$ -ro(a(lemente verano de %&.3


122/447


123/447

RE.# PARA $#S $#C#S , $#S PRES#S

'y, #osotros, a quienes el 9er os apart"

silenciosamente la mirada

de su rostro, el enorme.

'lguien que quizs es,

afuera en libertad,

pronuncia una plegaria

lentamente en la noche2

que por #osotros pase

el tiempo, porque tiempo s( tenis.

9i acaso alg$n recuerdo ahora despierta,


124/447

roza #uestro cabello tiernamente2

todo fue dado al #iento,

todo aquello que fue.

Dh que podis permanecer serenos,

cuando ya os en#e@ezca el coraz"nS

ninguna madre sepa

que tal cosa acontece.

5a luna ya se ha alzado

all( donde la rama se bifurca,

para quedarse sola

y como por #osotros habitada.


125/447

Pars$ %&.3 o %&.&


126/447

N#C%E !E )ERAN# EN $A CI!A!

9e hace aba@o ms gris la tarde toda

y es noche eso que cuelga como un tibio @ir"n

orlando las farolas.

Mas arriba, #ac(a y ligera,

la pared medianera de una casa de pronto

ms indistinta se alza hacia lo alto

hasta habitar el estremecimiento

de una noche de luna, luna llena

y nada ms que luna.

5uego, en lo alto, resbala ms all


127/447

una amplitud ilesa y preser#ada

y en ese lado entero las #entanas

se #uel#en blancas y deshabitadas.

Pro(a(lemente en Pars$ %&.3 o %&.&


128/447

[OL#IDA! OL#IDA! #AMOS]

Dl#ida, ol#ida, #amos

a #er tan s"lo c"mo

las estrellas penetran

por un cielo nocturno, iluminadoS

c"mo escala la luna

por sobre los @ardines a lo alto.

=a mucho ya sent(amos

que en lo oscuro es todo ms espe@eante,

que una claridad nace y es una sombra blanca


129/447

en el refle@o de la oscuridad.

Pero ahora tomemos sin reser#a

el camino que nos conduce al seno

de un mundo que es de luna.

Pars$ verano de %&.&


130/447

[PERO! DIME! CONOCES]

Pero, dime, Iconoces las noches de amorJ

IFlotaron en tu sangre

las tiernas palabras como spalosJ

ime, en tu cuerpo amado, Ino hay lugares

que conser#an recuerdo como o@osJ



131/447

EN!IMIN

'$n la caza lo habita. Por sus #enas,

como de un matorral, la presa irrumpe.

5os #alles toman forma. %n las aguas del bosque

la cier#a se refle@a y detrs de ella

se apresura la sangre del durmiente encerrado,

atormentado por el desleimiento brusco y repetido

del confuso alboroto de la caza en el sue!o.

Mas la diosa, que, nunca desposada, camina adolescente

encima de las noches de los tiempos,

aquella que en los cielos nunca concerni" a nadie,


132/447

siendo ella su propio complemento,

se inclin" silenciosa a sus costados

y sus hombros brillaron de repente,

hasta formar la concha del sue!o de %ndimi"n.

Pars$ 4ulio de %&.&


133/447

[NO SE FORMAN LAS NOCHES]

I4o se forman las noches

del doloroso espacio entre todos los brazos que de pronto

abandon" un amadoJ

'mante eterna que quieres #encer2

derrmate como una fuenteS cirrate

como el laurel.



134/447

[FUENTE]

Dh que entre el ascender y el caer de nue#o

se originara en m( tan manifiestamente el 9er2

oh sin manos alzar y recibir,

permanencia ms espiritual2

@uego de la pelota sin pelota.



135/447

[DA#ID]

'y si el rey me llamara de nue#o a su presencia2

el empu@e de su melancol(a

e&primir(a mis cantos como lentos

y dorados aceites de aquel fruto

cortado de mis a!os.

D tal #ez desear(a estar con l de nue#o y alcanzarle

su espada para el duelo

y rezagarme un poco,

ligero en la e&celencia del trabado combate.


136/447

D quizs toda#(a2 so!ar que me ha mandado

al conf(n de su reino

a tomar una escla#a

del harn de su @eque ms le@ano.

+ a tra#s de las noches estrelladas,

sobre la principesca montura de un camello

lle#ar(a yo a aquella que me fue encomendada2

casi alma tan s"lo.



137/447

[PEDAO AGUDO]

Pedazo agudo del castillo en ruinas,

#ie@o ma&ilar inferior

de la boca del tiempo descolgado.

I?undo es tiempo de que esto se erosioneJ

%sper y ni una piedra se quebr".

Les Bau5$ octu(re de %&.&


138/447

[CONTMPLALOS% AMANTES]

?ontmplalos2 amantes. Hienen casi uno a uno

a tra#s de la hierba florecida y despacioS

tan le@ana es a ellos una separaci"n,

que pueden permitirse no #enir abrazados.

Roma$ mar1o de %&%.


139/447

[FLAUTA DOBLE DE LA ANTIGUA GRECIA]

Dh cruce de caminos en mi boca, #enda de mis labios2 flauta

que mi respiraci"n en dos di#ide.

Pars$ verano de %&%.


140/447

[LAMENTO DE MU$ER]

?ual si fuera una puerta que no cierra del todo,

se desata el abrazo gimiendo entre mis sue!os.

Dh noches dolorosas.

Fuera ablanda el @ard(n la luz de luna

y las flores me enturbian la #entana.

4o es en #ano que canta el ruise!or.

Pars$ -rinci-ios de %&%%


141/447

N#C%E !E $NA

?amino de @ard(n, profundo como una bebida duraderaS

silencioso en el tierno rama@e,

un impulso que irrumpe y que se pierde.

Dh y la luna, la luna2

de su pro&imidad dubitati#a

a punto estn de florecer los bancos.

?"mo apremia el silencio. I'rriba has despertadoJ

%strellada, sensible, frente a ti, la #entana.

+ las manos del #iento en tu rostro cercano

depositan la ms le@ana noche.


142/447

Pars$ 4ulio de %&%%


143/447

[AY SI EN EL AIRE FLOTA]

'y si en el aire flota

un reclamo amoroso que se abre.

?ontened en el pecho

el perfume del coraz"nS entonces

sois las flores, pues os hacis entrega,

tornando nuestro espacio refle&i#o

en s$bitos @ardines.

Pars$ verano de %&%%


144/447

[SE SIENTE NUE#A EN CADA COSA EL ALBA]

9e siente nue#a en cada cosa el alba

%l #iento hermoso cruza con #anidad el bosca@e.

?ontempla el florecer2 dentro est su @ornalS

apenas ha nacido es sal#aci"n.

Pars$ verano de %&%%


145/447

[DE DOLOR PORTADORA TODA#A]

e dolor portadora toda#(a, #oy con el alma oculta

no oso dar mi rostro a conocer.

'y, me has hecho caer. + a #eces #eo

en la luz de los astros

mi puesto entre las noches.

Pars$ verano de %&.& o %&%%


146/447

RET#RN# !E 0!IT%

urmientes, a$n es negra la humedad que me mo@a imprecisa los pies. Roc(o,dicen. ^ Dh des#entura m(a, soy )udith, #engo de l, de la tienda del lecho, su cabezachorreando una sangre ebria hasta por tres #eces. %bria de #ino, ebria por el efecto delincienso, ebria de m(> y ahora sobria como roc(o. ^ 5a cabeza rozando la hierba matutina yyo de pie, en camino, yo alti#a. ^ %l #aciado cerebro de repente, derramadas imgenesalimentando el humusS pero brotando de mi pecho, la #astedad del acto ya cumplido. ^'mante como soy, ^ los horrores se reunieron en mi ser hasta el &tasis, cada rinc"n de micuerpo es coraz"n2 ^ coraz"n m(o celebrado, bate contra el #iento ad#erso, mientras #oy,mientras #oy ^ y ms corre en m( la #oz que clamar, grito de p@aro, contra la ciudad del

miedo.

Pars$ 4ulio de %&%%


147/447

A $# AN!REAS3SA$#M4

I

Me abr( de par en par pero ol#idaba

que ah( afuera no s"lo estn las cosas y animales

habitados en ellos plenamente, cuyo o@o,

desde la redondez que son sus #idas,

no alcanza ms que un cuadro tras su marcoS

ol#idaba que sin cesar de@aba

irrumpir las miradas entretanto en m( mismo2

curiosidad, miradas, pensamientosE


148/447

Xuizs se forman o@os dentro de nuestro espacio

y presencian. 'y s"lo en ti mi rostro

se proyecta y no cae en la intemperie.

entro de ti se planta oscuro e infinitoS

#a creciendo abrigado @unto a tu coraz"n.

II

?ual pa!uelo delante de una respiraci"n amontonada,

o no, ms bien tal #ez, como si se apretase aquella herida

desde la cual la #ida de un tir"n

quisiera derramarse2 me aferraba as( a tiS

as( enro@ec(as con mi sangre. IXuin articular


149/447

lo que tu#o lugar entre nosotrosJ

Recuperamos todo2 cada cosa

para la cual no hubo nunca tiempo.

Madur e&tra!amente en cada impulso

de alguna postergada @u#entud.

+ t$, 'mada, #i#iste, no s qu infancia libre

sobre mi coraz"n.

III

Pero ahora no basta recordar.

%l puro e&istir debe alzarse desde cada

uno de esos instantes, sobre mi propio fondo2


150/447

sedimento de una soluci"n

colmada sin medida.

Porque yo no recuerdo2 me conmue#e por ti lo que soy.

+o no te in#ento en los lugares tristes,

de perdido calor, donde t$ ya no ests,

porque incluso a tu ausencia en esos sitios

t$ le das calidez y es ms #eraz

y es mucho ms que una pri#aci"n.

' menudo el anhelo conduce a lo impreciso.

' qu lanzarme fuera si tu influencia en m(

es sua#e cual el rayo

de luna hacia un lugar cercano a la #entana.


151/447

Duino$ noviem(re o diciem(re de %&%%


152/447

APARICIN

Xu es lo que hoy te empu@a a #ol#er tu mirada

al @ard(n agitado con una brisa inquieta,

por el que hace apenas un instante

a$n surcaba de sol una llo#izna.

Mira c"mo tras l #a recobrando el #erde su rigor.

Dh #en, oh yo pudiera,

como t$, descuidarme del peso de los rboles.

6Pues si uno se cayera en medio del camino,

habr(an de ser llamados #arios hombres

para poder alzarlo. I=ay algo ms pesado en este mundoJ7


153/447

Ga@aste con estrpito los muchos escalones

de piedraS lo he o(do.

Pero ahora no haces ruido alguno.

+ ya me quedo solo en el sonido

conmigo, con el #ientoE mas de pronto

un ruise!or se escapa, se esconde ba@o un soto.

%sc$chalo en el aire2 c"mo est, c"mo queda,

e&tenuado acaso o no acabado.

1$ lo oyes conmigo,

Io es que ests ya ocupada en la otra cara

de la #oz, la que ahora se aparta de nosotrosJ


154/447

Duino$ -rimavera de %&%67m(ito de las Elegas de Duino


155/447

[FRAGMENTO DE ELEGA]

Iebo yo celebrar las ciudades, super#i#ientes, grandes

constelaciones de la tierra 6que at"nito admirara7J

Porque a celebrar s"lo est dispuesto

mi coraz"n2 inmenso entiendo el mundo.

+ hasta mi que@a misma se torna en alabanza

frente al gemido del coraz"n.

Xue no me diga nadie que no amo el presente,

pues en l yo me agito, l me conduce,

me regala el d(a amplio y para que haga uso de sus horas


156/447

me da la ms antigua @ornada de traba@o.

Magnnimo, concede que sobre mi e&istencia sean lanzadas

noches que nunca han sido.

Poderosa, su mano se cierne sobre m(

y aun si ella por fuerza del destino me lle#ara a lo hondo,

sumergido all( aba@o probar(a a respirar.

'unque (nfima fuera mi tarea

cantar(a el presente. Pero ms que cantarlo, yo supongo que l quiere

que #ibre como l. 'nta!o resonaba la #oz de los poetas

en los campos de batalla. Pero qu es una #oz

frente al zumbar reciente de la acci"n del metal

en la que este tiempo se debate

7/13/2019 Rilke Rainer Maria - Poemas a La Noche Y Otra Poesia Post

Rilke Rainer Maria - Poemas a La Noche Y Otra Poesia Postuma Y Dispersa

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