Revue de presse de l'album "Short Cuts" de Magic Malik (BEE043)

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Revue de presse de l'album "Sort cuts" de Magic Malik paru le 31 mars 2011 chez Bee Jazz.

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Revue de presseMAGIC MALIK

short cuts

Sortie 31 Mars 2011

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Présentation

Jazz, funk, world, pop, electro, afro-caribéen, l’art de Malik Mezzadri, flûtiste de son état, est sans

ornières. Pas Magic pour rien… Il nait en Côte d’Ivoire, grandit en Guadeloupe, atterrit à Marseille et fait

irruption dans la maison jazz pour mieux en fissurer les mûrs. Au bec, uneflûte traversière dont il

redéfinit chaque morceau. On dit l’instrument limité à la subtilité, mais Magic Malik fait ce qu’il veut :

caresse ou torsion. Cri, discours, sifflement, tout est possible comme chez un autre souffleur pluriel,Roland Kirk. Mais Malik est plus shaman. Plus vorace aussi. Plus jazz dans l’esprit. Fraichement sorti sur

Bee Jazz, "Shortcuts" embarque une fois de plus l’ouïe dans un no man’s land fusion ni vraiment jazz, ni

vraiment pop, ni vraiment electro, ni vraiment tout… 

Communiqué de presse

Flûtiste excentrique et vocaliste indomptable, initiateur d’un système musical fondé sur les « XPs » et

futur locataire à la Villa Médicis : voilà de quoi situer le personnage, mais avant d’en arriver là, Malik

Mezzadri s’est d’abord fait connaître dans quelques-unes des formations les plus marquantes de ces

quinze dernières années. Depuis ses débuts avec le groupe Human Spirit et le Groove Gang de JulienLourau jusqu’à ses collaborations plus récentes avec Aka Moon ou le collectif Octurn, Malik a longtemps  

préféré l’organisation d’un groupe soudé plutôt que celle d’un leader entouré de sidemen. Aussi, lorsque

paraissent les premiers albums sous le nom de Magic Malik Orchestra, “HWI Project” (1997) et “69 96”

(2000), on n’est guère surpris d’y retrouver plusieurs anciens partenaires tels que Denis Guivarc’h ou

Minino Garay. Parmi les rencontres décisives, on retiendra encore celle avec Steve Coleman, car l’altiste

et fondateur du M-Base est certainement celui qui partage le plus son goût pour les enchevêtrements

rythmiques complexes. Certes, son influence reste encore difficile à estimer, mais ce genre de situations

ont manifestement été précieuses : « Ces multiples incursions m’ont à chaque fois permis d’avancer »,

explique-t-il, « car c’est souvent en formulant des idées à d’autres musiciens, à travers le dialogue,

qu’elles ont pris forme et sont devenues des concepts personnels. » Si le dialogue s’est naturellementinstauré avec des jazzmen comme Nelson Veras et Pierrick Pedron, Malik s’est également illustr é dans

des contextes plus inattendus aux frontières de la pop ou de l’électro avec M, Bumcello, Camille,

Troublemakers, Hocus Pocus ou Air.

Avec le temps, les projets collectifs ont toutefois laissé place à de nouvelles priorités, et Magic Malik

s’est davantage consacré à l’élaboration d’un répertoire personnel et innovant, basé sur le concept des «

XPs ». Ces « expériences » impliquant une approche formelle, minimaliste et « binaire » du rythme ou du

système tonal, sont à l’origine de ses disques “00-237 / XP 1” (2003), “13 XP Song’s Book” (2004), “XP 2”

(2005) et “Saoule” (2008). Plus cérébrale, sa musique s’inspire alors autant des grooves superposés

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adoptés par Miles Davis au début des 70’s, que du souci des détails et des finitions manifesté par le

guitariste Pat Metheny.

Mais alors que Malik oscille encore largement entre deux attitudes, l’une conceptuelle et l’autre plusaccessible, son arrivée chez Bee Jazz lui offre l’occasion de renouer avec une forme nd’immédiateté,

voire d’évidence. Il semble en effet que les titres de son nouveau disque “Short Cuts” soient plutôt le

fruit de contemplations esthétiques (un tableau de Paul Klee par exemple) ou d’un simple accord plaqué

au hasard sur le piano : « Parfois, j’ai seulement tenté de suivre le fil d’une idée qui m’était suggérée

», précise-t-il, « puis de la mener jusqu’au bout en interférant le moins possible sur le premier élan, en

y insufflant le minimum de contrôle  intellectuel. » Initiés dès les premiers temps à cette double

orientation, les membres de son quartette – Jozef Dumoulin (claviers, effets & programmation), Jean-Luc

Lehr (basse électrique) et Maxime Zampieri (batterie) – s’épanouissent pleinement dans son univers, tout

comme le compositeur et manipulateur de sons Gilbert Nouno avec qui Malik intègrera bientôt la

prestigieuse Villa Médicis pour y travailler sur les expressions musicales issues du patrimoine écrit etoral. ( Jonathan Glusman) 

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Août 2011 

La sortie d’un disque de Magic Malik est toujours un événement pour l’ardente communauté des fans de

jazz d’avant-garde (Aka Moon, Octurn, les groupes de Steve Coleman ou encore le Benzine de Franck

Vaillant), mouvance au sein de laquelle le flûtiste, qui a joué avec la plupart de ces groupes-culte,

occupe une place importante. Short Cuts était d’autant plus attendu qu’il est publié par Bee Jazz,

nouveau label pour Malik, et qu’il est le fruit du travail d’un quartet, après le quintet des précédents

albums (Saoule et Bingo). On pourra lire dans l’interview qu’il nous a accordée que pour  Malik

Mezzadri cet album se situe sur un des deux territoires qu’il arpente depuis ses débuts, celui de la

mélodie. Son amour des chansons qu’il écoutait enfant, dans les années 1970, où les Michel - Fugain et

Delpech - régnaient sur les ondes, est encore assez vif pour lui inspirer une musique où celles-ci sont, eneffet, reconnaissables et prééminentes. Mais cet artiste qui aime autant les concepts que les sentiments

est aussi l’auteur de disques plus hermétiques où il met en œuvre des principes de composition qui lui

sont propres, et qu’il a appelés « XP » ou « Junon ». Ces principes sont issus tant de l’Ars Nova médiéval

que de la musique contemporaine, de Messiaen à Steve Reich.

Quel que soit le territoire qu’il choisit pour s’exprimer, il le fait toujours à l’aide d’un matériau raffiné,

en s’entourant de musiciens connus pour leur maîtrise technique. Il est ici entouré deJozef Dumoulin,

qui sait créer à l’aide de ses claviers et machines des climats étranges et pénétrants comme des rêves

baudelairiens. Jean-Luc Lehr fait de sa basse électrique la clé de voûte de ces vastes architectures,

indispensable ici comme chez Octurn ou Benzine. Quant au batteur Maxime Zampieri, c’est uncompagnon de longue date avec qui Malik s’illustrait déjà dans les années 90, au sein des formations de

Julien Lourau, « Gambit » et « Groove Gang ».

On a pu reprocher à la musique d’Octurn ou de Steve Coleman un côté étouffant, répétitif jusqu’à

l’obsession, pouvant conduire certains vers une sorte de transe hypnotique quand d’autres n’en

retiennent que la monochromie, faute d’une écoute assez concentrée. Ce risque est ici écarté, car

ces Short Cuts sont variés, et manifestement issu des influences revendiquées par Magic Malik. Pour qui

ne connaîtrait pas encore sa musique, cet album est donc une bonne entrée en matière. On y trouve de

l’ésotérique avec la première et la dernière plage : « 19114145 » est pour Malik de « l’émotion épurée »

comme on pourrait parler d’huile essentielle. Il y a certes une certaine beauté dans les nombres, commele démontre cette composition, née de l’application d’une suite mathématique à un motif mélodique e t

rythmique simple [1] Quant à « Tapisserie », il s’agit aussi d’un jeu sur une suite de nombres, qui doit

engendrer des motifs qui ne se reproduisent jamais. Malik essaie de travailler sur la « cristallisation du

hasard » en cherchant des principes qui lui permettent de produire de la musique à l’image de ce que

fait la nature avec les flocons, les cristaux, ces agencements à la fois au hasard et hautement organisés.

Une musique très pure, comportant beaucoup d’unissons. 

On trouve également ici des compositions inspirées par l’étude de la musique contemporaine :

« Disruption Bomb » profite du travail avec le saxophoniste Bo Van der Werf sur les modes à transposition

limitée, procédé abondamment utilisé par Olivier Messiaen. Sur « Amerigo », c’est la répétition - avec de

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subtils décalages - d’un même motif qui est destinée à faire entendre ce qui n’est pas noté sur la

partition : Steve Reich est ici la source d’inspiration. Chassez le naturel, il reviendra au galop : chez ce

passionné de « systèmes » et de procédés, on ne sera pas étonné de retrouver sur « Disruption Bomb »,

« Odessa », ou encore « Sapapaw » des tournures de « XP » ou de « Junon ».

Et les mélodies dans tout ça ? D’un disque ouvertement situé dans la lignée de 13 XP’s Songbook, on

serait déçu de ressortir sans rien à fredonner. On les trouvera dès la deuxième plage, « Pop », avec une

simplicité que laisse entendre le titre, mais aussi sur « Sapapaw », un des temps forts de l’album. Après

une longue introduction marquée par le contraste entre le côté innocemment gai d’un motif de basse et

l’environnement sombre et chaotique qui, établi par un son de shruti box , se prolonge durant tout le

morceau, le virtuose solo de flûte se transforme soudain en une mélodie rappelant les airs d’antan,

chantés d’une voix chevrotante, qu’on entendait à la radio avant-guerre. Ce côté un peu désuet, très

français, pourrait bien être, d’après l’artiste lui-même, la mise en musique du souvenir qu’il conserve de

sa grand-mère bourguignonne. « Le tueur » est tiré de son unique musique de film. Il en a repris la

mélodie (ici au clavier) dans un style un peu reggae. Un des « marqueurs » de ce style est le léger

décalage entre le ton du chant et celui de la musique. C’est ce que tentent ici Malik et sa flûte.  

Autre sommet de l’album, « Jungle », reprise d’un thème (« Conrod ») du Gambit de Julien Lourau [2] A

la base de basse-batterie originale se rajoute une deuxième partie où Malik vocalise. Il reconnaît devoir

beaucoup à l’apparition de la  jungle, source d’inspiration nouvelle qui correspondait alors à son identité

et à celle de Lourau ou de Zampieri, eux-mêmes influencés par les DJ. Mais toutes les influences à

l’œuvre dans cet album ne sont pas à chercher dans le domaine musical. Malik s’avoue fan de jeux vidéo

comme Wipe Out, connu des possesseurs de PlayStation, de son univers futuriste où des vaisseaux

spatiaux se poursuivent en larguant des bombes. Et les bruitages qu’on entend sur le disque sont issus

d’une partie réalisée sur sa PSP. Sur ce morceau comme sur la plupart - hormis « Sanction », peut-être -l’écoute au casque permet d’apprécier l’énorme travail sur le son, les textures. 

On le voit, Malik Mezzadri a beau présenter lui-même ces Short Cuts comme un disque de mélodies, la

formulation est éminemment réductrice. Il faut au contraire de nombreuses écoutes attentives pour

trouver ses marques dans toute la richesse de cet univers, la naïveté de certaines ritournelles,

l’austérité de « 19114145 » ou de « Tapisserie », voire les vocalises bizarres du « Tueur » pouvant

rebuter à la première écoute. En réalité, il en va de ce disque comme des précédents, y

compris XP/Live, double album cosigné avec Octurn : ce sont des « disques-univers » qui, reflétant

d’innombrables influences, incarnent donc de manière convaincante la modernité en musique. La

sensibilité la plus désarmante s’y mêle à l’austérité de rigoureux procédés d’écriture, le tout formantune musique assez recherchée pour retenir l’attention des auditeurs les plus avertis, mais capable aussi,

espérons-le, de prendre un plus large public dans les filets de ses touchantes mélodies.

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Les Dernières Nouvelles du Jazz - Mai 2011

Après une écoute attentive, concentrée et…répétée du dernier album de Magic Malik, on pourrait

chercher la cohérence de ce dernier opus en quartet. Qu’est ce qui a poussé par exemple le flûtiste -

vocaliste à appeler son album Short Cuts ?

Cette expression qui signifie « raccourcis » renvoie (pour nous) au film éponyme de Robert Altman

adaptant à sa façon un poème et des nouvelles de Raymond Carver. Ces « short cuts » n’illustrent aucune

tension romanesque, entremêlant sans début ni fin, des fragments de vie où intervient le hasard,

élément capital dans un univers étranger et étrange. Première piste/

On connaît par ailleurs Magic « Malik » Mezzadri, depuis les premiers albums du Groove gang (il y a une

dizaine d’années) du « néo saxo au son électro » Julien Lourau et en particulier sonGambit qui parlait de

jeu d’échec et de stratégie. Dans ce groupe figuraient déjà le batteur Maxime Zampieri qui est resté

fidèle aux projets du flûtiste.

Après des expériences engagées avec certains groupes remarquables comme nos voisins les belges Aka

Moon, Octurn, mais aussi Steve Coleman, voici Malik inaugurant une nouvelle orientation sur BEE JAZZ :

une écriture conceptuelle, suivant des règles complexes mathématiques (probabilités, lois des séries)

sans négliger pour autant le goût de mélodies joliettes. Résultat déroutant parfois, paradoxal : voilà unemusique « savante » mise en scène avec une batterie d’effets qu’activent Jozef Dumoulin aux claviers et

diverses machines et Jean-Luc Lehr à la basse électrique, où s’imposent des mélodies douces et sucrées,

jouées parfois de façon enfantine- le travail sur la répétition des motifs y est pour quelque chose. Les

thèmes ressassés mais non triturés, modifiés légèrement, presqu’insensiblement, peuvent conduire très

progressivement vers une forme de transe. D’hypnotiques progressions mathématiques animent le

premier et le dernier thème, « 19114145 » et «Tapisseries » qui se rejoignent, se complètent, jouant sur

une suite de nombres. « Amerigo » use aussi de cette répétition absolue qui introduit des crescendos

subtils, si imperceptibles que l’on pense faire du surplace dans ces répétitions qui ont plus à voir avec

des calculs mathématiques que des recherches chamaniques. Plutôt que d’embarquer vers une transe

extatique, cela vrillerait plutôt les nerfs… 

Si l’arrière plan de musique contemporaine est l’un des fils conducteurs de ce parcours étrangement

singulier, Magic Malik nous entraîne vers d’autres sphères qui ont à voir avec la musique de film comme

dans « Le tueur » mais aussi « Disruption bomb » qui, sans jeu de mots, évoque cette fois une musique

de série, illustration de films d’ambiance aux atmosphères fantastiques. 

Le côté froid, futuriste des effets électroniques et autres jeux vidéos que Malik dit affectionner nous

laisse résolument de côté. Pourtant, une certaine beauté « hors âge » plus encore que « new age » se

répand dans ce bel « ODESSA » qui semble égrener des notes cristallines d’une « musical box ». Mais ce

que l’on aime vraiment, c’est entendre jouer Malik de cet instrument divin et ésotérique, la flûte, en

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longs solos enchanteurs. Et puis, son chant a quelque chose qui remue : décalé, envoûtant, sa voix nous

émeut comme dans le grave « Sanction ». C’est là que jouerait la transe. Plus encore que la nostalgie,

domine la mémoire de l’inconscient et des souvenirs auditifs, on pense alors à « The great gig in the

sky », morceau atypique du LP culte Dark side of the moon. Loin du sillage des galaxies post « star

wariennes », on est renvoyé à certains chants opératiques, mélopées ou plaintes et le charme opère.

La « musical box » se referme, non pas, celle nostalgique de Genesis et des Nursery rhymes mais celle

tout aussi vibrante de cet intriguant personnage, Malik Magic Mezzadri. A découvrir attentivement.

(Sophie Chambon)

Avril 2011 

Le musicien a sorti en mars dernier un nouvel album nommé "Shorts Cuts". Retour sur cet artiste

original.

Malik Mezzadri est né en 1969 à Abidjan. Il intègre le conservatoire de Marseille puis sort son premier

album leader « 69 69 » en 2000. Sa spécificité ? C’est un des seuls dans le monde du jazz à se consacrer

uniquement à la flûte traversière, habituellement reléguée au second plan. Adepte d’expérimentation et

de nouveauté, il met au point des performances scéniques originales, et parvient à extraire de son

instrument des sons, sifflements, cris, hors du commun.

Très influencé par le saxophoniste américain Steve Coleman, avec lequel il a déjà collaboré, Magic Malik

a choisi pour son nouvel opus de s’entourer de son équipe habituelle : Jean-Luc Lehr (basse électrique),

Josef Dumoulin (claviers), et Maxime Zampieri (batterie). Quelque peu lassé de ses expérimentations et

autres innovations, il a opté pour un retour aux sonorités mélodiques de ses débuts avec des pistes

douces et fluides. Jazz, électro jazz, funk, world music, pop,…autant d’influences que rassemble

« Shorts Cuts ». Un album plus jazz certes, mais comme toujours hybride, fidèle à l’esprit de Magic

Malik, ce musicien « ovni » dans le paysage musical français.

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Podcast  – Rencontre avec Magic Malik sur Qobuz Magazine