Revue de presse de l'album "Short Cuts" de Magic Malik (BEE043)
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Revue de presseMAGIC MALIK
short cuts
Sortie 31 Mars 2011
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Présentation
Jazz, funk, world, pop, electro, afro-caribéen, l’art de Malik Mezzadri, flûtiste de son état, est sans
ornières. Pas Magic pour rien… Il nait en Côte d’Ivoire, grandit en Guadeloupe, atterrit à Marseille et fait
irruption dans la maison jazz pour mieux en fissurer les mûrs. Au bec, uneflûte traversière dont il
redéfinit chaque morceau. On dit l’instrument limité à la subtilité, mais Magic Malik fait ce qu’il veut :
caresse ou torsion. Cri, discours, sifflement, tout est possible comme chez un autre souffleur pluriel,Roland Kirk. Mais Malik est plus shaman. Plus vorace aussi. Plus jazz dans l’esprit. Fraichement sorti sur
Bee Jazz, "Shortcuts" embarque une fois de plus l’ouïe dans un no man’s land fusion ni vraiment jazz, ni
vraiment pop, ni vraiment electro, ni vraiment tout…
Communiqué de presse
Flûtiste excentrique et vocaliste indomptable, initiateur d’un système musical fondé sur les « XPs » et
futur locataire à la Villa Médicis : voilà de quoi situer le personnage, mais avant d’en arriver là, Malik
Mezzadri s’est d’abord fait connaître dans quelques-unes des formations les plus marquantes de ces
quinze dernières années. Depuis ses débuts avec le groupe Human Spirit et le Groove Gang de JulienLourau jusqu’à ses collaborations plus récentes avec Aka Moon ou le collectif Octurn, Malik a longtemps
préféré l’organisation d’un groupe soudé plutôt que celle d’un leader entouré de sidemen. Aussi, lorsque
paraissent les premiers albums sous le nom de Magic Malik Orchestra, “HWI Project” (1997) et “69 96”
(2000), on n’est guère surpris d’y retrouver plusieurs anciens partenaires tels que Denis Guivarc’h ou
Minino Garay. Parmi les rencontres décisives, on retiendra encore celle avec Steve Coleman, car l’altiste
et fondateur du M-Base est certainement celui qui partage le plus son goût pour les enchevêtrements
rythmiques complexes. Certes, son influence reste encore difficile à estimer, mais ce genre de situations
ont manifestement été précieuses : « Ces multiples incursions m’ont à chaque fois permis d’avancer »,
explique-t-il, « car c’est souvent en formulant des idées à d’autres musiciens, à travers le dialogue,
qu’elles ont pris forme et sont devenues des concepts personnels. » Si le dialogue s’est naturellementinstauré avec des jazzmen comme Nelson Veras et Pierrick Pedron, Malik s’est également illustr é dans
des contextes plus inattendus aux frontières de la pop ou de l’électro avec M, Bumcello, Camille,
Troublemakers, Hocus Pocus ou Air.
Avec le temps, les projets collectifs ont toutefois laissé place à de nouvelles priorités, et Magic Malik
s’est davantage consacré à l’élaboration d’un répertoire personnel et innovant, basé sur le concept des «
XPs ». Ces « expériences » impliquant une approche formelle, minimaliste et « binaire » du rythme ou du
système tonal, sont à l’origine de ses disques “00-237 / XP 1” (2003), “13 XP Song’s Book” (2004), “XP 2”
(2005) et “Saoule” (2008). Plus cérébrale, sa musique s’inspire alors autant des grooves superposés
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adoptés par Miles Davis au début des 70’s, que du souci des détails et des finitions manifesté par le
guitariste Pat Metheny.
Mais alors que Malik oscille encore largement entre deux attitudes, l’une conceptuelle et l’autre plusaccessible, son arrivée chez Bee Jazz lui offre l’occasion de renouer avec une forme nd’immédiateté,
voire d’évidence. Il semble en effet que les titres de son nouveau disque “Short Cuts” soient plutôt le
fruit de contemplations esthétiques (un tableau de Paul Klee par exemple) ou d’un simple accord plaqué
au hasard sur le piano : « Parfois, j’ai seulement tenté de suivre le fil d’une idée qui m’était suggérée
», précise-t-il, « puis de la mener jusqu’au bout en interférant le moins possible sur le premier élan, en
y insufflant le minimum de contrôle intellectuel. » Initiés dès les premiers temps à cette double
orientation, les membres de son quartette – Jozef Dumoulin (claviers, effets & programmation), Jean-Luc
Lehr (basse électrique) et Maxime Zampieri (batterie) – s’épanouissent pleinement dans son univers, tout
comme le compositeur et manipulateur de sons Gilbert Nouno avec qui Malik intègrera bientôt la
prestigieuse Villa Médicis pour y travailler sur les expressions musicales issues du patrimoine écrit etoral. ( Jonathan Glusman)
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Août 2011
La sortie d’un disque de Magic Malik est toujours un événement pour l’ardente communauté des fans de
jazz d’avant-garde (Aka Moon, Octurn, les groupes de Steve Coleman ou encore le Benzine de Franck
Vaillant), mouvance au sein de laquelle le flûtiste, qui a joué avec la plupart de ces groupes-culte,
occupe une place importante. Short Cuts était d’autant plus attendu qu’il est publié par Bee Jazz,
nouveau label pour Malik, et qu’il est le fruit du travail d’un quartet, après le quintet des précédents
albums (Saoule et Bingo). On pourra lire dans l’interview qu’il nous a accordée que pour Malik
Mezzadri cet album se situe sur un des deux territoires qu’il arpente depuis ses débuts, celui de la
mélodie. Son amour des chansons qu’il écoutait enfant, dans les années 1970, où les Michel - Fugain et
Delpech - régnaient sur les ondes, est encore assez vif pour lui inspirer une musique où celles-ci sont, eneffet, reconnaissables et prééminentes. Mais cet artiste qui aime autant les concepts que les sentiments
est aussi l’auteur de disques plus hermétiques où il met en œuvre des principes de composition qui lui
sont propres, et qu’il a appelés « XP » ou « Junon ». Ces principes sont issus tant de l’Ars Nova médiéval
que de la musique contemporaine, de Messiaen à Steve Reich.
Quel que soit le territoire qu’il choisit pour s’exprimer, il le fait toujours à l’aide d’un matériau raffiné,
en s’entourant de musiciens connus pour leur maîtrise technique. Il est ici entouré deJozef Dumoulin,
qui sait créer à l’aide de ses claviers et machines des climats étranges et pénétrants comme des rêves
baudelairiens. Jean-Luc Lehr fait de sa basse électrique la clé de voûte de ces vastes architectures,
indispensable ici comme chez Octurn ou Benzine. Quant au batteur Maxime Zampieri, c’est uncompagnon de longue date avec qui Malik s’illustrait déjà dans les années 90, au sein des formations de
Julien Lourau, « Gambit » et « Groove Gang ».
On a pu reprocher à la musique d’Octurn ou de Steve Coleman un côté étouffant, répétitif jusqu’à
l’obsession, pouvant conduire certains vers une sorte de transe hypnotique quand d’autres n’en
retiennent que la monochromie, faute d’une écoute assez concentrée. Ce risque est ici écarté, car
ces Short Cuts sont variés, et manifestement issu des influences revendiquées par Magic Malik. Pour qui
ne connaîtrait pas encore sa musique, cet album est donc une bonne entrée en matière. On y trouve de
l’ésotérique avec la première et la dernière plage : « 19114145 » est pour Malik de « l’émotion épurée »
comme on pourrait parler d’huile essentielle. Il y a certes une certaine beauté dans les nombres, commele démontre cette composition, née de l’application d’une suite mathématique à un motif mélodique e t
rythmique simple [1] Quant à « Tapisserie », il s’agit aussi d’un jeu sur une suite de nombres, qui doit
engendrer des motifs qui ne se reproduisent jamais. Malik essaie de travailler sur la « cristallisation du
hasard » en cherchant des principes qui lui permettent de produire de la musique à l’image de ce que
fait la nature avec les flocons, les cristaux, ces agencements à la fois au hasard et hautement organisés.
Une musique très pure, comportant beaucoup d’unissons.
On trouve également ici des compositions inspirées par l’étude de la musique contemporaine :
« Disruption Bomb » profite du travail avec le saxophoniste Bo Van der Werf sur les modes à transposition
limitée, procédé abondamment utilisé par Olivier Messiaen. Sur « Amerigo », c’est la répétition - avec de
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subtils décalages - d’un même motif qui est destinée à faire entendre ce qui n’est pas noté sur la
partition : Steve Reich est ici la source d’inspiration. Chassez le naturel, il reviendra au galop : chez ce
passionné de « systèmes » et de procédés, on ne sera pas étonné de retrouver sur « Disruption Bomb »,
« Odessa », ou encore « Sapapaw » des tournures de « XP » ou de « Junon ».
Et les mélodies dans tout ça ? D’un disque ouvertement situé dans la lignée de 13 XP’s Songbook, on
serait déçu de ressortir sans rien à fredonner. On les trouvera dès la deuxième plage, « Pop », avec une
simplicité que laisse entendre le titre, mais aussi sur « Sapapaw », un des temps forts de l’album. Après
une longue introduction marquée par le contraste entre le côté innocemment gai d’un motif de basse et
l’environnement sombre et chaotique qui, établi par un son de shruti box , se prolonge durant tout le
morceau, le virtuose solo de flûte se transforme soudain en une mélodie rappelant les airs d’antan,
chantés d’une voix chevrotante, qu’on entendait à la radio avant-guerre. Ce côté un peu désuet, très
français, pourrait bien être, d’après l’artiste lui-même, la mise en musique du souvenir qu’il conserve de
sa grand-mère bourguignonne. « Le tueur » est tiré de son unique musique de film. Il en a repris la
mélodie (ici au clavier) dans un style un peu reggae. Un des « marqueurs » de ce style est le léger
décalage entre le ton du chant et celui de la musique. C’est ce que tentent ici Malik et sa flûte.
Autre sommet de l’album, « Jungle », reprise d’un thème (« Conrod ») du Gambit de Julien Lourau [2] A
la base de basse-batterie originale se rajoute une deuxième partie où Malik vocalise. Il reconnaît devoir
beaucoup à l’apparition de la jungle, source d’inspiration nouvelle qui correspondait alors à son identité
et à celle de Lourau ou de Zampieri, eux-mêmes influencés par les DJ. Mais toutes les influences à
l’œuvre dans cet album ne sont pas à chercher dans le domaine musical. Malik s’avoue fan de jeux vidéo
comme Wipe Out, connu des possesseurs de PlayStation, de son univers futuriste où des vaisseaux
spatiaux se poursuivent en larguant des bombes. Et les bruitages qu’on entend sur le disque sont issus
d’une partie réalisée sur sa PSP. Sur ce morceau comme sur la plupart - hormis « Sanction », peut-être -l’écoute au casque permet d’apprécier l’énorme travail sur le son, les textures.
On le voit, Malik Mezzadri a beau présenter lui-même ces Short Cuts comme un disque de mélodies, la
formulation est éminemment réductrice. Il faut au contraire de nombreuses écoutes attentives pour
trouver ses marques dans toute la richesse de cet univers, la naïveté de certaines ritournelles,
l’austérité de « 19114145 » ou de « Tapisserie », voire les vocalises bizarres du « Tueur » pouvant
rebuter à la première écoute. En réalité, il en va de ce disque comme des précédents, y
compris XP/Live, double album cosigné avec Octurn : ce sont des « disques-univers » qui, reflétant
d’innombrables influences, incarnent donc de manière convaincante la modernité en musique. La
sensibilité la plus désarmante s’y mêle à l’austérité de rigoureux procédés d’écriture, le tout formantune musique assez recherchée pour retenir l’attention des auditeurs les plus avertis, mais capable aussi,
espérons-le, de prendre un plus large public dans les filets de ses touchantes mélodies.
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Les Dernières Nouvelles du Jazz - Mai 2011
Après une écoute attentive, concentrée et…répétée du dernier album de Magic Malik, on pourrait
chercher la cohérence de ce dernier opus en quartet. Qu’est ce qui a poussé par exemple le flûtiste -
vocaliste à appeler son album Short Cuts ?
Cette expression qui signifie « raccourcis » renvoie (pour nous) au film éponyme de Robert Altman
adaptant à sa façon un poème et des nouvelles de Raymond Carver. Ces « short cuts » n’illustrent aucune
tension romanesque, entremêlant sans début ni fin, des fragments de vie où intervient le hasard,
élément capital dans un univers étranger et étrange. Première piste/
On connaît par ailleurs Magic « Malik » Mezzadri, depuis les premiers albums du Groove gang (il y a une
dizaine d’années) du « néo saxo au son électro » Julien Lourau et en particulier sonGambit qui parlait de
jeu d’échec et de stratégie. Dans ce groupe figuraient déjà le batteur Maxime Zampieri qui est resté
fidèle aux projets du flûtiste.
Après des expériences engagées avec certains groupes remarquables comme nos voisins les belges Aka
Moon, Octurn, mais aussi Steve Coleman, voici Malik inaugurant une nouvelle orientation sur BEE JAZZ :
une écriture conceptuelle, suivant des règles complexes mathématiques (probabilités, lois des séries)
sans négliger pour autant le goût de mélodies joliettes. Résultat déroutant parfois, paradoxal : voilà unemusique « savante » mise en scène avec une batterie d’effets qu’activent Jozef Dumoulin aux claviers et
diverses machines et Jean-Luc Lehr à la basse électrique, où s’imposent des mélodies douces et sucrées,
jouées parfois de façon enfantine- le travail sur la répétition des motifs y est pour quelque chose. Les
thèmes ressassés mais non triturés, modifiés légèrement, presqu’insensiblement, peuvent conduire très
progressivement vers une forme de transe. D’hypnotiques progressions mathématiques animent le
premier et le dernier thème, « 19114145 » et «Tapisseries » qui se rejoignent, se complètent, jouant sur
une suite de nombres. « Amerigo » use aussi de cette répétition absolue qui introduit des crescendos
subtils, si imperceptibles que l’on pense faire du surplace dans ces répétitions qui ont plus à voir avec
des calculs mathématiques que des recherches chamaniques. Plutôt que d’embarquer vers une transe
extatique, cela vrillerait plutôt les nerfs…
Si l’arrière plan de musique contemporaine est l’un des fils conducteurs de ce parcours étrangement
singulier, Magic Malik nous entraîne vers d’autres sphères qui ont à voir avec la musique de film comme
dans « Le tueur » mais aussi « Disruption bomb » qui, sans jeu de mots, évoque cette fois une musique
de série, illustration de films d’ambiance aux atmosphères fantastiques.
Le côté froid, futuriste des effets électroniques et autres jeux vidéos que Malik dit affectionner nous
laisse résolument de côté. Pourtant, une certaine beauté « hors âge » plus encore que « new age » se
répand dans ce bel « ODESSA » qui semble égrener des notes cristallines d’une « musical box ». Mais ce
que l’on aime vraiment, c’est entendre jouer Malik de cet instrument divin et ésotérique, la flûte, en
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longs solos enchanteurs. Et puis, son chant a quelque chose qui remue : décalé, envoûtant, sa voix nous
émeut comme dans le grave « Sanction ». C’est là que jouerait la transe. Plus encore que la nostalgie,
domine la mémoire de l’inconscient et des souvenirs auditifs, on pense alors à « The great gig in the
sky », morceau atypique du LP culte Dark side of the moon. Loin du sillage des galaxies post « star
wariennes », on est renvoyé à certains chants opératiques, mélopées ou plaintes et le charme opère.
La « musical box » se referme, non pas, celle nostalgique de Genesis et des Nursery rhymes mais celle
tout aussi vibrante de cet intriguant personnage, Malik Magic Mezzadri. A découvrir attentivement.
(Sophie Chambon)
Avril 2011
Le musicien a sorti en mars dernier un nouvel album nommé "Shorts Cuts". Retour sur cet artiste
original.
Malik Mezzadri est né en 1969 à Abidjan. Il intègre le conservatoire de Marseille puis sort son premier
album leader « 69 69 » en 2000. Sa spécificité ? C’est un des seuls dans le monde du jazz à se consacrer
uniquement à la flûte traversière, habituellement reléguée au second plan. Adepte d’expérimentation et
de nouveauté, il met au point des performances scéniques originales, et parvient à extraire de son
instrument des sons, sifflements, cris, hors du commun.
Très influencé par le saxophoniste américain Steve Coleman, avec lequel il a déjà collaboré, Magic Malik
a choisi pour son nouvel opus de s’entourer de son équipe habituelle : Jean-Luc Lehr (basse électrique),
Josef Dumoulin (claviers), et Maxime Zampieri (batterie). Quelque peu lassé de ses expérimentations et
autres innovations, il a opté pour un retour aux sonorités mélodiques de ses débuts avec des pistes
douces et fluides. Jazz, électro jazz, funk, world music, pop,…autant d’influences que rassemble
« Shorts Cuts ». Un album plus jazz certes, mais comme toujours hybride, fidèle à l’esprit de Magic
Malik, ce musicien « ovni » dans le paysage musical français.
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