REVISTA COSMOGONÍA MEMORIA VIVA
-
Upload
revista-cosmogonia -
Category
Documents
-
view
225 -
download
6
description
Transcript of REVISTA COSMOGONÍA MEMORIA VIVA
1
RevistaCosmogonía
3216238657 – Cll 67 N° 53 108
M A Y O R E S I N F O R M E S
Editorial: Memoria viva
Educación: ¿Estéticas de la escuela: la
banalización de las cosas?
Ciencia: Utilización de las tic como
herramienta para la enseñanza de conceptos
científicos
Ciencia de Bolsillo: Criogenia casera
Comunidad : Fundación Educativa y Cultural
Volaren
Voz Joven: Christian Palacio
Memoria Viva: Homenaje a Dayan Alexis
Montoya Morales
Narrativas de Cuidad: De camino a la
montaña
Narrativas de Cuidad: Desde lo más intimo
de la cuidad de la eterna primavera
Cosmovisión: ¿Cómo influye el otro en las
decisiones del sujeto?
Cosmovisión: El secreto es a ley de la
atracción
Arte y Cultura: Ron Mueck
Cine: El club de la pelea
Creación literaria: Poesía
Fundador:
Dayan Alexis Montoya Morales
Directoras:
Catalina Montoya Morales
Ana María Sánchez
Editora:
Paula Andrea Flórez
Diseñadora:
Juliana de la Rosa
Fotógrafa:
Sofía de la Rosa
2
Cosmogonía vive hoy el renacer, el recrear, el reinventar y el regresar donde cada
una de las personas que se han forjado esperanzas con el arte de la palabra; es
decir, vuelve para llenar de magia, con pequeñas rayitas fonéticas, a nuestros
lectores.
La Revista siempre ha sido luz entre la oscuridad, por lo que la dolorosa e
injusta partida del ser que la fundó y la hizo crecer no logró ser un motivo para
que el viento apagará su llama. Al contrario, en su memoria, queremos dirigirnos a
ustedes con amor y fortaleza para la reconstrucción de un proyecto político y
educativo, herencia del maestro y poeta Dayan Alexis Montoya Morales.
Por medio del dialogo y la construcción colectiva nos delegamos una
responsabilidad con el fin de darle vida a las utopías que él nos dejó marcadas en
el corazón para con la Revista. En ella se busca apostar por la vida y el
pensamiento alternativo; lo anterior desde un sentido teórico y práctico, ya que la
revista no solo escribe de educación, ciencia, música, literatura, también acciona
cada una de estas a través de semilleros que tienen como objetivo brindar paz y
sabiduría.
Comprendimos en este proceso que la vida perece en cualquier instante, pero
que los anhelos no se pueden deshacer con los segundos, porque hay pugnas que
nos invitan a la vida, y una de ellas es, quizá, el placer de compartir con el otro la
bella sobrevivencia del arte.
Directora
3
Una rosa y un porque. Para todos es bella pero
¿Por qué? Y no solo es un problema del lenguaje, sino
una extrañeza de nuestras facultades para entender,
crear y razonar. Borges expresa bien el problema de las
estéticas como un problema de Astucia. En efecto,
¿Cómo el sujeto hace un libre juego de sus facultades
sobre los objetos? A través del juicio crítico sobre los
objetos y el arte, pero no sobre un arte que fue, ni es,
sino que está siendo. Muchos nos hablan de la
capacidad reflexiva ante la naturaleza de los objetos,
pero lo verdaderamente importante es el carácter
experiencial, la forma que los objetos nos interrogan y
a la vez nos constituyen y nos van constituyendo, en el
ejercicio perene del devenir. Aunque sí podemos hablar
de los primeros que empiezan a hablar de manera
rudimentaria de lo bello y lo trágico: los poetas
enamorados.
En su momento el amor era un delirio, una locura,
una manía, que era hostil al principio de demostración
platónica. El amor no se puede demostrar, pero lo bello
para los griegos, entendido como lo armónico, nace de
las fuerzas centrifugas del enamoramiento, porque el
sujeto esta movilizado por unas musas para el ejercicio
de las artes. Lo bello y el amor se resisten a la
demostración, y son expresados por los poetas, los
sabios de la experiencia. En el discurrir de la historia los
poetas han sido remplazados por trágicos,
melancólicos, cómicos, artistas, literatos etc.; pero para
el sentido común la idea de lo bello muta, y el sentido
de lo estético exuda, se difumina y se materializa,
porque en una constante hiperestesia se pretende estetizar
cualquier objeto; como producto de una amnesia profunda que
olvida que la relación entre los sujetos y los objetos siempre
implican una reflexión, nunca una banalización.
Lo consuetudinario sería decir que la experiencia estética
implica solo un reflejo de agrado, gusto y placer que un sujeto
siente hacia un objeto. Lo anterior simplifica y obvia un
elemento fundamental: el juicio estético. La experiencia
entendida como “lo que me pasa” se reduce a lo que siento,
emitiendo así un juicio de percepción sin llegar a un juicio
estético. Un juicio estético abandona los predios de las
emociones del sujeto, de su agrado, y de su racionalidad ante el
objeto. El juicio estético funge aquí como posibilidad para
permitir el libre juego de sus facultades, así pues busca explicar
el objeto, lo valida, pero también lo imagina.
La escuela por su parte dista de provocar el libre juego de
las facultades, porque ya no nos permite imaginar, solo
permanecemos en el espectro del entendimiento y la razón.
No se preocupa en realizar un examen de las facultades, no lo
permite. Ante la frustración y melancolía se da lugar a un
profundo esteticismo. Todo es estética: la estética del cuerpo;
lo aséptico; lo ornamental se confunde con lo bello y la imagen
instaura lo bello, ya lo bello no es armonía; no hay lugar para lo
trágico, lo siniestro, lo ridículo; y lo sublímese confunde con lo
feo…en fin, el juicio estético se banaliza, se mal interpreta, se
personifica en cualquier objeto; a fin de supuestamente formar
en la estética.
4
Es increíble que la estética siendo un juicio que moviliza
todas las operaciones mentales se pretendan formar y
enseñar con el pasar de los ciclos educativos. De la
anterior forma, se condena la escuela y el sujeto a ver
frustradas sus intenciones, porque la estética es, será y
seguirá siendo para el sujeto. La estética es devenir, y
no es progreso. La estética es formación y a la vez
deformación, porque se puede formar en la razón y el
entendimiento, pero nunca en la creatividad. El mismo
aprendizaje como imitación dista de la experiencia
estética que pretende originalidad. De modo, que lo
estético en la escuela debe ser reflexionado con sigilo
para no seguir estetizando los objetos, lo anterior sería
un verdadero delirio.
Del entramado de las facultades se suma un entramado
de estéticas en la actualidad: románticas, utópicas y
estéticas negativas. Las últimas prefieren que el sujeto
tenga placer hacia los objetos para entrar en el ciclo del
entretenimiento; Adorno nos llama la atención
afirmando que el lugar de la estética no es el placer,
esté ha sido el caballo de Troya del Capitán, por eso es
negativa. Muchas veces aquellas estéticas negativas, para
algunos, nos invaden, nos aturden convirtiéndose a la
vez en una experiencia estética: Lo Siniestro.
Ante la intermitencia de los esteticismos, consideradas
como falsa estética, que consideran lo bello un fetiche y
el cuerpo como idea de lo estético es fundamental
otras estéticas, unas que remplacen el presente
omnipresente, para posibilitar emergencias de
presentes amplios, simultáneos y posibles, es decir unas
estéticas de la Utopía. Los objetos cotidianos también
son dignos de un juicio, de dinamizar las facultades y de
incitar emancipaciones. Necesitamos estéticas del “Sur”
Santos (2010), para pensar en verdaderas metáforas
para entender las estéticas silenciadas, validarlas e
imaginarlas con otras. En suma, el tema más que
conclusiones, a modo de viñeta, lo que suscito es una
verdadera reflexión sobre lo que ha sido banalizado,
negado y, porque no, silenciado.
Licenciado en Ciencias Sociales
Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia
“La estética es devenir, y no es
progreso. La estética es formación y
a la vez deformación, porque se
puede formar en la razón y el
entendimiento, pero nunca en la
creatividad”
5
Introducción
En la última década se han producido dos impactos
significativos en la enseñanza de las ciencias. Por una parte,
las tecnologías de la información y la comunicación (TIC)
producen grandes modificaciones en las formas de enseñar,
acceder y apropiarse del conocimiento. Por otra, los
sistemas educativos actuales y la producción del
conocimiento científico están en permanente cambio, lo que
hace necesario un mejoramiento continuo de los docentes.
Por ello es importante avanzar sobre propuestas innovadoras
que brinden no sólo una actualización conceptual apoyada en
una concepción constructivista de la ciencia, sino que
introduzcan las TIC en la educación, para responder al reto
del paradigma tecnológico. También es importante
considerar que la enseñanza de las ciencias ha consolidado un
marco teórico que brinda un sustento para trabajar dentro
de esta área del conocimiento.
Incorporación de las TIC en la enseñanza
Se incorpora al debate pedagógico el concepto de
Tecnología educativa como “el cuerpo de conocimientos que,
basándose en disciplinas científicas referidas a las prácticas de
la enseñanza, incorpora todos los medios a su alcance y
responde a la consecución de fines en los contextos
sociohistóricos que le otorgan significación” (Litwin, 1995) y
transforman el concepto de “Educación”, al que se ve hoy
como un “complejo sistema de comunicación, que tiene lugar
en un espacio institucional determinado, donde se
intercambian, espontánea e intencionalmente, redes de
significados que afectan al contenido y a las formas de pensar,
sentir, expresar y actuar de quienes participan en dicho
sistema". (Gimeno, Pérez: 1998:115).
Las tendencias actuales en educación se basan en la
definición de modelos. Se entiende un “Modelo
Pedagógico” como una construcción teórica que permite
situarse en la realidad y reconocer una forma particular de
vinculación entre el docente, el estudiante y el conocimiento.
Según cual sea el proceso de vinculación que se priorice se
estará trabajando en función de un determinado modelo u
otro.
- Si se da prioridad a los procesos que relacionan al
docente con el conocimiento y a su forma de transmisión
hacia los estudiantes, se estará enfatizando un modelo
centrado en la enseñanza.
- Cuando la preocupación se concentra en los procesos
que se dan en los estudiantes y su vinculación y
apropiación del conocimiento, se estará enmarcado en
modelos donde el aprendizaje es el centro.
- Si en cambio se propone como eje de trabajo los
procesos que favorecen los vínculos entre docentes y los
estudiantes se estará promoviendo un modelo formativo.
En cualquier situación educativa son necesarios y se
encuentran presentes estos tres procesos.
En esta misma línea, y siendo un caso más específico, el
lenguaje html como herramienta educativa, el cual se
relaciona con la formación on-line, que sale al paso de las
muchas limitaciones y dificultades que acarrea la formación
permanente. Se cuentan por miles las ofertas de cursos a
distancia en la red. Lo que internet aporta a la tradicional
enseñanza a distancia está en la capacidad de interactuar
con el estudiante; son las posibilidades de comunicación
sincrónica y asincrónica y de acceso a la información las
que han multiplicado la eficacia de este tipo de enseñanza
al permitir personalizar el proceso de formación.
Magíster en Enseñanza de las Ciencias Exactas y
Naturales
Universidad Nacional de Colombia,
Sede Medellín, Colombia
6
Algunos autores (Repáraz, Mir, García, 2001) ponen de
manifiesto que cuando los cursos de formación on-line se
desarrollan y se imparten con herramientas informáticas de
fácil manejo que permiten una estrategia didáctica dinámica y
flexible, éstos resultan productivos.
Entre las múltiples herramientas de formación se destacan
la eficacia del WebCT (World Wide Web Course Tools) como
una potente plataforma para la construcción de entornos de
formación a distancia. Creada por la British Columbia University
y en la actualidad desarrollada por la Universal Learning
Technologies, ofrece una gran variedad de posibilidades para el
acceso a la información, el intercambio y el trabajo
colaborativo.
El entorno virtual de aprendizaje colaborativo que se
crea se apoya en herramientas como el correo electrónico,
los foros de discusión y las salas de chat, que además de
permitir a los estudiantes una comunicación fluida entre
ellos, posibilita todo un sistema de tutorización on-line.
Este tipo de cursos cuentan además con unos módulos de
contenidos en los que los profesores apoyan la formación,
así como con herramientas de autoevaluación que permiten
controlar el proceso de aprendizaje.
El objetivo fundamental de este tipo de cursos reside en
lograr una capacitación del profesorado en el uso de las TIC
en el aula tanto técnica como didáctica. Por ello, siendo este
tipo de cursos de naturaleza teórico-práctica, la mayor carga
se centra en el desarrollo de programaciones y proyectos
educativos individuales de integración curricular de
determinadas herramientas y materiales informáticos.
Por otra parte, se pueden encontrar un sin numero de
ejemplos de paginas html relacionados con la enseñanza de
conceptos científicos. Existen numerosas páginas con
contenidos completos y simulaciones muy útiles, sin embargo
en algunas ocasiones la interactividad es muy limitada. Así
queda claro, que las TIC como herramienta para la enseñanza
de este tipo de conceptos no son adecuadas si no van
sustentadas en un modelo pedagógico que permita
desarrollar aplicaciones específicas en líneas consistentes y
ubicadas en las concepciones constructivistas del aprendizaje.
7
Suponga que tiene un evento social y quiere dar bebida
fría a los invitados, por ejemplo gaseosa, agua o similares,
pero que no tengan alcohol, aunque esto último es
irrelevante, es simplemente que yo no apruebo las bebidas
alcohólicas, por lo que el lector puede estar tranquilo, ya que
también funcionaría para una cerveza, en fin, estoy divagando.
La cuestión es que por descuido usted no compró con
tiempo la gaseosa, recuerde que también funciona para
cerveza, y al no estar el tiempo necesario dentro de la
nevera se encuentra al clima, como se dice en Colombia, o al
natural como dicen en Argentina, o como sea que lo digan en
su país, la cuestión es que no está fría y no es agradable de
tomar. ¿Cómo haría entonces para enfriar más rápido la
gaseosa? ¿Le pone simplemente hielo a cada vaso de los
invitados y lo estafa con el contenido de líquido? (sólo para
este caso me serviría que fuera cerveza, no he visto nunca un
vaso de cerveza con hielo, aunque todo es probable) ¿aplaza
la reunión para así tener tiempo que se logre enfriar dentro
de la nevera? O, como no quiere pasar pena por el qué dirán,
y situaciones desesperadas requieren medidas desesperadas,
¿usa nitrógeno líquido para que se enfríe en cuestión de
segundos? En lo personal, prefiero la opción del nitrógeno
líquido, pero es algo costoso y poco accesible, por lo que
toca recurrir al conocimiento científico para solucionar el
problema, no siendo más, empecemos.
Toca recordar, que por alguna extraña razón, a la
naturaleza no le gusta que exista diferencia de las
propiedades físico-química entre dos cosas, situación
que es llamada ‘gradiente de’, y hace lo posible para que
se llegue a un equilibrio, situación que se conoce como
‘transferencia de’. Por ejemplo en el caso de “hace frío”,
existe un gradiente de humedad entre el interior y el
exterior del carro, por lo tanto, se busca la forma de
que exista un equilibrio en la humedad, mediante una
transferencia de masa de agua, que hace que se empañen
los vidrios. Entre mayor sea el gradiente entre las cosas,
mayor será la transferencia, e incluso será más rápido.
Pero antes de explicar el método para enfriar más
rápido la gaseosa es necesario conocer otras dos
propiedades físico-químicas. La primera propiedad es el
calor específico, que en pocas palabras es la cantidad de
Estudiante de Doctorado en Ingeniería
de Sistemas de Control, Universidad Nacional
de San Juan, Argentina.
8
calor que puede absorber, o dar, un material antes de
aumentar, o disminuir, su temperatura, y este valor se
indica por unidad de materia, bien sea masa o mol, y no
me pregunte qué es mol porque es una pregunta que da
para otro ensayo y ya Asimov lo explicó muy bien en su
ensayo “Cómo averiguar quién es químico” y no quiero
reinventar la rueda. El valor numérico de la propiedad es
diferente para cada material, y para el caso del aire, que
es lo que está en el congelador, es relativamente bajo si
se compara con el método que quiero explicar.
Existen un conjunto de propiedades de la materia que
reciben el nombre de propiedades coligativas. Éstas
propiedades, en pocas palabras, son propiedades que
dependen de la concentración de soluto en la solución, y
la que nos interesa en particular, es el descenso
crioscópico, que palabras más palabras menos, es la
disminución de la temperatura de fusión debido a la
adición de algún compuesto.
Ya con todas las herramientas listas procedo a
explicar cómo enfriar más rápido la gaseosa, y por qué
funciona. Es algo simple, se necesita agua, hielo y sal. Lo
que se hace es: en un recipiente con agua,
preferiblemente algún termo, nevera portable, o algo
similar que se usa para conservar las cosas frías, se le
agrega sal y el hielo, y en esa solución se agrega el
envase con la gaseosa. Y si desea acelerar un poco el
enfriamiento agite constantemente. Tal como lee, el
procedimiento es simple, e incluso es probable que ya
lo conozca el lector, pero es necesario entender por
qué eso funciona.
La sal hace que disminuya la temperatura de fusión del
agua (descenso crioscópico), lo que crea un aumento
en el gradiente de temperatura entre la gaseosa y la
solución (‘gradientefobia’); y como el solvente es agua,
retirará más calor (calor específico), si se compara con
el aire del congelador. Y la agitación sería para
mantener homogénea la temperatura de la mezcla (otra
‘gradientefobia’). Como truco adicional, si desea se
puede añadir algo de alcohol etílico, que es el alcohol
antiséptico que debería tener en su casa. Esta
recomendación es porque el calor específico del etanol
es mayor que el del agua, por lo tanto sería más rápido
aún, sólo que es probable que quede con olor a alcohol
el envase de gaseosa. Lo que significa que podría
ofrecer la gaseosa fría más rápido, pero es probable que
quede con fama de alcohólico. Unas por otras, todo
tiene un costo, nada es gratis en la vida. A menos que
sea cerveza.
Ya que estamos hablando de temperatura, suponga
que tiene una placa de metal, y ésta tiene un agujero. Al
calentar la placa, ¿el agujero se hace más grande, más
pequeño o permanece igual?
9
¿Cómo nace la Fundación Volaren?
La Fundación Educativa y Cultural Volaren nace del
querer hacer una propuesta más clara de un trabajo que
Juliana, Ana y yo veníamos realizando cada una por su
lado. Quisimos unir las ideas en beneficio del lugar
donde habitamos, el cual es Copacabana. La intensión
de esas ideas era crear una persona jurídica con la cual
pudiéramos continuar un trabajo social que se dio
inicialmente en el colegio donde estudiábamos con un
proyecto para niños en situación de calle en Medellín,
nosotras detectamos esa problemática en Copacabana
por lo que decidimos iniciar acá otro de alfabetización.
Sin contar con apoyo de personas nos tomamos el
‘kiosko’, hicimos las actividades, hasta que todo, gracias
a la unión de los esfuerzos, fue creciendo y terminamos
haciendo talleres de arte y recreaciones en barrios y
veredas del municipio.
¿Por qué la necesidad de construir una nueva
humanidad?
Siempre ha sido una realidad constante que no nos
conformamos con ver la humanidad como está
actualmente; si bien asumimos unas posturas críticas, no
solo nos quedamos en esa posibilidad sino que pensamos en
alternativas que podamos materializar en pro de eso que
nosotras pensamos que está mal, es decir, evadimos el
quedarnos quietas y quejarnos al accionar por una nueva
humanidad. El mundo se construye haciéndolo no
pensándolo. En nuestro caso la apuesta es mediada por la
educación, nosotras somos formadas en educación, y
queremos hacer de ésta el motor de la trasformación social;
pero no es cualquier educación ya que para lograr una nueva
humanidad hay que hacer las cosas distintas a como se han
venido haciendo. No estoy diciendo que todo sea malo, pero
hay situaciones que necesitan mejorar.
¿Qué acciones lleva a cabo la fundación para esa
nueva humanidad?
La fundación tiene cuatro líneas estratégicas, ellas son
ambiente, sociedad, educación y cultura; estas líneas tienen
conceptos que vamos montando según las problemáticas que
vamos encontrando.
10
Por ejemplo, un proyecto muy conocido que se ha
venido trabajando son las Tertulias Populares, que es un
espacio para conversar, en el cual la comunidad puede
aportar, porque la idea es una construcción de
conocimiento colectivo, es decir, acá nadie tiene el
poder de decir “esta es la verdad”; en otras palabras, se
lleva la academia a la calle y se apuesta porque los
sectores populares también se puedan formar
críticamente. Otro proyecto es el de Centro de Ayudas
Educativa, éste es una alternativa a la escuela, pues no
manejamos modelos tradicionales de educación, por
ejemplo: la repetición, hacer sin pensar, una educación
aislada de los sentimientos; sino que incluimos, en el
proceso, un montón de aspectos que constituyen al ser
humano y que no solo tiene que ver con lo cognitivo.
La idea parte de la felicidad y la libertad, estos son los
dos principios que tratamos que se vean reflejados en el
espacio y en el tiempo que pasan acá, donde se olvida
muchas de las experiencias que se traen de la escuela,
en su mayoría traumáticas. De igual forma, entendemos
de que esto se hace muy difícil en la escuela y que es
por las formas estructurales que ella posee, por
ejemplo cuando se encuentran cincuenta estudiantes
en un salón y una sola profesora o profesor, por ende,
en estos espacios es más difícil que el contenido pase
por la sensibilidad y por la reflexión. Asimismo, no es
una apuesta fácil porque uno también viene formado de
esa escuela tradicional y, a veces, se le salen a uno
conductas reproductoras de ese sistema.
¿Por qué en los tiempos de hoy es necesario
pensar en un proyecto en y para la comunidad?
En estos tiempos tan acelerados, tan fríos, tan
aislados y complejos que surgen del individualismo, la
competencia y el rendimiento es complicado pero
urgente construir lazos de solidaridad entre los
miembros de una comunidad. La palabra comunidad la
entendemos como un conglomerado de seres humanos
que están en un espacio común, pero el sistema en el
que estamos incluidos es difícil relacionarnos con el
otro porque en la mayoría de los casos lo estamos
viendo como el enemigo. Apostamos en y para la
comunidad en estos tiempos porque creemos que es
posible volver a creer en el otro, volver a ser, pero con
otros tipos de valores diferentes a los de hoy.
¿Qué obstáculos han tenido a la hora de
presentar la fundación a la comunidad?
El mayor de todos es que precisamente cuando uno
entra al barrio se da cuenta que no es como uno lo ha
diagnosticado, entonces, esto requiere hacer un
equilibrio entre lo metodológico y el contacto con la
comunidad, pues esta última debe ser la que pida qué es
lo que se necesita; hay que legitimar la comunidad. Ese
estar y trabajar con la comunidad implica un trabajo
investigativo desde la acción y la participación, para
hacer las cosas de adentro hacia afuera.
¿Cómo ven la fundación en el futuro?
La vemos consolidada en una propuesta pedagógica
capaz de dar a luz un centro educativo.
Catalina Montoya
11
12
¿Cuáles han sido las dificultades que ha tenido?
No ha sido un proceso fácil, ya que las labores
artísticas en Colombia son complicadas, los músicos
tienen –históricamente- muchas trabas, por ejemplo, es
tenue la forma de difundirse, los medios que se tienen
para la difusión, la forma como se capitalizan los
proyectos… es algo inherente al ejercicio acá, sin
embargo, como lo dice el nombre del tour próximo,
todos tenemos nuestros aguaceros, pero hay que
permanecer trabajando por estos proyectos, refinando
los procesos y brindando cada vez un producto mejor.
Una alternativa a ello ha sido el estar girando por un
circuito de espacios para tocar en este valle,
normalmente asisto los jueves a un bar llamado
Recetario con un ejercicio que se llama la Ronda. Al cual
están todos invitadísimos.
¿Qué sueña en este instante Christian con su
carrera musical?
En trabajar bastante por estos proyectos para
obtener un producto bien bonito a partir de recoger
todo lo que he sido, y así, llegar a las personas para
que mi música les sirva para algo, no es algo mesiánico
sino simplemente compartir y construir. La experiencia
de la música es ajena a mí inmediatamente llega a las
personas, quiero que mi música logre brindarle
emociones y nuevas visiones que hasta quizá yo ni lo
sentí o pensé al crearla.
¿En qué espacios de la red podemos encontrar a
Christian?
Mi red social principal es
http://www.facebook.com/palaciomusic pero también
pueden seguirme en twitter como @palaciomusic y en
http://youtube.com/palaciochristian
¿Cómo nace la labor musical?
Yo, Christian Palacio, llevo el arte en la sangre,
porque mi padre es artista plástico y mi abuelo es un
músico. Aunque en principio no pensé que iba a ser
músico, pues mis objetivos estaban dirigidos hacia la
ciencia, un día cualquiera desvié el camino hacia la música;
luego de varios semestres en bioingeniería, me vi
enfrentado a los placeres de la guitarra y la creación de
mis canciones, sentí que eso me gustaba y que lo podía
hacer toda la vida.
En esos primeros momentos de vida musical nace la
idea del proyecto “Deconstruyendo”, el cual posee toda
una línea conceptual sobre mi labor como músico, de mis
visiones sobre la sociedad y otras problemáticas del vivir.
En cuanto a los ejercicios musicales poseo varias
influencias que he ido recopilando en la vida, como el
rock , especialmente el argentino, el Blues y el Jazz
además de algunas músicas tradicionales.
Deconstruyendo fue mi primer trabajo intencionado, el
más significativo hasta el momento porque por medio de
él pude comenzar a romper paradigmas y hablar de lo
que “tanto molesta”, analizando al igual mis fallas para
descubrirme y transformarme.
¿Qué es de Christian Palacio hoy?
Estoy trabajando para un bello recital polipoético
llamado “Cuidad puñal, cuidad cielo”, un concierto
temático que presentare en Julio 18 en El Recetario,
tendrá una línea discursiva entre canciones y fragmentos
de poesía apoyados por un esquema visual y
performático; trata en sí sobre las vivencias duales de
amor y odio que se viven en esta ciudad. De igual forma,
otro trabajo actual es el tour aguacero que va a ser en
varios pueblos de Antioquia. Estoy juntando todos los
elementos para que la gira se dé.
13
14
Hoy me gusta la vida mucho menos, pero siempre me gusta vivir” (Fernando Vallejo, 1968)
Hoy me gusta la vida mucho menos al hallarme entre libros y sabores de café con la ausencia de Dayan,
el ser que me enseñó los más exquisitos placeres del arte. Gritando injusticia y clamando angustia de
muerte, voy buscando un punto donde pueda abrazarle y decirle que vuelva, que no tarde tanto, que lo
necesito para poder soñar; y pretendo localizarlo al saborear sus poemas, cuentos y manifiestos reunidos
y nombrados como Abducción.
Estos poemas que les presentaré, hacen parte de un libro que, como él lo manifiesta en su proemio, es
una compilación de palabras surgidas del constante trastorno mental de su inadaptable vida a lo corriente
de la sociedad colombiana. El amor es el elemento más significativo entre tantas letras, su prioridad no
son los afanes mercantiles ni el deseo de individualidad, el otro fue siempre un motivo de lucha para él.
Otras de sus reflexiones constantes se dirigían hacia el disfrute real de la existencia. Por ejemplo, en el
2012 ganamos un premio, el cual nada expresó para las elites económicas, pero que simbolizó para
nosotros la más fuerte crítica a la violencia; la distinción llevaba el nombre de “Iniciativas Culturales
Jóvenes por la Vida”. Nuestra iniciativa fue la Revista Cosmogonía, hecha por jóvenes, para todo tipo de
público. Por medio de ella quisimos demostrarle a la cuidad que los jóvenes también estamos pensando
los conflictos de la educación y la ciencia.
Ahora bien, pensar en ideas para hacer un homenaje que se vea bonito o se lea bonito por el lector,
fue una cuestión bastante quijotesca para Dayan. En cuanto a esto, él prefirió que el lector cuándo vaya a
leer su poemario no entienda racionalmente las líneas de los poemas, ya que estos se deben entender
desde la posición subjetiva, es decir, desde la alteridad que se pone en contacto con los poemas.
Los poemas que datan allí son aquellos que él considero “bien logrados”, concepción que para muchos
de los poetas en la actualidad no es importante. Cuando él definió “bien logrados” no quiso decir
“poemas difíciles de entender”, o que traspasen grandes barreras poéticas: “(…) mis poemas son
desnudos, como es el hombre”.
Tampoco quiso que se le tratase como un poeta simplista, porque sus versos manejan memoria
histórica, los cuales el lector podrá entenderlos y hacerlos parte de sus experiencias.
Con fuerza y esperanza,
15
No me gustan los grandes silencios, me veo destruido en
ellos.
Más bien me gustan los cortos, son simples, como el abrazo;
son silencios cariñosos.
Prefiero los silencios cortos porque son poesía, porque dicen
verdades; los largos son poco creíbles y muchas veces traen
maldades en su esencia.
No me gustan los silencios laaaaargos (y que quede claro),
porque me asustan, suenan a muerte, y a desdicha, y lo digo,
y lo seguiré diciendo, prefiero los silencios: Cortos…
Mis poemas son simplemente simples. Mis poemas son lo
que el hombre es
Nube.
Amante sin palabras, con palabras, con eco, bulliciosa,
ambiciosa, amorosa, tan hostil, tan denigrante, tan ebria,
tan electrocutante, tan colorida, tan inmersa, tan
benévola, tan hermosa, tan simpática, tan efímera, tan
dócil, tan perfecta, tan extraña, tan desconocida.
Lucida, extraterrestre, marciana, lunar, terrícola, vulgar,
expresiva, impune, admirada, cuadrada, angular, rápida.
Tensa, lenta, buena, a veces mala, a veces alegre, triste,
a veces es, fue, será.
A veces no será lo que es, ni será lo que fue, ni mucho
menos seguirá siendo lo que va a ser.
16
Hoy canto por la vida que lucha sin parar,
y canto por el muerto que no resucitará.
Canto para que la guerra deje de ser,
y por la sonrisa del niño que se ve crecer en los lindos
jardines de aquel edén.
Canto para que el sol siempre esté brillando,
y de buena energía al que combate,
con palabras de paz que lleguen al corazón,
y vibren en las almas oscuras que no tienen razón.
Canto por la vida que lucha sin parar,
que da sonrisas al mundo y hacen ver brillar
de lejos una luna que siempre estará
con los enamorados como su confidencial.
Y canto por las nubes que siempre existirán,
moviéndose en el espacio y que inspirarán
a aquel poeta, que desde su ventana las ve pasar.
Y canto la alegría de la vida
y a las estrellas que sirven de guía
y aquellas que de lejos brillan más.
Las canto más en mi alma
porque servirán de motivo para ser alcanzadas.
La blanca sombra,
daba el sortilegio,
emanando desde su soledad,
un profundo malestar
del difunto que yacía parado
sobre un diáfano altar de rosas.
La fría oscuridad, vaticinaba el saliente sol veranezco,
que impartían lágrimas de desahogo del amante
que yacía parado bajo aquella sombra.
Sombra sin luz, sombra tras otra sombra, sombra mojada
y cansada, sombra sin libertad, sombra verde y robusta,
sombra de muchos, sombra que llora, sombra que sube y
acompaña, que pisotean, sombra con puñal, letal y
ruidosa, sombra de hojas.
La montaña se desconectaba de toda su naturaleza, mientras por su vertiente solo se escuchaba el rugir de
pistolas, cañones, y bombas: ¡papapapapa, bummm, plashh!
La madre tierra, que algunos en tu regazo te llaman pacha mama, hacía abrir de sus caderas una inmensa
cueva donde lo vio llegar.
¡Plash, Bummm, Plashh! Y ahí, justo de bruces, al frente de pacha mamá, en las selvas de Colombia, yacía
muerto y comido por gallinazos, el ultimo niño soldado que la guerra hubo de parir.
17
Me dormía por tramos, pero no era tanto el sueño, era una suerte de concentrarme en el camino, de comprender
el viaje. A medida que iba subiendo el bus, las calles se hacían más estrechas, y más arriba, ya no eran pavimentadas,
era un tierrero mezclado con piedras pequeñas y grandes que hacían que el bus se moviera de un lado al otro,
mientras que por la ventana se lograba divisar un gran abismo y abajo la gran ciudad.
Igualmente, cada vez que subía más y más, como si fuera a tocar el cielo, el paisaje, el clima, las casas y las personas
iban cambiando. De cemento a campo, de edificios a árboles, de calor a frío, de apartamentos grandes y costosos a
Desde lejos la montaña adorna el paisaje de la caótica
ciudad, haciendo parecer todo calma y belleza. Decidí
no seguir viéndola desde la distancia, quise subir,
caminarla, tocarla, vivirla, pero fue ella quién me
caminó, tocó y vivió.
Abajo en la ciudad se coge un bus. Es un bus
particular, pasa desapercibido en el común de la gente
pero tiene muchas historias que contar, es pequeño
pero le caben muchas personas, durante el trayecto
de subida se montan muchos, es la gente de la
montaña, muchos campesinos, muchos desplazados,
muchas mujeres y niños, muchos hombres subiendo
bultos de mercado, es mucho de todo pero a la vez es
nada. Queda lejos, muy lejos.
Licenciada en Ciencias Sociales
Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia
18
Al rato empezaron a llegar los jóvenes para estudiar,
algunos llevaban sus mochilas, otros sus cuadernos al aire,
algunos llegaban saludando, y otros con caras que descifran
tristezas, pero al fin todos se dirigían al aula donde un
profesor los esperaba. Un aula construida con adobes que
no están pegados, en el medio hay arenilla y sillas regadas, un
tablero a medio colgar, una biblioteca arrumada de libros, un
cuarto de dormir, una cocina y un balcón para mirar hacia
abajo a la ciudad o al horizonte detrás de las montañas, o a
las montañas, o a las nubes que no les alcanza para subir al
cielo, todo lejos de la ciudad, todo arriba en la montaña, es
así, casi mágico.
Todo allí, en ese pedacito de territorio, centro de tres
fronteras, parecía salido de algún cuento bonito, era distinto,
era bello, era conmovedor, era éxtasis, era calma, era lejanía,
era otra ciudad. Apenas un primer momento, para seguir
subiendo.
casas de cartón y lata que valdrán cinco pesos, de
personas conocidas de la gran ciudad innovadora e
incluyente a personas desconocidas de la gran ciudad
inhumana y excluyente. Se detuvo el bus, en lo más alto
de la montaña. Lejos de todo y cerca de nada. Sentí un
nuevo aire. Estaba conociendo la otra ciudad, la
desconocida, la que no moja pantalla ni da ganancias.
Llegamos a una tienda, nos esperaban unas ricas
empanadas calientes con agua de panela, que se
convertirían en un poco de energía para aguantar la
mañana, porque no se tenía la seguridad del almuerzo.
Nos dirigimos a un lugar donde algunos jóvenes van a
estudiar para validar el bachillerato. Allí conocí a un
niño, con el color de la noche, era hermoso, casi
espiritual, se mimetizaba con los árboles del lugar, jugaba
con las flores hasta arrancarlas todas para adornar mi
cabellera, corría, saltaba, ofrecía los más sinceros
abrazos y besos, no le alcanzaron las palabras bonitas ni
le bastaron los pies para caminar su tierras.
19
1:45 a.m
Medellín es una tormenta deliciosa. Las calles, los
colores, la vida que de a poco se pierde en cada
semáforo, en cada esquina. Escribo esto con algo de
incertidumbre; pienso en esta ciudad y en la gente que
veo desde mi ventana empañada de monóxido de
carbono. Un pánico químico comprime mi cerebro.
Tomo notas. Bebo ron. Vuelvo a beber. Mezclo esta
tóxica bebida con algo de vino remanente que quedó de
la noche anterior. Quiero beber sólo lo suficiente como
para irme embriagado a seguir pensando estupideces
que no me llevarán a ningún lado. Deseo componer una
poesía para ella, pero quizá hoy no sea el día. Entonces,
tratemos de que la termodinámica se apodere de mí ser
para sacar adelante esta tesis que me consume la vida.
Una vez más vuelvo a beber. Medellín es un calamar
gigante que escupe su tinta cada noche. Y nos despoja.
Hace un par de años que vivo aquí y el bullicio es la
música que arrulla mis días. Así como mis ideas. Me
temo que ya no funciona la combinación de escribir y
andar de fiesta con viejos amigos, el embriagador y
exasperante síndrome de derrochar el tiempo y el
dinero, postergando la escritura hasta el otro día. La
presión se acumula como el coqueteo de una niña de
quince años en una esquina al compás de un reggaetón,
un porro y media botella de antioqueño.
Medellín es la muerte, aunque aseguran que es la
vida.
Medellín es un bus en los altos de la ciudad que
atropella los sueños de la gente en cada esquina; pero
que a su vez genera “empleo” para favorecer las
estadísticas.
20
Medellín es un libro mojado que dobla su tamaño
al secarse. Y que respira cada bocanada de aire
contaminado que entra a los pulmones.
Medellín es una moto picando sin frenos la cual
viaja hacia el futuro. Estoy en el mejor momento
de mi caída. Agotado y despelucado, ¿qué
despelucado? Lo que estoy es embriagado por ese
ron ocho años que me trajo un amigo como
presente el día de mi cumpleaños. Alguien a quien
conocí alguna vez en mi ciudad acaba de morir
aquí. No sé si horrorizarme o seguir con mis
asuntos pendientes. Paro. Pienso. Otra copa para
pasar la pena. Espero que la presión acumulada
encuentre una brecha de salida y me ponga en
movimiento, engrase mis bisagras, me lleve a algún
espacio, quiebre este maldito hábito de no llegar
nunca al final de nada. Nada.
Mi corazón se ha encogido. El Lexotan es
inactivo en este instante. Es un juego de niños ante
el dolor de la muerte. La muerte lo espera a uno
en el sitio menos indicado, puede ser una esquina
esperando el bus o tomando el tinto donde doña
Rita. Mañana, tarde o noche. Es el destino dice mi
abuela. Medellín es el sol que nace al otro lado del
edificio en donde vivo; muy a las seis de la mañana.
Un habitante de calle que me sonríe desde abajo
cuando va por su segunda dosis de crack –perdón;
quizá quise decir basuco – del día. Como la
escena de los balazos en aquella película, de
Bradley Cooper con sus pupilas dilatadas. Y luego
va con sus capsulas por la calle. Cómo quisiera
una de esas pastillas en este momento. Necesito
terminar con lo que inicie.
Aún no sé de qué se trata todo esto. La verdad
que no lo sé. Vivir sólo en esta ciudad, me ha
enseñado a pilotear la vida. Saber que al cruzar el
andén cualquier cosa puede estar esperando. Es
un bonito juego en medio de un futuro
apocalíptico. ”Futuro apocalíptico” parece una
redundancia. Vivir aquí es conducir una moto por
el mar muerto. Un auto lleno de lombrices que se
revuelcan en el estómago de los star-crossed lovers
(Levenson, 2007).
El amor aquí dura lo que dura subirse a la
cama. La política aquí se hace a punta de
mermelada. La vida aquí vale lo que uno pueda
hacer por ella. Como reza el axioma: cuídame de
mis amigos que de mis enemigos me cuido yo.
Pero, ¿quién lo va a cuidar a uno ombe? – ya se
me está pegando lo paisa –. Sonrío.
Y es hermoso. Y es divertido. Y es así porque
así es la vida. Una pastillita en manos de un
alcohólico vagabundo, con ilusiones de ser un
influyente y exitoso escritor.
21
Camino hasta mis libros y escojo uno al azar. Allí está
Vargas Vila. Bebe, como si el alcohol que siempre tiene
en su sistema hubiese sido una especie de transfusión.
Pienso en el suicidio y en la bala que se ponen en la
cabeza, con tanta valentía. Pienso en Hemingway y en
Virginia Woolf y en Carloncho y en Silva y en cada uno
de esos hombres y mujeres que decidieron saltar por la
ventana. Esta vez no saltaré. Nunca lo he pensado, ni
siquiera cuando me di cuenta que ella ya no estaba ahí en
mi pecho al despertarme cada mañana. Fracasar siempre
de la manera más estrepitosa parece fácil, pero requiere
una dedicación, ejecución plena y muchos sacrificios.
Medellín es un parque apestoso por donde se columpian
los mejores años de nuestras vidas.
Ayer un tipo trató de tirarse al metro y sólo perdió
una pierna. El caballero de la guadaña aún no lo quería a
su lado. Un chico de catorce fue encontrado con una
soga en su cuello. Maldito y bastardo destino. Traté de
no afligirme. La felicidad se encuentra en las pequeñas
cosas, como en una buena conversación, o en una buena
amante o en la morfina. Medellín son esas luces en la
distancia. Los cerros a los que nunca subiré. El metro que
recorre la ciudad como un elefante raudo en busca de
otra sabana. Medellín es una hermosa mañana de sol y la
oportunidad de ser alguien. De ser nada. Estoy a doce
machetazos de entenderlo, al salir a la calle con la
camiseta de mi equipo predilecto.
4:45 am
Está por amanecer. Hay una niebla gelatinosa en mi
cabeza. Ya no tengo alcohol. No queda nada en la nevera.
Reviso mis cajones y tan solo encuentro un par de
preservativos y una Lexotan. Mi amigo el médico, me dijo
que no abusara de ésta. El clima me gusta y hace que mi
sistema pueda concentrarse
“Nadie puede creer cosas que son imposibles- dijo Alicia. -Creo
que te falta práctica –dijo la Reina-.Cuando yo tenía tu edad...
llegué a creer seis cosas imposibles antes del desayuno.”
Alicia a través del espejo (Lewis Carroll).
Se puede evidenciar con bastante claridad la influencia que
puede ser ejercida por un sujeto hacia otros en
determinadas situaciones, ya sea con fines adecuados o
indebidos, lo que sí se puede asegurar es que esta influencia
existe y se presenta fuertemente en las decisiones que toma
cada sujeto en el transcurso de la vida.
Respecto a esto, se observa que en la vida anímica de un
individuo, el otro juega un papel importante, ya sea como
modelo, objeto, auxiliar e incluso enemigo, pero hay un
aspecto que se hace notar en cada uno de ellos que es “la
palabra”. “Las palabras originalmente fueron ensalmos, y la
palabra conserva todavía mucho de su antiguo poder
ensalmador. Mediante palabras puede un hombre hacer
dichoso al otro o empujarlo a la desesperación, mediante
palabras el maestro transmite su saber a los discípulos,
mediante palabras el orador arrebata a la asamblea y
determina sus juicios y resoluciones” (Vorlesungen, 1917).
Con esto, podríamos decir que las decisiones que tomamos
en nuestras vidas están basadas en las palabras, aquellas,
“despiertan sentimientos y son el medio universal con lo que
los hombres influyen unos a otros” (Vorlesungen,1917).
Por tal razón, se mencionaría un pertenecer a una masa,
dado a que un individuo, no un sujeto, se concibe como
miembro de un pueblo, de una institución o como integrante
de una multitud organizada en forma de conjunto, encontran-
dose inmerso en diversidad de políticas y normas, que de una
u otra manera sumergen a los sujetos en colectivos mediante
el lenguaje, donde tratan de tener una igualdad de
pensamiento, de acciones y de opiniones, que los llevan a la
sumisión total. Podemos analizar de esta forma las frases o
lemas que caracterizan a las empresas, fábricas, religiones,
entre otras entidades, donde nos dicen cosas como: “juntos
por un mejor mañana”, “somos la raza”, “formando a los
mejores para los demás”, etcétera, allí nos están diciendo
implícitamente: usted debe comportarse de esta manera, o
de tal otra; y allí es donde surge la pregunta ¿usted es la
empresa? o en realidad, ¿es un sujeto?
Por consiguiente, se quiere entrar al modo en que
influyen las pulsiones en dichas masas, que afectan la vida
anímica de un individuo, lo altera; es decir, que dicho
individuo, con el sólo hecho de hallarse en una multitud,
debe realizar un tipo de reemplazo de sus pulsiones e
integrarse en un alma colectiva, donde se evidencian los
diferentes modos de actuar; uno dentro de la multitud (masa)
y otro por fuera de ella, sin observar las diferencias
existentes.
Especialmente, cabe mostrar cómo el inconsciente entra a
jugar un papel importante en las decisiones que toma un
sujeto dentro de una masa, colectivo, o hasta se la puede
mencionar como la misma sociedad; donde lo anímico
“consiste en procesos del tipo del sentir, el pensar, el querer,
y se ve obligado a sostener que hay un pensar inconsciente y
un querer inconsciente” (Vorlesungen, 1917), en el cual, la
vida psíquica que domina el funcionamiento del organismo
altamente complejo, se tiene como impulsiva, voluble y
excitable.
De esta manera, al no tenerse o desaparecer la
personalidad consciente, se corre el riesgo de evacuar de
dentro de sí aspectos como los sentimientos e ideales que
los define como sujetos; en este momento,
22
es donde quedan vulnerables a las influencias existentes, es
decir, cuando yo abandono lo que me es propio y me
caracteriza, estoy dispuesto a ser utilizado para los fines se
me ordene. En otras palabras, la masa es como un rebaño
obediente que no podría vivir sin pastor que lo guíe y lo
oriente.
En ningún caso que se esté influenciado por un líder o una
masa, se impone lo personal, puesto que los impulsos,
pueden ser, nobles o crueles, eróticos o cobardes. Además,
el concepto de imposible desaparece para el individuo
inmerso en la masa, debido a que ésta es exaltada por
estímulos desmedidos e incontrolables del inconsciente, allí,
se está sujeto al poder verdaderamente mágico de las
palabras –mencionado con anterioridad- utilizadas por
pastores, políticos, vendedores y líderes; los cuales, tienen un
discurso complejo, elaborado para ejercer el poder sobre la
masa o sujeto que están tratando de persuadir, colonizar y
manipular a sus fines.
De esta manera, Serge Moscovici se refiere a las minorías
activas encontradas fuera de dichas masas: “una minoría
activa es aquella capaz de soportar las presiones hacia el
consenso, de sustentar opiniones diferentes a la mayoría y de
ser portadora de una alter-
nativa que produzca una ruptura del equilibrio social. Así,
interacción y conflicto son lugares de análisis privilegiados
para demostrar que el cambio social es producto más de la
diferencia, la divergencia, la creación, la producción y la
comprensión de los individuos y las sociedades, que de la
adaptación de éstos a determinados esquemas de
pensamiento” (Álvarez, 2011). Además, el funcionamiento de
las masas, despoja al sujeto de una actitud crítica y reflexiva
que se debe llevar en el momento de la toma de decisiones,
para visualizar así las consecuencias o beneficios que se
podrían esperar en un futuro no muy lejano.
A modo de conclusión, se quiere dejar a la luz, cómo a la
organización de las masas se le pueden designar las mismas
propiedades que eran características del individuo y que se le
olvidaron en el momento de la formación de ésta; es decir,
dotar a la masa con los atributos del individuo y fabricar
ideas de rupturas, donde hay una barrera que debe ser
derribada por el sujeto o sociedad actual, en el cual, los
viejos esquemas del pensamiento que impiden la emergencia
de un sujeto capaz de pensar por y en sí mismo, con una
posibilidad de acción frente a unas presiones; puede ser
posible y deseable que se rescate a través de un proceso
reflexivo que lo conduzca a elaborar y reelaborar
conscientemente conceptos que lo ayuden a observar con
una nueva mirada las relaciones que puedan dotar de sentido
su experiencia.
Estudiante de Licenciatura en Ciencias Sociales
Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia
23
A lo largo de la historia se ha ocultado un
secreto, que ha sido guardado por pocos, lo han
conocido grandes sabios como Newton y Einstein,
Sócrates y Platón. Este secreto es la ley de la
atracción que permite lograr todo lo que se desea
con el pensamiento, básicamente cada deseo puede
transformarse en lo que se es, se siente y se cree.
Esta ley trata de enseñar que todo pensamiento tiene
una vibración en el universo y esta vibración atrae
esos pensamientos para que se vuelvan realidad.
Puede ocurrir de forma consciente o inconsciente,
pero siempre se hace realidad, porque la ley de la
atracción no falla, es una ley así como la ley de
gravedad; ignorarla no hace que deje de existir y
actuar.
El secreto funciona con el pensamiento, en que
cada uno debe pensar en lo que quiere ser y tener,
en desear y en creer en lo que se quiere para
atraerlo a la vida. Funciona así: uno tiene un
pensamiento y el universo le concede eso que se
desea, pero no es inmediato, toma tiempo.
Este secreto se ha mantenido oculto en la historia
y no ha pasado tan desapercibido, pues existió en el
cuento de “Aladino y la lámpara maravillosa”, un
hombre se encuentra una lámpara mágica y al
frotarla, de la lámpara sale un genio que le dice: “tus
deseos son órdenes”. Y es así como funciona el
secreto, el hombre somos cada uno de nosotros y el
genio es el universo que siempre está a nuestra
disposición para satisfacer nuestros deseos o hacer
realidad nuestros pensamientos. Es por medio de
este relato que se transmite el secreto y en forma de
metáfora se da a conocer la ley de la atracción.
24
Un dato curioso es el siguiente: la ley de la atracción
enuncia que por intermedio del pensamiento es posible
atraer lo deseado, por este motivo se asocia a la ley de
la atracción con la ley de mentalismo, uno de los siete
principios o leyes espirituales de Hermes Trismegisto,
enunciadas en el Kybalión, libro escrito por los Tres
Iniciados. La ley de mentalismo dice que todo el
universo es una creación mental y que el hombre, por
intermedio de su pensamiento, crea su propia realidad.
La idea central del secreto es la ley de la atracción,
ésta puede ser entendida como el poder subconsciente
que tiene que tiene cada ser humano para atraer hacia
sí mismo el producto de sus deseos. En comparación
con una idea de Jorge Adoum, que dice textualmente:
“El ser humano se imagina como piensa, piensa como
siente y siente como desea”, se entiende que sólo se
puede imaginar hasta donde el pensar lo permite, pero
ese pensar está condicionado por el sentir que es a su
vez delimitado por cómo se desea. La clave de la ley de
la atracción es el deseo, éste emerge en un
pensamiento que no adquiere valor sino hasta que se
imagina, porque adquiere una razón de ser a la cual se
le da importancia y se convierte en deseo. Tú imaginas
algo y con sólo pensarlo se hace realidad, es el secreto.
En el libro “El Secreto” escrito por Rhonda Byrne y
publicado en 2006, del cual se ha estado hablando,
aparecen varios personajes que describen sus
experiencias con la ley de la atracción. Entre esas
experiencias, está la de un pintor que siempre pintaba
mujeres atractivas a su alrededor pero con actitud
déspota y poco interesadas en el hombre con que
estaban, luego a este pintor lo visita una mujer que
conocía de la ley de la atracción y de cómo los
pensamientos crean nuestra realidad. Ella le pregunta
que si le iba mal con las mujeres y él le dice que si ella
era visionaria, ella dice que lo deduce de las pinturas
que tenía en su casa, entonces él le cuenta que quisiera
salir con tres citas en la semana y ella le aconseja que se
pinte con mujeres en citas para que esto lo atraiga con
el pensamiento. Ocurre que a los meses se encuentran
y ha ocurrido lo que se pintó, pero él le cuenta que
quiere algo más estable, que quiere casarse, así que ella
le dice que se pinte como desea verse y luego esto le
sucede en realidad.
A través de esa experiencia se percibe cómo lo que
una persona visualiza, se materializa. Hay otros
ejemplos pero es mejor hablar más de la ley de la
atracción, en cuanto teoría. La ley de la atracción como
ya se ha dicho es la creencia de que los pensamientos
(conscientes o inconscientes) influyen sobre las vidas de
las personas, argumentando que son unidades
energéticas que devolverán a la persona una onda
similar, porque como todo lo que existe es energía,
cada persona atrae hacia sí lo que piensa, ya que el
hombre se convierte en aquello que piensa. Lo anterior
significa que los pensamientos que una persona posee
provocan las emociones, creencias y consecuencias.
Estudiante de Matemática
Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia
25
La búsqueda de sentido a partir de lo estético y de las formas siempre ha sido una de las cualidades más
interesantes de explorar en un ser humano, ésta permite el encuentro de características únicas que solo se logran
reconocer a partir de los proceso de creación, en donde el arte, entendida como toda forma de expresión es la
muestra máxima del pensamiento, porque interioriza los movimientos emocionales y físicos más profundos de todos.
Una clara muestra de esta expresión es el trabajo que lleva a cabo el escultor australiano Ron Mueck, el cual nació en
el año 1958 , tuvo su inicio en el mundo del cine, realizando efectos especiales y actualmente desempeña su trabajo en
Reino Unido.
Mueck es un claro ejemplo de todo lo que pueden realizar las
manos bajo la dirección de la creatividad, la motivación y el
dinamismo, ya que sus obras generan una gran cantidad de
sensaciones, dando lugar a la muestra de los ángulos y limites
más íntimos de los seres humanos, generando proximidad y
cercanía entre él y su público, logrando un increíble impacto
emocional y psicológico.
El sentido de este artista es hiperrealista, el cual es una
técnica de la pintura que surgió en Estado Unidos a finales del
año 1960, los diferentes métodos que aplica esta corriente de
creación artística buscan alcanzar una precisión similar a la
que se logra en una fotografía, para lo cual se requiere de la
integración completa y adecuada de dibujo, color, proporción
y composición para darle la perfección a este tipo de obras.
La silicona y el acrílico son los aspectos protagónicos a partir de las cuales Mueck desarrolla sus piezas, estos
materiales permiten una alta maleabilidad, es decir la capacidad de ser descompuestos sin romperse. El dominó técnico
es la característica principal dentro de la expresión artística de este escultor, la sensibilidad de sus obras permite que
todo espectador se vincule en una experiencia de contemplación, donde se analiza con magnifico asombro cada uno de
sus trazos definidos y concretos. Para comprender el hiperrealismo de sus esculturas, deben visualizarse en escala,
observarlas con una persona delante, de esta forma es posible tener una dimensión del tamaño que emplea en sus
obras.
Mueck, Ron .(2009). A la deriva. (Figura). Cortesía Hauser & Wirth, Londres
y Fondation Cartier pour l’art contemporain, París.
26
Sus esculturas tienen desde grandes hasta diminutas magnitudes, sus personajes son extraídos de sus experiencias
cotidianas, plasmados con un gran impacto y bajo la intención de trasmitir un mensaje que gestione reflexión y
análisis en todo aquel que pueda detallar sus obras, y este es en sentido último el principal objetivo del arte: permitir
materializar la realidad, los sueños y el pensamiento.
Sus obras se presentaron por primera vez en Sudamérica desde el 16 de noviembre de 2013 hasta el 23 de
febrero de 2014 en la Fundación Proa y luego fueron expuestas en el Museu de Arte Moderna do Río de
Janeiro donde se quiso dar muestra de la vida humana desde los primeros hasta los últimos estadios, siendo la
vulnerabilidad y la soledad las principales características de su expresión artística.
Estudiante de Ingeniería Biomédica
Instituto Tecnológico Metropolitano, Medellín, Colombia
Mueck, Ron .(2009). A la deriva. (Figura). Cortesía Hauser & Wirth, Londres
y Fondation Cartier pour l’art contemporain, París.
27
El protagonista de la cinta sufre un insomnio tal que el
médico se rehúsa a tratar, las causas de ésta condición
parecen ser su estado emocional en cuánto a su vida actual;
un trabajador raso en una compañía automovilística. La falta
de sueño afecta cada vez más su vida y sus pensamientos. En
esta condición decide ir a clubes de personas con
enfermedades físicas graves, a saber, cáncer testicular o de
pulmón. Lo anterior lo hace sentir mejor.
Interactuar con personajes que parecen sufrir más que él
le da tranquilidad al sentirse que no está tan mal como
pensaba, refugiando su alteración del sueño en personas con
enfermedades verdaderamente graves. Este aspecto de la
película lleva a pensar cuántas veces nuestra auto-tolerancia
es ceñida a la comparación que realizamos con los demás.
Dicha situación ocurre día a día, hora a hora, en cada paso
sobre el andén. “Últimamente me siento perdido, no sé qué
hacer”, de inmediato apreciamos un habitante de la calle, sin
techo ni comida, sin familiares cercanos, en condiciones
inhumanas y dejado a la suerte de lo que el clima y el destino
hagan con él; casi al instante nos sentimos sobrecogidos,
apreciando cada detalle positivo, nos volvemos optimistas
con lo negativo y recobramos la alegría estándar de un ser en
condiciones satisfactorias. La pregunta es la siguiente:
¿mejora nuestro estado emocional al entender que el otro
está en peores condiciones? Parece que sí, pero tranquilo
lector, no os sintáis mal, todo es tan solo el egoísmo
característico de la especie humana.
Más adelante, en la película, el protagonista (nunca su
nombre es mencionado) junto con su amigo Tyler Durden
crean un grupo llamado El club de la pelea, donde se reúnen
hombres a luchar físicamente entre sí, se golpean caras,
pechos, piernas…; se amoratan algún ojo, se revientan las
narices o se doblan alguna articulación. ¿No es acaso algo
estúpido? Una pregunta que puede surgir al mirar por encima
las actividades del grupo, pero… ¿Recuerdan el párrafo
anterior?, ¿qué tal si no conoces a alguien que su vida sea
más miserable que la tuya para compararla y sentirte
reconfortado? La respuesta es exactamente: volver tu propia
vida miserable. En esto ayudaba El club de la pelea a sus
integrantes; ya que cada mañana los miembros se levantaban
con un dolor físico inevitable, que cualquier otro suceso
durante el día era una nimiedad.
Por otro lado el aguantar dolor brinda cierta actitud
arrogante (puede comprobarlo querido lector, diga alguien
que le golpee y verá qué bien se siente después) En
consecuencia a dicha actitud adquirida, los participantes eran
más decididos y violentos en sus vidas rutinarias, tomaban
decisiones con mayor firmeza que de costumbre además de
tratar en forma severa a quienes les rodeaban. Tomemos por
ejemplo, el trato establecido entre el protagonista y su jefe.
Estudiante de Ingeniera de Sonido,
Universidad San Buenaventura, Medellín, Colombia.
28
palabras hemos logrado depender la felicidad de las
adquisiciones materiales. Por medio de las publicidades han
logrado convencernos de trabajar en lo que sea, por el pago
que sea, con el fin de comprar objetos probablemente
inútiles y tener al mismo tiempo una vida “digna y cómoda”;
por ésta situación, Tyler Durden no está de acuerdo con lo
establecido por los medios, gestando así la idea de destruir
almacenes de multinacionales y organizaciones financieras.
El club de la pelea tiene miembros en todo el mundo, con
grupos organizados dedicados al vandalismo y dirigidos por
su líder Tyler Durden se crea el proyecto caos, que tiene
como fin la destrucción de bancos y firmas empresariales
para eliminar así todo rastro de deuda que las personas del
común tengan en aquellas entidades.
El protagonista no está de acuerdo con la idea de Tyler, e
intenta persuadirlo para cancelar el operativo. Durante la
búsqueda de Durden se da cuenta que él y Tyler son la
misma persona y todo lo que ha ocurrido hasta entonces es
obra de él y su alter ego… ¡Vaya sorpresa! ¿No es increíble lo
que puedes lograr cuando confías – o mejor aún, enfrentas –
a tu otro yo? El protagonista había creado todo un grupo
internacional revolucionario sólo con seguir fielmente a sus
ideales: su ideal anti-capitalista, anti-consumista y anti-
corporativo. Al darse cuenta de esto decide eliminar a Tyler,
pues ya su misión está cumplida y es hora de disfrutar el
espectáculo del proyecto caos: todos los edificios financieros o
corporativos se vienen abajo gracias a explosivos
debidamente colocados. Es un reset al Sistema.
El club de la pelea trae un mensaje claro, transmitido de
forma violenta a tal punto que puede llegar a ser incómodo
para el espectador, sin embargo, esa cruda forma de mostrar
cada escena es la causante de sentirnos más identificados con
las situaciones y así entender la profundidad del argumento
que el director desea mostrar. El efecto de una vida rutinaria
donde se trabaja más para los demás que para sí mismo; el
incumplimiento de las metas propias; el dolor físico como
respaldo al dolor emocional; nuestro mejoramiento de ánimo
al percatarnos de que alguien vive peor; la culpabilidad de las
corporaciones en el estilo de vida actual; el enfrentamiento
de una persona consigo misma; la lucha inagotable en pro a
los ideales; entre otros aspectos que ya cada espectador
notará particularmente, son todos ingredientes que hacen de
ésta cinta una de las mejores de la historia. Sólo queda una
cosa por decir apreciado lector… ¿Peleamos?
En el filme se desarrolla una escena donde el protagonista y
Tyler se acercan a una tienda, golpean al dueño, le amenazan con
un arma de fuego y le obligan a cumplir su sueño. ¿No es acaso
un episodio bastante interesante? Si el dueño de la tienda no se
ve en peligro de muerte mientras siente que su vida depende del
movimiento de un dedo índice apoyado en el gatillo de un
revólver, no comienza a luchar por sus metas. ¿Existirá algo más
triste que morir sin lograr las expectativas? Si actualmente
seguimos esperando que todo llegue sin más, acomodados en
una bonita zona de confort, no queda otra opción más que
ingresar al club amigo lector. Ya lo dice una canción: “Es curioso
observar a las personas, la violencia es una mierda, pero
funciona”.
La sociedad actual ha ido creciendo en un ambiente donde las
grandes compañías intentan a través de la publicidad
convencernos de la necesidad de sus productos. Gracias a esto
muchas personas sienten que su vida es mejor en cuánto más
tengan o sienten que su vida es peor si poco tienen, en otras
29
Poeta
I
En las calles mutiladas de visión a lo
importante,
yace el caminante que se pierde con cada
acción,
que se consume con su indiferencia como si
de un ácido se tratara,
que choca con el mundo sin ninguna
convicción y piensa solo en sí y no en el otro;
piensa en la nada, o en nada piensa.
Deambula por los callejones como un vidente
que se hace invidente ante los depredadores
de esta sociedad embriagada de ambición y
hastiada de corrupción, pobreza y enajenación.
Camina como un sujeto admirable y lo único
que admira es su figura y su ego incontrolable,
su ignorancia despreciable y su pasividad ante
las voces que claman al menos una palabra que
rompa la barrera entre el olvido latente y
fingido,
y la realidad sin máscaras y abrigos.
III
Hay dolores no manifestantes,
nihilistas pasivos, que no son revolucionarios,
que son callados y retardados.
Dolores sin sabor, sin olor y hasta sin otro sentimiento
que el dolor.
Dolores fríos, decadentes; dolores tan vacíos que
congelan hasta a la emoción más fuerte.
Dolores sin sentido, dolores reencarnados,
dolores vivos que se mueren y muertos que parecen
estar vivos.
Dolores tan míos que terminan siendo suyos,
y tan suyos que se vuelven míos.
II
El crepúsculo ya había besado la aurora,
las nubes deseaban tener traje de terciopelo
para danzar junto al viento;
el sol y la luna se decían secretos; los
arboles reían y cantaban poemas de amor,
nostalgia y olvido.
Solo esa pequeña rosa permanecía quieta,
callada, ensimismada;
ni la más fuerte tormenta le provocaría
reacción alguna.
La rosa estaba sumida en una espera, una
eterna espera que era la promesa para abrir
sus pétalos, sentir el roció y viajar por el
destino;
en una espera que la estaba haciendo vieja y
consumía sus recuerdos y sus presencias;
que la estaba marchitando y haciendo fría
con cada peso del tiempo.
Estaba perdida en una espera que no se
volvería tangible, que no se acabaría,
porque en la soledad las esperas ni se
materializan, ni sirven.
30
Poeta
Sí, los viernes, ¡siempre los
reconozco! Son los días en
que las moscas siguen su ideal
desintegrado por caminos en
los que redobla el taca, taca,
tan, tan de la azulada sombra
acongojada de las bancas, las
cuales abruman el amor de
aquellos cuerpos absolutos.
Bancas donde nacen el deber
y el orgullo en las lenguas de
la autoridad creyente en su
posesión de virtud. Donde se
enfrasca un delirio de ver
hacia arriba enturbiando el
camino de los de acá. Donde
la nimiedad ahorca al pueblo.
¡Vaya viernes! Nadie
quiere que deje de llover en
ti, nadie busca el vapor de tu
represión, de tu temida
destrucción. Solo se ven seres
con miedo y vestidos de
negro, se hace llamar fe, amor
y esperanza.
Ahora, no lo puedo negar, los
sábados también los
reconozco, porque al llegar
las diez de la noche en la
melodía, el bla, bla, bla debe
acabar e ir afuera -a lo crudo-
, a chocar contra el cuchillo
que cargan los hijos
inculpablemente culpables de
esta necia sociedad.
Siempre reconozco los viernes, son los días en que las personas se cruzan el humo o se arrebatan la
ignorancia. Los reconozco, y sé que hoy es uno de Marzo gracias a la cantidad de cuerpos que sostiene la
calle. La mayoría de ellos se posan en las bancas del parque, sin miedo a la lluvia que se desliza mientras se
aproximan las seis de la tarde, creo; a veces el tiempo sufre en los relojes. Dichos cuerpos, siento confesarlo,
están sonrientes y decididos a enaltecerse, ninguno parece pensar en algo más allá de ellos. Ninguno parece
importarle ser monstruo, ser ala o ser nada. Ninguno le da significación a lo que pasa en los atardeceres
melancólicos que pintan el sacol de las bolsas de cuatro pequeños hombres que añoran la salvación; ellos
están a punto de caer en el abismo humano.
31