Repertorio obras arte neoclásico
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ARTE NEOCLÁSICO
Langhans: Puerta de Brandeburgo en Berlín
SCHINKEL: “MUSEOS ANTIGUOS” DE BERLÍN (1823-30)
Iglesia de la Madeleine de París
Catedral de San Pablo (Wren)
Panteón de Hombres Ilustres en París, SOUFFLOT
Arco de la Estrella en París
Arco de la Estrella en París
Arco del Carrusel en París
Gliptoteca de Munich
Propileos de Munich
Smirke: Museo Británico (1823-47)
Thornton: El Capitolio de Washington (1800)
PALACIO REAL DE MADRID
Ventura Rodríguez: Fuente de Neptuno, Madrid
Ventura Rodríguez: Fuente de la Cibeles, Madrid
Ventura Rodríguez: Fuente de Apolo, Madrid
SABATINI Puerta de Alcalá, Madrid (1778)
SABATINI: FACHADA DE SAN FRANCISCO EL GRANDE, MADRID
LÓPEZ AGUADO Puerta de Toledo, Madrid
LÓPEZ AGUADO Teatro Real de Madrid
PASCUAL Y COLOMER: Congreso de Diputados
JUAN DE VILLANUEVA Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA Portada del Jardín Botánico
JUAN DE VILLANUEVA Casita del Príncipe en El Escorial
JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico
Retrato de Voltaire sentado (1781)HOUDON
Mausoleo del conde de HarcourtPIGALLE
Jasón
THORVALDSEN
Perseo
ANTONIOCANOVA
EROS Y PSIQUE 1793
EROS Y PSIQUE
Psique reanimadapor el beso del amor
El grupo del Amor que hace renacer a Psique dormida para siempre gracias a las exhalaciones de un perfume mágico, es tanto un himno al amor como el recuerdo de la leyenda de Psique, que se refiere al alma inmortal del mito platónico. Sin sacrificar las reglas de la Academia, Canova construyó una pirámide de cuerpos enlazados, animados por un delicado juego de miembros que se mueven con la luz. La transparencia del mármol blanco añade poesía a un grupo que fue muy meditado (el modelo remonta a 1787), y que fue repetido por el propio Canova para el príncipe Yusupoff."
TESEO MATANDO AL MINOTAURO
Las esculturas neoclásicas se realizaban en la mayoría de los casos en mármol blanco, sin
policromar, porque así se pensaba que eran las esculturas antiguas,
predominando en ellas la noble sencillez y la serena
belleza que Winckelmann había encontrado en la
estatuaria griega.
LAS TRES GRACIAS
Gotthold Efrain Lessing (1729-1781) en su libro Laocoonte o de los límites de la pintura y de la poesía (1766) había tratado de
fijar una ley estética de carácter universal que
pudiera guiar a los artistas; sus concepciones sobre la
moderación en las expresiones y en la plasmación de los
sentimientos son reglas que adoptará el modelo
neoclásico.
1816
Venus
ANTONIOCANOVA
• El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte (1810, Galería Brera, Milán) y a su hermana Paolina como Venus Victrix (1807, Roma Galería Borghese) tomando así los modelos de los dioses clásicos. No obstante, otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que captara el sentimiento del retratado.
NAPOLEÓN
PAULINA BORGHESE COMO VENUS DE LA VICTORIA
• El Neoclásico es un período de magníficos dibujantes, en los que el color ocupa un lugar secundario.
• Se concede gran importancia a la composición geométrica y a la simetría. Los temas favoritos son los clásicos, los históricos y los mitológicos.
Bañista de ValpinconMuseo del Louvre, París (Francia)Jean-Auguste Dominique Ingres1808
El juramento de los Horacios, obra de Jacques-Louis DAVID (1784)
La perfección del dibujo neoclásico: Dos estudios preparatorios para el “Juramento de los Horacios”
DAVID: “JURAMENTO DE LA SALA DEL JUEGO DE PELOTA” (1791)
DAVID: La muerte de Marat 1793
DAVID: La intervención de las mujeres sabinas consiguiendo la paz entre los combatientes
1799 - 385 x 522 cm
Napoleón en el paso de San Bernardo.
1801
Napoleón cruzando los
Alpes
DAVID
El emperador Napoleón I coronando a la emperatriz Josefina1805-07 - 629 x 979 cm
Coronación de Napoleón
DAVID
INGRES: “GRAN BAÑISTA” (LOUVRE, 1808)
Odalisca de INGRES, Francia
ANTOINE-JEAN GROS (1771-1835): NAPOLEÓN EN EL PUENTE DE ERCOLE (1796-1797)
A.-J. GROS: “NAPOLEÓN Y LOS APESTADOS DE JAFFA” (1804)