renacimiento

1420-1600

orden - cosmos-finitxiovs.

crisis económica fractura sistema feudalinestabilidad reformas

• ampliación horizontes 1429 Bojador, 1492 América, 1516

Cortes, Magallanes, 1538 Mercator

• crisis religiosa. 1468 Savonarola, 1516/21 Lutero, 1527 Enrique VIII,

1538 jesuitas, 1542 Inquisición y Concilio Trento

• fragmentación poderes con sede urbana 1512

invasión y saqueo de Roma

• fractura instituciones corporativas: oligarquías

• individualismo, cosmopolitismo, migraciones

• acceso directo a la antigüedad imprenta, biblioteca pública

• 1527 Copérnico

• abstracción dinero: banca, transferencias, contabilidad, nº arábigos, sistema decimal

• abstracción uso del espacio y el tiempo:sacar provecho

• móvil… cosa de artistas…Florencia-Milán-Roma- Francia

humanismo• fin escolástica (sistematización verdades Biblia y Aristóteles)

Arte: como actividad racional organizada con un fin práctico y como el sistema teórico de conocimiento intelectual o técnico que dichas actividades requieren.

• filología, volver crítico a las fuentes

• nominalismo, ciencia experimental, lógica matemática

• capacidad del hombre de crear

– libertad de pensamiento

– cultivo de la voluntad

volver a ideales clásicos para afirmar lo nuevo

visión humana del mundo

Pisano 1260 Ghiberti 1402 Ghiberti 1424CONCURSO puertas baptisterio Florencia

progreso artísticoarte como innovación

progreso artístico

ruptura tradición

cambiar canon, emular la naturaleza y no los predecesores

talento individual

RESOLVER PROBLEMA–ROMPE SISTEMA DE GREMIOS –ÚNICO RESPONSABLEEXPERIMENTACION - USO DE MAQUETA Y PRUEBA

OPERACION BRUNELLESCHISanta María dei Fiori 1418

La arquitectura clasicista, exigiendo un esfuerzo intelectual continuo a

causa de su confrontación con las “virtudes” de los antiguos, muestra

cómo la construcción de la historia es acto humano expuesto a todos

los riesgos de la más completa equivocación.

ANTIGÜEDADLo clásico- el clásico estilístico

Revivir, destilar principios, trasmutar antigüedad: no copiar

El interés en el Vitruvio fue estimulado por el descubrimiento de una

copia del mismo en Montecassino en 1414, y fue la base que utilizó

Alberti en su obra Re aedificatore escrita ca de 1450 e impresa en

1486, y para la edición ilustrada de de Fra Giacondo de 1511.

ruinas romanas- pasado LO CLASICO

revivir para nuevo futuro

destilar principios para nuevas fórmulas

ANTIGÜEDAD

COSMOS MATEMATICO

MICRO COSMOS-MACRO COSMOS

ARMONIA IDEA PITAGORICA DE LA ARMONIA , implica que hay una

música en el Cosmos para la cual el oído es sordo pero debe ser repetida en

cada creación .

GEOMETRIAEn el Renacimiento la geometría aplicada en la balística y los estudios de

triangulación, el uso de la grilla y la retícula en los mapas y en la teoría de la

perspectiva y la práctica del dibujo y la pintura, junto con la mecanización de la

visión con la cámara oscura y con los lentes transformaron de modo fundamental

la espacialidad europea

proporciónmúsica

cuerpo humano

unir lo fragmentado

causa oculta / difícil descifrar

órdenes

repertorio estandarizado

lenguaje autónomo de lo constructivo

partes combinadas y relaciones proporcionales

define esquema espacial geométrico

sistema único de medidas mampostería y detalles

GEOMETRIA | ARQUITECTURA

contra incertidumbre

• medir superficies por semejanza

• construir formas

• relacionar objeto con imágenes (proyección- dibujo arquitectónico)

CENTRALIDAD

centralidadCírculo como perfección

Roma Marco Calvo

Copérnico 1527

Kepler 1608 órbitas elípticas

planta central

Serlio

estratificación mundo

espiritual

Pantheon

Agripa 128

Brunelleschi -San Lorenzo, Sacristía vieja, Florencia ,1419

CENTRALIDAD

RENACENTISTAELEMENTOS CARACTERISTICOS

PECHINA ESFERICA

TAMBOR CIRCULAR

LINTERNA CIRCULAR

Sant’Eligio degli Orefici, Roma, Rafael, 1509.

TEMA CARACTERISTICO :el círculo de la base de la cúpula no llega con sus líneas de

fuerza al suelo. De este modo se evita cualquier clave de soporte directo, las cúpulas

renacentistas se nos presentan como desafiando la gravedad, y esto es lo característico

de dichos edificios y lo que los diferencia de sus precedentes.

CENTRALIDAD

RENACENTISTA

CENTRALIDAD

APARENTE

Propiedades

geométricas y estructurales

coincidentes

DIBUJAR

OPERACIÓN LEONARDO

• dibujo como cavar el barro: ir

sacando

• esquicio como fuente

inspiración

• invención por meditación,

ensueño, proyección visiones

internas

• SUBJETIVIDAD

La Planta, El Corte y La Vista surgen junto con el ideal clásico

de una arquitectura de SIMETRIA BILATERAL

EJE AXIAL PROCESIONAL

congruente con el Corte

SIMETRIA AXIAL

congruente con la Vista y la Planta.

Máximo poder descriptivo a menor costo.

El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD.

.

Máximo poder descriptivo a menor costo.

El edificio requiere FRONTALIDAD, SIMETRIA AXIAL Y ORTOGONALIDAD.

PERSPECTIVA LINEAL Brunelleschi (1377-1446)

Fusiona lo objetivo y lo subjetivo, lo universal y lo idiocéntrico, lo privado y

lo público, la expansión y la contracción, verdad y falsedad.

Y mina dos presupuestos euclidianos – el que las paralelas nunca se

encuentran, y el que las figuras congruentes mantienen la misma forma

cuando se mueven.

En el Renacimiento la perspectiva era considerada un engaño porque

distorsionaba las medidas reales; esta visión de engaño se ancla en que los

renacentistas partían de la inalienable verdad de la Geometría Euclidiana.

Para Lomazzo la Perspectiva era la ciencia de las líneas visibles, un truco de

la luz, a pesar de su realismo estaba condenada a la deformación.

La primera descripción completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la

cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1452-

1519)

La idea de que una estructura espacial gobernada por la geometría está

oculta bajo las apariencias y ofrece tanto a la cosmografía como a la

arquitectura una base conceptual común para la experiencia, la observación

y la técnica.

óptica: máquina de Durero

PERSPECTIVA | GEOMETRIA NUMERO Y PROPORCION

mecánica: 2ª máquina Durero

La perspectiva en el Renacimiento presupone dos abstracciones para garantizar

un espacio totalmente racional, infinito, constante y homogéneo (un espacio

matemático puro) : qué miramos con un solo ojo inmóvil y que la intersección

es con el plano de visión, una pirámide visual diferente de un cono visual

PERSPECTIVA SIN PUNTO DE FUGA

Piero della Francesca

Flagellazione di Cristo 1444-1469 Piero della Francesca

grilla virtual: Alberti

PERSPECTIVA | GEOMETRIA NUMERO Y PROPORCION

PERSPECTIVA NOVEDAD

GEOMETRIA DE LA APARIENCIA

GEOMETRIA NUMERO PROPORCION

MEDIDAS REALES APARIENCIA REAL

Profundidad por secuencia planos

construidos por medios arquitectónicos:

columnas, muros, bóvedas, pisos, órdenes.

La PERSPECTIVA como ordenamiento geométrico del espacio

Brunelleschi

San Lorenzo, Florencia ,1421

Brunelleschi

San Lorenzo, Florencia ,1421

Planta de tipo basilical

PERSPECTIVA

pirámide visual

control matemático del espacio

ojo|objetos|distancia

MODULO ESPACIAL coincidente con

MODULO ESTRUCTURAL

ARMONIA Y PROPORCION

PERSPECTIVA

pirámide visual

control matemático del espacio

ojo|objetos|distancia

SISTEMA DE COORDENADAS

RELACIONES PROPORCIONALES

ENTRE LOS OBJETOS

PERSPECTIVA

RELACIONES GEOMETRICAS

ENTRE LAS PARTES

METODO OBJETIVO PARA

MEDIR EL ESPACIO

PLURALIDAD DE LA

ESTRUCTURA

PERSPECTIVICA EN

MULTIPLES EJES DEL

EDIFICIO

GEOMETRIZACION

RACIONALIZACION del ESPACIO

Urbanismo Pienza 1459 Rosselino

Campidoglio 1546 Miguel Angel

Strada nuova Genova

Jardín

• composición con fines estéticos

• coordinación casa y jardín por eje: pendientes para visuales

• elementos de transición pórticos, gradas, loggias

• tratamiento geométrico vegetación

• pérgolas, estatuas, asientos, jarrones como en Roma

Loggia, terrazas y rampas Villa de Poggio a Caiano (1457)

Poggio Reale 1487 palacio como pabellón y loggias

encerrando jardín

Hypnerotomachia Poliphili F. Colonna 1499

tratados1400 Pioggio redescubre Vitruvio

1452 Alberti (diseño/ejecución, concinnitas/ornato)

1467 Filarete (Sforzinda)

1521 Cesariano traduce Vitruvio

1537 Serlio

1562 Vignola

1570 Palladio

Hacia fines del siglo XVI los 10 libros de Vitruvio fueron desplazados de la

posición de trabajo canónico a la de documento histórico, con un valor más

vinculado a lo anticuario que a su valor práctico.

En este desplazamiento fueron fundamentales las ilustraciones .

Vitruvio 33 a 22 a.C.

refundación disciplina: teoría/práctica, honor

• solidez

• comodidad– distribución (de recursos y espacios en relación a la función y la

clase social)

– orientación, relación interior/exterior

• belleza– orden (articulación y tamaño entre partes, modulo, simetría:

numero/geometría))

– euritmia (relación todo/partes, ancho/alto, efectos ópticos)

– disposición (intercolumnios

– decoro (adecuación ornamento a fin o costumbres

Alberti De re edificatoria 1452

deducir reglas invariables del arte (liberado de Vitruvio)

• inventar (dignidad)– diseñar adaptar principios clásicos a otras soluciones– conformar estructuras verticales y horizontales como tela de sostén

• ejecutar (constructores instrumento)

• concinnitas (intelectual) partes compuestas con proporción (número)

• ornamento (percepción) brillo superpuesto, efecto alla ‘antica

Filaretedejar atrás el gótico

cuento de hadas en ciudad imaginaria como ideograma cósmico

libro enterrado con descripción edificios antiguos

cálculos astrológicos para asegurar armonía en edificios

Serlio Reglas generales de la arquitectura sobre las cinco maneras de los

edificios con ejemplos de la antigüedad concordantes con los de Vitruvio

Libro ilustrado, práctico, reglas a copiar

monumentos antiguos conocidos

diagramas de ordenes

iglesias planta central

repertorio decoraciones

Serlio: cómica y trágica

Palladio 4 libros

estudio personal de las ruinas reconstruidas con mayor grandiosidad

incluye las propias en secuencia edificios antiguos

proporciones armónicas llegan al espacio