Recull de

Premsa

Hubo una celebración de la Navidad que poco tenía que ver con el espasmo del con-sumo. Una fiesta discreta y

familiar, con sus aguinaldos sencillos y la espera ilusionada, con antesala de la Lotería y el Gordo. Era un Madrid galdosiano. De tiendas y tabernas, de gentes que cantaban villancicos por las calles, con la zambomba y la pan-dereta. Un Madrid de luces morteci-nas frente a la niebla de diciembre y el discurrir de un emblema anual. Sólo queda, de ello, la literatu-ra. Charles Dickens se con-virtió, con «Canción de Na-vidad», en la metáfora de esas Navidades, hasta hoy. Capra con «Qué bello es vi-vir», Lubitsch con «El bazar de las sorpresas» (admira-da hasta por Tarantino) o «Muchas gracias, Mr. Scrooge» de Nea-me y «Polar Express» de Robert Ze-meckis siguieron la misma estela.

Las Navidades de antaño. La ima-ginería de velas, ponches, nieve, bru-ma, chimenea, cánticos y pavo. Pero el origen venía, qué cosas, de un escri-tor neoyorquino en el que se inspiró el mismísimo Dickens, Washington Ir-ving (1783-1832). Con él empezó todo. Y ahora la sevillana El Paseo Editorial recupera para el lector en español el origen con «Vieja Navidad», una no-vela corta que narraba para sus com-patriotas lo que era, o soñaba, o había visto y vivido, una Navidad en la cam-piña inglesa. Contenía los ingredien-tes que después se convirtieron en la

esencia de la Navidad y bendecía la tradición literaria que tal obra inau-guraba. El humor tranquilo y saluda-ble, la compasión, la hospitalidad, la acogedora llama de leña que arde an-tes de la cena, el muérdago, San Nico-lás y la Inglaterra del campo contem-plada desde los avatares navideños de la familia Bracebridge. Irving creó una tradición que hoy se ve alterada, cuan-do no prostituida, por un ambiente ramplón y condenadamente cursi. De ahí que esta edición permita regresar, añorar y, por qué no, soñar con que hubo un tiempo, aunque solo fuera en un libro, en el que la Navidad per-mitía acercarse, por unas horas, al Paraíso en la tierra. Benditos sean Irving, Dickens y la saga que perdu-ró en el caprichoso destino.

Dickens es la Navidad. El viejo Mr. Scrooge no puede faltar en el

brindis de la Nochebuena. Como al propio Scrooge no le faltan los fantas-mas de las Navidades pasadas, presen-tes y futuras para advertirle que la ava-ricia, la usura y la soledad no son bue-nas compañeras de viaje. Es una lección moral, inmortal, eterna. Pasan los si-glos y ahí sigue, incólume. De todas las versiones rescatemos una olvidada y excelente, «A Christmas Carol» (1951). Una película que permanece en el lim-bo y que, sin embargo, es una extraor-dinaria versión de «Canción de Navi-dad», con un estupendo Alastair Sim, formidable actor inglés que hemos vis-to en tantas producciones británicas. Toda la atmósfera gótica, siniestra, te-rrorífica de los fantasmas en la man-sión de Scrooge, junto con la benefac-tora resurrección del viejo avaro, está contada con un realismo, sin duda má-gico, que hoy, ante la estulticia con-temporánea, se vive con fervor. Sí, las Navidades de antaño.

De antaño es (1839) el elegante Lhardy. Famoso por el cocido y sus callos isabelinos, hoy la cosa es su ba-rra, sus tapas, su exquisito consomé, sus riojas, oportos y jereces. «La No-chebuena se viene / la Nochebuena se va / y nosotros nos iremos / y no vol-veremos más». Qué lástima, con lo di-vertido que es vivir.

La dolce vita La buena Navidad de antaño

POR FERNANDO R. LAFUENTE

«Vieja Navidad»

Washington Irving. El

Paseo , 2016. Ilustraciones: Ran-

dolph Caldecott. 208 pág. 16,95 €

«A Christmas Carol»

Dir. Brian Desmond-Hurst. Con: Alas-

tair Sim, Michael Hordem. Reino Unido.

1951. 87 min. Premiun. 13,38 €

Lhardy

Carrera de San Jerónimo 8.

Tel. 91 521 33 85. Madrid

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M

ABC Alastair Sim como Mr. Scrooge en «A Christmas Carol»

N. SERRANO

Coque Malla no es el último so-lista en la Tierra, pero casi. En una época en la que reunir a la vieja banda suele ofrecer más

réditos que tocar en solitario, el madri-leño se mantiene firme con su propia carrera y, a juzgar por la calidad de sus trabajos, hace bien. Sin embargo, en esta gira está haciendo una pequeña conce-sión a todos esos fans que llevan años esperando a que recupere en directo al-guna canción de Los Ronaldos. «Estoy haciendo algunos guiños, tres o cuatro.

Siempre me resistía a hacerlo y ahora está funcionando que te cagas, es ma-ravilloso. Me he liberado con el tema de Los Ronaldos, porque además no toco rarezas como hice alguna vez hace mu-cho tiempo, sino canciones significati-vas, canciones clave en la historia del grupo. Esta gira es más alegre y festiva que otras, así que encajan perfectamen-te».

Las magníficas tonadas de su nuevo disco «El último hombre en la Tierra» serán, no obstante, las protagonistas estelares de su concierto en el Wizink Center. «Estamos viviendo momentos muy intentos, muy potentes y muy di-vertidos, la intensidad está arriba todo

el rato», dice Malla, que llega al Palacio de los Deportes «en

una fecha muy buena, según me han contado. Yo nunca he tocado allí en Navidades, y al parecer es cuando hay más llenos». Seguro que

Papá Noel le trae uno.

Coque Malla

Madrid. WiZink

Center. 21.00. Lunes, 26.

Entradas en

https://oferplan.abc.es

Coque Malla «Me he liberado con Los Ronaldos»

LORENA LÓPEZ

Ara Malikian ni siquiera se acuerda de la primera vez que tocó el violín. Lo que sí recuerda es que fue en un

país al borde de la guerra civil, la cual sorteó gracias a unos acordes que le acompañaron durante un largo y apa-sionante viaje, tal como retrata en «La increíble historia del violín», su último álbum y el primer compues-to integramente por él. «Es el violín con el que he tocado toda mi vida prácticamente. No tiene mucho va-lor, pero lleva en mi familia mucho tiempo», cuenta Malikian. Con él re-corrió Europa en una época en la que era bastante difícil viajar (aún no ha-

bía Schengen). «He vivido cosas muy duras y mi violín era mi compañero para sobrevivir a estos momentos», confiesa. Con el violín a cuestas y su pasaporte libanés –país que estaba clasificado como peligroso–, tuvo que soportar una broma bastante recu-rrente: «Siempre me decía que qué tenía en el estuche si un kalashnikov o un violín». Aunque ha pasado mu-cho tiempo y su prestigio ha aumen-tado notablemente, nunca ha deja-do de tocarlo.

Ara Malikian «Nunca he dejado de tocar este violín»

Ara Malikian

Barcelona. Palau de la Música. 21.00

Martes, 27

Madrid. Teatro Real. 20.00. Miércoles, 28

Coque Malla

ABC El violinista Ara Malikian

AB

C

abc.es 88 ABCdelOCIO VIERNES, 23 DE DICIEMBRE DE 2016 ABC

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

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ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

OCIO

453000

110644

Diario

147 CM² - 20%

6147 €

88

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

/ SANTANDER-MADRID

Chambao actuará el 10 de mar-zo en Escenario Santander, des-pués de pasar por Madrid, con una doble cita los días 13 y 14 de enero en la sala Joy Eslava, y otras ciudades como Barcelona, Pamplona, Bilbao, Vitoria y Za-ragoza. En estos conciertos so-narán sus temas de siempre, así como los nuevos ritmos y textu-ras llenas de musicalidad de su más reciente obra, Nuevo ciclo, nominado a los Latin Grammy y producido por Visitante de Ca-lle13. Además de las fechas en Madrid, Chambao pasará por Barcelona (3 de febrero, Palau de la Música), Pamplona (17 de febrero, Zentral), Bilbao (18 de febrero, Kafe Antzokia), Vitoria (24 de febrero, Jimmy Jazz), Za-ragoza (25 de febrero, Teatro de las Esquinas), Santander (10 de marzo, Escenario) y Burgos (11 de marzo, Sala Hangar).

Chambao son Lamari (voz), Agustín Carrillo (flauta, palmas y coros), Enrique Rodriguez (trom-peta, palmas y coros), Juan Here-dia (percusión), Jorge Cid (bate-ría), Oliver Sierra (bajo), Ricardo Marin (guitarra eléctrica y coros) y Pedro Pimentel (guitarra flamen-ca y coros). En su nuevo álbum, Chambao se aleja del estilo al que nos tenía acostumbrados y apues-ta por una expansión musical que mira al futuro sin horizontes ni fronteras. Un álbum con un título muy estudiado que pretende «dar continuidad a la historia musical de Chambao intentando apostar por una renovación de estilo», afirma la artista. Para éste disco la cantante de Málaga asegura que «ya no tienen ninguna etiqueta» para llamar a su música.

SECCIÓN:

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ARTE

Diario

120 CM² - 11%

1008 €

40

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

ROYAL RUSSIAN

BALLET

Promoconcert: cicle de música i dansa clàssica

Ja està en marxa una nova edició del cicle Promoconcert, que organitza un seguit de concerts i espectacles al Liceu, al Palau de la Música, a L’Auditori i al Teatre Nacional de Catalunya. Destaca el Gran concert d’Any Nou (diverses dates), amb temes de Johann Strauss, a càrrec de la Strauss Festival Orchestra i l’Strauss Festival Ballet Ensemble; el Gran concert de Nadal (27 de desembre), amb música de Txaikovski i Beethoven, o el Trencanous (22 de gener), a càrrec del Royal Russian Ballet.

BarcelonaFins al 22 de gener del 2017

MÚSICA I DANSA

SECCIÓN:

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CULTURA

95000

12978

Diario

84 CM² - 10%

445 €

33

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

La Strauss Festival Orchestra s’instal·la al Palau

de la Música des del dia de Nadal fins al 22 de gener

amb l’espectacle inspirat en el tradicional concert de Cap

d’Any de Viena. El Danubi blau, La marxa Radetzky, ballet... una proposta cent

per cent nadalenca.

COM SI FÓSSIM A LA VIENA DE JOHANN STRAUSS

GRAN CONCERT DE CAP D’ANY. PALAU DE LA MÚSICA (BARCELONA). DEL 25 DE DESEMBRE AL 22 DE GENER

Ara Play

SECCIÓN:

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NOTICIAS

95000

12978

Semanal

84 CM² - 10%

403 €

2

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

L’incombustible Ara Malikian torna a Barcelona, al Festival del Mil·lenni, per estrenar el seu nou treball,

The incredible story of violin (2016), inspirat en la història del seu primer violí, fabricat a Mòdena i que va caure a les

mans del petit Ara quan tenia només 3 anys.

LA INCREÏBLE HISTÒRIA DEL VIOLÍ DE MALIKIAN

ARA MALIKIAN. PALAU DE LA MÚSICA (BARCELONA). 27 I 29 DE DESEMBRE

Ara Play

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Semanal

84 CM² - 10%

403 €

2

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

No es la primera vez que Christie se enfada en un concierto. Foto: Efe

MADRID – “Fue despreciado por los hombres; un hombre de penas, cono-cedor del sufrimiento”, cantaba el martes el contratenor Carlo Vistoli en el Auditorio Nacional de Madrid cuando el director de la orquesta, William Christie, decidió parar El Mesías de Haendel ante el insistente sonido del timbre de un móvil. “Go out” (fuera), dijo a los músicos mien-tras miraba con enfado hacia la tri-buna lateral, pegada al escenario, des-de la que se escuchaba el sonido de llamada, que se repitió aún otra vez, según relataron varios testigos del incidente.

La decisión del británico fue muy aplaudida por el público e incluso hubo espectadores que reprocharon a gritos “el despiste” de quien, a pesar de las reiteradas peticiones previas que se hacen por megafonía y en los programas que se entregan, no había silenciado el móvil. “Han destruido ustedes una de las piezas más bellas jamás creadas”, dijo el director al público. Tras el incidente, Christie (Nueva York, 1944), le dijo al público, en inglés, “aquí hay mucha música, mucho que decir y vamos a repetir-lo” y recomenzaron la conmovedora aria del final de la primera parte (He was despissed).

En la segunda parte, el director se volvió en un par de ocasiones para mirar reprobadoramente a unos espectadores que no paraban de toser pero ya todo “fluyó” y “la música rei-nó”, tan a satisfacción del norteame-ricano que regaló a la audiencia un bis, con el Hallelujah.

“Es una de las obras más bellas del mundo, absolutamente emocionan-te y es imposible mantener el tono si te desconcentra otro sonido en otra

tonalidad”, defendían ayer en decla-raciones fuentes de Ibermúsica, orga-nizadora del concierto.

El agente de Christie, Enrique Rubio, precisó que el norteamerica-no es “severo” con los ruidos en el auditorio “en todas partes”. Lo cier-to, dijo, es que, a excepción de esos momentos, estuvo “muy cómodo” porque le gusta mucho, por su acús-tica, el Auditorio, en el que se ofreció una versión más reducida de El Mesías de “solo” dos horas y diez

minutos, incluido el descanso – la que lleva de gira llega a las dos horas y cuarenta– , por imperativos de orga-nización de la sala.

No se trata del primer incidente por el uso de teléfonos móviles o ruido en auditorios. De hecho, el propio Chris-tie tuvo que enfrentarse a un espec-tador que no paraba de tirar fotos con flash la semana pasada durante la representación de este mismo con-cierto en el Palau de la Música de Cataluña, en Barcelona. –Efe

“Ha destruido una de las piezas más bellas jamás creadas”, le riñó el director

Christie detiene ‘El Mesías’ al oír el móvil de un espectador

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BEGIRA

69000

12649

Diario

347 CM² - 33%

1402 €

96

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

CULTURAE M 256 EL MUNDO. VIERNES 23 DE DICIEMBRE DE 2016

JAVIER VILLÁN MADRID ¿Una mirada al futuro o una mira-da al pasado? Cierto que futuribles se llaman los laboratorios y los ta-lleres de investigación en el marco de los cuales se ha desarrollado es-ta puesta en escena de Comedia fa-llida, de Carlos Be.

Un mundo feliz, mundos de Huxley y Orwell. Con humor, un humor corrosivo, vitriólico en ocasiones, aunque en esos mun-dos la risa esté prohibida. La risa es la primera manifestación de in-teligencia y, por lo tanto, de liber-tad. Lo que pueda parecer paro-dia es realidad y a la inversa. Un mundo perfecto donde el error no existe; no puede existir porque la dictadura de la perfección se que-braría sin remedio.

Intérpretes dotado/as de fuerte potencia expresiva; autómatas que parecen humanos y humanos que parecen autómatas. Robots. Una vuelta de tuerca de Carlos Be a las convenciones, ruido de cristales ro-tos, hechos trizas; un hombre de teatro joven sin miedos y sin com-plejos del que puede esperarse mu-cho en la atrofiada escena españo-la. Angélica Liddell y Rodrigo Gar-cía son ya unos clásicos agotados. A lo peor es la sociedad española la que está agotada hace siglos.

La escena como campo de expe-rimentación; el pensamiento insu-miso. No está solo Carlos Be; lo que pasa es que los clásicos o las generaciones sólo se agrupan y clasifican cuando están muertos.

Hace tres o cuatro de años, Ma-ría Hervás me mostró una inquie-tante, abrumadora en algunos mo-mentos, pieza. Una rara obra de personajes intensos, de estructura formal quebrada: Deseantes; una extraña y canalla poética de barrio. Pero todos sabemos que hasta ver-se de pie en un escenario nunca se sabe el alcance de un texto teatral.

Comedia fallida no responde por lo tanto al título, al menos en el sentido de acabamiento. Es sin em-bargo un magnífico ejercicio dra-mático y también de dirección de Carlos Ceacero en un texto más que complejo. Es un poliedro trans-parente lo que aumenta las caras, y multiplica sus significaciones. Se presenta como la primera comedia de Carlos, pero Carlos Be viene transitando inhóspitos territorios de libertad e incertidumbre. No es una comedia redonda, es un terri-torio de exploración.

‘COMEDIA FALLIDA’

Texto y dramaturgia: Carlos Be/ Direc-

tor: Juan Ceacero/ Escenografía: Pao-

la de Diego/ Reparto: Helena Lanza,

Fernando Delgado, Pedro Ángel Roca,

Fabia Castro/ Escenario: Cuarta Pared.

Calificación ���

TEATRO CUARTA PARED

MUNDOS PERFECTOS

MÚSICA POLÉMICA

EL DEL MÓVIL: ¡FUERA!

William Christie para su interpretación de Händel en Madrid ante otro nuevo caso de ‘atentado’ telefónico en un espectáculo

DARÍO PRIETO MADRID La velada navideña de Ibermúsica de este miércoles en el Auditorio Nacional, en la que William Chris-tie dirigía a su orquesta Les Arts Florissants interpretar El Mesías de Händel, volvió a alimentar el deba-te sobre los teléfonos móviles en los espectáculos culturales.

Al final de la primera parte del recital, durante el aria He was des-pised (en la que se canta: «Fue des-preciado y rechazado por los hom-bres; un hombre de penas, familia-rizado con el sufrimiento») a cargo del contratenor Carlo Vistoli, sonó un teléfono móvil desde una de las tribunas laterales, aquellas que si-tuadas prácticamente encima del escenario donde se ubica la or-questa. No era la primera vez que sucedía y Christie ordenó parar a sus músicos y volver a empezar una de las partes más recogidas e íntimas del Mesías. «Acaba usted de cargarse uno de los pasajes más bellos de una de las obras más her-mosas jamás escrita», dijo mientras una persona abandonaba la sala tras su exclamación de «¡Fuera!».

Se da además la circunstancia de que el timbre del teléfono móvil estaba en un tono muy similar al

de la pieza que sonaba, lo cual ter-minó de desconcentrar totalmente a cantante, orquesta y director.

No se trata del primer incidente por el uso de teléfonos móviles en auditorios. De hecho, el propio Christie tuvo que enfrentarse la se-mana pasada a un espectador que no paraba de tirar fotos con flash durante la representación de este mismo concierto en el Palau de la Música de Cataluña, en Barcelona. Y unas semanas antes, tras su con-cierto al piano también en el Audi-torio Nacional, Daniel Barenboim recriminó a otro asistente que le in-mortalizaba entre flashazos duran-te los saludos.

Enrique Rubio, agente y general manager de Christie para todo el mundo, le quita hierro al asunto, señalando que «en un auditorio de 2.400 personas, es inevitable que ocurran situaciones como éstas, dado que el teléfono móvil está absolutamente metido en nuestra vida cotidiana». Aún así, señaló que trances como el de este miér-coles sirven para establecer «un debate sobre cómo podemos in-corporar nuevos lenguajes y for-mas de comunicación al mundo de la música clásica, al mismo tiempo que se produce un respeto máximo a los artistas que están sobre el escenario».

Rubio se refiere a ideas como la de los tweet seats de Estados Uni-dos. La Orquesta Sinfónica de Cin-cinnati, la Ópera de Kansas o la de Palm Beach han puesto en marcha en los últimos años diversas inicia-tivas para reservar asientos espe-

ciales (ubicados en localidades donde el brillo de las pantallas no moleste al resto de espectadores) a gente que desee tuitear la repre-sentación. En Europa también ha habido iniciativas similares, como en la Arena de Verona. Rubio pre-fiere propuestas así a las voces más expeditivas que piden inhibidores de frecuencias telefónicas, algo que duda «que sea legal» y que, de todos modos no resuelve uno de los principales problemas: «Nos quejamos de que necesitamos atraer a más jóvenes a espectácu-los de este tipo y no podemos au-mentarles las restricciones. Ellos viven en un mundo en el que todo se comparte y hay que buscar solu-ciones que puedan satisfacer a to-dos».

Y es que no sólo los móviles plantean problemas. Los habituales

del Auditorio Nacional saben que, debido a la elevada media de edad del público asistente y a los rigores climatológicos de estas épocas del año, las toses pueden suponer otro elemento turbador. Incluso alguien tan joven y bienhumorado como el contratenor francés Philippe Ja-roussky tuvo que pedir contención tusiva al público de su concierto en el Teatro de la Maestranza de Sevi-lla, en marzo del pasado año.

Son, en cualquier caso, circuns-tancias con las que llevan lidiando cantantes, músicos, actores, direc-tores y todo aquel artista que traba-je en espectáculos en vivo. Sin em-bargo, el uso de teléfonos móviles plantea un panorama desconocido. En 2012, el director Alan Gilbert se vio obligado a interrumpir un con-cierto de la Filarmónica de Nueva York ante el insistente timbre de un smartphone. Un hecho que algu-nas crónicas de entonces sitúan co-mo la primera vez que la prestigio-sa formación se veía obligada a de-tenerse en 170 años de historia. Y el problema no es exclusivo del en-torno operístico. El pasado mayo la cantante Adele increpó a una asis-tente de su concierto en Verona: «Querría pedir a esa mujer de ahí: ¿Podrías dejar de grabarme con tu cámara de vídeo? Porque estoy aquí en la vida real, puedes disfru-tar en la vida real, en vez de a tra-vés de tu cámara».

Por cierto, que después del inci-dente Christie retomó la interpre-tación como si no hubiese pasado nada e incluso dio un Hallelujah de propina en el bis. Sin rencores.

ADELE INCREPÓ EN MAYO A UNA FAN POR GRABAR: «DISFRUTA EN LA VIDA REAL, EN VEZ DE A TRAVÉS DE TU CÁMARA»

ENRIQUE RUBIO, MÁNAGER DE CHRISTIE, CONSIDERA «INEVITABLES» TRANCES ASÍ EN LA ERA DE LOS MÓVILES

William Christie (abajo a la derecha), dirigiendo a su orquesta Les Arts Florissants. PASCAL GELY / IBERMÚSICA

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PAÍS:

CULTURA

761000

134016

Diario

839 CM² - 81%

32400 €

56

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

Plata retocada del Restaurant7 Portes. FOTO: FLAMINIA PELAZZI

i tambdNADAL DE GRANS FIGURESOarreres actuacions del Mil.lenniEn una ~poca habitualment erma deconcerts, I’actual edici6 del Festivaldel Mil-lenni apropa fins a BarcelonaAra Maiikian, Paco Ib~ffez i CarlosN~ffez. El genialment heterodoxviolinista liban~s reviur~ durantdues vetllades el seu espedade Loincrefble giro de violin (27 i 29/12).Referent inqbestionable de la can~6d’autor, Paco Ib~ez cantar~ els seusclassics m~s reivindicatius (28/:1.2).El MiHenni tancar~ I’any arabCarlos Nd~ez, que celebra el 20~aniversari del seu ~lbum de debut, Airmondade dos estrelos (30/12).FESTIVAL DEL MIL’LENNI.PALAU DE LA MOSICA. PALAU DELA MOSICA, 4-6. [] 15% DTE.¯ Fetival-millenni.com

CANT A LA NATURAUna cr[tica preciosistaL’artista giron(Xevi Vilar~ ha trebailaten els darters any~ una t~cnica dedificil execuci6: l’oli sobre metacrilat.En aquesta exposiciO presenta iresde les seves s~ries m~s recents: 6Z,N~c~or i Chevron. Imatges inquietantsque comparteixen la preocupad5 i iacfftica per una reaiitat humana m~sconscient i m~s propera a la natura.XEVl VILAR~ 6Z, GALERIA CONTRAST.CONSELL DE CENT, 283,. FINS AL 4/2.DL, DE 3_7 A 20.30H; DE DT. ADV.,D’3_1 A 3,3.30N I DE 1_7 A 20.30N;DS., D’3,3, A 3,4H I DE 3,8 A 2OH. PREU:GRATU’iT. ¯ Galeriacontrast.com

MODERNISME EN FEMEN[Darrers dies al MNACEl modernisme tamb~ va ser cosade dones, i el MNAE ho demostradedicant, per primera vegada, unagran retrospecLiva a la pintora LluisaVidal (1876-3,93,~). La mostra reu-neix m~s de 70 obres i revisa totesles seres facetes creatives: pintora(va retratar la vida quotidiana deles dones), dibuixant i il-lustradoraper a revistes corn Feminol i LoIlustrod6n Art[stic~, entre d’altres.LLU’I’S A VIDAL PINTORA DEL MO-DERNISME. MNAC. PALAU NACIONAL,PARC DE MONTJU’iC, S/N. FINS AL3_5/3.. DE DT. A DS., DE 3,0 A 3,8H;DG., DE 3,0 A 3,5H. PREU: 4 EUROS.~20% DTE. ̄ Museunacional.cat

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TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

QUE HACER

586000

131497

Semanal

56 CM² - 10%

2980 €

3

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

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arab una acurada est~ticade bodega de barri dels anyscinquanta. La seva ofertaactual bascula entre aques-ta cuina clfissica i la queproposa elaboracions m6slleugeres i adaptades alstemps actuals, i que t6 corna base el producte de moltaqualitat (el peix, per exem-pie). E1 servei va a cfirrec deles hereves de la familia So-l&, Nfiria i S6nia.Plat estrella: Els cigrons arabbotifarres i la cua de bou.

GORRIADIPUTACIO, 421. METRO: MO-NUMENTAL (L2). TEL.: 932 451164. HORARI: DE DILLUNS ADISSABTE, DE 13 A 15.30H IDE 21 A 23.30H; DILLUNS NIT,TANCAT. ¯ Restaurantegorria.com

Va iniciar la seva aventural’any 1977, fa quasi quaran-ta anys, i continua enda-vant sense haver transfor-mat gaire la seva imatge imantenint l’aspecte impe-cable de sempre. A la plan-ta baixa, just a l’entrada, hiha una |mponent barra,presidida per Javier Gorria.La seva cuina 6s baseona-varresa, arab productes degran qualitat tant en l’apar-tat de cam corn en el depeix i arab un servei clas-sic i molt professional, delsque ja no en queden.Plat estrella: La seva carn iel seu peix.

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

QUE HACER

586000

131497

Semanal

1644 CM² - 290%

81200 €

4-7

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

Les ostres s~n un deJs plats recomanats de Ja modernista Brasserie FJo, que va obrir el 1982. F OT~3S: FLAMINIA PELAZZI

SECCIÓN:

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FRECUENCIA:

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QUE HACER

586000

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81200 €

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

BRA$$ERIE FLOJONQUERES, 10. METRO: UR-QUINAONA (L1, L4). TEL.: 933193 102. HORARI: DE DL A DJ.,DE 13 A 16H I DE 20A24H; DR.I DG., DE 13 A16H I DE 20A0.3OH. ̄ Brasserieflobarcelona.com

ks un dels restaurants em-blematics de Barcelona ivaobrir el 1982. Esta situat justal costat del Palau de la Mfi-sica Catalana, en un localsenyorial d’estil modernistaarab fustes nobles, columnesi cartells, que antigament ha-via estat un magatzem t6xtil.La carta del restaurant man-tG des dels seus inicis, algunsplats amb reminise~nciafrancesa, per6 la seva pro-posta gastron6mica encaixaen l’anomenada cuina medi-terrania de mercat.Plat estrella: Ostres i role.

7 PORTESPASSEIG D’ISABE[ II, 14.METRO: BAREELONETA (L4).TEL: 933 193 033, HORARI:DE DILLUNSA DIUMENGE,DE 13 A 1H. ̄ 7portes,com

Amb els seus 180 anys de vi-da, el Restaurant 7 Portes6s un classic i un referent aBarcelona i a Catalunya, itd tots els elements per ser-ho: hist6ria, entorn, ambient iuna important pinacoteca. Laseva oferta gastron6mica hasabut preservar els elementstradicionals de la nostra cui-na. E1 propietari 6s Paco Sol6Parellada, n6t del propieta-ri de la mitica Fonda Europade Granollers, que va adquirirl’establiment l’any 1942.Plat estrella: Arrossos, cane-lons i plats de temporada.

DI~LICES DE FRANCEMUNTANER, 4a3. METRO:MUNTANER (L6). TEL.: 932 019469. HORARI: DL, DE 13 A 16H;DE DT. A DR., DE 13 A 16H I DE20.30 A 23,30H.¯ Delicesdefrance.es

Des de11966 funcionava corna xarcuteria amb taules pera degustaci6, per6 va ser el1970 quan es va traslladar ala ubicaci6 actual i es va con-vertir en restaurant. La sevacuina t6 influ~ncies france-ses, per6 la carta cont6 tocsmediterranis. En Sergi, filldel propietari, esta a carrecde la sala i exerceix de som-melier amb un sblld bagatge

1993

El restaurant barcelonis’ha convertit per m~rits propis en un local emblembtic.

EIs arrossos del 7 Portes tamb6 s6n histbrics.

L’ampli espai de La Estrella est~ regentat per la quarta generacib de la mateixa familia.

EIs cervellets amb mantega negra de Ca I’lsidre. A la dreta, el seu cabrit al forn.

que l’ha dut a set dues vegadesfinalista al Nas d’Or al millorsommelier d’Espanya.Plat estrella: Sufl6 de format-ge, els bistecs tartars.

CA L’ISIDRECARRER DE LES FLORS, 12.METRO: PARABLE[ (k2, L3).TEL.: 93aall 139. HORARI: DEDL.A DR., DE 13.30A 16H I DE20.30 A 23H. ̄ Calkidre.com

Va obrir el 1970 al nucliantic de Barcelona, tocantal Parallel, de la ma d’Isi-dre Giron6s i de la seva donaMontserrat. E11990, la sevafilla Nfiria va passar a for-mar part de la gerbncia. Laseva oferta gastronbmica 6suna barreja de cuina tradici-onal catalana i med|terr~-

n|a amb tocs moderns iambproductes de primera quail-tat. Disposen d’un importantceller amb rods de 300 refe-r&ncles i la seva decoraci6 6sd’estil classic amb molta pre-s6ncia floral i pict6rica.Plat estrella: Cabrit al forn icervellets amb mantega negra.

CAN FUST#GRAN VIA DE CARLES III, 50-52.METRO: LES CORTS (L3). TEL.:933 393 000. HORARI: DE DL.A DG., DE 13 A 16.30H I DE 20A 23H. ̄ Canfuste.es

Va obrir l’any 1973 amb l’ob-jectiu de convertir-se en unrestaurant que prioritz6s laqualitat del producte. A ladbcada dels noranta i arabmotiu d’un canvi generacio-

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

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QUE HACER

586000

131497

Semanal

1644 CM² - 290%

81200 €

4-7

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

I !

nal, va viure diferents can-vis, principalment a la cui-na, per6 tamb6 en l’est6ticai en la posada en escena. Laseva proposta es pot deft-nir corn a culna de mercat,per/) respectant la tempo-ralitat per poder oferir unproducte en tota la sevaesplendor i tractat amb elmaxim de respecte.Plat estrella: Amanida dellenties amb seit6 i foie, irap amb salsa de cam i dostipus de cebetes.

£ASA ALFONSOROGER DE LLORIA, 6.METRO: URQUINAONA (L1, L4).TEL.: 933 019 783. HORARI:DE DL. ADV., DE 8 A 1H; DIS-SABTE, DE 13 A 1H.

Casa Alfonso neix I’any1934, quan la familia queporta el mateix nom adqm-reix el que havia estat unmagatzem i el transformaen una xarcuteria selecta,que evoluciona cap a l’ela-boraci6 d’entrepans i quecap als anys vuitanta esconverteix en restaurant,tal corn el coneixem ara. Latercera generacid de la fa-mflia Alfonso est~ al capda-vant del local i proposa unainteressant oferta de plats itapes, deixant enrere l’eta-pa dedicada nom6s als en-trepans. De let, encara esrecorda que van ser els pri-mers a incorporar el pa debarra, ja que abans semprees treballava amb pa vien6s.Plat estrella: Els seus em-botits ib~rics.

Altres llocsAmb un servei mds informalperb amb antiguitat contras-tada, tenim altres opcions.Destaquem aquestes.

La Perla, al Poble Sec (PASSEIG DE L’EXPOSICI~), 62), queno ofereix servei de sopars;la Bodega P~dua (PADUA,92), amb servei de bar i demenjars; I’Antiga Casa Rafel(MAJOR DE SARRI~, 77) i miti[ Flash-Flash (GRANADADEL PENED~S, 25), ben cone-gut de fa anys per les serestruites i hamburgueses.

entrevistaJordi Baidal, Restaurant La Estrella

"Busquem que la gentse senti corn a casa"

Parlem amb Jordi Ba|dal,que, juntament amb la sevadona, Pep| villada, porta elRestaurant La Estrella.

Com van ser els inicis delrestaurant?La meva bes~via, l’any 1920,va inaugurar la Posada LaEstrella i l’abril de11924 javaampliar el negoci per conver-tir-lo en casa de menjars. Unspocs anys mds tard, amb mo-tiu de la inauguracid de l’Es-taci6 de Franga, tamb6 oferi-en servei de guardapaquets.I aixi ha anat continuant elsprojecte fins a l’actualitat,que hi ha la quarta generacidde la familia al capdavant.

Qu~ us fa seguir amb elprojecte?Realment gaudim molt de lafeina perqu6 la fern al nostre

aire, oferint els plats que ensagraden, sense seguir ten-d6ncies, i a mi m’encanta eltracte amb el pfblic, poderexplicar els plats i els vins.

Quins trets diferencialspenseu que us caracterlt-zen corn a local?A m~s de tenir molta curaamb el producte, busquemque la gent se senti comacasa. Som una familia i ensagrada acollir els clients, quese sentin integrats. Intentemtenir el mateix tracte amb elsproveidors, molts d’ells ar-tesanals, i en el cas dels vins,petits productors. E1 con-cepte de quilbmetre zero eltransformem en quilbmetrefamilia. Tamb~ cal dir quedonem molta importfincia altema de les postres i que to-tes les fern nosaltres.

SECCIÓN:

E.G.M.:

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FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

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QUE HACER

586000

131497

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1644 CM² - 290%

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

La afición regalaría a Parejo para que salga ya del club La pregunta de la encuesta digital era: ¿por cuánto venderías a Parejo?, y la respuesta ma-yoritaria (42%) ha sido que por nada, que gratis total. Un 10% de los lec-tores de lasprovin-cias.es no se des-prendería del cen-trocampista ma-drileño, y un 41% lo traspasaría pero por más de 15 mi-llones de euros.

Fallos de autores desconocidos Esta semana pasada comenzaron las obras de reparación del viaducto de Teror (Gran Cana-ria), una impresionante obra de ingeniería que, a pesar de datar de 2010, estaba empezando a representar un peligro por un defecto en la su-jeción de las juntas. Y al igual que ocurría con el desajuste de una de las dos plataformas del via-ducto de Contreras –fallo estructural que obli-gó a cortar la circulación durante meses y en re-petidas ocasiones en la A-3– nos encontramos con un dato curioso: las noticias no mencionan quién fue su autor. ¿Y saben por qué? Porque no los levantó Santiago Calatrava. Otro gallo cantaría hasta desgañitarse si los hubiera dise-ñado nuestro paisano.

Actividad frenética en Tetuán Desde los lejanos tiempos, allá por los ochenta, en que para la inauguración del Palau de la Mú-sica se trabajó mañana, tarde y noche, fines de semana, lloviendo o con un sol abrasador, no se recordaba en Valencia un ritmo de trabajo como el que estos días se ha podido contemplar en las obras de la Plaza de Tetuán, en las que el ayuntamiento se comprometió a tenerlas aca-badas justo hoy, para no interferir en el tráfico del centro durante las compras navideñas.

Las recetas de los Gayà En casa de los Gayà, como cada Navidad, la comida siempre tendrá recuerdos de la infancia. Juan Gayà, tío del lateral del Valencia y colabo-rador de LAS PRO-VINCIAS en La Mari-na, ha publicado un

libro con las recetas más tradicionales de la co-cina valencia. Platos típicos de esta tierra. En ‘Cocina con historia. Recuerdos de mi infancia’ hay un listado de platos de sabor añejo, de esas recetas de toda la vida, que pasan de genera-ción en generación y que siempre reúnen a la familia en torno a la mesa. José Luis Gayà sabe que un buen plato de su tío es el mejor recons-tituyente después de cada partido.

2LA DOS

EN VOZ BAJA

42 %

Las Provincias Alicante

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

LA DOS

8000

1600

Diario

218 CM² - 24%

637 €

4

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

MIRARTE

21000

4749

Diario

308 CM² - 33%

1509 €

88

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

MOSICA CONCIERTO

Echan a un espectador enpleno’Mesias’ por el m6vilI MADRID I William Christie, elprestigioso clavicembalista ydirector de orquesta neoyor-quino nacionalizado franc6s,expuls6 el pasado mi6rcoles aun espectador en el AuditorioNacional de Madrid durante lainterpretaci6n de El Mesfas deH~indel despu6s de que le sonatael m6vil. Christie dirigia a suorquesta Les Arts Florissantscuando, al final de la primeraparte del espect~iculo, son6 untel6fono m6vil desde una de lastribunas laterales, situadas pr~ic-ticamente encima del escenario

donde se ubicaba la orquesta.No era la primera vez que suce-dia y Christie orden6 parar a susmfisicos y volver a empezar unade las partes m~is recogidas e in-timas del Mesfas. "Acaba ustedde cargarse uno de los pasajesm~is bellos de una de las obrasm~is hermosas jam~is escrita",dijo mientras una persona delpfiblico abandonaba la sala trasel enfurecido grito de "iFuera!"del director. La semana pasadaya se enfrent6 a otro espectadoren el Palau de la Mtisica Catala-na pot el continuo uso del flash.

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

GUIA

85000

9286

Diario

84 CM² - 10%

369 €

56

España

23 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

SIS NADALS�El 2010 l’Orfeó Manresà i els Carlins van recuperar i renovar l’emblemàtic text de Josep Maria deSagarra. La represa només ha durat sis Nadals tot i que les dues entitats no tanquen la porta a tornar-hi en el futur

SUSANA PAZ MANRESA

■El Kursaal no acollirà diumenge, de desembre, la representaciód’El Poema de Nadal que, des del, havien recuperat conjunta-ment, amb una lectura renovada,l’Orfeó Manresà i Els Carlins. Des-prés de sis nadals i tot i la intencióinicial de convertir-lo, novament,en una tradició d’aquestes festes ala ciutat, les dues entitats han de-cidit «fer una aturada» en la posa-da en escena del text de Josep Ma-ria de Sagarra. L’espectacle, talcom s’havia fet en els darrers anys,«ha arribat al final del seu recorre-gut, s’ha esgotat», expliquen LluísPiqué, president de l’Orfeó Man-resà, i Josep Soler, president de laFundació Cultura i Teatre d’ElsCarlins. O bé es buscava una novafórmula sense perdre l’essènciadel poema, o es deixava de fer. Vandecidir la darrera opció.

A l’estancament en l’evolucióde l’espectacle, tot i la «incorpora-ció de nous elements que s’havienanat introduint», explica Piqué,s’ha sumat la necessitat de «reno-var actors», remarca Soler, i la bai-xa assistència de públic al Kursaalen les últimes edicions. Tot plegatha pesat en la decisió final. També,els fronts oberts nadalencs de lesdues entitats: els Pastorets delsCarlins, que celebren anys ique es veuran del de desembreal de gener en sis funcions; i elConcert de Nadal de l’Orfeó Man-resa, un recital centenari que l’en-titat va obrir a la ciutat fa unsquants anys i que ha potenciat.Enguany es farà dimecres dedesembre al teatre Conservatori.Això no vol dir, però, que en un fu-tur «no reprenguem la col·labora-

ció per tornar a fer El Poema deNadal», expliquen.

El Nadal del , la Fundacióde l’Orfeó Manresà i el Casal Fa-miliar Recreatiu van unir esforçosper recuperar El Poema de Nadal.Era una data assenyalada perquèfeia anys que l’entitat coral ha-via interpretat per primer copl’emblemàtic text de Sagarra amb

Àngel Tulleuda, rapsode i mem-bre d’Els Carlins, i amb la direccióde Josep M. Descarga. Aquellesrepresentacions es van fer fins al. Des del , Els Carlins ofe-ria una versió teatralitzada de l’es-pectacle i el decidien col·la-borar amb l’Orfeó Manresà perportar a escena al Kursaal El Poe-ma de Nadal. Ho feien amb la in-

tenció d’atorgar de nou valor a unapeça clàssica de la literatura cata-lana creant un fil conductor entrela part teatral (sis actors) i la mu-sical (cors de l’Orfeó i un quintetde músics en directe) amb l’arran-jament de nadales i cançons po-pulars portades al terreny del jazza càrrec dels compositors ManelCamp i Jordi Badia.

L’Orfeó i els Carlins fan una aturada enla representació d’«El Poema de Nadal»�Les dues entitats, que el van recuperar el 2010, creuen que l’actual muntatge ha «esgotat el recorregut»

Orfeó i Carlins vanhomenatjar el 2013Àngel Tulleuda

� Josep Maria de Sagarra(1894-1961) va escriure ElPoema de Nadal (1931) per aun amic seu i per ser llegitper ell mateix al Palau de laMúsica Catalana. Des de lla-vors ha estat un text recitat iincorporat a la tradició na-dalenca del país. A Manresa,la figura d’El Poema de Na-dal era inseparable de l’ac-tor i recitador manresà Àn-gel Tulleuda, que en va serveu i ànima des del 1960 finsal 1987. Tulleuda, que l’haviarecitat 103 vegades, va mo-rir el desembre del 2013 il’Orfeó i Els Carlins li van re-tre homenatge en la repre-sentació d’El Poema de Na-dal d’aquell any. A la ciutat,enguany, han recitat el clàs-sic de Sagarra la coral LesVeus de Valldaura i Els Co-mediants de Valldaura.

ARXIU/SALVADOR REDÓ

Un moment de l’espectacle el Nadal del 2010, quan es va recuperar

SECCIÓN:

E.G.M.:

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FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURES

36000

5740

Diario

405 CM² - 45%

1255 €

41

España

22 Diciembre, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA