TEZ de DOCTORAT Raportul tempo-expresie n interpretare

Rezumatul tezeiTempoul constituie liantul necesar susinerii structurii ntregului edificiu reprezentat de lucrarea muzical, fiind unul dintre factorii principali n redarea caracterului general al operei - pe de o parte- i de asemeni al caracterului diverselor seciuni constitutive ale ntregului.Pentru nelegerea corect a semnificaiei noiunii de tempo trebuie s clarificm att etimologia ct i sensul acesteia.

Dup cum majoritatea termenilor de agogic i de dinamic sunt de provenien italian, i termenul care indic viteza de desfurare a unei lucrri muzicale, tempo, este de asemeni italian nsemnnd n traducere direct timp.Acest timp este timpul muzical , cel n care se desfoar efectiv discursul sonor al unui opus, atunci cnd este executat, interterpretat, i doar n acest caz el beneficiaz de aportul expresiv al interpretului, i numai n aceast situaie este revelat expresia coninutului compoziiei.

Definirea noiunii de tempo o ntlnim cu precdere n tratatele de teoria muzicii, ea constnd n general n aprecierea gradului de vitez cu care se execut o pies muzica- l.Pe lng definiii didactice cu referire strict la viteza cu care sunetele unei piese muzicale trebuie executate, tempoul apare i ca o component a ritmului, n care se ncadreaz, concept care este sinonim cu categoria filosofic (ontologic) de micare.

Astfel, tempoul se constituie ca un factor important pentru redarea exact a caracterului unei compoziii muzicale, cu rol determinant n tlmcirea sensului operei, o abordare inadecvat a lui ducnd la alterarea mesajului pe care autorul dorete s-l transmit, pe de o parte, i care aduce deservicii unei lucrri n ntregul ei (n ceea ce privete forma, structurarea acesteia), pe de alt parte.Prin urmare, pentru abordarea unui anumit tempo este necesar s urmrim cu atenie densitatea sonor, succedarea relaiilor armonice, structura ritmic, dinamica sau tipul formal al unei lucrri.ntre factorii enumerai anterior structura ritmic este cea care determin n cea mai mare msur un anumit tempo, datorit faptului c n viteze prea mari anumite formule ritmice nu mai pot fi executate cu aceeai pregnan i nu se mai pot face diferenieri fa de formule ritmice asemntoare, iar n execuii prea lente se pierde unitatea acestor formule prin disocierea lor.

Problematica termenilor de micare este n totalitate legat i de caracterul excuiei. n acest moment intervine i tlmcirea coninutului respectivei opere de art prin mijlocirea interpretului, care trebuie s cunoasc n profunzime lucrarea, s fie documentat asupra conjuncturii n care lucrarea a fost scris, perioada de creaie a compozitorului, afinitile cu alte compoziii din aceeai perioad de creaie, starea afectiv a creatorului n respectiva perioad, pentru ca toate acestea s-i sugereze i tempoul adecvat stilului.

Avnd n vedere corelarea caracterului execuiei cu structura ritmic pe de o parte, cu factori care in de acustica locului de desfurare a produciei muzicale i cu situaia n care are loc momentul interpretativ pe de alt parte, constatm c rolul tempoului este de importan capital.Termenii de micare de baz, care determin i n acelai timp sugereaz viteza de desfurare a diferitelor piese, ca i sensurile acestora i semnificaiile lor, se grupeaz n 5 mari categorii de tempo prin raportul unitii de msur cu secunda, fiecare cu subcategoriile sale: foarte rar- n care unitatea de msur este mai mare dect secunda (largo, lento, grave, adagio), rar- n care unitatea de msur este aproximativ egal cu secunda (andante), potrivit- n care unitatea de msur are o durat mai mic dect secunda (moderato), rapid- n care unitatea de msur este aproximativ egal cu o jumtate de secund (allegro), foarte rapid- n care unitatea de msur este mai mic dect jumtate de secund (presto).Pentru o nelegere just a termenilor de micare este necesar s fie clarificate semnificaiile acestora, care nu de puine ori sunt interpretate simplist sau eronat.Cea mai sigur cale pentru nelegerea corect a unui termen este de a apela la serviciile unui dicionar pentru traducerea exact a termenului; urmtoarea etap o constituie adaptarea cuvntului la rolul pe care l are din punct de vedere muzical i urmrirea efectului pe care l produce din acest punct de vedere.

Dac termenii ce definesc micrile lente nu las prea mult loc interpretrilor, ncepnd cu micrile moderate deosebirile n definirea lor, i ca urmare i simplificrile sau erorile, sunt mai numeroase.

Prin parcurgerea mai multor definiii ale termenilor principali de micare, din diferite perioade mai vechi sau mai recente, se poate constata pe de o parte conservarea sensurilor unora dintre termeni, iar de alt parte o mutaie n ceea ce privete aceste sensuri, devenirea unor indicaii de caracter ca grave,allegro sau vivace indicaii de micare.Apariia termenilor auxiliari a fost o necesitate, pentru o mai sensibil difereniere a caracterelor execuiei, a expresivitii; dincolo de faptul c aceti termeni au menirea de a mri sau diminua tempoul, au i nrurire asupra expresivitii respectivei lucrri, urmnd s influeneze caracterul interpretrii. Aceti termeni au cunoscut o mare expansiune devenind din ce n ce mai descriptivi, mai plastici cutnd s coloreze ct mai mult expresia.

n principal aceti termeni ajuttori apar pentru sublinierea indicaiilor de tempo de baz, pentru o mai just determinare a pulsului lucrrii. Rolul lor este de a augmenta respectivul termen i de a sublinia rolul caracterului execuiei n tempoul indicat.Unii termeni auxiliari au menirea de a preveni schimbri de tempo care au loc n mod frecvent n situaii similare (lo stesso tempo, tempo giusto), alii de a da libertate de micare (senza tempo, a piacere, rubato), iar o alt categorie exprim diverse stri de spirit, ei viznd mai ales expresia.O alt categorie de termeni importani n ceea ce privete tempoul l constituie termenii agogici, cei care pe parcursul unei lucrri muzicale produc modificri ale vite- zei de micare.

Acetia se grupeaz n dou categorii: termeni care indic o accelerare i termeni care indic o rrire a tempoului, fiecare dintre aceti termeni avnd diverse grade de intensitate.

Se poate opina c muli dintre aceti termeni sunt sinonimi, ns dac se are n vedere discursul muzical i sensul frazei creia i se aplic unul sau altul dintre termeni, se poate face distincie ntre semnificaia acestora.

Desigur c toi termenii de micare prezint o anumit toleran, nefiind limitai la o singur vitez metronomic, tempoul nefiind absolut constant, avnd fluctuaii, fiind maleabil, depinznd printre altele de structura ritmic, de starea emoional a inter-pretului la momentul execuiei, de unele tendine agogice motenite prin tradiie.

Un studiu al evoluiei pe care a suferit-o notaia tempoului n muzica instrumental, ncepnd din perioada barocului i pn spre zilele noastre, ne relev faptul c n baroc, n lucrrile pentru orchestr sau pentru instrumente solo cu sau fr acompaniament, exista o preocupare minim a autorilor de a indica viteza de execuie i caracterul lucrrii prin termenii devenii ulterior cunoscui sub numele de indicaie de micare sau tempo i de expresie.Acest lucru se ntlnete mai ales n cazul suitelor sau a partitelor care sunt con- stituite din succesiuni de dansuri specifice n epoc, nsi numele unei pri fiind suficient pentru a indica cu destul precizie att viteza ct i caracterul specific.

Toi tempii prilor respective, dansuri la origini, mai mult sau mai puin stilizate, erau cunoscui prin tradiie, perpetundu-se de-a lungul vremii.

Din definiii ale dansurilor ca allemanda, curanta, siciliana sau menuetul, se observ o transformare n timp a caracterelor acestora, exemplu elocvent care dovedete c tempoul nu este imuabil, c este supus, ca orice fenomen, evoluiei, putnd fi influenat de zonele geografice n care era utilizat, de caracteristicile epocilor pe parcursul crora s-a perpetuat.

n cadrul barocului un caz aparte l constituie ciclul de concerte pentru vioar i orchestr Anotimpurile de Antonio Vivaldi, unde pe lng indicaiile tradiionale de tempo apar i altele, sub forma unor versuri din poeziile care au servit ca surs de inspiraie compozitorului sau pur i simplu ca text ce clarific ceea ce reprezint muzica n acel moment: cntecul psrilor, susurul apei rurilor, zgomotul tunetelor, bucuria recoltei, somnul pstorilor, scene de vntoare, zgomotul picturilor de ploaie, alunecatul pe ghea.Urmrind indicaiile de micare i de caracter ale acestui ciclu de concerte aparinnd barocului trebuie s remarcm bogia de imagini sugerate cu mijloacele e-pocii, mult mai reduse dect ale romantismului, dar aproape la fel de eficiente.

n perioada clasicismului vienez apar tot mai multe clarificri att n ceea ce privete tempoul propriu-zis ct i n ceea ce privete modul execuiei, caracterul acesteia, chiar dac precizia indicaiilor nu atinge nc nivelul la care va ajunge ulterior.

Cristalizarea formei de sonat clasic, a simfoniei, apariia cvartetului de coarde au dus la folosirea n mai mic msur a denumirii diferitelor dansuri ca indicaii de tempo ale prilor componente a lucrrilor de genul celor amintite.

Deja indicaiile de tempo utilizate de Joseph Haydn att n lucrrile simfonice ct i n cele camerale i instrumentale fac uz mult mai mult de termenii auxiliari dect n epoca anterioar.

Mozart este mai auster dect Haydn n ceea ce privete indicaiile de tempo, mai ales n ceea ce privete termenii auxiliari, dar atunci cnd face uz de acetia justific foarte pertinent folosirea lor.

n finalurile celor trei concerte reprezentative pentru vioar, Mozart utilizeaz o mai mare varietate de forme; cu toate c cele trei pri de sfrit au forma de rondo (rondeau), indicaiile de tempo sunt diversificate, precum: Andante (grazioso), Allegro (ma non troppo) , Allegretto, Tempo di Menuetto.

Indicaiile de tempo ale lui Beethoven vizeaz mai degrab spiritul i caracterul lucrrii dect viteza de execuie, micarea propriu-zis. Vom remarca n creaia lui Beethoven preocuparea de a reda prin muzica sa expresia extrem a diverselor stri de spirit pe care a dorit s le fac cunoscute.

Parcurgnd n continuare indicaiile de micare n lucrrile lui Beethoven (fr a face referire la valoarea metronomic), observm la simfoniile timpurii intenia de a se nscrie pe linia predecesorilor, chiar dac deja se fac remarcate primele rbufniri ale inovatorului.

Ceea ce se poate concluziona n ceea ce privete tempoul n simfoniile beethove-niene, este c acest tempo reprezint n totalitate caracterul general al lucrrilor, este ex-ponentul structurilor ritmice pe care compozitorul le utilizeaz i este determinat perma-nent de ncrctura expresiv a acestor opere.

n perioada romantismului se remarc tot mai mult utilizarea termenilor de mica-

re auxiliari, o nuanare crescnd a agogicii, nsoit i de folosirea din ce n ce mai mult a unei dinamici extreme. Apar tot mai frecvent indicaii care reliefeaz expresia, care tind

s dea o ct mai mare plasticitate materialului sonor.

Astfel, seciunile unei pri sau lucrri se individualizeaz, au caractere contrastante puternic de cele mai multe ori, i mai ales au indicaii de tempo i expresie proprii. De obicei temele principale sunt cu caracter viguros, cu pulsaii mai rapide, temele secunde sunt mai cantabile cu tempi care s permit expresivizarea; tratrile tematice suprapun n multe cazuri diferitele idei muzicale, iar n coda au loc n mod uzual acumulri de energie i creteri dinamice i agogice.

Compozitori ca Liszt, Schumann, Berlioz, Brahms, Ceaikovski sau Dvorak jongleaz cu caracterele i pulsaiile temelor din prile componente ale simfoniilor i le suprapun n cadrul tratrilor tematice solicitnd priceperea i fantezia interpretului.n cadrul curentului romantic, apariia colilor muzicale naionale a avut un rol important n exploatarea filonului folcloric i n aducerea la lumin a acestei nesecate surse de inspiraie.

Prin urmare i fac apariia diverse dansuri specifice diferitelor zone geo- etnografice, cu caractere, structuri ritmice, succesiuni armonice i pulsaii care determin i tempouri caracteristice.

Alturi de dansurile central-europene ca: polca, ceardaul, mazurca i celebrul vals, i fac simit prezena i dobndesc notorietate dansuri din folclorul iberic: bolero, fandango, habanera, jota, i malaguea.n cadrul romantismului, dac termenii de micare au rmas n esen aceeiai, se constat c termenii care definesc expresia au ctigat pe msura trecerii timpului un rol din ce n ce mai mare n cadrul discursului muzical, n exprimarea coninutului ideatic al acestuia. Putem spune c indicaiile de caracter i expresie sunt determinante n ceea ce privete tempourile pe care interpreii trebuie s le abordeze pentru o ct mai fidel redare a textului muzical. Termenii de expresie i de caracter al execuiei au ca scop sugerarea strilor sufleteti i a sentimentelor pe care compozitorul dorete s le redea prin muzica sa i sunt mprii pe criteriul afectiv.i aceast gam larg de termeni de expresie s-a mbogit de-a lungul timpului, pe parcursul curentelor artistice n general i a celor muzicale n special. Dac n baroc observm c n afara specificrii numelor dansurilor, nu beneficiem de prea multe lmuriri nici n privina tempoului i n i mai mic msur n cea a expresiei, chiar i nuanele fiind menionate sporadic, deja n creaia lui Haydn gsim mult mai multe referiri la factorul expresiv, pentru ca la Beethoven s ntlnim indicaii foarte explicite n privina expresiei i caracterului dorit.Romanticii apeleaz de asemeni n msur considerabil la termenii de expresie mai cu seam n cazurile n care vor s reliefeze caractere contrastante: agitato-tranquillo, apassionato-semplice, pesante-leggiero.

Reprezentanii de la sfritul curentului romantic, Richard Strauss sau Gustav Mahler folosesc o palet expresiv nemaintlnit pn la acea vreme folosind termeni foarte plastici, chiar neobinuii.

Toate aceste indicaii au rolul de a nuana diferitele grade ale unui tempo i corelarea tempoului cu inteniile expresive ale autorului, n vederea realizrii unui raport ct mai echilibrat ntre dimensiunea temporal i cea expresiv n cadrul unei interpretri.Mijloacele tehnico-interpretative pe care le are la dispoziie interpretul instrumentist sunt cele care conduc spre o execuie ct mai sugestiv i mai expresiv a unei piese. n consecin, este indicat folosirea cu maxim eficien a tuturor mijloacelor de expresie.

n cazul instrumentelor cu coarde cu arcu rolul celor dou mini folosite pentru execuie este difereniat, prin urmare mijloacele de expresie se mpart n cele ale minii stngi i cele ale minii drepte.

Ca mijloc de expresie al minii stngi, vibrato este cel la care se face apel de fiecare dat cnd apare o cerin expresiv. Totui, acest procedeu nu are o singur manier de execuie, el putnd fi executat difereniat dup mai muli parametri: intensitate, amplitudine sau frecven.Vibrato i gsete astfel justeea gradului de aplicabilitate n funcie de textul muzical concret i de coninutul emoional al lucrrii, el trebuind corelat cu tempoul n care este executat o anumit lucrare sau seciune a unei lucrri, cu caracterul acesteia i nu n ultimul rnd cu stilul creia i aparine respectiva compoziie.

Procedeele de expresie ale minii drepte, n cazul instrumentelor cu coarde cu arcu se refer la diferenele caracterelor diverselor tipuri de mnuire a arcuului.

Modurile de mnuire a arcuului se mpart n dou mari tipuri: execuia n legato i n execuia non-legato.

n cazul tipului de trsturi n legato distingem legarea propriu-zis a unui numr de sunete, cunoscut sub denumirea legato de expresie. n ceea ce privete tipurile de trsturi non-legato, acestea sunt cunoscute sub urmtoarele denumiri: detach, staccato, spiccato, saltato, sciolto, ricochet, martellato. Remarcm i aici o difereniere: trsturi prin care arcuul rmne n contact cu coarda i trsturi prin care arcuul prsete coarda.Trsturile de arcu din categoria celor care se desprind de la coard sunt la rndul lor de dou feluri: sltate i aruncate. Toate aceste maniere de execuie ale minii drepte sunt condiionate de tempoul n care este cntat piesa respectiv i cu cerinele expresive ale acesteia.n cadrul interpretrii exist o serie de factori care determin att abordarea tempoului ct i caracterul i expresia execuiei. Unii dintre aceti factori sunt luai n considerare aproape permanent, pe cnd alii sunt trecui cu vederea sau ignorai.Printre factorii invocai cel mai des pentru justificarea abordrii unei maniere interpretative sau a unui anume caracter al execuiei se numr tradiia. n unele cazuri, ca de exemplu interpretarea lucrrilor din baroc, tradiia poate oferi informaii de baz n cazul n care e fundamentat pe documente din epoc, dar poate s ofere i percepii greite n situaia n care sunt urmrite doar informaii transmise oral.Un alt factor care poate determina interpretarea prin abordarea tempoului este virtuozitatea interpretului. Datorit calitilor fizice instrumentistul care beneficiaz de o agilitate sporit va inteniona s o reliefeze cu fiecare prilej care i se ofer. Este esenial ns s tie dac lucrarea se preteaz la aa ceva.Din punct de vedere al locului unde se desfoar producia muzical, abordarea tempoului trebuie fcut cu ct mai mare precizie. Acest element este unul de administrare al interpretrii de care trebuie s se in cont pentru evitarea de suprapuneri de sunete nedorite i nesincronizri sau dezechilibre ritmice (datorit reverberaiei) n tempo prea mare, sau pierderea cursivitii, a caracterului ideilor muzicale sau a imposibilitii susinerii discursului muzical n tempo prea lent. Din pcate acest factor este luat prea puin n considerare, producndu-se de obicei desincronizri.Un alt exemplu n ceea ce privete dimensiunea temporal a muzicii l reprezint faptul c o anume scriitur poate s conduc iminent spre o lrgire a tempoului, iar alta poate s conduc la accelerarea acestuia.

Att rririle ct i accelerrile nejustificate i inoportune de tempo pot fi evitate prin studierea piesei n ansamblu, prin corelarea pulsaiilor diverselor idei muzicale componente ale discursului muzical al unei unei lucrri.Pstrarea unui tempo ca factor de reliefare a caracterului la revenirea ideilor muzicale dup o schimbare a vitezei de micare att n forme precum menuet sau scherzo dar i n lucrrile ciclice, constituie un alt aspect de care este necesar s se in cont, pentru a se evita abordarea unui tempo arbitrar, nejustificat, modificndu-se astfel caracterul general al lucrrii.Prin urmare cnd facem referire la tempoul pe care dorim s-l abordm n vederea interpretrii unei piese trebuie s lum n considerare rolul jucat de tempo att n ceea ce privete realizarea paletei expresive ct i n privina evidenierii coninutului ideatic ale piesei.PAGE 8