2 2

2 • Indice 4 • Prologo 68 • Bibliografía

1 Conceptos

9 • Concepto 10 • Contexto cultural 11 • Término ‘Punk’12 • Filosofía Punk 13 • Ideología Punk18 • Forma estética21 • Arte

2 2 3 Índice

2 Historia del Origen 3 Punk Rock Revival

24 • Inglaterra 26 • Estados Unidos 28 • Primeras bandas 30 • Anarcopunk 32 • Discos Historicos 36 • Discográficas Punk

40 • Punk Rock Revival 46 • Subgéneros 52 • Punk en el mundo 58 • Punk Rock en México 62 • Warped Tour 64 • Línea de tiempo 66 • Despedida

3

4 4

4 4 5

P r o l o g oEn este libro encontraras como inicio y se desarrollo el género Punk Rock, su origen, su cultura, su arte, su mú-sica, su pensamiento, su aceptación, su historia, su lucha, su cumbre y evo-lución, con un contenido visto desde todos los puntos para que te hagas de tu propia opinión complementado con opiniones de grandes del Punk Rock, e ilustraciones y fotografías de apoyo para lograr un libro interesante en toda la extensión de la palabra. Así que a disfrutarlo.

5

6 6

6 6 7 7

8 8

El movimiento punk nace en en la década del 70, se puede decir en “dos ciudades”. Por un lado New York y por el otro lado Londres. Luego evoluciona por distintos ca-minos, este estilo se redefine a si mismo y colapsa para volver a surgir. No tarda en extenderse por todo el mundo como estilo musical, como ética y hasta como forma o actitud hacia la vida.

Fundamentalmente el punk llevó la agrupación de rock a la gente común, contra el músico-estrella de rock virtuoso, la juventud tomaba el mando desde abajo produ-ciendo su propio entretenimiento, redefiniendo la cultura rock y dándole glamour a los desechos de una sociedad en decadencia económica

8 8 9 9

Joey Ramone (The Ramones)

‘‘Punk es este rock rebelde hecho para jóvenes, no como el rock hecho para adultos’’

10 10

Contexto cultural

A finales de los años 1960, una corriente de jó-venes de Gran Bretaña y otros países industria-lizados consideraban que el rock había pasado de ser un medio de expresión para los jóvenes, a una mera herramienta de mercado y escapa-rate para la grandilocuencia de los músicos de ese entonces, alejando la música de la gente común. El punk surgió como una burla a la ri-gidez de los convencionalismos que ocultaban formas de opresión social y cultural.

Las características del punk rock fueron prece-didas por el garage rock, recrudeciendo más el sonido fuerte del rock y con composiciones menos profesionales, influenciados por el soni-do de la “Invasión Británica”, como The Beatles, The Kinks o The Who, y cogiendo elementos del sonido ruidoso del garage rock de The Stooges o Velvet Underground. También se recogen in-fluencias del frenético Surf rock. Estas variadas influencias se conocen ahora como proto-punk.Dentro de las mismas se puede incluir también entre las influencias tempranas a Bobby Fuller

Four autor del sencillo “I Fought the Law”, que fuera versionado por The Clash, y a Moderns Lovers autores de “Rooadrunner” dados sus rit-mos acelerados, no tan cercanos al punk rock posterior pero si alejado del rock convencional y típico de la época, con acordes simples pero aún sin distorsión o volumen alto.

The Ramones hicieron composiciones sencillas, cuyas ácidas letras trataban temas como la anti-moda y las drogas, marcando con su estilo una pauta a seguir para las bandas por venir.

La visita de éstos a Londres hizo que grupos ya existentes, como los Sex Pistols, comenzaran a usar sus instrumentos como medios de expre-sión y provocación para mostrar su desconten-to hacia lo que consideraban una sociedad de mentalidad estrecha y represora.

10

10 10 11

Origen del término ‘Punk’

El término inglés “Punk” tiene un significado despectivo que suele variar, aplicándose a obje-tos (significando “basura”, “suciedad”) o a per-sonas (significando “vago”, “despreciable”, “su-cio” o, también, “basura” y “escoria”). Se utiliza de forma irónica como descripción del sustrato crítico o descontento que contiene esta música. Al utilizarlo como etiqueta propia, los “punks” se desmarcan de la adecuación a los roles y es-tereotipos sociales. Debido al carácter de este significado, el punk a menudo se ha asociado a actitudes de descuido personal, se ha utiliza-do como medio de expresión de sentimientos de malestar y odio, y también ha dado cabida a comportamientos neuróticos o autodestructivos.

El término punk se utilizó como título de una re-vista fundada en 1976 en Nueva York por John Holmstrom, Ged Dunn y Legs McNeil que de-seaban una revista que hablara de todo lo que les gustaba: las reposiciones por televisión, beber cerveza, el sexo, las hamburguesas con queso, los cómics, las películas de serie B, y

el extraño rock n’ roll que sonaba en los gari-tos más mugrientos de la ciudad: Velvet Under-ground, Stooges y New York Dolls, entre otros.

Más tarde el significado también serviría para inspirar las corrientes izquierdistas del género, como etiqueta que deshace la condición de cla-se o rol social con deudas de reputación o apa-riencia.

Primera edición de la revista ‘Punk’. 1 Enero, 1976

11 10

12 12

Filosofía punk

“El punk es la lucha constante contra el miedo de las repercusiones sociales”

En su naturaleza original, el punk de la cultura ha sido principalmente de la libertad individual, que tiende a crear creencias en conceptos tales como el individualismo, la lucha contra el autori-tarismo, el anarquismo y el pensamiento libre.

La ideología punk contienen muy a menudo una visión crítica del mundo, ver a las sociedades modernas que la puesta de límites en la huma-nidad. Ésta ideología se suele expresar median-te la música punk. A principios de los años 70’s, los “punks” tenían una filosofía muy diferente a la de ahora, era el tener aquella idea de “There is no future” (no futuro, no hay futuro). Ese con-cepto era pesimista, desesperado, destructivo y agresivo hacia la sociedad.

Pero, en la actualidad no ha sido lo mismo hace treinta años aunque siguen siendo la misma na-turaleza del punk:

“Hazlo tú mismo”• (en inglés “Do It Your-self”). Rechazar los dogmas, y no buscar una única •verdad. Cuestionar y transgredir todo lo que rodea. No actuar conforme a las modas y las mani-•pulaciones mediáticas además de estar en contra del consumismo. Pensar por ti mismo.•

El punk, si bien empezó en algunos matices sien-do un tanto agresivo, se consolida por sus ras-gos actuales en una forma de conciencia social, corriente filósofica e idealista y para nada esti-lista. El movimiento punk dio lugar a transgresio-nes de las convenciones estéticas, La forma ori-ginaria del punk era una forma expresionista de transgresión, buscando liberarse de los corsés estéticos y de la opresión, de la autoridad y en no estar de acuerdo en la sociedad convencio-nal, así como de los estigmas sociales. El punk original no daba explicaciones y buscaba inco-modar a lo establecido chocando, ofendiendo y molestando, siendo siempre lo “políticamente incorrecto” y lo opuesto al buen gusto, la moral

12

12 12 13

y la tradición. En un primer momento era bási-camente una serie de actitudes de transgresión estética y musical (en la vestimenta, el peinado, etc.), aparejadas a una serie de comportamien-tos de disconformidad cotidiana, que se fueron acentuando.

Más adelante, especialmente con la aparición del hardcore punk, las demostraciones negli-gentes o autodestructivas fueron perdiendo pro-tagonismo, y se hizo presente todo un abanico de enfoques con intenciones más conscientes, con énfasis en la crítica social y cultural, y posi-cionamientos políticos, asociacionismos y afini-dad a campañas de protesta. Suelen ir asocia-das al punk algunas ideologías políticas como el anarquismo, el anticapitalismo, el antimilita-rismo y el antifascismo. A partir del movimiento punk politizado, hay un debate constante que hace crítica a los que son aficionados al punk por cuestiones estéticas o musicales y dejan a un lado el enfoque social o político.

Por otro lado, debido al carácter transgresor y a veces violento del punk, han existido algunos

grupos que en su música incluyen un mensaje o trasfondo de corte ultraderechista, aunque en general el movimiento se define como cercano a la izquierda.

Principales formas del idealismo punk:

“Házlo tú mismo” (Do it yourself) se refiere a la organización y/o elaboración de resultados sin acudir a las vías generalmente aceptadas como habituales, como pueden ser medios de comunicación de masas, grandes empresas discográficas, editoriales literarias, o institucio-nes culturales oficiales. Esto generó la aparición de pequeños sellos discográficos, asociaciones, pequeñas editoriales o individuos que llevaban a cabo publicaciones más o menos caseras, e innumerables referencias discográficas.

Con esta motivación los circuitos punk se llena-ron de productos editados con medios baratos o incluso domésticos, y distribuidos de mano en mano:

Discos de vinilo, especialmente de 7”,•Edición y venta aceptada de casetes de au-•

12 13

14 14

dio, a menudo duplicados y/o grabados con aparatos domésticos,Portadas, libros y periodismo amateur repro-•ducidos por fotocopiadoras.Videocassettes de edición casera.•

Dado el carácter inmediato no profesional y “ca-sero” de muchas de estas producciones, la de-ficiencia de la calidad de sonido o impresión se volvió una marca estética y una garantía de au-tenticidad underground, acompañada de un dis-curso crítico hacia el mercado lucrativo musical o artístico, las grandes compañías discográficas o los grupos de rock y pop famosos.

Comunicación independiente “underground” Durante los 80 y 90 el punk y el hardcore, al igual que otras músicas independientes, forma-ban una especie de red internacional no planea-da a través del correo. Los aficionados a estos estilos de música y a los planteamientos políti-cos anexos, intercambiaban discos, fotos, pan-fletos, zines y fanzines. En la publicación de los fanzines se popularizó la entrevista por correo, que permitió a los interesados conocer grupos

musicales y ambientes locales de países leja-nos cuando aún no era un género presente en las discográficas comerciales, los medios de co-municación de masas o las modas, y antes de la aparición de internet. Incluso a veces se apro-vechaban las carpetas de los discos de vinilo como medio de transporte de variados panfletos o flyers, que los intermediarios iban metiendo, hasta el comprador final.

La publicación de zines, discos y cintas de ca-sete, con recopilaciones de grabaciones de músicos de hardcore y punk -muy a menudo de baja calidad de sonido-, conformó una vital subcultura underground, con formas estéticas, de producción, difusión y comunicación propias. Esta comunicación permitió también la amistad y colaboración entre ambientes punk y políticos de lugares alejados geográficamente, y enrique-ciendo las oportunidades de tocar en directo de las formaciones musicales. Algunas voces recla-man para Internet el carácter de comunicación activa “a escala humana” que este tráfico de información tiene dentro del punk y las subcul-turas underground.

14

14 14 15

El carácter de estos circuitos de comunicación e intercambio, y del propio movimento punk, a menudo van acompañados de planteamientos de libre copia y difusión o anticopyright de las grabaciones y los textos. También se ha hecho y se hace uso de las ondas radiofónicas en la forma de radios libres (es decir, sin autorización expresa oficial para emitir, contrastando con las grandes cadenas radiofónicas asentadas sobre estructuras comerciales), organizadas por co-lectivos vecinales, culturales o reivindicativos.

“Sin beneficio” (Non Profit) es el lema de la política de edición y distribución con que se declara que los productos han sido puestos en circulación sin fines lucrativos. El autor y el ven-dedor defienden que su distribución y venta está motivada por la comunicación y la expresión, y el precio de venta final suele superar los costes de producción sólo lo suficiente para pagar la distribución, o donar unos pequeños beneficios a alguna asociación o causa sociopolítica. El dúo británico Active Minds editó algunos flexi-ep, discos de vinilo de 7” muy finos de una sola cara que permiten una reducción considerable

del precio. Durante los años 90, se popularizó la aparición de etiquetas que decían “no pagues más de (X) pesetas” y “si te piden más, róbalo”.

Ediciones benéficas: las inquietudes políticas de este movimiento juvenil se sirven de la edi-ción musical para recolectar fondos para cau-sal sociales, políticas o ecológicas, o financiar campañas o asociaciones. En los circuitos un-derground los autores partidarios de la libre difu-sión o anticopyright celebran que se dupliquen y distribuyan sus obras para algunas causas.

Anticopyright Estos tipos de comportamiento editorial también estaban relacionados con po-líticas de libre difusión, a veces llamados “no copyright” o “anticopyright”. Muchos autores consentían, autorizaban -mediante avisos en las caratulas-, incluso alentaban y celebraban, la libre copia y venta de sus creaciones. Una gran cantidad de aficionados al hardcore punk han defendido y defienden que su participación musical o cultural no tiene vistas a la fama o el lucro.

14 15

‘‘Hacemos algo que no lo estamos estafando’’ Glen Matlock (Sex Pistols)

16 16

Se critica a su vez a los grupos de rock y pop, a quienes se acusa de servirse de la música po-pular y de la rebeldía del rock y de las leyes de propiedad intelectual, para lucrarse y convertir-se a en parte del las modas y el “stablishment”.

Los bootlegs son ediciones no autorizadas de baja calidad. Eran grabaciones de conciertos hechas con grabadoras de mano, o recopilacio-nes de discos de artistas, hechas por seguido-res, puestas a la venta como rarezas o ediciones paralelas. Aunque a algunos grupos les parecía incorrecta esta práctica, otros han dicho estar de acuerdo o restarle importancia.

Colectivos culturales punks Alrededor de la música punk o sus planteamientos han surgido algunos grupos activistas, organizados. Asocia-ciones motivadas por los planteamientos punk pueden aparecer mezclados con otros grupos juveniles, colectivos a través de los denomina-dos espacios alternativos, sindicatos u otras asociaciones reivindicativas, campañas o gru-pos ecologistas, Comunas, cooperativas, grupos de artistas y colectivos musicales, movimientos

subculturales.Estas organizaciones pueden poner en marcha: actividades culturales (conciertos, exposiciones, teatro, cine o vídeo...), cursillos y talleres, char-las y jornadas temáticas -generalmente con con-tenido social y político-, espacios artísticos, es-pacios para movimientos sociales, movimientos políticos, campañas de reivindicación, organiza-ción de contrainformación, iniciativas editoriales literarias, musicales, vídeos, merchandising, restaurantes alternativos, ecológicos y a precios reducidos.

Ecologismo y animalismo El ecologismo ha sido uno de los intereses de un sector del movimiento punk. Muchas bandas han venido citando en sus canciones los problemas de la contaminación, la explotación desmedida de los recursos por la sociedad industrial y el mercado de consumo, el cambio climático y el calenta-miento global, etc. Este tema ha llegado incluso a formar un pilar fundamental de algunas de sus corrientes, ya desde los tiempos de la banda pionera Crass. El crustcore y el straight edge son vertientes del punk en que abundan las le-

16

16 16 17

tras sobre ecologismo político.Muchos de los colectivos o ambientes punk se declaran colectivos pro-ecologismo y pro-dere-chos de los animales. Suele haber grupos dedi-cados a la organización de charlas y la edición y distribución de literatura ecologista y política, ecologismo en los hábitos de consumo, agricul-tura, vegetarianismo y alimentación vegetaria-na, veganismo, etc.

El discurso animalista también hizo que el punk se aproximase a filosofías de carácter espiritual como el hinduismo, el budismo, o el Hare Kris-hna.

Anti-religión El punk se presenta como una cultura mayoritariamente atea (también antiteís-ta o irreligiosa). Un sector del movimiento punk hace énfasis en este aspecto criticando cons-tantemente a las costumbres de religiosidad social del cristianismo al uso, por considerarlas hipócritas, y a las instituciones y discursos reli-giosos en general, por considerarlos un disfraz del control social y el mantenimiento de posicio-nes de poder. El ateísmo más racionalista den-

tro del punk opta por un discurso que parte de la negación de la idea de “Dios” y de toda clase de misticismo.

Pero también hay declaraciones directas de afi-nidad con ideas religiosas vinculadas a algu-nas bandas musicales o seguidores del punk. Una de las primeras inclusiones de afinidades religiosas en el punk puede considerarse Bad Brains, uno de los grupos pioneros de hardco-re, afines al rastafarismo. También son conoci-das afinindades con religiones orientales como el Hinduísmo y el Budismo. También hay una numerosa posición agnóstica o desligada de la discusión religiosa.

Libros sobre ideología punkO’Hara, Craig, • The Philosophy of Punk, AK Press, 1999.Ensayo Manifiesto Punk• por el doctor Greg Graffin cantante de Bad Religion. Filosofías del underground• . Luis Racionero.La hipocresía social• : breves ensayos anticonvencio-nales, Alex Hadjian. Buenos Aires, 2008. Agotados de esperar el fin. Subculturas, estéticas •y políticas del desecho, Servando Rocha, Virus edi-torial, 2008.

17

‘‘Si tu amas a Dios, quema una iglesia” Jello Biafra (Dead Kennedys)

18 18

Forma estética. Vestimenta, Moda y Ruptura

La influencia de la estética punk sigue vigente, sigue en acción, redefiniendo la forma en la que nos vestimos, la forma en la que diseñamos. Su influencia impregna todo lo visual. En sus co-mienzos era un “shock visual”, hoy es un tono más de todas las tendencias estéticas de los úl-timos años. La imagen, nuestros trapos, no son vehículos de cambio. El verdadero cambio esta adentro nuestro, en la mente.

El punk en la moda fue un acto de ruptura que fue paulatinamente integrándose a la cultura oc-cidental globalizada.

Diferentes posturas remarcan la importancia de la estética individual, dando significados a un color o a una combinación de prendas de vestir determinada. Para otros, simplemente represen-ta la elección personal. Siempre pensé que incli-narse por una forma de vestir u otra es un reflejo de nuestra búsqueda interior.

La creatividad a veces es limitada por aburridos y agobiantes estereotipos: ahí esta el desafío para cada individuo que busca trascender des-de lo visual, no caer en la repetición o en “uni-formes”. La obsesión estética es un síntoma de estupidización de las personas.

En la actualidad las llamadas “tribus urbanas” protagonizan enfrentamientos internos abso-lutamente carentes de sentido, donde la falta de conciencia es el principal factor a tener en cuenta. Quienes se autodenominan “punk” se pelean con otros grupos, todos reclaman “ser dueños de un estilo”, en fin, una ridiculez ado-lescente que tiene un sentido alarmante; la falta de ideas políticas, de convicciones espirituales, de conciencia planetaria, lleva a los jóvenes a participar en estos masivos enfrentamientos en-tre “tribus urbanas”.

Ropa y vestimenta punk La “generación perdida” buscaba no verse igual al común de la gente, contrastar con las prendas de vestir legitimadas como “correctas” o “apro-piadas”. Esto se da también en otros movimien-

tos considerados contraculturales, un ejemplo es el movimiento hippie. Sin duda la moda es una de las marcas de la modernidad, tenden-cias estéticas y un limitado mercado en donde marcas y corporaciones compiten por tapar el cuerpo de la humanidad. Sería a nuestro pare-cer, en los lugares cálidos del globo, lógico el andar desnudo o cubierto con la menor inten-ción posible.

Las vestimentas aristocráticas y reales se iban por la letrina, la nueva juventud traía sus códi-gos estéticos a las prendas de vestir. Como era de esperar, la comercialización de la mercancía hoy ya alcanza lo grotesco, no solo en el caso del punk, sino en una actitud de “nostalgia” y consumista por rememorar distintos “estilos” estos todos tomados superficialmente se trans-forman el clichés que pasan de moda después de desaparecer de las góndolas y aparecer lue-go en los armarios de los jóvenes consumidores de Mtv y de otros que manejan un discurso más radicalizado. Entre punks muchas veces se ha-cen juicios basados en la vestimenta, y si bien algunas cosas exceden lo ético, creemos noso-tros que es la vestimenta de todo tipo un disfraz, algunos más frígidos y conservadores eligen las ropas tradicionales, otros mas intrépidos bus-can provocar o transmitir algo a través de sus prendas. Cada uno hace lo que quiere. Combi-naciones de colores y materiales nunca vistas, lila y verde, rojo y negro, pantalones rotos, pins, alfileres, collares de perro, etc. definieron el look punk de los primeros tiempos, cuando busca-ban su ropa en sex shops.

¿Como se ve hoy?Es evidente que la estetica punk que se expresa en muchos artículos (el estereotipo) no es tal en la vida real. Existen personas que porque les gusta adoptan una vestimenta con un look cla-ramente punk, pero los punk rocker comunes y corrientes se lo toman mas tranquilos.

‘‘Te puedes vestirte como quieras,ya que el punk no es una moda,aunque algunos asi lo crean,el punk es una contracultura, te opones a todo lo sea conservador...,buscas libertad y expresión,haci que crea, inventa, construye algo y hazlo!’’

18

18 18 19 19

20 20

20 20 21 21

ArteEl estilo gráfico y pictórico Punk se caracteriza por la expresión agresiva y rebelde, reflejando y expresando el carácter y filosofía Punk caracterisado por sucio, crudo y directo.

22 22

22 22 23 23 23

24 24

Inglaterra

En Londres el punk rock, música que escuchan los jóvenes londinenses, llega a su orgasmo en 1977, fue un año clave para el punk y para el rock que vendría después. Hasta ese año toda-vía existía Sex Pistols y la corte de grupos que daba forma al movimiento todavía tenían una mística en la que creer: su rechazo genuino al mundo de los grandes, su desvergüenza para decir ¨fuck!¨ y escupir sobre cuánto les pareciera una hipocresía del sistema. The Clash, le dieron forma, le dieron la rebeldía “politizada” al punk (y un poco de música más agradable).

Inglaterra estaba pasando un malísimo momen-to económico, la juventud no tenía nada que ha-cer, después de estudiar durante años, salían a la calle y no encontraban trabajo, vivían mante-nidos por miserables “sueldos para desemplea-dos” que pagaba el estado.

Los jóvenes hartos de consumir y admirar ban-deras, reinas , estrellas del rock; crean un estilo musical con letras y música diferente , que van

contra los “dioses” de la sociedad. Esta era la visión de “no futuro” (no future) que ya para me-diados de la década del 70 tenían muchos jóve-nes que veían como la sociedad se enfrentaba a una crisis profunda. Parecían haber sido llama-dos por los hombres de la escuela de Frankfurt (Adorno, Horkheimer, Marcuse, etc...) a llevar de un modo personal la Teoría Crítica, además se alejaban del marxismo.

La industria cultural había generado un cúmulo de grandes escenarios, donde mega estrellas pop llenas de luces, vestuario y contratos mi-llonarios con las grandes discográficas, simbo-lizaban la realidad de un estilo de vida que no identificaba a muchos jóvenes que se sentían día a día cada vez más marginados por el siste-ma. Londres fue el epicentro, la crisis del petró-leo sumada a otros factores, habían traído como resultado una importante desocupación, creci-miento de los barrios pobres, falta de respuestas y la perspectiva de un horizonte negro a aque-llos sueños de realización que habían sido la meta de las generaciones anteriores, Inglaterra comenzaba una guerra contra Argentina por las

The Clash

24

24 24 25

islas Malvinas. La distancia entre la producción cultural y la realidad a la que se enfrentan mu-chos jóvenes de la generación de esa época se fue haciendo tan evidente que la grieta comenzó a originar un emergente. Algunos invirtieron el dinero, que les daban en las interminables colas de desempleo, en una guitarra. En los garajes se empezaron a escuchar ruidos, los chicos no tenían ni tiempo ni dinero para aprender lo que la sociedad decía debía saberse para empuñar un instrumento. Las guitarras se convirtieron en fusiles, tenían mucho que decir y para eso no hacía falta tener una voz privilegiada sino todo lo contrario, una voz que gritara realidades.

El underground estaba tomado, ya no habita-do por proyectos de estrellas sino por la más significativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante, muchos jóvenes estaban de-mostrando que su mundo no tenía nada que ver con el que las generaciones anteriores habían soñado. Todos los símbolos, los parámetros es-téticos y todo lo que representara la sociedad quedaba del otro lado de la valla que la misma realidad les había impuesto.

La cuestión era diferenciarse de ese sistema que los había marginado por completo. Crestas que se elevaban por sobre los engominados y prolijos cabellos de los Lores. Borceguíes y ropa militar de fajina, que además de ser la única ac-cesible por provenir de las remesas de tiendas militares, denotaban una posición alejada del utópico sueño de paz y amor de la generación hippie y una actitud de lucha contra los pará-metros sociales. Como toda cultura alternativa, contracultural, generó su propio circuito, tiendas como la de Malcon McLaren donde la ropa reci-clada era la opción, lugares donde los grupos se reunían ante un precario escenario y pequeñas discográficas como Chiswick que nucleaban a la escena musical punk.

24 25

26 26

Estados Unidos

En Nuve York, el punk rock tocado en clubes undeground , por jovenes callejeros neoyorki-nos (MC5, Television, Iggy Pop, y otras bandas que se pueden considerar “pre-punk”), el ejem-plo mas perfecto para simbolizar y concentrar lo que era el punk rock en NY, son los Ramo-nes, por su contribución a la estética y el sonido durante más de 20 años sin parar de tocar. El punk de NY era muy diferente a lo que era en ese tiempo el punk en Londres. Según lo que se dice, la primera vez que se uso la palabra “punk” para denominar el “movimiento under de nueva york” fue un fanzine de la gran manzana que escribían unos jovenes. El punk americano era diferente al ingles porque en EE.UU. no se vivia la misma situacion economico-politica.

En Estados Unidos las diferencias se hacían evidentes. Dee Dee Ramone, decía por ejem-plo: “Los punk británicos son unos amargados. Cantan canciones sobre el problema de no te-ner trabajo y eso no puede ser muy alegre, no-sotros también estábamos en el paro cuando

empezamos y eso no nos impidió hacer can-ciones divertidas. Ellos tienen una mentalidad muy negativa. Y odian Estados Unidos. ¿Cómo se atreven?”.

Lo cierto era que el punk crecía y que cada uno tomaba lo que más le convencía haciendo que el abanico de actitudes y propuestas se abra de manera desmedida. La pulsion que había gene-rado al punk empezaba a desvirtuarse, corrom-perse, resignificarse y a variar en muchos as-pectos. El establishment, como ocurre siempre con lo emergente, encontró la vieja receta, en-contrándole al punk un lugar adentro y mostran-do su gran capacidad de adaptar todo aquello que pueda comercializarse. Así las vidrieras de las cadenas más importantes mostraban en al-guna de sus vidrieras remeras con inscripciones como Punk Rules o dibujos de cadenas, alfile-res de gancho y demás símbolos característicos del movimiento.

Estados Unidos manejó el tema de otra mane-ra, mucho más norteamericana. Mientras Gran Bretaña ve al punk como una amenaza, los nor-

26

Johnny Rotten (Sex Pistols)

‘‘Si se me da la oportunidad, voy a destruir a Estados Unidos para ti. ’’

26 26 27

teamericanos no pierden el tiempo; los grupos de éxito pasan del underground al sistema rá-pidamente, anulando en cierto sentido, con esa actitud más liberal, la esencia misma del mo-vimiento. Después de las revoluciones sociales propuestas por beatniks, hippies, etc... Estados Unidos simplemente no resistió. El punk parecía un negocio más que una amenaza. Allí también florecieron de la noche a la mañana innumera-bles grupos underground que en lugares como el mítico C.B.G.B. de Nueva York reunían a los aficionados de cosas nuevas, nacía el under-ground del rock: el estallido generó una nueva escena en la esfera artística. Todos en la misma bolsa; quien fuera nuevo a fines de los 70 era sinónimo de punk, fuera Talking Heads, Devo, u otros artistas que aunque estaban lejos de la propuesta punk compartían ese circuito alterna-tivo que había emergido de la grieta entre ne-cesidad de cambio y la propuesta que hasta el momento ofrecía el mercado del entretenimien-to, definitivamente: el rock no era el mismo. El punk había nacido con una fuerza indomable y ahora, al igual que la primera línea de La Naran-ja Mecánica se preguntaba: ¿y ahora qué pasa

eh? Si “El punk en Londres pronto encontró en el ghetto y los lugares de trabajo comunes los sonidos jamaiquinos, el ska y el reggae, de la mano del Dub. Después de la explosión punk muchas bandas comienzan a aferrarse a las ideas socialistas; un ejemplo pueden ser The Clash. En la década del 80 en punk anti-establishment bajo la lógica DIY (hazlo tu mismo) logro su máxima expresión en Estados Unidos y el Reino Unido con bandas como MDC, la ya nombrada Crass, Dead Ken-nedys, Bad Brains, Vice Squad, Minor Threat, JFA, The Dicks y muchas bandas mas que ja-más participaron en los charts de éxitos de la industria, pero tuvieron un gran efecto sobre la cultura popular. Sin tener que lidiar con la para-doja de clamar contra el sistema y ser parte del mismo sometido a la industria musical (muchas bandas del 77 estuvieron en esa situación) la mayoría de los fans punk, bandas, fanzines y revistas (la revista Maximum Rock ´n Roll y Co-metbusen un principio) pudieron focalizarce en la música, filosofía y en la política, en vez de la moda. Este periódo de 1980 a 1986 es conside-rado en climax del hardcore punk.

27

28 28

Algunas de las bandas que “iniciaron” y dejaron rastros, inspirarando a otras bandas, son las si-guientes:

SEX PISTOLS • 1975-1978

Una banda de punk rock formada en Londres en 1975. Es la responsable de haber iniciado el movimiento punk en el Reino Unido y de inspirar a muchos músicos de punk y rock alternativo. Aunque su primera etapa apenas duró dos años y medio y en ella produjo únicamente cuatro sencillos y un álbum de estudio Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols, se la reconoce como una de las bandas más influ-yentes de la historia de la música popular

THE CLASH • 1976-1986

Fue una banda británica fue uno de los más importantes e icónicos de la primera ola del punk originada a fines de los años ‘70 y, a diferencia de la mayoría de las bandas punk que se caracterizaban por su simplicidad musical, esta in-corporó reggae, rock, rockabilly, ska, jazz y dub entre otros variados estilos en su repertorio. Su tercer álbum, London Calling (1979), es considerado uno de los mejores discos de la historia de la música

RAMONES • 1974-1996

Pioneros y líderes del naciente punk rock, cimentaron las bases de este género musical con composiciones simples, minimalistas y repetitivas y letras muy simples o incluso sin sentido, en clara oposición a la pomposidad y la fastuosi-dad de las bandas que triunfaban en el mercado de los años 1970, los largos solos de guitarra, las complejas canciones de rock progresivo y sus enigmáticas letras. Su sonido se caracteriza por ser rápido y directo.

GENERATION X • 1976-1981

Fue un grupo de Punk Rock Clásico formado el 21 de No-viembre, 1976por Billy Idol (William Broad), Tony James y John Towe.

THE STOOGES • 1967-1974

Era una banda de rock surgida en 1967 en Detroit (Estados Unidos) considerada pionera del garage rock y precursora tanto de la música como de la subcultura punk.

DEAD KENNEDYS • 1978-1986

Fue una controvertida banda estadounidense de hardcore punk, surgida en la década del 70. “California Über Alles” y “Holiday in Cambodia”, y le precede el single Kill the Poor, en el que Biafra ironiza con acabar con todos los pobres para conseguir una sociedad limpia. Reliza critica a la sociedad en cada cancion.

28

28 28 29

PATTY SMITH • 1972 - *

Saltó a la fama durante el movimiento punk, Llamada “La madrina del punk”, trajo un punto de vista feminista e inte-lectual a la música punk y se convirtió en una de las artistas más influyentes dentro de la música rock.

THE DAMNED • 1976- *

Grupo de Punk formado en Londres. Fueron la primer ban-da punk inglesa en lanzar un sencillo New Rose, sacar un álbum Damned, Damned, Damned, y recorrer los Estados Unidos. La música de sus comienzos y en especial el estilo de batería de Rat Scabies fueron una gran influencia para la creación del Hardcore punk en los Estados Unidos.

THE ADICTS • 1975- *

Son una banda legendaria de punk rock británica. con mas de 31 años de carrera musical, siempre manteniendo la mis-ma filosofía y los mismos miembros, fue precursora del punk rock en los 80’s

EXPLOITED• S 1979- *

Banda punk de Edimburgo, Escocia, formada entre finales del año 1979. Banda icónica del hardcore punk británico, a lo largo de su trayectoría ha pasado por diferentes estilos, empezando por un punk claramente influenciado por el lla-mado streetpunk en sus primeros EP y su disco debut de 1981, Punk’s Not Dead, para luego decantarse por el har-dcore punk que se convertiría en su sello distintivo durante la década de 1980. En la actualidad están considerados, junto a GBH y Discharge, como uno de los tres grandes del har-dcore punk británico.

GBH • 1978 - *

Banda británica de hardcore punk nacida en Birmingham, en el año 1978. La banda nació con el nombre de GBH. Están considerados como los pioneros del hardcore punk. Durante más de tres décadas, GBH ha grabado nueve álbumes de estudio y se han labrado una importante reputación entre los grupos de punk ingleses a base de giras y apariciones en discos recopilatorios.

THE MISFITS • 1977 - *

The Misfits es una banda estadounidense de punk rock y hardcore punk pionera del subgénero horror punk formada en 1977 en Lodi (Nueva Jersey). Han sido considerados a lo largo de los últimos treinta años uno de los grupos más importantes del movimiento punk, siendo uno de los inte-grantes de la primera ola del género y difusores del mismo, y además creadores de una variante, el Horror punk, que se ha desarrollado a lo largo de las dos últimas décadas. A lo largo del tiempo el grupo se ha caracterizado por componer canciones basadas en películas de terror y ciencia ficción.

29 28

30 30

Anarcopunk

Es una corriente dentro del movimiento punk que promociona la ideología anarquista. El anarcopunk reformula el punk transformando su postura ética hacia una clara posición a favor de la mencionada ideología política.

El anarcopunk es más un género temático, “punk anarquista”, que un estilo concreto de música, ya que puede manifestarse en el punk rock y el hardcore punk hasta en el ska punk y el neo punk. Algunas prácticas político-culturales promovidas por sus simpatizantes, y su termi-nología usada, son una fusión de aquellas de la subcultura punk con otras del movimiento anar-quista.

Agrupaciones musicales representativas de este movimiento han sido: Crass, Poison Girls, Flux of Pink Indians, Conflict, Dirt, Omega Tribe, The Apostles, Subhumans, The Mob, Amebix, Dis-charge, Icons of Filth, Rubella Ballet, Rudimen-tary Peni, Chumbawamba, Propagandhi y Dead Kennedys en la escena anglosajona, y Sin Dios,

Puagh, Los Muertos de Cristo y Akrata en la es-cena hispana.

Algunos grupos punk de Londres buscaban el anarquismo y otros anarquistas buscaban el punk, y así se constituyo el primer punk ¨anar-quista¨. Muchas bandas tenían letras políticas y combativas, pero no se definían como anarquis-tas con el entusiasmo que caracterizó a CRASS, considerada una de las banda más radicales de la historia del rock, por sus letras y sus incesan-tes actividades agitadoras, proyectos, etc.

Entre las bandas mas radicales en Estados Uni-dos se puede hablar de los Dead Kennedys (la banda del polemico Jello Biafra) la banda fue una de las mas “rebeldes” en su epoca, or-ganizando recitales en lugares poco usuales , demostraciones frente a iglecias, lio y lio, y su nombre “Los kennedys muertos” que jodia a to-dos. por eso se separo la banda, problemas con la policia, amenazas.

El anarquismo es una doctrina y movimiento radical que promueve la anarquía o acracia, es de-cir, la autonomía de cada individuo. Es contrario al gobierno o autoridad obligatoria y promueve el autogobierno de personas y asociaciones.

30

Emma Goldman (Escritora)

El anarquismo es la única filosofía que aporta al hombre la conciencia de sí mismo, que sostiene que Dios, el Estado y la sociedad son inexistentes, que sus promesas son nulas y sin valor, ya que sólo pueden cumplirse a través de la subordina-ción del hombre.

30 30 31 30 31

32 32

Discos HistoricosA los siguientes se les considera álbumes históricos, ya que marcaron historia en su género y lograron una increíble calidad en cada una de sus canciones, para realizar un cambio al punk rock e inspirar a más de uno en su música.

London Calling (1979)The ClashEpic Records

Marcó su punto de inflexión comercial y musical, así como el que incorporó final-mente la estética punk a la mitología de la música. es considerarlo como uno de los mejores álbumes de la historia del rock

Fresh Fruit for Rotting Vegetables (1980)Dead Kennedys Alternative Tentacles

Fue el primer álbum de la banda punk Dead Kennedys. Con una calidad genial para los fans del punl, En él apa-rece una de sus canciones más conocidas, “Holiday in Cambodia”.

Damaged (1981)Black FlagSST Records

Es un album de hardcore punk y primer disco de la-banda considerado claisico y uno de los mejores albu-mes de la historia.

Never Mind The Bollocks Here’s the Sex Pistols (1977) Sex PistolsVirgin Records

Fue el primer y único álbum de estudio de la legendaria banda punk Sex Pistols. A día de hoy es considerado uno de los trabajos musica-les más influyentes del punk y el rock and roll en general.

Entertainment! (1979)Gang of Four EMI/Warner Bros.

La musica de el primer dis-co de esta banda, claramen-te vuelve infleuncia del punk en sus shows,con incompo-raciones de otros generos logran un disco genial.

Nevermind (1991)Nirvana Geffen

Catapultó a Nirvana de la os-curidad relativa a las alturas del éxito comercial y crítico virtualmente de la noche a la mañana. El álbum alteró ra-dicalmente el panorama mu-sical, cambiando la atención del publico del grunge.

32

32 32 33

...And Out Come the Wolves (1995)RancidEpitaph

El culto a la popularidad de este disco y sus pegadizas canciones, los hizo objeto de una importante guerra entre las discográficas, Con un so-nido muy influido por el ska.

Punk’s Not Dead (1981)The ExploitedSecret

Es el primer disco de estudio de la gran banda de hardco-re punkm se convertiría en un verdadero éxito de ven-tas para una banda under-ground, llegando a vender 150.000 copias

Ramones (1976)Ramones Sire Records

En el disco se presentan las primeras corrientes de este género musical, Las cancio-nes están inspiradas en por-no, surf, y películas de miedo siendo producto de la rebel-día juvenil y del marginamien-to que la banda sufría. crearon una música rápida y distorcio-nada con infleuncias pop.

Energy (1989)Operation IvyLookout!

Album mas importante de su genero, crearon un estilo único que formaría escuela y que aún hoy perdura, a pesar de que la fiebre de la “tercera oleada ska” acabó diluyéndose a finales de los 90.

Hear Nothing See Nothing Say Nothing (1982) DischargeClay Records

Album debut de la banda con hardcore punk, criticado como no-musical pero aun asi es el mejor album de la banda considerado rodo un clasico.

Walk Among Us (1982)The MisfitsRuby/Slash Records

Walk Among Us fue el nove-no lanzamiento de la banda punk de Nueva Jersey, The Misfits. marcado historia en la banda, por su sonido e ideas.

Repeater (1990)FugaziDischord

Disco Post Hardcore,Fue lan-zado en enero de 1990 en formato vinilo y en marzo de 1990 en formato CD con el nombre Repeater + 3 Songs. Éste disco aparece en el li-bro 1001 discos que hay que escuchar antes de morir.

Smash (1994)The OffspringEpitaph

Vendió más de 16millones de copias siendo el mas vendido de todos los tiempos por un sello independiente, sencillos convirtiéndose en verdaderos éxitos en puestos en las lis-tas). Gracias a este disco se encargó de revivir punk.

33

34 34

The Undertones (1979)The UndertonesEden Studios

Coincidiendo con el estallido punk de Gran Bretaña, aun-que su material, menos es-tridente y clasificado como pop punk, estaba a medio camino de The Ramones y el rock de los años ‘60. Su pri-mer single, “Teenage Kicks”.

Suffer (1988)Bad ReligionEpitaph

Representa un cambio en su carrera y un hito en la historia del rock, por ser el disco con que Bad Religion inauguran el hardcore melódico con un estilo propio, rapidez de los ritmos. Más tarde imitado y extendido por otras bandas.

Milo Goes to College (1982)DescendentsFat Wreck Chords

Es un album de hardcore punk y primer disco de laban-da considerado claisico y uno de los mejores albumes de la historia.

Damned Damned Damned (1977) The DamnedStiff Records

Fue el álbum debut de la ban-da británica Fue lanzado el 18 de febrero de 1977 convirtién-dose así en el primer álbum de punk rock de una banda del Reino Unido.1 Sumado a esto, el sencillo “New Rose”, lanzado el 22 de oct. de 1976

Punk in Drublic (1995) NOFXEpitaph

Es el quinto álbum de estu-dio de NOFX y el que lanzó definitivamente al grupo a la fama internacional. y sin nin-gún videoclip comercial en televisión.

Dance With Me (1981)TSOL EMI/Warner Bros.

La musica de el primer dis-co de esta banda, claramen-te vuelve infleuncia del punk en sus shows,con incompo-raciones de otros generos logran un disco genial.

Funhouse (1970)The StoogesElektra Sound Recorders

Es una gran infuencia del punk rcok, esta abdna for-mada por Iggy Pop marco diferencia para su año.

Bad Brains (1982)Bad BrainsROIR

Bad Brains es el primer álbum de estudio de la banda norte-americana de hardcore punk Bad Brains. Adam Yauch de Beastie Boys dijo que “éste es el mejor disco de hardcore punk de la historia”.

34

34 34 35

The Clash (1977)The Clash CBS Records

Pirmer disco de clash, El ál-bum era musicalmente muy variado para una banda punk ya que contenía can-ciones con influencias reg-gae, dub y pop, entre otras.

The Feeding of the 5000: The Second Sitting(1980)Crass Small Wonder Records

fue un colectivo artístico y cultural con mensaje político anarquista de origen británi-co, Se les considera la piedra angular de la aparición del Anarcopunk.

Dookie (1994)Green DayReprise Records

Es éxito comercial en todo el mundo, consiguiendo el nú-mero dos en el Billboard. El disco es el más exitoso de Green Day hasta la fecha, con 16 millones de copias vendi-das en todo el mundo.

Hitler Bad, Vandals Good (1998)The VandalsNitro

Album caracterisado por pop-punk y su letras e hu-mor mas popular de la ban-da hatsa la fecha.

White Light White Heat White Trash (1996)Social DistortionEpic Records

5to álbum de la banda, el último con el guitarrista Den-nis Danell, fallecido en el 2000. Incluye una versión de un conocido tema de The Rolling Stones, “Under My Thumb”

Enema of the State (1999) Blink-182MCA Records

Este disco es el más exitoso de la banda y lleva vendidas 16 millones de copias en todo el mundo.

Die for the Govern-ment (1996)Anti-FlagDischord

Es el Primer álbum de Estu-dio Grabado por Anti-Flag en 1996. De genero Punk/Hardcore punk, distinguido por las letras politicas y del movimiento punk.

Songs of Praise (1981)The AdictsFall Out

Primer disco de esta banda, que marco un concepto dis-tinto con su punk rock, ‘Viva la Revolution” sobre sale de este disco inicial.

34 35

36 36

Lista de sellos:

Hellcat Records•Oihuka •SideOneDummy Records•Asian Man Records•A-F records•BYO Records•Benten Label•Cargo Music•Dischord Records•Decaydance Records•Discos Suicidas•Drive-Thru Records•Epitaph•Equal Vision Records•Fat Wreck Chords•Ferret Music•Fueled by Ramen•Gridalo Forte Records•Grilled Cheese•

Hopeless Records•Esan Ozenki•In the Red•Insurgence Records•Jade Tree Records•Kill Rock Stars•Kung Fu Records•LaSalle Records•Lookout! Records•Metak•Nitro Records•No Idea Records•No Tomorrow Records•Peaceville Records•Potencial Hardcore•Propaganda Pel Fet!•Soñua•Triple Crown Records•Vagrant•Victory Records•Volcom Entertainment•

Discográficas punk No son discográficas al uso. Los sellos que se especializan en el punk inclu-yen en su filosofía de vida algo más que la mera estética o el gusto por un determinado género musical. Funcionan por debajo, presumen de mantenerse en un mercado underground y llegan a un público que otro tipo de compañías ni siquiera valoraría.

36

Johnny Rotten (Sex Pistols)

‘‘Nuestra música es muy honesta, lo más sincero que habido en años. ’’

36 36 37

De los cuales podemos dar como principales a:

Epitaph es una discográfica independiente con sede en Hollywood, California nacida en los años 1980 con el propósito de vender los pri-meros discos de Bad Religion. El presidente y fundador de la discográfica es Brett Gurewitz, guitarrista de Bad Religion. La década de los 90 sería la más importante de la, hasta enton-ces, corta vida de Epitaph. El boom punk rock y punk pop californiano de los comienzos de ésta década tendría una espectacular importancia y elevaría a la fama mundial al sello de Gurewitz. su estilo de hardcore melódico.

Fat Wreck Chords es un sello discográfico in-dependiente de San Francisco, California, en-focado en la musica punk. Fue creado por Fat Mike, vocalista principal y bajista de la banda punk NOFX, y su esposa Erin, en 1990. Han grabado a bandas como Rise Against , La-gwagon, No Use For A Name, MxPx, anti-flag, NOFX o Against Me! entre otras. Ademas de haber colaborado con bandas como Green Day, The Offspring, Rancid, Foo Fighters,new found glory, yellowcard,sum 41 , Pennywise y Good Charlotte.

Nitro Records es un sello discográfico esta-dounidense independiente creado por Dexter Holland y Greg K (The Offspring). Empezó a funcionar en 1995. El sello ha re-masterizado y lanzado material antiguo de bandas clásicas del punk rock como TSOL o The Damned.

Hellcat Records es una discográfica de Los Án-geles, California, EE. UU. Forma parte de Epi-taph Records, el inicio de Hellcat surgió de un acuerdo entre Brett Gurewitz de Bad Religion y Tim Armstrong de Rancid, este último es el due-ño y responsable de contratar nuevos grupos. está especializada en grupos de ska, punk, Oi!, psychobilly y hardcore.

SideOneDummy Records es un sello discográ-fico independiente estadounidense fundado en 1995 por Joe Sib y Bill Armstrong en Los Ánge-les, California. La discográfica se ha distinguido por su dedicación a trabajar con bandas punk y sus subgéneros, tales como el ska y el celtic

punk. Recientemente se ha hecho con los ser-vicios de veteranos del punk rock como Gold-finger, MxPx o The Mighty Mighty Bosstones, entre otros.

BYO Records es una casa discográfica que surgió en 1982 de Los Ángeles, California. Sus grupos son fundamentalmente de Punk y Rock independiente. Sus creadores son los herma-nos Shawn Stern y Mark Stern, dos de los tres hermanos que componen Youth Brigade (el tercer hermano, Adam Stern, no participa en la dirección del sello). La compañía discográfi-ca promueve la cultura punk como algo positi-vo, haciendo apología de la verdadera actitud que según ellos cambió el mundo hace algunas décadas. Importantes grupos del movimiento, como NOFX, Rancid o Anti-Flag, pertenecen o han pertenecido a esta compañía.

Volcom Entertainment es un sello discográfico estadounidense perteneciente a la compañía de ropa skate, surf y snow Volcom.

Kung Fu Records es una sello discográfico in-dependiente fundado en 1996 por el bajista y el guitarrista de The Vandals Joe Escalante y Warren Fitzgerald, con sede en Seal Beach, California. Sus comienzos estuvieron originados por un encargo de la banda californiana Assor-ted Jelly Beans. Después, el sello comenzó a hacerse un hueco entre el mercado punk rock local y alcanzó cierto éxito con bandas como The Ataris, Tsunami Bomb y los propios Vandals. La popular banda de San Diego blink-182 relan-zó y remasterizó una de sus primeras casetes mediante Kung Fu, lo que significó un impulso importante.

Lookout! ha trabajado con bandas dentro del punk pop, hardcore punk y rock alternativo, so-bre todo indie. Las dos gigantes de Berkeley, Green Day y Rancid comenzaron trabajando con este sello, respectivamente antes del es-pectacular boom del punk rock y punk pop ca-liforniano que llegaría con estas dos bandas y otras del panorama como The Offspring, blink-182, Pennywise.

37

38 38

38 38 39 39

40 40

Punk Rock Revival

Punk rock revival, se le llama a la segunda ola del punk, ya que surge de nuevo el punk y se menciona como el revivir el punk, el cual nunca estuvo muerto, sino estaba en las calles underground, nunca se paró de hacer el punk, pero este tiempo se logro un cambio radical popularizándolo, cambiando y mezclado géneros. Logrando una evolución drástica del punk de la primera ola en los 70’s y 80’s

A diferencia de la última oleada de bandas de música más agresiva y letras dirigidas a la política, muchas de las bandas de San Francisco (salvo algunas excepciones como NOFX) tuvieron mayor influencia de la música de Ramones, con sonidos más orientados al punk pop y con temática más desenfadada.

Se considera que tuvo su origen a comienzos de los 80’s, con la banda californiana The Des-cendents que fue la primera en el punk rock en hablar sobre amoríos, chicas, escuelas, y temas adolescentes. Luego es super popularizado con el renacimiento del punk liderado por The Offspring y Green Day. Cambio que genero un género musical nuevo llamado pop punk En algunos países latinoamericanos, se denomina neo punk.

En 1989 Social Distortion firmó por Epic Records convirtiéndose en la primera banda de la escena en firmar por una discográfica multinacional. Su álbum, autotitulado Social Distortion, logró cierto éxito, colocando todos los singles del álbum, Let It Be Me, Ball and Chain, Story of My Life y el cover de Johnny Cash de Ring of Fire en el top 25 de Modern Rock Tracks.

Junto con Nirvana, muchos de los principales artistas de rock alternativo de los decenio de 1990 reconoció la influencia de los actos anteriores punk rock. Con el éxito de Nirvana, las principales compañías discográficas, una vez más vio a las bandas de punk como poten-cialmente rentable. En 1993, Green Day y California Bad se firmaron a los principales sellos discográficos. Al año siguiente, Green Day con Dookie, que se convirtió en un gran éxito, ven-diendo ocho millones de álbumes en poco más de dos años. Bad Religion con Stranger Than Fiction fue certificado con oro. Otras bandas de punk de California en el sello independiente Epitaph, dirigido por guitarrista de Bad Religion Brett Gurewitz, también comenzó obteniendo éxito comercial.

En 1994, llego el año mas importante para la nueva ola del punk, el mejor año de los 90’s ya que se presenta Epitaph con Let’s Go de Rancid, Punk En Drublic de NOFX, y Smash de The Offspring, que finalmente certificadas oro o mejor. Smash vendió más de once millones de co-pias, convertirse en el mas vendido en independiente de todos los tiempos. MTV y estaciones de radio como KROQ-FM de Los Angeles desempeñado un papel importante en el éxito de estas bandas, aunque NOFX se negó a que pasaran en aire de MTV sus videos. Green Day y ventas enorme Dookie allanó el camino para una financiables serie de bandas de pop punk del Norte en el siguiente década.

En inglés se utiliza mucho el término pop punk, abreviatura de “popular punk”; es decir, mú-sica punk que deja la esencia del punk y su actitud, y se populariza en un ámbito más abierto, y a un amplio sector de público.

La cosecha de 1994 fue muy prolífica, ya que aún se lanzó un álbum definitivo en la carrera de

40

40 40 41 41

42 42

NOFX, Bad Religion fichó por Atlantic y lanzó Stranger Than Fiction, su debut con la multina-cional y de gran nivel de aceptación en cuanto a ventas. Por último, 1994 también fue testigo del debut de la banda de San Diego, Blink-182, que lanzó Cheshire Cat mediante el sello local Cargo Music. Offspring, Green Day y Blink-182 (quienes más tarde serían la referencia del punk pop de mediados-finales de los 1990) continuaron con una línea de punk rock en la que la temática era típicamente adolescente y con dosis de humor, algo que ya venían haciendo grupos californianos como The Vandals, grupo que ayudó a Blink-182 en sus inicios en San Diego al incluirlos en sus conciertos. Otras bandas como NOFX combinaban el humor con temáticas políticas y comprometidas socialmente.

El Vans Warped Tour (que hbalremos a fondo en las proximas hojas) y la tienda de la cadena de centro comercial Hot Topic de punk traído aún más en la corriente principal de EE.UU..

Siguiendo el ejemplo Boston Mighty Mighty Bosstones, Operation Ivy y Sublime, ska punk y la ska-core se convirtió en muy popular en la década de 1990. Bandas han surgido en medio de la segunda oleada del punk rock, pero su música fue mucho más más cerca de sus raíces en Jamaica con Ska, bandas de Ska punk en el tercera ola del ska creado una verdadera fusión musical con el punk y el hardcore.

En 1995, Epitaph logró otros dos grandes éxitos con ...And Out Come the Wolves de Rancid y About Time, de Pennywise, considerado como uno de los mejores trabajos de la banda y que sería el último con el bajista Jason Thirsk, antes de que se suicidase. El éxito de estas bandas favoreció el de otras como No Doubt, Sublime y Reel Big Fish, bandas propiamente ska punk con incluso influencias de reggae (en el caso de Sublime).

El género presenta muchas variaciones en cuanto a su música, se pueden encontrar ban-das como The Offspring, conservando su esencia básica de banda pop punk, otras como NOFX que siguen con su actitud punk irreverente y rebelde, los argentinos de Attaque 77 en sus principios, que tenían mucho de esa irreverencia, crítica con la sociedad, actitud que tanto caracteriza al punk rock. El género se mantuvo en el ruedo hasta 1999, solo con sus 2 principales exponentes en ese momento: Blink-182, Green Day. Hasta el año 2000, cuando surgirían bandas como, Simple Plan, Yellowcard o New Found Glory, el género tomó un sig-nificado musical más relacionado con el Pop, y cabe agregar que algunas de las bandas que se dieron a conocer después de esta fecha, ya llevaban varios años tocando antes de firmar por una gran discográfica. El obligatorio crecimiento de todo genero musical hizo que estas bandas se hicieran más conocidas. Entre el repertorio de bandas de pop punk, muchas veces se confunden bandas entre otros tipos de rock, como el skate punk y power pop, pero estas denominaciones sólo sirven para identificar algunas pequeñas diferencias que alguna banda pueda tener con el género al que originalmente pertenece.

En 1998, el punk revival comercial había estancado, pero no para largo. Banda de pop punk Blink-182 de 1999 de liberación, Enema of the State, llegó a top ten del Billboard y vendió cuatro millones de copias en menos de un año. bandas de punk de Nueva pop como Sum 41, Simple Plan, Yellowcard, y Good Charlotte alcanzado grandes ventas en la primera década de la década de 2000.

Después de que Sum 41 publicara su famoso “Still Waiting”, y de que Yellowcard publicara su “Way Away”, el género adquirió un carácter más maduro, sin abandonar su inicial espíritu de punk, pero se considera que después de esto, se acercó un poco a lo que era el verdadero

42

42 42 43 43

44 44

fin de las bandas punk rock, hacer una critica personal y social, ser un poco más “honestas” que las bandas de rock convencionales. En el 2001 llega “Fat Lip” de Sum 41, de All Killer No Filler.

Años después 2004 y 2005, el género entró en un debilitamiento. Blink-182 se disuelve, Sum 41, Fall Out Boy y Good Charlotte pasaron a ser un poco más alternativas. Pero tras American Idiot de Green Day, el género tomó gran fuerza comercial, degradando el genero, balancea-do más hacia el lado pop, y se ha mantenido, evitando entrar en una decadencia irreversible como le ocurrido en el pasado a otros estilos de rock, +44, liderada por el ex-bajista de Blink-182, Mark Hoppus, y con “el regreso” de los canadienses Sum 41, parece que ha estado su-biendo peldaños para volver a ser uno de los estilos de rock más populares y seguidos por los jóvenes de la época, como lo fue en la década de los 90’s.

Minetras en el Ska punk grupos como Reel Big Fish y Less Than Jake siguió atrayendo nuevos aficionados. Celtic punk, con bandas de EE.UU. como Flogging Molly y Dropkick Murphys el sonido de la fusión de Oi! y The Pogues, llegó a una amplia audiencia. El australiano tradición punk rock fue llevada a cabo por grupos como Frenzal Rhomb, The Living End, y Bodyjar.

Eso era por el pop punk, el punk rock en menor manera pero seguia ahi, Mientras tanto, las bandas que han tratado de no matar al punk rock que no cambiaron de estilo como los de-más, The Adicts, Anti-Flag, The Casualties, The Adolescents, Guttermouth, Leftцver Crack, Misfits, Dead Kennedys etc. algunos de estos grupos pretensen a la primera ola pero siguen con su música hasta la segunda ola sin cambiar de estilo manteniendo actitudes del movi-miento punk. para obserbar mejor esta caracteristica vea la linea del tiempo en la pagina 64.

44

44 44 45 45

46 46

Subgéneros

Como movimiento creativo, el sonido punk dio aparición a numerosas vertientes, mu-chos de los grupos se movían de uno a otro género, existiendo diferentes niveles de ex-perimentación, evolución y fusión, pudiendo hablarse de bandas que encajan en el per-fil de más de dos subgéneros. Estos estilos individuales fueron popularizándose hasta formarse subgéneros musicales, categorías de obras y artistas que compartían un rasgo definido común.u

Hardcore punk Fue la primera evolución del punk a fines de los 70s, más extrema, más rápida y más agresiva. Se caracterizaPor suponer la evolución de los aspectos más enérgicos del punk, los tempos y com-pases son rápidos, a ritmos de baterías veloces y agresivos, las líneas de guitarras ejecutadas velozmente y con pocos arre-glos, amplificadas con un sonido de distor-sión, el bajo por lo general hace la misma nota del acorde de la guitarra, la voz es casi gritada, rápida y las canciones suelen ser cortas. La característica técnica y expresiva fundamental del hardcore es la velocidad de los ritmos.

Grupos Se destacan bandas de la primera oleada como Bad Brains, Teen Idles, Dead Ken-nedys, The Exploited o Discharge.

46

46 46 47

Post-punkSe formó a finales de los años 1970 como una reacción a la “explosión” inicial del punk rock.

Se caracterizaExperimental y melódico que se caracterizó por la deceleración del ritmo, la influencia de otros estilos musicales y un cierto clima de melancolía. Uso de acordes y progresio-nes básicos y poniendo un mayor énfasis en la velocidad y actitud. Más tarde algunas bandas comenzaron a experimentar con estructuras más desafiantes y un enfoque artístico más introvertido, complejo y expe-rimental que el punk rock clásico y el new wave. El post-punk estableció las bases para el rock alternativo

Grupos Está representado por bandas como The Cure, Siouxsie and the Banshees, Joy Di-vision

Ska-punkEs la fusión de los géneros musicales ska y punk. Las primeras combinaciones de estos dos estilos ocurrió a finales de los 70 cuando el revolucionario contenido lírico del punk lle-vó a una natural combinación con el reggae y con otros estilos de música similares del Caribe.

Se caracterizaEl estilo alegre y divertido del ska con trom-petas y con una rapidez más propia del punk podrían acercarnos a una idea de este sub-estilo.Este añade más guitarras eléctricas quitando un saxofón y ocupa menos el órga-no eléctrico.

Grupos Los ejemplos más significativos están en Operation Ivy a quienes muchos señalan como los pioneros, Rancid, Skankin Pickle o Less Than Jake

47

48 48

PsychobillyEs la mezcla del punk rock britanico con el rockabilly Estadounidense de los 50’s Algu-nos grupos representativos son

Se caracterizaEl género también se caracteriza por unas letras que hacen referencia a películas de terror, violencia, sexo perverso, exploitation films, y otros tópicos considerados tabú, a veces presentados de una manera cómica o irónica.

El psycho generalmente se toca con con-trabajo en vez de con bajo eléctrico.

Grupos The Cramps, The Meteors, The Living End y Nekromantix.

Pop PunkDurge de la fusión del punk rock, con la mú-sica pop en varios niveles.

Se caracteriza Musicalmente más melódico y limpio, éste olvida los ideales anarquistas, surge princi-palmente en Estados Unidos, popularizado en los 90 como parte de la “segunda oleada punk”. Se debe mencionar que el pop punk no posee la misma estética que el punk rock, ya que este no sigue los ideales del movimiento punk y sus letras no hablan de política, sino de temas más ligados a la adolescencia. En inglés se utiliza mucho el término pop punk, abreviatura de “popular punk”; es decir, música punk que deja la esencia del punk y su actitud, y se populari-za en un ámbito más abierto, y a un amplio sector de público.

Grupos Por bandas como Green Day, Millecolin, Blink-182 y Sum 41

48

48 48 49

Oi!Es un género musical de clase obrera que nace a finales de los 70’s en los barrios obreros de las principales ciudades del Rei-no Unido como una prometedora unidad entre punks, skinheads y otros jóvenes de clase obrera.

Se caracteriza La idea general del movimiento original era una especie de rudo ensalzamiento de la clase obrera. Las letras normalmente ha-blaban de desempleo, derechos laborales, abusos policiales y la represión guberna-mental. También se trataban temas menos políticos como la violencia callejera, fútbol, sexo y alcohol, las primeras bandas eran mayormente una mezcla de punks y gente que no tenía para nada que ver con la “eti-queta” punk o skinhead.

Grupos The 4 Skins, Blitz, Combat 84, The Burial, Condemned 84 y The Opressed.

Straight EdgeGrupos que abogan por el no a las drogas y a favor del vegetarianismo. Un estilo de vida que se inició con la subcultura del hardcore punk. Esta dicta un compromiso de por vida de abstenerse de consumir alcohol, consu-mir productos del tabaco, y consumir drogas recreacionales.

Se caracteriza Enfoques positivos sobre las cualidades de la juventud, la amistad, la igualdad, etc. El abandono de las drogas, el tabaco, el alco-hol y algún vicio legal e ilegal.

Algunos straight edge optaron por plan-teamientos mucho más estrictos evitando también el sexo promiscuo o el consumo de animales (vegetarianos y veganos).

Grupos Asunto, Bleeding Through, Earth Crisis, Minor Threat, Rise Against, Sudarshana.

49

Ideología Straight Edge

‘‘O eres straight edge o eres un monstruo!.’’

50 50

Nazi Punko Hate Punk es un movimiento dentro del punk que mezcla la forma de vida punk con los ideales nacionalsocialistas, fascistas, nacional anarquistas o bien simplemente nacionalistas y patriotas.

Se caracterizaSe podría considerar como un movimiento similar al anarcopunk, debido a que al igual que este utiliza al punk para difundir idea-les o planteamientos políticos con una alta carga ideológica, pero a diferencia de los anarcopunks que centran sus letras en te-mas de conciencia revolucionaria, igualdad, feminismo, libertad sexual y demás, los nazi punks promulgan en sus letras la defensa de la raza blanca, el ultrapatriotismo y posi-ciones ideologicas y politicas cercanas a los planteamientos del nacionalsocialismo y de las ideologias fascistas.

Grupos Skrewdriver, ABH, Resitance 77, Chaos 88.

Riot grrrlEs un movimiento musical feminista que al-canzó el pico de su fama en la década de 1990 pero continuó con una significativa in-fluencia sobre la cultura musical alternativa del grunge. El término Riot Grrrl es también una designación de género, referida al mo-vimiento inicial cercano a la música punk y a todo su arco de influencia.

Se caracterizaEl término también designa Riot Grrrls, quie-nes proclaman y fomentan una manera de actuar feminista tomada de la filosofía punk, el llamado DIY, una forma de subcultura para organizar a todas las bandas musica-les integradas sólo por mujeres, festivales musicales exclusivos o especializados para mujeres, grupos de reunión y publicaciones independientes feministas.

Grupos Fifth Column, Bikini Kill, Bratmobile, Jack Off Jill, Excuse 17, Heavens to Betsy.

50

50 50 51

Horror PunkEs un estilo musical que fue definido por la banda The Misfits, combinando letras e imágenes del cine de horror, ciencia fic-ción y Serie B con influencias musicales del Punk rock, Doo-wop y en una menor parte, Rockabilly.

Se caracterizaLetras relacionadas con las películas de terror y toda la imagen que las acompaña, como Zombies, Ghouls, Vampiros, Esquele-tos, etc. Y con una imagen similar, usando maquillaje, peinados. Las bandas de horror punk usualmente cuentan historias en a tra-vés de sus letras, relacionadas con filmes, historias y libros de terror y a menudo car-gadas de humor negro.

Grupos The Misfits, Zombina and the Skeletones, Frankenstein Drag Queens From Planet 13, Blazac, Aiden.

Otros Subgeneros:Glam punkPunk glamuroso, estetico.Noise rockGenero con distorciones en su sonido.Garage punkFusión de género de punk con garage rockCrust punkUn estilo más fuerte, obscuro con riffs de guitarras de metal Christian punk Punk con contenido de letras cristianasCeltic punkFusión de género de punk con celticFolk punkPunk con elementos del folkGypsy punkPunk con violin, acordion entre otros instru-mentos. Punk metalFusión de género de punk con influencias del metal.

50 51

52 52

Punk en el mundoYa hemos mencionado a los grnades luga-resdel punk como Estados Unidos, Canada e Inglaterra, Ahora es tiempo de conocer el punk en America Latina

Argentina

El primer país en desarrollar esta tenden-cia en América Latina fue la Argentina (más precisamente la ciudad de Buenos Aires) cuando entre 1979 y 1980 aparecieron las primeras agrupaciones y cultores del movi-miento. Los primeros en importar este gé-nero musical al país fueron Los Testículos, banda que, con algunos cambios, seguiría con el nombre de Los Violadores, que emu-laban en sus principios a The Clash. En el reducido ambiente punk de tiempos de dic-tadura también aparecen Los Laxantes, con Gamexane (futuro miembro de Todos Tus Muertos) en las guitarras, Trixy y Los Ma-niáticos, Alerta Roja, y Comando Suicida, una banda Oi! Desde la década del ochen-ta, con el regreso de la democracia, nume-rosas bandas de este género fueron apare-ciendo como, por ejemplo, Flema, Attaque 77 y Todos tus Muertos.

La mayoría de estas nuevas bandas forma-ron parte del compilado Invasión 88 y se vieron claramente influenciadas por el estilo punk de grupos como Ramones, The Clash y Sex Pistols. En la última década del Siglo XX, aparecieron bandas que hasta el día de hoy siguen vigentes, como Villanos, Ca-dena Perpetua, Dos Minutos, Expulsados, Mal Momento, Doble Fuerza, She Devils, El Otro Yo, Shaila y Eterna Inocencia. Las ban-das argentinas, en especial Los Violadores, Attaque 77 y Dos Minutos han tenido mu-cha repercusión fuera de su país.

52

52 52 53

Chile

En Chile la banda punk más antigua es Fis-kales Ad-Hok, nacida a fines de los 80 du-rante la dictadura. Otras importantes fueron y son Punkora, Pegotes, KK Urbana, ANAR-KIA, Machuca, Bbs Paranoicos, Asunto, Los Peores de Chile, Marcel Duchamp, 10 Bote-llas y Los Miserables. Fuera de la capital chi-lena se ve gran cantidad de bandas ligadas al Punk rock, entre ellas las pertenecientes al norte del país: Tetranarko, Hardkolicos, Desorden Masivo, Kaos Anti Social , Los Kiltros, Kojitranko, TheSeso y Daño Criminal que entre sus variados estilos rescatan el espíritu del género.

Entre las bandas anarcopunk se destacan malgobierno, altercado de Graneros, Mar-cel Duchamp , Sin Apoyo, Sin Fronteras, en-tre otros.

53

54 54

España

En España, ya por 1976, la influencia punk aparece con La Banda Trapera del Río, gru-po de Cornellá de Llobregat (Barcelona), pioneros del género en el país. Los grupos iniciadores de la movida madrileña empe-zaron a finales de los 70 con una actitud y musicalidad eminentemente punk. Habla-mos especialmente del grupo Kaka de Luxe, verdadera semilla de la Movida, que poste-riormente derivó hacia la nueva ola en sus dos escisiones: Alaska y los Pegamoides y Radio Futura. A partir de los años 1980 en adelante encontramos bandas que recogen influencias del punk, como Eskorbuto, Pará-lisis Permanente, Siniestro Total,TDeK, T.N.T., Larsen, Escorbuto Crónico, Seguridad So-cial, Parabellum, La Polla Records, Kortatu, Cicatriz, Las Vulpess, etc. La presencia del punk entonces siempre estuvo muy rela-cionada con el el Rock Radical Vasco, y la Movida madrileña de los años 1980, siendo estos movimientos la respuesta españolas al punk y al new wave británico.

En los años 90, con el resurgir comercial del punk en Estados Unidos, surgen mu-chas bandas haciéndose eco, en todos los subgéneros, desde Lendakaris Muertos y Nuevo Catecismo Católico, el pop punk de NoWayOut y Dikers, a la formación de nuevas bandas con viejos conocidos como Gatillazo, tras la separación en 2003 de La Polla Records. Bajo la influencia de losRa-mones surgieron algunos grupos a principio de los años 90 de estilo “Ramoniano” como Shock Treatment, Fast Food o Depressing Claim entre otros. Desde el año 2000, en España siguen apareciendo nuevos grupos fusionando el Punk con Rock & Roll como Diesel Dogs, Guitar Mafia ó Middlefingers, entre decenas.

54

54 54 55

Uruguay

En Montevideo, las dos primeras bandas punk realmente influyentes fueron Los Trai-dores y los Estómagos. Estas bandas sur-gen en los primeros años post dictadura como arma para la divulgación del senti-miento de los jóvenes de la época. Existía ya por ese entonces, y continúa existiendo, una banda con actitud punk y sonido roc-kero que fue a la postre, influencia para la mayoría de los músicos actuales, y que se llama la Tabaré Riverock Banda, liderada e integrada siempre por Tabaré Rivero, que a pesar de sus infinitos cambios en la forma-ción y sonido, mantuvo siempre la misma estética e ideología. Es por esos años que surge una banda con actitud punk llamada, La Chancha Francisca, que tenía un sonido con mezcla de varios ritmos y utilizaba ins-trumentos de viento. Hoy día, de esa banda quedan vestigios como su cantante y bate-ristas originales formando La Chancha, con un sonido mucho más punk. Tras la disolu-ción de los Estómagos, hacia fines de los 80, se forma con Peluffo y Parodi.

Dentro del movimiento punk actual, se pue-den diferenciar dos vertientes, una que se asemeja al punk vasco al estilo de La Po-lla Records, que lo integran bandas como Cambiá la Biblia, o Graffolitas (originaria del departamento de durazno) por citar los dos más claros ejemplos. Ambas bandas bus-can compartir una forma de ver el mundo crítica, generadora de alternativas, con le-tras que para muchos suenan chocantes. En el hardcore melódico Nada que Hacer, es sin dudas la banda más conocida, teniendo buena repercusión fuera de fronteras. Fuera de Montevideo, las bandas de punk rock no abundan son, Harry de pando, en Merce-des la banda Yauguru.

55

56 56

Colombia

El Punk en Colombia se ve representado por bandas como I.R.A., Ministero De Va-gancia, Polikarpa y sus viciosas, Desadap-tadoz, Desarme, Nadie, Fértil miseria, Los Suziox, R.A.Z.A., KontrAestado, Autolisis, L.S.D, N.M.B., Sinestezya, La Solucion Fi-nal (L.Z.F), Fósil, muchos de estos basados en la Anarquía e ideas revolucionarias que demuestran las importantes bases del mo-vimiento punk en Colombia, también exis-ten bandas que fusionan el punk con otros géneros como es el caso de Skándalo oi!, una banda de Ska-Oi! y Batracios banda de Ska-Punk entre otras. La escena na-cional se desarrolló principalmente en las grandes ciudades, Medellín, Bogotá, Cali y Pereira; en donde aun hoy se ve el mayor número de bandas, aunque en los últimos años ciudades como: En Bucaramanga (La Blenorragia, NxTxPxR y Sinestezya), Mani-zalez y Armenia han dado nacimiento a im-portantes bandas dentro de la escena del punk colombiano. En Medellín se llevó a cabo la realización de una película de cor-te punk, Rodrigo D: No futuro, dirigida por Víctor Gaviria. Se desarrolla en un Medellín de los años 1980, muestra la vida de un jo-ven punkero en un ambiente de violencia y desigualdad social. En esta película se ven claras influencias del movimiento punk bri-tánico, con un nihilismo muy relevante (ca-racterística de los primeros punk). A partir de esta película se evidencia el movimiento punk en los jóvenes de la ciudad de Mede-llín. Desde hace casi diez años en Bogotá muchas de las bandas que en un inicio con-taban con una estética punk, pero sin una base política y de propuesta y acción, las comunidades, del pueblo para el pueblo y llevara a su cotidianidad valores de libertad, igualdad, solidaridad, apoyo mutuo y auto-gestión, volcándose a transformar una pun-tual escena punk en Anarcopunk, lo cual demostró el gran compromiso que ha toma-do el movimiento punk en Colombia.

56

56 56 57

Venezuela

Venezuela vio surgir el punk local a partir de la banda Seguridad Nacional en 1979. A principios de los años 1980 aparecen Senti-miento Muerto,siendo esta la banda con ma-yores ventas en la historia del rock nacional, Venezuela Hardcore y Primero Venezuela dieron tambien el inicio a este género.

Hoy en día en Venezuela la movida punk se ha visto muy influenciada por las ban-das españolas y argentinas; igualmente se puede observar que los conciertos son en su mayoría de Hard-Core y punk OI!. Hoy en día se intenta renacer el Punk Rock vieja escuela. Es importante señalar también que la mayoría del Hard-Core venezolano esta muy ligado al Metal-core. Las bandas más importantes en Venezuela en los momentos son: Reciclaje la cual es una de las bandas de mas representacion y renombre dentro de la movida punk del pais debido al conte-nido social de sus letras, otras bandas que tambien que se resaltan en esta movida en el pais son Analitika, Doña Maldad, NADA, Los Calvos, No habrá Futuro, Biophobia, 100 pa la botella, @apatía no, Los Vicios, Los Javelins, Stuproi, Camuflaje, Extrema Realidad, Zikotikos Armados,etc.

Ecuador

Rock Ecuatoriano: A finales de los 80, en Guayaquil, se forma la banda de punk Los Descontrolados, siendo los primeros en su género en Ecuador, con muy poca proyec-ción y duración. En inicios de los 90, se jun-taron amigos de un colegio de Guayaquil y formaron la banda NoToken que se consagró como la primera banda de punk de Ecuador en proyectarse en circuitos undergrounds, fuera de su país de origen. Otras bandas de similar experiencia han sido Mortal De-cisión, Kaos, Retaque.

Por otro lado la UniónPunk es un movimien-to juvenil formado en mayo de 1998 por ban-das independientes guayaquileñas influen-ciadas en la corriente new school del punk melódico norteamericano y el skate punk. Actualmente estos circuitos punk continúan y contienen cierto nivel contestatario ante las situaciones socio-políticas. similtaneo a las dos grandes ciudades como quito y guayaquil surge otro movimiento de punk rock en la ciudad de ambato una banda ra-dical como t.r.hitler y bandas como sacrifi-cio punk, contraventores, social distorsion, casisanos, los rujeles vinieron aportar a la escena desde la epoca de los 90.

57

Piperrak

‘‘Dime por quien votas y te dire quien te engaña’.

58 58

Historia del Punk en México

Anarquismo y movimiento punk en México, después del movimiento estudiantil de 1968, ha surgido entre la juventud universitaria mexi-cana un vivo interés por las ideas anarquistas que ha dado origen a la formación de varios grupos que desarrollan una excelente labor, so-bre todo en los medios estudiantiles. En estas actividades desarrolladas por el anarquismo en el suelo mexicano merece una menciono especial el Grupo Tierra y Libertad. Este grupo se constituyó a la llegada de los anarquistas españoles exiliados como consecuencia de la guerra de 1936-1939; en el se aglutinaron la mayoría de los militantes españoles, algunos compañeros mexicanos y de otras nacionali-dades. En los primeros tiempos fue un grupo numeroso, pero después se fue reduciendo hasta contar con diez miembros (1983). El gru-po publicado una buena cantidad de libros y folletos, paralelamente existen otros grupos que actúan y realizan labor de propaganda como Antorcha, así como la Biblioteca social Reconstruir, así como las actividades de los grupos anarco-punk, y la influencia del EZLN.

A finales de los años setenta surge un boom musical llamado punk, el cual es comercializa-do en a través de los Sex pistols en Inglaterra y de ahí es exportado en todo el mundo, el cual se pinta por los medios de comunicación como gente que se pinta el pelo o viste de negro o con pantalones rotos los cuales se dedican a estar bebiendo vino o cerveza o drogándose los cuales roban, asaltan, matan en fin son la escoria de la sociedad, pero cual es la reali-dad, si hay gente que tomó o se droga son las que lo toman como una moda o un pasatiem-po, pero ha habido gente que se opone a esto y no son gente sin cerebro y sin consciencia sino por el contrario. Al contrario de los hip-pies, rapers, skins, heavies, darks, etc. El Punk siempre tuvo la preocupación muy fuerte en no caer en la mediatización y de esa forma per-der el carácter de rebelde. Los Punks dejaron atrás la critica superficial de “Jode al sistema” y tomaron una postura mas politizada, basada en las ideas anarquistas de solidaridad, apoyo mutuo, autogestión, ateismo y libertad, hacien-do de la lucha anarquista un propio estilo de vida, negando por completo al sistema.

58

58 58 59

A México llego el Punk como una moda de los jóvenes burgueses, los cuales se pintaban el pelo por moda y tocaban en la zona rosa así como en lugares exclusivos, pero poco a poco fue introduciendo en las colonias marginadas en donde tomo mas fuerza y su verdadera esencia, en el D.F. surgió un “movimiento” mas burgués, pero al norte se fue radicalizando por la influencia de los E.U. y éste a su vez con las influencias europeas, con “Solución Mortal”, “Juventudes Conscientes” y algunos grupos organizados en los 70 - 80. Pero, ¿qué influen-cia o que tiene que ver el anarquismo con el punk? A principios de los 80 surgen los prime-ros grupos de anarko-punk el cual toman la agresividad musical o melódica y lo combinan con letras anarquistas, las cuales salen de las gentes pobres o marginadas, las cuales traen sus repercusiones aquí a México.

Después surge un estilo de música más agre-siva y más rápida, llamada hardcore, donde hay mayor influencia anarquista, la cual tiene gran impacto y se expande a través de toda la república, a la vez estas personas forman grupos autónomos o colectivos en los cuales

se reúnen a intercambiar información o de rea-lizar publicaciones tipo periódicos, denomina-das “zines” o fanzines, los cuales tienen infor-mación de los hechos sucedidos a nivel local o regional o de información de la cultura punk o hard core o anarquistas, muchos de estos grupos o de sus personas se declaran abier-tamente anarquistas, otros feministas o autó-nomos, pero todo están de acuerdo con la su-presión del gobierno. A partir de este año 1997 se llego al acuerdo de formar una red de es-tos grupos autónomos o anarquistas, también denominados anti-fascistas, que se llama Red de Información de Voces Autónomas Liberta-rias (RIVAL), la cual abarca Monterrey, Sinaloa, Jalisco, Edo de México, D.F, Querétaro, Oaxa-ca, Cuernavaca, entre otros, por lo cual en su mayoría los jóvenes están tomando conscien-cia de la situación político social y económica de cada entidad y de la ideología anarquista, así tomando acciones en contra del sistema establecido y formando grupos o asociaciones marginales que retoman la ideología anarquis-ta, también se encuentra la Biblioteca Social Reconstruir en la ciudad de México, como grupos o colectivos, por ejemplo Juventud Au-

58 59

60 60

tónoma Revolucionaria, Amor y Rabia, Punks Libertarios, Molacara, Sharp, entre otros.

Breve recorrido por la historia del punk rock mexicano

Cuando en México llega de forma estrepitosa la información de lo que ocurría musicalmen-te en Inglaterra con bandas como SexPistols y The Clash, en el D.F. surgen algunos grupos que se auto-denominaron punks por el año de 1978. Estos grupos fueron Sizem Salida Falsa y Dangerous Rythim. los cuáles cantaban en inglés por lo que sus letras eran hasta cierto punto incomprensibles para los jóvenes mar-ginados. Por otro lado nunca llegaron a trans-mitir el verdadero motivo de protesta e incon-formidad como esencia del movimiento punk, ya que les era imposible entender las con-secuencias de la marginalidad cuando ellos provenían de la clase media. Ritmo peligroso “Dangerous Rhythm” (aun en activo). Duran-te estos años comienza la llegada a México de material punk subterráneo que se estaba creando en los Estados Unidos. Grupos como New York Dolls, Dead Kennedys Y Ramones

serían las influencias más directas entre los jóvenes mexicanos para proponerse ellos mis-mos la información de grupos abanderados por la corriente punk. En este momento es cuando a principios de la década de los 80’s la banda escucha a los primeros grupos punk mexicanos, cuyos integrantes eran gente de las propias bandas marginadas y por lo mis-mo había una gran empatía. Surgen en esta época grupos como el rebel d’punk, Sindrome, Yaps, etc. La mayor parte de su material serían covers de otras bandas inglesas y americanas que con las letras intrascendentes adaptadas al español dejan mucho que desear. Podría-mos decir que eran grupos de música punk al estilo de los 70´s , que a pesar de estar forma-dos por jóvenes marginados, tampoco supie-ron entender la verdadera esencia del punk, reduciéndola a una simple pose como se vería más tarde. De cualquier forma su importancia radica en la influencia que de alguna manera ejercieron en los jóvenes de esta época al lle-var la música a las zonas marginadas del D.F. Para entonces el flujo de información sobre el movimiento punk a nivel internacional era cada vez mayor. Es entonces cuando surge el tian-

60

60 60 61

guis del Chopo como un lugar de encuentro entre jóvenes de todas partes de la ciudad y se reúnen en dicho lugar para intercambiar información, discos, cintas, fanzines ,etc. Se empieza a hablar de Crass, se comienzan a gestar bandas con una mejor idea de lo que es el punk, su esencia adaptándola a la realidad que se está viviendo en epoca colectiba. Por estas fechas (85-87) es ya muy común ver por las calles de la ciudad a jóvenes con los pelos de colores y erizados, con ropas parchadas, botas industriales. El punk se ha extendido y sigue creciendo. Proliferan por doquier grupos como hc/punk que sólo duran 2 ó 3 presen-taciones. Aparecen nuevos colectivos (cambio radical, fuerza positiva, chaps, etc.) y nuevos fanzines como C.C.R.F.P., brigada subversiva entre muchos otros.

Empiezan los primeros intentos por crear un verdadero movimiento punk, con punks que buscan organizarse bajo diversos colectivos para luchar contra el opresor. Se empiezan a realizar diversas actividades promovidas por estos colectivos como marchas, conferencias, tocadas, etc. Nacen nuevos grupos que vie-

nen a reemplazar a los anteriores: Masacre68, Decadencia, Atomixxxo. El punk se comienza a extender hacia varios estados del país, los cuáles poco a poco comienzan a crear esce-nas propias. A pesar de los intentos de organi-zación, no es en esta etapa donde logra con-solidarse el movimiento.

En los años 2000 el movimiento punk en Méxi-co ha tomado un carácter cultural, se pueden apreciar en grandes bazares de cultura rockera dentro de los cuales es común encontrar gente punk comprometida y organizada difundiendo, intercambiando y/o vendiendo ropa y música. El punk mexicano en la actualidad está liga-do con diversas ideas, desde el punk nihilista de los Ramones hasta el anarco-punk de los Pistols, géneros como el hardcore punk, punk rock, ska-punk han sido incorporados a las propuestas musicales de las bandas, hoy gru-pos como Oveja Negra, Desobediencia Civil, Fallas del Sistema, Síndrome Del Punk, Espé-cimen, Graffiti 3X, Vomito Nuclear, Polo Pepo, Krata, Garrobos, Desertor, Seguimos Perdien-do, Seis Pistos y Ramomex. En la acutlidad todo se hace comun este movimiento.

61

62 62

Warped Tour es un festival de música y de de-portes extremos que se celebra anualmente en Estados Unidos y Canadá principalmente. Vans, la histórica compañía de calzado skate, ha patrocinado cada uno de los festivales des-de 1995, por lo que también se le conoce a este festival como Vans Warped Tour.

Este festival ha servido como lanzadora para bandas del punk rock nuevas, ya que son completamente apoyadas y esto les ayuda a crecer, bandas no comerciales y legendarias se pueden ver desde el warped.

En las navidades de 2006, Warped Tour entró en la historia. Recibió el honor de ser el festival musical más longevo actualmente en los Esta-dos Unidos. El Rock and Roll Hall of Fame and Museum de Cleveland decidió conmemorar al Warped Tour después de 12 años de trayecto-ria. El festival patrocinado por Vans vende me-dio millón de entradas al año.

En los últimos años Warped Tour ha acogido alrededor de cien bandas por festival y entre 10.000 y 30.000 espectadores. Las bandas in-vitadas suelen tocar durante unos 30 minutos en los diez diferentes escenarios que existen, aunque las bandas más importantes (o cabe-zas de cartel) actúan en los dos escenarios principales del recinto. Un día normal del War-ped Tour dura desde las 11:00 hasta las 19:00 horas, con conciertos ininterrumpidos de ban-das tocando a la vez en distintos escenarios y con multitud de otras actividades de ocio y de-portivas. La banda más votada por el público tiene derecho a diez minutos más de concierto. Vans Warped Tour nació siendo un festival de música skate punk, hip hop y ska.

En los últimos años el abanico de géneros ha sido mayor: punk pop, post hardcore, emocore y las nuevas variantes del emo y demás ramas dentro del rock alternativo.

62

62 62 63 63

64 64

Línea de tiempo Para comprender el punk rock con el paso de los años y el cambio de géneros, se creó la siguiente línea de tiempo de las bandas mas representativas:

64 64 65 65

66

Jello Biafra (Dead Kennedys)

‘‘Punk no está muerto. Punk sólo morirá cuando las empresas puedan explotar y producir masivamente en él.’’.

66

Jello Biafra (Dead Kennedys)

Sid Vicious (Sex Pistols)

Johnny Ramone (Ramones)

‘‘Voy a morir antes de que yo tenga 25, y cuando lo haga lo habré vivido la forma en que yo quería’’.

‘‘No sabemos tocar, pero si esperas hasta que aprendas, serás demasiado viejo’’.

67

68 68

BibliografíaAgradecimientos, Créditos, Fuentes y Recursos

Por favor, mátame. La historia oral del punk (libro)

Legs McNeil y Gillian McCain (2006)

Bibliografía y textos.

Punks Unidoshttp://punksunidos.com.ar/

Historia del Punk Rockhttp:/canaltrans.com/musica/punk.html

Manifiesto PunkGregGraffin (http://punksunidos.com.ar/punk/txt/04.html)

Filosofías del underground. Luis Racionero.

Historia de la difusión del Punk . Malcolm McLaren, las 2 caras de una misma moneda.

The Day the Country Died. A History of Anarcho Punk. Ian Glasper

Filosofías del underground. Luis Racionero.

Anarcho-Punk.Net http://www.anarcho-punk.net

Punk 77 http://www.punk77.co.uk/

Punk’s PioneerSegal, David

The Ramones: BiographyErlewine, Stephen Thomas (2007)

Punk’s PioneerSegal, David

The Offspring: Band BioThe Offspring.com

A History of PunkVan Dorston, A.S

Mondo Sonoro Kerrang! Top 50 Punk Albumswww.mondosonoro.com

Kerrang! Top 50 Punk Albumswww.kerrang.com

Muzikaliawww.muzikalia.com

Rate Your Musicwww.rateyourmusic.com

Musican Forumswww.musicianforums.com

Listalwww.listal.com

Fotografías y recursos gráficos

http://flickr.com/sfitzstephenshttp://flickr.com/wmodehttp://flickr.com/an_untrained_eyehttp://flickr.com/gretchenrobinettehttp://flickr.com/rogimmihttp://flickr.com/ryankruegerhttp://pauljobson.deviantart.comhttp://resurgere.deviantart.comwww.bigheavyworld.comwww.johnholmstrom.comwww.dischord.comwww.kino.comwww.skratchmagazine.com

Punk’s Not Dead (filme)

Susan Dynner (2007)

68

68 68 69

Recopilación, Diseño Grafico e Editorial por:Miguel Angel Rios Garcia

69