Pro Nova Musicpronovamusic.com/scores/shadowdance/ShadowDance2012perusal.pdf · !(2012)!!...

David Dzubay

Shadow Dance

(2012)

orchestra

(2012) Duration: 9 minutes Program Note: “All things… are aggregates of atoms that dance and by their movements produce sounds. When the rhythm of the dance changes, the sound it produces also changes… Each atom perpetually sings its song, and the sound, at every moment, creates dense and subtle forms 1.” Perotin, a choirmaster at the cathedral of Notre Dame, composed the first known works of music written in four parts at the end of the twelfth century. His Viderunt Omnes, circa 1199, is an organum based on a Gregorian chant sung at both Christmas and New Years. Perotin’s organum can be thought of as a lengthened shadow of the original chant. That is, individual notes of the chant are sustained in the bottom part for long periods of time, during which the three upper parts have active melodic sequences, often with a rather dance-‐‑like lilt. The upper parts playfully shadow each other with imitative melodic lines in the same register, constantly crossing back and forth. Contrasting with the sustained-‐‑note sections are more active discant sections, called clausulae, where the bottom part is also rhythmically active. Shadow Dance, then, is a further shadowing of the chant, taking Viderunt Omnes as a base, or cantus firmus, and adding newly composed music above, below, and in between phrases of the Perotin, which is most evident during the first half of the composition. At the midpoint, “the rhythm of the dance changes” and the Perotin recedes, except for momentary glimpses back in time. Players in the ensemble are asked to sing portions of the original chant, namely the first and the last two words -‐‑ Viderunt, and justitiam suam. Like the age in which we live, the character of this dance is unstable: by turns ominous, peaceful, celebratory, reflective, frantic, joyful, raucous, anxious, hopeful. Text: VIDERUNT OMNES Viderunt omnes fines terrae salutare Dei nostri Jubilate Deo omnis terra Notum fecit Dominus salutare suum: ante conspectum gentium revelavit justitiam suam All the ends of the earth have seen the salvation of our God. Rejoice in the Lord, the whole earth. The Lord has made known his salvation; He has shown his righteousness in the sight of the people

Pro Nova Music (BMI)

5415 E. James Road

Bloomington, IN 47408 USA

ProNovaMusic.com

1 Alexandra David-Neel, Tibetan Journey, London, 1936. (My thanks to Paul Hillier, who introduced me to this quote in the liner notes of his excellent recording of Viderunt Omnes.)

David

Dzubay

orchestra

(2012)

duration: 9 minutes

The score is transposed.

INSTRUMENTATION 3 Flutes (3rd doubling Piccolo) 2 Oboes English Horn 2 Bb Clarinets Bb Bass Clarinet 3 Bassoons (3rd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 4 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani 4 Percussion 1: Xylophone, Vibraphone, Tambourine, Tam-‐‑tam (large, but smaller than Pc. 2 or 3) 2: Glockenspiel, Marimba (4 octave), Triangle, Tam-‐‑tam (large; larger than Pc. 1, smaller than Pc. 3) 3: Tubular Chimes, 4 Tom-‐‑toms, 5 Temple Blocks, Tam-‐‑tam (largest) 4: Marimba (4 octave), Bass Drum Harp Piano Strings

PERFORMANCE NOTES:

• All singing should be executed in the given octave only. • Pronunciation guide: Vi-‐‑de-‐‑runt [Vee-‐‑day-‐‑roont], Ju-‐‑sti-‐‑ti-‐‑am Su-‐‑am [Yoo-‐‑stee-‐‑tzee-‐‑ahm Soo-‐‑ahm] • A: The tempo should be relaxed enough here that it can incrementally step up at each change of tempo noticeably, without getting too fast later on. • m. 155-‐‑198: the long pedal notes (C, D, E, F, G) seem to have a random rhythm, but these attacks are drawn from where those pitches occur in the unison line in percussion, piano and clarinet 3. The re-‐‑attacks in the pedals should be rhythmically precise, and perhaps a bit separated, and the sustained sound should not cover the active parts. • m.368(last beat)-‐‑374: eighths should remain absolutely constant in speed. Be sure to NOT slow down in the bar before O, but rather continue to accelerate; then, at O the beat is suddenly slower (4 notes per beat instead of 3). As a check, consider that the speed of the beat at m. 372 should be exactly the same as the beat before O.

EXAMPLES that can be used to demonstrate important elements of the piece prior to performance: Part of the chant Perotin used as his Cantus Firmus

1. 1 -‐‑ 6, cbn, tuba, harp, piano (LH), bass. 2. O – 375, horns, tubular chimes.

Perotin organum

3. A – 39, bassoons. (Perotin quote, which gradually becomes more decorated, varied, etc. elsewhere in the piece.) 4. F – 174 (trbs), 175/beat 1 (horns 1-‐‑3), 175 (bassoons). Only trbs, hns, bsns. (A blurry canon on the Perotin)

Clausulae (more active section of Perotin, with Cantus Firmus moving)

5. J – 279, trumpets Two new elements where the ‘rhythm of the dance changes’

6. 201 – 208 (The rhythm echoes “1999”…The Perotin was written in 1199) 7. L – 327 downbeat, only picc, fl.1, oboe.1, trpt.1, piano, violin 1 (upper part) (7 note motive, in “1999” rhythm)

Combined elements near end

8. O – 375 again, now with ALL except eight-‐‑notes. (combined chant and motive) 9. M – 361. ALL. (7/8 music, then 6/8 Perotin added in brass)

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Flute 1

Flute 2

Flute 3 /Piccolo

Oboe 1

Oboe 2

English Horn

Bb Clarinet 1

Bb Clarinet 2

Bb Bass Clarinet

Bassoon 1

Bassoon 2

Bassoon 3/Cbsn.

F Horn 1

F Horn 2

F Horn 3

F Horn 4

C Trumpet 1

C Trumpet 2

C Trumpet 3

C Trumpet 4

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

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(accents here should sound like downbeats in an odd meter passage)

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Shadow Dance(2012)

after Perotin's Viderunt Omnes (c.1199)David Dzubay

(b. 1964)Transposed Score

© Copyright 2012 Pro Nova Music (BMI). Bloomington, IN. USA. All rights [email protected] ProNovaMusic.com

[Please notify Pro Nova Music of all performances]

6/20/12

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Bn. 2

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Hn. 3

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Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

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Tam.

Tam.

Tam.

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Flute

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Marimba independent (a bit faster than conductor)repeat figure...

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cup mute

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cup mute

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cup mute

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ƒ

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f

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f

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Tubular Chimes

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f


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Vi - (vowel as in "beet")

F


F


F SING (concert pitch)


FSING


FSING

slow figure independently...


FSING

Marimba

F

and SING


ritardando poco a poco . . .




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( )


F

remove extension

( )


FSING


FSING


F


FSING

n

n


FSING


FSING

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SING

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( )

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SING

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SING

π


SING

( )

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SING

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π

SING

π


π


n

stop trill

π


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π

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π

π

π

π

unis.


remove extension

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A

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A

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q=q.=96

q=q.=96

q=q.=96

stagger breath

stagger breath

pcantabile

legato tongue, very connected

pcantabile


p cantabile


Bassoon

Bassoon

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Shadow Dance - page 2

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Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

E. Hn.

Cl. 1

Cl. 2

Bcl.

Bn. 1

Bn. 2

Bn. 3

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Trb. 1

Trb. 2

Bs.Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Harp

Piano

Vn. 1

Vn. 2

div.

Va.

Vc.

div.

Cb.

div.

° *

° *

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sul pont.unis.

(opt. sing through m.61)

P (let ring unless otherwise noted)

F

p

Timp.

muted

p

soloHorn(but secondary to trombones)

+ = lightly mute string near end with finger tip

pizz.

F

unis.

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(with horn)

Vibraphone

p

cantabile

straight mute

P


cantabile

straight mute

P


cantabile

straight mute

P


Trb.

Trb.

Btrb.

q.=100

q.=100

q.=100

q.=100

Harp

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Trpt.straight mute

(with, & softer than, Eng. Hn.)

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Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

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Ob. 2

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Cl. 2

Bcl.

Bn. 1

Bn. 2

Bn. 3

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Trb. 1

Trb. 2

Bs.Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Harp

Piano

Vn. 1

Vn. 2

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Vc.

Cb.

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(SING)

(SING)

(SING)

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(SING)

(SING)

(SING)

(SING)

(SING)

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(keep singing F)

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F

F

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straight mute

F

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F

F

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Oboe

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(stop singing)

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Flute

Flute

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poco accel.

poco accel.

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SING

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Tpt. 1

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Tpt. 4

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Harp

Piano

Vn. 1

Vn. 2

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harmon mute

harmon mute

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(stem in)

(stem in)

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F

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Trpt.

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Trpt.

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Tpt. 1

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Tuba

Timp.

Perc. 1

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Harp

Piano

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Bn. 1

Bn. 2

Bn. 3

Hn. 1

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Hn. 4

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Trb. 1

Trb. 2

Bs.Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Harp

Piano

Vn. 1

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Vn. 2

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Vc.

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Cb.

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