Primeras Manifestaciones de Vanguardia

8/18/2019 Primeras Manifestaciones de Vanguardia

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Primeras manifestaciones de vanguardia

1. Introducción

2. Características del vanguardismo3. El vanguardismo y sus ismos4. Movimientos actuales 5. Representantes del boom latinoamericano 6. El realismo mágico y fantástico 7. Análisis de cuentos 8. Ultimos autores de los aos !"#$ al %$$$ 9. Características de la literatura posmodernista 10. Análisis de obras 11. Conclusiones 12. &ibliografía

I'(R)*UCCI+'

Se ha estudiado con anterioridad las diferentes corrientes literarias las cuales reportaron en suépoca mayores o menores aciertos en cada rea! efectos li"eradores para el len#ua$e! la %isi&npoética de las cosas y los hom"res se ha afirmado $ustamente 'ue li"eraron la ima#inaci&namericana. Su car#a de consecuencia alar#o hasta el presente! aflorando en las manifestacionesms %ariadas y en la cur%a de inserci&n de una #ran %ariedad de nue%os contenidos. (n el inter%aloentre a'uel ayer y el hoy! %arias fi#uras de e)cepci&n a"sor%ieron tanto las técnicas %an#uardistascomo las ur#encias de reali*aci&n pol+tica 'ue los sucedieron! creadores de un estilo personalismo!se han ele%ado al ran#o de clsicos de nuestro tiempo! en la literatura hispanoamericana yuni%ersal se estudian autores como, (l %ene*olano -rturo slar /ietri con sus o"ras (l espe$o rotoy a llu%ia! (l ar#entino ulio armendia y su insi#ne édico de los muertos! ullermo eneses ya mano $unto al muro! scar uaramato i"lio#raf+a de un escara"a$o! entre otros! con o"ras 'uerefle$an el hondo sentir del escritor hispano poniendo de manifiesto su forma de pensar y actuar en

"usca de una literatura 'ue lo identifi'ue como creador y promotor de su propio mundo! utili*andoen sus o"ras elementos fantsticos y realistas! dando una %astedad de cam"ios econ&micos ysociales a partir de 1945. /ero con el tropel de nue%os contenidos y enfo'ues de recam"io no seasisti& a un ale$amiento de la realidad ni desaparecieron los %ie$os temas! lo 'ue ocurri& fue el%erdadero afian*amiento de nuestra propia literatura

E, -A'.UAR*I/M)

(s una corriente 'ue %iene de (uropa y se caracteri*a por una nue%a sensi"ilidad 'ue "uscadistintas formas e)perimentales! oponiéndose a las tradicionales. (n la ra+* de estos mo%imientosest la inse#uridad humana por la crisis de una sociedad di%idida entre tradicionalista yre%olucionarios. (ntre los mo%imientos de %an#uardia destacados en -mérica son, el creacionismoiniciado por icente uido"ro! el ultra+smo representado por or#e uis or#es y surrealismo 'ue

aparece en al#unas composiciones de ésar alle$o o /a"lo eruda. (stos mo%imientos no selimitaron a proponer un cam"io formal en el len#ua$e de la poes+a. /or el contrario! desde los a:os'ue le si#uen a 1920! la narrati%a comien*a a ser atendida con toda in'uietud por al#unos de losmismos escritores afiliados a los #rupos de %an#uardia. a década de 1920 a 1930 atesti#ua estosprimeros intentos de escri"ir cuentos y no%elas cuyo len#ua$e! técnicas y témase sal+ancompletamente del trillado despotismo re#ionalista. -s+ ocurre! por e$emplo! con el narrador uru#uayo ;ili"erto ernnde*


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CARAC(ER0/(ICA/ *E, -A'.UAR*I/M)

(l poeta %an#uardista es un inconforme! ya 'ue el pasado no sir%e! hay 'ue "uscar un arte 'ueresponsa a esta no%edad interna 'ue %i%e el hom"re! apoyndose en la no%edad ori#inal 'ue unolle%a por dentro

(s necesario a"andonar los nue%os temas! ya 'ue estas #estados careciendo de sustancia y noresponden al hom"re nue%o

(n al#unos mo%imientos %an#uardistas hay una marcada tendencia a hacer plstica en lacoloraci&n de las pala"ras! para formar la o"ra literaria

(n la poes+a %an#uardista se $ue#a constantemente con el s+m"olo. iertos animales como el "uhoy el "uitre son representaci&n 'ue recorre al poeta

os poetas %an#uardistas reaccionan contra las re#las tradicionales de la %ersificaci&n! pero susnecesidades e)presi%as no se adaptan >a formas fi$as> y necesitan una mayor li"ertad! ya 'ue lofundamental no %a a ser lo#rar sonidos a#rada"les! sino >la e)presi&n adecuada de su mundointerior>

?eacci&n contra el modernismo! espec+ficamente contra los imitadores de los maestros de estacorriente

;lu$o y reflu$o de las tendencias europeas. os #randes cuadros de este per+odo se nutren en lasa%ia de su tierra y de su circunstancia humana

onciencia social! casi todos los si#nificati%os poetas de este tiempo acusan en su poes+a unaconciencia social 'ue los lle%a a tomar posiciones frente al hom"re y su destino

os nue%os temas

(l nue%o len#ua$e poético

a re%oluci&n formal! haciendo alarde el %ersoli"rismo

@esaparici&n de la anécdota

Se proponen temas como el antiApatriotismo la deserci&n la e)istencia de los hom"res reales decarne y hueso

(l punto de %ista del narrador es mBltiple a lo 'ue al#unos se les dio por llamar simultaneidad depuntos de %ista

Cncorpora el am"iente a la acci&n y los hace indi%isi"les! por lo 'ue %a a e)istir >un %+nculo estrechoentre el am"iente y los #ustos de los persona$es>

/rofundi*a en el mundo interior de los persona$es! pues trata de presentarlos a tra%és de sus msescondidos estados del alma

(n este tipo de literatura no interesa el tiempo cronolico! sino el tiempo an+mico


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Se toma en cuenta el aspecto presentacional! pues! se limita a su#erir para 'ue el lector complete!el autor e)i#e la presencia de un lector atento 'ue %aya desentra:ando los hechos oscuros 'ue sepresentan y armando inteli#entemente las pie*as de ese rompeca"e*as de la no%ela de nuestrotiempo

E, -A'.UAR*I/M) 1 /U/ I/M)/

@entro de la corriente %an#uardista se pueden tomar a'uellos mo%imientos 'ue sur#en contra unacorriente en%e$ecida y proponen inno%aciones radicales de contenido! len#ua$e y actitud %ital. (stosmo%imientos reci"en el nom"re de ismos! los cuales mencionaremos a continuaci&n.

E2PRE/I)'I/M)

(nca"e*ado por eor# DialE en 1920. aci& en -lemania contra el naturalismo. (ntre susprincipios se pueden se:alar,

• ?econstruir realidad• ?elacionar la e)presi&n literaria con artes plsticas y mBsica•

()presar la an#ustia del mundo y de la %ida a tra%és de no%elas y dramas donde se ha"lade las limitantes sociales impuesta a la li"ertad del hom"re como la autoridad paterna oconser%aci&n

CU&I/M)

aci& en ;rancia de la mano de uilaume de -pollinari! sus principales ras#os consisten en,

• -sociaci&n de elementos imposi"les de concretar! determinados por la lica espacial• @esdo"lamiento del autor! 'uien se interpela a si mismo como si fuera un lector• @isposici&n #rfica de las pala"ras con el fin de 'ue asuman calidad art+stica• Sustituci&n de lo sentimental con el humor y la ale#r+a•

?etrato de la realidad a tra%és de %arios enfo'ues

E, 3U(URI/M)

Sur#i& en iln! Ctalia por ;ilipo Dommaso arinetti. (ste mo%imiento rompe con la sinta)is! con elritmo y los si#nos con%encionales de la puntuaci&n. onsidera como elementos principales de lapoes+a! el %alor! la audacia y la re%oluci&n! ya 'ue los futurista pre#ona"an el mo%imiento a#resi%o!el insomnio fe"ril! el paso #imnstico! el salto peli#roso y la "ofetada.

os postulados del futurismo,

• ()altaci&n de lo sensual! lo nacional y #uerrero• -doraci&n de la m'uina como prolon#aci&n del hom"re inteli#ente• retrato de la realidad en mo%imiento• "$eti%o de lo literario! suprimiendo el yo poético• @estrucci&n de la sinta)is y la puntuaci&n• @isposici&n especial del o escrito! con el fin de darle e)presi&n plstica

*A*AI/M)


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-pareci& en Furich! Sui*a! en el 1916A1922! su fundador Dristn C*arra! como oposici&n al pasado%iolento de la #uerra mundial. (l poema dada+sta! suele ser una sucesi&n de pala"ras y a %eces desonidos! lo 'ue hace dif+cil encontrar el hilo conductor de la lica! se distin#ue por,

• Cnclinaci&n hacia lo dudoso! el terrorismo! la muerte y el nihilismo• ;antasioso! recrea las e)presiones del sue:o

• usca reno%ar la e)presi&n mediante el empleo de materiales inusuales o mane$andosimultneamente planos de pensamientos antes no me*cla"les

• Su t&nica #eneral es de re"eld+a o de destrucci&n

U,(RAI/M)

-parece en (spa:a


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(l cosmopolismo y lo ur"ano! el culto a la m'uina y a todo lo 'ue represente pro#reso.

(l inconformismo! el humor ne#ro! el esno"ismo! lo irre%erente! el recha*o a todo lo pasado.

E, IMPRE/I)'I/M) ) ')-E,A P/IC),).ICA

?eacciona contra los e)cesos del realismo! fincando su interés en el proceso mental desarrolladoen el interior de un persona$e! cuando se enfrenta a al#una situaci&n e)terna o a si mismo! entresus caracter+sticas se encuentran,

• Draslada a la o"ra la %erdadera e)istencia radicada en los procesos mentales y no en losaconteceres de la %ida e)terna de los persona$es

• @estacan como el proceso mental de un persona$e! es intuiti%o y des%inculado! ale$ado dela realidad

• ane$an persona$es cuya conducta denominada por las asociaciones psicolicas

M)-IMIE'()/ AC(UA,E/

C)/M)P),I(I/M)

Sur#e a partir de 1940! con la finalidad de mostrar la pro"lemtica ur"ana! %ar+a de acuerdo a cadapa+s! ya 'ue el paisa$e cam"ia se#Bn la #eo#raf+a y la econom+a de cada ciudad.

(l cosmopolitismo es filos&fico! moral y psicolico! ya 'ue tra"a$a con la incertidum"re y tensi&nde los ha"itantes de las #randes metr&polis. Su m)imo representante es or#es.

'E)REA,I/M)

(s relacionado con el e)istencialismo! e)a#era el pro"lema de la an#ustia! ya 'ue transforma elescritor de males irre%ersi"les! 'ue parecen no tener soluci&n.

/UPREREA,I/M)

Su representantes es i#uel -n#el -sturias! es un mo%imiento 'ue se apoy& ori#inalmente en lostra"a$os de ;reud. (s un mo%imiento 'ue consiste en la captaci&n de la coincidenciaArealidadsur#ida en un persona$e! cuando este %i%e un hecho 'ue le pro%oca recuerdos rec&nditoscoe)istentes en el propio suceso

E2I/(E'CIA,I/M)

(s una corriente filos&fica se#Bn la cual lo principal de la realidad es la e)istencia humana.

E2PERIME'(A,I/M)

;ue un mo%imiento 'ue se apoy& en el método cient+fico para e)plicar! a tra%és de sus pasosaplicados a la literatura! el comportamiento de los persona$es dentro de un relao.

&))M ,A(I')AMEIRCA')

(l mismo hace referencia a las sorpresas del mundo occidental cuando se leyeron las o"ras ?ulfo!;uentes! ort*ar! ar#as losa! arpentier y #arc+a r'ue*. (stos artistas toman lo 'ue les


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con%iene de cada mo%imiento y aportan no%edades! creando o"ras donde con%i%en romanticismo!naturalismo! "arroco.

Sus temas constantes son la fusi&n de lo real! lo ideal y lo fantstico! ur#encia de crear unaliteratura distinta! a$uste de su producci&n al a%ance de las comunicaciones! soluci&n de pro"lemasmorales! psicolicos y sociales

REPRE/E'(A'(E/ *E, &))M ,A(I')AMERICA')

AR.E'(I'A4

5os6 ,uis &orges, (n este pa+s se tiene a osé uis or#es ! >informe de rodie>! >ro de los Di#res>! >Cn'uisiciones> e >istoria de la(ternidad>.

(scri"e cuentos 'ue el mismo ha definido como ;icci&n o S+m"olo! con persona$es reales oima#inarios 'ue se mue%en entre la realidad! la irrealidad y la stira.

5ulio Cortá7ar8 naci& en él#ica en 1914 y muri& en /aris en 1985! fue influenciado por or#es.(ntre sus narraciones tenemos, >;inal del ue#o>! >estionario>! >as -rmas Secretas>! >Dodos los

$ue#os del fue#o>! los cuentos >?ayuela> y los >/remios>! no%elas, >istoria de ronopios> y la>uelta al d+a en 80 mundos>.

Su principal o"ra fue la no%ela ?ayuela.

&RA/I,

Carlos *rummond de Andrade ien -:os de Soledad>! >a o$arasca>! >(l oronel otiene Guien e (scri"a>! >(l to:o del /atriarca>! >r&nica de una muerte -nunciada>! >(l -mor enlos tiempos @el &lera>! >os ;unerales de ama rande>! >$os de /erro -*ul> y la >Cncre+"leistoria de la ndida (réndida y la -"uela @esalmada>.

(ste escritor se con%irti& en culminador e)itoso del realismo m#ico.

CU&A

A:e:o Carpentier


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Pablo 'eruda4 ! emorial de Csla e#ra.

.UA(EMA,A

Miguel ngel Asturias !relatos! >iento fuerte>! >( /apa erde>! >los $os de los (nterrados>! >ulato de tal>! alandr&n!>iernes de dolores>! >Se:or /residente>.

PERB

Mario -argas ,losaa ciudad y los perros2. -ll+ reBnetodo el odio y la %iolencia propios de una #ran ciudad. Dam"ién escri"i& >a asa erde>! >osachorros>! >/antale&n y las isitadoras>! >on%ersaciones en la atedral>! >a t+a ulia y el

(scri"idor>! >arc+a r'ue*! historia de un deicidio>. (nsayo. aracter+sticas. omple$idadtécnica. @onde se superponen mon&lo#os interiores! dilo#os! acciones! tiempos y discurrir de lospersona$es! estructura narrati%a cuidadosamente perfeccionada! estilo %i#oroso! implaca"le! duro!crudo! descripciones escuetas. no de los relatos ms eficaces del no%elista lime:o se lama >@+a@omin#o>.

M2IC)

Agustín 1áne7 ! (st considerado como el me$or cuentista de lo fantstico!no o"stante! -rreola %a ms all! pues penetra en la mente de los persona$es y de los lectores!ms con el afn de incursionar en el comple$o mundo real 'ue con la intenci&n de crear al#o fuerade la naturale*a o de la realidad. a producci&n de -rreola es ms "ien corta, >onfa"ulario>.

Rosario Castellano4 ! ensayo! >(l (terno;emenino>! teatro! >Drayectoria del /ol%o>! >@e la i#ilia (stéril>! >(l ?escate del undo>! >/oema>!>+%ida u*>.

Carlos fuentesD ! >am"io de /iel>! >*ona sa#rada>! >na familia le$ana>.

)ctavio Pa7 ! donde intent& e)plicar la nue%a realidad me)icana.

E, REA,I/M) M.IC) 1 3A'(/(IC)


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(n 1925 un cr+tico alemn! ;raE* ?oh! al estudiar a los pintores del mo%imiento post e)presionistade su pa+s! 'uien pu"lic& un li"ro titulado >?ealismo #i#o /ost ()presionismo>! pro"lemas de lapintura europea ms reciente en el realismo m#ico! >(l misterio no desciende el mundorepresentado! sino 'ue se esconde y palpita tras él>. (l realismo m#ico es una tendencia 'ue seorienta a de%elar o por lo menos a intuir el misterio oculto detrs de la propia realidad circundante ye)traer de ella una posi"ilidad e)presi%a del arte.

(l realismo m#ico encontr& su apoyo en el des'uite americanista! tomando la %+a del é)ito en elllamado realismo! "asndose en la me*cla indiscriminada de elementos ima#inarios y reales! una%eces acomodndolas con el tratamiento ale#&rico o poético de situaciones o persona$es. tras%eces! despla*ndolo hacia lo m+tico o le#endario! trayendo a esa me*cla los ritmos del ha"la! talcomo es en cada pa+s! cada am"iente o medio social descritos! pero sin nin#Bn fondo de pruritore#ionalistasI y operando una desinhi"ici&n a"soluta en los aspectos del amor y del se)o!comBnmente entendidos como la palestra e incomunicaci&n del hom"re contemporneo. (n todanarrati%a resultante es el mundo m#ico 'ue ad'uiere %erosimilitud por la propia coherencia internadel relato! su alcance de par"ola! de la sociedad y la amplitud de la realidad contemplada einterpretada.

A'A,I/I/ *E CUE'()/

,a ,luvia

Arturo Uslar Pietri

SJD(SCS -?(D-

(n este cuento -rturo slar /ietri presenta la historia de unos persona$es llamado esuso y(use"ia! 'uienes %i%+an en el campo! eran po"res! su casa era humilde! no ten+an hi$os! con muchafrecuencia discut+a. Den+an preocupaci&n por'ue el %erano era muy fuerte y todo esta"a seco por elinclemente sol. na noche cuando dorm+an! (use"ia oy& 'ue llo%+a! lo 'ue pro%oc& una #ranale#r+a y llam& a su esposo! 'uien dorm+a en un chinchorro! este malhumorado! se le%ant& y sali& adarse cuenta si era %erdad lo o+do por su esposa.

-l amanecer esuso sali& de ma:ana a ?ecorrer el campo! encontrando a un ni:o! 'uien orina"aentKoLMh(D http,NNOOO.chicomania.comNneOMima#es un poco antes del almuer*o! encontr& a suesposa soplando el fo#&n! 'uien se preocup& por el retorno tan temprano de su esposo.

(s entonces cuando esuso se acerca a (use"ia y coloca entre si al ni:o! 'uien no ten+a nom"re.(lla saca un tro*o de pan y le da al ni:o. (s (ntonces #uando %iene a su memoria el %ie$o perrollamado aci'ue! es por ello 'ue le asi#nan dicho nom"re. ierto d+a el ni:o desparece de la casay esuso fue a "uscarlo en el conuco! no encontrndolo por nin#Bn lado! estando en "usca delni:o! con el rostro sudoroso! le cae una #ruesa #ota de a#ua! es decir! ha"+a aparecido la llu%ia!produciendo un olor a ra+*! a lom"ri* de tierra! a semilla #erminada.

-?-D(?JSDC- PC-S

as caracter+sticas m#icas del cuento las encontramos cuando el ni:o aparece en unasoportunidades y lue#o desaparece! como sucedi& cuando se fue de la casa y esuso fue a"uscarlo por la colina.

CSD(?CS @(D? @( DC@C-


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(l ?uido de lu%+a 'ue sinti& se"ia cuando esta"a durmiendo! lo 'ue hi*o 'ue llamara a esuso!su esposo! con el o"$eti%o de constatar la certe*a de su percepci&n

uando esuso fue al conuco y encontr& al ni:o! 'uien entre sus mu#rientos dedos de$& caer unahormi#a

a llu%ia 'ue empe*& a caer cuando esuso "usca"a a aci'ue en el onuco

?CDC- SC-

(l ismo se hace presente durante el tiempo 'ue los (sposos esuso y se"ia %i%en sin lapresencia del ni:o! la cual hi*o 'ue la relaci&n de pare$a cam"iara.

E, E/PE5) R)()

Arturo Uslar Pietri

(n este cuento! el autor hace referencia a una se:ora a 'uien su primer esposo le ha"+a re#alado

un espe$o! el cual se rompi&! cada una de las partes si#nifica"a un a:o de des#racia o dificultadpara ella! lo 'ue hi*o 'ue lo escondiera en un %ie$o "aBl. (l espe$o era una pie*a de marfil lustroso!sua%e al tacto! con esfumadas %etas y con sus iniciales #ra"adas en ne#ro profundo en el re%erso.Dodo lo 'ue en el espe$o se refle$a"a era i#ual! partido. Su primer marido muri&! 'uedando %arioshi$os! estos se enfermaron! si los peda*os del espe$o eran #rande de i#ual tama:o era la dificultad.

@espués de poco tiempo de la muerte de su primer esposo cas& por se#unda oportunidad! suesposo era un $u#ador! lle#a"a a altas horas de la noche! cuando #ana"a le hac+a re#alos!cam"ia"a la decoraci&n de la casa! pero cuando perd+a discut+an hasta lle#ar a #olpearla. adadespertar en la madru#ada como una %isi&n de aparecidos! era como si cada %e* lle#ara unapersona distinta.

(l persona$e principal $u#a"a con sus tres ni:as! dos del primer matrimonio y una del se#undo.

omo una ni:a %est+a las mu:ecas! las casa"an! las lle%a"an a "ailes! pelea"a con las ni:as por las mu:ecas. @espués hac+a lo mismo con sus nietos! 'uienes le dec+an >mama%ie$a o Qay>.

(l matrimonio de su primera hi$a le tra$o mucho tra"a$o! adornar la casa! escri"ir las tar$etas!decorar los salones! etcétera! mientras 'ue el matrimonio de su se#unda hi$a! el tra"a$o fue mayor ya 'ue ha"+a ms in%itados. Su se#undo esposo ten+a "i#ote! era del#ado! alto! fino! muy "ienpuesto! siempre! siendo con 'uien %i%i& ms tiempo.

on su tercer marido fue poco lo 'ue %i%i&! al morir este! ella esta"a siempre con su tra$e pulcro!llena de #entile*a! sonriente y repet+a siempre las frase, >(stas muy "ella>. -l mirar el %ie$o "aBl leaparec+a en el peda*o de espe$o el cuello flaco y descol#ado! una noche oy& 'ue la llama"andesde a"a$o! como un eco! ha"+a o+do su nom"re! coloc& la mano en el o+do para reco#er me$or!ahora no o+a nada! tom& su "ast&n 'ue ten+a apoyado al respaldo de la silla y "usc& a tientas la

escalera! no sa"+a 'uien la llama"a! se detu%o y sinti& miedo! moti%ado a 'ue la casa esta"a sola.

-?-D(?JSDC-S -C-S

a misma se hace presente en la interpretaci&n 'ue el persona$e principal le hac+a a los peda*osdel espe$o roto.

(ntre dicha superstici&n ca"e destacar la muerte de los esposos! el canario muerto y otrosacontecimientos 'ue tu%o el persona$e principal


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CSD(?CS @(D? @( DC@C- os constantes recuerdos 'ue ella ten+a


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U,(IM)/ AU()RE/ *E ,)/ A)/ !"#$ A, %$$$

(rnesto S"ato! ru#uayo

(l DBnel! 1948

So"re éroes y Dum"as! 1961

-""adom! el ()terminador! 1974

uan arlos netti

(l -stillero! 1961

untocad%eres! 1965

uando ya no importa! 1993

-u#usto ?oa astos

Qo! el Supremo! 1974

(l trueno entre las ho$as! 1953

i$o de hom"re! 1959

i#ilia del -lmirante! 1992

a"riel assacia

ario /ereda! 1939

a lla#a! 1963

(l po*o! 1947! cuentos

ose e*ama ima

/adiso! 1966

-ppiano icario! 1977

uillermo a"rera

res tristes ti#res! 1966

anuel /ui#

o'uitas pintadas! 1969

(l eso de la mu$er -ara:a! 1977


12/25

aldici&n eterna a 'uien lea estas p#inas! 1980

arlos @ro#uette

(loy! 1960

(scrito en el -ire! 1972

-l%aro utis

-mir"a y -"dul oshur Senador de a%+os! 1940

(mpresas y Dri"ulaciones de a#rol y el a%iero! 1993

-lfredo ruce (cheni'ue

(l hom"re 'ue ha"la"a de cta%io de adi*

/ermiso para %i%ir! 1985

-ntimemoria! 1992

-u#usto onterroso

o dems es Silencio

os "uscadores de oro! 1993

uan ?ulfo

a uerte de -rtemio ru*! 1962

a ?e#i&n s transparente! 1958

Dodos los atos son pardos y el tuerto es el rey! 1972

Derra ostra! 1975

rin#o ie$o! 1985

rist&"al onato! 1987

eo#raf+a de la no%ela y el aran$o! 1993

(l lano en llamas

/edro /ramo

ulio ort*ar

estiario! 1951


13/25

;inal del u#o! 1956

as -rmas Secretas! 1959

istoria ronopias y la fama! 1962

?ayuela! 1963

a %uelta al d+a en 80 mundos

Tltimo round! 1967

ia$e alrededor de una mesa! 1970

/oemas y iop+as! 1971

icara#ua! tan %iolentamente dulce! 1984

ario ar#as losa

a iudad y los /erros! 1962

os efes! 1958

os achorros! 1967

a asa erde! 1966

on%ersaci&n en la catedral! 1969

/antale&n y las %isitadoras! 1973

a D+a ulia y el (scri"idor! 1977

a uerra del ;in del mundo! 1981

a"riel #arc+a r'ue*

ien -:os de soledad! 1967

a o$arasca! 1955

(l oronel no tiene 'uien le escri"a! 1971

os ;unerales de ama rande! 1972

a ala ora! 1962

a Cncre+"le y triste historia de la ndida (réndida y la -"uela @esalmada! 1972

(l to:o del patriarca! 1975


14/25

(l relato de un naufra#o! 1970

(l -mor en los tiempos del &lera! 1986

(l eneral en su a"erinto! 1989

oticia de un Secuestro! 1996

@oce uentos /ere#rinos! 1992

i#uel -n#el -sutiras

Se:or /residente

iento ;uerte! 1950

(l /apa erde! 1954

os o$os de los enterrados! 1960

UeeEend en uatemala! 1956

ulata de tal! 1966

os hom"res de ma+*

-rturo slar /ietri

an*as oloradas! 1931

(l amino del @orado! 1947

-l filo del a#ua! 147

uan /ére* olote! 1932

arra"s y otros relatos! 1925

uan arlos hirinos

eerse los #atos

uis (nri'ue elmonte

uerpo a$o mpara

uanto e da por aracol

-puntes del e)tra%iado

Shauco Fupicic


15/25

(scBcheme Se:or Sol

CARAC(ERI/(ICA/ *E ,A ,I(ERA(URA P)/M)*ER'I/(A

a producci&n literaria latinoamericana se caracteri*a por ciertas sin#ularidades deri%adas de lacircunstancia 'ue pre%alecen en el continente. (ntre ellas tenemos,

a desi#ualdad econ&mica de los #rupos sociales! los poderosos propician re#+menes dictatorialespara mantenerse en el poder! los desprote#idos se inclinan a fa%or de los l+deres re%olucionarios'ue les proponen falacias $usticieras! aun'ue s&lo "us'uen apoderarse del #o"ierno. a clasemedia tiende a desaparecer! contrariando lo 'ue sucede en los pa+ses industriali*ados! dondesoportan la econom+a

-l#unas de los escritores de esta #eneraci&n contemplan la realidad a la lu* de la perspecti%a deun adolescente

en el mundo como inesta"le! lle#ndose as+ a no a una consolidaci&n y permanencia! sino a lodeserci&n de lo narrado

o real es indeterminado

(l mundo no es un cosmos aca"ado! sino un estado naciente im"uido de ludismo e ima#inaci&ne)tremado

os persona$es $ams estn definiti%amente perfilados! son contradictorios! e'u+%ocos y mutantes

(l len#ua$e usado por estos escritores es colo'uial! parte de la e)periencia cotidiana y "usca dar forma a su e)periencia de una realidad limitada! no totali*ante ni uni%ersal

CARAC(ER0/(ICA/ *E ,A P)E/IA P)/M)*ER'I/(A

(l Surrealismo "usca al#o 'ue est por encima de la realidad

a intro%ersi&n y la intimidad! la moti%aci&n psicolica influye en el poeta para 'ue este se %uel'uehacia su interior

-"andono de la rima

en#ua$e y temas %ul#ares

-"undan los temas de la "asura y la suciedad humana

-rte puro y poes+a re%olucionaria

A',I/I/ *E )&RA/

-? S(?(D

usta%o @+a* Sol+s

( @CS(V (SD?D?-


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(n este cuento se puede e%idenciar 'ue si#ue un orden lineal durante los tres cap+tulos 'ue loforman. (l primer cap+tulo hace referencia al recuerdo so"re la %ida de estudiante y los primerosd+as en el campamento del cual da una clara descripci&n del aspecto del paisa$e! la %isita 'ue $untoa su ami#o reali*aron a la casita torcida. (n el se#undo cap+tulo refle$a ya en el @epartamento dearto#raf+a el encuentro con una e)tran$era con 'uien sol+a pasar las noches mientras su maridoesta"a de %ia$e! todo marcha"a perfecto hasta el re#reso de este y por Bltimo! el tercer cap+tulo serefiere al cuerpo ne#ro 'ue lo ataca durante la noche! al cual él mata con el cuchillo e)tra+do delcloset.

- S-DC?- ?(

sted pensar 'ue yo trato de enamorarlo

(l animal al cual mat& era su conciencia 'ue lo de$a"a en pa* después de ha"er con%i%ido con unamu$er comprometida y a la cual %e+a lue#o con su esposo.

- /?D(SD- C(D-

(l $o%en protesta"a en su interior 'ue hasta all+ terminaron los a:os de uni%ersidad! los ami#os! los

li"ros! al#unas mu$eres! los %ia$es.

(-(

(scueto

(l animal chilla

(l hom"re acerta la punta del cuchillo al alero del animal

(l hom"re salta y se encor%a

rosero

Wl %io e)tra%iadamente las #randes nal#as del hom"re a#achado y se encamin& a la cancha deoOlin#

(l autom&%il se detu%o frente a una casucha torcida con a#rios olores a "orrachos

(ntonces le ha"+a o"ser%ado con asco la "oca por cuyo canto chorre"a #rasa

/?(S(C- @( (HCSD(C-CS

@a%id se an#ustia de los recuerdos 'ue lle#an a su mente de la %ida pasada! cuando lle#& al

@epartamento de arto#raf+a pudo reconocerlo como el hom"re 'ue la noche anterior ha"+a %istoen el >ess hall> y 'ue causa"a en él impresi&n repulsi%a.

D(SDCC-

(l testimonio 'ue de$a este cuento es 'ue no se de"e poner los o$os en personas comprometidas!como el caso 'ue a'u+ se narra! cuando el esposo se %a de %ia$e ella apro%echa para salir y seencuentra con 'uien comparte momentos felices


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,AFAR) A'*U5AR8 E, GUE ),-I*+ /U ')M&RE

(nri'ue i*a#uirre

- lo lar#o de la lectura de este cuento se puede e%idenciar la ausencia de un orden lineal en elrelato! pues se inicia el C ap+tulo dando una descripci&n de los sucedido a *aro -ndu$ar y

tam"ién cuenta el autor las caracter+sticas del am"iente f+sico. /osteriormente el CC ap+tulo hacereferencia a la edad de cada uno de los ras#os de su fisonom+a! cada una de sus caracter+sticascomo persona! finali*ando con aspectos so"re su muerte. (l ap+tulo CCC cuenta como el persona$eprincipal ol%id& su nom"re al estar herido! sus dolores y sufrimientos! para finali*ar de nue%ose:alando el momento de la muerte. Se puede o"ser%ar como el autor del cuento no si#ue unorden ri#uroso en el trama! sino 'ue lo altera repitiendo aspectos del mismo.

- S-DC?- ?(

*aro -ndu$ar se llama el mismo @ios después de ol%idar su nom"re. - lo 'ue su compa:ero sepre#unta! por'ue 'uiere llamarse @ios incrédulo como él.

Wl compara"a a su perro con las personas 'ue lo rodea"an >pues me contento con mi perro

cuando ellos me oyeron>

- él le dol+a la in$usticia 'ue padec+an sus seme$antes

- /?D(SD- C(D-

(llos matan por matar! son unos lo"os

Qo maté por la felicidad! yo maté a los criminales

o creo sino solo en ti! oscuro di"u$ante! yo seré su @ios. -s+ como mi %oluntad y mi amor infinito ymi cuerpo fuerte fueron la trinidad 'ue hi*o el @ios 'ue amo.

(-(

(scueto

reo 'ue huelo a carne muerta

a muerto

Gui*! después comen*& tam"ién él a morir

@e sol a sol! de ca"o a ra"o

rutal

Si lo arrastraron del r+o para %ol%erlo a interro#ar! si le dispararon sin herirlo! si mataron a ellos

o empu$aron escaleras a"a$o! ya a#oni*ante! o"nu"ilado! con las crines ardidas hacia el posodonde su san#re comen*& a manar

ue#o se repitieron los disparos ms secos y opacos donde su san#re comen*& a manar


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rosero

Du no puedes morir. e%ntate! toda%+a falta al#o por hacer. -nda idiota! 'ue si puedes le%antarte

/?(S(C- @( (HCSD(C-CS

(n este cuento se puede o"ser%ar la e)istencia del hom"re an#ustiado! cuando *aro herido demuerte llama a sus hi$os con el nom"re de @ios! por'ue ya ha"+a ol%idado sus nom"res y él dec+a'ue los llama"a como su padre.

uando la #ente asustada se asoma"a a las %entanas y dec+an es la polic+a 'ue pelea conladrones

TSG(@- SC(D( ( CSC(D( @( - (?D(

a muerte en este cuento la encuentra el prota#onista y su compa:ero de una forma inconscientedurante una refrie#a dentro de la casa rosada.

D(SDCC-

a amistad es lo ms hermoso 'ue e)iste! se narra como dos ami#os no se separaron ni si'uieraen la hora de su muerte o momentos dif+ciles.

,A/ ;)MI.UI(A/

Sal%ador armendia

SJD(SCS -?(D-

(n este cuento se refiere a la %ida de tres mu$ercitas llamadas, el%ina! osefita e ilde"randa!'uienes era una especie de leyenda para los hom"res 'ue %i%+an por esos lu#ares. (l cuentocomien*a descri"iendo la forma de %ida de estas mu$eres y el sitio donde %i%en! tan paupérrimo. (lautor se:ala 'ue una de ellas ronca"a y pro%oca"a una estridencia #utural.

(l ron'uido de un motor despert& a la ms $o%en de las mu$eres! el%ina! 'ue ten+a un cuerpodel#ado y cuidado. osefina era la ms %ie$a! 'uien se#Bn la descripci&n del autor se puedead%ertir 'ue su cuerpo esta"a encor%ado

as dos hermanas después de darse cuenta de 'ue era un hom"re el due:o del cami&ncomen*aron a reir e intercam"ia"an miradas. (l hom"re al encontrarse frente a la casa de lashormi#uitas se recuerda de las pala"ras 'ue escuchara con anterioridad de una con%ersaci&n entre%arios hom"res! lo 'ue hi*o 'ue sus piernas tem"laran de miedo. Dam"ién ha"la"la deilde"randa! otra de las hermanas! era ms alta! pero mas ro"usta y maci*a.

(l hom"re lle#a a la casa y contempla a las tres mu$eres pintadas sus caracas! 'uienes le sonre+any hac+an muecas. -dems! de las tres hermanas! con ellas %i%+a otra mu$er demasiado #orda y#rande! llamada udmila. Se#Bn el autor era el mal aspecto f+sico y h"itos hi#iénicos y consum+aalcohol.! pues las 3 hermanas la ha"+an encontrado en un aspecto depra%ante de"ido a un h"itode "e"er.

- pesar del alcohol udmila ten+a momentos de lucide*! cuando las otras mu$eres la arre#la"an y $u#a"an con ella.


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(n el cuarto! esta"a el hom"re ya presto a saciar sus deseos se)uales con las hormi#uitas y ellasponen en prctica sus formas de seducci&n. (n ese momento el hom"re comen*& a o"ser%ar elcontorno de su cuerpo muy #rande 'ue cay& so"re él y lo cu"ri& del todo.

(l recuerda nue%amente lo 'ue le di$eron los hom"res so"re la forma en 'ue estas mu$erestrata"an a los hom"res! se dec+a 'ue las hormi#uitas eran "ru$as.

- medida 'ue el enorme cuerpo sofoca"a al hom"re! este comen*& a entender 'ue al#o malo lepasa"a y los hom"res 'ue ha"la"an so"re las hormi#uitas terminan recomendando de 'ue si%ia$an no entren a la casa de las hormi#uitas! es me$or se#uir el camino.

(S @CS(VS (SD?D?-(S

a secuencia de los hechos est determinada! ya 'ue en el cuento no se narran en forma lineal!sino 'ue por el contrario no se sa"e cual es el inicio ni el final. (sto sucede en diferentesmomentos del relato. -l comien*o los hechos suceden unos tras otro! pero ms adelantes seo"ser%a como los sucesos se trasladan hacia un momento 'ue sucedi& con anterioridad.

/redomina el desorden en la narraci&n de los hechos y se rompe la linealidad. ($emplos,

(s la primera %e* 'ue %en#o a casa de las hormi#uitas X pens& y por un instante sus piernastem"laron

Se dice X dec+a un #ordo canoso de enormes manos X 'ue tienen ms de cien a:os y otros 'ue lashan %isto en muchas partes...


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Se podr+a se:alar en la forma tan #rotesca y "rutal 'ue tratan las hormi#uitas a los hom"res!después 'ue han lo#rado su fin! la satisfacci&n! especialmente en la fi#ura de udmila. ($emplos,

asi en los espasmos finales! mientras las enanas #run+an fati#adas sin a"andonar por ello sutra"a$o! el hom"re alcan*& a %er al#o 'ue se acerca"a a la cama! un cuerpo muy #rande y lue#ocay& so"re él y lo cu"ri& del todo


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- la salida de la cue%a ?am&n %islum"ra a hrista sentada so"re una roca esperndolo. Q al finalcontinBa contando distra+da mientras desli*a"a sus dedos so"re la pe'ue*a cru*. Dal %e*sensuelaes! poderosas


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(lla dorm+a! desperta"a sucia de todos los sucios del mundo! impre#nada de sucia miel

na mu$er no puede conocer a un hom"re y menos cuando el hom"re se ha desnudado y se hapuesto a hacer el coito con ella, al#unos #ritan Rmadre! otros recuedan hom"res y mu$eres a los'ue ellos dicen 'uieren mucho

@urante muchos a:os %i%i& dentro de a'uel monstruo 'ue fue fortale*a! almacén! prost+"ulo

as mu$eres 'ue lle%e su %ida en un prost+"ulo tiene 'ue soportar muchas humillaciones! see%idencia el hecho 'ue lle#an a este mundo por dinero.

/?D(SD- C(D-

Se refle$a cuando el hom"re dispara contra la mu$er y esta cae en un po*o de san#re.

(-(,

Se o"ser%a un len#ua$e sin adornos! len#ua$e escueto,

De 'uiero ms 'ue a mi %ida

a mano se apoya"a so"re el muro

De lle%aré a la casa de un ami#o 'ue colecciona anti#Zedades

D(SDCC-

(l testimonio 'ue de$a este cuenta es la realidad social 'ue se %i%e uni%ersalmente! donde por di%ersas circunstancias la mu$er se entre#a a una %ida 'ue le proporciona de#eneraci&n! %endiendosu cuerpo y di#nidad! soportando momentos dif+ciles a cam"io de dinero! como es el caso de lamu$er de la mano so"re el muro! 'ue ha"ita en un prost+"ulo cerca del mar! detallando lo 'uesucede en el castillo.

C(C- @( (HCSD(C-CS

a %ida de la mu$er 'ue %i%e en un upanar es de an#ustia. a tran'uilidad no impera en sucora*&n.

(l #esto de morderse las u:as! solo an#ustia, nada ms 'ue le in'uiete! carcoma! la llu%ia menudade la an#ustia! dentro de su %ida

-rranca"a monedas, monedas 'ue %al+an un peda*o de tiempo y se #uarda"a como 'uien #uardala %ida! an#ustiosamente! apro%echadora.

(l astillo so"re el mar se con%irti& en "arrio de coitos y como la mano de una mu$er an#ustiadapuede caer so"re el muro


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De 'uiero ms 'ue a mi %ida! ull Shit! ir#en. (l del Som"rero ladeado afirm&, (sta muerta

&I).RA3IA *E U' E/CAR&A5)

scar uaramato

a o"ra >io#raf+a de un (scara"a$o> se presenta en forma lineal! se:ala la %ida de un escara"a$o!donde %i%e! peli#ros! reproducci&n! estos animales tienen su al"er#ue a unos dos metros dondeesta el estiércol.

(l escara"a$o %i%i& en terrenos som"reados por un #ran r"ol y con re#ularidad %en+an all+ #entes yca"allos! 'uienes representan los enimi#os del animal! los ca"allos pisan con frecuencia y aplastana los escara"a$os! pero lo ms terri"le son los hom"re! ya 'ue los ca"allos le de$an "uena comidaal escara"a$o con el estiércol 'ue e)pulsan.

na ma:ana present& dos encuentros desa#rada"les. (l primero con una serpiente y el otro conunas personas 'ue se acerca"an y con%ersa"an.

Se esta"leci& una con%ersaci&n cercar del escara"a$o! relacionada con una muchacha llamadaarit*a! 'uien era #uiada por su no%io a cometer el terri"le crimen del a"orto! de"ido a sur normassociales no permit+a 'ue el nue%o ser naciera.

na noche el escara"a$o tra"a$& sin descanso para fa"ricar con fino material el sitio donde nacer+asu hi$o. @e sus patas! sali& al fin! como una perla de arcilla! el edred&n cremoso para el hue%o.

a muchacha reali*& el a"orto! entierra su feto de prisa! para 'ue nadie los %iera. arit*a se sent+aun poco atormentada! el hom"re 'uiere enmendar su error y calman a la muchacha!proporcionndole re#alos. (l hom"re toma el escara"a$o para compararlo con un collar de oro! fuearro$ado lue#o al suelo! donde las hormi#as ham"rientas car#an con sus miem"ros destro*ados.

S-DC?- ?(

Doma"an un pe'ue:o escara"a$o y Rclic o destripa"an entre sus lar#os dedos! o "ien como $u#a"an! desprend+an patas y elitros con lenta crueldad

Somos diferentes! arit*a! tu lo sa"es! tenemos nuestras normas sociales! nuestros de"eres 'uecumplir

(l a"orto! arit*a! es la Bnica soluci&n

(l prop&sito del autor es censurar el a"orto! representado en arit*a una muchacha de altasociedad! con #ran comodidad material para darle cuidados a su hi$o! prefiere no de$arlo nacer por e%itar el 'ué dirn y se#uir manteniendo en alto la clase social.

- /?D(SD- C(D-

-noche lo sent+ mo%erse. @esear+a ser como las la"radoras! para tenerlo li"remente y cuidarlo!arit*a protesta ante el hecho de su clase social! la cual para mantener su ima#en es lle%ada por su no%io a cometer el crimen del a"orto

Dam"ién e)iste una protesta contra la sociedad actual


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(-(

Se o"ser%a la presencia de un len#ua$e escueto,

-'u+ lo podemos enterrar! arit*a

(sta ser la Bnica soluci&n! arit*a

D(SDCC-

Se presenta la realidad social de la %ida! con muchas personas por sal%ar su fama y posici&n socialson lle%adas a cometer el crimen del a"orto! ocultando la %erdadera personalidad y sentimiento!deseando ser personas po"res antes 'ue tenerlo todo.

@esear+a ser como las la"radoras para tenerlo y cuidarlo

(l escara"a$o tra"a$& durante toda la noche para fa"ricar la cuna pereiforme para el hi$o! siendo unanimal 'ue se mue%e entre la inmundicia! cuida de su hi$o! al contrario 'ue arit*a 'ue #o*a de

"ienestar material y comodidad

C;(C- @( (HCSD(C-CS

a an#ustia de arit*a deseperada ante el hecho de estar em"ara*ada! "uscando una soluci&n no%ia"le. ($emplo,

(sta ser la Bnica soluci&n

terri"le Soluci&n

Su conciencia no esta"a tran'uila después de enterrar el feto! afirm&,

Si yo hu"iera sido la"radora y po"re

asta ya! pronto nos casaremos! afirm& el muchacho

TSG(@- SC(D( ( CSC(D( @( -(?D(

(l escara"a$o "usca su muerte inconscientemente ha"itando en el estiércol

en+an all+ #ente y ca"allos. Sa"+an 'ue los intrusos pisa"an con #ran fuer*a y aplasta"an sinmisericordia reto:os nacientes y pe'ue:os seres

(l a"orto de arit*a es reali*ado en forma consicente

-'u+ lo podemos encontrarI arit*a

C)'C,U/I)'E/

(l cuento de las ormi#uitas hace referencia a la historia de tres mu$eres 'ue %i%+an en el campo!en una humilde cada! en la cual lle#a un hom"re y es seducido por las mismas! a medida 'ue el


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enorme cuerpo sofoca"a! de all+ 'ue los 'ue %ia$an no entren a esa casa de las hormi#uitas! esme$or se#uir el camino.

-l final de la cue%a se narra la historia del o%en ?am&n! 'uien era #u+a tur+stico de la ue%a delucharo! 'uien se enamor& de la $o%en hrista! donde lle#aron hasta la dulce y sa"ia entre#a deam"os en un acto para dar coherencia al deseo contenido durante toda una e)istencia plena de

sensaciones y sue:os.

(n el cuento de >la lu%ia> se hace referencia a unos esposos 'ue %i%+an en el campo! donde lasinclemencias del sofocante sol no de$a"an producir nin#Bn tipo de cosecha! de repente apareci& unni:o trayendo la pa* familiar. @espués el ni:o desaparece y cuando el se:or esuso fue a "uscarloempe*& a llo%er! re%erdeciendo todo el conuco.

(n el >(spe$o ?oto> el autor presenta la superstici&n 'ue una se:ora ten+a! el espe$o se lo ha"+are#alado su primer esposo! del cual ten+a dos hi$as con las 'ue $u#a"a. @espués de lar#o tiempo!ya siendo una %ie$ita noche oy& 'ue la llama"an! pero no sa"+a de 'uien era la %o*! tom& su "ast&ny empe*& a caminar escaleras a"a$o! dndole miedo! moti%ado a 'ue la casa esta"a sola.

( el cuento io#raf+a de un (scara"a$o se narra la ida del mismo! peli#ros! reproducci&n! al"er#ue

y se hace referencia al tema del a"orto! mediante arit*a 'uien #o*a de presti#io social.

a mano $unto al muro es un cuento donde se narra la %ida en un prost+"ulo cerca del mar.

(l médico de los muertos narra la %ida de un cementerio clausurado! donde se e%idencia di%ersascaracter+sticas fantsticas.

(l cuento titulado *aro -ndu$ar! el 'ue ol%id& su nom"re! del escritor (nri'ue C*a#uirre! se tratade dos ami#os 'ue compartieron todo hasta el momento de su muerte! ol%idando su nom"re yllamndose él y sus hi$os! aBn cuando él era un hom"re normal! como los dems.

&I&,I).RA30A

CS/(?D! arlos.

Primeras Manifestaciones de Vanguardia

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