PRIMENA RAUNARA 4 - · PDF fileako muškarac leţi licem okrenutim frontalno, a ruke i...

prof. Ljiljana Jovičin Blagojević

- 1 -

PRIMENA RAČUNARA 4 T.Š. „Mileva Marić Ajnštajn“, Novi Sad


- 2 -

PROPORCIJE

Već hiljadama godina čovek pokušava da svojim stvaralaštvom postigne onu

lepotu koju ostvaruje priroda. Uvek je postojala teţnja da se objasni način stizanja do

vrhunskih rezultata ili da se otkrije sistem koji ga omogućava.

Kada posmatramo dela starih majstora, naslućujemo da kod njih postoji neki red,

sistem, zakon. Pokušaj da se taj red definiše dovodi nas do proporcija. Proporcije je

najlakše izraziti brojevima i teorije koje su stvorene, uvek su zasnovane na brojevima

i geometriji.

Več u doba antičke Grčke i Egipta, znalo se za zlatni presek, koji je pre svega

uključen u izgradnju monumentalnih graĎevina kao i u slikarskim delima.

Zlatni presek

Zlatni presek se javlja kao proporcija rastućih oblika u prirodi i vekovima je privlačio

paţnju matematičara i umetnika. Proporcija zlatnog preseka je traţeni zakon lepote

koji se nalazi u srazmernosti izmeĎu pojedinih delova i delova prema celini. Zlatni

presek je odnos duţi AB presečene tako da AB:AC=AC:CB

Ako ţelimo da podelimo neku duţ (AB) u nekom

skladnom odnosu, najpopularnije rešenje nudila je

geometrija na sledeći način – formira se trougao Δ ABC

čije su strane (katete) u odnosu AB:BC = 2:1. Ako se

BC prenese na hipotenuzu dobije se odsečak DC koji je

jednak manjoj kateti. Ako sada odsečak AD prenesemo

šestarom na duţ AB, ona će biti podeljena na veći

odsečak M (Major) i manji odsečak m (Minor). Odnos ovih odsečaka je 1.618033988

: 1. U istom odnosu je duţ AB prema Majoru. MeĎutim, ako usvojimo bilo koji drugi

odnos kateta a ne 2:1 mogu se naći vrlo skladne podele ali duţ AB prema Majoru

neće biti u istom odnosu kao Major prema Minoru.

U celom ovom stvaranju skladnih odsečaka, posle prve podele nastavlja se dalje

deljenje Majora ili Minora prema našoj potrebi ali uvek sa istim deliteljem – u ovom

slučaju sa 1.618033988. Ovaj način nastavljenog deljenja nazvan je ''neprekidnom

podelom'' i usvojen je i od prirode i čoveka

To je jedan od razloga popularnosti zlatnog preseka. Očigledno je da je zlatni

presek jedna savršena matematička proporcija, što ne znači da je automatski ''merilo

svih stvari''.

Mnoga slikarska dela su stvorena koristeći se zlatnim presekom. Iako su mnoga

od njih stekla veliku slavu i vode se kao kapitalna dela svetske kulturne baštine, a za

sve je zasluţan zlatni presek, mogu se pomenuti i neke neprirodnosti prouzrokovane

preteranim korišćenjem zlatnog preseka u slikarstvu. Stvorena su lica (uglavnom

svetaca) koja uvek imaju nešto čudno i netačno. Ovo je zbog toga što je način podele

bio pogrešan, veštački i što nije izvršen prema proprocijama ljudskog lica. Slikari

srednjeg veka nisu znali kako se ljudsko lice deli i zato se javlja greška u rastojanju


- 3 -

izmeĎu nosa i usta. Ovo rastojanje bi moralo biti veće i moguće je da je ova greška

doprinela ''čudnom osmehu'' Mona Lize.

PROPORCIJA LJUDSKOG TELA

*Kada govorimo o harmoniji ljudskog tela kao sinonimu za simetriju na vizuelnom

planu onda je nezaobilazna umetnost klasične Grčke. U 4. veku pre nove ere jedan od

tvoraca klasičnog grčkog stila u umetnosti, vajar Poliklet, oslobodio je grčku lepotu.

Glorifikujući atletsko telo, rotacijom ga podelivši na horizontalno i vertikalno, on

stvara statuu koja će se kasnije nazvati kanon. Princip koji vaţi za kanon ne zasniva

se na ravnoteţi dva ista elementa.

Grčki kanon proporcije razlikovao se od

egipatskog. Grci su zavideli egipatskoj fiksaciji

za rad i preciznost, ali su je vremenom

nadmašili paţljivo proučavajući svaki detalj

ljudskog lica i tela. Egipćani su posedovali

jednake rešetkaste mreţe koje su odreĎivale

kvalitetne fiksne mere. Kod Polikleta nema

više fiksnih jedinica: glava će se prema telu

odnositi isto kao i telo prema nogama. Ovakav

organski koncept je pobedio egipatsku

hladnoću.

Svi delovi tela moraju da se prilagode jedan drugom prema odnosima proporcije u

geometrijskom smislu zlatnog preseka.

* Antiku menja srednji vek i posvećenost religiji. Čovek prestaje da se proučava, a

umetnost je posvećena Bogu

Vizantijski ikonopisci i freskopisci nisu smatrali da je veoma vaţno da pronaĎu

norme savršene telesne graĎe čoveka, već su teţili za razumevanjem boţanske mere

koje se odnose na duhovno ustrojstvo ljudske duše koju je čovečanstvu doneo

Hristos.

U tekstu o proporcijama koji je pronaĎen na Svetoj Gori nalazimo savete majstora

ikonopisca svojim učenicima kojima ih upućuje kako da odrede proporcije figure na

ikoni. „Nauči, o moj učeniče, da telo čoveka u sebi sadrţi visinu devet glava, tj. devet

mernih jedinica od čela do peta. Za početak učini prvo premeravanje, tako da je glava

podeljena na tri dela: čelo, nos i monaška brada. Nacrtaj

kosu tako da prelazi granicu glave i pusti da se ona proteţe napolje u duţini nosa.

Podeli prvo na tri dela prostor izmeĎu monaške brade i nosa. Dve mere su za bradu a

jedna za usta; grlo mora de je dugo kao nos.“

Za odreĎivanje proporcija lica i njegovih detalja, vizantijski ikonopisci uvek su

koristili meru koja je bila ravna duţini nosa. Glava je prema tim pravilima opisana

dvema kruţnicama, čiji je odnos poluprečnika 1:2, a oreol je odreĎen trećom

kruţnicom, čije mesto i veličina nisu precizno odreĎeni u odnosu na prve dve

kruţnice. Na korenu nosa, izmeĎu očiju nalazio se centar tih krugova. Ovaj detalj


- 4 -

verovatno objašnjava zašto se koren nosa u vizantijskom ikonopisu crtao na poseban

način.

Analiza nekih vizantijskih ikona moţda najbolje potvrĎuje smisao ove strukture lica

koju odreĎuju tri kruga. Ona je bitan nosilac doţivljaja vizuelne harmonije kojom

ikona zrači. Najveći broj vizantijskih ikona sadrţe proporcije 3:4 odnosno 4:5, ali u

zavisnosti od potreba kompozicije javljaju se i proporcije 2:3, 5:7 i 5:6. Kada se

uporede ikone iz različitih vekova opaţaju se očigledne

promene proporcija figura. Ikone sa Sinaja iz 12. veka

pokazuju da figure imaju proporcije 1:7, te one zato

izgledaju teţe u odnosu na one iz kasnijih vekova.

Kako srednji vek odiše oboţavanjem Boga, naučnik Direr

insistira na religioznom smislu realnosti, po kome su simboli

čistih i jednostavnih istina o stvarima nalaze unutar a ne iza

ili ispred stvari. Kod Direra se telesne proporcije zasnivaju

na rigoroznim matematičkim obrascima. Direr je osim

idealnih proporcija čovekove figure postavio i tipografske

proporcije koje se i dan danas koriste.

*Renesansa prevazilazi ovaj odnos prema religiji i postavlja čoveka u prvi plan

proučavanja. Leonardo Da Vinči je umetnik koji je uspostavio odnos idealnih mera,

koji je i danas ostao neprevaziĎen.

Leonardo Da Vinči (1451-1519) je pokazao

veliki interes za matematiku umetnosti i prirode. On

je uradio kompletnu studiju figure čoveka i pokazao

kako su njeni različiti delovi u proporciji zlatnog

preseka.

Leonardo Da Vinčo je kroz crteţ na osnovu

klasičnog “Vitruvievog čoveka” pokazao savršene

mere.

Starorimski arhitekta Vitruvije u svom delu

“O arhitekturi” govori o proporcijama čoveka :

”Pupak je prirodno smešten u centar ljudskog tela, i

ako muškarac leţi licem okrenutim frontalno, a ruke

i noge raširene, od pupka kao centra, upisan u krug,

ono dodiruje njegove prste ruku i nogu. Ali, nije samo da je ljudsko telo opisano

krugom, što se moţe videti smeštajući ga u kvadrat. Za merenje od stopala do vrha

glave, a zatim preko raširenih ruku, vidimo da su te dve duţine jednake, pa linije u

pravim uglovima, okruţujući telo, čine kvadrat.”

Vitruvijeve mere:

- dlan je širine 4 prsta,

- stopalo je širine 4 dlana,

- lakat je širine 6 dlanova,

- visina muškarca je 4 lakta (odnosno 24 dlana),

- korak je 4 lakta,


- 5 -

- duţina raširenih muških ruku jednaka je njegovoj visini,

- udaljenost od linije kose do brade je 1/10 visine muškarca,

- udaljenost od vrha glave do brade je 1/8 visine mušarca,

- maksimalna širina ramena je 1/4 visine muškarca,

- udaljenost od lakta do vrha ruke je 1/5 visine muškarca,

- udaljenost od lakta do pazuha je 1/8 visine muškarca,

- duţina ruke je 1/10 visine muškarca,

- udaljenost od brade do nosa je 1/3 duţine glave,

- udaljenost od linije kose do obrva je 1/3 duţine lica, duţina uva je 1/3 duţine lica.

Kao rezultat, 1492. godine nastao je poznati

Leonardov crtez “Vitruvijev čovek”, upotpunjen

beleškama. Na njemu je verno prikazan lik golog

muškarca s ispruţenim rukama u dve pozicije, upisan

istovremeno u krug i kvadrat. Pri crtanju se primećuje

da kvadrat nema isti centar kao krug- pupak, i da je

negde niţe u anatomiji ljudskog tela. Ovo je inovativan

deo Leonardovog crteţa i ono što ga razlikuje od ranijih

ilustracija. Kod Leonarda su ruke podignute u poziciji u

kojoj su vršci prstiju u nivou s vrhom glave, dok su kod

Vitruvija mnogo više, pri čemu ruke čine linije koje

prolaze kroz pupak. Ovaj crteţ često se upotrebljava

kao simbol simetrije ljudskog tela i svemira u celini.

Leonardov “Vitruvijev čovek” ostaje do danas jedan od

najspominjanijih i najreproduciranijih crteţa u svetu.

Po Leonardu proporcija čoveka zasnovana je na:

- visina=8 glava

- dlan=4 širine prsta

- stopalo=širina 4 dlana

- raspon ruku je jednak visini čoveka

- lice=1/10 visine

- širina ramena=1/4 visine

- duţina ruke od vrha prsta do lakta=1/5 visine

- nadlaktica=1/8 visine

- šakaV1/10 visine

- duţina od vrha brade do vrha nosa =1/3 glave

- visina čela=1/3 glave

- duţina uha=173 glave

Leonardov Vitruvie predstavlja povezanost čoveka sa prirodom. Po Leonardu,

kvadrat predstavlja materijalnu stvarnost, a krug stanje duha.

Evo još nekih proporcija:


- 6 -

Schmits proportion


- 7 -

Čovek je mera svih stvari

Vekovima mere ljudskoga tela u odnosu na arhitekturu i predmete bile su razmatrane

samo kao fenomen estetske prirode, dok je funkcionalni aspekt ostajao po strani. Tek

pre nekoliko decenija interesovanje za ljudske dimenzije i telesne mere izbilo je u

prvi plan, kao faktor koji moţe pozitivno da utiče na sveukupno poboljšanje

čovekove materijalne sredine.

Le Corbusier oţivljava interesovanje za Vitruvijev model, stvarajući svoj "modular".

Priča o zakonitostima ljudskih mera i proporcija tela ne bi bila kompletna, bez osvrta

na "zlatni presek", proporciju daleko superiorniju svim ostalim proporcijama.

Le Corbusier:Modular

Opšte proporcije

Oblik ima svoju prostornost: duţinu, širinu i visinu. Odnos ovih veličina odreĎuje

izgled oblika. Kod sloţenih oblika-ljudskog tela, na izgled utiču odnosi veličina

pojedinih delova tela. Odnos veličina na jednom obliku, kao i odnos veličina više

oblika zovemo proporcija

Ljudska figura nema kod svakog čoveka idealan odnos brojeva. Moramo računati na

nasledne i stečene faktore. Ako ţelimo da naĎemo čoveka (kandidata) koji ispunjava

formu u potpunosti, to mora biti osoba čija je fizička aktivnost očuvala sve prirodne

proporcije.


- 8 -

Danas se proporcija čovekovog tela svodi na neku zamišljenu idealnu ljudsku figuru.

Kada govorimo o telu, glava se uzima kao merna jedinica a ljudska figura se deli na 7

i po ili 8 proporcionalnih delova.

Danas savršena ljudska proporcija na osnovu zlatnog preseka izgleda ovako:

- Glava je podeljena na dva dela, gde su oči na središnjoj liniji/horizontalnoj osi

-Torzo počinje od vrata i završava se na kraju trećeg dela, do pupka.

- Širina torza obuhvata 2 dela

- Karlični deo počinje od kraja 3. dela do kraja 4. dela (dakle jedan deo)

- Butine počinju od kraja 4. dela do nešto iznad kraja 6. dela (gde se sužavaju)

- Kolena se nalaze nešto iznad kraja 6. dela

- Listovi počinju od kraja 6. dela i završavaju se na kraju 7. dela, nastavljajući

se u članke i stopala koji obuhvataju 1 i po deo.

- Ispružene ruke zauzimaju 3 i po dela, računajući od korena ramena do vrha

prstiju na šakama.

- Ispružena šaka obuhvata nešto manje od 1. dela


- 9 -

Zadatak:

Nacrtati osnovnu figuru ćoveka u CorelDraw-u koristeći opcije:

1. Format papira podesiti na A4 (210*297mm)

(pomoću linije svojstava ili opcije Layout->PageSetup; orjentacija-Portrait)

2. Postaviti pomoćne horizontalne i vertikalne linije za precizno crtanje

(View->GuidelinesSetup, Horizontal (280 Add, 250, 220, 190, 160, 130,

100, 70, 40) i Vertical (70 Add, 100, 130).

3. Pomoću osnovnih grafičkih objekata nacrtati:

Zadatak:

1. Preoblikovati osnovnu figuru

1/8

2/8

3/8

4/8

5/8

6/8

7/8

8/8

1/3


- 10 -

Zadatak:

Nacrtati figure tela u pokretu:

Zadatak:

Nacrtati skice različitih odevnih predmeta uz odgovarajuću podelu 1/8


- 11 -

Zadatak:

Nacrtati ţensku figuru


- 12 -

Zadatak.

Nacrtati u Corel Draw-u model suknje i pantalona:

Uputstvo za crtanje suknje 1: Nacrtati suknju slobodnom rukom (Freehands), pri

čemu treba voditi računa da se početni i krajnji čvor preklapaju. Iseći deo suknje

(Knife) i umetnuti teksturu po ţelji.


- 13 -


- 14 -

Zadatak

U Corel draw-u nacrtati ţensku bluze .


- 15 -

Zadatak:

Nacrtati delove tela:


- 16 -

Crtanje lica i ženske figure


- 17 -


- 18 -

Zadatak:

Nacrtati u Corel draw-u:


- 19 -

MODNA FIGURA

Modna figura se obično crta u proporciji 1:10


- 20 -

Zadatak

Stilizovati modnu figuru u pokretu.


- 21 -

KONSTRUKCIJA I MODELOVANJE ODEĆE U Corel

Draw-u

Vežba. KONSTRUKCIJA ZVONASTE SUKNJE

Model zvonaste suknje iz dva dela prikazan je na slici.

-Suknja je duţine 5cm ispod kolena.

- Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz jednog dela, bez ušitaka.

- Zatvarač se nalazi na bočnom šavu.

Opis konstrukcije u Corel-Draw-u:

1.Format papira podesiti na A4 i cm

(Layout->PageSetup).

2. Proporcija 1:4 ( Tools->Options->Roolers->EditScale).

3.Postavi pomoćne horizontalne i vertikalne linije za precizno crtanje

(Tools->Options->GuidelinesSetup, Horizontal ,Vertical.

npr: Ver: 200,900,1000 , Hor:50,150,850)


- 22 -

Vežba KONSTRUKCIJA OSNOVNOG KROJA SUKNJE

Model ravne suknje iz dva dela prikazan je na slici :

-Duţina suknje je do kolena.

- Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz jednog dela, sa ušicima.

- Zatvarač se nalazi na levom bočnom šavu.

Opis konstrukcije u Corel-Draw-u:

1.Format papira podesiti na A4 i cm (Tools->Options).

2. Proporcija 1:4 ( Tools->Options->Roolers->EditScale).

2.Postavi pomoćne horizontalne i vertikalne linije za precizno crtanje

(Tools->Options->GuidelinesSetup, Horizontal ,Vertical )

( npr: Ver:200, 470, 740,.......... Hor: 200, 700, 730, 900).

Linija pojasa

Linija bokova

Linija duţine


- 23 -

Zadatak

1. Nacrtati osnovni kroj ravne suknje veličine 40, sa šlicem na

zadnjem delu po datim merama u razmeri ¼.

Uputstvo: Zadnji deo Prednji deo

AB- 20cm

AC- 60cm

AA1- 18cm AA1- 19cm

A1A2 dodati 1cm

BB1- 25cm BB1-26cm

CC1- 25cm CC1-26cm

AD- ½ AA1 AD- 1/3AA1

DD1- 14 CM DD1-10cm

ED i DE1 -1,5cm od D ED i DE1- 1cm od D

Zd Pd


- 24 -

Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje sa ušicima na prednjem i

zadnjem delu modelovati suknju na preklop.

Uputstvo:

Prednji deo se duplira i modeluje na sledeći način

Tačka C1 pomerena za 2cm od B1 (isto za tačku C2)

AF je 2/3 od BB2

CC2 je AF+!cm

FF1 u levo za 2cm

C3H je kraće za 5-7cm od tačke F1

C2H1 u desno za 3cm od tačke H


- 25 -

Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje modelovati sledeće krojne

slike.

Uputstvo:

Duţina kroja 45cm (AC)

Dodati 1cm na tačku F sa leve i desne strane (isto i za F1)

D1 je krajnja tačka ušitaka. Na zadnjem delu spojiti tačke D1 sa

(F+1cm) i D1 sa (F-1cm). Spojiti konturne tačke. Ponoviti postupak

na prednjem delu.


- 26 -

Zadatak Modelovanje \ţenske suknje prema zadatom modelu:

Importovati osnovni kroj, modelovati ga i ubaciti dezen po ţelji

Uputstvo:

- Importovati ili kopirati osnovni kroj

- Postupci modelovanja su isti za prednji i zadnji deo suknje.

- Iseći prednji deo po liniji ušitka. Odvojiti dobijene delove (Pd1 i Pd2).

- Drugi deo Pd2 transformacijama pomeriti tako da ušitci naleţu jedan na

drugi.

- Spojiti tačke 1 i 3 u pojasnom delu Bezierovom krivom.

- Postupak ponoviti na duţini suknje. Objediniti delove.

- Duplirati delove (Arrange/Transformation/Scale and Mirror) i umetnuti

dezen po ţelji.

Pd Pd1 Pd2

1 2 3


- 27 -

Zadatak4

Zadatak 5. Modelovati ţensku suknju na osnovu osnovnog kroja, po modelu

255mm 255mm

195mm

235mm

195mm

85

235mm

10

0m

m 15

0

20

5m

m

60

0 m

m


- 28 -


- 29 -

SAMOSTALNE VEŢBE

Zadatak Modelovanje ţnske suknje prema zadatom modelu.

1. modelovanje osnovnog kroja

2. modelovanje postave

3. modelovanje meĎupostave

4. kompletiranje krojnih delova

Uputstvo:

- Importovati prednji i zadnji deo suknje- osnovni kroj

- Preseći gornji deo suknje 8cm od linije pojasa na oba dela

- Modelovati liniju preseka (Bezierova kriva)

- Skratiti duţinu suknje na 60cm

Prednjideo

8cm 8cm

50

cm

korigovana dužina modela

8cm8cm

50 cm

korigovana dužina modela

Zadnjideo

zd zdpd pd

zd

pd

pdpd

Pd

Pregib

sredina PD

60

cm


- 30 -

PdPregib

sredina PD

zd

Pregib sredina P

D

pdzd

Izmodelovan prednji i zadnji deo suknje na osnovnom materijalu sa dodatim

šavovima:

Pd 2 cm

1 cm

zd

8 cm

5 cm

cvik za patent

zatvarač

cvik za šlic

4 cm

zd

2 cm

4 cm

Pregib sredina PD

pd

Postava je kraća od osnovnog materijala za 3cm, pa izgleda:

1 cm

Pregib sredina P

D

2 c

m

3 cm 5 cm

8 cm

5 cm

cvik za patent

zatvarač

cvik za šlic

3 cm

ZdpostavaPd

postava


- 31 -

Zadatak Modelovanje ţnske suknje prema zadatom modelu.

5. modelovanje osnovnog kroja

6. modelovanje postave

7. modelovanje meĎupostave

8. kompletiranje krojnih delova (dodavanje šavova)

9. importovanje dezena na krojne delove po ţelji

10. uklapanje u krojnu sliku i odreĎivanje utroška

materijala za dati model odevnog predmeta.

Uputstvo:

- Importovati kroj suknje sa presečenim strukom

- Ušitak se eliminiše tako što se 14mm oduzeti na bokovima

- Mesto cvika se dobija tako što se mesto rotacije pomera po liniji šivenja i

njegov poloţaj se poklapa sa linijom preseka.

PdPre

gib

sredin

a PD

Pre

gib sred

ina P

D Pd

Pd1

Pr e

gib

PdPd

Pd

Pd4

Pd3 Pd4

Lin

ija p

res

eka

na P

d g

de

se fo

rmira

falta

Pre

gi b

Pd

Pd3

Preg

ib

Pd1

Preg

ib

1/2 1/2

Prednji deo suknje

Zadnji deo suknje

60

cm


- 32 -

- Skeniranje Pd i označavanje cvikoava

Pd

Pd4

Pd

Pd3

Pre

gib

Pd1

Pre

gib

Falta Falta

Pd

Pd1

Pre

gib

Imporovanje zadnjeg dela suknje sa presečenim strukom

- Mesto ušitaka se pomeraju spram sredine Zd

- Ušitak se eliminiše tako što se njegova širina izmeri i za isti iznos se oduzme

na bokovima.

zd

zd zd

zd

zd

zd

3 cm1,5 cm

2 cm


- 33 -

Kada se izmodeluju delovi prednjeg i zadnjeg dela suknje, spremni su za dodavanje

šavova.

Kod klasičnih ravnih sukanja dodavanje šava na duţini je 4cm, ali kod modela čija

duţina gradi blagi polukrug duţina se ostavlja 2cm kako bi se krivina mogla izvesti

na pegli.

Pre

gib

Falta

Pd

Pd1

Preg

ib

1 cm

2 cm

1 cm

1 cm

2 cm

zd

zd

1 cm

2 cm

1 cm

2 cm2 cm

1 cm

2 cm

1 cm1 cm

2 cm

2 cm

2 cm

Na sredini zadnjeg dela dodaje se2 cm zbog ušivanja patent-zatvarača

2 cm

2 cm

6 cm

12 c

m

Mesto cvikaza patent-zatvarač(18 cm)

Uklapanje osnovnog materijala.

- Sve modelovane delove suknje sa dodatim šavovima postaviti na osnovni

materijal i odrediti utrošak (npr. Širina materijala 140cm).

Pre

gib

tka

nin

e

82 cm

Pre g

ib Falta

Pd

1 cm

2 cm

2 cm

zd

1 cm

1 cm

2 cm2 cm

1 cm

2 cm

zd

1 cm

2 cm

2 cm

2 cm

2 cm

zd

1 cm

1 cm

2 cm2 cm

1 cm

2 cm

Pd1

Pre

gib

1 cm

2 cm

1 cm

Pd1

Pre

gib

1 cm

2 cm

1 cm

70 cm


- 34 -

Modelovanje postave

- Postava je obično kraća od osnovnog materijala za 3cm, ali ako je u pitanju

model suknje čija se duţina završava polukruţno, onda je dovoljno skratiti

postavu za 2cm.

Pregib

Falta

Pd

Pregi b Pdpostava

zd Zdpostava

cvik za patent

zatvarač

- Uklapanje postave (utrošak postave je pribliţno 40cm).

Preg

ib

1 cm

Pd postava

1 cm1 cm

2 cm

2 cm

2 cm

Zdpostava

cvik za patent zatvarač

70 cm

Pre

gib

tkanin

e

40 cm


- 35 -

Modelovanje i uklapanje meĎupostave (lepljivog platna)

- MeĎupostava je uvek manja od osnovnog kroja za 0.5cm sa svih strana

Pre g

ib

0.5 cm

0.5 cm

Međupostavaprednji deo

Međupostavazadnji deo

0.5 cm

0.5 cm

- Lepljivo platno širine 90cm

Pre

gib

Međupos tavaprednji deo

Pre

gib

Međupos tavaprednji deo M

eđ

up

os

tava

za

dn

ji d

eo

Međ

up

os

tav

aza

dn

ji d

eo

45 cm

30 cm

Pre

gib

tka

nin

e

Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje modelovati sledeće krojne slike.


- 36 -

KONSTRUKCIJA SUKNJA-PANTALONA

Model suknja-pantalona prikazan je na slici:

-Duţina suknja-pantalona je ispod kolena.

- Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz dva dela, s dva ušitka.

- Zatvarač se nalazi na zadnjoj strani.


- 37 -

KONSTRUKCIJA ŽENSKIH PANTALONA

Model ţenskih pantalona iz dva dela prikazan je na slici:

-Duţina pantalona je 105cm.

- Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz dva dela, s dva ušitka i na prednjem

delu se nalaze dţepovi.

- Zatvarač se nalazi na prednjem delu.

Razmera 1:6


- 38 -

Zadatak. Konstruisati osnovni kroj ţenskih pantalona u razmeri 1/4

Uputstvo: EF-105cm AH-1/2AE+2cm

AB- 18cm HH1- 2cm

BC-8cm C3C4-6cm

AC-ED-26cm H1H3-22cm

DD1-33 H2H3-1cm

D1F-46 MN-od 12 do14cm

BB2-0,5cm D3G-1,5cm

C1C2-30cm F1F3-1,5cm

CC2-3cm GG1-27cm AA1-20 M-1/2H1H3

D -1/2 od C1C2

D2D3-24cm

AE-10cm

A1A2-1cm

EE1-10cm

F1F2-22cm


- 39 -

Zadatak. Na osnovu osnovnog kroja ţenskih pantalona modelovati

ţenski šorc.

Uputstvo:

C2P-4cm

PP1-2cm C4P2-4cm

AA3-3cm P2P3-2cm

A3O1-2cm H2H3-1cm –HH1

IA1-2cm IH3-2,5cm


- 40 -

450mm

210

420m

m240

80

370

12 0

7070

KONSTRUKCIJA ŽENSKE BLUZE

Model ţenske bluze iz dva dela prikazan je na slici:

- Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz dva dela, bez ušitaka.

Razmera 1:4


- 41 -

Zadatak Konstruisati osnovni kroj ţenske bluze po modelu na slici

Uputstvo: AD-40cm AD-40

DD1-20cm DD2-22cm

HI-20cm H I-22cm

AG-7cm AA1-2cm

AB1-4,5cm HL-4,5 AB-6cm

AB-2cm A1G-7cm

LL1-1cm AA1-2cm

M I-5cm HL-6,5

Pd Zd


- 42 -

Zadatak Na osnovu osnovnog kroja ţenske bluze modelovati :

Uputstvo: D1R-1/2 DD1

D1R4-8,5cm

RR1-18

G2G3-5cm

Pd Zd


- 43 -

SAMOSTALNA VEŢBA

Zadatak. Na osnovu osnovnog kroja bluze modelovati sledeće krojne slike:


- 44 -

Zadatak: Modelovati korsete na osnovu osnovnog kroja ţenske bluze:


- 45 -

KONSTRUKCIJA RUKAVA

Zadatak. Konstruisati osnovni kroj rukava u razmeri ¼.


- 46 -

Zadatak Konstruisati osnovni kroj rukava po ţelji. Modelovati rukav kao u primeru

na slici:

AB-32cm AC-16

FF1-46cm FC1-23

DD1-4cm

B1B2-4.5cm

AD-7cm

FE-6cm

IC-58cm

IL-13.5cm


- 47 -


- 48 -

KRAGNA-REVER Zadatak Na osnovu osnovnog kroja bluze modelovati kragne-revere kao

na slici u razmeri ¼.


- 49 -

Zadatak Modelovati ţensku košulju kao na slici u razmeri 1/5.


- 50 -

Zadatak Modelovati ţensku haljinu kao na slici u razmeri 1/4.


- 51 -

DIZAJN

Vežba

Nacrtati objekat i pomoću transformacija u CorelDraw-u dizajnirati šare.


- 52 -

Vežba

Nacrtati objekat i pomoću transformacija u CorelDraw-u dizajnirati sledeće šare.


- 53 -

Vežba

Na već postojeć kroj zadnjeg dela bluze umetnuti svoju šaru.

Uputstvo

- Kontura kroja mora biti zatvorena kriva, pa se preporučuje da se koristi alat

Freehand Tool (zakrivljene linije će te dobiti dodavanjem čvorova alatkom Shape

Tool).

-Popunjavanje objekta se dobija markiranjem celog objekta i alatom Fill Tool->

PatternFill Dialog


- 54 -

Zadatak Nacrtati ţensku tašnu i njen kroj


- 55 -

Zadatak Nacrtati cipele i torbe u Corel Draw-u

PRIMENA RAUNARA 4 - · PDF fileako muškarac leţi licem okrenutim frontalno, a ruke i...

Documents

Transcript of PRIMENA RAUNARA 4 - · PDF fileako muškarac leţi licem okrenutim frontalno, a ruke i...