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LEZIONE XX
Fondamenti di composizione
(TEORIA E ANALISI II)
by Mario MUSUMECI

UN RIEPILOGO IN PROSPETTIVA
MUSICA/POESIA E PENSIERO
MUSICALE OCCIDENTALE

Teoria dei generi e delle forme compositive
ADATTAMENTI tra
MUSICALE ed EXTRAMUSICALE
GENERI E CODIFICHE FORMALI
Generi poetico-testuali:
musica-testo (verbale)
RISALTO
PUNTUALE:
Madrigalismi,
Figure
retoriche,
scavo frontale nei
Recitativi
RISALTO
COMPLESSIVO:
Lied e Arie dopera,
Corali, Inni,
singole parti di
Messe e Mottetti
RISALTO VIRTUOSISTICO:
Vocalizzi alleluiatici,
tecniche polifoniche
di ornamentazione del cantus firmus,
formulistica polifonica
medioevale e dellars antiqua
Generi coreutici:
musica-gesto (corporeo)
RISALTO DELLA
CORPOREIT DANZANTE:
vari tipi di danza medioevale
e rinascimentale:
Saltarello, Gagliarda, Pavana
STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA
DANZA:
vari tipi di danza barocca:
Allemanda, Corrente, Sarabanda,
Giga, Bourre, Minuetto, Gavotta
Generi scenico-rappresentativi:
musica-testo/gesto
REALISMO
SCENICO:
Opera in genere,
Recitativi,
Cabaletta
REALISMO SCENICO
SOGGETTIVIZZANTE:
Cavatina, Recitativi Ariosi,
Concertati, Balletti;
Leit-motiv wagneriano
REALISMO
DESCRITTIVO:
dal bozzettismo al
Poema sinfonico
Generi
performativi: musica-performance
esecutiva (estemporaneit
creativa)
TECNICO-
IDIOMATICI:
Esercizi,
Vocalizzi,
Studi
STILISTICO-
IDIOMATICI:
Capricci, Studi da
concerto, Toccate,
Fantasie, Preludi,
Divertimenti
dalla CONTAMINAZIONE alla
STILIZZAZIONE DEI GENERI:
Romanza senza parole,
movimenti di concerti strumentali in elaborazione
operistica, virtuosismo vocale imitante gli
strumenti
Modelli formali rappresentativi
(a forte codifica formale)
MOTTETTO e
MADRIGALE
RINASCIMENTALI
FUGA
BAROCCA
SUITE/SONATA
BAROCCA
SONATA/SINFONIA
CLASSICA

Tavola storica dei principali Generi (e Forme)

LE LONTANE ORIGINI
ORALIT E
SCRITTURA (STILI ADIASTEMATICI, PREDIASTEMATICI, DIASTEMATICI)

CANTO TRADIZIONALE
AFRICANO con percussioni
CANTO SACRO
DI TRADIZIONE ORALE
(SICILIA CENTRO-ORIENTALE):
Popule meus (stile responsoriale)
DALLETNICO GEOGRAFICAMENTE LONTANO
FORMULISMO RITMICO-METRICO NON MENSURALE ADIASTEMATICO
ALLETNICO GEOGRAFICAMENTE PROSSIMO
FORMULISMO MELODICO-DECLAMATORIO PRE-DIASTEMATICO

Quali sono i processi dintroiezione aurale e di audizione interiore implicati?
Quali sono le forme di rappresentazione anche inconscia
delle strutture espressive (comunicative)?
CANTO SACRO DI TRADIZIONE ORALE
(SICILIA CENTRO-ORIENTALE):
Popule meus versione a due voci per terze
(Cerami)
FORMULISMO MELODICO-DECLAMATORIO PRE-DIASTEMATICO

DAL CANTO MONODICO
MEDIOEVALE ALLA POLIFONIA
LA SCRITTURA
MODERNA (FORMULISMO POLIFONICO E CONTRAPPUNTO RINASCIMENTALE)

TRASCRIZIONE IN NOTAZIONE MODERNA
CANTO GREGORIANO: Inno "Salve Regina"

AUTORE OPERA STILE TONALE
STILE INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
MACHAUT (de) Guillaume
(1300-1377)
Agnus Dei dalla Messa per lincoronazione di
Carlo V a Reims (1364)
Tonalit
antica
Recitativo-testuale

UMANESIMO E RINASCIMENTO
LETTURA
SUL TACTUS (o Metrica delle Durate
o Tecnica/Stile Mensurale)

OSSEZIONI
TROMBONCINO Bartolomeo
(ca.1470-ca.1535)
"Se ben or" Frottola
Tonalit
rinasciment
ale
(Modalit)
Recitativo-testuale
[emiolia trascritta
in quadratura]
C:/Documents and Settings/ut/Desktop/DIDATTICA 2006/DISPENSE 2005/DISPENSE 2005/sch00005.htm

OSSERVAZIONI
AZZAIOLO Filippo
(ca.1530-ca.1569)
"Ti parti cor mio caro" dalle
Villotte del fiore (1557-1569)
Tonalit rinascimentale
Melodico- Testuale [Emiolia trascritta
in poliritmia]
C:/Documents and Settings/ut/Desktop/DIDATTICA 2006/DISPENSE 2005/DISPENSE 2005/pastorale.htm

PRIMO RINASCIMENTO
MUSICA ANCILLA
POESIAE
Tecniche contrappuntistiche
(elaborazione di conoscenza)
e arcate melodiche
(ideale umanistico di bellezza)

Jacob ARCADELT (1504-1568) Madrigale Il bianco e dolce cigno
Il bianco e dolce cigno
cantando more.
Et io piangendo
giungo al fin del viver
mio.
Strana e diversa sorte,
chei more sconsolato,
et io moro beato.
Morte che nel morire
mempie di gioia
tutte di desire.
Se nel morir altro
dolor non sento,
di mille mortil d,
saria contento.
Analisi di Paolo Fabbri

Jacob ARCADELT (1504-1568)
Madrigale Il bianco e dolce cigno Il bianco e dolce cigno
cantando more.
Et io piangendo
giungo al fin del viver mio.
Strana e diversa sorte,
chei more sconsolato,
et io moro beato.
Morte che nel morire
mempie di gioia
tutte di desire.
Se nel morir altro
dolor non sento,
di mille mortil d,
saria contento.
N.B.:
Temi della sofferenza damore e dellerotismo
A) Il Cigno come metafora rinascimentale
del cortigiano(-poeta) innamorato.
B) Ma pure nel doppio senso
pi allusivo ed impudico
della quiete (morte) dellorgano virile
dopo lamoroso orgasmo
Analisi di Paolo Fabbri

da Galilei a Vicentino
LArte Retorica come Ars bene dicendi

FIGURE
RETORICHE
(1)

FIGURE
RETORICHE
(2)

DISPOSIZIONI
RETORICHE: LORDINE
QUINTILIANEO

ORDINE RETORICO
E SUE
IMPLICAZIONI
ESPRESSIVE
E AGOGICO-
INTERPRETATIVE

SECONDO RINASCIMENTO
MUSICA RESERVATA E
MADRIGALISMO
VERSO LA COSTITUZIONE DI UNA RETORICA MUSICALE

BAROCCO
MUSICA RESERVATA E
TEORIA DEGLI AFFETTI
Generi musicali
(alto artigianato)
e Retorica musicale
(narrativit tematico-discorsiva)

Adriano Banchieri (1568 - 1634)

SCHEMA TESTURALE

PRIMO BAROCCO
MUSICA RESERVATA
Il Basso continuo
(elaborazione di conoscenza)
e le Nuove Pratiche
(canto espressivo polifonia latente
melodia a linearit complessa)

LA POLIFONIA LATENTE DEL CANTO MONODICO
FASE DECISIVA PER LEVOLUZIONE COMPLESSA DELLA
MELODIA OCCIDENTALE
Claudio MONTEVERDI, Aria Lasciatemi morire
da Il lamento di Arianna (1608)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/44/Claudio_Monteverdi.jpg

Claudio MONTEVERDI, Aria Lasciatemi morire
da Il lamento di Arianna (1608)
VERSIONE MONODICA
Lasciatemi morire!
E che volete voi
che mi conforte
in cos dura sorte,
in cos gran martire?
Lasciatemi morire!

Claudio MONTEVERDI, Aria Lasciatemi morire da Il lamento di Arianna (1608)
A
A1
B

Claudio MONTEVERDI
Lasciatemi morire
(duplice versione monodica e polifonica)

AUTORE OPERA MONTEVERDI
Claudio (1567-1643)
"Lasciatemi morire Madrigale

OSSERVAZIONI
MONTEVERDI Claudio (1567-1643)
"Lasciatemi morire" Aria,
Madrigale
Tonalit
neobarocca
Tra recitativo-testuale,
e lirico-operistico

SECONDO BAROCCO
POPOLARIT DEL
TEATRO DOPERA
LARIA COL DA CAPO

E
O cessate di piagarmi,
o lasciatemi morir.
Luci ingrate, dispietate,
pi del gelo e pi dei marmi,
fredde e sorde ai miei martir.
O cessate di piagarmi,
o lasciatemi morir.
Alessandro Scarlatti, O cessate di piagarmi
dallopera Pompeo, 1683

OSSERVAZIONI
SCARLATTI Alessandro (1660-1725)
Aria O cessate di
piagarmi
Tonalit
barocca
Retorico-narrativo
nel genere
dellaria danzata
e dellopera

Giovanni Maria BONONCINI (1642-1678)
Aria Deh pi a me non vascondete
Deh pi a me non vascondete,
luci vaghe del mio sol!
Con svelarvi se voi siete voi
potete far questalma fuor di duol.
Deh pi a me non vascondete,
luci vaghe del mio sol!
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c2/Giovanni_Battista_Bononcini.png

OSSERVAZIONI
BONONCINI Giovanni B.
(1670-1747)
"

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