PAULA VIDAL GARCÍA

pavidalgarcia@gmail.com

C/San Gerardo 61,4ºD.28035, Madrid

+34 669125655

14-12-1986

2013

-Mención de Honor Europan 12. Ciudad Assen, Ho-landa

- Estudio Mathias Klotz. Santigo de Chile http://www.mathiasklotz.com/Trabajo en un proyecto de un Hotel Wellness en San Pedro de Atacama, y una Casa en Antofagas-ta.

- Spot per encargo de la empresa Braviland.Creación video promotor de las fallas de Valencia para la empresa de redes sociales Braviland.

- Ganadora del Concurso Creativi-dad. Universidad San Pablo CEUEn la categoría de Corto Documental. Video “Materia Mater”

- Exposición “Plazas de Toros Desmontables” Las Ventas y el COAM.Se exponía mi proyecto arquitectónico y mi proyecto de vi-deoarte en la Exposición de “Plazas de Toros”.Montaje de la exposición.

2011.

- Estudio de Arquitectura MMAD. Santiago de Chilehttp://www.mmad.cl/mmad.htmlFirmé como Dibujo y Proyecto en el Proyecto de interiorismo de la Casa Matta

- Muestra del Video “Anatomia Hombre-Toro en RTVEEn el Programa Tendido Cero

- Profesora particular de inglés.

CV 2014 - Becaria Universidad San Pablo CEU.

Trabajando 8 meses encargada del Aula de Ploteo, Aula de Maquetas, y la Cortadora Laser

- Accesit Videotalentos.Fundación Banco Santander

Video “Gene Transfer”

- Video por encargo de Matilde Peralta. Video “Paco Peralta. Vuelta a empezar”

- Ganadora del Concurso Creatividad. Universidad

San Pablo CEU En la categoría de Cortometraje.

Video “Yves Klein. Obsesión”

2012

-Grupo Unimakinando.Desarrollo del Master Plan de la

Universidad Makeni en Sierra Leo-na. En colaboración con la Uni-

versidad San Pablo Ceu.

- VI Curso de Gestión Cutural

Escuela de las Ar-tes’12, organizado

conjuntamente por la Universidad Carlos

III de Madrid y el Círculo Be-llas Artes de

Madrid

2010-2006

-Exposición La piña. Casa de Vacas del Re-tiro. Madrid. Ayudante de montaje

-Flying Pig Backpac-kers Hostel Uptown. Amsterdam. Dos meses. Breakfast y Cleaning

Staff. http://www.flyingpig.nl/hostels/

flyingpiguptown.php

-Profesora particular de inglés.

-Intermón Oxfam. Vo-luntariado

I manage

Microsoft Office

Adobe Photoshop CS5, Adobe Premiere CS5Adobe Illustrator CS5Adobe Indesign CS5

Autocad 2012

Sketchup 8Artlantis Render

Final Cut Pro 7

I travelCabo VerdeMarruecosFranciaInglaterraItaliaAustriaCroaciaNoruegaHolandaPortugalChileCubaEstados UnidosCanadá recorrí la zona de Saskathon en Canoa.

CamboyaTailandiaVietnamSierra Leona traba-jando 1 mes en un pro-yecto de desarrollo.

I study

-Arquitectura. Universidad San Pablo CEU. Actualmente curso el cuarto año.

-Historia del Arte. Universidad Autónoma de Ma-drid. Primer ciclo cursado. Actualmente me preparo para los exámenes del tercer año.

-Cerámica: Univer-sidad Autónoma de Madrid. Segundo curso.

-Inglés nivel su-perior. He cursado un año escolar en Estados Unidos y dos meses en Canadá.

- Piano y Solfeo. Conservatorio Santa Ceci-lia. Madrid. Cuarto Curso.

I book- S, M, L, XL. - Rock Springs. - Complejidad y contradicción en la Arquitectura.- Sobre fotogra-fía.

I admire- Alvar Aalto- Patricia Verdugo- Mi abuelo- La Naturaleza- Louis Kahn- Saana

El proyecto Waset?land presenta una al-ternativa al desarrollo de las zonas es-tándar. Se argumenta que la totalidad del barrio Havenkwartier, en Assen, puede ser visto como un catálogo de materiales de construcción que se deben utilizar para transformar la zona. Ocupantes futuros pueden desmantelar los edificios indus-triales existentes y utilizar el material para crear un entorno de nueva construc-ción. De esta manera, el carácter exis-tente de Havenkwartier se conserva en una forma natural. La construcción con elementos no convencionales, tales como tambores de aceite, neumáticos viejos y bastidores de almacenamiento inspira a la gente para idear soluciones innovadoras y creativas. La vinculación de este proceso con la educación y el intercambio de los conocimientos adquiridos, crea una socie-

dad unida en Havenkwartier.

Respuesta del Jurado El jurado otorga MENCIÓN DE HONOR a esta entrega que se centra en la soste-nibilidad. Suponiendo que a lo largo de los años, cada vez más empresas se irán Havenkwartier, los diseñadores han desa-rrollado un concepto para introducir los materiales en los edificios industriales en desuso en un catálogo. Una comunidad podría desarrollar en el área que vuelve a utilizar estos materiales para construir viviendas. Además de una presentación clara del proceso en el que se basa esta funcionalidad, el proyecto aborda un tema de actualidad, señalando la evolución del papel del arquitecto. Su tarea en este caso no se trata tanto de que se trate con la elaboración de un formulario, sino como una forma de guiar a la comunidad que se va a desarrollar aquí y que considera la

auto-activación de suma importancia.

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NUEVO MERCADO

Paula Vidal• • • • • • • • • • • •

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FRUTAS Y V ERDURA S

NUEVO MERCADO

Paula Vidal• • • • • • • • • • • •

Proceso

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El Proyecto Mercado hidropónico pretende devolver la esencia de barrio comunitario al Distrito de Legazpi. Tras la desaparición de los mercados, y de las zonas comunes de los vecinos, este barrio consta de espa-cios individualizados. Un espacio público une de manera con-tinuada el edificio como si fuese un cin-turón, junto con la zona de Madrid Rio, introduciendo así este característico lugar de esparcimiento dentro del edificio. En este espacio público aparece vegetación que va tomando diferentes intensidades en el interior, subiendo su intensidad has-ta el punto de convertirse en bosque, don-de se introducirán exclusivamente árboles frutales. Los vecinos tienen un papel protagonista en el proyecto, es necesaria una estrecha relación con ellos para que funcione el mercado.

Todo el el Mercado hidropónico se en-tiende que funciona en Barbecho, que se entiende de una tierra no está sembrada durante todo el año. En este caso, el de-terminadas épocas dedl año las funcione cambian, y la arquitectura del mercado se adapta a ellas.

Aparte, encontramos una granja escuela, que estaría relacionado con los colegios de la zona. Es el campo en la ciudad.

Los espacios móviles están pensados para hacer multifuncional. Cuando es requerido un espacio mayor, las plataformas bajan. Y se unen a las de la segunda planta, así se pueden crear espacios según sean re-queridos por temporada. Generan unos espacios industriales que contrastan con la vegetación de los huertos hidropónicos. Por el contrario, los espacios fijos, alber-gan de manera continuada el mercado.

A través de la implantación de huertos hi-dropónicos en el mercado, los descampa-dos anexos, y las fachadas de los edificios cercanos, que tienen excesivo soleamien-to, se pretende acercar la ecología a los vecinos, es una forma sostenible de re-ducir sus costes a la hora de la compra.

Usamos las fachadas Sur que miran a la carretera, para almacenar los huertos hi-dropónicos. Así les protegemos de la ex-cesiva luz y el ruido. Ellos mismos pueden tamizar las distancias entre los huertos y los espacios circulares. Todo el edificio se convierte en un espacio en Barbecho, sin suelo. A través de mecanismos, los huer-tos van moviéndose para recoger solea-miento, o ser acercados al cliente. Estos mecanismos son alimentados por la basu-ra de los vecino, produciendo energía con chimeneas de Biogás.

Nuestro proyecto se basa en la confronta-ción de dos realidades. La primera supone el vaciado de la nave primitiva del Mata-dero de Madrid, a la cual se la sustraen pilares y vigas, estos son sustraídos con criterio, en ningún caso de forma arbitra-ria. Por todo ello, conseguimos un espacio menos tóico y más limpio.

Tras ello surge la idea principal, supone la colonización del espacio por un módulo geodésico. Ellos son de tres tipo, el pri-mero con ocho espacios divididos en dos plantas de trabajo y zona de descanso del artista. El segundo módulo, conformará los lucernarios de la planta superior, que permitirán el paso de la luz a plantas in-feriores. Y el tercero es la gran superficie que invade la pared y el techo en la zona norte, que envuelve la sala de exposicio-nes y el área recreativa.

El sistema de anclaje de Pladur lo utiliza-mos de la siguiente manera: utilizamos el perfil Canal en la parte más horizontal del triangulo, y el Montante se coloca en los catetos restantes.

Cada 40cm colocamos para reforzar de manera vertical más montantes.

Las reglas de nuestro Proyecto han sido dos: emplear un módulo de Pladur de 1,20m o dos de 1,20m (2,40m) y dispo-niéndolo de manera vertical jugando con tres ángulos diferentes: 120, 140 y 160.

A su vez para el empleo del sistema Pla-dur hemos diseñado un sistema que hace de neo con la estructura tubular a la que hemos llamado Sistema Hugging. Sistema compatible con las superficies circulares y planas

Paco Peralta, Medalla de Plata al Mérito en las Bellas Artes (1990), empezó a crear los títeres de transmisión, para el cuento poético de Monserrat del Amo “La noche”.

“Llevo más de 30 años trabajando en los Títeres de Transmisión. Los he ido crean-do poco a poco, en recorrido discontinuo.

He conseguido llegar hasta aquí, a tra-vés de la búsqueda de conocimiento, de la profundidad en la propia dramaturgia, y en sus personajes, pero parte de este conocimiento me los he ido encontrando de manera circunstancial. Por otra parte, he ido seleccionando los medios con los que trabajo, y evolucionando poco a poco la técnica y el análisis de otras cosas.”

https://www.youtube.com/watch?v=R_O7ek3eDlc&index=2&list=UU1diZyutIFg7MOhzOrzkfNg

El proyecto, “Rodando voy, rodando ven-go”, plantea un espacio de trabajo donde el usuario y trabajador puede desarrollar su actividad laboral en cualquier punto.

Las diferentes sociedades del mundo tra-bajan en unas condiciones distintas de-pendiendo de su cultura y su actividad, El transporte es un apartado vital en este proyecto.

La oficina-rueda consiste en una estruc-tura modular y plegable formada por perfiles de aluminio con un cerramiento plástico que permite diferentes solucio-nes dependiendo del entorno donde se encuentre, no respondiendo únicamente a cuestiones de ergonomía sino a funcio-nalidades laborales y de transporte.

DUCHA-MP, propone una ducha en el cen-tro del hogar, protegida con fibra de vi-drio. Limita los límites del espacio privado del público. Creemos que lo sacro no pue-de perpetuarse en lo profano, en lo co-tidiano. Pero su presencia es importante. Por eso escogemos una piel translucida y móvil. Está presente, pero podemos ha-cer que desaparezca. La inmaterialidad es flexible, como requerimiento clave para el diseño de la casa contemporánea.

El espacio doméstico está perdiendo sus límites. En unos pocos metros, se com-parten todo tipo de experiencias. Tras-ladamos esta realidad fractal al baño, y proponemos una ducha, que difumina las límites internas de la casa. Es un espacio múltiple y una ducha. Que durante el día se transforma. Puede ser una lámpara, un espacio huevo para aliarse o una ducha.

El proyecto está basado en las huellas históricas de Fonte da Tella, un pueblo sin estructura urbana debido a las demo-liciones de construcciones ilegales. En su tiempo este pueblo fue compacto, hoy en día es un pueblo con viviendas aisladas. Los muros que configuraban el pueblo an-tes de ser derribados, funcionaron como Paravientos, destruyendo así las dunas de la parte trasera del pueblo.

Fonte da Tehla, es un pueblo cerca de Lis-boa, Portugal, que está asociado a la pes-ca. En los años sesentas, se produce un proceso de ocupación vertiginoso para se-gundas viviendas, en su mayoría ilegales, pasando así de una densidad de 17- 45%. En 1988 se ordena la demolición de todas las construcciones ilegales. Resultando así un espacio con casas totalmente dispers-sas por todo el área.

La planta del conjunto está dividido en 5 partes. La primera solo da al exterior, zona de bares, oficina de deportes, sub-espacios que el hostel alquila. Los otros cuatro miran hacia el interior, como un casa-patio árabe. La primera zona que nos encontramos nada más entrar son los espacio públicos, recepción, cocina, restaurante. Una segunda zona, enfoca-da para jóvenes que no quieren gastar mucho dinero, surferos en su mayoría con hamacas, en la que encontramos un espa-cio diáfano donde se cuelgan hamacas. La tercera zona, es la económica con habita-ciones compartidas, y la última zona, vip, más cara con mini apartamentos.

Todas ellas tienen una solera y las paredes son de tela, que va colgada de la pieza ho-rizontal del mástil, por donde también pa-san las instalaciones, ya que es fija.

Es necesario volver a adoptar al pueblo de estructura urbana, basándose en la estructura que había existido antes del derribo, junto con la existente. La cons-trucción que hiciera tenía que mostrar visualmente esos paravientos desapare-cidos. La idea era que ese parásito se expandiese por todo el pueblo. Y que la visión tanto desde la playa como desde la montaña fuese la vista de los paravientos.

Empecé a desarrollar una estructura de mástiles, y piezas que se mueven, ba-sándome en los mástiles de los valeros. Aparecen unos muros que se quiebra y rigidizan la tensión producida por el mo-vimiento de las piezas enganchadas a los mástiles. Estas piezas móviles son los es-pacios habitables.

Hubo cuatro generaciones que vivieron en esta casa, siempre se dedicó a hacer vino. El patio desempeñó momentos muy im-portantes, acogía a personas que querían tomarse un vaso de vino, una sangría- Era una taberna familiar, donde las personas venían a descansar de la larga jornada la-boral. Todo cambió en el momento en que mi padre murió. Mi madre cerró la taberna del pueblo, pero decidió seguir vendiendo vino al por mayor. Así fue como la tercera generación, la mía, pudo empezar a dis-frutar del patio.

Para mi madre el patio fue su vida, su pasatiempo, el patio era todo para ella, porque estaba en la habitación, pero salía el patio,. Para ella fue lo más importante de su vida cuando era mayor, se entrete-nía, le daba fuerzas mirar cómo se ponían cada día más hermosas.

Destapar aquello que está olvidado. La casa de la Puebla, es un lugar que ha quedado en el olvido, es un lugar semi-derruido, donde se amontonan espacio que han dado lugar a historias, espacios que habían estado llenos, hoy en día es un espacio sin voz. No habla, no se oye nada.

La Acción Anticripsis es un medio para que la gente vea los espacios vacios y claves de la zona que pueden ser restau-rados.

“La palabra poética, cuando se manifies-ta y la recibimos, nos invita a entrar en un territorio extremo, en el territorio de la extrema interioridad, en un lugar del no lugar, del no dónde, en un espacio a la vez vacío y generador, concavidad, matriz, materia mater, materia memoria, origen.” José Ángel Valentehttps://www.youtube.com/watch?v=44qMi9Kv-OU&list=UU1diZyutIFg7MOhzOrzkfNg&index=8

La obra está inspirada en Anthropome-tries de Yves Klein, en ella se expresa la obsesión-pasión del artista que se trans-mite a aquel espectador que sabe ver más allá del cuadro.

En la historia, una persona se enamora de esa silueta hasta pretender poseerla. Esa transmisión de la pasión del artista al espectador intuitivo, llega a ser tan fuerte que al final uno no posee el cuadro, sino que el cuadro le termina poseyendo.

https://www.youtube.com/watch?v=c5mH039Hxp8&list=UU1diZyutIFg7MOhzOrzkfNg&index=9

El Master Plan Linking Unimak, se asien-ta en la Ciudad de Makeni, Sierra Leona. Es un proyecto que reorganiza el suelo universitario, conectándolo con la ciudad, pero a la vez limitando sus flujos.

Mediante la decisión de cerrarse a zo-nas que no tienen una influencia vincu-lante, y abrirse en lugares concretos a sectores que demuestran ser propicios a un desarrollo, reactivamos estas áreas. Acercamos a las personas universitarias más asentadas al borde, los profesores, mientras que protegemos a los estudian-tes, dotándoles de un mayor espacio de tranquilidad, alejándose del bullicio de la ciudad, y manteniéndoles lo más cerca posible de la manzana de aulas.

Con este proyecto tratamos de conseguir una complicidad entre las barreras del ba-rrio cercano y la universidad.

El Proyecto se plantea en la antigua Plaza de Toros Las Arenas, inserta en el plano Cerdá de Barcelona, como un anteproyec-to al centro comercial actual, reactivando así este lugar para la función para la que fue construida. Se plantea así la readap-tación de la plaza como un espacio ver-sátil, que cambia de forma-función según temporada, ya que construir una plaza de toros fija en el s.XXI, sería incongruente.

La visión exterior sería la envolvente del edificio, en ruina. A través de la permeabi-lidad de los vanos, se verá el cielo, mien-tras que en los vanos inferiores, podemos intuir una estructura no concéntrica en el interior. La plaza de toros de está forma-da por unos círculos no concéntricos, que disminuyen de tamaño, y que se moverán por mecanismos, cambiando así la forma para adaptarse a la función.

“Estamos en una Plaza de Toros, en un universo circular, donde convive la vida y la muerte, Eros y Tánatos, y las emocio-nes que surgen en medio. Es un vacío en medio de la ciudad. La esfera es la imagen de la perfección, por eso el hinchable va adquiriendo for-ma esférica, también es una bestia a la que hay que domar con cuidado. Porque de alguna forma ella, la bestia, somos nosotros. Al fin y al cabo todos conformamos la misma esfera.”

Anatomía Hombre-Toro, es un estudio de proporción entre el hombre y el toro. En el que me mido mi cuerpo en relación con las partes posibles del toro. Pero también es una reivindicación a las corridas de to-ros.

https://www.youtube.com/watch?v=7kp8roz6jJ8&list=UU1diZyutIFg7MOhzOrzkfNg&index=3

La montera un gorro que lleva el tore-ro en armonía con el traje de luces. En este proyecto, se transforma, formando un diseño protector a la vez que icóni-co. Ya que esta montera es un trofeo en sí misma. Está compuesta por 5 filas de peines que van girado para así adaptarse y proteger la cabeza y nuca del torero.

Cada peine representa una corrida. Cuando al torero se le otorgue una oreja, se le cortará los pinchos a un peine.

La montera terminará convirtiéndose en un trofeo, con el se mostrará cuantas orejas ha ganado en su vida.

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Recorrido del carril bici.En los puntos de ensanchamiento vanapareciendo lugares para estacionarlas

Usos del espacio comercial yde infrastucturas.• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

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Recorrido del carril bici.En los puntos de ensanchamiento vanapareciendo lugares para estacionarlas

Usos del espacio comercial yde infrastucturas.• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • •• • •• • ••• •• • •• • • •• • • • • • • ••• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

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Recorrido del carril bici.En los puntos de ensanchamiento vanapareciendo lugares para estacionarlas

Usos del espacio comercial yde infrastucturas.• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

RAYLWAY PLUG-IN, reivindica otro tipo de urbanismo, donde los espacios públicos seguros, accesibles y con contenido. Esto de consigue gracias a una tipología Dis-persa con permeabilidad visual. Se pro-pone un barrio tipo migratorio, que surge a las faldas de estaciones de trenes. Las personas en vez de comprar casas, com-pran vagones que conectarán a los trenes, pudiendo así desplazarse por el territorio y buscar el lugar donde quieren vivir, Al-meria, Amsterdam, Madrid… Siempre tie-nes tu misma casa, y te mudas con ella, es una casa prefabricada transportable. Esos vagones se enganchan a unas es-tructuras con raíles verticales, a las que se conectan las casas-vagones. El barrio propuesto tiene raíles que van conectan-do con los diferentes lugares, y además van generando durante su recorrido pe-queñas islotas que son entendidas como espacio público.

El barrio se divide en una zona Residen-cial, Comercial y de ocio, esta aparece como un espacio abierto verde, para que el barrio respire. El área comercial es bas-tante abierta. Los empresarios alquilan vagones a los propios vecinos. Esta es una de las maneras en las que conseguimos que los vecinos decidan sus necesidades comunes, los tipos de comercios que ne-cesita el barrio. El vagón de Ocio no puede estar más de 6 meses estacionado.

La zona Residencial, es una zona de co-nexión social, con una atmosfera casual y relajada. El barrio Plug in, no permite el acceso de vehículos. El movimiento está reservado al peatón, a la bici y al vagón. Tienen un horario de circulación de vago-nes de Lunes a sábado entre 10-20 horas, el objetivo es que los vagones de tren es-tén en movimiento buscando su Plugger idílico para conectarse.

Este proyecto se encuentra situado en el zoológico de Madrid. El acuario está pen-sado para mostrar cuttlefish, un tipo de sepias que se camuflan con el entorno, hay cinco especies, cada una se encuentra en un océano diferente. Los Cuttlefish tie-nen un máster en camuflaje. Se camuflan en lo que ven, no solo cambian el color, sino también su forma. Cuando se mue-ven van hacia adelante, pero cuando se esconden van hacia atrás, con un ángulo muy aviento y movimientos largos.

Los acuarios están diseñados según el movimiento de las sepias. Además en ello se proyectarían obras de arte contempo-ráneo, por lo que el animal no solo tendrá la posibilidad de camuflarse con la natu-raleza, sino que además ellos se transfor-marán en una obra de arte

Las aves europeas no necesitan estar en aviario cerrado. Si no emigran con sus familias pierden su instinto. Si tienen co-mida y buenas condiciones climáticas, no necesitan emigrar, y tienen un río grande, y el Madrid no tiene condiciones extremas de frío.

Reglas para el nuevo concepto de aviario. Espacio abierto, pero controlado. La es-tructura de mezcla con la naturaleza, por lo que desaparece. Los pájaros son libres en el aviario, y en la naturaleza. Ellos hacen sus propios nidos. La gente va a ver los nidos reales, y las aves que viven, pero bajo el árbol. Tienes que encontrar, buscar, ser paciente para verlos, pájaros están en su naturaleza, encontrarles es un juego. La estructura es abierta, no es una jaula, pero también fluye con la arquitec-tura de la naturaleza.

Madrid tiene 2.254 personas sin techo frete a 1250 plazas en albergues, esto ge-nera una demanda de camas que no está teniendo respuesta. Madrid Centro es el lugar predilecto para los sin hogar.

Se va a crear un albergue que responde al problema de sinhogarismo desde la lógi-ca de la inserción de orientación laboral y búsqueda de empleo, lugar de encuentro durante el día, talleres de habitabilidad sociales, apoyo psico-social, etc.

Un centro de día integral (recursos bási-cos, comida, talleres, apoyo psico-social, lugar de encuentro, etc.) Donde las pro-fesionales pudieran afianzar y profundizar su tarea, y donde a los usuarios se les ofreciera un espacio nuevo que les librara de las continua pertenencia en la calle.