portada Zorrilla 11/10/11 13:17 Página 1 Zorrilla y sus ... · l poeta más popular del...

Del 18 de octubre al 27 de noviembre de 2011

De martes a domingo, de 12 a 14 y de 19 a 21 h.

Sala de ExposicionesPlaza Mayor, 9VALLADOLID

Zorrilla y sus epígonos:ambiente literario en el Valladolid de la Restauración


portada Zorrilla 11/10/11 13:17 Página 1

SALA DE EXPOSICIONES

ZZoorrrriillllaa yy ssuuss eeppííggoonnooss::aammbbiieennttee lliitteerraarriioo eenn eell

VVaallllaaddoolliidd ddee llaa RReessttaauurraacciióónn

Tesoros bibliográficos de la Biblioteca de Autores de la Provincia

CATALOGO ZORRILLA 11/10/11 13:37 Página 1

Edita: Diputación de Valladolidwww.diputaciondevalladolid.es

Comisario: Carlos Alcalde, Jefe de Servicio del Archivo Provincial

Textos: Irene Vallejo

Fotografías: Diputación de Valladolid

Ilustración de la última página: Don José Zorrilla,

Felipe Moratilla, Roma, 1890. Mármol de Carrara.

Los fondos expuestos pertenecen a la Biblioteca y al Patrimonio Artístico de laDiputación de Valladolid.

Imprime: Gráficas Andrés Martín, S. L.

Depósito Legal: VA. 766.–2011


Esta exposición, titulada: Zorrilla y sus epígonos: ambiente literarioen el Valladolid de la Restauración, pretende hacer un pequeño homenaje,no ya a un autor en concreto, aunque José Zorrilla sea la figurapredominante, sino a un amplio elenco de escritores que desarrollaronsu actividad desde mediados del siglo XIX hasta los albores del XX.La gran mayoría de ellos nacieron en la provincia de Valladolid,estudiaron en Valladolid y escribieron y publicaron en Valladolid. Aalgunos otros, sus vidas les llevaron a establecerse en otras ciudades,sobre todo en Madrid, y fue allí donde publicaron sus obras. Porúltimo, hay unos pocos que, siendo forasteros, se establecieron enValladolid y se unieron a la gran actividad literaria de esa época.

La totalidad de las obras expuestas procede de la Biblioteca deAutores de la Provincia, una Sección de la Biblioteca de la DiputaciónProvincial en la que se conservan fondos bibliográficos de autores ytemas vallisoletanos. Sección que fue iniciada por el que fueraSecretario de la Diputación Provincial en la época de la Restauración,Juan Martínez Cabezas. Funcionario que también desempeñóresponsabilidades políticas en la Corporación Provincial, mantuvorelaciones con muchos de los autores, razón por la cual en muchas delas obras que constituyen esta Sección aparecen sus dedicatoriasautógrafas. Otra fuente fundacional de los materiales que componen

3


esta Sección fueron los donativos hechos por Don Narciso AlonsoCortés, un personaje imprescindible en esta época, no sólo por su granproducción, sino sobre todo por la variedad de sus intereses: historiadory crítico literario, escritor, creó, dirigió y colaboró con numerososperiódicos y revistas y participó activamente en el movimiento culturaldel Valladolid de la Restauración.

La exposición tiene a Zorrilla como figura principal por ser elautor más universalmente conocido, pero en ella aparecen autoresreconocidos y muy representados en la época y que hoy apenasconocemos por dar nombre a calles o institutos de enseñanzasecundaria. Pero no debemos olvidar que Leopoldo Cano, Núñez deArce y Emilio Ferrari fueron miembros de la Real Academia Españolade la Lengua y que otros muchos fueron representados con éxito enteatros de toda España. Con esta exposición se da, además, una curiosacircunstancia: algunas de las obras expuestas en ella fueron estrenadasen este mismo Teatro.

JESÚS JULIO CARNERO

Presidente de la Excma. Diputación Provincial de Valladolid

4


El poeta más popular del Romanticismo español, José Zorrilla, nació en Valladolid el día 21 defebrero de 1817. Fueron sus padres don José Zorrilla Caballero, Relator en la Chancillería vallisoletana,ferviente absolutista, y doña Nicomedes Moral Revenga. Hacia 1826 se trasladó con su familia aSevilla y al año siguiente a Madrid, donde su padre había sido nombrado Superintendente General dePolicía. Fue admitido en el Real Seminario de Nobles de Madrid, prestigioso colegio regentado porlos jesuitas. Allí, según él mismo refiere en Recuerdos del tiempo viejo, recibió «una educación muysuperior a la que hasta entonces solían recibir los jóvenes de la clase media», si bien, de todas lasmaterias que se impartían sintió más interés por el dibujo, la esgrima y las «bellas letras» que porotras como la filosofía y las ciencias exactas; leyó «a escondidas a Walter Scott, a Fenimore Cooper y aChateaubriand»; escribió sus primeros versos a los doce años, y los recitaba «imitando a los actores aquienes veía en el teatro cuando alguna vez iba al del Príncipe». En el artículo «José Valero», publicadoen La España Moderna en febrero de 1891, Zorrilla menciona de nuevo las enseñanzas que recibió enese colegio, indicando el escaso empeño que puso para asimilar algunas de ellas: «el griego, las mate-máticas, el dibujo, la música y otras asignaturas, que, como mal aprendidas, para poco me sirvieron, yla retórica, la poética y las humanidades, que me sirvieron después para meter mucho ruido y llenarmuchos libros de desatinos en verso, que dieron tanta fama como lucro a los me los dieron viento».

Tras la muerte de Fernando VII, en 1833, por decisión de su padre, que a la sazón estaba des-terrado en Lerma, el joven Zorrilla fue enviado a Toledo para comenzar en su Universidad la carrera deDerecho, que un año después continuaría en la de Valladolid. En esta última tuvo como compañeros aPedro Madrazo, Miguel de los Santos Álvarez, Manuel de Assas, Segundo Valpuesta y Ventura GarcíaEscobar, entre otros. Tanto en Toledo como en su ciudad natal se dedicó más a sus aficiones artísticasy literarias que a los estudios propios de su carrera. Continuó componiendo poesías y amplió conside-rablemente sus lecturas (Delavigne, Hugo, Dumas, Juan de Mena, Jorge Manrique o el Romancero).Entre los españoles contemporáneos admiraba a García Gutiérrez, Espronceda y Hartzenbusch. Por

José Zorrilla

5


entonces escribió el cuento La mujer negra,o una antigua capilla de Templarios, quesería su primera obra publicada. Vio laluz en el verano de 1835, en El Artista,una de las más importantes revistas lite-rarias del romanticismo, que dirigían el escritor Eugenio Ochoa y el pintor Federico Madrazo, hermano de su amigoy condiscípulo. Los malos resultados académicos del tercer curso le llevaron a tomar la decisión de abandonar los estudios y escaparse a Madrid, sin el con-sentimiento familiar, con la ilusión deabrirse camino y de triunfar en el mundoliterario, esperando así obtener el perdónde su padre por haber contrariado sus deseos, y lograr de este modo «sepultarsu enojo bajo una montaña de laureles».Al principio no le resultó fácil vivir porsu cuenta en la capital. Un tiempo despuésse reencontró con su amigo Miguel de losSantos Álvarez, con quien solía pasarbuena parte del día en la Biblioteca Na-cional. Allí estaban una mañana cuandoun conocido de ambos, Joaquín Massard,les dio la noticia de la muerte de Larra.Sabedor de sus habilidades, le pidió a Zorrilla que compusiera unos versos de-

dicados a su memoria. Así lo hizo, y el 15 de febrero de 1837, en el cementerio, ante el féretro, recitóla poesía que había escrito la noche anterior. Él mismo evocaría ese momento inolvidable, ya muydistante en el tiempo. Estaba convencido de que lo que más impresionó, y a la vez sorprendió, alpúblico que le rodeaba, «el más a propósito y el mejor preparado», no fue tanto el valor de aquellos«tan mal hilvanados versos», sino su voz «fresca y argentinamente timbrada» y su «manera nuncaoída de recitar». El hecho es que al final del acto muchos amigos y conocidos allí presentes le abrazarony felicitaron. A partir de ahora el joven Zorrilla dejaría de ser un desconocido en el ámbito literario.

6

«Don José Zorrilla». Perea, El Museo Universal, 1866, xilografía sobre papel.


Luis González Bravo le presentó esa misma tarde, en el café del Príncipe, a algunos de los escritoresmás importantes de su tiempo, Bretón, Ventura de la Vega, García Gutiérrez, Hartzenbusch, entreotros. Y por la noche, Donoso Cortés y Nicomedes Pastor Díaz le ofrecieron colaborar en El Porvenir.No tardaría mucho en recibir también la invitación para trabajar en El Español, en el puesto vacantedejado por Larra. En las páginas de estos dos periódicos dio a conocer numerosas composicionespoéticas. Zorrilla comenzó a desplegar una incesante actividad literaria. Buena parte de la popularidad

7

Margarita la Tornera, Anselmo Miguel Nieto, 1902. Óleo sobre lienzo, 1902.


8

que día a día iba alcanzando se debió tam-bién a las lecturas que hacía de sus propiosversos en los salones del Liceo madrileño,donde adquirió fama de gran lector. Antesde finalizar el año vio la luz su primertomo de Poesías, prologado por su buenamigo y protector Nicomedes Pastor Díaz.Encabezado por el poema «A la memoriadesgraciada del joven literato don MarianoJosé de Larra», en él aparecieron algunasde sus composiciones líricas más cono-cidas, como «Toledo», «El reloj», «Unrecuerdo y un suspiro» y las tres famosas«orientales». A este tomo siguieron otrossiete más, el último en 1840. En ellos es-tán incluidas algunas de sus más famosasleyendas, como «A buen juez, mejor tes-tigo», «El capitán Montoya» o «Al úl-timo rey moro de Granada, Boabdil elChico». En esta primera serie de libros,encontramos, pues, un rico caudal poético,donde cabe lo lírico y lo narrativo, asícomo una gran variedad temática y unamplio manejo por parte del poeta de lamétrica castellana, que se traduce en eluso libre y a su gusto de todo tipo de es-trofas y combinaciones de versos. De estemodo se expresaba el autor en la intro-

ducción al tomo segundo: «En cuanto al género de mis versos aprovecho el momento de la inspiración,sin curarme de las formas con que los atavío, y sin seguir más escuela que mi propio capricho».

Pronto Zorrilla se sintió también atraído por el teatro. El género que entonces triunfaba era eldrama romántico. Ya se habían estrenado algunos de los títulos más famosos, como La conjuración deVenecia (1834) de Martínez de la Rosa, Don Álvaro o la fuerza del sino (1835) del Duque de Rivas, ElTrovador (1836) de García Gutiérrez o Los amantes de Teruel (1837) de Hartzenbusch. Tras escribiralgunas piezas primerizas, Zorrilla llevó a escena, en 1839, el drama Juan Dandolo, en colaboración con

«Don José Zorrilla». Rico, La Academia, 1877, xilografía sobre papel.


9

Retrato de don Gaspar Núñez de Arce, Luis González Lefort, 1903. Óleo sobre lienzo.


García Gutiérrez, y la comedia Cada cualcon su razón, y en 1840 una de las más famosas, la primera parte de El zapatero yel rey. Por entonces fue contratado por elempresario del Teatro de la Cruz, JuanLombía, con la obligación de que le en-tregara dos dramas al año. Es así comosurgió el grueso de su producción, másde una veintena de obras, entre ellas lasmás aplaudidas, como la segunda partede El zapatero y el rey (1842), Sancho García(1842), El puñal del godo (1843), Don JuanTenorio (1844) y Traidor, inconfeso y mártir(1849). En Recuerdos del tiempo viejo el dra-maturgo cuenta con todo detalle cómo seescribieron y se representaron algunas deesas obras. Para buena parte de ellas eligiótemas sacados de la historia y tradicionesde España. Entre los rasgos más distin-tivos de su teatro se han destacado el tratamiento espectacular de los asuntoshistóricos, el dominio del verso y la va-riedad métrica, la agilidad de sus diálogosy su capacidad de teatralización. La quealcanzó más popularidad de todas y laque, siguiendo la tradición, continúa representándose anualmente a primerosde noviembre, fue Don Juan Tenorio. Se estrenó el 28 de marzo de 1844 en el

Teatro de la Cruz. Fue interpretada en sus principales papeles por Carlos Latorre y Bárbara Lamadrid.Según dejó escrito en «Cuatro palabras sobre mi Don Juan Tenorio», la escribió en veinte días, basándoseen El burlador de Sevilla de Tirso de Molina y en la refundición que hizo Solís de No hay plazo que no secumpla ni deuda que no se pague de Antonio de Zamora. Zorrilla recrea los elementos esenciales de la leyenda, pero, desde un planteamiento estético romántico, introduce dos cambios importantes: elamor entre Don Juan y Doña Inés y la salvación final del protagonista.

10

«Don José Zorrilla» (de fotografía de Hebert), La Ilustración Española y Americana,1893. Xilografía sobre papel.


11

Retrato de don José Zorrilla, Luis González Lefort, 1903. Óleo sobre lienzo.


Su actividad dramática no impidió que con-tinuara publicando más libros poéticos. El primerode ellos, Los cantos del Trovador (1840-1841), marcaun hito en su trayectoria, una nueva etapa en la queel poeta se inclinará plenamente por la poesía na-rrativa, dispuesto a cantar las «olvidadas glorias»de España, las «sabrosas historias de otros días». In-cluye seis leyendas, entre ellas la famosa «Margaritala tornera». A este libro le siguieron otros, entre losque cabe citar Vigilias del estío (1842), Recuerdos yfantasías (1844), María. Corona poética de la Virgen(1849), poema religioso en colaboración con Garcíade Quevedo, y Granada. Poema oriental (1852). Esteúltimo ha sido considerado por los críticos su obramás ambiciosa y elaborada. El tiempo histórico quecomprende es el de los años finales del reino de Gra-nada. Ricardo Navas Ruiz, en su libro La poesía deJosé Zorrilla (1895), al referirse a este poema, diceque «es un muestrario perfecto de la poesía de Zo-rrilla y un exponente de su ideal romántico en lavertiente histórica. Por su combinación de hechos yleyenda, de realismo y fantasía, de narración, refle-xión, descripción y lirismo, subsume todas las va-riaciones poéticas, todos los géneros cultivados porel autor.» Para hacer realidad su proyecto, en 1845visitó Granada y en el mes de junio se marchó aFrancia. Allí contactó con el que iba a ser el editorde sus obras, Baudry, y comenzó a trabajar en el poema, primero en Burdeos y luego en París. Regresó a España al año siguiente, con motivo delfallecimiento de su madre. Cuatro años más tarde,después de haber reanudado su actividad teatral, de

estrenar su último drama, de haber fallecido también su padre, dejándolo con el desconsuelo de no haberrecibido su perdón, y prácticamente roto su matrimonio con Matilde O’Reilly —con la que se habíacasado en 1839—, volvería a Francia con la intención de continuar trabajando en el poema Granada.

12

«Pajes, heraldo, trompeteros y lacayo del Ayuntamiento. Organización dela comitiva de homenaje [al poeta José Zorrilla] en la calle de MéndezNúñez. Tarasca, Cabezudos y Gigantones». Dibujo de Juan Comba, LaIlustración Española y Americana, 1889. Xilografía sobre papel.

«Granada. Vista general del palacio de Carlos V, donde se ha verificado la coronación del poeta D. José Zorrilla». Juan Comba, La Ilustración Española yAmericana, 1889. Xilografía sobre papel.


En 1854 se marchó a México,donde permanecería casi doce años, incluida una corta estancia en Cuba.De esta etapa, plena de aventuras y experiencias personales, recogió muchasde ellas en un libro misceláneo, escritoen prosa y verso, titulado La flor de losrecuerdos. Una parte muy interesante delmismo es aquella en la que Zorrilla sedirige al Duque de Rivas para hablarlede «México y los Mexicanos», dondeincluye un amplio apartado referido ala literatura y a los poetas de aquel país.Otras publicaciones que dio a conoceren América fueron Dos Rosas y dos Rosales (1859) y Lecturas de don José Zorrilla en el Casino Español en 1864.La primera es una leyenda en la quepresenta dos historias, en diferentestiempos y lugares que tienen en comúnque los protagonistas se llaman igual,Carlos y Rosa, y pertenecen a las mis-mas familias, originarias de un pequeñopueblo andaluz. En Lecturas… recogealgunas composiciones en las que Zo-rrilla tuvo de nuevo la oportunidad de mostrar sus excelentes dotes de declamador, como son «Historia de unaRosa», incluida en el capricho escénicoEl cuento de las flores, que se representó en enero de 1864 en el Teatro Imperial de la capital mexicanay que volvió a leer a finales de año en el Casino Español, junto con otras dos, «Confidencias» y «Sere-nata», dedicadas a la reina Isabel II. Los dos últimos años que pasó Zorrilla en México gozó de la consideración y amistad del emperador Maximiliano, quien le nombró su lector y le encargó ladirección del proyecto para el Teatro Nacional. Sin embargo, diversas circunstancias forzaron suregreso a España en el verano de 1866.

13

Excmo. Sr. D. José Zorrilla, Carretero, La ilustración Española y Americana, 1893. Xilo-grafía sobre papel.


Desembarcó en Barcelona y la noticia de su llegada fue recibida con entusiasmo, en especial porlos escritores. Pedro Antonio de Alarcón insertó una carta en la revista madrileña Museo Universal en laque saludaba efusivamente al poeta y reconocía que, a pesar del tiempo transcurrido desde que seausentó y de los cambios en la sociedad española y en el gusto del público, la popularidad y la gloriade Zorrilla se habían mantenido. Retomada la actividad literaria, en marzo de 1867 da a la imprentael Album de un loco, libro en el que publica muchas poesías ya conocidas. Los acontecimientos revolu-cionarios que en ese mismo año acabaron con el fusilamiento del emperador Maximiliano frustraron suilusión por volver a México. Muy poco después escribe El drama del alma, una obra poética honda ysentida, en la que, tras introducir al lector en la historia de México, de su paisaje y sus gentes, trata,sobre todo, de salir en defensa de la memoria de Maximiliano, del buen nombre de quien había sido suamigo y mecenas. No sólo tuvo duras palabras contra los mexicanos que acabaron con su vida, sinotambién contra aquellos que pudiendo ayudarle no lo hicieron. La parte más valorada de esta extensacomposición es la titulada «¡Vae victis!».

14

«Coronación del ilustre poeta D. José Zorilla, en el palaciode Carlos V, el 22 de junioúltimo». Juan Comba, La ilustración Española yAmericana, 1888. Xilografíasobre papel.


15

«Teatro del Príncipe en el acto de leer Zorrilla sus poesías». Laporta, El Museo Universal, 1886. Xilografía sobre papel.


Vuelve Zorrilla a cultivar la poesía legen-daria y publica Ecos de las montañas (1868), congrabados de Gustavo Doré, obra por encargo dela que el autor se sentía muy poco satisfecho. En1869 se casó con Juana Pacheco. Su primera mujer había fallecido cuatro años antes. Debidoa los apuros económicos que por entonces atra-vesaba, el poeta pidió ayuda al Gobierno paratrabajar en un proyecto que tenía entre manos,escribir La leyenda del Cid. Por mediación de JuanValera, entonces Director de Instrucción Pública,recibió el encargo de examinar los archivos deuna fundación que el Ministerio de Estado administraba en Roma. Allí estuvo desde 1871y tardó en regresar a España cinco años.

En enero de 1877 el Ateneo Científico yLiterario de Madrid le abre sus puertas para darun recital de sus poesías. Leyó, entre otras, «Elcanto del Fénix», algunos fragmentos de La leyenda del Cid y «La siesta». El éxito fue tal, queel Ateneo le propuso que continuara declamandosus textos todos los miércoles. Atento al interésque suscitaban estos actos, el empresario señorBernís le propuso trabajar también en el Teatrode Jovellanos, junto con otro poeta, Manuel Fernández y González, y con acompañamientomusical. Aceptó la oferta y comenzó en el mes

de junio. Los textos leídos, tanto en el Ateneo como en dicho teatro fueron publicados en un tomo, encuyo prólogo el autor recuerda que hace cuarenta años que, «con una constancia y un éxito que no hanpodido ahogar la crítica sistemática y la oposición apasionada, emplea su existencia en llevar a cabo supropaganda poética del arte de leer y de la poesía legendaria: a las cuales debe su inmensa popularidad».Obligado en algunos momentos por necesidades económicas, continuó dando lecturas poéticas porvarias ciudades de España.

En cuanto a su producción literaria, en 1882 apareció por fin publicada La leyenda del Cid, obramuy extensa en la que Zorrilla, siguiendo especialmente la tradición popular transmitida, evoca los

16

«Madrid. Entierro del Poeta Nacional D. José Zorrilla. Paso de la fúnebrecomitiva por la calle de la Montera». Comba, 1893, La Ilustración Española yAmericana, 1893. Xilografía sobre papel.

ión


principales pasajes de la vida del protagonista. En la dedicatoria que hace «A la muy noble y muy lealciudad de Burgos», advierte que su canto no será de «homérica entonación», sino todo lo contrario:«va a acompañar mi acento / un viejo y tosco rabel; / con él canto: y me contento / con que oiga mipueblo atento / lo que le cante al son de él. « La crítica ha destacado los indudables méritos literariosque esta composición encierra, en la que el poeta se sirve de los procedimientos más depurados de sutécnica narrativa. En su gran estudio Zorrilla. Su vida y sus obras (1943), Narciso Alonso Cortés, diceque «La leyenda del Cid es algo así como el romancero modernizado del héroe castellano. El bravo RuyDíaz aparece ante nuestro ojos remozado, no sólo en su lenguaje, sino en su modo de portarse y en suaire familiar.» Y concluye: «con todos los reparos que se puedan presentar, superará siempre a cuantosromanceros de la misma índole se escribieron en el siglo XIX».

Lo que el autor vallisoletano dará a conocer después, al final de su larga y fecunda trayectoriapoética, serán composiciones de menor importancia, tales como la leyenda en verso El cantar del romeroy Gnomos y mujeres, en 1886, y A escape y al vuelo y De Murcia al cielo, en 1888.

17

«Recepción pública del Excmo.Sr. Don José Zorrilla como

individuo de número de la RealAcademia Española, efectuada en

el Paraninfo de la UniversidadCentral». Dibujo del natural porAlcázar, La Ilustración Española y

Americana, 1885. Xilografíasobre papel.


Por otro lado, en la década de los ochenta Zorrilla fue objeto de una serie de reconocimientos ydistinciones. En junio de 1882, el Ayuntamiento de Valladolid le nombró su cronista. Dos añosdespués, también en su ciudad natal, el 31 de octubre tuvo lugar la inauguración del teatro quellevaría su nombre. En la función programada con este motivo se representó su obra preferida, Traidor,inconfeso y mártir. Seguidamente, Zorrilla y Emilio Ferrari recitaron unas poesías y se terminó el espec-táculo con el baile Mefistófeles.

Habiendo sido elegido para ocupar un sillón en la Real Academia Española de la Lengua, el domingo 31 de mayo de 1885 leyó su discurso de recepción, escrito en verso. En él habló especialmentede su poesía y de lo que significaba en el momento presente, así como de su vida personal, de sussueños y frustraciones. Cuando tomó la palabra, los asistentes pudieron apreciar, una vez más, que, apesar del paso de los años, el poeta seguía haciendo alarde de sus dotes declamatorias. De ello dejóconstancia al día siguiente el cronista de El Imparcial: «Su voz clara, potente y armoniosa llenó elrecinto; los endecasílabos parecía que salían esculpidos de sus labios, y un vigor poderoso, el vigor dela inspiración, animaba el cuerpo de aquel anciano».

En diciembre del año siguiente Zorrilla recibió una grata noticia. El Congreso había aprobadola ley que le concedía la ansiada pensión que desde hacía tiempo había solicitado.

El último gran homenaje que se le hizo en vida fue la solemne ceremonia celebrada en la Alhambra de Granada, el 22 junio de 1889, con motivo de su coronación como poeta. En esta ocasiónZorrilla recitó la hermosa poesía «Recuerdo del tiempo viejo», que comienza: «Ya soy viejo y ya novalgo / lo que han dicho que valía; / ya en mi voz no hay melodía, / no hay aliento en mi pulmón; / masvoy a deciros algo / que en el tiempo viejo he dicho, / ya que aún hoy dura el capricho / de aplaudir miexhibición».

En los años siguientes, la salud de Zorrilla se fue deteriorando. El ilustre poeta falleció enMadrid el 23 de enero de 1893. El entierro fue una manifestación multitudinaria de duelo nacional.Sus restos reposaron en el madrileño cementerio de la Sacramental de San Justo hasta que en 1896fueron trasladados al cementerio de Valladolid.

IRENE VALLEJO GONZÁLEZ

18


19

ZORRILLA, José. Leyendas. Madrid: Manuel Pedro Delgado, 1901. 2 tomos. Encuadernación en piel repujada. 42 cm.

Ilustraciones de varios autores.


20




21




22

ZORRILLA, JoséLeyenda del Cid. Barcelona: Montaner y Simón, 1882. Encuadernación en media tela. 31 cm.

Ilustraciones de J. Luis Pellicer.


23

ZORRILLA, JoséLeyenda del Cid. Barcelona: Montaner y Simón, 1882. Encuadernación en media tela. 31 cm.

Ilustraciones de J. Luis Pellicer.


24

ZORRILLA, JoséObras Completas. Madrid: Manuel Pedro Delgado, 1905. 4 tomos. 27 cm.


25

ZORRILLA, JoséDon Juan Tenorio: drama religioso fantástico en dos partes. Barcelona: Maucci, 1914. Encuadernación en pasta española. 18 cm.


26

ZORRILLA, JoséEl puñal del godo. Barcelona: Eduardo Doménech, 1910. Colección: Autores españoles del siglo XIX. Encuadernado en tela. 18 cm.


27

ALONSO CORTÉS, NarcisoZorrilla: su vida y sus obras. 2.ª ed. Valladolid: Librería Santarén, 1943. Encuadernación en tela. 28 cm.


28

MARTÍN FERNÁNDEZ, MarianoZorrilla y su coronación. Valladolid: Establecimiento tipográfico de F. Santarén, 1889. Encuadernación en pasta española. 20 cm.


29

RAMÍREZ ÁNGEL, EmilianoJosé Zorrilla: biografía anecdótica. Madrid: Mundo latino, 191[?]. Grabados. Encuadernación en rústica. 21 cm.


30

NÚÑEZ DE ARCE, GasparGritos del combate: Poesías y discurso sobre la poesía española. Prólogo de José Echegaray. 12.ª ed. Madrid: La Editora, 1914.

Encuadernación en pasta española con el lomo en piel. 386 p.; 19 cm.


BIOBIBLIOGRAFÍA

En esta biobibliografía, se ha pretendido incluir la nómina de autores presentes en la exposición, haciendo unapequeña referencia a su vida y a su obra. No están todos losque son, porque la explosión de creación literaria en Valladoliden el último cuarto del siglo XIX y primeros años del sigloXX hace imposible su presencia. Se ha hecho una selecciónde los autores más representativos, con Zorrilla como puntode partida, junto al que aparecerán otros grandes autorescomo Ventura García Escobar, Ferrari, Núñez de Arce, Leo-poldo Cano o Miguel de los Santos, y algunos de los que po-demos considerar escritores menores. A pesar de todo, muchosautores de la época se han quedado fuera y, es probable quesu presencia fuera más meritoria que la de los que sí han sidoincluidos. Los Silvela, Sainz-Pardo, Perillán, Carolina Valen-cia, Pedro Gobernado, Gutiérrez Perrín y otros muchos.

ALONSO CORTÉS, Narciso. (Valladolid 1875-1972)

A los 10 años publicó sus primeros versos en el semanarioEl Nuevo Mundo. Fundó, siendo estudiante, los periódicos ElPinciano y El Aula. Posteriormente, dirigió ¡Velay!, La Bruja y La Patria de Zorrilla, colaborando también con las más im-portantes revistas de Madrid y Barcelona. Doctor en Filosofíay Letras y en Derecho, cronista de Valladolid y académico dela de Bellas Artes de la Purísima Concepción, de Valladolid,correspondiente de las Academias Española y de la Historia,entre otras. Polígrafo de enorme producción, por su cantidady variedad, destacan entre sus obras:

– La Mártir, leyenda (1895).– Fútiles, poesías (1897).– Regloncitos, poesías (1899).– Briznas, poesías (1907).– La miel de hogaño, poesías (1911).– Noticias de una Corte literaria (1906).– Romances populares de Castilla (1906).– Romances sobre la partida de la Corte de Valladolid en

1606 (1908).– Juan Martínez Villergas (1913).

– Miscelánea Vallisoletana (1912).– El teatro en Valladolid (1925).

CANO Y MASAS, Leopoldo.(Valladolid, 1844–Madrid, 1934)

Militar y profesor der la Academia del Estado Mayor delEjército y, luego, Director de la Escuela Superior de Guerra,llegó al grado de General de División. A lo largo de su carrera,desempeñó importantes cargos. Fue Secretario del GobiernoGeneral, en Puerto Rico, Secretario de la Junta Consultivade Guerra, 2º Jefe del Estado Mayor Central y Consejero delConsejo Supremo de Guerra y Marina. Autor teatral muy re-presentado en Madrid, en 1910, ingresa en la Real AcademiaEspañola.

– Un filósofo en fiambre, (1876).– El más sagrado deber (1877).– La Mariposa (1879).– La Pasionaria (1883).– Gloria (1888).– Trata de blancos (1895).– La Maya (1901)…

CERNUDA, Segundo

Uno de los redactores destacados de esta época fue Se-gundo Cernuda, periodista y escritor vallisoletano que seinició en la profesión en periódicos como ‘¡Velay!’ y ‘La Bruja’y llegó a dirigir ‘La Linterna’ y ‘El Coco’. Fue redactor de ‘LaLibertad’ y al ser absorbido por ‘El Norte de Castilla’, pasó aser redactor del diario decano, entre 1905 y 1911. Cernudadirigió también durante cinco años el semanario ilustrado‘Castilla’ y fue miembro fundador de la Asociación de laPrensa de Valladolid. Colaborador de numerosos periódicosde provincias y de un popular ‘revistero’ de toros, con el seu-dónimo de El Tío Paco, dirigió durante algunos años ‘Valla-dolid taurino’. También hizo revista de toros en El Norte deCastilla y, cuando fue trasladado a Madrid como funcionariode Instrucción Pública, para pasar a ser secretario político de

31


32

Royo Villanova siendo este director de Primera Enseñanza,fue redactor jefe del semanario madrileño ‘Palmas y Pitos’.

– Cuadros Vivos, cuentos (1886).– Acuarelas, poesías (1886), en colaboración con Darío

Velao.– Coplas de un periodista (1910).

COLORADO, Vicente. (Valladolid 1850-Madrid 1904)

Escritor, periodista, poeta y traductor. Un año antes defallecer se publicó su traducción (del francés) de la Historiadel materialismo de Federico Alberto, que forma parte de laBiblioteca Científico-Filosófica, para la que Vicente Coloradotambién vertió al español Ensayo acerca de la imaginación crea-dora de Théodule Ribot, Errores científicos de la Biblia de ÈmileFerrière y Lo bello: ensayo acerca del origen y la evolución del sen-timiento estético de Luciano Bray.

– Glorias militares y literarias del reinado de Felipe II.Poema histórico. (1879).

– Hombres y bestias, cuentos (1887).– Besos y mordiscos (1887).– Padre nuestro: cuadro dramático en un acto y en verso (1895).– Rinconete y Cortadillo: comedia en tres actos y en verso,

sacada de la novela ejemplar de Cervantes (1895).– Teatro. Precedido de una carta de D. Pedro Antonio de

Alarcón y de una crítica de D. Manuel Cañete (1897), 2 vols. (vol. 1.º: De carne y hueso, drama en tres actos,Yo pecador, cuadro dramático en un acto; vol. 2.º:Francisca de Rímini, episodio dramático, El acta,comedia en un acto).

BLANCO, Daniel. (Medina de Ríoseco, 1859)

Funcionario del cuerpo de Telégrafos, colaboró desde jo-ven en diversos periódicos, llegando a tener a su cargo duranteseis la sección de El Norte de Castilla «La nota festiva», en laque diariamente publicaba composiciones de esa índole. Juntoa numerosas poesías líricas, publicadas en semanarios y re-vistas, escribió dos zarzuelas.

– El último adiós de un hijo (1906).

ESTRAÑÍ Y GRAU, José. (Albacete 1840-Santander 1919)

Periodista y escritor satírico. Se inicia en Valladolid fun-dando varios periódicos entre los que destacan La Murga y ElTrueno Gordo que alcanzó gran difusión. Posteriormente seasienta en Santander donde ejercería de redactor en La VozMontañesa, publicando unos comentarios satíricos llamados«pacotillas» que alcanzan gran popularidad, reproduciéndoseen todos los periódicos de España; en 1877 abandonaría LaVoz Montañesa para convertirse en director del nuevo diarioEl Cantábrico, cargo que ocuparía hasta su muerte. De fácilpluma, escribió también varias obras teatrales.

FERRARI, Emilio. (Valladolid, 1850-1907)

Licenciado en Derecho y Filosofía y Letras, ingresó en elCuerpo de Archiveros y Bibliotecarios. Escritor precoz, cola-boró desde muy joven con los periódicos locales, entre ellos,El Museo. Participó activamente en las tertulias literarias dela sociedad Casa de Cervantes y sucedió a Zorrilla en el cargohonorífico de Cronista de Valladolid. Ingresó en la Real Academia Española en 1901.

– Pedro Abelardo (1884).– Ddos cetros y dos almas (1884).– Poemas vulgares: Consummatum (1891). – En el arroyo (1891).

GARCÍA ESCOBAR, Ventura.(Medina de Rioseco, 1817-859)

Importante intelectual, poeta, dramaturgo y estudioso,Licenciado y Doctor en Derecho por la Universidad de Valla-dolid. Movido por el amor a su tierra, elaboró a mediados delsiglo XIX una serie de trabajos dedicados a monumentos deMedina de Rioseco, pueblos de las comarcas de Campos yTorozos y de la ciudad de Valladolid, siendo una de sus facetasmás interesantes la ilustración con sus propios dibujos demuchos monumentos, algunos de los cuales han desaparecido,lo que les confiere un valor testimonial excepcional.


Asimismo, bajo formas literarias de poesía y teatro,contó la historia del Cid, de Colón, de los Comuneros, de lareina Juana de Castilla y de muchos otros, siempre como unromántico enamorado de los paisajes, las gentes y el patri-monio de las comarcas de Campos y Torozos.

– Juana de Castilla (1846).– Poesías (1847).– El último Beni-Omeya (1857).– Los Comuneros (1862).– El Cid (1863).– Romancero de Cristóbal Colón (1866).– Obras completas (1908).

ILERA MEDINA, Zacarías. (Valladolid 1878-1943)

Licenciado en Derecho Civil y Canónigo por la Univer-sidad de Valladolid y doctorado en la de Madrid. Además decontar con una abundante obra en prosa y verso colaboró confrecuencia en la prensa: El Heraldo y El Liberal, en Madrid, yEl Norte de Castilla, Diario Regional y Libertad, en Valladolid.También colaboró en revistas, como La Esfera y Blanco yNegro, y otras publicaciones artístico literarias, Juventud Castellana, Revista Castellana y Éxodo.

– Nido sin aves, 1905.– Iris, 1905.– Inquietudes, 1905.– Amapolas, 1907.– De la vida a la estrofa, 1913.– La cabrera de Vegapujín, 1914.– Del Parnaso Catalán (traducciones), 1929.– Ciento seis sonetos, 1942?

MARTÍN FERNÁNDEZ, Mariano. (Valladolid, 1866-1940)

Abogado, diputado y senador; redactor en Valladolid deLa Libertad, Los Lunes literarios de La Libertad y El Norte deCastilla, 1887; cronista de Valladolid y director de La Opinión,1889-1892; corresponsal en Valladolid (1888-1892), redactoren Madrid (1893-1907) y redactor jefe (1907) de El Liberal;

corresponsal en Madrid de El Norte de Castilla, 1893, y de LaPrensa de Buenos Aires (1900-1940); fundador de la Asocia-ción de la Prensa de Madrid, de la que fue secretario (1900)y vicepresidente; seudónimos: «El Doctor Blas»» y «El Ba-chiller Franquezas». (Datos tomados de A. López de Zuazo,1981:.352-353).

MARTÍNEZ VILLERGAS, Juan.(Gomeznarro, Valladolid, 1816-Zamora, 1894)

De vacilantes ideas predominantemente sufrió la cárcely la habitual persecución ideológica de los identificados conel partido demócrata durante el régimen bipartidista esta-blecido por Cánovas del Castillo. Atacó la regencia única delgeneral Espartero en El baile de las brujas (1843), pero luegose volvió ferviente esparterista y dedicó a su enemigo elgeneral Narváez El baile de la piñata y Paralelo entre la vidamilitar de Espartero y Narváez (Madrid, 1851), quien, desdeentonces, le guardó una auténtica ojeriza. Varios políticosmoderados además se la tenían jurada por Los políticos encamisa. Fue encarcelado y desterrado a París en 1852. Esparterolo nombró cónsul en Newcastle (1855), y O’Donel, temerosode su ácida pluma, de Haití, pero Narváez lo destituyó. Mar-chó a Cuba (1857), a México (1858), a Cuba otra vez (1859)y visitó además Francia, Inglaterra y los Estados Unidos.EnCuba fundó el periódico El Moro Muza (1861-1871. Vueltoa España desde 1871 a 1874, fue diputado a Cortes por elpartido republicano. En Buenos Aires (1874-1876) publicóel semanario Antón Perulero (1875). Regresó definitivamentea España en 1889.Fundó sobre todo publicaciones satíricas yfestivas de vida muy corta a causa de la censura y las denuncias;fuera de las ya mencionadas, El Tío Camorra (1847-1848),Jeremías, Don Circunstancias (1848-1849), Patifiesto (1854) yLa Nube. También colaboró con artículos críticos y poesíasburlescas en revistas como El Látigo, La Charanga, Fray Junípero y La España Moderna, entre otras.

– Poesías jocosas y satíricas (1842). – El baile de la piñata (1843).– Los misterios de Madrid. Miscelánea de costumbres buenas

y malas, con viñetas y láminas a pedir de boca (1844).

33


34

– Palo de ciego (1845).– Los siete mil pecados capitales (1846).– Todo queda en casa (1847.-)– El ciego de Orleans, Ir por lana y volver trasquilado

(1848.)– El padrino a mojicones, Cada loco con su tema,

El asistente y Palo de ciego.– Poetas españoles contemporáneos (1854).– La vida en el chaleco (1859.– Los espadachines (1869).– Al Ciudadano j. Rispa y Perpiñá (1872)…

NÚÑEZ DE ARCE, Gaspar. (Valladolid, 1834-Madrid, 1903)

Nacido en Valladolid, su familia se trasladó a Toledo,donde se dio a conocer con un drama titulado Amor y orgullo.En Madrid trabajó de periodista para ganarse el sustento.Afiliado a la Unión Liberal, fue Gobernador de Logroño yDiputado por Valladolid en 1865. Tomó parte activa en larevolución de Septiembre y fue nombrado Gobernador deBarcelona. En la restauración ocupó importantes cargos, lle-gando a ser nombrado Ministro de Instrucción Pública en1883. Fue presidente del Ateneo de Madrid y de la Sociedadde Escritores y Artistas y en 1874 fue elegido Académico dela Lengua. Son muy numerosas las reediciones de sus obras y también ha sido traducido al francés, inglés, portugués, alemán, sueco, holandés, húngaro e italiano.

– La cuenta del zapatero, comedia (1859).– ¡Cómo se empeñe un marido!... , comedia (1860).– Deudas de la honra, drama (1863).– Santo Domingo (1865).– Quien debe, paga, comedia (1867).– Gritos del combate, poesías (1875).– Última tentación de Lord Byron, poema (1879).– La visión de Fray Martín, poema (1880).– Miscelánea literaria (1886).– ¡Sursum corda!, poema (1900)…

ROSA GONZÁLEZ, Juan de la.(Nava del Rey, 1820-1886)

Hijo de un botero y posadero, se trasladó a Madrid paraestudiar la carrera de Farmacia. Trabajó asiduamente en LaIberia donde ejerció de crítico teatral y fue perseguido por la pu-blicación, en colaboración con Calvo Asensio, del folleto Eleco de la libertad perseguido por las bayonetas francesas. Fue Directorde la Biblioteca Universitaria de Madrid entre 1868 y 1875.

– El Castillo de Santa Catalina, novela (1843).– A tal acción, tal castigo, drama, (1846).– Perder fortuna y privanza, drama (1847).– Amor con amor se paga, comedia (1848).– Juan sin pena, drama (1849).– El honor y el dinero, comedia (1854)…

SAMANIEGO LADRÓN DE CEGAMA, José.(Valladolid, 1878)

Comenzó desde muy joven a cultivar la poesía que com-patibilizó con sus estudios, primero, y después con la profesiónde abogado y, más tarde, de juez. Publicó sus composicionesen periódicos de Valladolid, Madrid y Barcelona y fue galar-donado repetidamente en los Juegos Florales. Publicó conNarciso Alonso Cortés el semanario satírico Pifartos, que produjo a ambos más de un disgusto.

– Serio y festivo, poesías (1895).– Multicolores, poesías (1899).– El tonto del pueblo, zarzuela (1905).

SANTOS ÁLVAREZ, Miguel de los.(Valladolid, 1817-Madrid, 1892)

Quedó huérfano a los diecisiete años, lo que inspiró susprimeros poemas. Estudió Derecho en su ciudad natal, dondehizo amistad con José Zorrilla. Se trasladó a Madrid en 1836y allí intimó con José de Espronceda. En Madrid figuró entrelos asistentes a la tertulia de El Parnasillo (Espronceda, Ma-


riano José de Larra y Patricio de la Escosura), haciéndose unlugar entre los elegidos, como demuestran sus colaboracionesen revistas como No me olvides. Cofundó además la revista ElPensamiento junto a sus amigos Eugenio Moreno, Espronceday Antonio Ros de Olano. Su poema María (1840), henchidode escepticismo ante la vida, se hizo famoso porque Espron-ceda puso una de sus octavas reales como epígrafe del «Cantoa Teresa» incluido en El diablo mundo, aparte de citar uno desus versos. A partir de fines de 1841 ocupó cargos diplomá-ticos en varios países de América Latina y en Viena. Fue des-terrado a Francia (1848-1852) por su participación en los su-cesos revolucionarios. Gobernador de Valladolid en 1854,fue diplomático, en cuya labor fue ministro plenipotenciariodel reino de España en Brasil y México; reeditó El diablomundo de Espronceda en 1853 con una continuación suya.Colaboró en el ya citado No me olvides y en Semanario PintorescoEspañol. Con Juan Valera fundó también el periódico satíricoliterario La Malva, periódico suave, aunque impolítico en Madridel primero de noviembre de 1859, que dejó de publicarse el25 de enero de 1860. Tomó parte en la tertulia de MarcelinoMenéndez Pelayo. Existe un retrato y bosquejo biográfico deMiguel de los Santos Álvarez en los Retratos y apuntes literariosde Emilia Pardo Bazán y su obra ha sido estudiada por Salva-dor García Castañeda.

– La protección de un sastre, novela (1840).– María, poema (1840).– Tentativas literarias, cuentos (1864).

VELAO, Darío. (Valladolid, 1865- )

Funcionario del Ayuntamiento de Valladolid, colaboróen numerosos periódicos de Madrid, Barcelona y otras pro-vincias. En Valladolid, fue redactor de ¡Velay! Y director deBocaccio, La Libertad y El Norte de Castilla. Fue premiado endiferentes Juegos Florales, entre los que figura la flor naturalde los Juegos Florales de Valladolid, en 1897.

– Acuarelas, poesías, en colaboración con SegundoCernuda (1886).

– Las dos calaveras, novela.– Bocetos castellanos (1898).– Caer en blando, juguete cómico (1894).– Fruta dañada, drama (1898).– ¡Qué descansada vida!, monólogo en un acto (1908).– El Conde Ansúrez, poema (1912).

ZAPATERO, Luis. (Valladolid, 1865)

Licenciado en Derecho por la Universidad de Valladolid,ejerció como juez. Fue redactor de numerosos periódicos va-llisoletanos como La Academia, El Escolar, La Igualdad y ElEco de Castilla. También dirigió ¡Velay! y Diario Regional.Obtuvo premios en diversos certámenes literarios y algunasde sus obras se representaron con éxito en Valladolid.

– Aires nacionales, poesías (1889).– Rubias y Morenas, poesías (1894).– Cantos de la tuna, (1894).– Glóbulos rojos, epigramas (1895).– La cruz y la media luna (1897).

ZARANDONA, Francisco. (Valladolid, 1868-1915)

Doctor en Derecho por la Universidad de Valladolid, fueconcejal del Ayuntamiento de Valladolid, Presidente del Co-legio de Abogados y Diputado a Cortes. Siendo estudiante colaboró con numerosos periódicos literarios como ¡Velay!,Bocaccio, y El Diablo. Perteneció también a las redacciones de ElEco de Castilla, La Lealtad, La Libertad y El Norte de Castilla.

– La esclava, leyenda (1888).– Sirena, poema (1890).– Versos para mueres (1893).

35


Del 18 de octubre al 27 de noviembre de 2011

De martes a domingo, de 12 a 14 y de 19 a 21 h.

Sala de ExposicionesPlaza Mayor, 9VALLADOLID



portada Zorrilla 11/10/11 13:17 Página 1

portada Zorrilla 11/10/11 13:17 Página 1 Zorrilla y sus ... · l poeta más popular del...

Documents

Transcript of portada Zorrilla 11/10/11 13:17 Página 1 Zorrilla y sus ... · l poeta más popular del...