port basicos ok - · PDF fileLa guitarra es, sin duda, uno de los instrumentos más...

PRINCIPIOS BÁSICOS DE GUITARRA

Una manera fácil y amena para aprender a tocar la guitarra con buena base.

Primeros conocimientos del instrumento, acordes, ritmos, solos y melodÌas de práctica y ensayo.

Por cifrado fácil (TABLATURA), gráfi cos y nociones elementales de solfeo a tu alcance.

Incluye CD de audio para escuchar y repetir divirtiéndote.

Manuel Zapatacon la colaboración de

Toni Castarlenas

B1GUITARRA.indd 1B1GUITARRA.indd 1 30/9/09 11:20:2530/9/09 11:20:25

ISBN: 978-84-387-1057-9ISMN: 979-0-69202-256-5

CARISCH S.p.A. • Milano • 2009Stampato in Italia - Printed in Italy

Imprimé en Italie - Impreso en Italia

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Este album © 2009 da NUEVA CARISCH ESPAÑACuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, Españadistribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN :tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.


Seguro que estamos de acuerdo en que “antes de correr hay que aprender a andar “.

¿Sí ? Y esa afi rmación vale para casi todo. Ya sea para aprender un idioma, para practicar algún deporte, para conducir un vehículo, para tocar un instrumento.... para lo que sea.

Este primer volumen “Principios BÁSICOS de guitarra” te ayudará en esos primeros pasos, que son, muy probablemente, los más importantes.

Y lo vamos a hacer poco a poco, dándote los conocimientos mínimos necesarios de notación musical elemental, del cifrado fácil (“Tablatura” ) y, claro, entrando de lleno,desde las primeras páginas,en la acción directa, la mágica aventura de

TOCAR la GUITARRA.

Ejercicios, ensayos, ejemplos,gráfi cos de acordes, solos y punteos... Todo en plan fácil, con la ayuda del cifrado y el mejor aliado,el CD de audio... (escuchar y repetirlo tú)

Practicando, en muy poco tiempo tocarás más y mejor de lo que esperabas.

Puedes apostar por ello.

LAS BASES de lo BÁSICO


Pista Contenido

Principios BÁSICOS de Guitarra - Índice/Guía del CD

Pág. Libro

1 Intro. Fondo musical "Playa larga" -

2 Afi nación 10

3 Notas "sol" en distintas cuerdas 13

4 Ejercicios - práctica 14 y 15

5 Ejercicios 15 y 16

6 Ejercicios 17

7 "Oda a la alegría" y ejercicio de tempo 18 y 19

8 Escalas 20

9 "Boogie Rock Way" 21

10 Ejercicios 22

11 Ejercicio-escalas y "Azulento" 23

12 "Cuatro gotas" 24

13 Ejercicios 25

14 "Marioneta dislocada" 26

15 "Momentos vacíos" 27

16 "Pop, Pop, Pop" 28

17 Walker fi ngers (gimnasia para los dedos) 29

18 "Balada para un álbum de fotos" 30

19 Ejercicios a doble y triple cuerda 31

20 Acordes y ejercicio de su aplicación práctica 33

21 Acordes y diferentes tipos de rasgueo 34

22 Un nuevo acorde y ejercicio-práctica con melodía y acordes 35

23 "Rock – a – Billy de Billy Boy" 36

24 Practicando lectura de acordes cifrados y ejercicio-ejemplo 37

25 Breve tema-ejercicio con notas anacrusas 38

26 Tocar "midiendo" notas con ligadura y con puntillo 39

27 Reciclando: práctica de lo aprendido 40

28 "Cuando salga el sol" 42

29 Ejercicio en compás de 3 x 4 44

30 "Pequeño vals a orillas del Danubio" 45

31 "Dedos curiosos" 47

32 "Orient lights" 48

33 "A las cinco en el Bulevar" 49

y tema de cierre. "Playa larga" -


Indice temáticoDiferentes tipos de guitarra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Cómo sostener y manejar la guitarra . . . . . . . . . . . . . . . 8

Afi nar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9y doble nomenclatura de notas y acordes . . . . . . . . . . . . . 10

Trastes, manos, dedos y púa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

La mano derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Notación musical. Solfeo y tablatura cifrada . . . . . . . . . . . 13

Duración o "valor" de las notas ("negras", "blancas" y "redondas") . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

El Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

La Escala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20"Boggie - Rock Way" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21La escala fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

"Azulento" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23"Cuatro gotas" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25"Marioneta dislocada" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26"Momentos vacíos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27"Pop, Pop, Pop" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Walker Fingers (saca tus dedos a pasear) . . . . . . . . . . . . . . 29"Balada para un álbum de fotos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Dobles y triples cuerdas (técnicas y ejemplos) . . . . . . . . . . . 31

Acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32"Rock – a – Billy de Billy Boy" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Anacrusas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Puntillos y ligaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Reciclando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Acordes en postura de cejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41"Cuando salga el sol" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Diferentes tipos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43"Pequeño vals a orillas del Danubio" . . . . . . . . . . . . . . . . . 45"Dedos curiosos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Corcheas. "Orient lights" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48"A las cinco en el Bulevar" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

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La guitarra es, sin duda, uno de los instrumentos más populares –por no decir el más popular– en todo el mundo.

Guitarristas excepcionales y famosos (y otros no menos extraordinarios, desconocidos o casi desconocidos) ha habido y hay muchos, muchísimos.

Imposible citar aquí a todos ellos y ellas, de todas las épocas, nacionalidades y estilos. Así que, en los pocos fotogramas de ahí al lado puedes, si quieres, pegar recortes con imágenes de tus preferidos, aquellos que más han infl uído en tu decisión de aprender a tocar la guitarra; seguramente verdaderos “monstruos” del instrumento que, no lo dudes, empezaron más o menos como tú empiezas ahora.

Sería una forma de personalizar tu libro-método y un espejo en el que mirarte cada vez que lo abras para aprender, ensayar y practicar.

Ah, por si lo haces, resérvate uno de esos espacios para que, pronto, pongas ahí tu foto, como integrante ya, por méritos propios de la galería de buenos guitarristas.

basicosGUITARRA.indd 7basicosGUITARRA.indd 7 10/11/09 11:56:1510/11/09 11:56:15

6

Diferentes tipos de guitarra

Diferentes tipos de guitarraGuitarras “acústicas”

El sonido se produce por vibración de la cuerda y aumenta de volumen haciéndose más audible gracias a la “caja de resonancia”

Guitarra folk o western

Es la guitarra más comúnmente llamada “acústica” para distinguirla de la guitarra clásica o española.

De mástil estrecho (muy cómodo) va equipada con cuerdas metálicas (acero, bronce o diferentes aleaciones) y normalmente se toca con púa, aunque también se puede hacer directamente con los dedos y/o uñas de la mano derecha. Es aconsejable, sobre todo para empezar, ponerle cuerdas de calibre (es decir, grosor) ligero o medio.

Está muy indicada para tocar folk, rock “acústico-unplugged ”, blues y country.

Guitarra “clásica”

También llamada “guitarra española” por su gran implantación en España. Sus variantes más destacables son: la guitarra clásica propiamente dicha o “de concierto”, la guitarra “flamenca”, de maderas especiales – es muy apreciada la de tapa de ciprés para un sonido más “bravo” - y la más económica de todas, la guitarra “de estudio”.

Llevan cuerdas de nylon, suaves al tacto (las tres cuerdas más graves acostumbran a ser de hilo de seda “entorchado”, es decir completamente envueltas por fuera y en espiral, en hilo metálico -a modo de “corsé”- a todo lo largo de la cuerda. No es aconsejable tocar con púa este tipo de guitarra - y casi nunca se hace –(En principio no llevan “golpeador”- protector pues dañaríamos la “tapa armónica” del instrumento).

Clavijas afi nación

Diapasón (o "mástil", todos

los trastes)

TAPA(toda la madera en

la que está el agujero -"boca"-)

Botón para la correa

Puente o cordal

Golpeador

Boca

CUERPO HUECO("Caja de resonancia")

CUERPO HUECO("Caja de resonancia")

Puente o cordal

Base del puente

Flanco o "aro"

RosetaBoca de sonido

Cejuela superior o "hueso"

Cabeza o "pala" con las clavijas

B1GUITARRA.indd Sec1:6B1GUITARRA.indd Sec1:6 30/9/09 11:20:2830/9/09 11:20:28

MUESTRA

7

Diferentes tipos de guitarra

Guitarras eléctricas

Guitarra eléctrica de cuerpo hueco o semihueco

Cuando se quiso dar a la guitarra más volumen sonoro que el que proporciona la caja de resonancia, una de las primeras innovaciones fue la de ponerles cuerdas metálicas, para lo que hubo que reforzar el mástil y hacer alguna que otra modifi cación más.

Aún así e incluso tocando delante de un micrófono, la guitarra seguía “oyéndose poco”, ahogada por los demás instrumentos de la orquesta.

La solución vino dada al incorporar a la propia guitarra unos pequeños micrófonos o “pick-ups” (uno para cada cuerda) que con frecuencia se integran en un solo bloque o “pastilla” y, al menos, un botón de volumen.

Había nacido la guitarra eléctrica.

Guitarra eléctrica de cuerpo macizo (solid body)

La electrifi cación de la guitarra le quitó importancia a la caja de resonancia como “fábrica” del volumen de sonido. Y sí, al margen de otras consideraciones y parámetros sonoros, ya casi no infl uían en el volumen, ni el tamaño ni la forma de la caja ¿por qué no prescindir de ella y construir guitarras sin caja?

Las guitarras eléctricas solid body (cuerpo macizo) conservan su forma de “ocho”, que nos sigue recordando a una guitarra clásica, principalmente por razones estéticas y sentimentales.

Como seguramente habrás visto, hay guitarras solid body con las formas y diseños más extravagantes e impensables (incluso sin forma ninguna; simplemente las cuerdas tendidas sobre un “palo” más o menos recto en cuyo interior va toda la circuitería electrónica que necesita).

Clavijas afi nación

Pickup

TAPA(plana o combada)

Abertura en f


Puente

Cordal inferior o puente "fl otante"

Controles de tono y

volumen

Cuerpo semi-hueco

Golpeador

Interruptorpulsador

"Cut-a-way"

Puente

"Pastillas""micrófonos"

o Pickups


Entrada parael jack de conexión

Controles de tono y

volumen

Palanca de vibrato

Cuerpo (estrecho y macizo)

"Cut-a-way" (escote)

Cabezal de clavijas


MUESTRA

8

Tanto si la has comprado como si te la han regalado, la guitarra es tuya y puedes tocarla y sostenerla como quieras, faltaría más.

Pero, ahora en serio, permite que te recomendemos que, al menos para empezar, toques cómodamente sentado/a. (más que nada porque estarás, a la vez, leyendo este método)

Más adelante, tú mismo/a.De pie (colgada de su correa más alta o más baja, bailando...) Como quieras, mientras no te sea incómodo ni te impida tocar con soltura.

Cómo sostener y manejar la guitarra

Cómo sostener y manejar la guitarra


MUESTRA

9

Afi nar

La inmensa mayoría de (por no decir todos) los instrumentos musicales, para cumplir su función, o sea, para que podamos hacer música con ellos, necesitan ser afi nados.

Algunos vienen ya “afi nados” de fábrica (xilófonos, metalófonos, carillones...), pero debemos, al menos, comprobar que esa afi nación sea la correcta.

Incluso instrumentos de percusión (tambores, etc.) necesitan ser afi nados antes de tocar con ellos para obtener el sonido que queremos y no “cualquier sonido” o un sonido “aproximado”.

Los instrumentos de cuerda son, quizá de todos, los que precisan una afi nación más personal, es decir, que tiene que afi narlos quien los vaya a tocar (bueno, te lo puede afi nar otra persona pero solamente estaría sustituyéndote a ti). Violines, violoncelos, arpas, bandurrias y laúdes... instrumentos que, como la guitarra, producen su sonido al pulsar las cuerdas – o frotarlas con un arco - Y, esas cuerdas, nos darán un sonido u otro según estén más o menos tensadas,incluso según el “tacto- digitación” de quien toque. Por eso tú eres casi insustituible. Tu instrumento, afínalo tú mismo.

Afi nar o templar la guitarra no es más que tensar cada una de las cuerdas hasta que, al tocarla, produzcan el sonido musical exacto, la nota exacta que esperamos de ellas.

Y, en la guitarra, las notas que buscamos obtener de cada una de las cuerdas al ser pulsadas “al aire”, o sea, sin que la mano izquierda intervenga para nada, sin “pisar”-presionar en ningún traste, esas notas, decimos, son:

Te ponemos como información extra con qué tecla del piano se corresponde cada una de esas notas

Verás que sólo dibujamos un trozo del teclado (para no hacerlo más largo)

IMPORTANTELa tecla señalada como “Do central” (tecla de color blanco inmediatamente antes de dos teclas de color negro) es la que está más o menos en el centro del teclado total de un piano (aproximadamente donde tiene la cerradura de la tapa)

Afi nar ... antes de empezar a correr, es necesario andar ...

Y, antes de empezar a tocar ...

1ª2ª3ª4ª5ª6ª

Mi(E)

La(A)

Re(D)

Sol(G)

Si(B)

Mi(E)

Si(B)

3ªSol(G)

2ªSi

(B)

1ªMi(E)

4ªRe(D)

5ªLa(A)

6ªMi(E)

Do central


MUESTRA

10

Doble nomenclatura denotas y acordes (latina y anglosajona)

A cada una de las cuerdas al aire (ya afi nadas por correspondencia con el piano), le hemos dado dos nombres: Mi (E) – La (A) – Re (D) – Sol (G) – Si (B) y otra vez Mi (E).

Eso es así porque, en los países latinos, todas las notas musicales tienen nombres derivados de la cultura clásica, digamos grecolatina. En cambio, en los países del área de infl uencia anglosajona, las notas musicales las nombran por letras mayúsculas (no solamente las notas de las cuerdas de la guitarra si no todas las notas musicales).

Como en las partituras y cancioneros te puedes encontrar tanto una forma como otra, ahí va la traducción o equivalencia:

NOMBRES “LATINOS” NOMBRES “ANGLOSAJONES” O, lo que es lo mismo

Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C A . . . . . . . La Re . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . D B . . . . . . . Si Mi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E C . . . . . . . Do Fa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . F D . . . . . . . Re Sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . G E . . . . . . . Mi La . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A F . . . . . . . Fa Si . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B G . . . . . . . Sol

Cómo afi nar tu guitarra

Si no tienes piano -que esté afi nado- ni teclado electrónico, utiliza un afi nador.Los hay de pito-lengüeta, que dan la nota La (A) de la quinta cuerda al aire, “de horquilla”, con la misma nota “La” como referencia e incluso electrónicos (con todas y cada una de las notas).

Haz lo siguiente:Tensa o destensa la 5ª cuerda hasta que, al pulsarla –al aire- te de la misma nota (suene “igual”) que la nota “La” del afi nador.

Luego ve tensando o destensando las demás cuerdas hasta conseguir que:

4ª cuerda AL AIRE suene como la 5ª pisada en el 5º traste3ª “ “ “ “ “ 4ª “ “ 5º “2ª “ “ “ “ “ 3ª “ “ 4º “ 1ª “ “ “ “ “ 2ª “ “ 5º “

Y, fi nalmente :La 6ª cuerda, pisada en el 5º traste, debe sonar como la 5ª cuerda AL AIRE.

PISTA 2

1ª2ª3ª

6ª5ª4ª

1ª2ª

3ª4ª

5ª6ª

(la más fi na)

(la más gruesa) 1ª 2ª 3ª

6ª5ª4ª

1er

Traste5º

Traste8º

Traste1ª

2ª3ª

4ª5ª

6ª

Doble nomenclatura de notas y acordes


MUESTRA

11

Trastes, manos, dedos y púa

Trastes, manos, dedos y púaLos trastes son cada una de las barritas metálicas que cruzan transversal y perpendicularmente el mástil.

Por extensión se llama también “traste” a la parte de mástil comprendida entre cada una de esas barritas (o, en el caso del primer traste, entre la “cejuela” o “hueso” de cabeza y la primera barrita de traste).

La mano izquierda A menos que se trate de guitarristas zurdos, los dedos de la manos izquierda, excepto el pulgar (el dedo gordo), se usan para “pisar” las cuerdas “digitando” en uno u otro traste y obtener, al pulsarlas con la mano derecha, las notas musicales concretas que queramos que suenen.

El dedo pulgar, colocado a modo de guía en la parte de atrás del mástil sirve de apoyo a los demás dedos, los que pisan las cuerdas.

Hay que procurar siempre que el dedo, al pisar la cuerda, lo haga con fi rmeza y junto a la barrita que está más cerca de la boca de la guitarra pero sin tocar la barra de traste. De ese modo se obtiene un sonido claro y una nota bien defi nida.

LOS CUATRO DEDOS “DIGITADORES” DE LA MANO IZQUIERDA SE IDENTIFICAN POR NÚMEROS. ASÍ:

DEDO PULGAR APOYANDO POR DETRÁS DEDOS MANO IZQUIERDA DIGITANDO CORRECTAMENTE

"hueso"de cabeza

1er

traste5º

traste12º

traste


MUESTRA

12

Trastes, manos, dedos y púa

La mano derecha Con la mano derecha hacemos los rasgueos (mano semicerrada – o púa - “barriendo” todas o varias cuerdas) y también “punteamos”, es decir, hacemos “solos” normalmente cuerda a cuerda, nota a nota.

Tanto lo uno como lo otro podemos hacerlo “a dedo” o con púa. En cualquier caso, por lógica intuitiva, sabremos en cada momento con qué fuerza de ataque incidir sobre las cuerdas.

Los dedos de la mano derecha se identifi can por la inicial (en minúscula) de su nombre :

p = pulgar // i = índice // m = medio // a = anular (el meñique no se usa prácticamente nunca)

La Púa

La forma más usual de tocar con púa es la que muestran las siguientes ilustraciones.

Tanto para rasgueos de varias cuerdas (ritmo) como para “solos” o “punteos”, el “barrido” arriba-abajo debe hacerse, en principio, con un movimiento de muñeca (el antebrazo apenas debe moverse y el resto del brazo no ha de subir y bajar (no estamos dando hachazos).

LOS DEDOS DE LA MANO DERECHA SE IDENTIFICAN POR LA INICIAL:

PÚA

PÚA


MUESTRA

13

Notación musical. Solfeo y tablatura cifrada

Notación MusicalLas notas musicales, son sonidos. Y esos sonidos / notas pueden representarse gráfi camente de diferentes formas, igual que las palabras, por ejemplo, pueden ser escritas en distintos idiomas y “alfabetos” (francés, inglés, en alfabeto chino, árabe....)

La música para guitarra se escribe (y se lee) principalmente en dos formatos:

SOLFEO Y TABLATURA

El Solfeo o Lenguaje Musical

En Solfeo, la música se escribe sobre cinco líneas paralelas equidistantes y los cuatro espacios que se forman entre ellas.

A ese conjunto (pauta de cinco líneas y cuatro espacios) se le llama Pentagrama y en la música para guitarra, al principio del pentagrama, sobre la segunda línea contando desde abajo, se dibuja un símbolo llamado Clave de Sol. Esa “clave” nos indica que, a menos que se diga lo contrario, todas las notas dibujadas en esa segunda línea son notas “Sol”.

Recuerda: en la guitarra ya afi nada, la tercera cuerda, al aire, nos da una nota “Sol”

La Tablatura o sistema cifrado para guitarra

No es más que el dibujo de las seis cuerdas de la guitarra: la línea de abajo representa la 6ª cuerda (la más gruesa) y la línea de arriba, la 1ª cuerda (la más fi na) .

No se dibuja el clavijero – que estaría al principio, a la izquierda - En su lugar se pone la abreviatura TAB (tablatura), en vertical sobre las cuerdas.

Sobre el dibujo de cada cuerda se indica, con un número, el traste en el que hay que pisar para obtener la nota que queremos. El número cero (0) signifi ca “cuerda al aire”, es decir sin pisar ningún traste.

Recuerda: al afi nar la guitarra ya vimos que la nota “Sol“ podíamos obtenerla en la 3ª cuerda al aire o también en la 4ª cuerda pisando el 5º traste.

ESCÚCHALO Y TÓCALO

& œ œ œ œ œ œ œ œClave de Sol

2ª línea

TAB

05 5

0 05

05

6ª cuerda

1ª cuerda

PISTA 3


MUESTRA

14

Duración o "valor" de las notas

Duración o “Valor” de las NotasLos sonidos musicales – representados por notas en las partituras – no duran todos el mismo tiempo. En la música que oímos, hay notas más largas y otras más cortas. Dentro del tema musical que sea, se alternan unas y otras.

Para distinguirlas y saber cuánto debe durar cada nota/sonido se escriben (o “dibujan”) con diferentes formas, lo que nos indica su duración, por comparación, dentro de la unidad de medida que en música se llama compás.

El tipo de compás más usado, al menos en música ligera ( Pop, Rock, Melódico...) es el llamado compás de cuatro por cuatro (4 x 4) ó ( 44 ). Se llama así porque se divide en cuatro partes iguales.

Si contamos uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro... en ciclos seguidos, siempre a la misma velocidad, sin correr ni atrasarnos, estamos marcando los tiempos o “partes” de un compás de cuatro por cuatro (es lo que hacemos muchas veces al oír música: llevamos el compás con el pie o dando golpecitos con la mano, incluso mentalmente, casi sin darnos cuenta, aunque no digamos los números).

En un compás de cuatro por cuatro la nota que dura un tiempo (una parte) se llama nota “negra” y se representa así: ó

(el palito o “plica” va hacia arriba o hacia abajo dependiendo de si la nota esta más alta o más baja en el pentagrama)

ESCUCHA Y TOCA las 4 notas negras de este compás de cuatro por cuatro.

Sigamos:

La nota que dura dos tiempos o partes se llama “blanca” y es así: ó

• Lógicamente, para llenar un compás de cuatro por cuatro necesitamos dos notas blancas (dos negras duran lo mismo que una blanca).

En los temas musicales, los compases se encadenan uno tras otro hasta llegar al fi nal de la obra.

El fi nal se representa con una doble barra; la segunda, más gruesa.

&

TAB

T

œÀœ

ÀœÀ œÀ

00 0

0

AB

1 2 3 4

PISTA 4Doble barra fi nal


MUESTRA

15


ESCUCHA Y TOCA estos 2 compases seguidos de cuatro por cuatro.

Vale.

Ya sabemos que una nota negra dura una parte del compás de cuatro por cuatro y una nota blanca son dos de esas cuatro partes, o sea, medio compás.

Vamos a empezar a practicar con la nota llamada “redonda“ que dura cuatro tiempos, es decir que con una sola “redonda” llenamos todo un compás de cuatro por cuatro.

La nota “redonda” , como su propio nombre indica, se dibuja prácticamente redonda, así :

Es el único tipo de nota que no lleva “palito” (plica) ni hacia arriba ni hacia abajo.


IMPORTANTE:

Aunque ya lo has visto - seguro - ten siempre muy en cuenta que las cinco líneas del pentagrama y las seis de la Tablatura NO TIENEN NADA QUE VER. No hay ningún tipo de equivalencia entre una cosa y otra. Son “lenguajes” y “alfabetos” tan distintos como pueden serlo el español y el chino.

& w ww w

/..........primer compás......... / ......... segundo compás ........ / ........... tercer compás .......... /............cuarto compás........../

partes del

compás 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

....................................... .......................................... ...................................... ..........................................

0 0

0

0

T A B

T

&

AB

œÀœÀ À

00

0

À œÀ œÀ

0

00

1 2 3 4 1 2 3 4

misma PISTA 4

PISTA 5


MUESTRA

16


Combinando notas de distintos valores de duración en cuerdas al aire

TAMBIÉN EN LA

&w œ œ œ œ œ œ œ

œ

p

TAB 0 0

0 0 0

0 0 0 0 0

0

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

RECUERDA:

(4 tiempos) =

(2 tiempos) =

(1 tiempo)

PISTA 5


MUESTRA

17


MANO IZQUIERDA

& œ œ œ œ œ œ œ œ wp

1 0 0 1 0 1 3 0 1

0 2

T

A

B

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Fa

PRACTICANDO:Notas “negras” en la parte del mástil que abarca las tres primeras cuerdas hasta sus tres primeros trastes

Para el 1er. traste, el dedo 1 “ 2º “ “ 2 “ 3er. “ “ 3


PRACTICANDO:

Casi las mismas notas de antes y en las mismas cuerdas (solamente añadimos ahora un Fa de la primeracuerda en el primer traste) pero combinadas de distinta manera y con diferentes valores de duración.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

TA

B

La Si Do Re Mi Sol Mi Do La Si Do Re Si Sol La La

* *OBSERVA que parece haber dos notas repetidas ( Sol y Sol ), pero en distinta posición en el pentagrama . En el próximo capítulo te desvelamos el "misterio".

0 3 0 0 1 3 1 0 1 3 0

2 2 0 2 2

OBSERVA que parece haber dos notas repetidas ( Sol y Sol ), pero en distinta posición en el pentagrama.En el próximo capítulo te desvelamos el “misterio”.

Cuerda al aire

( )

1er traste

2º traste

3er traste

PISTA 6

misma PISTA 6


MUESTRA

18


La belleza desnuda

Tocando cuerdas al aire y en sólo los tres primeros trastes, utilizando nada más que las notas Do, Re, Mi, Fa y Sol, con valores combinados de duración únicamente de negra y de blanca, vamos a practicar el más conocido fragmento de una de las sinfonías más universales.

La compuso Beethoven y aunque, claro, la composición completa es mucho más extensa, compleja y elaborada, vas a tocar - y verás que fácil - la esencia misma de una auténtica obra maestra.

mano izquierda: dedo 1 para el 1er. traste // dedo 2 para el 2º traste // dedo 3 para el 3er. traste, en cualquiera de las cuerdas a tocar.

mano derecha: puedes dar hacia abajo todos los “golpes” de púa o pulsaciones del dedo pulgar.

ODA A LA ALEGRIA

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T

AB

T

A

B

0 1 3 3 1 0 0 0 3 1 1 3 3

2 3 3 2 0 0 2 0 0 0

3 3 3

Mi Fa Sol Sol Fa Mi Re Do Do Re Mi Mi Re

Mi Fa Sol Sol Fa Mi Re Do Do Re Mi Re Do

PISTA 7

(Ludwig Van Beethoven)

Dominio público©


MUESTRA

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