PINTURA ESPAÑOLA DEL ROMÁNICO AL RENACIMIENTO

Adán y Eva Iglesia de la Vera Cruz. Maderuelo

Adam and Eve Church of E

l paulatino proceso de reordenación de las colecciones del Prado ofrece a sus visitantes un nuevo montaje de la Pintura española del Románico

LUIS de Morales de Jaime Serra- o en Castilla, con el Retablo del La Virgen y el Niño arzobispo don Sancho de Rojas.

;~~ ~;Tr: A través de la Rotonda Baja de Goya se accede a la Sala 5lB, dedicada a la pintura del

La Vera Cruz. al Renacimiento en las salas dispuestas en el siglo Xv, con obras de estilo internacional Maderuelo entorno de la denominada Rotonda Baja de e hispanoflamenco, y presidida por Cristo

Goya, una zona totalmente accesible gracias bendiciendo de Fernando Gallego, pintor a la intervención arquitectónica de Rafael hispanoflamenco activo en Castilla en la Moneo. segunda mitad del siglo Xv. Dentro de la

El recorrido se inicia con la sala dedicada a escuela castellana se muestran notables la pintura románica (Sala SIC), que ofrece un ejemplos de la producción de Juan de Sevilla nuevo aspecto que permite apreciar la calidad yJuan Sánchez, mientras que la Corona de y singularidad de sus espléndidos ciclos de Aragón está representada, entre otros, por pintura mural del siglo XII. Se han restaurado Guerau Gener o el flamenco Louis AJjncbrot, las pinturas de la iglesia de la Vera Cruz de establecido en Valencia a partir de l439 y autor Maderuelo (Segovia), que muestra una nueva de un extraordinario Tríptico de la Crucifixión. apariencia interior y exterior; asimismo, se han La Sala 5lA acoge una nutrida evocado los espacios interiores de la ermita representación de obras que muestran la mozárabe de San Baudelio de Berlanga (Soria), asimilación de la pintura flamenca en España, incluyendo la columna central y la tribuna del bien a través de artistas españoles que han coro sobre arcos de herradura, y se ha recreado estado en Flandes, bien a través de artistas la disposición original de sus pinturas murales. foráneos instalados aquí, como pueden ser

La Sala 50, dedicada a la pintura de los siglos Diego de la Cruz o el Maestro de Sopetrán, o XIV y XV, muestra la evolución de los retablos con las obras de pintores que no salieron de en esa época, desde el Retablo de San Cristóbal, nuestras fronteras pero conocieron los avances de estilo gótico lineal, hasta el gran Retablo de técnicos e innovaciones flamencas. La sala está la Vz'rgen y San Francisco, de Nicolás Francés, presidida por Santo Domingo de Silos (1474-77) ya dentro del gótico internacional de origen -con su marco de tracería original restaurado­

Fernando Yáñez de la Almedina Santa Catalina

franco-borgoñón, pasando por el estilo ítalo gótico y sus manifestaciones en Aragón -el

de Bartolomé Bermejo, el pintor español que mejor asimiló la estética flamenca, activo en

(detalle) Retablo de San Juan Bautista y klaría Magdalena, la Corona de Aragón y que ejerce una gran

PINTURA ESPAÑOLA DEL ROMÁNICO AL RENACIMIENTO

Salas SO-52, planta baja Edificio Villanueva

Juan de Sevilla San Juan Bautista y Santa Catalina

Sain! John the Baptist and Sain! Catherine

influencia en pintores como J\1artín Bernat o, en menor medida, Miguel Ximénez. La escuela castellana está representada por artistas como Diego de la Cruz o los anónimos Maestros de don ÁJvaro de Luna, de Miraflores, o de Zafra, cuyo monumental San MiguelArcángel preside una de las paredes de la sala.

Al otro lado de la Rotonda, la sala FA se dedica a la introducción del Renacimiento en España a través de diferentes vías. Algunos artistas viajaron a Italia, como el palentino Pedro Berruguete, que adquirió allí un mayor dominio del espacio, de la anatomía y de la composición; a su regreso a Castilla, combina esas novedades renacientes con la impronta flamenca dominante, como se aprecia en las obras que pintó para Ávila, con el Auto de Fe (h, 149S) a la cabeza. Pero gran parte de los artistas hispanos asimilaron el arte renacentista a través de grabados, al igual que otros artistas foráneos como Juan de Flandes, cuya Cntcifixión (década de ISIO) preside la sala, En Valencia, en cambio, cabe destacar la llegada de artistas italianos, como Paolo de San Leocadio, au tor de la Virgen del Caballero de Montesa; su influencia se extiende al Taller de los Osona, formados en la tradición hispanoflamenca,

La estrecha dependencia del arte italiano que muestra buena parte de la pintura española del Renacimiento queda de manifiesto en la sala szB, presidida por Santa Catalina de

Fernando Yáñez de laAlmedina, artista asentado en Valencia tras su formación italiana en la órbita de Leonardo da Vinci. La influencia de Rafael o Miguel Ángel se deja sentir también en artistas como Pedro Machuca o Navarrete "el Mudo",

Juan Correa de Vivar,Juan deJuanes y Luis de Morales, nacidos los tres hacia ISIO, ocupan la Sala szc. El primero de ellos, perteneciente a la escuela toledana, es heredero de la pintura deJuan de Borgoña, que enriquece con la influencia de Rafael, como muestra su Tríptico de laAnuneiación. Cercana a la estética del maestro de Urbino está también la pintura deJuan deJuanes, la gran figura de la pintura valenciana, del que se expone el magnífico Retablo de San Esteban. Luis de Morales, por su parte, aunque nunca estuvo en Italia, es deudor de algunos maestros italianos, como Sebastiano del Piombo o Leonardo, y cercano al mismo tiempo a la pintura alemana y flamenca, creando imágenes devocionales de hondo dramatismo.

En la rotonda misma (SI) se exponen el monumento del siglo 1 llamado La Apoteosis de Claudia y un grupo de bustos romanos,

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