Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

29
E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E velká kniha úprav digitální FOTOGRAFIE FOTOGRAFIE PHOTOSHOP PHOTOSHOP Peachpit Press www.zonerpress.cz Jack Davis & Ben Willmore © Jiří Heller

description

Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Transcript of Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Page 1: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E

velká kniha úpravdigitální FOTOGRAFIEFOTOGRAFIE

PHOTOSHOPPHOTOSHOP

Peachpit Press

www.zonerpress.czJack Davis & Ben Willmore

© Ji

ří H

elle

r

Page 2: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Authorized translation from the English language edition, entitled HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, 1st Edition, 0321227999, by DAVIS, JACK; WILLMORE, BEN, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press; Copyright © 2004 by Jack Davis & Ben Willmore.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE S.R.O., Copyright © 2005

Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, první vydání, 0321227999, autor DAVIS, JACK; WILLMO-RE, BEN, vydal Pearson Education, Inc, ve vydavatelství Peachpit Press; Copyright © 2004 Jack Davis & Ben Willmore.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně foto-kopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software s.r.o., Copyright © 2005.

PHOTOSHOP – velká kniha úprav digitální fotografie

Autor: Jack Davis & Ben Willmore

Copyright © ZONER software s.r.o. Vydání první v roce 2005. Všechna práva vyhrazena.

Katalogové íslo: ZR419

Zoner PressZONER software s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno.

Překlad: Bc. Pavel Vaida a Ing. Radek SzabóŠéfredaktor: Ing. Pavel KristiánOdpovědný redaktor: Miroslav Kučera

DTP: Petr Autrata a Miroslav Kučera© Cover foto: Jiří Heller, HELLER.CZ s.r.o., www.heller.cz© Cover a layout: Ing. Pavel Kristián

Děkujeme firmě AMOS Software s.r.o. (www.amsoft.cz) za spolupráci při zajištění testovacího SW.

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vy-obrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:

Zoner Press ZONER software s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno.

tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: [email protected] http://www.zonerpress.cz

ISBN 80-86815-26-9

004-007_obsah.indd 2004-007_obsah.indd 2 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51

Page 3: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Georgovi Leppovi a Dewittu Jonesovi – dvěma světově proslulým fotografům a skvělým chla-pům. Laskavě jste se mnou sdíleli váš čas, znalosti, podporu a především vášeň pro obje-vování nových způsobů zachycování neuvěři-

telné krásy, která je všude kolem nás. Aloha!

– Jack

Vy všichni, kdo jste navštěvovali některý z mých seminářů nebo si koupili některou z mých knih – odvedli jste tu nejlepší práci, v níž jsem vůbec mohl doufat.

– Ben

Poděkování

Především děkuji Benovi, mému dlouho-

letému kamarádovi z magazínu Photoshop

World, za to, že se sám vrhnul do velmi ne-

vyzpytatelného (a někdy bolestivého) konce

tohoto projektu. Jeho neuvěřitelná doved-

nost s Photoshopem a jeho neocenitelné

odborné rady coby učitele a spisovatele při-

spěly k tomu, že vytvoření této knihy bylo ne-

jen možné, ale také příjemné! Dokonce měl

spoustu námětů a předloh, tedy aspoň dosta-

tek čistých papírů pro Jill. Díky Ti! Mimořád-

ným bonusem byla práce s jeho asistentkou

Reginou Clevelandovou. Její tvrdá pracovní

morálka a efektivita nejenže Benovi vyloženě

prospěla, ale také odlehčila Jill, mé ženě a mi-

lující spolupachatelce. Jelikož jsou naše děti

už školou povinné, Jill se vzdala roku klidu

a odpočinku a vrhla se na design, návrh a vy-

tváření této knihy. Je v tom nejlepší (a já můžu

usínat po jejím boku)!

Roky jsem spoléhal na mnoho lidí a jejich pod-

poru a konstruktivní podporu, která mi pomáhá

stát se lepším učitelem, spisovatelem a tvůrčím

profesionálem. Firmě Software Cinema (www.

software-cinema.com), zvláště pak Deanu Col-

linsovi, patří dík za spolupráci se mnou a za po-

kus vytvořit nejlepší možný instruktážní zdroj.

Stránky této knihy jsou "Cliffovy poznámky"

z jednoho z těchto zdrojů: ze sady instruktáž-

ních videodisků How to Wow: Photoshop for

Photography. Abych se smířil se svými neúpros-

nými požadavky na kritiky, rád bych poděkoval

mému kolegovi z Týmu Snů NAPP fotografů Ke-

vinu Amosovi, Jimovi DiVitaleovi, Julieanne Kos-

tové a Vincentu Versacemu. Firmě Nikon, zvláště

pak Richardu LoPintovi a Stevovi Heinerovi, díky

za to, že mi umožnili pracovat s nejlepšími ná-

stroji na světě na zachytávání života na film –

chci říct, na "čip". Pro sochaře bez sady ostrých

rydel je kámen pouhým kamenem. Rád bych po-

děkoval i Aaronu Changovi, Robinu Robertisovi

a Matthewovi Eisenbergovi za to, že mi umožnili

použít jejich výjimečné fotografie, a mnoha přá-

telům a bližním, kteří se smířili s tím, že jsem je

ustavičně fotil coby "ilustrační příklady". A díky

za ochotu Val Gelineauové a Denisi Davertovi

ze společnosti PhotoSpin, kteří mi umožnili pří-

stup k jejich nádherné a snadno dostupné on-line

knihovně obrázků, zvláště pro ty případy, kdy

rozsah mé vlastní práce již zkrátka nestačil.

Timovi Greyovi, autorovi, učiteli a šíleně aktiv-

nímu člověku z Lepp Institute of Digital Ima-

ging, patří dík za "beta testování" knihy, obrázků

a přednastavení a za jeho vítané připomínky,

díky nimž jsme nezapomněli na žádný trik. Také

dlužíme spoustu díků celému programátorskému

a marketingovému týmu společnosti Adobe za to,

že nám poskytli nejfenomenálnější kreativní ná-

stroj od doby tužky, zvláště pak Julieanne Kos-

tové a Russelu Brownovi, našim spřáteleným

(psychopatickým) kolegům. V neposlední řadě

díky nakladatelství Peachpit Press a Nancy Ru-

enzelové za její vizi celé série How to Wow; od

té doby, kdy jsme se poprvé společně pustili do

knihy, je to už 12 let, a vy jste nikdy nevynechali

jedinou příležitost k naší spolupráci! Díky rov-

něž naší redaktorce Rebecce Gulickové za to, že

se smířila s nekonečnými zpožděními a flegma-

tickou náturu nás, tvůrčích typů. Za pomoc při

doplnění interpunkce děkujeme našemu pro-

dukčnímu manažerovi Davidu van Nessovi, ko-

rektorce Liz Welchové a Rebecce Plunkettové.

– Jack Davis

Říká se, že příliš mnoho kuchařů připálí jíšku,

ale Jack Davis a jeho žena Jill jsou živoucími dů-

kazy toho, že to neplatí vždy. Jako poprvé pí-

šící spoluautor jsem byl znepokojen sdílením

kuchyně s jiným kuchařem. Měli bychom bojo-

vat o dezert? Prát se u svačinky? No, dopadlo to

tak trochu docela obráceně, a já chci poděkovat

Jackovi i Jill za to, že mi byli tak laskavými spolu-

spiklenci, a díky nimž pro mě tato zkušenost byla

tolik přínosná. Pracovat s nimi je opravdovým zá-

žitkem. Knihy jako je tahle si obvykle vyžadují

své "ponocovače", takže bych rád poděkoval vý-

robcům žvýkačky značky Jolt za jejich přispění

k mé bdělosti, a skutečně můžu potvrdit, že jejich

reklamní slogan "Víc žvýkej, víc dělej!" je prav-

divý. Nakonec bych ještě jednou rád vyjádřil dík

Regině, která přičinlivě "zalátala" téměř každé

slovo, které jsem pustil do tisku, a která vždycky

docílila perfektních délek textů, které se díky

tomu nezvrtly v pouhé plácání.

– Ben Willmore

004-007_obsah.indd 3004-007_obsah.indd 3 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51

Page 4: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

ZAČÍNÁME PRACOVAT S DIGITÁLNÍM FOTOAPARÁTEM 12

1 ZÁKLADYWORKFLOW 10 2 ZPRACOVÁNÍ

A PREZENTACE 28

URČENÍ OPTIMÁLNÍEXPOZICE 15

PRACOVNÍ POSTUPY VE PHOTOSHOPU 16

SPRÁVA BAREV 18

PRÁCE S PŘEDVOLBAMI 19

POUŽITÍ PROFILŮ VE PHOTOSHOPU 20

PRACUJEME S CAMERA RAW 22

PROHLÍŽENÍ SOUBORŮ VEFORMÁTU RAW 26

VLOŽENÍ INFORMACÍA COPYRIGHTU 30

VODOZNAK, OZNAČENÍA PODEPSÁNÍ 32

POUŽITÍ STYLŮ VRSTVY 34

VYTVÁŘENÍ VRSTEV VÝPLNÍ 35

POUŽITÍ SADY OBRAZŮ 36

VYTVÁŘENÍ PDF PREZENTACÍ 38

RYCHLÁ TVORBA FOTOGALERIÍPRO WEB 40

POUŽITÍ AKCÍ K OPTIMALIZACI OBRÁZKŮ PRO E-MAIL A WEB 43

ObsahObsah

ÚVOD 8

004-007_obsah.indd 4004-007_obsah.indd 4 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51

Page 5: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

3 NASTAVENÍ A OPTIMALIZACE 44

ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52

POCHOPENÍ ÚROVNÍA KŘIVEK 54 – 55

ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56

JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58 – 59

VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60

KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62

NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64

VRSTVY ÚPRAV A MASKAVRSTVY 66 – 67

CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ JEZDCŮ 68

CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70

CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72

REDUKCE ŠUMU 74

ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍA ROZLIŠENÍ 76

4 RETUŠOVÁNÍA OPRAVY 78

ODSTRANĚNÍ PRACHUA ŠKRÁBANCŮ 80

POUŽITÍ RETUŠOVACÍHOŠTĚTCE 84

POUŽITÍ NÁSTROJE ZÁPLATA 85

5 LIDÉA PORTRÉTY 102

KONTROLA SKVRN A VRÁSEK 104

PŘÍKLADY RUČNÍHO ZÁPLATOVÁNÍ 107

VYLEPŠENÍ KŮŽE A HOLENÍ 110

VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112

VYLEPŠENÍ OČÍ A ZUBŮ 120

ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122

VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124

VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126

VÝMĚNA VLASŮ 129

ZJEMNĚNÍ PÓRŮ A KŮŽE 108

POUŽITÍ NASTAVENÍODSTÍNU A SYTOSTI 116

SJEDNOCENÍ BARVYA ODSTÍNU KŮŽE 118

OPRAVA A RESTAURACE FOTOGRAFIÍ 96

NAHRAZENÍ OBLOHY 86

ZÁCHRANA TÓNŮ 91

OŽIVENÍ BAREV 93

VYTVOŘENÍ OBLOHY 88

OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46

ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48 – 51

004-007_obsah.indd 5004-007_obsah.indd 5 1.8.2005 13:15:061.8.2005 13:15:06

Page 6: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

SYTOST SVĚTLA 138

KONTRAST SVĚTLA 139

OSTRÉ SVĚTLO 139

6 ZKRÁŠLENÍA ZDŮRAZNĚNÍ 132

PŘIDÁVÁNÍ DENZITY POMOCÍ REŽIMŮ PROLNUTÍ 134

ROZPTÝLENÉ SVĚTLO 136

INTENZITA SVĚTLA 138

OŽIVENÍ OBRÁZKŮ ZA POMOCÍ FILTRU HORNÍ PROPUST 140

POUŽITÍ FILTRU HORNÍ PROPUST NA VYBRANÝCH MÍSTECHV OBRÁZKU 142

NÁHRADA ŠEDÉHOPŘECHODOVÉHO FILTRU 144

NÁHRADA BAREVNÉHOPŘECHODOVÉHO FILTRU 146

VYLEPŠENÍPŘECHODOVÝCH FILTRŮ 149

KREATIVNÍ MOŽNOSTI ZAOSTŘOVÁNÍ 151

ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ SNOVÝ NÁDECH 153

ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ ROMANTICKOU ATMOSFÉRU 153

ZMĚNA HLOUBKY OSTROSTI 154

ROZOSTŘENÍ POHYBU A JEHO VARIACE 156 – 159

7 ÚPRAVY BAREVA TÓNŮ 160

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮNA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168

TÓNOVÁNÍ POMOCÍSTYLU VRSTVY 170

ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172

POKROČILÁ PRÁCE S VÍCEODSTÍNY 174

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKTPODLE PRODUKTU 176

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKTPODLE VZORNÍKU 178

SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍA ODSTÍNY BARVY 180

RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCHBAREV 182

ZMĚNA BARVY VYBRANÝCHČÁSTÍ 184

RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186

BARVENÍ A CROSS PROCES 188

ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA& SABATIERŮV EFEKT 190

PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192

8 UMĚLECKÉ EFEKTY & ÚPRAVY POVRCHU 194

RÁM S MĚKKÝMI OKRAJI 196

ROZLIČNÉ VARIACE RÁMŮS MĚKKÝMI OKRAJI 198

ŠTETCEM POHLAZENÉOKRAJE 200

TVORBA OKRAJŮ RUČNÍHO PAPÍRU 202

POUŽITÍ TEXTURY PLÁTNA 206

POTAŽENÍ POVRCHU TEXTUROU& ŠUMEM 208

VARIACE TEXTURY & ŠUMU 210

MALOVÁNÍ NA HRANICÍREALITY 217

PŘEVEDENÍ FOTOGRAFIENA MALBU 212

004-007_obsah.indd 6004-007_obsah.indd 6 1.8.2005 13:16:061.8.2005 13:16:06

Page 7: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

9 TVORBA SLOŽENÝCHOBRÁZKŮ & KOLÁŽÍ 218

TVORBA KOLÁŽÍ POMOCÍ ŠABLON 220

SNADNÉ VYTVÁŘENÍ ŠABLONPRO KOLÁŽE 222

VLASTNÍ MASKA PRO KOLÁŽ 224

PŘEVÁDĚNÍ NASKENOVANÝCH OBRÁZKŮ NA MASKY 228

IMPORTOVÁNÍ TVARŮZ ILLUSTRATORU 229

TVORBA RÁMEČKŮZ UŽIVATELSKÝCH TVARŮ 230

SJEDNOCOVÁNÍ SÉRIÍPOMOCÍ STYLŮ 234

PRÁCE S PŘEDNASTAVENÝMISTYLY VRSTVY 236 – 237

PŘEKRYTÍ TEXTOVÝM POLEM 238

RŮZNÉ VARIANTYTEXTOVÉHO POLE 240

RYCHLÁ PRÁCE S KOLÁŽEMI 242

RŮZNÉ VARIANTYPŘEKRYTÍ PANELEM 244

RŮZNÉ VARIANTY PŘEKRYTÍ RÁMEČKEM 246

OKAMŽITÉ VYTVOŘENÍ POZADÍ& VRHÁNÍ STÍNŮ 250

OBRÁZKOVÉ KOLÁŽES PROLNUTÝMI OKRAJI 254

TVORBA PANORAMAT 257

REJSTŘÍK 259

004-007_obsah.indd 7004-007_obsah.indd 7 1.8.2005 13:16:501.8.2005 13:16:50

Page 8: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

44 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46

POCHOPENÍ ÚROVNÍ A KŘIVEK 54

ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52

Nastavení Nastavení a a optimalizaceoptimalizaceVyvážení ingrediencí Vyvážení ingrediencí a oslazení chutia oslazení chuti

ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48

ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56

VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60

JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58

VRSTVY ÚPRAV A MASKAVRSTVY 66

KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62

NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ 68

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70

REDUKCE ŠUMU 74 ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍ A ROZLIŠENÍ 76

044-077.indd 44044-077.indd 44 2.8.2005 9:09:362.8.2005 9:09:36

Page 9: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

45S P R E A D T I T L E G O E S H E R EN A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E 45

Viděli jste někdy jeden z těch doku-

mentů ze zákulisí jednoho dne živo-

ta začínající hvězdy, která se chystá

na převzetí svého prvního ocenění?

Množství příprav těchto hereček na tuto

akci ještě předtím, než začnou byť jen

přemýšlet o použití make-upu nebo než

si oblečou šaty svého módního návrháře

a mučivé boty na jehlových podpatcích,

je úžasné. Mezi ně spadají bahenní kou-

pele a pleťové masky, pedikúry a manikú-

ry, trhání chloupků v obličeji a všechny

možné další cizí a exotické kúry, o nichž

bychom radši ani nevěděli. Pointa, na niž

chceme upozornit, je, že tyto ženy, které

vypadají tak příšerně, jakmile vstoupí

na červený koberec, věnují spoustu úsilí

tomu, aby měly svou "základní vrstvu"

v perfektním stavu, než začnou nanášet

barvy, šaty a další ozdoby.

Příprava vašich fotografií na vylepšení

se v mnohém neliší. Předtím než za-

čnete přemýšlet o přikrášlování, měli

byste chtít, aby váš původní obrázek byl

co nejlepší. Přece nechcete strávit ho-

diny nad přípravou úžasné koláže z ob-

rázků, které jsou zrnité nebo rozmazané

nebo mají neznatelný barevný nádech,

nebo ano? Jistěže ne! Proto dříve, než

se vrhnete na záživnější kapitoly, udě-

lejte si čas na pročtení této kapitoly. Na

jejím konci byste měli mít zkušenosti

nezbytné pro úpravu vašich fotografií

vyžadujících drobné nebo dokonce kom-

plexní zákroky.

Jděte přímoDříve než se pustíte do jediného pixelu

ve vašem obrázku, ujistěte se, že vaše fo-

tografie je rovná. Možná budete potře-

bovat opravit zakřivený obzor, změnit

perspektivu budovy nebo obrázek pro-

stě oříznout. Provedeme vás nástroji,

které všechny tyto věci zvládnou rychle

a snadno. A ti z vás, kteří se krčí, když

pomyslí na skenování všech těch sta-

rých rodinných fotografií v krabicích od

bot pod postelí, budou milovat příkaz

Photoshopu CS Oříznout a narovnat fo-

tografie.

Nástroje chirurgaNemůžete odvádět práci digitálního chi-

rurga, aniž byste věděli, jak použít vaše

nástroje. Ukážeme vám, jak z nejzá-

kladnějších výběrových nástrojů Pho-

toshopu dostat maximum, a naučíte se

některé překvapující nové triky při vy-

tváření starých známých věcí. Této části

věnujte velkou pozornost, protože zna-

lost vytvoření dobrého výběru je klíčem

k vašemu úspěchu v Photoshopu.

Zvednutí oponyMožná budete překvapeni, když zjis-

títe, co se děje pod pokličkou zdánlivě

špatné nebo průměrné fotografie. Jak-

mile jste dali sobě šanci se na ni podívat,

můžete mít ve vašich rukou skutečný

klenot. Abychom vám pomohli najít dia-

mant tam, kde byste jej nehledali, nabíd-

neme vám minivýpravu za nastavením

barevné korekce, tonálního nastavení,

opravou kontrastu a vyvážením barev.

Rovněž vám ukážeme chytrý způsob na-

hrazení změny světelných podmínek po-

řízením dvou opačných expozicí vaším

fotoaparátem a jejich následnou kombi-

nací ve Photoshopu.

Abyste všechno rychle dokončili, uká-

žeme vám naši techniku na odstranění

šumu – úžasně rychlý způsob omezení

výskytu šumu a odlesků ve vašich foto-

grafiích, a jak je profesionálně zostřit tak,

aby se tam nevyskytovaly.

044-077.indd 45044-077.indd 45 2.8.2005 9:10:262.8.2005 9:10:26

Page 10: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

46

Oříznutí, narovnání a nastavení perspektivyPředtím, než začnete objevovat tech-

niky barevného a tonálního nasta-

vení této kapitoly, přesvědčte se, že

začnete pracovat s neupraveným,

opravdu původním obrázkem. V této

části jsou popsány tři techniky pro na-

rovnání a úpravu perspektivy.

Vlastnost Perspektiva v nástroji Oříznutí

může být vaším zachráncem, máte-li foto-

grafii obdélníkového objektu, který nebyl vy-

fotografován uprostřed. Fotografování mimo

střed způsobí, že obrázek je v perspektivě.

Někdy je to způsobeno jednoduše proto, že

fotograf hledá zajímavý úhel, ale rovněž se

to může stát, když použitý objektiv není do-

statečně široký, aby pokryl celý objekt, nebo

proto, že, kde okamžité fotografování po-

mocí blesku, které vyžaduje kousek zruč-

nosti, může vytvořit nežádoucí odlesky (což

mohl být i případ tohoto snímku starého ha-

vajského plakátu).

46 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

Oříznutí perspektivy

Abyste opravili čtvercový objekt, začněte vý-

běrem nástroje Oříznutí a klikněte na tla-

čítko Vymazat v panelu voleb v horní části

vaší obrazovky �, abyste zajistili, že ne-

změníte velikost nebo omezení obrázku.

Poté kliknutím a tažením napříč celým ob-

rázkem vytvořte ořezový obdélník, uvolněte

tlačítko myši a v panelu voleb v horní části

obrazovky � zaškrtněte políčko Perspek-

tiva (nastavení nástroje Oříznout obsahuje

dva stavy, závisející na tom, zda je ořezový

obdélník aktivní nebo nikoliv). Nyní uchopte

táhla každého rohu ořezového obdélníku

a umístěte je tak, aby se dotýkala čtyř rohů

obdélníkového objektu �. Poté stisknutím

klávesy Enter ořízněte a narovnejte obraz.T I P

Pouhé narovnání. Pokud nechcete oříz-

nout okolní obraz, ale chcete opravit per-

spektivu, tak nejprve zarovnejte rohy

ořezového obdélníku s objektem. Poté

táhněte boční táhla od objektu, dokud

nebude celý obrázek uvnitř ořezového

obdélníku. Boční úhly se stále budou

shodovat s úhly obdélníkového objektu,

a když stisknete klávesu Return/Enter

a obrázek oříznete, narovná se.

T I P

Vypnutí přitahování. Pokud potřebujete

umístit jedno z rohových táhel ořezového

obdélníku blíže okraji vašeho obrázku,

můžete je přitáhnout k okraji doku-

mentu. Přitahování dočasně vypnete

stiskem klávesy Control během tažení

jednoho z rohových táhel.

��

044-077.indd 46044-077.indd 46 2.8.2005 9:10:372.8.2005 9:10:37

Page 11: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

47S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 47O Ř Í Z N U T Í , N A R O V N Á N Í A N A S T A V E N Í P E R S P E K T I V Y

Oříznutí a narovnání fotografií Oprava lichoběžníkovitosti

Pokud se vám zdá skenování spousty fo-

tografií a následná nutnost jejich oříznutí

a narovnání zdlouhavé, udělá vám radost

malá funkce, ukrytá v nabídce Soubor. Vol-

bou příkazu Soubor > Automaticky > Oříz-

nout a narovnat fotografie automaticky

otočíte, oříznete a zkopírujete/vložíte mno-

žinu obrázků, které byly naskenovány dohro-

mady. Pro tuto vlastnost neexistují žádné

předvolby; stačí zvolit příkaz a Photoshop se

už o zbytek postará. Aby tato vlastnost fun-

govala co nejlépe, pamatujte na následující:

• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se ne-

dotýká okrajů skla skeneru.

• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se vzá-

jemně nepřekrývá nebo nedotýká jiného

obrázku.

• Čím čistější sklo a víko skeneru budete

udržovat, tím lépe bude Photoshop scho-

pen oddělit obrázky od bílého pozadí.

Lichoběžníkovitost ( sbíhání svislých linií) je

běžný problém při focení vysokých budov.

Jelikož vrchol budov je vzdálenější od foto-

aparátu než dolní část, vrchol budov se jeví

menší. Tradiční metodou, jak se vyhnout li-

choběžníkovitosti, je použít fotoaparát, který

vám umožní naklonit a otočit čočky oddě-

leně od filmu, přičemž je obě ponechá para-

lelní s budovou. Jelikož takové fotoaparáty

nemáme a čočky jsou drahé a my tu máme

Photoshop, pojďme se podívat, jak lichoběž-

níkovitost opravit digitálně.

Začněte stiskem kláves Command/Ctrl-J,

čímž umístíte kopii původního obrázku

do nové vrstvy. Poté zvolte příkaz Zobra-

zení > Zobrazovat > Mřížku, čímž zobrazíte

standardní mřížku, poté v případě potřeby

změňte nastavení mřížky volbou příkazu

Předvolby > Vodítka, Mřížka a řezy z nabídky

Photoshop (Mac) nebo Úpravy (Win). Nyní

se stiskem klávesy F přepněte do režimu Na

celou obrazovku a poté stiskem kláves Com-

mand/Ctrl-T začněte transformovat obrázek.

Podržte klávesu Command/Ctrl a táhněte

levé horní a pravé dolní táhla, dokud nebu-

dou všechny svislé linie v obrázku vyrovnány

s liniemi mřížky �. Všechna další zkrácení

linií v obrazu upravte tažením horního táhla

nahoru, dokud nebudou všechny čtvercové

objekty čtvercové �.

JHD

JHD

� �

044-077.indd 47044-077.indd 47 2.8.2005 9:10:442.8.2005 9:10:44

Page 12: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

48 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E48 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

Zvládnutí výběrů: nástroj LasoMnoho lidí se nástroje Laso děsí, neboť máme tendenci se k němu uchýlit, když pro-

ces automatického výběru nefunguje. Samostatné použití nástroje Laso je často pre-

cizním a časově náročným procesem, vyžadujícím, abyste ručně sledovali obrysy

objektu, a tím jej oddělili od pozadí. Ale jakmile se naučíte naše mazané triky s La-

sem, začnete tento nástroj vidět ve zcela novém světle.

Začněte nástrojem Magnetické lasoMožná si nejste vědomi toho, že ve skutečnosti existují tři různé nástroje Laso: nástroj Laso,

nástroj Mnohoúhelníkové laso a nástroj Magnetické laso. Při použití nástroje Magnetické

laso máte k dispozici vlastnosti všech tří nástrojů Laso.

Klávesy Option/Alt vám nabízí další nástrojePři použití nástroje Magnetické laso podržte klávesu Option/Alt při stisknutém tlačítku myši,

abyste zpřístupnili nástroje běžné Laso a Mnohoúhelníkové laso. Je-li stisknuta klávesa Op-

tion/Alt, tažením vytvoříte tvar od ruky, jako s běžným nástrojem Laso; kliknutím z bodu do

jiného bodu (bez tažení) vytvoříte segmenty z rovných čar, stejně jako nástrojem Mnohoúhel-

níkové laso.

Tažení a automatické přichytávání k objektůmNástrojem Magnetické laso lze snadno vybírat objekty. Stačí stisknout klávesu Caps Lock,

čímž změníte kurzor na kruh s křížem, který umístěte na obrys objektu, který chcete vybrat,

jedním kliknutím tlačítka myši začněte (není třeba držet tlačítko stisknuto) a "plujte" kurzo-

rem kolem objektu. Nástroj Magnetické laso bude nepřetržitě hledat uvnitř kulatého kur-

zoru a pokoušet se najít obrys, k němuž by se přichytilo (přichytí se k obrysu, který je nejblíže

kříži), takže vy musíte pouze udržovat obrys uvnitř kruhu.

Šířka určuje zónu přichyceníNastavení parametru Šířka v panelu voleb určuje velikost kruhu, a tudíž zónu přichycení. Na-

stavení Šířky můžete změnit během tažení kolem obrysu objektu stiskem kláves závorek [ ].

Máte-li dobře definované obrysy, můžete použít větší nastavení šířky a obrysy sledovat rych-

leji; u méně zřetelného obrysu použijte menší "štětec" a opatrně sledujte kontury.

Kontrast hran určuje okrajNastavení Kontrastu hran určuje, jaký kontrast musí být mezi subjektem a pozadím, aby se

mohl určit okraj pro přichytávání. Čím vyšší nastavení, tím vyšší kontrast je potřeba pro to,

aby se nástroj přichytil k určitému objektu.

Další triky Magnetického lasaPoklepáním ukončíte výběr, nebo stiskem klávesy Esc přerušíte výběr. Kliknutím ručně při-

dáte body a stiskem klávesy Delete odstraníte body, které vám umožní vrátit se zpět.

044-077.indd 48044-077.indd 48 2.8.2005 9:10:592.8.2005 9:10:59

Page 13: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

49S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 49U S I N G T O N A L A D J U S T M E N T L A Y E R S & M A S K S

Using Tonal Adjustment Layers & MasksPrk edge

49

Zvládnutí výběrů: režim Rychlá maskaRežim Rychlá maska vás osvobozuje od pochodujících mravenců, reprezentujících ty-

pické výběry, a nahrazuje je tím, čím opravdu jsou – obrázky ve stupních šedi, které

izolují oblast s měkkými a ostrými okraji. Pokud jste nikdy neexperimentovali s re-

žimem Rychlé masky, koledujete si o zábavu. Stačí si pamatovat – už nebudete moci

spekulovat o těch záhadných prolnutých okrajích (kde vlastně začínají a končí?).

Klávesa Q = Rychlá maskaPochodující mravenci, indikující běžný výběr, nejsou při úpravě výběru vždy užiteční. Jejich po-

hyb může znervózňovat, neukazují vám přesně, které oblasti výběru jsou prolnuté (měkké

okraje), a tak lze příliš snadno náhodně ztratit výběr kliknutím na špatné místo. Máte-li ak-

tivní výběr a rádi byste získali přesnější zobrazení, stisknutím klávesy Q se přepněte do re-

žimu Rychlé masky.

Rychlá maska je rychlý kanálStiskem klávesy Q transformujete váš výběr na obrázek ve stupních šedi, který bude dočasně

uložen ve spodní části paletky Kanály. Rovněž překryje černé oblasti tohoto kanálu do vašeho

obrázku jako poloprůhledné červené překrytí, které způsobí, že vybrané oblasti se budou jevit

normální a nevybrané oblasti (také známé jako maskované oblasti) se budou jevit červené.

To je ideální, neboť prolnuté oblasti výběru se budou jevit jako měkký přechod z červené do

čisté. Jakmile jste si prohlédli zobrazení a upravili váš výběr v režimu Rychlé masky, stiskem

klávesy Q opět transformujete výběr zpět na pochodující mravence, na něž jste zvyklí.

Změna výběru kreslenímV režimu Rychlé masky nemusíte používat výběrové nástroje (Laso) ke změně výběru. Můžete

totiž použít libovolnou funkci, která kreslí černou nebo bílou barvou či odstíny šedi. Pro při-

dání červeného překrytí a zamaskování větší části obrázku kreslete černou barvu, nebo kres-

lete bílou barvou, pro zvětšení vybrané oblasti (měkké štětce vytvoří prolnuté okraje).

Filtry nahradí příkazy výběruJste-li zvyklí zabrousit do nabídky Výběr pro změnu výběru pomocí možností jako Prolnout

okraje, Rozšířit a Zúžit, jistě se rádi dozvíte, že týchž výsledků dosáhnete použitím filtrů, za-

tímco se nacházíte v režimu Rychlé masky. Výhoda použití filtrů je ta, že filtry narozdíl od pří-

kazů Výběru nabízí vizuální náhled, který vás nenutí přemýšlet v číslech. Nahraďte příkazy

v nabídce Výběr následujícími filtry:

• Prolnutí = Filtr > Rozostření > Gaussovské

• Zúžit = Filtr > Jiné > Minimum

• Rozšířit = Filtr > Jiné > Maximum

• Vyhladit = Filtr > Šum > Medián

Z V L Á D N U T Í V Ý B Ě R Ů : R E Ž I M R Y C H L Á M A S K A

044-077.indd 49044-077.indd 49 2.8.2005 9:11:012.8.2005 9:11:01

Page 14: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

50 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E50 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

Zvládnutí výběrů: Mazání pozadíMazání pozadí oficiálně není výběrovým nástrojem, ale může být použit k oddělení

objektu od jeho pozadí, a když znáte pár triků, můžete jej přeměnit na přesný výbě-

rový nástroj. Obzvlášť dobrým je pro obrázky, které obsahují objekty s ostrými nebo

měkkými okraji, které kontrastují se svým okolím. Zvládnutí nástroje Mazání pozadí

vyžaduje trochu úsilí, ale investovaný čas se vám bohatě vyplatí.

Klíčem je nitkový křížNástroj Mazání pozadí maže barvy, které se objeví pod křížem uvnitř kulatého kurzoru. Pou-

žijte jej ke sledování objektů během ponechání kříže na barvách, které mají být smazány – ni-

kdy nenechejte kříž dotknout se objektu, který chcete zachovat.

Tolerance kontroluje rozsah Nastavení Tolerance v panelu voleb určuje, jak moc se Photoshop odchýlí od barvy, která se

nachází pod křížem. Nízké nastavení omezí rozsah mazaných barev, zatímco vyšší nastavení

způsobí, že Photoshop smaže barvy, které jsou světlejší nebo tmavší, než barva pod křížem.

Zachování barvy popředíPokud Mazání pozadí smaže příliš široké spektrum barev (i přes úpravu nastavení Tolerance),

stiskněte klávesu Option/Alt a klikněte na barvu, kterou chcete ochránit od smazání (která

se stane barvou popředí), a zaškrtněte volbu Zachovat barvu popředí.

Nastavte svá omezeníVýběrem možnosti Nesousedící z místní nabídky Omezení umožní nástroji Mazání pozadí

smazat barvu uvnitř celého kulatého kurzoru, dokonce i když musí přeskočit oblast, která má

být zachována (např. smazání středu písmena "O").

VzorkováníMístní nabídka Vzorkování nastavuje, jak Photoshop určí barvu, která má být smazána. Na-

ším doporučením je použít hodnotu Jednou, protože každý tah, který převzorkuje barvu pod

křížem, bere v úvahu stálé vylepšení mazané části.

K odhalení problematických oblastí použijte kontrastní pozadíŠachovnice, která se objeví ve smazaných oblastech, může skrýt mnoho defektů ve vašem

obrázku. Umístění vrstvy plné kontrastní barvy pod upravovanou vrstvou často odhalí proble-

matické oblasti.

Převedení na výběrPracujete-li s duplikovanou vrstvou, výslednou díru můžete převést na výběr stiskem klávesy

Command/Ctrl a kliknutím na název oddělené vrstvy a následným přetažením duplikované

vrstvy do koše.

044-077.indd 50044-077.indd 50 2.8.2005 9:11:042.8.2005 9:11:04

Page 15: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

51S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 51U S I N G T O N A L A D J U S T M E N T L A Y E R S & M A S K S

Using Tonal Adjustment Layers & MasksPrk edge

51

Zvládnutí výběrů: Rozsah barevDialogové okno Rozsah barev je užitečné, když potřebujete izolovat konkrétní barvu

v obrázku. Výběry, které jsou vytvořeny pomocí funkce Rozsah barev, nejsou obvykle

vhodné pro izolování objektu tak, abyste jej mohli zkopírovat a vložit do jiného doku-

mentu. Je tomu tak proto, že obvykle obsahuje mnoho částečně vybraných oblastí,

které jsou užitečnější při provádění barevných nebo tonálních nastavení v obrázku.

Kliknutím definujte barvuZvolíte-li příkaz Výběr > Rozsah barev, uvidíte obrázek ve stupních šedi, který reprezentuje vý-

běr, který jste dosud vytvořili (bílá barva indikuje vybrané oblasti a černá barva indikuje ne-

vybrané oblasti). Jelikož jste nespecifikovali, jaké barvy chcete ještě vybrat, náhled nebude

zobrazovat nic užitečného. Kliknutím do vašeho dokumentu definujte hlavní barvu, kterou

chcete vybrat, a tím náhled aktualizujete.

Rozšíření a zúžení výběru pomocí KapátekKlikněte na nástroj Přidat ke vzorku (kapátko s +) a poté kliknutím na další oblasti obrázku

rozšiřte rozsah barev, které budou vybrány. Pokud kliknete na barvu, kterou jste nechtěli vy-

brat, klikněte na ni nástrojem Odečíst ze vzorku (kapátko s –), čímž ji odstraníte z výběru.

Výběr náhleduPro větší náhled zvolte jednu z možností dostupných v místní nabídce Náhled výběru. Tak

bude náhled výběru překrývat hlavní obrázek.

Kontrolujte rozsah nastavením Neurčitosti Jezdec Neurčitost určuje, do jaké míry bude Photoshop rozptylovat barvy, na něž jste kliknuli.

Doporučujeme vám, abyste začali s jezdcem Neurčitosti zcela vlevo a pokoušeli se defino-

vat barvu, jak jen to bude možné, pomocí nástrojů Kapátko. Když už nadále nemůžete zlepšit

náhled výběru pomocí kapátek, přesuňte jezdce Neurčitosti doprava, dokud nezačnete vidět

oblasti, které jste nechtěli vybrat při předchozím zobrazení, a poté jezdce vraťte, dokud nena-

jdete nejvyšší nastavení, s jehož pomocí dosáhnete toho, co jste chtěli, aniž rozšíříte výběr do

okolní části obrázku.

Výsledky vylepšení Rozsahu barevPo vytvoření výběru pomocí funkce Rozsah barev můžete libovolně použít funkce jako režim

Rychlá maska nebo uložený nějaký Alfa kanál pro zlepšení výsledků.

Z V L Á D N U T Í V Ý B Ě R Ů : M A Z Á N Í P O Z A D Í A R O Z S A H B A R E V

044-077.indd 51044-077.indd 51 2.8.2005 9:11:072.8.2005 9:11:07

Page 16: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

52 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

1. Zhodnoťte obrázekPro pochopení fungování příkazu Filtr >

Oddělit si představte, že obrázek je roz-

dělen na tři části: oblast, kterou chcete

zachovat �, oblast, kterou chcete od-stranit �, a přechod mezi těmito

dvěma oblastmi �. Oblast, jež má být

zachována, bude definována modrým

překrytím (výplň); oblast přechodu

bude definována pomocí zeleného pře-

krytí (zvýraznění); oblast, jež se má od-

stranit, nebude pokryta žádnou barvou.

Klíčem k použití filtru Oddělit je přesná

definice těchto tří oblastí:

• Oblast, jež se má zachovat, by ne-

měla obsahovat ani kousek pozadí.

• Oblast, jež se má odstranit, by ne-

měla obsahovat ani kousek zachová-

vaného objektu.

• Oblast přechodu by měla překrývat

objekt i pozadí a měla by postihnout

všechny měkké přechody nebo čás-

tečně průhledné oblasti, neboť ty ob-

sahují kombinaci objektu a pozadí.

52 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E

Oddělení Oddělení složitých složitých objektůobjektůPro Pro rychlé oddělení složitých rychlé oddělení složitých objektů od jejich pozadí objektů od jejich pozadí použijte filtr Oddělit.použijte filtr Oddělit.

T I P

Klávesové zkratky. Při práci s nástrojem

Zvýrazňovač hran použijte tyto klávesové

zkratky ke zpřístupnění dalších nástrojů

a vlastností v dialogovém okně Oddělit:

• Podržením Option/Alt se vyvolá nástroj

Guma.

• Podržením Command/Ctrl se vyvolá

vlastnost Chytré zvýraznění.

• Podržení mezerníku vyvolá nástroj Ru-

čička, jímž můžete posunovat obrázek.

• Kliknutí se stisknutou klávesou Shift

ve více oblastech vytvoří rovné úsečky.

• Stisknutím kláves hranatá závorka ([])

změníte velikost vašeho štětce.

JHD

/ M

OD

EL: N

I CO

OLE

044-077.indd 52044-077.indd 52 2.8.2005 9:11:102.8.2005 9:11:10

Page 17: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

2. Přechod zvýrazněníPomocí nástroje Zvýraznění obrysů

a sledováním hran objektu, který chcete

zachovat, definujte oblast přechodu.

U objektů s měkkými hranami nebo prů-

hledných oblastí zvolte velký štětec,

aby pokryl celý přechod �. V oblastech

s ostrými hranami použijte tenké zvýraz-

nění (nebo zvolte Chytré zvýraznění pro

vyhledání ostré hrany v oblasti štětce,

pak se použije malé zvýraznění) �.

Nepřerušené zvýraznění. Zelené zvýraz-

nění je jedinou věcí, která chrání modrou

výplň od pokrytí celého obrázku. Zvýraz-

nění musí být souvislá nepřerušená linie;

jinak výplň prosákne všemi mezerami ve

zvýraznění a rozlije se na pozadí obrázku.

P O J E M

53O D D Ě L E N Í S L O Ž I T Ý C H O B J E K T Ů

3. Vyplňte oblast, kterou chcete zachovatKdyž máte vyznačen objekt kolem do-

kola a vytvořený nepřerušený obrys,

Photoshop neví, kterou stranu obrysu

chcete zachovat. Takovou oblast defi-

nujte nástrojem Vyplnění a kliknutím

dovnitř objektu obrázku. Pokud barva

výplně pokryje celý obrázek, stiskem

Command/Ctrl-Z se vrátíte o krok zpět

a můžete opravit všechny díry.

��

4. Náhled odděleníKliknutím na Náhled uvidíte výsledky

vaší práce. Šachovnicový vzorek, který

se objeví za obrázkem �, zobrazuje prů-

hlednou oblast, ale ztěžuje viditelnost

detailů, které můžete přehlédnout. Po-

kud chcete vidět obrázek na jiném po-

zadí, zvolte v Zobrazení volbu Jiná

a vyberte nějakou kontrastní barvu �.

5. Opravte problematické oblastiPoklepáním na nástroj Lupa zvětšete ob-

rázek na 100 %, vyberte nástroj Ručička

a pohybem myší nad obrázkem hledejte

problematické oblasti. Zvolte nástroj Vy-

čištění a kreslete přes všechny viditelné

zbytky pozadí, nebo podržte Option/Alt

a kreslete přes všechny průhledné ob-

lasti, který by měly být neprůhledné.

044-077.indd 53044-077.indd 53 2.8.2005 9:11:192.8.2005 9:11:19

Page 18: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112

KONTROLA SKVRNA VRÁSEK 104

VYLEPŠENÍ KŮŽEA HOLENÍ 110

VYLEPŠENÍ OČÍA ZUBŮ 120

SJEDNOCENÍ BARVY A ODSTÍNU KŮŽE 118

POUŽITÍ NASTAVENÍODSTÍNU A SYTOSTI 116

LidéLidéa portrétya portrétyUmění úprav portrétů Umění úprav portrétů (aneb jak dosáhnout (aneb jak dosáhnout toho, aby člověk toho, aby člověk vypadal tak, jak si vypadal tak, jak si myslí, že vypadá)myslí, že vypadá)

ZJEMNĚNÍ PÓRŮA KŮŽE 108

VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124

ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122

RUČNÍ ZÁPLATOVÁNÍ VZORKŮ 107

VÝMĚNA VLASŮ 129

VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126

102-131.indd 102102-131.indd 102 2.8.2005 11:18:482.8.2005 11:18:48

Page 19: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

L I D É A P O R T R É T Y 103

Připravte si nástrojeJakmile si na sebe vezmete chirurgický

plášť, abyste se připravili na procedury

v této kapitole, budete si chtít připravit

vaše nástroje. Stejně jako v mnoha ka-

pitolách této knihy, budeme pracovat

se spoustou přednastavených nástrojů.,

takže pokud jste je ještě nenačetli, vraťte

se na stranu 19 a postupujte podle in-

strukcí pro načtení předvoleb, které

jsme poskytnuli na doprovodném CD

disku k této knize.

V mnoha případech v této knize můžete

nahradit vaše vlastní fotografie našimi

cvičnými obrázky, nicméně v tomto pří-

padě je budeme zvětšovat a pracovat

s velmi drobnými detaily, takže abyste

plně využili každou techniku, vřele vám

doporučujeme začít použitím vzorových

obrázků na přiloženém CD disku.

Vyhněte se FrankensteinoviJednou z největších nástrah pro nezku-

šené retušéry je podlehnutí pokušení

přehánět. Ať už jste nadšenec pracující

na snímku vaší drahé babičky, nebo pro-

fesionál pracující na obálce nóbl mód-

ního časopisu, váš cíl by měl být jeden

a tentýž: měli byste usilovat o vylep-

šení charakteristických stránek, které

dělají váš subjekt "tím, kým je", stejně

jako o minimalizaci prvků, které mo-

hou odvracet pozornost od vyjádření

jedinečnosti dané osoby. Toho jste si

možná všimli v některých časopisech,

kdy nějaká fotografie celebrity vypadala

směšně zkažená a bez vrásek, někdy

až tolik, že kůže dotyčné osoby vypa-

dala téměř plasticky a její obličej a vý-

raz už nevypadal jako jejich vlastní! To

je výsledek šíleného retušéra (nikoliv

klienta!). Skutečně profesionální retuš

nejde poznat. I když můžete strávit ho-

diny v Photoshopu ve snaze kosmeticky

upravit něčí vzhled, vaše úsilí by nikdy

nemělo být zřejmé.

Je to nevyhnutelná pravda. Většina

z nás si přeje, abychom mohli změnit

něco na svém vzhledu. Seznam

přání je někdy pěkně dlouhý. Chceme

vypadat mladší, zdravější, hubenější,

hezčí, vypadat příjemněji, silněji a být

více sexy. Některé lidé se uchylují k dras-

tickým krokům, které stojí celé jmění

a obvykle zahrnují doktory a sestry, jehly

a skalpely. Au! Zde je náš vlastní malý

svět Photoshopu, kterému dáváme před-

nost na naší jednodušší a méně bolestivé

cestě. Nabízíme vám tuto kapitolu jako

definitivní zkrášlující kúru. Stravte hodinu

s námi a budete mít pocit, jako byste byli

měsíc hýčkáni v lázních v Beverly Hills.

Takže připravte svou myš, zahoďte vaše

krémy proti vráskám, vlasové implantáty,

bělidla zubů a knihy o dietách a umožně-

te Photoshopu uskutečnit vaše sny.

Takže až si budete hledět svého při pro-

vádění kosmetických úprav očí, bělení

zubů, laserového peelingu a transplan-

tace vlasů (jediná výjimka z našeho pra-

vidla "nezjistitelnosti"), doporučujeme

vám stanovit si reálné cíle a dodržet

slovo, které jste dali vašemu subjektu.

102-131.indd 103102-131.indd 103 2.8.2005 11:24:002.8.2005 11:24:00

Page 20: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

1. Nastavte Retušovací štětecZvolte Retušovací štětec a v panelu vo-

leb klikněte na náhled štětce �, čímž

zpřístupníte rozbalovací paletku Štětce.

Vzhledem k tomu, že Retušovací štětec

provádí většinu potřebných prolnutí, po-

užijte vysoké nastavení Tvrdosti (např.

75 %) �. Poté vytvořte oválný štětec na-

stavením obou hodnot Úhlu a Zaoblení

na 60 �. Použití oválného štětce způ-

sobí nepravidelnější obrysy, než kulatý

štětec, což znesnadní viditelnost obrysů

retušovaných oblastí. Protože chceme

použít jednu zdrojovou oblast pro retu-

šování více ploch, zrušte v panelu voleb

zatržení Pevně �. Váš zdroj budete mu-

set změnit pouze v případě, kdy začínáte

retušovat jiný druh textury kůže.

104 K A P I T O L A 5 L I D É A P O R T R É T Y

Kontrola skvrn a vrásekZredukujte a odstraňte vrásky, skvrny a jiné příznaky stáří, abyste dotyčné osobě pomohli vypadat tak, jako kdyby měla báječný den – kdy díky kombinaci dobrého osvětlení, make-upu a dokonce i plnohodnotného spánku vypadá nejlépe, jak může.

Ze všech vrstev? Zaškrtávací políčko Ze

všech vrstev u Retušovacího štětce bylo

představeno v Photoshopu CS. Umož-

ňuje vám mít veškerou retušovací práce

na prázdné vrstvě nad vaším obrázkem.

Koncept zní skvěle, ale je výpočetně ná-

ročný, což znamená, že Photoshop ne-

musí být schopen držet krok během

malování. Dáváme přednost zkopírování

vrstvy s hlavním obrázkem a pracovat

s nezaškrtnutým políčkem Ze všech vrs-

tev, Photoshop bude reagovat rychleji.

P O J E M

WW

W.P

HO

TOSP

IN.C

OM

/ ©

ALL

RIG

HTS

RES

ERVE

D.

102-131.indd 104102-131.indd 104 2.8.2005 11:24:102.8.2005 11:24:10

Page 21: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

2. Odstraňte zjevné defektyNaši retuš budeme provádět ve dvou

fázích. V první fázi zcela odstraníme

nežádoucí prvky, poté se vrátíme a zre-dukujeme působení ve všech oblas-

tech, které nechceme zcela odstranit.

Stiskem Command-J/Ctrl-J duplikujte ak-

tivní vrstvu, poté ji přejmenujte na Od-

stranění". Pomocí Retušovacího štětce

odstraňte veškeré detaily, kterých se

chcete zbavit: vrásčité linie na čele, pří-

znaky stáří na krku, tmavé kruhy pod

očima, neučesané vlasy, prach a chuch-

valce. Zde je několik užitečných tipů:

• Použijte malý štětec a krátké tahy, aby

Retušovací štětec neprováděl rozsáhlé

zásahy; výsledkem bude realističtější

vzhled.

• Vždy, když pracujete na oblasti s jinou

texturou (čelo, nos, hlava, krk, atd.),

zvolte jiný vzor, z nějž se má kreslit.

• V této fázi je lepší dělat příliš málo než

příliš mnoho, protože budeme v dal-

ším kroku budeme redukovat pozů-

statky retušování. Extrémní retušování

může vést k nerozpoznatelnosti va-

šeho subjektu; nikdy nedopusťte, aby

od vás klient slyšel dotaz "Je to vaše

dcera?".

105K O N T R O L A S K V R N A V R Á S E K

T I P

Práce s obrysy. Při použití Retušova-

cího štětce v oblasti obsahující vysoce

kontrastní obrysy, vystřeďte štětec na

obrys před stiskem Option/Alt a klik-

nutím, abyste nastavili vzorový bod �.

Poté před kliknutím myší opět štětec vy-

střeďte na jinou část téže linie, abyste re-

tušovali obrázek �. Diky tomu zůstane

linie nepřerušená a neprolne do okolního

obrázku �.

� � �

3. Odhalte vady pomocí křivek Pokud si nejste jisti, co retušovat, pro-

tože nevidíte dostatek detailů v dané ob-

lasti, zvolte z rozbalovací nabídky Vrstva

úprav ve spodní části paletky Vrstvy pří-

kaz Křivky, poté podržte klávesu Com-

mand/Ctrl, klikněte do tmavé oblasti ve

vašem obrázku a použijte klávesu šipka

nahoru k zesvětlení a přidání kontrastu

této oblasti. Poté s aktivní vrstvou Od-

stranit retušujte, a když budete hotovi,

přetáhněte Vrstvu úprav do koše.

102-131.indd 105102-131.indd 105 2.8.2005 11:24:172.8.2005 11:24:17

Page 22: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

106 K A P I T O L A 5 L I D É A P O R T R É T Y

4. Ruční záplatováníJelikož Retušovací štětec otáčí či mění

velikost oblastí, "vyléčíme" obočí ručně.

Začněte výběrem malé části pravého

obočí, poté zvolte Výběr > Prolnutí. Na-

stavte Míru na 2 a klikněte na OK. Poté

stiskem Command/Ctrl-J zkopírujte vy-

branou část do samostatné vrstvy. Pro

změnu umístění vrstvy tak, aby se na-

cházela nad druhým obočím, použijte

nástroj Přesun. Stiskněte Command/

Ctrl-T, poté stiskněte Control/pravé tla-

čítko myši a zvolte Převrátit vodorovně,

pak přesuňte myš nad jedno z rohových

táhel a tažením obrázek otáčejte, dokud

se nebude překrývat s podkladovým

obrázkem. Nastavte režim prolnutí této

vrstvy se záplatou na Ztmavit, takže zko-

pírované vlasy prolnou do vlasů okol-

ních. Pro zjemnění dojmu snižte Krytí.

� � 5. Redukujte rušivé "prvky"Nyní je čas začít pracovat na prvcích,

které byste raději redukovali, než od-

stranili. Ponechejte horní vrstvu aktivní

a vytvořte vrstvu sloučením viditel-

ných vrstev podržením Shift-Command-

-Option/Shift-Ctrl-Alt a stiskem N, čímž

vytvoříte novou vrstvu, a poté E, čímž

sloučíte to, co je vidět, do této nové

vrstvy. Teď se zbavte se každé vrásky,

skvrny a svraštění, dokud nedosáhnete

perfektně hladké (ale cize vypadající)

pokožky �. Nyní snižte Krytí v horní

části paletky Vrstvy tak, abyste měli kon-

trolu nad tím, jak retušování ovlivní

podkladový obrázek (např. na 50 %) �.

V posledním (a volitelném) kroku klik-

něte na ikonu Přidat masku ve spodní

části paletky Vrstvy a kreslením čer-

nou barvou se sníženým Krytím vraťte

všechny detaily, které byly příliš zredu-

kovány, jako například koutky očí.

102-131.indd 106102-131.indd 106 2.8.2005 11:24:262.8.2005 11:24:26

Page 23: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

107 C H A P T E R 8 A R T I S T I C E F F E C T S & O V E R L A Y S

Příklady ručního záplatováníV předchozí technice jsme ručně zá-

platovali kousky obočí ženy na ob-

rázku (na rozdíl od automatického

prolnutí oblastí pomocí nástrojů Zá-

plata či Retušovací štětec). Nyní se

podívejme na několik dalších příkladů

ručních technik, abyste viděli, jak uni-

verzální tyto techniky jsou a proč je

někdy lepší dělat věci "zastaralým

způsobem".

Ženich na této svatební fotografii potřebuje

dobrou péči kadeřníka. Aby bylo zajištěno,

že nikdo není zneklidněn jeho řídnoucími

vlasy, upravíme je ručně tak, aby divák vě-

noval pozornost rovnou nevěstě. Začneme

výběrem pravé části vlasů a nad oblastí,

kterou je potřeba vyretušovat. Poté zvolíme

příkaz Výběr > Prolnutí, nastavíme Míru na

3, klikneme na OK a stiskem kláves Com-

mand/Ctrl-J umístíme vybranou oblast do

samostatné vrstvy. Poté stiskem kláves

Command/Ctrl-T přetáhneme záplatu na

místo nad řídnoucí vlasy, najedeme kurzo-

rem myši nad rohové táhlo a tažením zá-

platu otočíme a poté poklepáním ukončíme

transformaci. Nakonec nastavíme režim pro-

lnutí dané vrstvy na Ztmavit a Krytí snížíme

na 80 %.

Tento obrázek byl vyretušován podobnou

technikou jako v předchozím příkladě. Zdro-

jová oblast byla vybrána na krku, výběr byl

prolnut o 3 pixely, daná oblast byla zkopí-

rována do samostatné vrstvy a poté trans-

formována tak, aby skryla problematické

oblasti na krku. Následovalo prolnutí re-

tuše do obrázku, Režim prolnutí retušované

vrstvy byl nastaven na Zesvětlit, takže mohl

pouze rozjasnit stíny podkladového obrázku.

Samozřejmě nechybělo nastavení Krytí

v horní části paletky Vrstvy.

Záplatování vlasů Záplatování kůže

107P Ř Í K L A D Y R U Č N Í H O Z Á P L A T O V Á N Í

JHD JH

D

102-131.indd 107102-131.indd 107 2.8.2005 11:24:332.8.2005 11:24:33

Page 24: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE PRODUKTU 176

TÓNOVÁNÍ POMOCÍ STYLU VRSTVY 170

RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186

POKROČILÁ PRÁCE S VÍCE ODSTÍNY 174

ZMĚNA BARVY VYBRANÝCH ČÁSTÍ 184

BARVENÍ A CROSS PROCES 190

RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCH BAREV 182

Úpravy Úpravy barev barev a tónůa tónůOd jemného po Od jemného po výrazné: cesta výrazné: cesta k barvěk barvě

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE VZORNÍKU 178

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166

ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172

SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍ A ODSTÍNY BARVY 180

ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA & SABATIERŮV EFEKT 190

PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162

160-193.indd 160160-193.indd 160 2.8.2005 10:41:292.8.2005 10:41:29

Page 25: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

V této kapitole se setkává minulost

s budoucností. Každý, kdo se zají-

má o fotografii, byl v jistém smyslu

uchvácen starými fotografiemi a trávil

čas hloubáním nad starými knihami,

rodinnými alby, časopisy a pohlednicemi.

Průkopníci fotografie trávili hodiny v za-

tuchlých temných komorách, kde tvořili

a zdokonalovaly své umění. Byli ale ome-

zeni pouze na tvorbu černobílých fotogra-

fií. Dokud se neobjevil na scéně barevný

film, byla jediná možnost, jak vložit do

fotografie barvu ta, že se na ni jednoduše

barva domalovala. A tak se stal proces

ručního tónování fotografií samostatným

uměleckým stylem. Ale zatímco se popu-

larita dobarvování černobílých fotografií

s postupem času vytrácela, ruční úprava

barev a tónů fotografií si stále zachovává

pozornost širokého publika. V současné

době navíc stále více a více zjišťujeme, že

chceme otočit běh času a znovu vzkřísit

způsob tvorby fotografií, který je spojen

s dobou, kde bylo všechno mnohem

jednodušší a opravdovější, než je v sou-

časnosti.

Právě Photoshop nám dává tu moc,

vytvořit všechny retro efekty, které

zrcadlí minulost, a to bez jakýchkoliv

problémů. A co víc, v současnosti máme

možnost vypůjčit si něco z umění sta-

rých mistrů, sloučit toto umění s dneš-

ními vyspělými technikami a můžeme

klidně nechat temné komory v příslo-

večném prachu.

Začátek s černou a bílouDřívější fotografie byly pouze černé

a bílé s odstínem hnědé. Pro většinu na-

šich efektů budeme tedy potřebovat čer-

nobílý obrázek. Ale nejprve je důležité

si ukázat, jak správně převést vaše ba-

revné obrázky na černobílé. Klíčové pří-

sady používané k převádění barevných

obrázků na černobílé jsou:

• Nástroj míchání kanálů.

• Úprava prolínání, používané pro

tvorbu jemných přechodů.

• Efektivní používání filtrů.

Přesné nastavení barvyJeště předtím, než vám dáme úplnou

volnost práce se štětcem, naučíte se ně-

kolik základních technik pro převádění

barevných obrázků na černobílé. Také

se naučíte, jak porovnat barvy mezi růz-

nými fotografiemi. Abychom toho do-

sáhli, budeme muset blíže prozkoumat:

• Úpravu jednotlivých a několikanásob-

ných tónů.

• Přesné porovnávání barvy.

• Efektivní použití stylů vrstev.

Váš návrat k barvěBudete ohromeni tím, jak jednoduché je

vytvořit vzhled a kouzlo starých pohled-

nic a ručně barvených fotografií. Jakmile

jednou zvládnete vytvořit nádech minu-

losti, budete připravení přejít na další

úroveň tvorby, která zahrnuje:

• Umění vytvářet staré a zašlé barvy.

• Práci s histogramem, bez kterého pro-

stě nemůžete žít.

• Tvorbu efektů, které přesahují mož-

nosti temné komory.

Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů 161

160-193.indd 161160-193.indd 161 2.8.2005 10:42:122.8.2005 10:42:12

Page 26: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Konverze barevných snímků na černobílé: Míchání kanálůAbsolutní kontrola při zachování kvality a "osobitosti" vašich černobílých mistrovských děl.

1. Palety Informace & HistogramPokud váš fotoaparát umožňuje fotit čer-

nobíle, zkuste tuto funkci nepoužívat. Ve

Photoshopu máte možnost použít – pro

konverzi barevných fotografií na černo-

bílé – nástroj Míchání kanálů.

Začneme otevřením paletky Informace

a palety Histogram. Tyto dvě palety jsou

obvykle spolu v jednom zásobníku pa-

let, ale pokud potřebujete vidět na hod-

noty v obou paletách, uchopte paletu

Histogram a přetáhněte ji pod paletu In-

formace. Až se objeví pod paletou Infor-

mace černý obdélník, pak uvolněte myš

a tím umístíte paletu na novém místě.

162 K A P I T O L A 7 Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů

JHD

160-193.indd 162160-193.indd 162 2.8.2005 10:42:322.8.2005 10:42:32

Page 27: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

2. Snímání R, G, B kanálůOtevřete Kanály a podívejte se na jed-

notlivé R, G, B kanály. Zaměřte se na vý-

razné složky obrázku. V tomto případě

je červený velmi kontrastní, zelený se

vyznačuje velkými detaily a modrý ob-

sahuje více šumu, což je pro něj typické.

Nyní máte představu o jednotlivých

složkách, pomocí kterých se vytváří

obrázek ve stupních šedi. Klikněte na

kanál, který je na prvním místě pro zob-

razení obrázku v plných barvách.

163

Vyhněte se modré. U většiny fotogra-

fií se setkáte s tím, že modrý kanál bude

obsahovat větší množství šumu. Z toho

důvodu se budeme snažit nepoužívat

modrý kanál při převádění fotografií do

odstínů šedé. Jedině že bychom chtěli

úmyslně vytvořit zrnitý obrázek nebo ně-

jaký výrazný efekt, jako například in-

fračervený vzhled fotografie, jak je to

ukázáno dále v této kapitole.

P O J E M

K O N V E R Z E B A R E V N Ý C H S N Í M K Ů N A Č E R N O B Í L É : M Í C H Á N Í K A N Á L Ů

3. Nástroj míchání kanálůZvolte Míchání kanálů z menu Vrstva

> Nová vrstva úprav. Zde zvolte Mono-

chromatický. Nástroj míchání kanálů

bude mít při spuštění vždy nastavenou

hodnotu červeného kanálu na 100%.

Jestliže zvýšíte hodnotu červené na

118% a budete sledovat, co se stane se

světlými tóny v obrázku na paletě His-

togram, uvidíte zvýraznění. Pro vyrov-

nání jasu obrázku je ztmavíme tak, že

posuneme jezdce zelené na hodnotu -

18. Ale i pak máme příliš světlých tónů,

takže jemně posuneme jezdce červené

na hodnotu +116. Můžete také přejet přes

fotografii myší a sledovat paletu Infor-

mace, abyste se ujistili, že úpravou ne-

ztrácíte potřebné detaily.

4. Varianty obrázkuVyzkoušejme si nyní tvorbu dalších va-

riant fotografie. Zavřete již vytvořenou

vrstvu úprav Míchání kanálů a vytvořte

si novou. Například můžete zvýraznit ve-

getaci ve fotografii tím, že zvýrazníte ze-

lený kanál (+130). A aby nebyl obrázek

příliš jasný, můžete ho trošku ztmavit na-

stavením modré (-26) a také jemným na-

stavením červené (+4). Okvětní lístky

květiny budou téměř černé!

160-193.indd 163160-193.indd 163 2.8.2005 10:42:392.8.2005 10:42:39

Page 28: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

Paletka HistogramSoučástí Photoshopu CS je novinka, kterou je paletka Histogram, což je něco jako EKG

připojené k fotografii. Umožní vám sledovat, jaký vliv mají prováděné úpravy na cel-

kovou tonalitu a kvalitu fotografie. Mimo jiné také můžete vypátrat, jestli neztrácíte

světlé nebo tmavé detaily a jaký vliv mají úpravy na kontrast vaší fotografie. Můžete

také zjistit, jestli váš obrázek nemá sklon k posterizaci. Jakmile se jednou naučíte pra-

covat s touto paletkou, budete mít nad úpravami obrázků daleko větší kontrolu.

Úrovně jasuHistogram je v podstatě sloupcový diagram, který znázorňuje úrovně jasu, tvořící vaši fotogra-

fii. Aniž byste měli otevřený nějaký obrázek, zvolte Obraz > Přizpůsobení > Úrovně a podívejte

se na histogram. Ve spodní části dialogového okna je pruh, který postupně přechází z černé

do bílé. Tento pruh představuje všechny úrovně jasu, které mohou v obrázku být (tento pruh

se sice nevyskytuje v paletce Histogram, ale i přesto je aktivní). Pokud se podíváte nad tento

pruh, tak můžete vidět využití jednotlivých úrovní jasu ve fotografii. Výška sloupců nad jed-

notlivými odstíny znázorňuje, jak významně je odstín zastoupen v obrázku vůči ostatním od-

stínům, které tvoří obrázek. Pokud je v histogramu mezera (žádné sloupce), znamená to,

že daný odstín se v obrázku vůbec nevyskytuje. Vysoký sloupec znamená, že daný odstín je

v obrázku dominantní. Oproti tomu nízký sloupec říká, že daný odstín není v obrázku příliš vý-

znamný.

OřezáváníJestliže se v histogramu vyskytuje dlouhá čára (říká se jí také špice), znamená to, že daný

odstín se vyskytuje na většině míst ve vaší fotografii. Pokud se tato špice vyskytuje v histo-

gramu úplně vlevo, znamená to, že velká část obrázku inklinuje k černé, což znamená, že ne-

budou vidět tmavé detaily. A naopak, jestliže je špice v histogramu úplně napravo (jako je

tomu v našem případě), tak to znamená, že velká část obrázku je světlá a tím pádem budou

potlačeny světlé detaily (tento jev je znám jako ořezávání).

164 K A P I T O L A 7 Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů

160-193.indd 164160-193.indd 164 2.8.2005 10:42:492.8.2005 10:42:49

Page 29: Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

165P A L E T K A H I S T O G R A M

KontrastŠířka histogramu nám znázorňuje množství kontrastu v obrázku. Obrázek, který má široký

histogram má vysoký kontrast (má plný rozsah světel a tmavých tónů), zatímco obrázek ma-

jící úzký histogram se vyznačuje malým kontrastem (s omezeným rozsahem tónů). Při přidá-

vání kontrastu do obrázku dejte pozor, aby histogram nebyl tak široký, že se na jeho pravém

nebo levém konci začnou objevovat špice. To by byla známkou toho, že v obrázku dochází

k nepříjemné ztrátě světlých nebo tmavých detailů.

Upozornění na použití cacheMalá ikonka trojúhelníku, která se objevuje v paletce Histogram, naznačuje, že histogram

není přesný na 100%, neboť byl vytvořen ze zredukované 8-bitové verze vaší fotografie (také

se mu říká cachovaný obrázek). Cachované obrázky jsou používány proto, aby Photoshop

mohl provádět úpravy obrázků v reálném čase. Pokud požadujete zobrazení mnohem přes-

nějšího histogramu, klikněte na tuto ikonku trojúhelníku.

PosterizaceŠiroké prázdné mezery v histogramu značí, že se v obrázku vykytuje málo úrovní jasu. To je

obvyklá známka posterizace obrázku. Čím jsou prázdné mezery v histogramu širší, tím výraz-

nější je posterizace. Jakmile je mezera širší než 3 nebo 4 pixely, měli byste počítat s možným

výskytem posterizovaných oblastí, a to zejména tam, kde se vyskytují plynulé přechody mezi

světlou a tmavou. Cachované histogramy nejsou pro znázornění posterizace příliš přesné,

a proto předtím, než začnete hledat posterizované oblasti na obrázku, nezapomeňte kliknout

na ikonu trojúhelníku v pravém horním rohu paletky Histogram.

Histogramy před a po provedených úpraváchPro zobrazení většího histogramu zvolte položku Rozšířené zobrazení, kterou naleznete

v menu, které se otevře po kliknutí na kulatou ikonu se šipkou na paletce Histogram. Větší

histogram nabízí některé dodatečné možnosti zobrazení. Položka Zdroj udává, co Photoshop

analyzuje při vytváření histogramu. Pokud ve Zdroji nastavíte Složená přizpůsobení, zobrazí

se v paletce Histogram dva překrývající se histogramy pokaždé, když provedete v obrázku ně-

jaké změny. Šedý histogram představuje stav obrázku před provedením změn, zatímco černý

histogram představuje obrázek po provedení úprav. Pokud vám černý histogram zakrývá po-

hled na šedý histogram, změňte volbu Zdroj na Celý obraz a histogram, který uvidíte, předsta-

vuje obrázek před jeho změnou. Ze Zdroje můžete také vybrat položku Vybraná vrstva, která

vám umožní analyzovat pouze jednotlivé vrstvy.

160-193.indd 165160-193.indd 165 2.8.2005 10:42:532.8.2005 10:42:53