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EL ALBA
La poesía lírica amorosa que hemos estudiado hasta ahora trata
en su mayor parte del estado anímico de hombres y mujeres
enamorados. Hay otro tipo de canciones amorosas en la Edad
Media que tienen una estructura más objetiva, dramática o na-
rrativa, canciones que surgen de unos sucesos imaginados más
que de un estado imaginado. La mayoría de tales cancionespuede agruparse en dos géneros principales, denominados en
provenzal alba1 y pastorela
Tanto en el alba como en la pastorela aparece el encuentro
de una pareja de enamorados. En el alba, el encuentro y la par-
tida están determinados de antemano, en la pastorela son fruto
de la casualidad. El alba describe un encuentro secreto: los
enamorados se encuentran de noche y a veces a punta de alba),
saben que la llegada del día interrumpirá su dicha, y que lascaracterísticas y la conmovedora intensidad de su amor están
£1 presente capítulo fue terminado antes de la publicación
del valiosa simposio del profesor A. T. Hatto, Eos La Haya, 1965).
Mantengo sin cambiar los p s jes en que mis conclusiones difierende las suy s por ejemplo, sobre el signific do de Pbebi claro : en
estos momentos hubiera resultado imposible dar entrada a una dis-
cusión tan detallada como merece tan importante volumen.
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C A N C I O N E S D E D A N Z A
Una de las principales funciones qu e tuvo la lírica en la Edad
Media fue la de acompañar el baile. Desde los principios del
cristianismo las canciones de danza tuvieron cabida no sólo en
las festividades profanas sino también en el culto religioso, y
se bailaron en muchas iglesias, como lo demuestran los nume-
rosos ataques que contra tal práctica hicieron los eclesiásticos
que sentían que las canciones de danza tenían demasiados re-
sabios de paganismo o que eran de contenido herético (gozabande especial favor entre las comunidades gnósticas), o que sim-
plemente eran causa de bailes y canciones de tipo menos sa-grado. La amplia distribución y la frecuencia de las condenas
demuestran lo popular y lo irradicable de tal práctica: en los
tiempos y lugares en que no se ha conservado ninguna denun-
cia debemos suponer que las canciones de danza fueron prote-gidas o por lo menos disculpadas, no que no existieran.
E l testimonio más hermoso de la naturaleza y el significadode la canción de danza litúrgica es un himno nupcial en latín
procedente de España, Tuba clarifica perteneciente al siglo ix
o quizá anterior. Com ienza exhortando al pueblo de Cristo paraque demuestre su alegría c on música, con resplandeciente cla-rín . Sin embargo, el primer tema de alegría no es la mismaboda, sino la Redención, el perdón de A dán y Eva :
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M E L O D Í A S
Damos aquí en notación moderna la música de doce de las
composiciones líricas estudiadas en el cuerpo del libro. Me apoyoen el trabajo de estudiosos que utilizan distintas técnicas de trans-cripción: no existe todavía unanimidad en materia de principios ymétodos pues los distintos estilos de notación de las diversas épo-cas y lugares de la Edad Media ofrecen sus propios problemas de
modo especial en lo que se refiere a la duración de las notas y a lasvariaciones del ritmo puntos que todavía prestan temas cruciales de
discusión a los musicólogos. Mi propósito ha sido ofrecer un abanicode melodías lo más variado y atractivo posible aunque he debido
sujetarme a los textos estudiados en el cuerpo del libro y a la exis-tencia de transcripciones. El tipo de transcripción y los criterios deedición pertenecen en todos los casos al autor que se cita. La re-
ferencia completa de las fuentes debe buscarse en las pp. 316-331.
Las limitaciones de espacio y mi falta de conocimientos músico-lógicos no deben inducir al lector a infravalorar la importancia de
la música pata la lírica medieval: las melodías constituyen un com-plemento esencial de los textos y lo ideal sería que siempre que se
conservase la música ésta se editara junto con la letra antes de ini-
ciar cualquier debate.
301
30 2 LA L Í R I C A EN L A ED A D MED I A péndice Melodías 303
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Ut quid iu - bes, pu - si - o - le? Qua - re
ma n - das, fí - ti - o - le. Car - men dul - ce me can-
-ta - re. Cum sim ton - ge ex - ul val - de, In - tra
ma - re? O cur iu - bes ca - ne - re?
Gottschalk, Ut quid iubes pusiole
(Reichenau, c. 850; transcr. E. de Coussemaker;cf . supra, pp. 41-44).
10+2 3 6 7 8 9 10 n 12 )
1. Phe - bl cí a - ro non - dum or - to ¡u - ba - re,
2. fer t au - ro - na Iu - men ter - ris te - nú - e;
III ;
IV E
3. spi - cu - la - tor p¡ - gris cta - mat; "Sur - gí - te "
i+3 8
« J~T^~J J J IA . L a l - ba por t) u - met mar
5. at - ra sol po . y pas
6. a bi - gil mi - ra ciar
7. te - ne - bras
Phebi claro nondum orto iubare
(Provenza, s. x 2; transcr. G . Vecchi; cf. supra, pp. 217-220).
M*i a-mic « mei f¡ - el,In hoc arKii cir - cu - lo.
La i - sal estar lo ga sel;Vi - ta da- tur se- cu - lo.
A-pren-det u so no - el
Na - lo no-bis par - vu - lo
De v r-gi-neMa- ri -De vir-gi-ne Ma ri
Mei amic e m ei fiel(Limoges, s. xi2; transcr. F. Gennrich; cf. supra, pp. 61-62).
Co - k> m - bn os - pe» - it per can-cel - - tos fe - nes - - tre,
u - bi an-te fa-ci-em e - - ius sudón do su-datv / bal - r sa - m um _
de Iu-ci do Ma xi mi-no,
Ca-lor so- lis ex-ar-slt et in to ne - tras res-pten-du - it.
un - de gem - ma suir-rex - it in e-di-fí - cá-ti-o - ne lem - - pi _
pu-ris-si m cor-dis_ be-ni vo II.
tur- ris-e*cel.sadelic;oo U - ba - ni et ci - presso-«acia
ia-cinc- loetcordi-o or - na - ta _ est. urbs pt» - cel - lens
ar-tes a-lirO- rum_ ar-ti f¡ cum.
304 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA Apéndice Melodías 305
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vff _ _ SÍ~ ~ ~» •Ip-se ve-lox ccr- vu s cu-cur-rit ad fon- t e m — pu-ri s-s¡-me_
a-que— flu-en - tisde for-t is- si-mo la- pi - de qui dul- ci- a
Q
« •+-• •»• -|»-¿£3¿~-» »-2 b)
a - r o - m a - ta ir-r¡- ga-vit.
O pig - men- ta-ri-i qui es- lis in sua-vis- si- ma vi-r¡-di-ta-te.
hor- to-rum regís, as-cenden-tes ¡nal- lumquan - do_ sanc-tum sa-cr i- f í -c í-um__
.̂• * • ?^=- \- • . J
in a-r¡-e-t¡ - bus p»r-(» - cis - - tb,-
In-ter vos_ ful- - get hic ar-ti-fíx parri - es tem-pli,quide-s¡ - -
de-ra - vi t a- as a-qui-le os-cu-lan -do nu-tri - cem Sa-p¡-en - ti-am
in glo-ri-o-so e-cun- di -ta-te Ec-cle —si - - - -
-M»xi-mi-ne mcns . *t - val-lís es — etin u-tro-qut- al
ta e-di-fi-co-tl-o ap-pa- res, res. u-bi ca - pri - cor - ñu s _ajm e-ie - phan -
. te *»-¡ - vit_etSa-pl - - en - ti - o in de-li-ci-is u- ¡I-
esfor-tls—— et su- - a -vis in ce-ri-mo-oi-i*
¡n choruscati-o-he al- ta - ris as-cen-dens
a-ro - - ma - tum od co - - - lump-nam lau - - - d¡s,_
po-pu - la qui ten - ditod »pe •- -U - bl in - ter - - ce - dis pro
-lum_ lu - ci*cu-i tau» est
Hildegarda de Bingen, Columba aspexit Renania, c 1150; transcr. lan Bent; cf . supra, pp. 92-96 .
306 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA
So <l Owr: solo C h o í r
Apéndice: Melodías 3 7
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A l en-tra-do deltensclar, E y a. Prr joi-a re-co-men-far. E.-y-a.Solo , Choír : Solo:.
E per J e - t o s ir-ri.tar. £ - y • a Vol la re - gi na mos-trar Qu eTChoír :
es si a- mo- ro - za. A la vi ] A la ti - a Jr-loST1Lois-saz no í , ¿oís - sor nos J5oí - tor en - trr n o s , En- Iré nos.
A Ventruda de l t e n s ciar Provenza?, s xn2; transcr. F Gennrich; cf supra, pp 253-254).
A vous, a - mdnz. plus qu a nu le.
=É
au. tre gentm Est bien re - son que ma do - lor con - pial
. 3
¡0=
Quont il m es - tuet por.tir ou - tne- e- ment
El de-se- vrer de ma lo - ¡al con - pain - gne
Et se la pert.n est riens qui me re-. mam- gne
Et sa.chiez bien, A-mors. ve- ra¡ e ment
Se ñus mo - rust pour a - wir cuer do- lent,
i 1Ja mes par mol n fert te - üz wrs ne tais.
Chastelain de Couci, A vous, a m a n t , p lus k a nu t t e au t re gent Norte de Francia, c . 1200; transcr. P. Aubry, texto del ms. K;
cf. supra, pp. 160-162).
Chn sti v e - r i - t a s , d¡c, ca - ra ra - r¡ - t a s , dic. ra - r
u ín val • le
Vi si o n¡s aut ¡n thr.o o Pha ra o nis aut in al to
308 LA LÍRICA EN L ED D MEDÍ
? r i r r r r i f=
Apéndice: Melodías 309
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cum N*- ro - ne aut ín an - tro cum The - o *
Felipe el Canciller, de Dic, Cbristi ventas París, s. X I I / X H I ; transcr. H . H usmann; cf. supra, p. 68).
1.«Sínc, en gul - din huon; \á\e dir wei ze.» Schíe re
2. Kü - ntet uz che scha-me und díe stüe - te H*'2 d¡
1. sin - g¡?, Al - so v reut den tum - ben guot ge - he -2. mué - der. \W»r - fet Of die stu - ben so ist ez küe , -
- -tf-*l.-ze Durch dos jar. Wür-deez wár, S ¿ ge- stuont ne2.- le, Daz der wínt An die kint Sanf - te wae - je
B1. man - nes muot s6 rin - geJ.durch diu ü - ber - mué - der. Al - so mr der mT - ne
So die vo - re - ígn - zer
1. dan - ne wae2.dan-n swT
re. " Mac st durch ir sas - le - keitgen. S6 sult ir al - le sin g - beien
1 Mf nlü leit Wen den? ja Ist mT n kum-ber kla g« bae - n2. Ooz wir traten Aber ein no ve ton zet nách der gt gen
Neidhart, Sinc, ein guldbín buon; icb gibe dir weize Austria, s. xm1; transcr. F. Gennrich; cf. supra, pp. 264-266).
1. Ay Deus, s* sab'2. Á y Deus, se sab'
3. Con1 eu se-nne - raV Com eu se-nne - ra5. E nú - lias gnr - das6. E nú - lias gar - das
o - ra meuo - ra mi?u
es - tou
en Vi -ron e¡m - go
a - T T i í - go ccrn eua - ma - do co m 1 eut?n V ¡ go e nu-
go ma - nno e nu-co- mi - go. Er- gcsnon tra - yo. Er - aas
1. se-nriei - ra es - tou e n i
2. en [Vi - go] se - nney - ra ma -3. lias gar - das non
A. lias gar - das m - go5.meus o - Hos que cho6. meus o - ttos qM* cho -
co- m
non tra
ron mran am
go E
nnot
go
yo
- mo fa -ÜQ
Martín Códax, Ay Deus, se sab ora meu amigo
Castilla, s. xm1; transcr. H. Anglés; cf. supra, pp. 128-129).
Fowe - les fe f r . th . fe fis - ses in
flod . and I rr.on wa - xe wod.mulch sorw I
wol - ke wilh lor besfe of bon cnd bod.
Foweles in tbe frith
Inglaterra, s. xm2; transcr. A. H ughes; cf. supra, pp. 182-183).
310 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA
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o 1 ie vor do wi r kyn der wa retí
Und d te tzit was ¡n den id - ren.
Da sicht man nú ryn - der be - sen
Alejandro el Vagabundo, Hie vor do wir kinder w ren
Sur de Alemania o Suiza, s. xui2; transcr. F. Gennrích,texto del m s. J; cf. supra, pp . 96-100).
rBryd one bre - re, brld. brid, one bre - re, Kynd is co - me of
love, lo to era- ve. Blith - fu biryd on me Ihu re - - we.
Or gre/th, leí, greyth thu me my gra- ve.
Bryd on e brere
Inglaterra, c. 1300; transcr. John Stevens; cf. supra, pp. 183-185).
BIBLIOGRAFÍA SELECTA
1) GENERAL
COLECCIONES Y REPERTORIOS
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Ajuda C. Michaelis de Vasconcellos, Cancioneiro deAjada, 2 vols. 1904).
Amigo J. J. Nunes, Cantigas d'amigo, 3 vols. 1928).Amor J. J. Nunes, Cantigas d'amor 1932).Arundel W. M eyer, Die Arundel Sammlung mittellatetne-
scber Lieder Góttingen 1909). Abhandlvmgender kgl. Gesellschaft der Wissenschaften XI 2.
ASPR The Anglo-Saxon poetic records, 6 vols. 1931-1942).
CB A. Hilka/O. Schumann, Carmina huraña 1930
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CC K. Strecker, Die Cambridger Lieder ¡Carm inacantabrigiensia 1926).
CFMA Les Classiques F ranjáis du Moyen Age.Chrestomathie K . Bartsch/E. Koschwitz, Chrestomathie provén-
gale 1904«).Dicbtungen F . Maurer, Die religiosen Dicbtungen des 11.
und 12 . Jahrhunderts, 2 vols. 1964-1965).DLD C. von Kraus, Deutsche Liederdichter des 13.
Jahrhunderts, 2 vols. 1952-1958).
311
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316 L LÍRIC EN L ED D MEDI
Kershaw, N., Anglo-Saxon and Norse poems 1922).Langosch, K., Hymnen un a Vagantenlieder 1954).Mary, A., La fleur de la pdésie franfaise depuis les origines jusqu a
Apéndice: Bibliografía se lecta 317
Sobre éstas y otras canciones mañanas, cf. Riquer, H is tor ia , I,pp. 200-202.
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la f in du XV siéde 1951).
Nelli, R., y R. Lavaud,
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fifteenth century 1961).
Wolfskehl, K., y F. von der Leyen, Álteste deutsche Dichtungen 1909; ahora en Insel-Bücherei, n.° 432).
2) POEMAS Y AUTORES
Los números señalados con asterisco remiten a las páginas del presentevolumen.
C T LÁN
Siglos X II y XIII
Trovadores catalanes cf. P R O V E N Z A L *329):
Guillem de Berguedá //. 1143-1192/6).
Guillem de C abestany //. a finales del s. xn).
Guillem de Cervera [Cerverí de Girona] //. 1259-1285).Una extensa bibliografía sobre los trovadores catalanes se encuentra
en Riquer, H is tor ia , I, pp. 39, 56-196.
Siglo XI I I
Anónimos:
Al iorn del iudici Canto de la Sibila): R. Donovan, Th e liturgicaldrama in medieval Spain 1958), pp. 197-199.
Augats, seyós qui credets Déu lo Payre.Rosa p iasent , soleyl de resplandor Virolay de Madona Santa María).
Ramón Llull 1232/5-1315): *89; Obres essencials, 1 vols. 1957
1960), I, pp. 1271-1348.
HOL N ÉS
Siglo X
Heinrich von Veldeke //. 1170-1190): *24. La poesía lírica de Hen-
rich von Veldeke, conservada únicamente en manuscritos alemá-
nicos, ha sido reconstruida sobre el dialecto limburgués, su len-
gua nativa: T. Frings y G. Schieb, Heinr ich von Veldeke: Die
Servatiusbruchstücke und die Lie der 1947).
Siglo XIII
Hadewijch de Brabante //. a mediados del s. xm): *100; J. van
Mierlo, 2 vols. 1942); E. Rombauts y N. De Paepe 1961).
La bibliografía sobre poesía lírica medieval holandesa podrá am-
pliarse en J. van Mierlo, De Letterkunde van de Middeleeuwen
19492), I, pp. 231-274 y II, pp. 7-32.
INGLÉS
Siglo Vil
Nú scylun hergan befaenricaes uard Himno de Caedmon, c. 657-
680): *45; ASPR, VI, pp. 105-106.
Siglo VIII
F or thaetn neidfaerae naenig uuiurthit Canción a la muerte deBeda, 735): ASPR, VI, pp. 107-108.
Siglo X
Leodum is mmum stuylce hit» m on lac g i f Wulf y Eadwacer):
*113; ASPR, III, pp. 179-180.Welund htm be wurman wise ees cunnade Deor): ASPR, III,
pp. 178-179.
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S U P L E M E N T O I L I O G R Á F I C O
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La bibliografía original de la primera edición del presente libro
redactada en agosto de 1967) obedecía a un doble propósito: pro-
porcionar una guía suficientemente amplia de las principales fuentespara el estudio de la lírica medieval y dar una breve selección de
monografías y estudios. En el último caso, la selección se reducía
a algunas obras de referencia fundamentales y a algunos de los en-
sayos y estudios que me sirvieron de estímulo durante la elabora-
ción del libro.
L a ampliación más útil a una bibliografía concebida en tales tér-
minos hubiera sido, quizá, la redacción de un suplemento más de-
tallado que recogiera el trabajo llevado a cabo en el terreno de la
lírica medieval durante la última década incluyendo algunas refe-rencias de 1966-1967 como ampliación de la selección inicial). Con
todo, y sin ningún deseo de agotar el tema, he intentado trazar
ahora una bibliografía bastante amplia de lo más reciente en el es-
tudio de la lírica en el período que media desde el año 850 has-
ta 1300 en el área germánica y románica, extendiéndome también
a la lírica latina y a la música de las composiciones. Espero que,
aun con las omisiones inevitables por importantes que éstas pue-
dan ser), las obras reseñadas proporcionarán referencias suficientes
para guiar al lector interesado por los vericuetos de la erudición, tan-to de la vieja como de la moderna.
En general doy solamente las indicaciones bibliográficas más su-
marias, pero incluyo el lugar de publicación o el nombre de la co-
lección en los casos que puedan facilitar la búsqueda de las obras;
por las mismas razones doy sin abreviar los títulos de las revistas.
Adam de la Halle, The Chansons ed. J. H. Marshall Manchester
1971).
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344 L LÍRIC EN L ED D MEDI
Weinrich, L., Peter Abaelard as Musician , Musical Quarterly 55
(1969), 295-312 y 464-486.
Wenzel, H., Frauendienst und Gottesdienst. Studien zu r Minne-
Ideologie (1974).
REFEREN I S
DE LOS TEXTOS CIT DOS
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Wenzel, S., The Moor Maiden - a Contemporary View , Speculum49 (1974), 69-74.
Werf, H. van der, The chansons of the troubadours and trouvéres(Utrecht 1972).
Wolfram von Eschenbach, Die Lyrík ed. P. Wapnewski (1972).
Woolf, R., The Englisb religious lyric in the Middle Ages (1968).
Worstbrock, F. J. Zu Gedichten Walthers von Chátillon und seiner
'Schule' , Zeitschrift für deutsches Mtertum 101 (1972), 200-
207.
Yllera, A., Ensayo de estilística medieval: Rutebeuf, Goliardo y
'syntaxier' , Filología Moderna 49 (1973), 65-102.Zeitschrift für deutsche Philologie 87 (1968), Sonderheft: Mittel-
hochdeutsche Lyrik.
—,90 (1972), Sonderheft: Neue Arheiten zum mittelalterlichenLied.
Ziltener, W ., Repertorium der Gleichnisse und bildhaften Vergleiche
der okzitanischen und franzosischen Versliteratur des Mittel-
alters (Berna 1972 ss.).
Zumthor, P., Essai de poétique médiévale (1972).
Zynk, M., La pastourette (1972).
C PÍTULO I
p. 16 Copa surisca: Appendix Vergiliana, Copa vv . 1-3.
16 Quintiliano: De institutione oratoria I, 12, 3.
17 Suetonio: Galba xm.17 San Juan Crisóstomo: Patrología Graeca, LV, cois. 156-
157.
18 Lactancio: Divinae institutiones VI, 20.
19-20 San Gregorio de Tours: Historia Francorum II, 12.
20-22 Widsid: w. 50-57, 75-77, 88-108, 135-153 (ASPR, III,
p. 151); traducción de Luis Lerate, Beowulf y otros
poemas antiguo germánicos (Barcelona: Seix Barral,
1974).
22 Cutberto: Epistolae Selectae (M. G. H., A. Tangí), I,
pp. 250-252.
26 Heinrich von Veldeke: Eneasroman w. 13184 ss.
26 Dit de la maaille: A. Jubinal, Jongleurs et trouvéres
(1835), p. 103.
27 Walther von der Vogelweide: Ed. de Lechmann, Kraus
y Kuhn: 21, 31.
29 Horn: The romance of Horn M. K. Pope 1955), w.
2830-2845.
32 Ms. de San Marcial de Limoges: París: B. N., lat. 1154
(descrito por H. Spanke, Studi Medievali N. S. IV,288 ss.).
33 Adam de Bremen: Gesta 38.
33-34 Sexto Amarcio: Ed. Max Manitius (1888), Sermones I,
v. 414 ss.
34 Carmina Cantabrigiensia: sobre las tres composiciones
líricas, cf. CC 14, 12 y 10; sobre las siete canciones
amorosas, cf. MLREL, I, pp. 271-281.
345
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35 LA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA
CAPÍTULO VI
p. 240 Tuba clarifica: B . Thorsberg, Eludes sur l hymnologiemozárabe (1962), p. 137.
Referencias de los textos c i tados 353
278-280 Q ue farai, f r a lacovone: Poeti, II, p. 97.281-282 Süsskind: DLD 56, v.
28 3 Eu, en Toledo, sempr ouco d izer: Escarnho, 366.283 Quen a sa f i lha quiser dar: Escarnho, 365.284 Marta Pérez, a nossa cruzada: Escarnho, 356.
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24 2 Bella-n tresca : Chancan de Santa fe (P . Alfaric/E. Hoepffner, 2 vols., 1926), v. 14.
24 3 Swaz h ie gd t umbe: CB 167a.24 4 C i r cum gigantes canite: CB 165, estr. 3.244 Veni d i lect iss ime: CC 49 (cf. MLREL I, p. 274).245 Est U paradis: Rondeaux, I, p. 83.
245-246 E-lla mía donna: Poet i , I, p. 777.247 Baude déla Kakerie: F. Gennrich, Altfranzosische
Lieder, II, 51 (con la música); J. Bédier, Danses (c f .
Bibliografía, p. 313), pp. 412-419.247-249 Temp us est iocundum : CB 179.
250 Joan Zorro: Amigo 390.251-252 Maiden in th e mor lay: SL 18.253-254 A ¡ entrada: (con la música) TTM, p. 22.
259 In un boschetto: Poeti, II, p. 555; traducción J. R.Masoliver, Cavalcanti, R imas (Barcelona: Seix Barral,1976).
260-261 Nemt, f rowe: Walter (Lachmann/Kraus/Kuhn) 74, 20.
263 E in alt iu: Neidhart (M . Haupt/E. Wiessner) 4, 31,estr. 3.264-266 S inc ei n guldín buon: ibid., 40, I; (con la música)
TTM, p. 54.
CAPITULO VII
pp. 269-270 Ma rcabrú: J. M. L. Dejeanne, X L. Correcciones de
K. Lewent, Zeitschrift fü r Romanische Phi lologie, 37(1913), pp. 445-446.272 Bertrán de Born: C. Appel, 37 .27 4 Ja ñus hons pr is: (con la música) F. Gennrich, D ie
Rotruenge (1925), p. 20.276-277 Quis aquam tuo capiti: texto de Bodl. MSS. Add. A 44,
fol. 66 r, y Lat. Mise. d. 6, fol. 60 V (que dice dumregem); Patrología Latina, 207, 1132.
28 4 Feze-s el en seus cantares moner : Escarnho, 380.284-285 Nostro Senhor, que ben alberguei: Escarnho, 381.
286 Marta Negra, desventurada: Escarnho, 384.288-289 Non me posso pagar tanto: Escarnho, 10 .290-295 Walther von der Vogelweide (Lachmann/Kraus/
Kuhn): 34, 4; 83, 1; 66, 21.
Í N D I C E A L F A B É T I C O
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Ab la dolcbor del temps novel,
146-147
Abelardo, Pedro, 54, 63-67,164, 181
Adam de Bremen, 33Adam de la Halle, 25Adán de San Víctor, 65Ageno, Franca, 74 n.Agustín, San, 40, 123, 181Ahí wie kristenldbe nú der
bdbest lachet, 29 0Ai
cervas do monte...,
129-130 Alabanzas de las criaturas ,
71Alba qued, meu agoré, 22 1Al cor gentil rimpaira sempre
amore, 199Alejandro el vagabundo ,
97-100, 310A l'entrada del tens ciar, 253-
254, 306Alfonso X el Sabio, 87-89,
282, 283, 286-289Alsa-me min bali, 111Al-Tutilí, 107-109Aman, aman..., 109Ambrosio, San, 40-41, 219-
Amor che nella mente m iragiona, 20 5
Amor, da che convien..., 20 5Amoris ignes si sentires,
multo, 113Annuaüs mea, 178-179Archipoeta, 22, 25-26, 267,
268, 281Arnaut Daniel, 157-158arquero en la cruz, 74 n.
At a sprynge-wel under athorn,
85-86Aucassin et Nicolette, 5 0Ausonio, 19Autun, Concilio de, 19Auwé líp vor allem libe, 166A vous, amant..., 160-161,
306Ay Deus, se sab'ora meu
amigo, 128, 309
Bachtold-Staubli, H., 252 n.Bailemos agora..., 250ballata, 246, 259Baude de k Kakerie, 247Beatritz, condesa de Día, 131-
135 Becchin' amor "..., 20 4
355
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362 L LÍRIC EN L ED D MEDI
tenso 155-156Tertuliano 18The[\í] thet hi can wittes
fule-wis, 182Toja G. 158 n.
vuelta 245-246 259 n.
Wahebúf un d Nichtenvint281-282
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Tomás de Aquino Santo 18Tomás de Celano 77Tre donne intorno... 205Tristan, 30 36tropos 54Truan, mala guerra, 159Tuba clarifica, 239-240
U bi sunt 85Ulrich von Lichtensteín 24Un sirventes novel, 70Una ciutatz jo, no sai cals,
68-70U t quid iubes, pusiole, 42-44
91 302U veré div werlt alie min
103 n.
Vay, ya sahhara, 22 0Vedut ho la túcente siella
diana, 198Venancio Fortunato 41Veni dilectissime, 244-245Vexilla regís prodeunt, 42Vil lieben friunt... 149villancico 242-247virelai, 246Virgilio 15-16 35Voluspá, 45
Walther von der Vogelweide27 96 170-176 228 260-263 289-297
Wapnewski Peter 144 n.Wxre Kristes Ion... 174-175Wechsel, 142-143 165Wen tb e turuf is thi tour 85Were alie die welt min, 104Whyt was hys nakede brest,
80-81Wídsid, 20-23 26-29winileodas, 32 113-115 120
133W ip unde vederspil..., 145Wíp vile schoene, nú var du
sa m mir, 147-148Wissenlo von 232-233Wolfram von Eschenbach
228-230Wulf y Eadwacer, 113-116120
Ya rabb, cotn vivireyu, 110-111
¡Y a tengo mi tierra... 21
Yeats W. B. 126
zéjel 246
Impreso en el mes de octubre de 1995
en Talleres Gráficos DÚPLEX S. A.
Ciudad de Asunción 26
08030 Barcelona