UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS FILIAL - AYACUCHO

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO : ARQUITECTURA PERUANA 2 TEMA : INVESTIGACION CENTRO

HISTORICO DE LIMA

ALUMNOS : MATALINARES CUADROS, RafaelLIMACO FERNADEZ, Richard

INGA VILCA ,PieroCHOQUEHUANCA CISNEROS,Ricardo

DOC. : LIC. HUAMAN FARFAN ,LIBBY

CAPITULO I

I. INVESTIGACION DEL CENTRO HISTORICO DE LIMA

1.3 PROFESIONALES RESPONSABLES

“CLIM” Arquitectura S.A

1.2 EJECUTORES DEL PROYECTO :

- MATALINARES CUADROS, Rafael

- CHOQUEHUANCA CISNEROS, Ricardo

- INGA VILCA, Piero Alfredo

- LIMACO FERNANDEZ, Richard

1.4 UBICACIÓN DEL PROYECTO

1.5 ACCESOS

1.6 AREA

1.7. COORDENADAS REFERENCIALES.

Las coordenadas referenciales del centro histórico de

lima son:

12° 03´ 05´´ sur.

77° 02´35´´ oeste.

2.ANTECEDENTES

3.1 HISTORIA

Luego de la Fundación de Lima en 1535,

Pizarro repartió los solares de la nueva ciudad,

siendo el primero para la Iglesia y el segundo para la

Plaza Mayor. En torno a la plaza, se empezaron a

edificar las primeras viviendas de los

conquistadores. Hacia fines de ese mismo año, La

Ciudad de Los Reyes ya contaba con muchos

comercios, todos ubicados en calles que

desembocaban en la plaza principal. Toda esta zona

de Lima antigua se denomina el Centro Histórico de

Lima.

CENTROS HISTORICOS

Plaza de Armas

Plaza San Martín

Iglesia y Convento de San Francisco

Parque Universitario

Parque de la Muralla

IV. TIPOS DE ARQUITECTURA

1. El Barroco:

Por lo general, durante el siglo XVII los balcones fueron de dimensiones

moderadas y estaban ubicados sobre los portones. Eran alargados y

horizontales. Se los decoraba con casetones y con relieves en cruz. El

balcón por excelencia de esta época es el Balcón Torre Tagle. Este

muestra una fuerte influencia morisca. Es impresionante el grado de

detalle alcanzado. Este balcón es quizás uno de los mejores de América

Latina.

2.-El Neoclásico:

En el siglo XVIII, con la llegada de ideas y gustos afrancesados, también cambiaron las

formas de algunos balcones. Un ejemplo es la Casa Goyeneche, cuyos balcones

muestran paneles curvilíneos, carecen absolutamente de rasgos moriscos y son

adornados sólo con molduras ondulantes y columnillas. Por lo general, los balcones se

hicieron más pequeños para esa época

3 -. El siglo XIX:

En un primer momento se impusieron balcones de tipo “Imperio” o

napoleónicos. Eran muy grandes y podían ir de lado a lado en una

fachada. Eventualmente daban vuelta en esquina, recibiendo el nombre

de “esquineros”. Por dentro tenían corredores muy amplios. El decorado

de sus ventanas está marcado por arcos de medio punto, barrotes,

pilastras y columnillas. En este siglo se impuso el uso del vidrio y fueron

pintados de marrón oscuro o caoba.

El Palacio Arzobispal. Su construcción data de1565, cuando el virrey Toledo encargó alArzobispado su construcción bajo la dirección deEsteban Anaya. Luego del terremoto de 1746sufrió daños considerables. La edificación actualfue inaugurada el 8 de diciembre de 1924, día dela Inmaculada Concepción. El Palacio esconsiderado como el primer ejemplo del estiloarquitectónico neocolonial que se desarrolló enLima durante el siglo XX.

ARQUITECTURA VIRREYNAL

Esta es una parte de la maravillosa arquitectura

virreinal y republicana en el Centro de Lima.

V. ESTILOS ARQUITECTONICOS.

1. ESTILO RENACENTISTA:

La fachada de la Catedral de Lima esde estilo renacentista con adornosplaterescos. Sus altas torres conchapitel de pizarra son neoclásicas coninfluencias estilísticas de la escuelaescurialense y del norte de Europa.

2 .ESTILO BARROCO LIMEÑO:

• La fachada es de estilo barroco limeño, tiene gracia y monumentalidad. Un rítmico almohadillado recorre sus muros, que en su parte superior se encuentran adornados por una balaustrada de madera.

VI. MATERIALES DE CONSTRUCCION

-PERIODO PREHISPÁNICO

El material empleado en la construcción del periodoprehispánico es el barro y la técnica para levantar losmuros fue la llamada del "tapial" o "adobón", que consisteen usar grandes moldes dentro de los que se vacía barroel que una vez seco es retirado el molde, quedando ungran bloque así formado. Repitiendo este proceso a loslados o sobre un bloque anterior se pueden formar largosy altos muros muy resistentes.

Época virreinato

El material empleado en la época del virreinato losmateriales utilizados fueron : La piedra para la base ,el adobe usado para los muros la quincha si laconstrucción presentaba un segundo piso, en el techose utilizaba la madera para las vigas y las tablas demadera y en construcciones que contaba conbalcones los balcones eran de madera

COLONIA

En la arquitectura limeña, los edificios se caracterizaronen su mayoría por el uso de la quincha, cañas, madera ycubrían con yeso. Se utilizaron estos materiales con el finde que los edificios tengan una mayor resistencia a lossismos. Por otra parte, es importante señalar que elarquitecto más importante del virreinato peruano fueFrancisco de Becerra

-REPUBLICA

Además, en la época de la llamada RepúblicaAristocrática (1895-1919), la arquitectura, surgió un nuevoestilo en el que los pabellones de exhibición al estiloeuropeo, en Lima era representado por el Palacio de laExposición, que fue el principal centro de expresióncultural, símbolo de la época de los empréstitos que sedieron durante el gobierno de Balta.” LA ESTRUCTURAMODULAR DEL PALACIO, FORMADA POR ESBELTASCOLUMNAS DE FIERRO FUNDIDO, era un rasgomoderno que combinaba con elementos tradicionales,como son el patio y las fachadas del estilo renacentista.

De 1821 a 1872 Persisten los materiales tradicionales: el adobe, la quincha, se potenciaenormemente el uso de la madera que además de la estructura tendrá presencia en elacabado de las fachadas.• Empiezan a aparecer nuevos materiales. La construcción de la Penitenciaría revela undespliegue logístico excepcional y el uso de variados materiales: piedra, ladrillo, fierro,coberturas plegadas.• La sala de máquinas de la Casa de la Moneda, es un excepcional caso de construcciónmetálica, que también empieza a ingresar a inicios de la segunda mitad del siglo XIX, enmobiliario urbano (faroles, rejas, piletas), columnas, y balaustres.• En los espacios públicos empieza a utilizarse las lajas de piedra que van reemplazando osumándose al canto rodado.• Presencia influyente del ferrocarril en el proceso productivo, en el imaginario colectivo ycomo expresión prestigiada de la industrialización.

De 1872-1919

Inmerso en el mercado internacional de manufacturas, se consolida la importaciónde insumos para la construcción, la adopción de patrones tecnológicosinternacionales, formas capitalistas de producción en la construcción (primerasempresas constructoras).

A inicios de siglo se introduce la construcción integral en ladrillo y la albañileríaconfinada con concreto armado, de vigas columnas y losas.Se diversifica la oferta de materiales para los acabados que van desplazandopaulatinamente a la madera que era fundamental y dominante en el periodoanterior (losetas, mármol, papel, bronce, vitreaux, cerámicas, planchas corrugadasde zinc.).

El metal será sin duda el material que desplazará en importancia a la madera,dada su aplicación en estructuras vistas u ocultas, en carpintería, mobiliariourbano, etc.

Las técnicas y procedimientos de la tradición local serán abandonadosabiertamente en Lima, mientras en las ciudades del país su supervivencia yvigencia estará sujeta a la fuerza expansiva de las manufacturas de importación.El mundo académico no se constituye con la suficiente fuerza ni convicción comopara provocar un proceso de activo agiornamento

De 1919- 1945

Se inicia la construcción de los edificios en altura (más de tres pisos),planteándose procedimientos más actualizados mientras la expresión estáatada todavía a los principios academicistas como la axialidad, simetría, lajerarquía, frontalidad, los ritmos continuos y la presencia de la decoración.

• En este periodo, los nuevos materiales (cemento, concreto, fierro, vidrio,cuarzo, losetas), tenderán a generalizarse en la Lima urbana.

• No hay sin embargo una adecuada correspondencia entre material, tecnologíay expresión, salvo en la arquitectura buque, donde el vidrio, el fierro y elconcreto exhiben ostentosamente su performance.

• Pérdida de importancia que la madera tuvo en otros periodos. Eso va arepercutir notablemente en la expresión de los exteriores, cada vez más"industriales".

De 1945 a 1965

La irrupción de la Agrupación "Espacio" (1947), como vanguardia modernarelativamente tardía, es el testimonio del avance de las ideas modernas encampo súper estructural en Lima, y su labor e influencia será gravitante,junto a la de Fernando Belaúnde -en la planificación y el urbanismo-, en ladifusión de las ideas modernas, tomando como centro de operaciones elámbito académico modernizado (1945), la Sección de Arquitectura de laEscuela Nacional de Ingenieros, y eventualmente los entes públicos, comola Corporación Nacional de la Vivienda.

MATERIALES DE CONSTRUCCION EL CONCRETO

DE 1965 A 1980

-El Brutalismo: monumentalista (Rodrigo Mazuré) y Formalista (Arana/Orrego/Torres).-El International style, esquematización comercial de la arquitectura moderna.-La Modernidad Peruana (Crousse-Paez, Emilio Soyer, José García Bryce).-La arquitectura neofigurativa "San Borja" (Giacomo Cánepa)Las influencias de Louis Kahn (José García Bryce, Emilio Soyer) y Alvar Aalto (Cooper-Graña-Nicolini, José Bentín), se distinguen de la nueva influencia corbusiana.

En general, la autarquía dominante en este periodo provocó el retorno a los recursos internos y ala producción artesanal. El impulso de la Industria es elocuente, su mejor expresión sería laexitosa fábrica metalmecánica MORAVECO y la de muebles 501. En la construcción pública oprivada más elitista, las novedades más significativas serán:

- El desarrollo de la tecnología del concreto, estimulada por la arquitectura brutalista.- El muro cortina en vidrio templado y a veces con estructura en aluminio de color (bronce, negro,cobre.

Como en otros periodos se trató de la adopción pasiva de nuevas modas que noaportaron al desarrollo de la industria de la construcción.

-PREVI (1974), creó un conjunto de componentes (estructurales, arquitectónicos,urbanos), perfilándose como la solitaria experiencia que integró diseño yproducción en serie.La inexistencia de una política inteligente y sostenida impidió darles impulso ycontinuidad para convertirlos en factor de desarrollo de la industria de laconstrucción.

El ladrillo PREVI, ha sido el único componente surgido de esta experiencia quese produce industrialmente.

DE 1980 A LA ACTUALIDAD

El "Brutalismo" entrado en crisis, implicó el abandono de las tecnologías del concreto caravista.

En los ochenta la crisis económica y una equívoca política industrial, hizo escasear los insumosbásicos para la construcción y trajeron como consecuencia el predominio de la construcciónartesanal. Fue un buen momento para posicionar la madera, que asegura su presencia en losacabados: carpintería, pisos entablados, aleros de protección y enchapes.

La profundidad de la crisis económica demandó -en menor medida-, mayor racionalidad en laconstrucción, dando lugar al encofrado metálico, la albañilería armada y al sistema monolítico deconcreto (placas y losas llenas) que se introduciría en los ochenta y se aplicaría con mayorénfasis recién a fines de los noventa.

Vll.-DESARROLLO CRONOLOGICO DESDE EL PERIODO PREHISPANICO

Caral (Aprox 5000 años de antigüedad):

La Ciudad Sagrada de Caral - Supe es un sitio arqueológico de 5000 años de antigüedad que abarca 66 hectáreas, ubicado a 184 Km. al norte de Lima. Patrimonio Cultural de la Humanidad - UNESCO. Está emplazado en una meseta desértica y árida que domina el fértil valle del río Supe. Sus orígenes se remontan al periodo arcaico tardío de los Andes Centrales y hacen de él el centro de civilización más antiguo de las Américas. La ciudad, excepcionalmente bien preservada, es impresionante por la concepción y complejidad de sus elementos

VII.- APORTES DE LOS DISTINTOS ARQUITECTOS Y SUS NUEVAS TENDENCIAS1. ARQUITECTURA MODERNA:

El arquitecto Ricardo de Jaxa Malachoswski levanta bajo su dirección la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de Ingenieros. (1910-1915).

Así también realizo la segunda parte del proyecto del congreso de la Republica que significo el cambio urbano en la plaza Bolívar. (1908 – 1926).

El Arq. Claudio Sahut realiza el Parque de la reserva como primer intento conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo clásicas y neo peruanas.(1926 – 1929)

La urbanización El Olivar representa uno de los capítulos mas significativos de la historia urbanística de Lima a cargo del Arq. Manuel Piqueras Cotolí.

El Arq. B. Terry en su mandato de presidente crea la oficina nacional de planteamiento urbano y la corporación nacional de vivienda.

El Ministerio de Educación, obra que paso al imaginativo colectivo. Con calidad expresiva y tecnológica, con carácter modernista al Perú realizado por el arquitecto Enrique Seoane Ross.(1945 – 1956)

El arquitecto Luis Miró Quesada obtiene influencias del espacio por parte de Le Corbusier, aplicándolo a la vida de la clase peruana que se vivía para integrarlo como las primeras influencias europeas en la Casa Huiracocha.(1946 – 1948)

Paul Linder diseña la nueva iglesia con tendencia moderna vinculada a la Bauhaus, la iglesia Nuestra Señora del Sagrado Corazón. (1948)

El Arq. Guillermo Málaga diseña el edificio Santa Amelia, inspirado como las primeras edificaciones de la tendencia brutalista en Lima. (1964) así como también se realiza el centro Cívico de Lima (edificio brutalista) a cargo de J. Bryce C. Williams. (1966 –1974)

Nace del concepto de conservar la trama tradicional cuadrada de la ciudad, como una manera de integración como nuevo aporte a la ciudad realizado por los arquitectos Oscar Barasino, Manuel ferreyra, Juan Gutierrez, Diego La Rosa, Reynaldo Ledgar Y Hugo Romero. (1981 – 1984)

Enrique Ciriani agrega nuevas tendencias vanguardistas a sus diseños como lo es La Casa Santillana. (1999)

El Arq. Luis Longhi genera espacios que busquen confundirse con el entorno como una relación entre la tierra y la actividad humana reflejado en La Casa Pachacamac. (2009)

Vlll.-CONCLUSIONES

A- APORTE Y CONCLUCION GRUPAL

Tratemos de rescatar, la riqueza de los emigrantes quenos dejaron en la historia y optar por nuevo materiales enuna nueva década para que en si sea perdurable al pasardel tiempo.

La elaboración grupal del trabajo era considerar elaprendizaje y pasmar nuestros conocimientos yreflejarnos en la realidad.

Consideramos:

* El vínculo de los integrantes entre sí y con la tarea

* La comunicación

* La pertinencia

* La cooperación

B- COMO DISEÑAR UNA CIUDAD SEGÚN SU REALIDAD SOCIAL

Como toda ciudad importante y compleja, Lima es una urbe que ha sido, ycontinúa siendo, permanentemente historiada. Por ello, las reinterpretacionesde viejos tópicos, como la incorporación en el análisis de nuevas dimensionesde su existencia, se mantienen todavía como una constante. La producciónbibliográfica de los últimos años así lo confirma, con esa fecunda ydeslumbrante exploración de nuevos horizontes temáticos como los de la vidacotidiana limeña, la historia de la gastronomía, el ámbito de los imaginariosurbanos, el tema de la cultura obrera en la ciudad, el uso de los espaciospúblicos y los ritos de la diversión colectiva, así como el tema de la saludpública, el de la historia de las infraestructuras técnicas (agua, luz eléctrica,etc.), o el tema del poder y el género en la gestión de la ciudad, o el de lasrelaciones entre arquitectura y arte, por citar algunas de estas nuevasaproximaciones. Lima se ha vuelto un objeto privilegiado de estudio. Existe unrasgo característico en esta renovada fase de creciente producciónhistoriográfica sobre la capital peruana que se produce en los últimos años:que esta se ocupa principalmente de historiar los espacios aún azarosos delperíodo de la República. Y dentro de él, especialmente, el que corresponde alfundante siglo XIX. En esta perspectiva, los estudios recientes de María EmmaMannarelli, Gabriel Ramón Joffré, Alicia del Águila, David

• C- COMO REORGANIZAR LA CIUDAD MEDIANTE UN TRAZO URBANO

• Dimensión espacial, morfológica y vecinal._

• Otra de las dimensiones de existencia del barrio consideradas para una adecuada clasificación del mismo alude a aquellos rasgos básicos identificables con la estructura espacio-funcional, la estructura morfológica y sus referentes conceptuales en términos de la teoría o el modelo urbanístico de base. Para ello se han seleccionado.

• Como parte de un conjunto mayor de aspectos

• – Las siguientes variables: el sistema vial, espacios públicos, morfología del barrio, teoría o modelo urbanístico, así como las variables referidas a la manzana predominante, escala de integración vecinal y la trama parcelaria de la manzana. En este caso se ha omitido, por razones prácticas, el registro de los aspectos vinculados al análisis del paisaje urbano (perfil urbano, secuencias espaciales, color y otros). La razón: al ser el barrio en planos (y no el barrio construido) la principal fuente de investigación, resultaba imposible prever la altura final o el color definitivo de las viviendas y el barrio.

•

1) Sistema vial

Uno de los aspectos esenciales en la configuración del

tejido urbano, desde el punto de vista espacial y

morfológico, lo constituye la red de ejes viales. Esta

red, junto a los de la trama parcelaria, de manzanas y

la red de espacios libres, definen en esencia la trama o

retícula urbanística del conjunto. Se han considerado

los siguientes tipos de red vial según su configuración:

trama lineal, trama en parrilla, trama orgánica, cul de

sac (individual o en sistema), concéntrico-radial,

perimétrico (barrios-manzana o macro manzana),

trama irregular, trama en racimo, sistema en cruz

(vehicular o peatonal), sistema patio (vehicular o

peatonal). Como en todos los casos, se considera la

posibilidad “trama especial” para registrar algún caso

no previsto.

2) Espacios públicos

Junto al área destinada a la vivienda, el área libre correspondiente al uso público

del espacio urbano se constituye como un componente esencial del uso y la

estructura urbanística de todo barrio. En este caso, en el rubro de espacios

públicos se consideran dos ámbitos: primero, el espacio destinado como “área

verde” constituido por parques, jardines y otras modalidades. Y en segundo lugar,

el espacio público no verde constituido de plazas, plazoletas y otras modalidades.

Por razones operativas no se ha considerado en este caso a la “calle” en su

acepción de espacio público, sino como sistema vial.

En relación a las áreas verdes, la encuesta considera los siguientes tipos: barrios

con un sistema de parques o jardines, barrios con fragmentos de parques o

jardines, parques especiales, parques-jardines modernos, jardín manzana-bloque

(barrios manzana y barrios-casa), barrios sin parques o jardines, caso especial. Y

en referencia a los tipos de plazas y otros espacios del mismo género, se han

considerado las siguientes posibilidades: barrios con plazas-parque residencial,

barrios con plaza cívica, plaza moderna (conjuntos habitacionales modernos),

barrios con vías-espacios públicos (alamedas, malecones y otros), barrios sin

plazas y otros espacios públicos, caso especial.

3) Barrios según ubicación, formato y relación

Con contexto preexistente La forma y la estructura urbanística de los

barrios dependen en gran medida de la ubicación de estos respecto a la

ciudad. Según la ubicación de la trama preexistente, se han considerado

tres posibilidades: barrios dentro de la ciudad, barrios-ensanche de la

ciudad y barrios fuerza de la ciudad consolidada. Según el formato o,

propiamente, la forma del contorno del barrio, se han considerado barrios

de forma regular, barrios-retazo (forma irregular) y barrios mixtos. Por la

ubicación respecto a un hito natural o artificial, las posibilidades

registradas son las siguientes: barrios en torno a una plaza, barrios en

torno a una avenida, barrios en torno a un hito natural (cerro, río, mar),

barrios en torno a un hito artificial (ducha, laguna, parque), barrios en

torno a centros de servicios o trabajo y barrios como parte de un barrio

(como etapas de un conjunto).

4) Retícula urbanística

Definido por la disposición y configuración de todos los

componentes constitutivos del barrio como realidad

espacial, la retícula urbanística es uno de los

indicadores más importantes en términos morfológicos.

Para su caracterización se registraron las siguientes

posibilidades: retícula ortogonal regular, retícula

orgánica, retícula mixta, retícula compuesta, retícula

radial, retícula en racimo, retícula concéntrica, retícula

periférica, caso especial.

5) Orden formal

Todo barrio tiene, desde el punto de vista morfológico,

un orden formal, que se constituye como expresión de

la interrelación de todos los componentes del conjunto.

Las posibilidades consideradas para la identificación

del barrio en cuanto totalidad formal son las siguientes:

barrio unitario (geometría autocontrolada sobre la base

de un orden preestablecido), barrio no unitario (simple

estructura aditiva) y barrios mixtos.

6) Teoría o modelo urbanístico

Toda realización urbanística encarna una idea de ciudad y de urbanismo.

Por ello, no existe barrio alguno (sea estatal, privado o barrial) que en la

elección, composición y funcionamiento de sus componentes no refleje de

manera consciente o inconsciente, de modo literal o reinterpretado, una

teoría o un modelo urbanístico de base. Para identificar a los barrios

según sus fundamentos teóricos.

El modelo de referencia, se han considerado las siguientes posibilidades:

barrio neobarroco, barrio jardín, barrio pragmático, barrio moderno, barrio

sectorizado, barrio espontáneo, barrio-condominio-club, barrio-

manzanabloque-lote (edificio ciudad), barrio-manzana (manzana lotizada),

barrio postmoderno, caso especial.

7) Manzana predominante

Desde el punto de vista espacial, el tejido urbano se constituye como

resultado de las relaciones entre la calle y la manzana delimitada. La

dialéctica entre ambas realidades resulta esencialmente dinámica: las calles

crean manzanas, como estas crean a su vez las calles. La forma de la ciudad

y los barrios depende en gran medida del formato de las manzanas y la trama

que estas generan en su relación con otras. Se han considerado dos tipos de

barrios según el tamaño de las manzanas: barrios de manzanas

(dimensiones de tradición hispánica) y barrios de macromanzanas. Para

ambos casos y según la predominancia de un cierto tipo, se han considerado

en la encuesta las siguientes posibilidades: barrios de manzana (o

macromanzanas) cuadradas, barrios de manzanas o (macromanzanas)

rectangulares, barrios de manzanas.

(Macromanzanas) irregulares, barrios de manzanas (o macromanzanas)

mixtos, barrios sin ninguna manzana (o macromanzanas), caso especial. Los

barrios sin manzanas o macro manzanas son aquellos que por el área del

terreno (no más de 1/2 hectárea) o por la disposición de los lotes (a lo largo

de una vía o terreno sin parcelas) no consiguen definir una manzana.

8) Escala de integración vecinal

Uno de los rasgos que definen un tipo de barrio desde el punto de vista

urbanístico es aquel que se refiere a los límites y las características del

dominio social y espacial de convivencia de una comunidad urbana.

Los barrios con una apreciable identidad vecinal resultan

substancialmente distintos a aquellos que no poseen este atributo.

Para identificar estos rasgos, se han considerado en la encuesta las

siguientes posibilidades: barrios-ciudad (lo vecinal-urbano como forma

de organización), barrios conjuntos habitacionales (lo vecinal como

célula de organización espacial) y barrios-manzana-ciudad (lo vecinal

familiar como célula de organización espacial) y barrios indeterminados

(espacios indeterminados desde el punto de vista vecinal).

9) Trama parcelaria de la manzana

Los lotes y viviendas son las células básicas de constitución espacial de un barrio. Por ello, las

relaciones entre tipos de vivienda o lotes y el formato de las manzanas y el barrio como totalidad, son

más que interdependientes.

Existe entre todos estos componentes y escalas un mutuo condicionamiento. Según la trama

parcelaria de cada manzana (o macromanzanas), se han considerado las siguientes posibilidades:

manzanas con trama parcelaria regular, manzanas con trama parcelaria irregular, manzanas con

trama parcelaria mixta, manzana sin trama parcelaria (macromanzanas moderna), casos especiales.

Para el caso del urbanismo estatal, dada su interesante diversidad tipológica, se debe proceder a una

clasificación según tipos urbanísticos (barrios obreros, unidades vecinales, etc.). El resumen final

consta de una ponderación contrastada entre los datos obtenidos por cada sector (estatal, privado y

barrial). La conclusión final se basa en la identificación integrada de estos datos como los

constitutivos del perfil urbanístico de Lima.

Toda la información debe ser ordenada en función del tiempo y con base en la separación de los

casos por décadas. Este es el parámetro a partir del cual se debe proceder a realizar algunas

operaciones de síntesis estadística. En este caso –entre diversas posibilidades– se debe optar por

utilizar las variables de valores máximo, valor intermedio y valor mínimo para identificar los datos

registrados por cada década y el período global de estudio. Las sumas parciales y totales deben

basarse, así mismo, en la separación por décadas.

D- RECOMENDACIONES

La evolución urbana de Lima se remonta a la fundación española de la ciudad el 18 de enero de 1535.

En ese momento, el conquistador Francisco Pizarro dispuso la primera conformación física y distribución

espacial de la futura urbe.

Lima prehispánica tenía un trazado urbano complejo y bien definido marcado por monumentos, canales

y caminos dentro de ejes bien coordinados en la ocupación del territorio. Producida la conquista, fue

sucedida por una catástrofe demográfica, que conllevó a la disminución radical de la población indígena,

comprimiéndose drásticamente a causa de múltiples enfermedades, para las cuales no tenía defensas.

Ante esta situación los elementos urbanos prehispánicos virtualmente se desvanecieron, estaban ahí,

pero habían perdido significado, pocas personas recordaban sus anteriores usos. Fue así como el

urbanismo español se impuso de forma radical y completa. Estaba actuando sobre un terreno casi vacío

y, en consecuencia, pudo reordenar todo el espacio del territorio limeño empleando criterios urbanos y

estéticos occidentales.

Los terremotos alteraron y redefinieron la vida urbana durante los siglos coloniales. Lima está situada

sobre una de las zonas más sísmicas del planeta. Varios la destruyeron, fue el de 1746, el más fuerte y

a partir de entonces, viviendas e iglesias se empezaron a construir con materiales prehispánicos, como

adobe y quincha, dejándose de emplear la piedra que había sido el material preferido de los españoles.

Ese cambio significó la reutilización de los materiales de construcción indígenas, que habrían de

sobrevivir como la base de toda construcción urbana a lo largo de todo el siglo XIX, y que recién

comenzando el siglo XX, se empezaría con la utilización del ladrillo y cemento.