Periodo Neoclásico en México
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Transcript of Periodo Neoclásico en México
Andrea Salcedo, Lineth Rosete, Fabiola Valdivia
Arquitectura Pintura
Escultura del Neoclásico en
México
m. Corriente literaria y artística dominante en Europa durante el s. xviii, que aspiraba a restaurar el gusto y las normas del clasicismo.
Neo-clasicismo
Andrea Salcedo,
A fines del siglo XVIII, la Ciudad de México se somete a una serie de obras de transformación que siguen las concepciones urbanísticas europeas formuladas en estilo neoclásico. Este impulso constructor decrece después de la Independencia para renacer con toda su fuerza durante el Porfiriato. Muchas iglesias decidieron cambiar los estilos convencionales experimentando con el neoclásico; desapareciendo lentamente fachadas repujadas y retablos dorados, a cambio por los concebidos en estilo neoclásico, tan limpios, fríos y moderados en su ornamentación.
Neo-clasicismo en méxico
Lineth Rosete
El estilo Neoclásico nace como una protesta hacia las exageraciones ornamentales, arquitectónicas y pictóricas utilizadas durante el periodo barroco. El principio para comprender el arte neoclásico se encuentra en el enaltecimiento del arte griego, concretamente hacia su simplicidad y sobriedad de formas, distinguibles en la arquitectura y escultura
Fabiola Valdivia
Andrea Salcedo
Arquitectura Neoclásica en México
La arqu i tectura neoc lás ica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos: Copia fachadas con frontones griegos, emplea dos famosas órdenes de la arquitectura clásica griega: dórico (columnas estriadas y capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas sobre basa, fuste escalonado, capitel decorado con volutas, arquitrabe de tres franjas y friso libre de decoración). Prefiere el mármol blanco De l o s romanos toma l a s espaciosas cúpulas y bóvedas.
Tras el Barroco y el Rococó, el neoclasicismo representa una simplificación: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos, dinteles y columnas reemplazan los arcos. Los frontones triangulares sustituyen los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios. Vemos en definitiva formas más sencillas y simétricas, hay mayor racionalidad compositiva, sobriedad decorativa y orden, que concuerda a la perfección con los valores de la burguesía y las necesidades del despotismo ilustrado.
El neoclásico en el Virreinato (1783-1810).
Las caracterís*cas principales en esta etapa fueron las siguientes: • El programa de enseñanza era único y era sancionado por la monarquía, para poder
así reglamentar los talleres impar*dos en la Academia garan*zando la formación profesional de acuerdo a los estándares neoclásicos.
• Los académicos enjuiciaban cada proyecto que se pretendía construir, autorizando
solo aquellos que cumplían adecuadamente la morfología del neoclásico. • Se u*lizaba el dibujo de imitación como disciplina visual que permi*era el dominio
de la repe*ción (haciendo a un lado la capacidad crea*va del autor). • Se tomaron como base las culturas griega y romana para la unificación es*lís*ca de
la arquitectura. • Las escalas y proporciones de las edificaciones siempre estaban acorde a los cánones
de la arquitectura clásica.
El academicismo republicano (1811-1876)
Ya iniciado el periodo de la guerra de Independencia en 1810, muchas de las construcciones programadas por la administración virreinal fueron detenidas y muchos otros proyectos jamás fueron tomados en cuanta. Es así, como la Real Academia de San Carlos entra en un periodo de debilidad tras la muerte de Manuel Tolsá y la extinción de los recursos económicos que hasta ese entonces habían sido apoyados por las rentas reales. Ya posteriormente, en el periodo presidencial de Antonio López de Santa Anna se reanuda nuevamente el proyecto de la Academia de Bellas Artes, y es así que el conservadurismo característico de este periodo presidencial, encuentra en el neoclásico europeo un programa artístico que lleve a la reafirmación cultural. El dibujo pasa a ser una disciplina rigurosa ya ensayada en la primer etapa de la academia adquiriendo cada vez mayor importancia dentro de los programas didác*cos. A su vez, en este periodo se dio la expedición de las leyes de desamor*zación de los bienes eclesiás*cos (1856) y la nacionalización de los mismos (1861) lo cual repercu*ó favorablemente en el mercado de trabajo del arquitecto.
La arquitectura del porfiriato (1877-1910).
El programa de administración política del porfiriato sostiene la bandera del progreso, para lo cual, la necesidad de la modernización fue clave de este progreso y la infraestructura resulta fundamental, es así como se empiezan a construir caminos, el ferrocarril y los puertos. Y ante este panorama el historicismo de mediados de siglo, procuro mayor libertad combinatoria de los leguajes que caracterizaron a los diversos estilos artísticos. La llamada paz “social” que dio lugar en este periodo, permi*ó a los inversionistas la formulación de proyectos cada vez más grandes y más costosos, así las fortunas acumuladas no solo en el sector privado sino también en el público, permi*eron no solo la importación de técnicas construc*vas de la moderna Europa si no también los materiales mismos. No solo el fierro aparece como novedad construc*va, también lo son los materiales de recubrimiento y acabado, los mármoles italianos, granitos nórdicos, bronces y vidrios; de la producción local se siguen u*lizando el tabique de barro y las canteras suaves.
Guadalajara Hospicio Cabañas
Guadalajara Teatro Degollado
Guadalajara Rotonda a los hijos
esclarecidos de Jalisco
D.F Bellas Artes
D.F Museo Nacional
de Arte
D.F Monumento en hemiciclo a Benito Juárez
Guanajuato Teatro Juárez
Lineth Rosete
pintura Neoclásica en México
Comenzó después del año 1765, como una reacción a los estilos Barroco y Rococó. Estos estilos se percibían como agotados y la solución pasaba bien por crear un estilo enteramente nuevo, bien por recrear el estilo de una época que, por considerarse la más cercana al ideal, se reputaba como «clásica».
Con la llegada de la Revolución francesa (1789), el Neoclasicismo se adoptó como el estilo propio de la burguesía frente al rococó aristocrático, la respuesta estética propia de la revolución.
El Neoclasicismo también era expresión del pensamiento de la Ilustración.
El hijo castigado, 1778, óleo sobre lienzo, 130 x 163 cm, Museo del Louvre, París
Jean-‐Baptiste Greuze
Técnicas Predominó el dibujo, la forma, sobre el colorido. A veces se usaba el claroscuro, con una iluminación intensa de los personajes que interpretaban la escena en el centro del cuadro, dejando en las tinieblas el resto del cuadro.
tema Se cultivó sobre todo el cuadro de historia, reproduciendo los principales hechos de la Revolución francesa y exaltando los mitos griegos y romanos, a los que se identificó con los valores de la Revolución. Los temas representados siempre eran serios y eruditos, con intención moralizante
composición Generalmente se pintó al óleo sobre lienzo, pero también hubo frescos. Los cuadros respetan, en general, el carácter ortogonal del lienzo. El estilo buscaba la sencillez también en la composición.
composición • Se centró en la historia y la mitología. • Las representaciones fueron ideológicas. • Las obras muestran un realismo casi fotográfico.
• Los colores en su mayoría son fríos. • La composición es estática. • Los temas se consideran ilustres. • Se distinguen dos tendencias: Decoración de grandes espacios Un excesivo realismo
• Rafael Ximeo y Planes 1756-‐ 1825 España
• Es el representante
de la pintura neoclásica.
• Poseía grandes
conocimientos académicos y fue un maestro de la pintura decorativa.
La asunción de la Virgen 1813, Palacio de Minería Cd. De México, se conjunta la tendencia renacentista y barroca
Manuel Tolsá Pinacoteca Virreinal de San Diego
Cd. De México
San Sebastían
academia de san carlos
Eugenio Landesio, Italia, 1810 – 1879 Llega a Mexico gracias a su amigo Pelegrín Clavé Profesor de la Escuela de Bellas Artes En sus obras capta la belleza natural del paisaje Fue maestro de José María Velasco.
Eugenio Landesio, Italia, 1810 – 1879 Llega a Mexico gracias a su amigo Pelegrín Clavé Profesor de la Escuela de Bellas Artes En sus obras capta la belleza natural del paisaje Fue maestro de José María Velasco.
Pelegrín Clavé 1811 – 1880, España Promovío la introducción de los mexicanismos e indigenismo en las composiciones neoclásicas. Transmitió sus conocimientos europeos y lo que aprendió al lado de Ingres. Enseña el respeto a la naturaleza: en el paisaje y retrato. Enseña la perspectiva en el paisaje Enseña el respeto a la verdad histórica
Fabiola Valdivia
Escultura Neoclásica en México
Se desarrolló por la Academia de San Carlos.
Manuel Tolsa. Director de Escultura de la Academia de San Carlos. (1791)
inspirada en la antigua
tradición greco-‐romana,
adoptando principios de
orden, claridad, austeridad, equilibrio y
propósito, con un fondo de moralización.
Fuente de Neptuno. Construida por Francisco Tresguerras.
El Caballito. Contruida en honor a Carlos IV, diseñada por Manuel Tolsá.
Monumento de la Independencia.
Altar de la Catedral de Puebla.
Monumento a Cuitlahuac. obra de Francisco M. Jiménez (peana) y Miguel Noreña (estatua). Se inauguró en el año de 1887. En la escultura, la arquitectura y el urbanismo, el Cuauhtémoc es inigualable; debido al porte y a la vestimenta de dicho personaje se puede llegar a pensar en la antigua Europa.