2 20 de mayo de 20102 20 de mayo de 2010

PERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORVENTAS

Anuncíate en

PERFORMANCEllama al 818-35-69

SERGIO RAÚL LÓPEZ .

“TODOS LOS DRAMAS DE LA PERSONALIDAD PROVIENEN DEL

RECHAZO A VIVIR CON UNO MISMO. EL AMOR OBTIENE TODO SU PODERÍO DE LA ILUSIÓN QUE NOS PROVOCA DE

DESEMBARAZARNOS DE ESTA OBLIGACIÓN”

MALCOLM DE CHAZAL

Director general: José Homero

Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle,

Juan Carlos García, Raciel D. Martínez,

José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

Diseño:Logotipo: Carlos Torralba Portada: Ulises Cruz Concha a partir de una fotografía de Pablo A. HerraizInteriores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas

Redacción:Jefa: Nina Crangle Secretario: Adrián Fuentes AlejoCopy: Leslie Carrillo LópezCartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.comFotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-RiveraAdministración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Distribución: Miguel Ángel Carrillo

Correspondencia:Sebastián Camacho 38-1, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com

Performance es editada por Editorial Graffiti cada quince días. Distribución gratuita.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen

las ideas del autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 115, Segunda época, Año 6

Joan Fontcuberta, el artista conceptual que emplea la cámara fotográfica como

plataforma, ha estado en Xalapa como uno de los protagonistas de lujo de Mayo

Fotográfico. Sergio Raúl López conversó con el fotógrafo catalán en torno al nuevo

protocolo en relación con la imagen en la era digital y su uso y abuso.

HAY UNA IDEA DEFOTOGRAFÍA KLEENEX, DE USAR Y TIRAR:

JOANFONTCUBERTA

CO

RTESÍA

: AM

BULA

NT

E

20 de mayo de 2010 3

3 y 6 meses sin intereses al pagar

con tarjetas participantes*

Contamos con sistema de apartado

Xalapeños Ilustres No. 22 y 136

Teléfonos: (228) 841 4198 y 812 4821

Centro Histórico, Xalapa, Ver.

*aplica únicamente en Xalapeños Ilustres No. 136

Aceptamos tarjetas de crédito

La idea de que la fotografía era ejecutada por una cá-

mara, esto es, por un dispositivo ajeno al cuerpo, introdu-

cía la ilusión de que la imagen resultante no dependería de

unos avatares personales ni, digamos, particulares, sino que

se trataba de la mera autorrepresentación de la naturaleza,

de un acto espontáneo, de un acto natural. Mecánico, pero

producido por el sol, por las leyes de la física, de la óptica.

Entonces, esta idea ha prevalecido, aunque desde distin-

tas perspectivas críticas han habido posiciones que tachaban

esta idea de ingenua. Pero aun así, grandes teóricos como

Roland Barthes, por ejemplo, sostenían que la fotografía no

tiene código, que la fotografía es, efectivamente, una huella

natural que brota de una forma espontánea.

Desde mi punto de vista, la fotografía es una imagen

construida y, por lo tanto, textual. Y en ese sentido siempre

he entendido que la problemática está en que es un tipo de

texto que se basa en unas leyes distintas. El texto tradicio-

nal consiste en la organización de unas unidades mínimas

que se articulan, formando unas estructuras significativas

más complejas y normalmente esto se hace con base en

secuencias lineales. En cambio, la fotografía tiene una escri-

tura que se basa en la superficie, es decir, que trasciende

la línea para afectar a una superficie por entero. Entonces,

sus reglas de juego son distintas, pero aunque haya una di-

ferencia, no podemos negar que no haya, igualmente, un

sistema de escritura.

El advenimiento de la fotografía digital ha terminado de

aclarar esta cuestión, porque de hecho la imagen digital con

su mosaico de pixeles nos ha regresado a esta noción de

escritura. A mí me gusta decir que en el tránsito de una a

otra es que la fotografía analógica, fotoquímica, se inscribe,

y que la fotografía digital se escribe.

En el sentido de que está cifrada. .

Sí, sí. En el sentido que hay una codificación, un siste-

ma mediante el cual unos signos se estructuran para dar

lugar a un significado, a unos mensajes más complejos, de

mayor marco.

¿Qué tanto puede haber de arte, actualmente, alejado .

de lo conceptual, del marco teórico, en el que confluyan ideas y conceptos?

Hay unos aspectos de tipo conceptual y otros desde

un punto de vista tecnológico o de procedimientos. Con

(Marcel) Duchamp, a principios del siglo XX, se produce

una ruptura que consiste en el desplazamiento del interés

de la artesanía al concepto, a la idea. Ya no nos importa la

forma, el volumen, las texturas, los valores tradicionales

del objeto, sino justamente el gesto interactual, que signifi-

ca dar significado a eso, y es el caso de su famoso urinario.

Esto, en disciplinas como la fotografía, donde la artesanía ha

A LA 5 !!

Desde una pantalla de computadora –no quiero decir

Macintosh para no hacerle publicidad gratuita a una

marca tan común entre los artistas audiovisuales–,

Joan Fontcuberta atisba, desde Xalapa, la forma en

que la sociedad contemporánea registra el mundo. Le

interesan, por ejemplo, las puestas de sol y escribe, en inglés, Sunset, del archivo en línea Flickr, del servidor de la Internet Yahoo, y halla,

en un instante, más de siete millones de imágenes.

¿Para qué tomar una fotografía más del astro rey poniente, in-

terroga el artista catalán durante la entrevista, habiendo un número

tan inabarcable de imágenes disponibles en la red mundial? ¿Será que

el futuro del fotógrafo, más que en la captura del instante decisivo,

se halle en prescribir las mejores imágenes disponibles, entre las ya

existentes, a la humanidad?

Algo sabrá un hombre que, aunque estudió originalmente Cien-

cias de la Información –que en México suenan más a informática

que a comunicación y a periodismo, como en realidad resulta–, pero

que enseña comunicación audiovisual tanto en la Universidad Pom-

peu Fabra de Barcelona como en la de Harvard, de Cambridge. Y

aunque estrictamente más que fotógrafo o artista de la lente –como

solemos concebirlos por lo regular– es un artista conceptual que

propone, más que fotografías en el viejo sentido estético de esta

arte, resignificaciones de la imagen que provoquen a la sociedad

contemporánea replantearse sus concepciones sobre el significado

de la realidad misma. Su obra, sus series fotográficas, se exponen

en una treintena de museos, galerías y acervos como el MoMa y el

Metropolitan de Nueva York, el Museo de Arte Contemporáneo de

Sevilla, el IVAM de Valencia, la Parco Gallery de Tokio, el Museo de

Bellas Artes de Lausana, el Centro Pompidou de París, el Art Insti-

tute de Chicago, el Museum für Kunst und Gererbe de Hamburgo

y el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, entre otros.

A Xalapa, a la climáticamente incorrecta Xalapa, llegó desde el

sábado 8 de mayo para impartir un seminario llamado Fotografías

Conspirativas, así como una Conferencia Magistral, y para mostrar

la exposición A través del espejo como parte de las actividades de

Mayo Fotográfico organizado por la Universidad Veracruzana. Su

esperado arribo motivó la siguiente charla.

Del cine nadie duda que crea la ilusión de la imagen en movi- .

miento. Pero cuando se habla de fotografía, se tiene la noción de verosimi-litud, de una aproximación a la realidad. ¿Cómo piensa estos fenómenos en torno a nuestra apreciación de la imagen?

La apreciación que tenemos de la fotografía deriva de las circuns-

tancias en que llegó al mundo y básicamente del entorno ideológico,

intelectual, científico, económico y político que le propició, que fue

el de la cultura tecnocientífica del siglo XIX. Entonces, la fotografía

como medio ha basado su esencia, y luego podríamos llamar, em-

pleando un cierto neologismo, su fotograficidad, en dos fundamen-

tos: por un lado la verdad y por otro la memoria. Si no recordamos

mal, la primera metáfora exitosa de la imagen fotográfica fue la de

un espejo con memoria, es decir la capacidad de reflejar el mundo

sin ningún atisbo de subjetividad. Y, por otro lado, la capacidad de

preservar esa imagen para la posteridad y, por lo tanto, convertirla

en dato visual para la memoria. Entonces, la fotografía se ha desa-

rrollado a lo largo de más de un siglo y medio, defendiendo estos

dos valores, que han sustentado fundamentalmente su desarrollo y

su función social, y lo que está sucediendo ahora es que tal vez em-

piezan a erosionarse, en parte por la propia evolución de la sociedad

y en parte por la emergencia de nuevas tecnologías; la era digital

comporta un nuevo protocolo en relación con la imagen.

¿Qué tanto tiene que ver con este proceso el que la fotografía haya .

pasado de registro de la realidad o registro histórico a ser objeto de interpre-taciones textuales e intertextuales? ¿Qué tanto relaciona usted las ideas que vierte en sus textos con las ideas conceptuales con que dota a cada imagen?

Cualquier parecido con Sadam Hussein es 8puro simulacro

La fotografía, en su aparición, se

contraponía al texto. Se presentaba,

precisamente, como una forma de

expresión o de representación del

mundo, atextuada y, por tanto,

objetiva. No cultural, sino automática,

natural.

sido tradicionalmente simple: apretamos un botón y

sale una imagen, o sea que no hace falta la destreza, el

aprendizaje que tradicionalmente requerían los artis-

tas pintores. Esto, lógicamente, desplaza la importancia

del concepto. Si hacer una imagen es tecnológicamen-

te tan simple, entonces donde puede estar la dificultad

es, evidentemente, en la capacidad intelectual de dotar

de sentido a aquella imagen. Efectivamente, entiendo

que hoy en día la utilización de medios tecnológicos

cuyo manejo es tan simple o el hecho que delegamos

en operarios, especialistas, el manejo de estos medios,

al final lo que prevalece es la idea, el concepto.

4 20 de mayo de 2010

Con el compromiso de aumentar el presupuesto para impulsar la cultura y las artes en todo el es-tado y de convertir a Xalapa en la

capital de la cultura en México, el candidato a gobernador Javier Duarte de Ochoa asumió el reto de ampliar los espacios para la creación y la exposición artística siempre en la libertad de creación, y anunció que, a partir del 1 de diciembre, se implementará un programa de apoyos, becas e incentivos para reconocer la trascendencia de las obras y asegurar que haya más. En un encuentro con artistas e intelec-tuales del estado, Duarte de Ochoa dijo que la cultura y las artes son pieza clave del de-sarrollo económico y, por lo tanto, tiene que incrementarse el apoyo porque, junto con el turismo, representan polos de atracción pa-ra la inversión. Así que convocó a todos los creadores veracruzanos a nutrir el proyecto de la coalición Veracruz para adelante porque sus propuestas son importantes y necesarias para definir las políticas públicas. En un ejer-cicio de intercambio de ideas, el abanderado de la coalición Veracruz para adelante recibió la propuesta de construir un campus para las artes, así que ahí, y con el acuerdo de trabajar juntos, se fijó la meta de construir el Centro de las Artes en Xalapa. Duarte de Ochoa indi-có que las artes deben tratarse desde diversas ópticas, porque además del ámbito cultural también debe considerarse el económico ya que en la medida en que se tenga una mayor infraestructura artística y cultural se podrá atraer más inversiones que generen las fuen-tes de ocupación que se necesitan.

Ante creadores independientes y asocia-dos, al aspirante a la gubernatura por la coa-lición Veracruz para adelante afirmó que la cultura y el arte también deben ser parte del desarrollo económico del estado de Veracruz,

“y el empleo es la bandera fundamental que impulsaré con toda decisión para que Veracruz siga para adelante”. Tras destacar que los ar-tistas veracruzanos son identidad y motivo de orgullo veracruzano en territorio nacional y extranjero, Javier Duarte consideró indispen-sable establecer estímulos para las empresas e industrias culturales ofrecerá subvenciones y financiamientos para el desarrollo de sus proyectos, pero siempre bajo mecanismos de transparencia y equidad. “Estas acciones se realizarán mediante un esquema de aporta-ciones directas con inversiones y programas especiales que permitan proveer recursos periódicos y oportunos para el desarrollo cultural sostenible de nuestra entidad”, de-talló. Luego de comprometerse a crear un catálogo de espacios de referencia cultural que garantice su mantenimiento, preservación y accesibilidad a los productos culturales y artistas veracruzanos, Duarte de Ochoa dijo que dará prioridad al fomento a la lectura y a la dignificación de la Educación Artística en las escuelas veracruzanas.

“Voy a establecer el compromiso de man-tener un diálogo permanente con la sociedad artística y cultural del estado, ya que con el apoyo de dicha comunidad podré hacer rea-lidad todos estos proyectos”, expresó Duarte de Ochoa al anunciar que también habrá un sistema de evaluación para determinar la per-manencia y las partidas presupuestales para festivales, pues la cultura y el turismo, dijo, nos llevarán a los primeros lugares del desarrollo económico nacional. El candidato del PRI a la gubernatura veracruzana también anunció la creación de un sistema de reconocimien-tos, becas y premios que se entregarán por la trascendencia de su trayectoria y su obra, en apoyo a la identidad que proveen con sus obras a la cultura del estado. !

Presupuesto histórico para

la cultura y las artes, anuncia

Javier Duarte

ù Cultura y Arte, fórmula para ser puntero de la economía nacional ù Se creará un programa de becas y estímulos

El doctor Javier Duarte de Ochoa 8durante su alocución en el encuentro de inte-

lectuales promovido por FUNDARTE

La cámara Kodak 1, a fines del .

siglo XIX, pretendía masificar el proceso fotoquímico de la fotografía, que era bas-tante complejo, y ponerlo al alcance de la mayor cantidad de gente posible. ¿Cómo ha escalado esta idea hasta llegar al fenó-meno que vemos hoy en día en la autorre-ferencialidad inmediata del retrato simple y exprés?

Le doy un dato: en España, una en-cuesta reciente establece que la edad a la que se accede a un teléfono móvil (celular, en México) son los 10 años por término medio. Es decir que hay niños que lo reciben a los seis años y otros a los 14. Pero supongamos que 40 millo-nes de españoles, a los 10 años, dispone-mos en nuestro bolsillo de un dispositi-vo de comunicación complejísimo que, entre otras muchas cosas, saca fotos. Es decir, la ubicuidad de la cámara y la omnipresencia del gesto fotográfico es apabullante. Sacamos fotos de todas partes, de todos momentos. Esa extraordinaria profusión con-lleva dos fenómenos, por un lado una hipervisualidad, una saturación visual del mundo, que se convierte en un vertedero de imágenes y que nos plantea cuestiones de actuación ecológica. A lo mejor no hace falta to-mar más imágenes como está ha-ciendo su compañero (Artu-ro Talavera y sus cáma-ras estenopeicas),

Hmm, es un catalán, de los que nacen en Barcelona.

Fotógrafo, ensayista, teórico de la ima-gen y docente. Usa mucho la compu y es uno de los grandes teóricos en torno a los límites de la fotografía.

Premio David Octavious Hill por la Fo-tografisches Akademie GDL de Alemania en

1988, Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres por el Ministerio de Cultura en Fran-cia en 1994 Premio Nacional de Fotografía, otorgado por el Ministerio de Cultura de España en 1998

Su obra se expone en museos tan im-portantes como el MOMA de Nueva York y

el Centre Georges Pompidou de París.

Su obra gira en torno a nuestras ideas

de construcción de la realidadUno de sus proyectos más famosos fue

el Proyecto Sputnik, centrado en un astro-nauta soviético ficticio: Iván Istochnikov. Re-specto a este proyecto, Fontcuberta dijo:

“La sociedad parece aceptar que la fo-tografía es un fiel testimonio de la realidad,

concediéndole más credibilidad que al pro-pio fotógrafo. Yo intento socavar esa credu-lidad, ya que en todo caso la imagen es una construcción.

No se trata de engañar, sino de propor-cionar instrumentos para evitar el engaño. Si yo, con mis pocos medios, he sido capaz de crear esto, no quiero ni imaginar lo que son capaces de hacer las grandes agencias.”

Mis cejas no son reales, son consecuencia de la fotografía estenopeica 8

FOTOGRAFÍASDE . ARTUROTALAVERA

sino aprovechar las que ya tenemos y darles sentidos nuevos. Y por otro lado hay otra cuestión que es que el sentido de esas fotografías se modifica radical-mente: como hay tantas, no tienen un interés específico por su contenido, sino por el gesto, por el acto que implican. Es decir, las fotografías, hoy en día, son comunicación: hacemos fotos, las envia-mos, las recibimos, las tiramos. Hay una idea de fotografía kleenex, de usar y tirar, no hay una idea de fotografía de guardar en el álbum de familia, en los periódicos, en los archivos, porque no nos interesa el contenido, sino lo que implica el acto de hacer la foto y transmitirla como un mensaje cifrado. Puede ser un saludo: hola, estoy aquí, te quiero, enamórate de mí; hay diferentes lecturas soterra-das en los actos de hacer fotografías y

transmitirlas a un determi-nado receptor. !

S E R G I O R A Ú L : E L

MASTER SERGIO ES

E L Í DO LO D E L A S

MUJERES EN XALAPA.

AUNQUE ÉL PREFIERE

COREAR LOS GOLES

DEL TOLUCA.

¿FONTCUBERTA? ¿QUIÉN ES ESE?

20 de mayo de 2010 5

6 20 de mayo de 2010

con nosotros con un documental sobre él, y tenemos estas 50 piezas de los migrantes, que son a escala.

¿La única sede de la Feria es la Galería Holos? .

A. A: Así es.

¿Qué va haber aquí? .

F. L: En conjunto, Casa Lamm nos ha facilitado una serie de documentales de artistas que ya tienen una trayectoria reconocida, un par de presentaciones de libros, tenemos la Barra Nacional de Promotores Culturales A. C. y acti-vidades muy concretas apoyando toda esta formación de públicos, por así llamarle, en cuestión de apreciación del arte, la intención es desarrollar la cadena productiva, ha-blamos de que en el caso de compradores, coleccionistas, empiecen a invertir en obra de arte… lograr generar un ciclo económico y podemos ser una ciudad muy parecida a Oaxaca en términos de movimiento artístico, la Feria busca eso. El Foro Teatrón ya no nos dio tiempo de ha-cerlo, va haber algo de títeres y algo de música, pero más bien obra plástica.

¿Hasta ahora la Galería así funciona, es decir, se sos- .tiene del arte que exhibe y vende?

F. L: Hablamos de que Alberto Aragón tiene un mercado desarro-llado entre Dinamarca y República Checa, y ahí su obra está coloca-da.

Pero entonces, ¿estamos ha- .blando de compradores de arte a nivel

nacional o local o no?

F. L: En Xalapa hay un mercado aunque no sea un mercado tan vi-sible, sí se va vendiendo.

¿Quiénes compran arte en .Xalapa?

F. L: Algunos investigadores, empresarios, sobre todo.

¿Empresario locales? .

F. L: Sí sí, pero es un sector muy escondido, no tan acostumbrado a una ciudad que tampoco tiene una infra-estructura para esa venta de arte, porque la mayoría de las galerías son del gobierno y esto es un manejo diferente, teniendo a Oaxaca como referente.

Alberto, ¿además de artista plástico, galerista? .

A. A: Pues mira, me defino más como artista, un artista que comparte las redes que tiene.

¿Quiénes más van a exponer? .

F. L: Hay una buena lista, José Anaya, Martha Toral, El-fred Lee, Alfredo Romero, Edgar Cano, Sidarta Corral, Saúl Castro, Sonny Mercan… y todo está a la venta. El Greco, Fridarte y Orquídea Negra también traen algo.

¿En términos museográficos, cómo van a adaptar es- .to aquí?

A. A: En eso estamos… todo tiene que estar listo pa-ra el jueves y la obra misma, cuando llegue, va a definir la museografía.

Fernando Licea, de 28 años y originario de Xalapa, desde 2004 trabaja en la producción y presentación de es-pectáculos a través de su empresa, Licea Producciones. Alberto Aragón, de 30 años, es originario de Oaxaca y hace un año, en el espacio donde tiene su estudio, abrió

la galería Casa Holos Xalapa. En los amplios espacios vacíos y muros blancos de Casa Holos

charlamos con estos jóvenes promotores del arte y de la compra de arte, quienes ni por las altas temperaturas de estos días, ni teniendo en puerta la inauguración de la Feria parecen perder la compostura f laneur (tal vez este adjetivo ya es arcaico y debiera decir mejor que con nada se tambalea su entusiasmo cool). Estos chicos le ven futuro “de gran capital” a Xalapa, “como Oaxaca”, subrayan.

Se trata del festejo por el primer aniversario de la Galería Holos, que, nos dicen: “se ha caracterizado por una línea de alta calidad artística” donde se ha expuesto obra de Rufino Tamayo, Francisco Toledo, Jens Galschiot, Rodolfo Morales, Emmanuel Cruz, Alfredo Romero y Rossana Tlanesi.

¿De qué se va a tratar la Feria Internacional de las Artes en .Xalapa?

Fernando Licea: La Feria Internacional de las Artes 2010 será nuestra primera actividad en conjunto, con miras de que cada año se venga desarrollando.

¿Por qué es internacional? .

F. L: Contamos con la visita de un artista internacional, Ra Kajol, quien actualmente vive en Dinamarca; originalmente es de Bangladesh y trae un proyecto de arte monumental que ha llevado a cabo en ciudades [sic] como Alemania, Suecia y República Checa, se llama Traff ic Art, hace una intervención artística kilométrica en espacios públicos.

¿Por qué él? .

Alberto Aragón (Muy solicitado en su celular): Yo a Ra Kajol lo conocí en 2003, conozco su capacidad para aterrizar esos proyectos y me parece un proyecto muy interesante, que encaja perfectamente aquí, en Xalapa. Estamos gestionando –a cinco días del evento– que nos den permiso en Los Lagos, sería muy lindo, el mural se queda unos tres meses, porque sí se deteriora… se haría en el piso.

Alejandro Santiago está por decidirse en venir o no. Participa

A LA 14 ÑÑ

Fernando Licea y Alberto Aragón son los productores y gestores de la Feria

Internacional de las Artes, que se llevará a cabo del 15 al 23 de mayo en

Xalapa. Con el apoyo de centros culturales como Casa Lamm, El Greco y

Firmarte, y algunas marcas patrocinadoras, estos jóvenes que admiran la

juventud de los jóvenes más que a ningún artista consagrado, le apuestan a

una feria que busca impulsar el mercado del arte en la entidad.

Feria Internacional

de las Artes 2010 Casa Holos Xalapa

CAMILA KRAUSS .

Dos promotores de cuidado: Alberto Aragón y

8

Fernando Licea echando rostro.

I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho

Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

Junto a “La Naval”, Café con Internet

NOVEDADES

Lacan “viejo” Escritos

1 y 2 por $230.00

I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho

Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

Junto a “La Naval”, Café con Internet

LIBROS de

Biblioteca nueva, Herder y Siruela

CA

MIL

A K

RA

USS

CO

RTES

ÍA G

ALE

RÍA

HO

LOS

20 mayo de 20108EXPOSICIONES

MUSEOS Y GALERÍAS

G LITOGRAFÍAObras de estudiantes

de Patricia A. Córdoba

Continúa hasta junio

Galería de Arte Contemporáneo

B HILOS Y METALESObras de Alfredo Zalce

Continúa todo el mes de mayo

Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

B A TRAVÉS DEL ESPEJOFotografía de Joan Fontcuberta

Continúa todo el mes de mayo

Galería Ramón Alva de la Canal

G RETROSPECTIVAPinturas de Manuel Casas

Continúa hasta junio

Casa de Cultura de Coatepec

G TALLER DE SERIGRAFÍAPinturas de Toño Pérez

Inauguración: sábado 29

de mayo, 20:00 hrs.

Centro Cultural Casa Principal

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

No somos la banda que manda sino !la manda de lavanda, pa no apestar tanto

Conste que la areola es maquillaje !no se les vaya a antojar… [Lupita]

Me apasiona la idea del azar. Aunque en

ese intento por dejar pasar lo que tie-

ne que pasar hasta un poema puede

interponerse. ¿Qué mayor desenfado,

sutileza y devoción que los cantos de

juventud de John Donne para dejarnos el más sombrío

de los ánimos? No suelo asistir a inauguraciones, me-

nos si estoy triste y llueve, pero admito que una curio-

sidad malsana me empujó a la premier de la telenovela/

exposición Los novios de Lupita.

Una telenovela incluida en algo tan serio como

Mayo Fotográfico no era un asunto fácil de asimilar.

Requería testigos de cargo. ¿No acaso el más popular

de los géneros dramáticos goza de tan mala fama entre

artistas e intelectuales? ¿De qué trataba entonces tan

publicitada desmesura?

Los novios de Lupita, serie fotográfica del andaluz

Pablo Alonso Herráiz, es el punto de partida de un

proyecto que se anuncia mayor: una historia para las

pantallas caseras estelarizada por una tal Lupita y su

cohorte de músicos gruperos. Brillo y estridencia, dos

ingredientes muy mexicanos. ¿Revolucionará este artis-

ta multimedia los argumentos y el estilo sin traicionar

los requerimientos clásicos del género? Aventuro un

atisbo de respuesta en las imágenes a color, en pequeño

y gran formato, expuestas en la Galería Independiente

Marie-Louise Ferrari, en la calle de Alfaro.

Es tal la efectividad y la contundencia de las foto-

grafías, que esa noche inaugural tuve la feliz impresión

de que Lupita descendía de ellas para deambular sin

reposo entre los numerosos y bien apretujados asis-

tentes con todo y la rotundez de sus frutos. A falta

de una buena apreciación de la obra, la súper estrella

escenificó algunas secuencias que cuelgan de los muros

y que trajeron a mi memoria las fotonovelas a las que

tan afecta era mi abuela, allá por los setenta.

Mientras José Homero, el padrino de la mues-

tra, concluía su sicalíptica presentación, por la que

discurrieran puentes, borrachos y más de una defi-

nición de la estética kitsch, Fontcuberta, a mis espal-

das, parecía afectado por la falta de aire. Lo mismo

Pedro Meyer. Los demás, animados por el vino, de-

venimos parte del elenco de tan insólito culebrón.

Me pregunto si Pablo Alonso, en su afán por explorar

nuevas rutas para la ficción y dejar en claro la ausencia

de límites con la realidad, era consciente de lo que

había provocado en aquel reducido espacio. “La ficción

es un género artístico caníbal, consume el mundo que

usa”, ha dicho John Banville. También afirma el autor

irlandés que la noción de realidad es muy extraña en el

contexto de la ficción. Ajena ya a ese delirante contex-

to (quiero creer), me resulta perturbador pensar en la

Lupita de Alonso más como un personaje ficcionalizado

que como uno real.

Y es que ella, al punto de retirarme, y no tengo

razón alguna para dudarlo, me soltó a quemarropa una

interrogante que exigía una respuesta. “¿Tú crees que

Dentro del programa Mayo Fotográfico, que se celebra cada dos años, se expone Los novios de Lupita, ensayo fotográfico

que se presenta como una especie de foto fija de la telenovela homónima concebida por Pablo Alonso Herráiz. La exposición

se inspira en la música grupera y en los infortunios de una cuarentona con mucho pegue.

JOA

N F

ON

TC

UB

ERTA

este país esté preparado para una historia como

esta, cuya protagonista es una mujer como yo,

cuarentona, pasada de kilos y que sobrevive del

único bien que posee: su sexo?”. Aunque muy en-

trada en los cuarenta, al igual que mi interlocuto-

ra, pero escuálida en exceso para los parámetros

masculinos nacionales, le respondí –no sin cierta

envidia– que sí, que le auguraba un éxito rotundo,

una estimulante y grata vida. Y lo dije con una

sinceridad a prueba de polígrafo.

Es sabido que hay autores que se avergüen-

zan de algunas de sus creaturas en determinados

momentos de su vida, pero prefieren correr ese

riesgo. No parece ser el caso de esta concus-

picente Galatea; nuestro visionario Pigmalión se

muestra confiado en su recién estrenada apuesta.

Claro está, se trata de una confianza que va más

allá de su voluntad: Los novios de Lupita, la ex-

posición, es un testimonio inequívoco de lo que

podríamos ver en pantalla: una propuesta estética

divertida, audaz y renovadora. ✦

■ Los novios de Lupita de Pablo Alonso Herráiz.

Galería Independiente Marie-Louise Ferrari, Alfa-

ro núm. 10, zona centro. Todo mayo, horario ves-

pertino.

" NINA CRANGLE

¿quiéndiablos esLupita?

ALFR

ED

O Z

ALC

E

920 mayo de 2010

G ABSTRACCIÓN

SIMBÓLICA

Pinturas de Perlas ViverosContinúa hasta el 18 de junioKfé-Galería Viridiana de la Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

G URBA-NOS:

METÁFORAS DE LA

CIUDAD

Exposición colectiva de estudiantes de la Facultad de APContinúa todo el mes de mayo

B ENCANTADORA IV.X

Fotografías de Elizabeth RomeroContinúa todo el mes de mayoGalería Fernando Vilchis

C ES MÁS GRANDE EL...

Fotografía de Nadia BaramContinúa todo el mes de mayo

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

No es fiesta de disfraces es un retablo de bailes mexicanos. 8

ELIZ

ABE

TH

RO

MER

OU

RB

A-N

OS. GENARO RESÉNDIZ

¿quiéndiablos esLupita?

La espontaneidad en el público es algo que no es po-sible condicionar de antemano ni fabricar mediante la presencia de “paleros”. Por lo mismo, cobra una especial notoriedad el arrastre que registra el di-rector y arreglista Mateo Oliva, artista naolinqueño

que ha marcado toda una época en la historia de la música veracruzana y que cuenta en su haber con cuatro décadas de fructífera trayectoria.

Artista de talento indiscutible, con un incondicional reconocimiento a sus arreglos en foros de tanta alcurnia como el Teatro de la Ópera de Avignon, en Francia, e inter-pretados por orquestas sinfónicas importantes en Nueva York, California y Brasil, apenas cabe la duda en torno de la fuerza de su convocatoria en Xalapa. Las recientes presen-taciones de su serie de Mosaicos nacionales con la Orquesta Universitaria de Música Popular son la corroboración de lo mencionado.

Pocas veces hemos escuchado que el público grite porras a un músico y a su pueblo natal, durante la ejecución de su concierto. En dos ocasiones ha abarrotado del todo el Teatro del Estado, y en cada una de ellas la respuesta es la misma: gritos, porras, baile generalizado y el gratísimo recuerdo de una velada que todos rememoran con enorme gratitud. Pero esto de ninguna manera es la aparente miel sobre hojuelas. Mateo ha debido enfrentar la perfidia de quienes desde diversas instancias oficiales se han dedicado a ponerle piedras en el camino y a tratar de obstaculizar su desarrollo artístico.

A lo largo de su carrera, Oliva ha visto y vivido de todo, desde la miseria de salarios para los músicos de la Orquesta Sinfónica de Xalapa antes de su institucionalización (que dio origen a los grupos que derivarían en la Orquesta Universitaria de Música Popular) hasta la muerte de su alum-no y amigo Sergio Martínez. Durante el periplo artístico de Oliva se dio el arranque en las carreras de Erasmo Capilla y Genaro Sulvarán, el desarrollo artístico de muchos otros instrumentistas veracruzanos que hoy destacan por méritos propios, los inicios de la Camerata Juvenil (hoy Sinfónica Juvenil del Estado) y, con ello, el golpeteo procedente de instancias que –se supone– deberían funcionar a favor de la difusión de la cultura musical.

El talento del naolinqueño le ha permitido trabajar en torno de algo que a nadie se le había ocurrido antes: una suite que reuniese temas musicales característicos de cada uno de los estados de la República mexicana. Pero estos aciertos lastiman susceptibilidades y motivan el escozor de personajes que deambulan con más pena que gloria por los corredores políticos.

Ayer fue Rafael Grajales Sansores, desde la oficina de Acción Social del gobierno de Miguel Alemán Velazco. Hoy es Manuel Zepeda Ramos.

Entendemos perfectamente el he-cho de que no falten quienes observan con intenso rencor el formidable trabajo de Oliva. Sabemos que la maledicencia de ciertos funcionarios es producto de una notoria incapacidad de comprensión y de un baldado sentido de la lógica. Como contraparte, suman miles quienes –en todo el país y en el extranjero– saben

del talento de Mateo y disfrutan de lo lindo su generosa productividad artística. Mateo Oliva tiene por delante un largo trecho por recorrer y muchas satisfaccio-nes por entregarnos. Eso, a fin de cuentas, es lo que realmente trasciende. !

GENARO: ES VERACRUZANO DE CEPA, SIN PUESTO PÚBLICO.

mateooliva,ante la envidia

10 20 de mayo de 2010

EN CARTELERAEN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re

espectáculos consulte directamente al

espacio. Directorio de sitios en la p. 14

B AMULETUMFotografía de

Hildegarth OloarteContinúa todo el mes de mayoBiblioteca Carlos Fuentes

B LUPITA BOYFRIEND'S

Fotografía de Pablo A. HerraízContinúa todo el mes de mayoGalería Marie-Louise Ferrari

B CORTE DE CAJAFotografía de Francisco Mata

Continúa todo el mes de mayoGalería de Arte Contemporáneo

C VIDA Y OBRA DEL MAESTRO CARLOS

JACINTO ARRONIZPintura de Carlos Jacinto ArrónizContinúa todo el mes de mayoJardín de las Esculturas

B SU TRÁNSITO POR LA ABSTRACCIÓN

Pintura y escultura de Manuel FelguérezContinúa hasta el mes de mayoPinacoteca Diego Rivera

B VERACRUZ 100 AÑOS Y MÁS

Fotografías presentadas por el IVECContinúa hasta el mes de mayoFototeca Juan Malpica Mimendi,

callejón El Portal de Miranda No. 9,

Centro Histórico, Veracruz, Veracruz

CINE

C FURIA DE TITANES (CLASH OF THE

TITANS)Dir. Louis LeterrierCon Sam Worthington, Liam Neeson y Ralph FiennesClasificación: BDur: 118 min.

Para mayor información sobre direcciones

y vigencia de las exposiciones, consulte

el directorio de sitios en la p. 14

EN CARTELERA

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas, Cinépolis Plaza Museo

y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

Como todos somos cultísimos bien que recordamos que Perseo debe vencer a Medusa, monstruosidad que convier te a quien osa mirarla en piedra, para desposar a Dánae. También sabemos que los titanes se levantan contra Zeus y sus hermanos olímpicos. Perseo es el único hombre con poderes casi divinos y por ello su participación será decisiva derrotando a los monstruos y liberando a Casiopea. Remake de la recordada película de 1981 de Harryhausen que a su modo resultó una piedra angular del cine de acción vagamente inspirado en mitos. Ésta de Laterrier (Hulk, Transformers) ha sido muy criticada por no haber sido filmada originalmente para 3D, por sustituir los clásicos monstruos generados con marionetas por otros elaborados con base en pixeles y sobre todo por el manejo rutinario de la acción y el desgano de su elenco. La cinta sin embargo es entretenida y merece ser vista.

CINE CLUB

Ciclo: Comentaristas en el ring IITodos los viernes de mayo, 18:00 hrs.

Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

28 de mayo

FORREST GUMPDir. Robert ZemeckisComentaristas: Emilio Santiago vs Juan ArroyoClasificación: B

Ciclo: Sin comentarios III, Cine Club Erótico Luis BuñuelTodos los viernes de mayo, 22:00 hrs.

Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

28 de mayo

BETTY BLUEDir. Jean-Jacques BeineixClasificación: B

Ciclo: Sí, ¿y qué?, Cine Club LGTBuñuelTodos los miércoles de mayo, 21:00 hrs.

Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

26 de mayo

MIL NUBES DE PAZ CERCAN EL CIELODir. Julián Hernández

EN CARTELERA

OMAR VALDÉS BENÍTEZ10 20 de mayo de 2010

JOR

GE

CA

STIL

LO

LIBROS!M

AN

UEL

FEL

GU

ÉREZ

uiero antes que nada con-fesar mis reticencias por estar comentando, ante tantos pitoleanos eminen-tes, mis reflexiones de afi-

cionado sobre las traducciones de Pitol. Aunque mi admiración por la obra de Pitol se remonta a mis días de estudian-te en la preparatoria (puedo fecharla con facilidad como anterior a 1998, porque de ese año data mi decisión de entrar a la Facultad de Letras, y recuer-do haber sostenido por ese entonces en un banquete literario una conversa-ción sobre Pitol con el anfitrión, que el viejo maestro amigo con el que había asistido me presentó para sacarme de encima y poder programar en la otra punta de la mesa un planificado adulte-rio) y aunque recuerdo con emoción la edición de Domar a la divina garza que compré una tarde de 1997 en una libre-ría del centro de Xalapa, y aunque he leído, subrayado y anotado buena parte de los libros de Pitol, debo advertir en cambio que, fuera de algunos prólogos, tengo un completo desconocimiento de los textos críticos que existen sobre su obra, y que es ese desconocimiento lo que genera mi aprensión: no quisiera hacerles perder el tiempo comunicán-doles en detalle unos supuestos descu-brimientos que a estas alturas tal vez ya estén perfectamente repertoriados.

Supongo que los críticos ya han admitido como indiscutible el hecho de que en el siglo XX mexicano hay pocos narradores para quien la traduc-ción sea parte tan integral de su obra, como lo es para la de Sergio Pitol. Sin duda ya se señaló que, de un modo u otro, Pitol siempre ha sido un traduc-tor activo. Que, además, siempre ha mantenido esa actividad cerca de sus otras empresas literarias. Y que, en fin, a partir de 1965, con la aparición de Las puertas del paraíso del escritor po-laco Jerzy Andrzejewski, Pitol empezó a desarrollar un sistema artístico en el que leer, traducir y escribir se vuelven prácticas casi inseparables de creación, de indagación literaria y de reflexión estética y ética.

Podemos afirmar que la apo-teosis de este montaje se manifiesta espectacularmente en el Trilogía de la

memoria, maquinaria inclusivista que, como la monstruosa Escila, devora todo lo que pasa a su alcance y mezcla a la vez autobiografía e historia, diario y relato de viaje, ficción y teoría, que irradian sentido en infinitas direcciones, históricas, geográficas, literarias, espacio-temporales.

Pitol en el umbral "

A LA 14 ÑÑ

Pero es obvio que esa obra maes-tra de la literatura hispanoamericana contemporánea fue gestándose a lo lar-go de muchos años y que se activó con la lectura, el descubrimiento de mundos poéticos lejanos o próximos, la reflexión sobre el arte, la edición y, desde luego, la traducción. Pitol ha compuesto un laberinto prodigioso de traducciones del inglés, del italiano, del polaco y del ruso. Ha logrado modificar el paisaje de nuestra literatura (y, por ende, el pai-saje de nuestra conciencia) al traducir a autores tan diversos como Conrad, Gombrowicz, Jane Austen, Antón Ché-jov, Henry James, Vladimir Nabokov, Bo-ris Pilniak, Ford Madox Ford, Kasimierz Brandys, Ronald Firbank, entre muchos otros. Desde hace poco más de cuatro décadas, esas traducciones han circula-do secretamente (y no tanto) entre to-dos aquellos interesados en la narrativa moderna y forman parte de los libros realmente indispensables en cualquier buena biblioteca.

En los noventa, las más codicia-das de esas traducciones eran, quizá, las obras de Gombrowicz. Recuerdo que, cansado de fatigar bibliotecas y librerías en busca de un ejemplar de Bakakai, emprendí un viaje especial al DF para comprarlo. Nunca olvidaré los adema-nes abiertamente envidiosos de mis compañeros cuando me vieron llegar con aquel tesoro de tapas doradas bajo el brazo, que yo, con meticulosa arro-gancia, no me aburría de mostrar. Los libros de Gombrowicz aparecían todo el tiempo en las conversaciones, y los inagotables hallazgos verbales de Pitol se intercalaban en ellas sin necesidad de ser aclaradas: toda persona con ve-leidades de narrador que andaba entre los dieciocho y treinta años los conocía de memoria y los citaba. Muchos de los jóvenes narradores que hoy empiezan a publicar aprendieron sus técnicas y sus trucos en esas traducciones. La razón es muy simple: la irresponsable prosa gom-browicziana, al ser vertida al español por un escritor como Sergio Pitol, arrastra-ba la materia viviente del lenguaje como ningún otro autor había sido capaz de utilizar con tanta inventiva, desmesura y libertad. La lección de esos trabajos es clarísima: una lengua totalmente en-loquecida, rara, era la fuente de energía que fecundaba la más universal de las literaturas.

Soy, probablemente, el peor ju-gador de ajedrez que existe, pero soy un jugador apasionado, y puedo decir con George Steiner que esa computa-dora que venció al campeón del mun-

do, a Kasparov, “me deprime”. No rehice —como Steiner— cuatro veces la par-tida para comprobar que Kasparov no cometió ningún error y que esa máquina del infierno vio más allá de uno de los campeones más elegantes y geniales que se haya sentado nunca ante un tablero. Mi forma de superar la depresión fue menos masoquista: releí La defensa de Vladimir Nabokov, que Sergio Pitol tra-dujo para Anagrama. Es una traducción hermosa y profunda, que en virtud de sus diversos planos de lectura puede ser disfrutada por ajedrecistas y no ajedre-cistas. Cualquiera, creo, puede experi-mentar la tensión nerviosa, la angustia, el sudor, el entumecimiento de las manos y la taquicardia a los que Lushin, el tacitur-no y conmovedor jugador de La defensa, sucumbe con irresistible fatalidad.

Hace unos años, en México, DF, en una avenida céntrica, en un hotel, en una habitación, en una cama, en un libro, leí por primera vez a Ronald Firbank. El libro de la cama de la habitación del ho-tel del centro de la Ciudad de México se llamaba En torno a las excentricidades del

cardenal Pirelli y no creo estar exageran-do si digo que aquellas horas que pasé tumbado en la cama en la… etcétera, se cuentan entre las más gozosas de mi vida de lector. Desde el mismo prólogo, Pitol, que tradujo esta joya en 1985, me adhirió para siempre a la causa Firbank: “Un mundo donde conviven aristócra-tas, místicos y toreros, decorado con objetos de arte refinados y exquisitos, perfumado con esencias violentas y costosas, vestido, por supuesto, en París. […] Los personajes, una nube de seres crispados e hiperestésicos, ataviados y enjoyados con la mayor extravagancia, alucinados, infatigables en su verbosidad, se desplazan sin reposo de un salón pa-laciego a una capilla de catedral, de un palco de teatro de la ópera a la casa de una masajista de conducta dudosa”. Ante semejante preámbulo es casi imposible no seguir leyendo, ¿no es cierto? Y en efecto, uno lee y lee y lee y no quiere que el libro termine nunca.

La tradición de traducir:Sergio Pitol

PABL

O A

. HER

RA

ÍZ

11EN CARTELERA

20 de mayo de 2010

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

®LIBROS ARTURO E. GARCÍA NIÑO

Clasificación: B

CINE CLUB INFANTIL

Ciclo: Mundos pequeñosTodos los domingos de mayo, 12:00 hrs.

Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

30 de mayo

BICHOSDir. John LasseterClasificación: AA

FESTIVAL DE CORTO

B FILMARTE 2010: FESTIVAL NACIONAL

DE CORTOMETRAJE JUVENIL

Del 20 al 30 de mayo

Jueves 20 de mayo

NIÑO DE MIS OJOSDir. Guadalupe Sánchez12:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOS DEL BICENTENARIOMuestra del IMCINE13:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORAZÓN DEL TIEMPODir. Alberto Cortés19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

LO MEJOR DE EXPRESIÓN EN CORTO 2009Muestra del Festival Internacional Expresión en corto21:00 hrs.Callejón González Aparicio

Viernes 21 de mayo

PURA SANGREDir. Luis Ospina13:00 hrs.UX

MAKING OFF DE PARADAS CONTINUASProyección y plática con presencia de la productora17:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

RABIOSO SOL, RABIOSO CIELODir. Julián Hernández19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Sábado 22 de mayo

LA GIRA RECMuestra de la BUAP12:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

TRES GOLPES DEL TACÓNLectura y presentación del libro de Rebeca Orozco

17:00 hrs.Pinacoteca Diego Rivera

MUESTRA IBEROAMERICANA CINESUD18:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

PANORAMAS DEL CINECLUBISMO18:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

COLOMBIA PSICOTRÓNICA, INGENUA Y SALVAJE19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

EXPERIMENTOS CANADIENSES CN SAZÓN LATINO20:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOMETRAJES ANIMADOS21:00 hrs.Callejón González Aparicio

Domingo 23 de mayo

CORTOMETRAJES MEXICANOSMuestra de Short Shorts Film Festival18:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOS ANIMADOS XALAPEÑOSMuestra TEA-FAP UV19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

B CORTOS LATINOAMERICANOS

Muestra Vancouver Latinamerican Film Festival20:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOMETRAJES MÓRBIDOMuestra del Festival Internacional Mórbido de cine fantástico y terror21:00 hrs.Antiguo Panteón Xalapeño

BLOODY DANCE SHOWDir. Lou Sturm21:30 hrs.Antiguo Panteón Xalapeño

Miércoles 26 de mayo

DETRÁS DE LA FANTASÍAPlática con Jorge Araujo12:00 hrs.UX

FANTASÍASDir. Jorge Araujo20:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOMETRAJES DE

En alguna ocasión una reporte-ra preguntó a Robert Altman de qué manera había librado la dictadura de los estudios en el mundo hollywoodense

para crear una obra donde en todo momento echaba por delante la apuesta estética, lo revulsivo en el tratamiento de tópicos cotidianos y lo políticamen-te incorrecto como modo de vida; y el buen viejo respondió así: “Nena, si no tengo el control total de la película no-más no la filmo.” Muestra clara de una ética particular que permitió a Altman edificar una de las obras cimeras de la historia del cine sin alardear es también una de las variopintas bazas que inter-vienen en el proceso de producción de un filme; pero, ¿qué sucede cuando éste trasciende a la esfera pública y entra al terreno del consumo, de la aprehensión del discurso cinematográfico desde una multiplicidad de matrices de entrada?; cuando es ya, Eco dixit, una obra abierta. Pues de esto trata el texto de Raciel D. Martínez, de cómo desestructurar y reestructurar algo que es una mercancía (generada por una industria que es tam-bién una mediación social), que es (en sentido habermasiano) una acción social y narrativa y que es también una ex-presión cultural, la cual en algunas oca-siones trasciende como obra de arte. Trata esta obra sí de ese algo llamado cotidiana y genéricamente cine.

Y para abordar lo anterior –el filme como texto– crea un modelo de análisis anclado en los estudios comu-nicativos (en la semiótica específica-mente), en los estudios literarios, en la antropología y en la sociología; vamos, crea una suerte de tranvía del recuer-do hermenéutico con el cual acude al análisis de un cinta integrante de esa cosa que han dado en llamar Nuevo Cine Mexicano (epíteto que, por cierto, también se le aplicó en su momento al cine echeverrista, hoy considerado viejo frente a este llamado nuevo).

Dicho modelo de análisis acude a esa expresión que, Martínez afirma,

“generifica la diversidad cultural y la codifica con la estereotipificación de las diferencias”, sin dejar de prestar atención a las especificidades del indivi-duo creador que es el director de cine –remember la cita línea atrás de Robert Altman–, imbricado en las circunstancias propias de la formación social en que ejerce su oficio.

Es pues el texto en cuestión una obra estrictamente académica, una te-sis doctoral purgada de algu-nos pasajes y vuelta un libro que no puede librarse de esa impronta originaria que deter-mina el discurso para iniciados, para pitufos; aunque en oca-siones la liebre de lo literario salte coqueta de entre la ma-leza del discurso académico (y recordemos que, según Kun-dera, la coquetería es sólo una promesa de coito sin garantía) y deambule por algunos pasa-jes de la obra, lo que cualquier lector no perteneciente a la república de las letras agrade-cerá en su momento.

Pocas son las obras referidas al cine que han ido en nuestro país más allá de la acumulación de datos para llenar diez y más tomos de fichas peliculeras, que han he-cho espeleología en las tripas del filme y que propongan elementos para la construc-ción de una pedagogía cine-matográfica, por ello hay que dar la bienvenida al libro de Martínez, porque tales vere-das transita y en ello estriba su no poco valor. Vayan y val-gan, entonces, mis parabienes a este autor que es también mi amigo; vayan y valgan tam-bién mis amorosas diferencias con el creyente y apostador en y por esos productos/mer-cancías que en conjunto y du-rante los más recientes 10/15

años han promocionado como el Nuevo Cine Mexicano, y que en mi opinión son sólo un conjunto de telenovelas fallidas en soportes de 35 mm que… pero esto es ya parte de una historia que aquí no viene al caso contar. !

! Raciel D. Martínez, Cine mexicano y multiculturalismo, Editora del Gobierno del Estado de Veracruz, México, 2009.

Primera foto: García Niño se emociona leyendo su texto durante la presentación en la Biblioteca 8Carlos Fuentes. Segunda: el doctor Martínez se acaricia el mentón para ocultar la papada mientras David Islas se queda sin saliva.

GIN

A C

OLLIN

S

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera Mayo

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Viernes 21Raúl Gutiérrez y los 7 hermanos

Música de los 50 (swing)21:30 hrs. Coop. $ 50.00

Sábado 22Gremmy´s

Rock 22:00 hrs. Coop. $40.00

Jueves 27Los días de Carlitos

Dirección y actuación Adrián Vásquez20:30 hrs. Coop. $50.00

Viernes 28Ritornello

Música italiana21:30 hrs. Coop. $60.00

viajealasentrañasderac

12 20 de mayo de 2010

DIVERSIDAD

Muestra del Festival Cine a las calles

22 hrs.Callejón González Aparicio

Jueves 27 de mayo

CEUX D' EN FACE (LOS DE

ENFRENTE)

Proyección Alianza Francesa

12:00 hrs.UX

LO MEJOR DE IMCINE 2009

Muestra del Instituto Mexicano

de Cinematografía

12:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

PREMIOS

INTERNACIONALES DEL

CINE MEXICANO (1938-

2008)

Presentación del libro de José Antonio Valdés

18:00 hrs.Galería de El Ágora de la Ciudad

UN MEXICANO MÁS

Dir. René Cardona III

19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Viernes 28 de mayo

EL DISEÑO DE AUDIO

PARA LA PRODUCCIÓN

CINEMATOGRÁFICA

Plática con Rudolph Romero

y Efraín García Mora

12:00 hrs.UX18:00 hrs.La Fábrica TV

GESTIÓN DEL PROYECTO

DE PRODUCCIÓN

Plática con Gustavo Montiel Pagés

12:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

MAREA DE ARENA

Dir. Gustavo Montiel

13:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CORTOMETRAJES

IBEROAMERICANOS

Muestra de Short Shorts

Film Festival

20:00 hrs.Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

CÓDIGO DE BARRAS Y REY

PILA

22:00 hrs.Ibiza Club

TEATRO

B EL ATENTADO

De Jorge Ibargüengoitia

Dir. Alberto Lomnitz

Del 7 al 30 de mayoSala Chica del Teatro del Estado

B LA APARICIÓN

De Abraham Oceransky

EN CARTELERA

20 de mayo de 2010 13

La Universidad Veracruzana (UV) presentará

en París, Francia, la novela Marginautas, del

uruguayo Adolfo Guidali Etcheverry, incluida

en la Colección Ficción de la editorial de esta

casa de estudios y que será comentada por su autor e

invitados en la librería “El Salón del Libro”, especializada

en publicaciones en castellano.

Este 20 de mayo, el director general de la Editorial,

Agustín del Moral Tejeda, llevará la representación

universitaria a la Ciudad Luz, en una ocasión que también

será propicia para que llevar parte del bagaje literario de

la UV, atendiendo a la invitación expresa de Alejandro de

Núñez, propietario de la mencionada librería, quien luego

de conocer el catálogo de publicaciones de la UV se halla

interesado en ofertar sus títulos al público francés.

Además, la Editorial realizará gestiones para asegurar

su presencia en las actividades que organiza el gobierno

francés para 2011, que ha decretado como el “Año de

México”. Además, sostendrá dos entrevistas relacionadas

con la producción editorial del año en curso: una con

Michael Lowy, coordinador del libro Révolutions, que la

editorial universitaria planea publicar próximamente

en coedición con la Comisión para los Festejos del

Bicentenario, y otra con Jean-Joseph Julaud, autor de la

novela Camarón, que reconstruye la batalla que durante la

Primera República se libró en Camarón de Tejeda, Veracruz,

entre los ejércitos mexicano y francés, la cual también

será integrada en breve al acervo editorial universitario.

Marginautas inicia con un robo en la antigua compañía

de gas de una mítica ciudad sudamericana llamada Nostalgia,

donde la fantasía popular columbra que se hallan ocultos

complejos aparatos, dignos de una película de espías.

Rulito, un ladronzuelo huérfano, malogrado boxeador

y futbolista, especialista en el arte de la sobrevivencia,

encuentra una caja que debe contener algo valioso, a

juzgar por su peso, y ya siente casi en su bolsillo los mil

dólares que necesita para comprar un pasaje a Europa.

Harto de las limitaciones que su medio le impone, desea

cortar el cordón umbilical con un país que concibe como

una madre incomprensiva.

Este primer intento de huir de su vida marginal se

va al traste cuando descubre en la caja robada simples

repuestos para estufas; mas el pillo precisa dinero para

pagar la renta y decide vender la mercancía sobre un cajón

adornado con una fotografía de la reina de Inglaterra,

intrigando a los compradores el vínculo misterioso entre

las piezas cobrizas y la realeza. Su próximo golpe será el

hurto de anfetaminas en un dispensario médico, pero

gruesos candados sobrepasan sus habilidades de caco

y el magro botín es una bolsa de espitas para aplicar

enemas; entonces maquina un invento revolucionario,

que imagina sólo equiparable a la brújula y la imprenta: el

primer eliminador de flatulencias por combustión, cuyo

éxito habrá de truncar la “moralidad” ciudadana.

Finalmente logra costearse el ansiado viaje gracias

a otro ingenioso negocio: la venta de ejemplares

“personalizados” de la Constitución, bajo promesa de que

su incauta clientela recibirá a vuelta de correo una carta

magna hecha a la medida, con las enmiendas que cada uno

desee hacerle a las leyes vigentes. Tras un viaje azaroso,

en Madrid conoce a Horacio Pollio, un compatriota ex

periodista con el que se traslada a Barcelona, donde

abordará nuevas “empresas”. Convertido de la noche a

la mañana en heredero del mítico “zorzal criollo”, Rulito

Gardel malvive cantando tangos en un cabaret de poca

monta y retoma la idea de vender su genial invento,

el “Pyroflat”, pero el artefacto no cumple las normas

de seguridad en la materia exigidas por la Comunidad

Económica Europea.

Entonces decide cruzar los Pirineos en compañía

de Horacio para probar suerte en París, donde ambos

logran venderle a un millonario fabricante de embutidos

norteamericano un falso bloque del Muro de Berlín, y

después fundan una secta esotérica que llega a convertirse

en un negocio lucrativo, en la medida en que van sumándose

cada vez más fieles ávidos de meditar en el templo-vivienda

de los pillos. Hasta que un día, el protagonista va a dar con

sus huesos a una clínica psiquiátrica… Y el hilarante viaje

existencial de Rulito continúa, entre vaivenes de fortuna,

personajes sui generis, descripciones precisas de lugares

y frases en diversos idiomas que conforman un texto

que el lector hallará sumamente ameno.

Con la obra Marginautas

El prestigio editorial de la UV llega a Francia ö La novela de Adolfo Guidali Etcheverry, publicada en la Colección Ficción, será presentada en París el 20 de mayo

ö Agustín del Moral llevará a la Ciudad Luz el acervo universitario, como parte de su estrategia de internacionalización

ö El director de la Editorial UV gestionará la presencia de ésta en las actividades organizadas por el gobierno francés para el “Año de México”

Celia Álvarez

Acervo editorial 2: Marginautas, de 8Adolfo Guidali, será comentada por su autor e invitados en la librería “El Salón del Libro”.

Acervo editorial 1: Agustín del 8Moral Tejeda, director general de la Editorial UV.

14 20 de mayo de 2010

En 1956, Hungría, pequeño país que sufrió todas las calamidades del siglo XX, cometió la locura de re-

belarse contra la poderosa Unión Soviética, que en esos años, como es sabido, era el azote de medio mun-do. Durante el periodo de represión que siguió a ese levantamiento, Ti-bor Déry fue condenado a nueve años de cárcel por haber dirigido “una organización hostil contra el Estado”. En Budapest se hizo una broma macabra al respecto: ¿Qué organización era ésa? ¿Quiénes la integraban? Oh, poca cosa: todo el pueblo húngaro. Los tres relatos que integran El ajuste de cuentas de Déry narran, de alguna manera, las con-secuencias trágicas de esa broma. Quiero decir, tratan sobre histo-rias de fracasos y apuntan la idea de que tras el fracaso individual de los personajes subyace el fracaso de un proyecto mayor, de un país, de una visión del mundo y de una civilización. Pero me estoy desvian-do, porque, ahora que lo pienso, la verdad es que no hace falta saber nada sobre las vicisitudes históricas de Hungría ni, mucho menos, haber leído el tabique Mil años de cultura

húngara para poder apreciar plena-mente estos relatos. Sorprenden

por la transparencia de su lenguaje y la perfección de su forma, que ha-cen pensar en el Joseph Roth de El

Leviatán y en las parábolas de Kafka. Imre Kertezs, el Nobel húngaro, con su habitual mezcla de perspicacia y exageración polémica, tuvo una fra-se feliz para definir el estilo de Déry: “Su prosa es una tortura”. Sin duda, pero una tortura que satisface to-dos los masoquismos que uno lleva dentro, y también, dicho sea de pa-so, los más hondos romanticismos y desesperaciones. Es posible que el lector que se acerque a El ajuste

de cuentas retroceda asustado ante la idea de volver a leer el libro, una y otra vez, y yo, por supuesto, lo exhortaría a hacerlo, porque sólo así podrá apreciar toda su serena perfección y la sobria musicalidad de su prosa.

Durante años Sergio Pitol ha transitado por el sendero solitario del traductor: un hombre abrién-dose camino por la selva infinita de las lenguas para erigir con ellas, a través de ellas, a pesar de ellas, por razones misteriosas sobre todo para sí mismo, un monumento de pala-bras. !

OMAR: ES ESCR ITOR, EDITOR Y LE GUSTA CAMINAR. EN ESPECIAL POR LOS CALLEJONES.

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20

ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña

Coatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CemtroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a

vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección

La tradición...ÉÉ10

Dir. Abraham OceranskyDel 20 al 30 de mayoCoop. $60.00Teatro La Libertad

C SUEÑOS ROTOSJueves 27 de mayo, 20:00 hrs.

Foro de la Rueca de Gandhi

C SÓLOS EN TRÁNSITO VIDir. Rafael Rosales

Miércoles 26 de mayo y miércoles 2 de junio, 20:30 hrs.Coop. $140.00Teatro El Milagro

C LOS DÍAS DE CARLITOS

Dir. Adrián VázquezJueves 27, viernes 28 y sábado 29 de mayo, 20:30 hrs.Coop. $50.00Café Teatro Tierra Luna

ELECTRÓNICA

B D-NOX & BECKERS (SPROUT RECORDS

GERMANY) LIVE ACT & DJ SET Sábado 5 de junioMayores informes con Leo Vidal, psymindelik@hotmail.com y 2281242989

ROCK

B LOST ACAPULCO Viernes 4 de junio, 18:00 hrs.

Coop. $100.00, día del evento: $130.00Salón Caracol

DANZA

B SHOW DE GALA DE DANZA ÁRABE

Sábado 29 de mayo, 20:00 hrs.Coop. $80.00Foro de la Rueca de Gandhi

CONVOCATORIAS

B SÉPTIMO CONCURSO DE TEATRO EN LA

ALACENADel 30 de agosto al 4 de septiembrePara mayores informes e inscripción: Candileja, Sexta de Juárez 214 altos, o al teléfono 8 18 82 40

EN CARTELERA

Cuántas piezas se han estimado en

exhibición?

F. L: Quisiéramos dar la cantidad exacta cuando ten-

gamos todo reunido. Merece mención especial que los alumnos de grabado de la Facultad de Artes Plásticas de la Uni-versidad Veracruzana montarán aquí un taller para que se vea el proceso vivo, le va permitir al público conocer esta técnica.

¿Formar público o formar com- .pradores de arte?

A. A: Es parte de los mismo.

¿No son dos tácticas diferen- .tes…?

A. A: Yo creo que son las dos cosas al mismo tiempo. Somos jóvenes y muchos de los coleccionistas de este momento es gente joven. Hijos de gente que tiene cierto conocimiento, cierta información…

¿Cuál es su relación con las insti- .tuciones públicas?

A. A: Como artista tengo la cer-teza plena de que el artista viva de su trabajo, de una forma digna, que tenga espacios para exponer y si no lo hay de parte de instituciones, el artista mismo tiene que hacerse un camino. Mi estra-tegia ha sido no pedir apoyos, más bien colaborar en proyectos y hacer las co-

sas, es peligroso pedir y caer en la comodidad.

F. L: La identidad cultural es por lo que se destaca un país,

la idea es tirarle a lo global, la identidad te confronta o te lleva…

¿Holos, la totalidad en el arte, ése .es su lema?

A. A: La idea es integrar todas las expresiones humanas. Abrir las puertas bajo el criterio de calidad. Apertura a resaltar esa expresión humana.

F.L: Hablamos de un concepto in-tegral. Creo que lo holístico se refiere a esa apertura de escuchar, estructurar lo que propone el artista y el espectador.

¿Qué esperan… cómo van a me- .dir el “éxito” de esta Feria?

F. L: Más allá de todo, el encuen-tro, la charla, que cada quien puntualice qué ve en la Feria y a partir de ello ve-mos qué más hacer, ese va a ser un parámetro importante.

A. A: Pues el enriquecimiento mutuo… Van a salir contactos, van a conocer cosas que a lo mejor no había visto, en fin…

Habiendo dicho lo dicho y escu-chado lo escuchado, nos despedimos onda minimalista. !

CAMILA: ES POETA. BECARIA DEL FONCA. PREPARA PLATILLOS VEGETARIANOS CON CHUTNEY.

Feria internacional :...ÉÉ 6

151520 de mayo de 2010

En beneficio de miles de usuarios, entre los que se

encuentran investigadores, académicos, alumnos

y público en general, el gobernador Fidel Herrera

Beltrán asistió a la reinauguración de las instala!

ciones del Archivo General del Estado. Afirmó que

con la aplicación de nuevas tecnologías, ahora el Archivo Ge!

neral del Estado clasificará los importantes textos, periódicos,

publicaciones e imágenes que resguarda esta institución y que

representan la memoria histórica de la entidad. El Ejecutivo

instruyó al secretario de Gobierno, Reynaldo Escobar Pérez,

para que a través de un decreto se constituya el Fondo Agustín

Acosta Lagunes y se preserve la importante aportación del ex

gobernador a la vida de Veracruz, ya que en su administración

se adquirió el inmueble para sede del Archivo General del Es!

tado.

Acompañado del comandante de la Sexta Región Militar,

el general de División René Carlos Aguilar Báez, y el coman!

dante de la 26ª Zona Militar, Miguel Gustavo González Cruz,

el gobernador Fidel Herrera Beltrán también cortó el listón de

la exposición Datos relevantes del Heroico Ejército Mexicano. Des!

tacó que en el marco del bicentenario de la Independencia y del

centenario de la Revolución Mexicana se reinaugure el Archivo

General del Estado, pues, expresó, tiene una misión fundamen!

tal: mantener la memoria viva con documentos de lo que ha

sido nuestra tierra como escenario de ideas, de aportaciones y

realización de obras. Refrendó el compromiso de Veracruz de

mantener lo que hemos heredado, así como conservarlo y acre!

centarlo para las futuras generaciones.

Este espacio cuenta ahora con instalaciones eléctricas nue!

vas, con tecnología de punta; sistemas de agua y sanitarios co!

nectados a la red municipal, puertas y ventanas de seguridad,

acabado de muros para el resguardo de documentos que datan

desde 1823 y constituye un gran patrimonio para México y Ve!

racruz.

Hay ahora 15 mil cajas archivadoras y 39 mil paquetes que

alineados alcanzan una extensión de 12 kilómetros, sin duda la

colección de periódicos de todas las épocas constituye un refe!

rente del desarrollo de ese importante medio de comunicación

en Veracruz y la República. Aseguró que con las nuevas tecno!

logías para proteger el archivo de Veracruz “hemos procedido

a la digitalización con el auxilio de la más moderna tecnología

con la que vamos a continuar desarrollando la clasificación del

acervo existente”.

La exposición inaugurada incluye fotografías y documen!

tos que hablan de la profesionalización del Ejército moderno de

México, en 1922. El gobernador Fidel Herrera Beltrán reconoció

al Ejército Mexicano “en la defensa de la soberanía, en mantener

el estado de derecho y el combate a la criminalidad, así como su

auxilio a las familias en caso de desastre, el resguardo de los do!

cumentos con los que ejercemos nuestra democracia, la extraor!

dinaria actividad en materia de salud, educación, participación

social y respeto a nuestra Bandera e Himno Nacional”.

Abre FHB exposición fotográfica del Ejército Mexicano MEJORES CONDICIONES DEL ARCHIVO GENERAL DEL

ESTADO PARA PRESERVAR EL ACERVO HISTÓRICO Instruye la creación del Fondo Agustín Acosta Lagunes, en reconocimiento al ex gobernador que adquirió el inmueble donde

funciona esta institución

! XALAPA, VER. 13 de Mayo de 2010.- En beneficio de miles de usuarios, entre

los que se encuentran investigadores, académicos, alumnos y público en general, el

gobernador Fidel Herrera Beltrán reinauguró aquí las instalaciones del Archivo General

del Estado.

! XALAPA, VER. 13 de Mayo de 2010.- El gobernador Fidel Herrera Beltrán con

el comandante de la Sexta Región Militar, el general de División, René Carlos Aguilar

Báez, durante la inauguración de la exposición “Datos relevantes del Heroico Ejército

Mexicano” en el Archivo General del Estado en esta capital.

16 20 de mayo de 201016

Preparadas todas las dependencias para

cada una en su ramo auxiliar a la pobla-ción

El gobernador Fidel Herrera Bel-trán anunció una serie de medidas ante

la temporada de sequía y la onda de calor que impe-ra en la entidad para proteger en todo momento la

salud de los veracruzanos.

La noche de este miércoles, el Ejecutivo es-tatal encabezó la sesión extraordinaria del Consejo

Estatal de Protección Civil para tratar los temas de

sequía, inicio de temporada de ciclones y huracanes

y el derrame de petróleo frente a las costas de Loui-siana, Estados Unidos.

En Sala de Banderas de Palacio de Gobierno,

el mandatario reiteró la organización y el trabajo de

previsión que realizan las autoridades coordinadas

de los tres niveles de gobierno para evitar cualquier

contingencia. Puntualizó que dichas medidas no

contemplan cambio en horarios escolares y activi-dades productivas, las cuales siguen con toda nor-malidad. Pidió a la sociedad poner especial aten-ción a los mensajes que emitan las autoridades en

lo que se refiere a economía y utilización del uso del agua para actividades relacionadas con aseo.

Giró instrucciones al Sistema educativo para

que las acciones dadas a conocer esta noche sean

replicadas en las actividades de aseo e higiene de

los planteles educativos y también para que sean

parte de los programas del DIF Tú Decides y las

Comisiones Municipales y Regionales del Agua.

A continuación se enumeran las medidas:

1. Bañarse preferentemente abriendo el grifo

sólo cuando se proceda a retirar el jabón.

2. Utilizar la lavadora a plena carga y procurar

la recuperación del agua de la misma y reutilizarla

para servicio de descarga de sanitarios.

3. Tener abiertos los grifos, sólo lo imprescin-dible.

4. Usar la cisterna del inodoro sólo lo impres-cindible.

5. Evitar malgastar el agua en jardines o auto-móviles, cuando no sea indispensable.

6. Hacer el barrido de banquetas y pasillos con

escobas en lugar de lavarlas con chorros de agua.

7. Revisar el estado de tuberías para evitar

pérdida de agua por desperfectos y reportarlas a la

Comisión de Agua para reparación inmediata.

8. Disponer de aljibes, cisternas o tinacos con

tapadera para almacenar suficiente agua en época de lluvias y cubrirlas para evitar la proliferación del

mosco transmisor del dengue.

9. Disponer de sueros orales necesarios

10. Durante la época de calor ingerir por lo

menos tres litros de agua hervida o purificada para evitar riesgos mayores.

El Gobernador explicó que todas estas accio-nes son derivadas de las previsiones de altas tempe-raturas y las sensaciones térmicas que se asocian a

otros padecimientos como son los cardiovasculares

y respiratorias sobre todo en población vulnerable,

es decir, niños y adultos mayores. En tanto, las au-toridades del área de meteorología informaron que

hasta el momento las temperaturas que se han re-gistrado más altas han sido de 43 grados centígra-dos en los municipios de Tierra Blanca, Las Choa-pas y Tempoal, sin que hasta el momento se tengan

daños considerables.

Por lo que respecta al campo, todo se encuen-tra bajo control sin ninguna afectación en el hato

ganadero ni en producción agropecuaria. No hay

ni focos amarillos. Y ello se debió en gran parte a

la previsión de construir más de cinco mil ollas de

agua y contenedores que ahora se utilizarán.

En materia de salud se cuenta con mil 542 uni-dades médicas y 104 hospitales donde trabajan más

de 28 mil personas adscritas al sector salud. Todas

ellas con la prioridad de atender a la población con

una gran vigilancia epidemiológica, instalación de

módulos en puntos medulares como lugares turís-ticos, y la distribución de un millón de sobres de

suero oral para evitar las posibles deshidrataciones

ante la fuerte ola de calor.

Por lo que respecta a incendios forestales has-ta el momento se han registrado 84 conflagraciones que han dañado 458 hectáreas, ocupando Veracruz

el lugar número 11 a nivel nacional con siniestros

registrados. Se informó que a partir del 1 de junio al

30 de noviembre se espera la temporada de huraca-nes, con un estimado de 16; mientras que 15 ciclo-nes, de los cuales 10 serán tormentas tropicales, 4

huracanes y un intenso.

Durante la reunión, el Ejecutivo hizo referen-cia al trabajo que la Secretaría de Marina, PEMEX

y la Semarnat realizan con un material tipo sellador

que ya se puso a disposición de British Petroleum

para apoyar a la empresa que derramó petróleo en

EU. El estado de Veracruz se encuentra preparado

para cualquier residuo, remanentes o afectaciones,

dijo el Gobernador.

Aclaró que hasta el momento la mancha no

ha afectado al ecosistema de Veracruz, sin embar-go se toman las medidas preventivas para afrontar

cualquier contingencia derivado de la gravedad de

la mancha del hidrocarburo. Por ello se incorporará

al Coastal Service y al Acuario de Veracruz que de-sarrollan programas permanentes por lo que hace a

marea roja.

Por último, pidió extremas precauciones ante

la proximidad del Mundial de Futbol para dotar

con agua y personal de seguridad pública los luga-res donde se ubiquen pantallas para el disfrute de

los aficionados.

Sesiona Consejo Estatal de Protección Civil

ANUNCIA GOBERNADOR DECÁLOGO DE PREVENCIÓN ANTE ONDA DE CALOR

! Abordan temas de sequía, huracanes, derrame de petróleo en costas de Louisiana

Ñ XALAPA, VER. 12 de Mayo de 2010.- El gobernador Fidel Herrera Beltrán pidió a la sociedad poner especial atención a los mensajes que

emitan las autoridades en lo que se refiere a economía y utilización del uso del agua para actividades relacionadas con el aseo. Puntualizó que

dichas medidas no contemplan cambio de horarios escolares ni de actividades productivas, las cuales siguen con toda normalidad.