Pendekatan Desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada Ruang ...
Transcript of Pendekatan Desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada Ruang ...
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG Pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada ruang multifungsi utama
sebagai orientasi perancangan ruang
TUGAS AKHIR
Diajukan Sebagai Syarat untuk Mencapai
Gelar Sarjana Teknik Arsitektur
Universitas Sebelas Maret
Disusun Oleh : ANINDIANZI JULLIANA
I0206036
JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA 2011
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
iii
KATA PENGANTAR
Segala puja dan puji syukur ke hadirat Allah SWT atas limpahan berkat, rahmat
dan karunianya sehingga dapat terselesainya Tugas Akhir ini dengan baik sebagai salah
satu persyaratan mendapatkan gelar Sarjana Teknik di Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik
Universitas Sebelas Maret.
Dalam penulisan ini, penyusun menghaturkan banyak terimakasih kepada :
1. Allah SWT, atas rahmat, taufik, hidayah dan inayah-Nya.
2. Ir. Hardiyati, MT, selaku Ketua prodi Arsitektur dan Ketua Jurusan Arsitektur
Fakultas Teknik UNS.
3. Dyah S Pradnya P, ST, MT, selaku Pembimbing Akademik.
4. Ir. Bambang T, MT, selaku dosen pembimbing 1 Tugas Akhir.
5. Ir. Maya Andria M, MEng, selaku dosen pembimbing 2 Tugas Akhir.
6. Sri Yuliani, ST, M.App.Sc, selaku ketua panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur dan
penguji 2 Tugas Akhir.
7. Yosafat Winarto, ST, MT, selaku sekretaris panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur.
8. Ir. Marsudi, MT, selaku dosen penguji 1 Tugas Akhir.
9. Dosen-dosen pembimbing lainnya di Jurusan Arsitektur Universitas Sebelas Maret
atas segala ilmu, pengetahuan dan pengalaman yang telah dibagikan selama ini.
10. Teman-teman Arsitektur Universitas Sebelas Maret angkatan 2006.
Penyususn menyadari sepenuhnya bahwa dalam penyusunan Tugas Akhir ini
masih jauh dari sempurna. Oleh karena itu, kritik dan saran akan tetap penyusun terima
dengan terbuka. Akhir kata, semoga Laporan Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat
bagi penyusun pribadi dan kita semua, Amin.
Surakarta, April 2011
Penyusun
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vi
DAFTAR ISI
Halaman Judul .......................................................................................................... i
Lembar Pengesahan .................................................................................................. ii
Kata Pengantar .......................................................................................................... iii
Ucapan Terima kasih ................................................................................................ iv
Daftar Isi ................................................................................................................. vi
Daftar Gambar .......................................................................................................... xiii
Daftar Tabel .............................................................................................................. xvi
Daftar Skema ............................................................................................................ xvii
BAB I PENDAHULUAN ................................................................................. 1
A. JUDUL .......................................................................................................... 1
B. PEMAHAMAN JUDUL ............................................................................... 1
C. LATAR BELAKANG .................................................................................. 2
1. Perkembangan Perfilman .............................................................................. 2
2. Kondisi Ruang-Ruang Studio Film ............................................................... 3
3. Kondisi Perfilman di Kota Bandung ............................................................. 4
D. PERMASALAHAN DAN PERSOALAN ................................................... 5
E. TUJUAN DAN SASARAN .......................................................................... 6
F. LINGKUP DAN BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN DAN
PERANCANGAN ........................................................................................ 6
G. STRATEGI RANCANG BANGUN ............................................................ 7
1. Deskripsi Kutub-Kutub ................................................................................... 7
2. Studi Eksplorasi .............................................................................................. 8
a. Studi Literatur ....................................................................................... 8
b. Pengumpulan Data ............................................................................... 8
c. Analisa .................................................................................................. 9
i. Analisa Pendekatan Konsep ............................................................. 9
ii. Analisa Pendekatan Desain ............................................................. 9
d. Perumusan Konsep ............................................................................... 9
3. Strategi Rancang Bangun ................................................................................ 10
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vii
H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN .... 12
BAB I Pendahuluan ................................................................................... 12
BAB II Tinjauan Umum ............................................................................. 12
BAB III Tinjauan Kota Bandung ................................................................. 12
BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas
Akustik Ruang di Bandung ............................................................ 12
BAB V Analisa Pedekatan Konsep ............................................................. 13
BAB VI Analisa Transformasi Desain ......................................................... 13
BAB II TINJAUAN UMUM .............................................................................. 14
A. TINJAUAN INDUSTRI FILM ..................................................................... 14
1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia ................................................... 14
2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional ............................................... 16
3. Lingkup Kegiatan Industri Film ...................................................................... 20
a. Kegiatan Produksi Film ........................................................................ 20
b. Kegiatan Distribusi Film ...................................................................... 27
c. Kegiatan Apresiasi Film ...................................................................... 28
4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film .................................................... 29
a. Kegiatan Produksi ................................................................................. 30
b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 32
5. Karakter Peruangan Didalam Bangunan Industri Film ................................... 34
a. Auditorium ............................................................................................ 34
b. Ruang Sinema Indoor ........................................................................... 36
c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual ................................................... 37
d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik) .......................................... 40
e. Persyaratan Keamanan.......................................................................... 41
f. Persyaratan Elektrikal ........................................................................... 41
g. Studio Produksi .................................................................................... 41
6.) Studo Editing .................................................................................. 43
a) Tata Cahaya ............................................................................... 44
b) Tata Suara .................................................................................. 46
c) Tata Artistik ............................................................................... 47
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
viii
B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG .................... 48
1. Sistem Akustik .............................................................................................. 48
a. Teori Akustik ................................................................................... 48
b. Akustik Luar Ruang (Outdoor) ......................................................... 53
c. Akustik Dalam Ruang (Indoor) ........................................................ 54
1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup .................................................. 54
2.) Cacat Akustik .............................................................................. 57
3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang ................................ 58
4.) Sistem Penguat Bunyi ................................................................. 60
2. Fleksibilitas Akustik Ruang .......................................................................... 61
a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang ......................................... 61
b. Karakter Ruang Akustik ................................................................... 63
1.) Auditorium .................................................................................. 63
2.) Ruang Sinema Indoor ................................................................. 65
3.) Studio Produksi ........................................................................... 67
c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi ............................. 68
3. Relevansi Penerapan Fleksibilias Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang
Bangunan Perfilman ...................................................................................... 69
1.) Auditorium .................................................................................. 69
2.) Studio .......................................................................................... 72
C. STUDI BANDING ...................................................................................... 74
1. Studio Film 20th
Century Fox ....................................................................... 74
2. Pusat Perfilman Usmar Ismail ...................................................................... 77
BAB III TINJAUAN KOTA BANDUNG .......................................................... 79
A. SEJARAH KOTA BANDUNG .................................................................... 79
B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG .......................................................... 79
C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG ................................................. 82
D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG............................. 82
E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG ..................... 85
F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA BANDUNG SEBAGAI LOKASI
PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL ............................. 86
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
ix
BAB IV PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG PENDEKATAN DESAIN
FEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI
PERANCANGAN RUANG ..................................................................... 88
A. PEMAHAMAN ............................................................................................ 88
B. FUNGSI, MISI, DAN PERANAN ............................................................... 89
C. STANDART ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL
DI BANDUNG ............................................................................................. 91
1. Pelaku .............................................................................................................. 91
2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produksi Film Nasional ............... 94
a. Kegiatan Industri Film .......................................................................... 94
b. Kegiatan Pengelolaan ........................................................................... 95
c. Kegiatan Servis ..................................................................................... 95
3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan
Internasional ................................................................................................... 95
a. Kegiatan Hiburan .................................................................................. 95
b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 96
c. Kegiatan Promosi Film ......................................................................... 96
d. Kegiatan Servis ..................................................................................... 96
4. Struktur Organisasi ......................................................................................... 97
D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN
DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG ............... 99
BAB V ANALISA PENDEKATAN KONSEP ................................................... 101
A. ANALISA KOSEP MIKRO ......................................................................... 101
1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan ................................... 101
a. Kelomok Kegiatan Utama .................................................................... 101
1.) Kegiatan Industri Film ................................................................... 101
2.) Kegiatan Apresiasi Film ................................................................ 103
b. Kelompok Kegiatan Pengelola ............................................................ 103
1.) Pengelola Utama ............................................................................ 103
2.) Pengelola Produksi Film ................................................................ 104
3.) Pengelola Distribusi Film ............................................................... 104
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
x
4.) Pengelola Manajemen Artis ............................................................ 104
5.) Pengelola Apresiasi Film ................................................................ 105
c. Kelompok Kegiatan Servis .................................................................. 105
1.) Pegawai .......................................................................................... 105
2.) Keamanan ...................................................................................... 105
3.) Penunjang Servis ............................................................................ 106
d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola ................................ 106
2. Analisa Peruangan ....................................................................................... 106
a. Konsep Kebutuhan Ruang .................................................................... 106
b. Konsep Besaran Ruang ........................................................................ 112
c. Konsep Hubungan Ruang ..................................................................... 125
1.) Pola Hubungan Ruang Makro ........................................................ 125
2.) Pola Hubungan Ruang Mikro ......................................................... 126
a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............................... 126
b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film ........... 127
c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............................. 127
d.) Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................................... 128
e.) Kelompok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis ........................ 128
f.) Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................................... 129
3. Analisa Manifestasi Sistem Fleksibilitas Akustik Ruang pada Tata
Peruangan ........................................................................................................ 129
a. Konsep Ruang Multifungsi ................................................................... 129
1.) Denah .............................................................................................. 130
2.) Sistem Akustik ................................................................................ 131
3.) Teknologi Peruangan ...................................................................... 134
b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan ........................................................ 134
c. Konsep Ekspresi Ruang ........................................................................ 135
4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan .................................................. 137
a. Konsep Tata Masa ................................................................................ 137
b. Konsep Tampilan Bangunan ................................................................ 140
B. ANALISA KONSEP MAKRO ..................................................................... 142
1. Konsep Lokasi ................................................................................................ 142
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xi
2. Konsep Site Terpilih ....................................................................................... 143
3. Site Terpilih .................................................................................................... 146
4. Analisa Penataan Site dan Bangunan .............................................................. 147
a. Pencapaian ............................................................................................ 147
b. Sirkulasi ................................................................................................ 148
c. Kebisingan ............................................................................................ 151
d. Orientasi ............................................................................................... 153
e. Zonifikasi .............................................................................................. 154
C. ANALISA KONSEP BANGUNAN ............................................................. 156
1. Analisa Konsep Sistem Struktur ..................................................................... 156
a. Sub Struktur .......................................................................................... 156
b. Super Struktur ....................................................................................... 157
c. Upper Struktur ...................................................................................... 157
2. Analisa Konsep Sistem Utilitas ...................................................................... 158
a. Sistem Utilitas Air ................................................................................ 158
b. Sistem Jaringan Listrik ......................................................................... 159
c. Sistem Penghawaan Udara ................................................................... 160
d. Sistem Pencahayaan Alami dan Buatan ............................................... 161
e. Sistem Telekomunikasi ......................................................................... 162
f. Sistem Pengaman Kebakaran ................................................................ 163
g. Sistem Pengolahan Sampah .................................................................. 164
h. Sistem Penangkal Petir ......................................................................... 164
i. Sistem Tata Lansekap ........................................................................... 165
BAB VI ANALISA PENDEKATAN DESAIN .............................................. 166
A. HIRARKI RUANG ........................................................................................ 166
1. Manifestasi Ruang Multifungsi dg pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang 166
2. Orientasi Mikro ............................................................................................... 169
3. Tata Ruang ..................................................................................................... 170
4. Ekpresi Ruang ................................................................................................. 171
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xii
B. HIRARKI SITE .............................................................................................. 172
1. Site Terpilih .................................................................................................... 172
2. Tata site ........................................................................................................... 175
a. Pencapaian ................................................................................................... 175
b. Orientasi ...................................................................................................... 177
c. Noise/Kebisingan ......................................................................................... 178
d. Sirkulasi Eksternal ....................................................................................... 179
e. Zoning .......................................................................................................... 180
f. Sirkulasi Internal .......................................................................................... 181
g. Lansekap ...................................................................................................... 183
C. HIRARKI MASSA ........................................................................................ 184
1. Tata massa ...................................................................................................... 184
2. Tampilan Massa .............................................................................................. 185
D. HIRARKI KOMPLEMENTER ..................................................................... 186
1. Struktur Bangunan .......................................................................................... 186
2. Utilitas Bangunan ........................................................................................... 188
DESIGN REPORT .................................................................................................. 191
Daftar Pustaka .......................................................................................................... xix
Lampiran .............................................................................................................. xx
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiii
DAFTAR GAMBAR
Gambar II.1 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20
Gambar II.2 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20
Gambar II.3 : Ruang Auditorium ........................................................................... 34
Gambar II.4 : Denah Auditorium segiempat .......................................................... 35
Gambar II.5 : Denah Auditorium kipas ................................................................. 35
Gambar II.6 : Denah Auditorium tapal kuda ......................................................... 35
Gambar II.7 : Denah Auditorium melengkung ...................................................... 36
Gambar II.8 : Denah Audiitorium tak teratur......................................................... 36
Gambar II.9 : Home Theatre .................................................................................. 37
Gambar II.10 : Mini Theatre .................................................................................... 37
Gambar II.11 : Bioskop ............................................................................................ 37
Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton .......................................................... 38
Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual ...................................................... 38
Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk................................................................ 39
Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk ................................................................ 39
Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio ...................................................................... 42
Gambar II.17 : Studio multifungsi indoor ............................................................... 42
Gambar II.18 : Studio workshop .............................................................................. 42
Gambar II.19 : Studio outdoor ................................................................................. 43
Gambar II.20 : Studio rekam musik ......................................................................... 43
Gambar II.21 : Studio editing .................................................................................. 43
Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada pencahayaan stage ........................................ 45
Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight .............................................................. 45
Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio ........................................................ 47
Gambar II.25 : Tata artistik studio ........................................................................... 48
Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi ................................................ 51
Gambar II.27 : Karakteristik absorb panel arbsorbsi ............................................... 55
Gambar II.28 : Gejala akustik ruang tertutup .......................................................... 56
Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang ...................................................................... 57
Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang .................................................. 58
Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi ...................................................................... 60
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiv
Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang ............................................................ 62
Gambar II.33 : Ketinggian lantai Ruang sinema Indoor .......................................... 65
Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung ...................................... 67
Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi diantara permukaan pantulan bunyi yang
tidak sejajar, jika sumber bunyi s diletakan diantaranya ................. 67
Gambar II.36 : Sistem penghawaan buatan studio .................................................. 73
Gambar II.37 : Logo Century Fox .......................................................................... 74
Gambar II.38 : Ruang Kostum ................................................................................. 74
Gambar II.39 : Ruang Lighting ................................................................................ 75
Gambar II.40 : Studio Outdoor ................................................................................ 75
Gambar II.41 : Studio Film Indoor .......................................................................... 75
Gambar II.42 : Studio Editing Audio ....................................................................... 76
Gambar II.43 : Studio Scooring .............................................................................. 76
Gambar II.44 : Studio Screening .............................................................................. 77
Gambar II.45 : Logo Usmar Ismail .......................................................................... 77
Gambar II.46 : Ruang Cinema ................................................................................. 77
Gambar II.47 : Perancangan Ruang Cinema .............................................................. 78
Gambar III.1: Peta Kota Bandung ............................................................................. 80
Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended ........................................................ 130
Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap ...................................................... 131
Gambar V.3 : Bentuk plafond sesuai fenomena akustik dalam ruang....................... 132
Gambar V.4 : Model bentuk dinding akustik ............................................................ 132
Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai ..................................................... 133
Gambar V.6 : Ruang Auditorium .............................................................................. 136
Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor ......................................................................... 136
Gambar V.8 : Studio Produksi Teater ....................................................................... 137
Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel............................................ 139
Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi ...................................................... 139
Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman .......................................................... 141
Gambar V.12 : Peta WP Gedebage ........................................................................... 143
Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih ................................................... 144
Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih ................................................................... 146
Gambar V.15 : Pencapaian Frontal............................................................................ 147
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xv
Gambar V.16 : Pencapaian Samping ......................................................................... 148
Gambar V.17 : Pencapaian Memutar ........................................................................ 148
Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site................................................................ 149
Gambar V.19 : Sistem parkir parallel ........................................................................ 150
Gambar V.20 : Sistem parkir menyudut 45o ............................................................. 150
Gambar V.21 : Sistem parkir menyudut 90o ............................................................. 150
Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan ......................................................... 152
Gambar V.23 : Orientasi kedalam ............................................................................. 153
Gambar V.24 : Orientasi keluar ................................................................................. 153
Gambar V.25 : Orientasi kedalam dan keluar ........................................................... 153
Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site ........................................................................ 154
Gambar V.27 : Zonifikasi horisontal ......................................................................... 155
Gambar V.28 : Zonifikasi vertikal ............................................................................. 155
Gambar V.29 : Pondasi Footplat ............................................................................... 156
Gambar V.30 : Pondasi Sumuran .............................................................................. 156
Gambar V.31 : Tiang Pancang .................................................................................. 156
Gambar V.32 : Lampu Fluoresence ........................................................................... 162
Gambar V.33 : Lampu Pijar ...................................................................................... 162
Gambar V.34 : Lampu Spot ....................................................................................... 162
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xvii
DAFTAR SKEMA
Skema I.1 : Perumusan Judul ................................................................................. 8
Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film ......................................................... 23
Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi ................................. 24
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi ...................................... 25
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan pasca produksi ............................ 26
Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional ........................................ 90
Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan .......................................................... 97
Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi ...................................................................... 98
Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi .............................................................. 98
Skema V.1 : Kegiatan Kru Produksi ....................................................................... 101
Skema V.2 : Kegiatan Aktris-Aktor ........................................................................ 102
Skema V.3 : Kegiatan Tamu / Klien ...................................................................... 102
Skema V.4 : Kegiatan Mitra Kerja Produksi .......................................................... 102
Skema V.5 : Kegiatan Pengunjung / Penonton ...................................................... 103
Skema V.6 : Kegiatan Anggota Kine Klub ............................................................. 103
Skema V.7 : Kegiatan Pengelola Utama ................................................................. 103
Skema V.8 : Kegiatan Pengelola Produksi .............................................................. 104
Skema V.9 : Kegiatan Pengelola Distribusi ............................................................ 104
Skema V.10 : Kegiatan Pengelola Manajemen Artis ................................................ 104
Skema V.11 : Kegiatan Pengelola Apresiasi ............................................................. 105
Skema V.12 : Kegiatan Pegawai ............................................................................... 105
Skema V.13 : Kegiatan Keamanan ............................................................................ 105
Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis ................................................................. 106
Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen....................................... 106
Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro ............................................................ 125
Skema V.17 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............... 126
Skema V.18 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi
Film .......................................................................................................... 127
Skema V.19 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............. 127
Skema V.20 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................... 128
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xviii
Skema V.21 : Pola Hubungan Kelomok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis .......... 128
Skema V.22 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................... 129
Skema V.23 : Instalasi Air Bersih ............................................................................. 158
Skema V.24 : Instalasi Drainase ............................................................................... 159
Skema V.25 : Instalasi listrik ..................................................................................... 159
Skema V.26 : Instalasi AC ........................................................................................ 160
Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi .................................................................... 163
Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran ............................................................. 164
Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah .............................................................. 164
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xvi
DAFTAR TABEL
Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db .................................................... 49
Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia ............................................... 50
Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan ............................................................ 52
Tabel II.4 : Tipe material akustik .............................................................................. 59
Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan............................................................................... 63
Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan .................................................. 64
Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium ...................................................................... 70
Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio ................................................................... 73
Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung .................................................. 81
Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung .............................................................. 84
Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang ................................................................................... 106
Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater...................................................................... 112
Tabel V.3 : Besaran Ruang ........................................................................................ 114
Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal............................................................................... 124
Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa ............................................................................ 138
Tabel V.6 : Alternatif Site ......................................................................................... 145
Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap ........................................................................... 165
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
1
BAB I
BAB I
PENDAHULUAN
A. JUDUL
Pusat Perfilman Nasional di Bandung
Sub Judul
Pendekatan Desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada Ruang Multifungsi Utama sebagai
Orientasi Perancangan Ruang
B. PEMAHAMAN JUDUL
Pusat Perfilman Nasional merupakan merupakan wadah penampung kegiatan
produksi film baik lokal maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi film
berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta
festival film.
Bandung merupakan ibukota provinsi jawa barat dan salah satu kota metropolitan
terbesar di Indonesia.
Pendekatan desain fleksibilitas Akustik Ruang merupakan penerapan strategi
desain rancang bangun dengan memanfatkan karakter akustik ruang secara efisian
baik berupa perancangan desain ruang, material akustik, sifat akustik ruang itu
sendiri terhadap perubahan fungsi ruang sesuai kegiatan yang akan berlangsung
didalamnya.
Ruang Multifungsi utama merupakan wadah penerapan pendekatan desain system
fleksibilitas akustik ruang pada 3 macam fungsi ruang, meliputi :
1. Auditorium
2. Studio produksi film
3. Ruang sinema indoor
Orientasi perancangan ruang merupakan perancangan layout denah pada siteplan
meliputi tata ruang dan tata massa yang berorientasi pada ruang multifungsi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
2
BAB I
C. LATAR BELAKANG
1. Perkembangan Perfilman
Keberadaan film saat ini, tidak terlepas dari kebutuhan masyarakat akan hiburan.
Film merupakan produk hiburan tontonan yang rutin terus menerus ada. Awal mula
perkembangan perfilman dunia berasal dari dunia barat dimana ditemukannya kamera
rekam pertama di dunia. Seiring berkembangnya jaman, teknologi serta alat rekam
gambar yang semakin canggih, perfilman dunia juga semakin maju.
Semakin banyak karya karya film bemutu dan berseni tinggi inilah yang
mendorong komunitas pecinta film membentuk berbagai ajang penghargaan perhargaan
film internasional untuk menghormati insan perfilman serta sebagai bentuk aspirasi
mereka terhadap film film bermutu. Tercatat, ajang penghargaan bidang film paling
bergengsi di dunia adalah Academy Award, selain itu juga terdapat ajang penghargaan
lain seperti Asian-Pacifik award, Bear award, dan sebagainya. Selain itu, juga terdapat
berbagai festival festival film sebagai ajang penghargaan hasil hasil seni film bermutu
tinggi dari berbagai belahan dunia seperti Jiffest, Festival film Berlin, FFI, dan lain-lain.
Kemajuan perfilman barat ditunjang dengan berbagai peralatan produksi serta
studio produksi yang lengkap. Sebagai pusat perfilman barat adalah Hollywood yang
merupakan industry sekaligus bisnis hiburan film terbesar di dunia. Sampai saat ini,
dunia animasi juga mulai merambah ke perkembangan industry film, sebut saja
beberapa PH PH besar Internasional yang kerap kali memproduksi berbagai jenis film
seperti Walt Disney, Pixar, Cinema Picture, dll. Perusahaan perusahaan film raksasa ini
tidak hanya menghasilkan karya film sebagai tuntutan hiburan masyarakat belaka, tetapi
juga sebagai bentuk ekspresi diri dalam berkarya seni melalui media film.
Sejak awal tahun 2000, Indonesia mengalami perkembangan signifikan di
berbagai bidang. Salah satunya di bidang industry perfilman. Dilihat dari tahun ke
tahun, laju perkembangan dunia perfilman di tanah air semakin maju, khususnya
peningkatan produktifitas film film Nasional baik dilihat dari segi kuantitas maupun
kualitasnya. Meski begitu pada tahun tahun belakangan ini industry film sempat
mengalami penurunan kualitas produksi. Hal ini disebabkan kurangnya sarana
penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker dan fasilitas produksi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
3
BAB I
Dengan ditutupnya Pusat perfilman sekaligus studio film Usmar Ismail pada
tahun 1957, maka Indonesia tidak lagi mempunyai sarana dan prasarana serta fasilitas
infastruktur untuk menunjang laju perkembangan perfilman nasional. PH PH
Independen yang semakin menjamur tidak dapat menjamin kualitas produksi yang
bagus dikarenakan minimnya dukungan pemerintah serta umumnya PH independen
tidak dilengkapi Lab Film atau studio produksi yang baik. Bahkan beberapa PH PH
local sering menyewa studio studio produksi lain yang mana secara aspek akustik masih
kurang memenuhi syarat.
Mengingat perkembangan pesat dunia perfilman nasional saat ini, dibutuhkan
suatu wadah khusus yang dapat menampung segala aktifitas perfilman baik dari
kegiatan produksi maupun kegiatan apresiasi film. Pusat Perfilman Nasional sebagai
wadah kegiatan perfilman bertujuan untuk memberikan saran prasarana berkaitan
dengan kegiatan produksi film dan apresiasi film. Kegiatan produksi film merupakan
kegiatan utama industry perfilman, yaitu suatu proses membuat atau menghasilkan film
dimana hasil produksi yang bermutu dapat ditinjau dari segi audio visual, isi pesan
(moral) serta pemasarannya. Sedang kegiatan apresiasi film lebih merupakan bentuk
kegiatan hiburan film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman
nasional.
2. Kondisi ruang-ruang studio film
Dalam industry film, kegiatan utama yang ada didalamnya adalah proses
produksi dimana proses ini meliputi Pra produksi, produksi (shooting) dan pasca
produksi (editing,dan lain-lain). Dari sini elemen ruang paling penting didalam sebuah
bangunan perfilman salah satunya adalah Studio produksi indoor.
Kurangnya sarana penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker
dan fasilitas produksi adalah beberapa sebab menurunnya kualitas hasil produksi film
nasional. Dengan ditutupnya Pusat Perfilman Usmar Ismail menambah semakin
memperburuk kondisi prasarana produkstifitas film. Beberapa studio produksi yang
berdiri secara indepeden di Indonesia kurang memperhatikan segi perancangan akustika
peruangan serta hanya menampilkan fungsi tunggal. Sebagian besar pembangunan
studio produksi baik itu lab produksi film maupun studi siaran televisi memakai sistem
akustik sama dengan auditorium. Meski kedua ruang tersebut hampir memilki
karakteristik ruang sama, tapi dalam penggunaan fungsi ruang sangat berbeda. Sebagai
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
4
BAB I
contoh penggunaan aplikasi material akustik yang sama dengan auditorium sehingga
dalam beberapa kasus, banyak studio produksi mengalami cacat akustik dan harus
mengalami rehab ruang. (Kompas Online).
Dalam aspek arsitektural, perencanaan sebuah studio produksi harus memiliki
kriteria-kriteria peruangan sendiri baik dari volume ruang, struktur konstruksi ruang
serta akustika ruang. Beberapa studio produksi yang ada, baik didalam negri maupun
diluar, umumnya hanya memilki satu fungsi tunggal yaitu sebagai ruang penampung
kegiatan produksi saja. Sehingga seringkali memakan banyak lahan hanya untuk
pembuatan beberapa studio saja yang memang mempunyai besaran ruang yang cukup
lebar (Hollywoodpress.com). Tetapi di lain pihak, ada beberapa perusahaan film yang
memanfaatkan studio-nya menjadi fungsi lain, seperti studio produksi Cinema yang
berada di Italia yang mempunyai fungsi ganda selain menjadi studio produksi film juga
menjadi studio teater / pertunjukan drama. Ruang dalam studio juga didesain lebih
fleksibel dengan pemakaian material akustik bongkar pasang serta bahan peredam
dengan tingkat RT yang disamakan.
3. Kondisi Perfilman di kota Bandung
Dari hanya sebuah desa kecil yang didirikan pada tahun 1810 “desa” Bandung
telah berkembang menjadi sebuah kota yang luas. Wilayahnya bertambah luas dan
penduduknya bertambah padat dari tahun ke tahun. Bandung yang saat ini tengah
berkembang menjadi sentra industry wisata dan jasa merupakan salah satu kota penting
penyangga ibukota di propinsi Jwa Barat. Jika kita menyimak film-film penting dalam
perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan nampak bahwa pesona Jawa Barat
menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita pertama yang dibuat di Indonesia
adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa Barat. Seperti dinyatakan Edison
Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional pertama diproduksi di Bandung
tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota Bandung bisa disebut juga sebagai
kota pelopor produksi film nasional.
Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,
mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa
sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di
beberapa daerah di Bandung, mulai banyak pembuat film-film Indie bermunculan,
bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
5
BAB I
dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme
masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industry film
nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme
perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah
menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di
Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi
sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi
film di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya,
kemudian tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.
D. PERMASALAHAN & PERSOALAN
1. Permasalahan
Bagaimana menerapkan prinsip-prinsip desain fleksibilitas akustik sebagai dasar
pembentukan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang
sinema indoor?
Bagaimana manifestasi system peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio
produksi dan Ruang sinema indoor berdasar penerapan Fleksibilitas Akustik sebagai
orientasi utama tata olah site bangunan Pusat Perfilman Nasional?
2. Persoalan
Bagaimana menentukan peruangan yang dapat mewadahi kegiatan produksi film dan
aspirasi film secara optimal untuk menciptakan ruang-ruang efisien dan fleksibel
baik secara penggunaan maupun sistem akustiknya ?
Bagaimana penerapan fleksibilitas akustik ruang menjadi dasar pembentukan ruang
multifungsi untuk mewadahi perubahan kegiatan dan sistem akustik menjadi satu
kesatuan ruang ?
Bagaimana aplikasi sistem ruang dan sistem akustik sesuai konsep multifungsi ruang
ruang produksi & apresiasi film ?
Bagaimana penataan site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang
multifungsi dengan prinsip Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site?
Bagaimana system struktur konstruksi serta sistem utilitas bangunan Pusat Perfilman
Nasional dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang?
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
6
BAB I
Bagaimana system dan penampilan bangunan mampu berinteraksi sinergis dengan
kota Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman
Nasional?
E. TUJUAN & SASARAN
1. Tujuan
Mendapatkan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang
sinema indoor berdasar prinsip prinsip desain Fleksibilitas Aksutik Ruang.
System desain peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan
Ruang sinema indoor sebagai orientasi utama tata olah site bangunan Pusat
Perfilman Nasional.
2. Sasaran
Konsep peruangan kegiatan produksi film dan aspirasi film untuk menciptakan
ruang-ruang efisien dan fleksibel baik secara penggunaan maupun system
akustiknya.
Konsep fleksibilitas akustik ruang sebagai dasar pembentukan ruang multifungsi
untuk mewadahi perubahan kegiatan dan system akustik menjadi satu kesatuan
ruang.
Sistem ruang dan sistem akustik dalam aplikasi konsep multifungsi ruang ruang
produksi & apresiasi film
Tata site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang multifungsi dengan prinsip
Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site.
System struktur konstruksi dan system utilitas bangunan Pusat Perfilman Nasional
dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang.
System dan penampilan bangunan yang mampu berinteraksi sinergis dengan kota
Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional.
F. LINGKUP & BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN & PERANCANGAN
1. Lingkup Pembahasan
Lingkup pembahasan perencanaan dan perancangan Pusat Perfilman Nasional
ini dicakupkan pada disiplin ilmu arsitektur diutamakan pada system peruangan sebagai
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
7
BAB I
dasar orientasi perancangan ruang pada site plan dengan penerapan prinsip fleksibilitas
akustik ruang. Aspek lain di luar ilmu arsitektur akan dibahas sejauh yang diperlukan
serta dibahas sebagai penunjang sejauh masih berkaitan dengan permasalahan terhadap
konsep perenecanaan & perancangan.
2. Batasan Pembahasan
- Pembahasan mengenai fungsi bangunan sebagai Pusat Perfilman Nasional hanya di
rencanakan sebagai wadah kegiatan produktifitas film dan kegiatan apresiasi film.
- Penekanan pembahasan perencanaan dan perancangan bangunan melalui pendekatan
sistem ruang akustik sebagai dasar konsep ruang multifungsi pada kegiatan utama
industri film.
- Pelaksanaan proyek pembangunan Pusat Perfilman Nasional ini direncanakan milik
pihak swasta dengan pengelolaan bekerja sama dengan pihak swasta lain yang
berkaitan dengan industri film sehingga aspek pendanaan dan biaya pembangunan
akan diabaikan.
G. STRATEGI RANCANG BANGUN
Metoda & strategi rancang bangun yang digunakan dalam pembuatan konsep
perencanaan & perancangan Bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung dengan
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang, sebagai berikut :
1. Deskripsi Kutub-Kutub
Merupakan langkah pertama dalam penyusunan proposal konsep dimana terdapat
penentuan ide-ide dasar perencanaan meliputi fenomena perkembangan industri film
sebagai dasar perencanaan pusat perfilman, penentuan pendekatan desain yang
sesuai perencanaan & perancangan bangunan serta penentuan lokasi yang tepat untuk
pembangunannya. Ketiga kutub dasar tersebut kemudian direlevansikan satu sama
lain untuk mendapatkan Main Idea serta perumusan judul yang tepat.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
8
BAB I
2. Studi Eksplorasi
Tahap pencarian ide-ide awal dan pengumpulan data-data dalam penyusunan konsep
perencanaan & perancangan sesuai Main idea, meliputi :
a. Studi Literatur
meliputi :
Peruangan, karakter ruang, karakter akustik serta fungsi ruang terhadap
kegiatan film didalam bangunan perfilman.
Sistem fleksibilitas akustik ruang dan penerapan prinsip-prinsipnya terhadap
ruang.
Aplikasi penerapan prinsip desain Fleksibilitas Akustik Ruang terhadap ruang
ruang utama meliputi Auditorium, std sinema indoor, studio produksi untuk
membentuk ruang multifungsi sebagai orientasi dalam perencanaan site.
b. Pengumpulan data
Obervasi lapangan untuk mendapatkan data primer mengenai kondisi fisik
dan permasalahan di kota Bandung menyangkut perkembangan industri film.
Wawancara terhadap pihak-pihak terkait sebagai bahan refrensi untuk
penyusunan konsep yang sesuai terhadap kebutuhan dalam bidang industri
film.
Perkembangan
Perfilman Nasional
Fleksibilitas akustik
ruang Kota Bandung
“Pusat Perfilman Nasional di Bandung”
Pendekatan desain fleksibilitas akustik
ruang sebagai orientasi perancangan ruang
MAIN IDEA
JUDUL
Skema I.1 : Perumusan Judul
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
9
BAB I
Menyimak data statistik dan referensi pustaka (Documentary Study) untuk
mendapatkan masukan dalam bentuk landasan teori maupun preseden, berupa
berita dari media cetak, elektronik dan buku.
Study banding terhadap bangunan sejenis atau bangunan berkonsep
multifungsi dengan pendekatan akustik yang dianggap sejenis dengan
bangunan yang akan direncanakan baik yang berada didalam negri ataupun
diluar negri.
c. Analisa
Melakukan analisa dari data-data yang ada berdasarkan prediksi perencanaan
yang dihubungkan dengan tujuan, sasaran dan faktor-faktor lain yang
berpengaruh. Terdapat 2 analisa pendekatan sebagai dasar pertimbangan menuju
desain, yaitu :
i. Analisa Pendekatan Konsep
Merupakan tahap analisa data berdasar eksplorasi dari tinjauan umum
mengenai sebagai dasar konsep perencanaan & perancangan arsitektur.
Analisa pendekatan konsep ini meliputi :
- Analisa peruangan
- Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang
- Analisa site terpilih dan penataan site
- Analisa tata massa dan penampilan
- Analisa strukur dan utilitas
ii. Analisa Pendekatan Desain
Merupakan tahap proses transformasi hasil analisa pendekatan konsep
menjadi transformasi desain dan dalam perkembangan selanjutnya akan
menjadi gambar final-design. Analisa pendekatan desain meliputi :
- Konsep desain peruangan
- Konsep desain fleksibilitas akustik ruang
- Site terpilih & konsep penataan site
- Konsep desain tata massa & penampilan
- Konsep struktur & utilitas
d. Perumusan Konsep
Penyusunan hasil analisa dalam proses pembahasan ke dalam konsep
perencanaan dan perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
10
BAB I
3. Strategi Rancang Bangun
Strategi rancang bangun yang direncanakan terhadap bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung menekankan pada penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas
akustik yang digunakan sebagai orientasi utama system peruangan yang meliputi
main room produksi dan apresiasi film. Strategi rancang bangun yang direncanakan
meliputi:
► Sistem Peruangan
Strategi rancang bangun sistem peruangan berdasar penekanan desain
fleksibilitas akustik ruang pada bangunan Pusat Perfilman yang direncanakan,
meliputi :
Kosep satu ruang multifungsi dimana sebagai acuan utama penataan denah
ruang pada siteplan.
Berdasar system akustik sesuai kegiatan/ fungsi dan karakter ruang maka
system peruangan terbagi sebagai berikut :
1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi
meliputi seminar, workshop, screening, pemutaran film, teater-band,
dll
2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical
teater produksi, dll.
Pembagian peruangan secara akustik dengan pembagian zoning peruangan
sesuai tingkatan kebisingan yang ditimbulkan. Ruang-ruang yang
membutuhkan penyelesaian akustik secara tepat didekatkan, sebaliknya
ruang ruang yang tidak memerlukan penyelesaian akustik didekatkan dg
kebisingan luar yang mana berfungsi juga sebagai barier noise dari luar.
► Sistem akustik
Sistem akustik yang direncanakan diutamakan pada ruang ruang utama
multifungsi sebagai orientasi tata site, yaitu pada Ruang Auditorium dan Studio
produksi film untuk menunjang konsep fleksibilitas akustik dalam ruang.
Selain pada dua ruang utama tersebut, sistem tata akustik pada ruang lain
hanya sebagai persyaratan kenyamanan audio dalam ruang dan lingkungan.
Strategi rancang bangun sistem akustik meliputi :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
11
BAB I
Ruang berkonsep akustik dengan pemilihan layout denah berbentuk denah
kipas atau denah tak teratur.
Penggunaan selubung ganda pada elemen ruang meliputi plafon, dinding
dan lantai dengan penerapan fleksibilitas ruang menggunakan teknologi
modern.
Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang
pendistribusian suara dari sumber bunyi secara langsung serta aplikasi
otomatis material penyerap yang diterapkan pada sudut sudut tertentu
untuk mencegah pemantulan bunyi.
Elemen dinding menggunakan teknologi double panel dimana panel
pertama merupakan material pemantul dan difusor untuk memperkaya
suara yang diterima oleh audiense. Panel kedua merupakan material
penyerap serta pemakaian sound system. Penggantian panel menggunakan
teknologi yang terkontrol pada main room.
Elemen lantai tetap menggunakan lantai kayu berlapis bahan karpet.
Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan
untuk menunjang penerapan akustik ruang.
Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik
system dengan sistem modul magnetik, dapat dimodifikasi dan lebih
fleksibel.
Khusus pada ruang dengan fungsi sebagai studio produksi, matrial
bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi akustik
berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu, seperti
panel penyerap bunyi variabel.
► Tampilan bangunan
Tampilan bangunan yang direncanakan pada bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung, meliputi :
Bentuk eksterior bangunan memperlihatkan image menonjol dengan
bentuk dan penampilan atraktif untuk menarik perhatian luar.
Kesan monoton pada area isolated room, diberi finishing dengan
penambahan elemen elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan
struktur, dll.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
12
BAB I
Peletakan sculpture di depan bangunan selain berfungsi sebagai penanda
bangunan juga dapat digunakan sebagai Point Of Interest site.
Penampilan bangunan area depan memberi kesan terbuka dan
komersialitas tinggi.
Transformasi bentuk bentuk khusus yang berkaitan dengan film kedalam
bentuk bangunan untuk mempertegas citra bangunan sebagai Pusat Film.
H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN & PERANCANGAN
BAB I Pendahuluan
Mengemukakan pemahaman judul, latar belakang, permasalahan dan
persoalan, tujuan dan sasaran, lingkup pembahasan, metoda pembahasan
perencanaan dan perancangan, serta sistematika konsep perencanaan dan
perancangan Pusat Perfilman Nasional dengan pendekatan desain Fleksibilitas
Akustik Ruang.
BAB II Tinjauan Umum
Mengemukakan kajian umum mengenai Perfilman dunia dan Indonesia serta
Tinjauan teoritik mengenai sistem akustik dalam penerapan Fleksibilitas
Akustik Ruang yang mana berkaitan terhadap perencanaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional.
BAB III Tinjauan Kota Bandung
Mengemukakan tinjauan kota Bandung dari kriteria lokasi dan potensi budaya
dan masyarakat kota Bandung sebagai pendukung keberadaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional sebagai wadah produktifitas dan apresiasi film.
BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas
Akustik Ruang di Bandung
Mengemukakan ide-ide dasar dalam perencanaan dan perancangan bangunan
Pusat Perfilman Nasional di kota Bandung dengan pendekatan desain
Fleksibilitas Akustik Ruang.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
13
BAB I
BAB V Analisa Pendekatan Konsep
Analisa data dari hasil eksplorasi mengenai Industri Perfilman dan system
fleksibilitas akustik ruang serta tinjauan kota Bandung dengan analisa
pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang terhadap ruang Auditorium,
studio produksi dan Ruang sinema indoor. Analisa ini meliputi : Analisa
peruangan, Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang, Analisa site terpilih dan
penataan site, Analisa tata massa dan penampilan, Analisa strukur dan utilitas.
BAB VI Analisa Tranformasi Desain
Mentransformasikan konsep perencanaan dan perancangan menjadi
tahapTranformasi Desain untuk selanjutnya dikembangkan menjadi gambar
Final-design.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
14
BAB II
BAB II
TINJAUAN UMUM
A. TINJAUAN INDUSTRI FILM
1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia
Berbicara tentang dunia industri perfilman, menurut Wikipedia, definisi dari
film diartikan sebagai gambar-hidup, juga sering disebut movie (semula pelesetan
untuk ‘berpindah gambar’). Film, secara kolektif, sering disebut ‘sinema‘. Gambar-
hidup adalah bentuk seni, bentuk populer dari hiburan, dan juga bisnis. Film dihasilkan
dengan rekaman dari orang dan benda (termasuk fantasi dan figur palsu) dengan
kamera, dan/atau oleh animasi.
Kamera sendiri sebagai salah satu sarana dalam produksi film memiliki
peran penting dalam sejarah perkembangan film dunia. Berawal sekitar tahun 1250
sampai 1890, ditemukan sebuah kamera bernama ‘Obscura’ sebagai masa prasejarah
film karena mulai ditemukan dan dikembangkan kamera film oleh orang orang Eropa.
Alat perekam gerak pertama yang disebut ‘Kinetograph’ diciptakan pada kisaran tahun
1888 oleh Thomas A Edison dari USA. Dengan alat ini barulah muncul film pertama
di dunia yang disutradarai oleh Louis Le Prince yang berasal dari Prancis, terkenal
dengan nama Roundhay Garden Scene yang menggambarkan sejumlah anggota
keluarga Le Prince sedang berjalan-jalan menikmati hari di taman dengan durasi
sekitar 2 menit. Kemudian berturut turut ditemukan kinetoscope (alat untuk
memproyeksikan gerak) dan phonograph (alat perekam suara) di negara Jerman dan
Inggris. Lahirnya Sinema ditandai dengan munculnya alat perekam baru yang lebih
ringan dan fleksibel pada tahun 1895, lumiere bersaudara (frere) yaitu Louis dan
Auguste mempertunjukan ‘Cinematograph’ untuk pertama kalinya kepada masyarakat
paris di sebuah cafe hanya dengan membayar 1 franc. Dengan alat ini dan sebuah
proyektor, film jenis documenter mulai diperkenalkan pada khalayak banyak. Pada
titik ini, sudah mulai dikenal genre (jenis) film, ditambah ada sutradara teater yg
tertarik memfilmkan sebuah teater ketika melihat alat perekamnya Lumiere yang
bernama George Melies sehingga dari sini muncul genre film drama.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
15
BAB II
Pembuatan suatu genre film didasarkan pada penggolongan jenis film yang
direncanakan. Berikut beberapa jenis-jenis film yang umumnya diproduksi untuk
berbagai keperluan, antara lain :
a. Film Dokumenter (Documentary Films)
Kata Dokumenter, seperti yang telah ditulis diatas merupakan istilah
pertama pada genre film yang diberikan untuk film pertama karya Lumiere
bersaudara pada tahun 1980-an. Beberapa puluh tahun kemudian, istilah
‘Dokumenter’ kembali digunakan oleh John Grierson, seorang moviemaker dan
kritikus film, untuk film Moana (1926) karya Robert Flaherty. Film-film
dokumeter yang ada saat ini dibuat dengan menyajikan realita melalui berbagai
cara dan tetap berpijak pada hal-hal senyata mungkin. Meski demikian, film
documenter juga dibuat untuk berbagai macam tujuan serta tak pernah lepas dari
tujuan penyebaran informasi, pendidikan dan propaganda bagi orang atau
kelompok tertentu.
b. Film Cerita Pendek ( Short Films)
Film cerita pendek merupakan film yang berdurasi kurang dari 60 menit.
Film jenis ini banyak dihasilkan oleh orang atau kelompok atau mahasiswa jurusan
film yang menyukai dunia film serta dengan tujuan berlatih membuat dan
menghasilkan film yang baik. Beberapa kelompok menyebutnya sebagai film
independent.
c. Film Cerita Panjang (Feature-Length Films)
Film cerita panjang merupakan film yang berdurasi anatara 60 – 100 menit.
Hasil produksi film jenis ini umumnya didistribusikan kedalam Bioskop atau
bentuk kepingan digital (VCD-DVD) untuk dijual.
d. Film-Film Jenis Lain (Corporate Profile)
Film ini diproduksi untuk kepentingan institusi tertentu berkaitan dengan
kegiatan yang mereka rencanakan atau lakukan. Film ini juga dapat berfungsi
sebagai alat bantu presentasi sebuah perusahaan tertentu.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
16
BAB II
e. Video Klip (Music Video)
Video klip dalam sejarahnya merupakan sarana bagi para produser musik
untuk memasarkan produknya melalui medium audio visual. Seiring
perkembangannya, video klip akhirnya tumbuh sebagai industry tersendiri. Saat ini
sudah banyak rumah-rumah produksi yang memproduksi videoklip dan
memilihnya menjadi bisnis utama.
Dalam perkembangannya, baik cara maupun fasilitas produksi film
mengalami kemajuan yang pesat, seperti kamera shooting sebagai peralatan utama
produksi. Penggolongan jenis kamera juga bisa didasarkan pada format media
penyimpan yang digunakan. Ada dua shooting format yang ada yakni film dan video.
Seiring perkembangan jaman, dalam format film terdapat sistem digital yang bisa
dipakai untuk menyimpan data dari pita ke komputer, populer melalui mesin AVID
sejak 1989. Semua gambar dalam pita hasil rekaman dipindahkan dan disimpan di
komputer dalam bentuk digital. Proses editing dilakukan di komputer, tidak lagi dari
pita ke pita. Bahkan, kemudian ditemukan kaset yang pitanya mampu menyimpan
gambar dalam bentuk digital. Perkembangan teknologi digital saat ini memungkinkan
seseorang untuk melakukan shooting dengan format film, melakukan editing dalam
format video dan menayangkan hasilnya dalam format film.
2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional
Perfilman Indonesia memiliki sejarah yang panjang dan sempat menjadi raja
di negara sendiri sekitar tahun 1980, ketika film Indonesia merajai bioskop-bioskop
lokal. Ditetapkannya tanggal 30 Maret sebagai Hari Film Indonesia mempunyai
sejarah tersendiri. Film pertama kali diperkenalkan di Indonesia sekitar tahun 1900,
dimana pada saat itu kota Jakarta masih dikenal dengan nama Batavia. Film asli buatan
Indonesia pertamakali adalah film bisu berjudul ’Loetoeng Kasaroeng’ yang dirilis
tahun 1926 oleh NV Java Film Company. Sekitar tahun 1931, film-film di Indonesia
baik lokal maupun dari hollywood mulai bersuara. Tercatat film asli pertama buatan
Indonesia adalah film The Long March (Darah dan Doa) karya Usmar Ismail dan
kawan-kawannya sesama orang Indonesia pada tanggal 30 Maret 1950. Dari sinilah
makin banyak produksi film yang dirilis di Indonesia. Ini menyebabkan mulai
bermunculan perusahaan perusahaan film lokal, dimulai dari Usmar Ismail yang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
17
BAB II
kemudian dikenal sebagai Bapak Film Indonesia mendirikan Perfini (Perusahaan film
nasional Indonesia), kemudian beberapa bulan setelahnya Jamaludin Malik mendirikan
Persari (Perseroan Artis Republik Indonesia) dan meproduksi film Marunda, serta
bermunculan perusahaan perusahaan lain seperti Halimun Film Bandung, Central Java
Film Coy (Semarang) yg memproduksi Setangan Berloemoer Darah, dll. Untuk
mengantisipasi hal tersebut, Bapak perfilman Nasional yaitu Usmar Ismail
membangun studionya pada tahun 1950.
Di awal tahun 1980-an, perfilm-an Indonesia mencapai puncaknya dengan
merajai bioskop bioskop lokal. Dari data Perpustakaan Nasional, produksi perfilman di
Indonesia yang diproduksi mencapai 83 judul atau naik 56 persen dari tahun 1987
dengan 53 judul film. Film film yang terkenal kala itu antara lain Catatan si boy, blok
M, dll. Meningkatnya produksi film nasional membuat pemerintah menurunkan kuota
film asing untuk memberi kesempatan lebih besar kepada perfilman nasional guna
berkembang, sementara untuk mengaapresiasi kualitasnya, diadakan Festival Film
Indonesia (FFI) pada 1955. Pada tahun-tahun ini juga Perfilman Indonesia mulai
mengenal istilah Genre (jenis) film. Film besutan Sjuman yang berjudul ”Kabut Sutra
Unggu” yang diangkat dari karya novel laris Ike Soepomo inilah yang memunculkan
genre drama. Kemudian muncul genre komedi yang diawali Bing Slamet dan kwartet
jaya-nya. Dari genre horor-mistik mencuatkan ikon ratu horor Suzzana. Untuk genre
action modern dan klasik dari film ”Jaka Sebung” yang menonjolkan aktor Barry
Prima, dll.
Tetapi karena satu dan lain hal perfilman Indonesia semakin jeblok pada
tahun 90-an yang membuat hampir semua film Indonesia berkutat dalam tema-tema
yang khusus orang dewasa. Film yang hadir di tengah masyarakat pun banyak
menyuguhkan adegan erotis, kekerasan serta berbau mistis. Sehingga, film Indonesia
dikenal berkualitas rendah. Pada saat itu film Indonesia sudah tidak menjadi tuan
rumah lagi di negara sendiri. Film-film dari Hollywood dan Hong Kong telah merebut
posisi tersebut. FFI sendiri juga sempat terhenti beberapa kali seiring menurunnya
produksi film nasional dan dilanjutkan lagi 1973, namun kemudian macet kembali
pada 1992. Film-film nasional yang tengah menghadapi krisis ekonomi harus bersaing
keras dengan maraknya sinetron di televisi-televisi swasta. Industri film Indonesia
dilanda sepi dalam kurun waktu lama. Namun pada saat yang sama, teknologi digital
mulai merambah masuk ke Indonesia. Disinilah masyarakat diberikan pilihan dalam
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
18
BAB II
menentukan tontonan bagi dirinya. Kehadiran Laser Disc, VCD dan DVD semakin
memudahkan masyarakat untuk menikmati film impor. Namun di sisi lain, kehadiran
kamera-kamera digital berdampak positif juga dalam dunia film Indonesia. Mulailah
terbangun komunitas film-film independen. Film-film yang dibuat di luar aturan baku
yang ada. Film-film mulai diproduksi dengan spirit militan.
Setelah "mati suri" dengan film-film panas yang meramaikan tahun 90-an,
kini perfilman Indonesia telah bangkit dari kuburnya. Petualangan Sherina (2000)
mampu mendobrak popularitas film nasional dengan gaya drama komedi musikal pada
akhir tahun 90-an. Setelah itu muncul film film lain yang lain dengan segmen yang
berbeda-beda yang juga sukses secara komersil, misalnya film Jelangkung yang
merupakan tonggak tren film horor remaja yang juga bertengger di bioskop di
Indonesia untuk waktu yang cukup lama. Selain film-film komersil itu juga ada banyak
film film nonkomersil yang berhasil memenangkan penghargaan di mana-mana yang
berjudul Pasir Berbisik yang menampilkan Dian Sastrowardoyo dengan Christine
Hakim dan Didi Petet. Selain dari itu ada juga film yang dimainkan oleh Christine
Hakim seperti Daun di Atas Bantal yang menceritakan tentang kehidupan anak
jalanan. Genre film juga kian variatif, meski tema-tema yang diusung terkadang
monoton. Dengan variasi yang diusung, itu memberikan kesempatan media film
menjadi sarana pembelajaran dan motivator bagi masyarakat. Seperti film King,
Garuda di Dadaku, serta Laskar Pelangi. Bahkan, Indonesia sendiri saat ini sudah
memulai masuk ke industri animasi. Membaiknya kondisi itu mendorong pelaku
perfilman menghidupkan lagi FFI pada 2004 hingga terjadi "kecelakaan sejarah" saat
beberapa Piala Citra dikembalikan para insan film. Festival film di Indonesia sendiri
dianggap penting dalam dinamika kegiatan perfilman, dimana didalamnya merupakan
salah satu bentuk apresiatif bagi para filmmaker, penonton, penyelenggara, dan
berbagai pihak yang berkepentingan atasnya. Sejak tahun 1955, FFI adalah satu-
satunya tolok ukur pencapaian terbaik film Indonesia. Penghargaan apa pun di ajang
FFI memberi wacana dalam perkembangan perfilman Indonesia. Makna historis pada
penghargaan FFI melekat baik pada karya film maupun seniman filmnya. Itulah alasan
munculnya harapan besar bahwa film Indonesia akan maju kembali saat FFI kembali
ada setelah mati suri selama sebelas tahun.
Dari sekian panjang perjalanan sejarah perfilman Indonesia, dapat dilihat hal
yang mempengaruhi buruknya kondisi perfilman Indonesia termasuk didalamnya
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
19
BAB II
mempengaruhi penurunan jumlah dan minat penonton adalah rendahnya mutu film
nasional salah satunya, dimana berkaitan dengan rendahnya kualitas teknis pekerja
film. Para sineas yang kerjaannya menulis naskah dengan tuntutan idealismenya
mengalami tarik menarik dengan tuntutan komersil para produser atau Production
House, di sisi lain sineas dan Rumah Produksi tidak berani mengambil resiko
berurusan dengan pemerintah dan lebih mengedepankan selera pasar, ketimbang
moralitas sehingga hasilnya bisa dilhat dari rendahnya mutu dan kualitas film-film
nasional. Disamping itu, peningkatkan mutu film Indonesia dan pengetahuan para
sineas serta daya kritis masyarakat yang digaung-gaungkan oleh pemerintah maupun
masyarakat film terlihat berbanding terbalik dengan ketidakmerataan penyebaran dan
penerimaan informasi mengenai dunia perfilman. Literature mengenai film berbahasa
Indonesia sangat terbatas jumlahnya. Ada lebih dari 1000 judul buku berbahasa inggris
tentang Sinematografi dan produksi film. Namun, tidak sampai 20-30 judul buku untuk
hal yang sama ditulis dalam bahasa Indonesia. Kebanyakan buku-buku yang beredar
mengenai film hanya membahas seputar kritik, apresiasi dan sejarah film, sedang buku
yang membahas mengenai produksi film sangat jarang ditemui. Hal inilah yang juga
berperan dalam menghambat kesempatan belajar dan memproduksi sebuah film yang
bermutu.
Film ditonton karena di sana ada pikiran yang menghibur. Film dihargai
karena di sana ada pikiran yang menawarkan cara melihat dan menghadapi dunia
secara lain, sebuah cara baru yang memperkaya perbendaharaan kultural kita. Dengan
semakin meningkatnya produksi film dengan mutu rendah, otomatis secara tidak
langsung juga akan mematikan rasa serta nalar penonton. Dengan indikasi makin
banyaknya film dan tokoh film Indonesia yang berlaga di ajang festival berskala
internasional, film bioskop tentu juga harus pandai-pandai merebut minat masyarakat
untuk mau menonton film. Persepsi mengenai film pun berubah. Tidak lagi sekedar
sebagai media penghibur belaka. Ujung-ujungnya, hanya film-film dengan kualitas
baik yang akan ditonton orang. Dari sinilah peningkatan mutu film dari genre-genre
film nasional yang laris sekarang ini dapat meningkatkan daya apresiasi film bermutu
di lingkungan penonton urban yang marginal ini, tetapi mungkin juga dapat ditonton
oleh golongan penonton yang terpelajar dan intelektual. Selain itu juga dibutuhkan
para pekerja film yang memenuhi standar kualitas moviemakers yang bagus dan
bertalenta.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
20
BAB II
3. Lingkup Kegiatan Industri Film
Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Industri Perfilman bersifat komersial.
Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan komersialitas.
Selain itu, Industri Perfilman juga terbuka terhadap berbagai jenis film ( dalam hal ini
film-film terpinggirkan ) dengan memberikan kesempatan luas pada apresiasi film-film
alternatif non komersil. Secara umum, lingkup kegiatan dalam industri film sangatlah
luas. Akan tetapi, dalam hal ini, lingkup kegiatan indutri film disini akan dibatasi pada
3 kegiatan utama saja, yaitu meliputi :
a. Kegiatan Produksi Film
Salah satu lingkup kegiatan utama dalam dunia
perfilman adalah produktifitas film. Produksi film adalah
suatu proses membuat atau menghasilkan film, dimana di
dalamnya bisa dihasilkan oleh satu PH saja atau kerjasama
antar PH, Filmaker bahakan perusahaan (investor) asing.
Dalam suatu produksi film di
PH (Production House) harus mampu menjaga
kredibilitas perusahaan serta kepercayaan konsumen
melalui hasil produksi yang bermutu yang dapat
ditinjau dari segi audio visual, isi pesan (moral) serta
pemasarannya. Hasil output produksi film ini akan
selalu berorientasi pada kebutuhan pasar, sehingga
harus mampu mempunyai muatan pesan dalam bentuk audio visual yang mampu
mengubah sikap, pendapat, perilaku masyarakat, disamping itu juga harus mampu
memberikan hiburan sesuai tuntutan masyarakat.
Pelaku kegiatan produksi film, yang mana umumnya disebut kru film
didalam suatu proyek pembuatan film. Kru produksi berperan sebagai unsur tenaga
kerja khusus yang dialokasikan saling terkait dan saling menunjang dalam
terciptanya proses produksi yang efektif, efisien, dalam rangka menghasilkan karya
yang baik, termasuk didalamnya ada artis, stuntman, dsb. Kru Produksi film
meliputi:
► Producer
Gambar II.1 : Kegiatan
produksi film
Sumber : Google.com
Gambar II.2 : Kegiatan
produksi film
Sumber : Google.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
21
BAB II
Orang yang memproduksi film, yaitu yang merumuskan suatu proyek film,
menyusun dan memimpin tim produksi agar proyek tersebut mencapai tujuan-
tujuan yang telah ditetapkan.
► Product Designer (Desainer produksi)
Tergantung kesepakatan job, dapat bertugas merancang sejumlah aspek
produksi film hingga detil, misalnya hingga ke aspek marketing.
► Scriptwriter (penulis naskah/skenario)
Film dibuat berdasarkan suatu naskah/skenario yang memiliki format tertentu
sedemikian rupa yang dimengerti oleh kru produksi film. Skenario ini dapat
berasal dari cerita novel, naskah adaptasi, maupun cerita asli. Pekerjaan ini
dilakukan oleh penulis naskah.
► Director (Sutradara)
Orang yang menerjemahkan bahasa tulisan dari sebuah skenario ke dalam
bahasa visual hasil syuting maupun elemen visual lain. Termasuk mengarahkan
adegan dan dialog para pelaku, serta mengkoordinasikan kru yang berkaitan
dengan tugas utamanya tersebut.
► Director of Photografy (Penata Kamera)
Orang yang membantu sutradara dalam penerjemahan "bahasa tulisan ke
visual" melalui pemilihan angle dan gerakan kamera, serta pencahayaan.
Dalam proyek kecil, penata kamera ini dirangkap oleh seorang kameramen
yang juga mengatur peran petugas pencahayaan (lighting man).
► Camera Operators
Operator kamera, bertindak sesuai instruksi dari kameramen utama dan
melakukan penyesuaian pada kamera atau mengoperasikan kamera selama
syuting.
► Assistant Camera Ops
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
22
BAB II
Asisten operator kamera. bertanggung jawab untuk mengatur fokus kamera
(untuk kamera film).
► Art Director (Penata Artistik)
Menyediakan segala properti, tempat dan lingkungan pengambilan gambar
untuk tiap-tiap adegan, menyesuaikan diri dengan setting adegan yang
disebutkan dalam scenario.
► Assistant Directors
Asisten sutradara film yang memperhatikan administrasi, hal yang penting
sehingga departemen produksi selalu mengetahui perkembangan terbaru proses
pengambilan film. Ia bertanggung jawab akan kehadiran aktor/aktris pada saat
dan tempat yang tepat, dan juga untuk melaksanakan instruksi sutradara.
► Sound Mixers
Operator perekam suara selama proses shooting berlangsung.
► Video Techs
Operator perekam gambar video selama proses shooting berlangsung.
► Gaffers
Pemimpin electrician yang bertanggung jawab di bawah Director of
Photography mengenai pencahayaan set.
► Electricians
Orang yang bertanggung jawab terhadap penempatan dan penyesuaian cahaya
serta menyediakan listrik sesuai kebutuhan tiap alat.
► Make-up Artist (Penata rias)
Melakukan penataan rias untuk para pelaku adegan, termasuk penataan rambut.
► Wardrobe/Costume Designer
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
23
BAB II
Pengembangan
Ide awal secara garis besar
sebelum masuk cetak biru untk
dikembangkan mjd sebuah film
Pra Production
Keg. Awal produsi, seperti hunting,
perumusan skenario, production &
technical meeting, set up, dll
Post Production
Tahap penyelesaian dari proses produksi,
meliputi editing audio visual, visualisasi
graphic, sound mixing, animation, tittle, dll
Production
Proses perubahan dari naskah menjadi
sebuah film dengan cara Shooting &
recording
Merancang pakaian untuk para pelaku adegan, sesuai dengan setting cerita
dalam skenario.
► Music Arranger (Penata Musik)
Mendesain ilustrasi musik untuk film, dapat berasal dari ciptaan sendiri atau
karya orang lain yang ditata ulang.
► Editor
Melakukan pengeditan gambar, menyusunnya menjadi cerita yang utuh sesuai
skenario, dan menambah elemen-elemen lain yang diperlukan, seperti sound
dan musik ilustrasi, melakukan sentuhan-sentuhan artistik lain melalui grafis
sehingga tercipta mood/style film tertentu.
Adapun proses sebuah produksi film melalui 4 tahapan kegiatan, yaitu
sebagai berikut :
i. Pengembangan
Merupakan ide awal dan catatan tertulis secara garis besar yang dimasukan
kedalam cetak biru untuk kemudian dikembangkan menjadi sebuah film.
ii. Pra-Production
Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
24
BAB II
Merupakan perencanaan semua kegiatan sampai dengan awal pelaksanaan
produksi. Yang termasuk didalamnya yaitu :
~ Perumusan format / skenario, script
~ Hunting ( peninjauan lokasi )
~ Program & planning meeting
~ Production meeting
~ Technickal meeting
~ Set up & Rehearseal
iii. Production
Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi
Sumber : Analisa pribadi
PRA PRODUKSI
Skenario
Persiapan Proposal
Kantor Produksi
(Office)
Desain Produksi
Shooting format
Tata
suara
Efek suara
Dialog
Musik
Desain
suara
Tata
artistik
Make-up
Set
Wardrobe
Construction
Dressing
Properties
Kamera
Kamera
Lampu
Grip
Sutradara
Director’s
Treatmen Shot List
Script Breakdown
Storyboard
Shooting Schedule
Rehearsal
Casting
Location Visit
Revisi Storyboard
Produksi
Rapat Produksi
Tim kerja
Script Breakdown
Lokasi
Budget
Peralatan
Studio Editing
Logistik
Shooting Schedule
Editing
Editing
Process Office
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
25
BAB II
Merupakan seluruh kegiatan utama yang mencakup kegiatan liputan (shotting)
untuk visualnya dan perekaman (recording) untuk audionya, kedua kegiatan ini
bisa dilakukan baik di studio indoor maupun outdoor. Bisa dikatakan juga
bahwa produksi adalah suatu upaya merubah bentuk naskah menjadi bentuk
audiovisual.
Karakter produksi dapat ditentukan menurut lokasi pembuatannya :
- Produksi yang diselenggarakan sepenuhnya di dalam studio (Indoor)
- Produksi yang sepenuhnya diselenggarakan di luar studi (lapangan)
- Produksi yang penyelenggaraannya merupakan gabungan di dalam studio
maupun di luar studi.
iv. Post Production
Pascaproduksi adalah semua kegiatan setelah proses produksi selesai. Ini
merupakan tahap penyelesaian atau tahap penyempurnaan dari proses produksi
yang berupa pita auditif maupun audio visual.
Yang termasuk ke dalam proses ini adalah:
- Proses editing baik audio (suara) maupun visual (gambar)
- Visualisasi grafik, special efect, manipulating
- Sound mixing dan Sound effect
- Ilustrasi, animation, tittle, subtitle
PASCA PRODUKSI
Tata Suara Editing Sutradara Post Prod. Promosi / Distribusi
Sound Editing Video Editing Final Editing Pra-Pasca Editing Jaringan Bioskop
Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi
Sumber : Analisa pribadi
PRODUKSI
Tata
Suara
Tata Artistik Kamera Sutradara Produksi
Perekam suara
Sound Sheet Report
Script Countinuity Report
Technical Reccee
Call Street
Lokasi
Technical Reccee
Call Street
Artis
Transportasi
Make-up
Set
Wardrobe
Camera
Report
Perekam
Gambar
- Evaluasi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
26
BAB II
Didalam kegiatan proses produksi, dibutuhkan banyak peralatan sebagai
fasilitas penunjang dalam prosesnya, baik kegiatan shooting indoor maupun
outdoor. Berikut beberapa peralatan yang dibutuhkan, antara lain :
► Kamera elektronik dan perlengkapan (lensa, filter, dll)
Merupakan peralatan penting dalam proses pembuatan film. Kamera sendiri
adalah suatu perangkat elektronis pengontrol pergerakan film dengan
menentukan gambar serta tingkatan cahaya yang masuk ke dalam film, di mana
didalamnya ditunjang oleh perlengkapan lensa, shutter, filter, dll.
► Peralatan lampu dan shiny board
Suatu set perlengkapan peralatan pencahayaan umum yang digunakan untuk
memperhalus kontras cahaya saat menerangi subjek tertentu. Pembuatan
lighting concept dalam suatu produksi biasanya menggunakan Rigging yaitu
suatu rangka pondasi untuk menyangga lampu penerangan suatu set.
► Perlatan suara (sound system)
Skema II.4 : Proses dan perlengkapan kegiatan pascaproduksi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
27
BAB II
Peralatan sound pada proses produksi berbeda dengan sound pada kegiatan
lain. Sound system production berupa alat rekam suara yang disinkronkan
dengan pengambilan gambar pada saat proses shooting. Umumnya
menggunakan Clapper Boards yaitu Sepasang papan berengsel yang
diketukkan saat syuting dialog ketika kamera gambar dan alat rekam suara
berputar dalam kecepatan yang sinkron.
Peralatan suara sendiri berupa set mikrofon, Fishpole Boom yaitu sebuah tiang
fleksible penyangga mikrofon, Magnetic Recorder (alat perekam magnetic),
Sound camera (peredam bunti yang dhasilkan oleh kinerja kamera), Tone Track
yaitu background sound dalam suatu proses produksi.
► Alat rekam suara lengkap dengan mixer dan Video digital optic (efek khusus)
► Time base corrector
► Proyektor dan play back facilities
► Chroma Key
► Video cassette
► Penyangga / tripod kamera dan peralatan penunjang lainnya.
b. Kegiatan Distribusi Film
Setelah tahapan tahapan proses produksi selesai dilakukan, hasil akhir
karya film inilah yang nantinya akan melewati proses distribusi. Merupakan tahap
pemasaran atau distribusi film ke perusahaan atau agen agen penjualan film dalam
bentuk VCD atau DVD. Dalam hal ini suatu perusahan produksi mandiri dapat
memasarkan hasil produksinya secara mandiri dan langsung melalui bioskop atau
melalui kerjasama dengan perusahaan film lain. Marketing atau penjualan dapat
dilakukan dengan berbagai cara, antara lain :
► Melalui pemasaran Bioskop, jangkauan masyarakat sekitar (lokal).
► Penjualan melalui distributor, umumnya dalam bentuk VCD & DVD.
► Penjualan secara mandiri.
► Festival pemutaran film, jangkauan dimungkinkan lebih luas bahkan dalam
skala Internasional.
c. Kegiatan Apresiasi Film
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
28
BAB II
Kegiatan apresiasi adalah suatu bentuk kegiatan yang bertujuan sebagai
penghargaan serta peningkatan terhadap kualitas, dimana dalam hal ini adalah hasil
karya produksi sebuah film, yang dinilai secara khusus baik oleh pengamat film,
kritikus, pelaku industri film ataupun orang awam tanpa melupakan sisi
entertainnya. Beberapa kegiatan yang termasuk didalamnya sebenarnya ditujukan
juga sebagai bentuk hiburan bagi masyarakat awam khususnya penikmat dan
pecinta film. Beberapa kegiatan Apresiasi di bidang perfilman meliputi :
► Pemutaran Film (menonton)
Merupakan salah satu kegiatan utama Movie Center di bidang hiburan. Sasaran
lingkup kegiatan adalah untuk umum atau publik dengan tingkat nilai dan
komersial yang tinggi. Film film yang diputar umumnya merupakan film
komesial baik dari lokal maupun luar negri, tetapi tidak menutup kemungkinan
dipilih film alternatif yang bermutu dan telah melewati seleksi.
Kegiatan pemutaran ini dapat meliputi pemutaran indoor (bioskop) yang
merupakan kegiatan tetap dan terjadwal serta bersifat semi publik, kemudian
pemutaran Outdoor yang merupakan kegiatan temporal dan sifatnya terbuka
untuk umum.
► Kine Klub
Pertemuan para peminat (apresiator) film. Dalam masyarakat umum, kelompok
ini biasanya disebut movie-goers. Kegiatan umumnya termasuk berkumpul,
melihat pemutaran film dan mengadakan diskusi film secara informal.
► Festival film / pemutaran film khusus
Merupakan sebuah kegiatan seremonial dunia sinema serta pemutaran khusus
dengan karakteristik dan tujuan tersendiri. Dalam festival umumnya berisi
kegiatan pemutaran berbagai jenis film secara katagorial, kegiatan justifikasi,
penghargaan dan resensi. Sedangkan kegiatan pemutaran khusus lebih ke
pemutaran film film pertukaran budaya, film film edukasi, film film
penerangan, dokumenter, dll.
► Komunikasi-Interaktif
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
29
BAB II
Pada kegiatan ini terdapat 3 golongan yaitu :
Presentasi dan pameran
Kegiatan yang ada berupa display, pemaparan penampilan, dan
pertunjukan mengenai sebuah karya (ide, deskripsi, tindakan, cipta) dari
berbagai bidang tertentu melalui media film atau tentang film itu sendiri.
Workshop & seminar
Kegiatan yang berkaitan dengan edukasi tentang dunia film ( proses kreasi,
teknik pembuatan, behind the scene, dsb).
Interaksi antar komunitas
Berisi kegiatan komunikasi antar sineas dalam dan luar negri (komunikasi
budaya).
► Informasi & Pustaka film
Bentuk kegiatan informatif, pendokumentasian serta pemberian layanan teknis
pada pelaku film dan masyarakat, berupa perpustakaan dan videotek. Kegiatan
pustaka film ini meliputi pelayanan informasi dengan penyediaan dokumen
dalam bentuk textbook dan skenario film serta dokumen film dalam bentuk
video.
4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film
Fasilitas penunjang didalam dunia industri film baik dalam kegiatan
produksi dan aprsesiasi film merupakan sarana dan prasarana yang mewadahi 2
kegiatan utama tersebut dengan karakter dan persyaratan tertentu sesuai fungsi sarana
dan prasarana tersebut. Beberapa fasilitas penunjang tersebut dibedakan menjadi 2
sesuai kegiatan utama industry film, yaitu antara lain :
a. Kegiatan Produksi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
30
BAB II
Didalam proses kegiatan produktifitas film, selain peralatan peralatan
produksi yang dibutuhkan, juga diperlukan wadah untuk menampung proses yang
terjadi, antara lain:
► Perusahaan film
Suatu badan usaha yang memproduksi/membuat film untuk tujuan komersial.
Pembuatan film mencakup pembuatan film dengan pita seluloid, pita video,
piringan video, atau dengan cara lainnya untuk kepentingan pribadi maupun
tidak, berupa film cerita, film dokumenter, film pendek, film iklan, video klip,
dan sebagainya untuk dipertunjukkan di gedung bioskop maupun ditempat
lainnya atau ditayangkan melalui media elektronik.
► Offices
Area perkantoran film dimana didalamnya terdapat beberapa unsur tenaga kerja
yang berperan pada commercial film making yang dikerjakan oleh orang-orang
khusus di bidang kompetensinya masing-masing. Production Department yang
umumnya berada didalamnya antara lain :
Art Departement
Bagian artistik. Bertanggung jawab terhadap perancang set film.
Seringkali bertanggung jawab untuk keseluruhan desain produksi.
Camera Departement
Bertanggung jawab untuk memperoleh dan merawat semua peralatan
kamera yang dibutuhkan untuk memfilmkan sebuah motion picture.
Commercial Departement
Bagian yang bertanggung jawab terhadap pembuatan iklan sponsor, iklan
komersil film, iklan promosi serta bertangggung jawab pada publitas dan
pembuatan foto set serta lokasi.
Costume & Make-Up Departement
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
31
BAB II
Bagian yang merancang dan memastikan produksi kostum secara
sementara maupun permanen serta bertanggung jawab terhadap
penampilan artis-aktor yang sesuai untuk sebuah film.
Editorial Departement
Divisi dimana semua potongan film yang telah dihasilkan digabungkan
sehingga membentuk urutan yang koheren.
Electric Departement
Bertanggung jawab terhadap penjagaan dan penyediaan segala alat
elektrik. (misalnya: lampu, kabel, dan lain sebagainya) untuk kebutuhan
film.
Music & Sound Departement
Bertanggungjawab dalam pengaturan atau menyediakan musik yang akan
digunakan dalam film serta editing sound / suara untuk postprod film.
Production Departement
Bagian yang menentukan batasan biaya dan menangani persiapan dan
pelaksanaan atas segala keperluan dalam sebuah produksi.
Script Departement
Bagian yang bertanggung jawab dalam pembuatan naskah sebelum proses
shooting dimulai.
Distributor Departement
Bagian yang bertanggung jawab terhadap pendistribusian, promosi dan
publisitas hasil karya produksi film yang telah melewati proses
postproduksi dan siap edar.
► Studio produksi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
32
BAB II
Merupakan ruang produksi yang di dalamnya telah dilengkapi oleh berbagai
fasilitas sarana saat proses produksi dimulai. Ruang produksi adalah salah satu
hal penting dan sangat dibutuhkan di dalam suatu bangunan industri film,
mengingat kelengkapan fasilitas produksi dapat mengehemat minimal 30 %
dari seluruh biaya produksi. Adapun pengguna studio produksi sebagai berikut:
- Staf / kru produksi
- Mitra kerja produksi
- Production house
- Perusahan film asing
- Sineas film
- Penyewa
► Art Dept/Costume
► Suporting Business
Merupakan bagian dari mitra bisnis film, umumnya bersifat bisnis dan
kerjasama. Mitra bisnis ini bisa jadi satu dengan pihak swasta yang mengelola
studio produksi ataupun bisa terpisah. Tidak menutup kemungkinan juga
berasal dari luar negeri.
► Perusahaan bioskop
Merupakan organisasi atau badan usaha yang bergerak di bidang usaha
mempertontonkan film untuk tujuan komersial.
b. Kegiatan Apresiasi
Kegiatan apresiasi film umumnya lebih merupakan bentuk kegiatan hiburan
film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman nasional.
Fasilitas penunjang merupakan sarana mewadahi apresiatif baik insan film, kritikus
dan masyarakat umum untuk lebih menghargai & mengkritisi demi peningkatan
kualitas dan kuantitas perfilman kedepannya. Beberapa fasilitas penunjang
kegiatan apresiasi antara lain :
► Std. Sinema Indoor & Outdoor ( Bioskop)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
33
BAB II
Merupakan salah satu bentuk fasilitas pertunjukan film yang dikelola secara
komersiil dalam suatu perusahaan.
► Auditorium, Std Workshop, Ruang Seminar
Auditorium merupakan salah satu fasilitas utama dalam kegiatan apresiasi
dengan persyaratan akustik khusus sesuai dengan kegaiatan yang diwadahi
didalamnya. Umumnya ruang Auditorium dalam suatu bangunan perfilman
mempunyai kegunaan ganda atau multifungsi.
► Ruang Kine Klub
Beberapa kegiatan yang bersifat apresiatif terhadap hasil karya film banyak
dilakukan oleh para pecinta film atau umumnya disebut komunitas film yang
terdiri dari masyarakat umum, moviegoers, kritikus, sineas dan juga insan
perfilman. R. kine klub berfungsi sebagai area berkumpul, menonton,
berdiskusi, mengkritisi hasil hasil karya film.
► Perpustakaan & Videotek
Perpustakaan dan videotek adalah fasilitas industry film yang berfungsi untuk
sumber penelitian dan informasi yang dibutuhkan oleh komunitas film dalam
menggali informasi film. Berikut fasilitas yang ada dalam perpustakaan &
videotek antara lain :
- Film cerita
- Film non cerita
- Buku mengenai film, video, fotografi
dan komunikasi
- Skenario film cerita
- Foto atau peristiwa perfilman
- Majalah film dalam dan luar negeri
- Kliping
- Biografi
- Data Organisasi Perfilman
► Movie retail shop
- Data Perusahaan Film
- Peralatan Film (equipment)
- Undang-undang dan
Peraturan Pemerintah
- Informasi arsip film dunia
juga sekitar TV
dan sinetron dari dalam
maupun luar negeri.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
34
BAB II
Merupakan fasilitas penunjang yang dikelola oleh perorangan atau kelompok
untuk tujuan komersiil dan juga berfungsi untuk kegiatan distribusi &
publisitas produk film yang akan edar. Fasilitas ini meliputi :
- Movie & music shop
- VCD & CVD rental shop
- Studio marchendise store
- Star characters store
- Café film, dsb.
5. Karakter peruangan didalam bangunan industri film
Didalam suatu kawasan atau bangunan industri film, terdapat beberapa
ruang-ruang utama yang memilki karakter dan persyaratan khusus didalamnya sesuai
dengan fungsi ruang tersebut. Dalam hal ini, hanya akan ditulis mengenai beberapa
ruang yang memilki persyaratan akustik khusus dengan fungsi ruang yang hampir
sama, antara lain:
a. Auditorium
Berdasar jenis aktifitas yang akan berlangsung didalamnya sebagai
penunjang kebutuhan bangunan Pusat Perfilman Nasional, maka Auditorium yang
direncanakan adalah Auditorium multifungsi dimana tidak dirancang secara khusus
untuk fungsi percakapan atau musik namun sengaja dirancang untuk berbagai
kegiatan.
Berdasar persyaratan akustik, denah Auditorium terbagi menjadi beberapa
jenis, antara lain :
Gambar II.3 : Ruang Auditorium
Sumber : Google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
35
BAB II
1.) Denah Segi Empat
Denah empat persegi adalah
bentuk yang histori, dengan unsur
tradisi yang menonjol. Pemantulan
silang antara dinding-dinding
sejajar mengakibatkan kepenuhan
nada dalam ruang. Kelemahannya
adalah jumlah penonton yang dapat
ditampung sedikit, juga jumlah
penonton yang dekat pada sumber
bunyi relatif sedikit.
2.) Denah Kipas
Denah bentuk kipas membawa
penonton lebih dekat ke sumber
bunyi, bentuk seperti ini juga
memungkinkan adanya konstruksi
balkon. Bentuk ini cocok dengan
persyaratan sebuah ruang bioskop
atau Auditorium, yaitu persyaratan
untuk melihat dan kebutuhan akustik.
3.) Denah Tapal Kuda
Denah berbentuk tapal kuda
menggambarkan pengaturan tradisional
rumah-rumah opera. Keistimewaan bentuk
ini adalah kotak-kotak yang berhubungan
yang satu diatas yang lain.
4.) Denah Melengkung
Gambar II.4 : Denah Auditoium segiempat
Sumber : Buku akustik lingkungan
Gambar II.5 : Denah Auditoium kipas
Sumber : Buku akustik lingkungan
Gambar II.6 : Denah Auditoium tapal kuda
Sumber : buku akustik lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
36
BAB II
Bentuk denah melengkung
biasanya dihubungkan dengan
atap kubah yang sangat tinggi.
Kecuali diatur secara akustik,
dinding-dinding melengkung
dapat menghasilkan gema,
pemantulan dengan waktu tunda
yang panjang dan pemusatan
bunyi, kesemuanya dapat berperan
pada RT yang sangat panjang. Karena
itu, lantai melengkung harus dihindari.
5.) Denah Tak Teratur
Bentuk denah ini mampu membawa
penonton dekat ke sumber bunyi. Denah
yang tak teratur mampu memberikan
banyak keuntungan akustik antara lain
bunyi yang difus dalam seluruh ruang.
Denah ini dianggap paling
menguntungkan secara akustik.
b. Ruang Sinema Indoor
Ruang sinema indoor umumnya dikenal sebagai Bioskop yaitu wadah
untuk para penikmat film untuk menikmati karya – karya film layar lebar serta
wadah penayangan sebuah hasil karya film. Berdasar klasifikasinya, jenis bioskop
digolongkan sebagai berikut :
a. Bioskop Rumah (Home Theatre)
Gambar II.7 : Denah Auditoium
melengkung
Sumber : Buku akustik lingkungan
Gambar II.8 : Denah Auditoium tak teratur
Sumber : Buku akustik lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
37
BAB II
yaitu sebuah bioskop mini keluarga
yang ditempatkan didalam rumah atau
ruang Kine dengan peralatan khusus
yang disesuaikan seperti berada didalam
bioskop, umumnya bersifat pribadi.
b. Bioskop Mini (Mini Theatre)
yaitu sebuah gedung pertunjukan film yang
memiliki kapasitas ruang yang terbatas,
biasanya hanya berisi 100 kursi, 200 kursi, dsb.
c. Bioskop Besar
Yaitu sebuah gedung pertunjukan film
yang memiliki kapasitas ruang yang
sangat besar, dapat mencapai 500 kursi.
Sama halnya dengan Auditorium atau Studio produksi, Ruang Sinema
Indoor (bioskop) memilki persyaratan ruang khusus, meliputi :
c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual
Ruang sinema indoor memilki beberapa criteria khusus untuk memenuhi
persayaratan kualitas pandang visual didalam ruang, anatara lain :
1.) Layar Proyeksi
Gambar II.9 : Home theatre
Sumber : google.net
Gambar II.10 : Mini Theatre
Sumber : google.net
Gambar II.11 : Bioskop
Sumber : google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
38
BAB II
Layar proyeksi besar didalam bioskop diatur sesuai radius sampai urutan kursi
terakhir. Sisi layar proyeksi besar diletakkan dengan jarak minimal 60 cm di
atas lantai.
2.) Jarak antara penonton dengan layar
Jarak minimum penonton dengan
layar maksimal 3 m dari urutan
kursi pertama ke tengah layar
3.) Tangga & tempat duduk
Tangga untuk sirkulasi : Tinggi anak tangga maksimal 15 cm dan Lebar anak
tangga minimal 28 cm.
Tangga panggung tempat duduk : Tinggi anak tangga standard 13 cm dan Lebar
anak tangga 80 – 115 cm.
Kemiringan lantai dengan kecondongan min 10%.
Persyaratan tempat duduk sebagai berikut :
Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton
Sumber : Data Arsitek Jilid 1
Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual
Sumber : Data Arsitek Jilid 1
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
39
BAB II
o Lebar kursi minimal 50 cm.
o Lebar jalan sirkulasi antara kursi depan dan belakang minimal 35 cm.
o Jarak antara kursi depan ke belakang 84 – 100 cm.
o Penataan dibuat berselang seling antara kursi depan dan belakang untuk
memperluas area pemandangan.
o Dipilih kursi yang fleksibel, alas tempat duduk dapat dilipat ketas setelah
pertunjukan film selesai untuk memperluas are sirkulasi dan untuk
kemudahan pemeliharaan ( permbersihan lantai, dll).
Pola layout kursi, ada 3 macam dengan persyartan berbeda yaitu :
o Stall
Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk
Sumber : Data Arsitek Jilid 1
Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk
Sumber : Buku Akustik Lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
40
BAB II
Distribusi utama melalui 1 jalan utma diantara 2 kelompok kursi dengan
persyartan maksimal 7 kursi (4,20 m).
o Gallery
Distribusi utama melalui 2 gang way di samping kiri kanan dari kelompok
kursi dengan persyaratan meksimal 14 kursi (8,40 m).
o Mix Stall & Gallery
Dengan persyaratan stall maksimal 7 kursi (4,20 m) dan gallery maksimal
14 kursi (8,40 m).
Kapasitas daya tampung :
o Kapasitas kecil : < 200 tempat duduk
o Kapasitas sedang : 200 – 400 tempat duduk
o Kapasitas besar : > 400 tempat duduk
d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik)
Kriteria persyaratan akustik dalam ruang sinema indoor (bioskop) sebagai
berikut :
o Sistem bunyi (sound reinforcement system) dibuat agar memungkinkan
penonton mampu mendengar dan membayangkan bunyi yang arahnya
berasal dari sumber.
o Sistem bunyi cukup stabil sehingga tidak mudah terjadi rangkai balik
(acoustical feedback).
o Reverberation Time (waktu gema / dengung) yang optimal.
o Adanya distribusi yang merata di seluruh ruangan.
o Sight Lines yang baik.
o Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.
o Pemilihan bahan atau material akustik yang tepat.
Sistem tata suara dalam ruang sinema indoor terdiri dari :
o Sumber bunyi recorder-player.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
41
BAB II
o Mixer, merubah tanggapan frekuensi sinyal listrik dari tiap komponen sumber
mencampur sinyal dan meneruskan kemudian diproses ke power amplifier.
o Amplifier
o Speaker
e. Persyaratan Keamanan
1.) Pola Distribusi Penonton Keluar
Penonton dapat langsung keluar bangunan dengan cepat, pola distribusi terdiri
dari :
a) Distribusi langsung, penonton terdistribusi keluar melewati salah satu sisi
atau kedua sisi bangunan.
b) Distribusi tidak langsung, dengan persyaratan lebar minimal koridor 2
meter, tidak boleh terdapat tangga (step), tetapi harus berbentuk ramp
dengan kemiringan 1:20 sampai 1:10.
2.) Pintu Darurat (emergency)
Perencanaan pintu darurat didalam dengan syarat sebagai berikut:
a) Tiap sisi keluar harus mempunyai minimum 2 pintu darurat.
b) Pintu harus terbuka ke arah luar, tidak boleh diunci selama pertunjukan.
c) Lebar minimal pintu yaitu 1 meter.
d) Terbuat dari bahan yang tahan api (fire proof).
e) Sistem penguncian dibuat sedemikian rupa agar dapat terbuka bila diberi
tekanan kuat dari dalam.
f) Dapat menutup secara otomatis.
f. Persyaratan Elektrikal
System listrik penunjang persyaratan ruang didalam ruang sinema indoor adalah :
o Sumber tenaga listrik berasal dari PLN
o Sumber tenaga listrik berasal dari Generator Set (Genset)
g. Studio Produksi
Studio produksi merupakan elemen penting dalam perencanaan ruang bangunan
Pusat Perfilman Nasional. Studio produksi film umumnya memiliki beberapa jenis,
antara lain :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
42
BAB II
1.) Studio Penonton – Theatre Studio
Merupakan studio produski
yang melibatkan penonton
dalam proses shooting
produksi. Studio penonton
difungsikan sebagai setting
produksi serta tempat
pertunjukan dengan
terkadang menggunakan tempat duduk penonton permanen ataupun non
permanen.
2.) Studio Multifungsi Indoor
Studio jenis ini adlaah studio utama yang
sering digunakan untuk keperluan proses
shooting indoor baik dalam skala besar
maupun kecil. Studio ini tidak menyediakan
t
e
m
p
a
t duduk secara khusus. Setting, panggung serta fasilitas produksi lainnya
menyesuaikan dengan kebutuhan dan bentuk produksi yang bersifat moveable.
3.) Studio Workshop
Studio workshop merupakan studio yang
berfungsi untuk kegiatan penunjang produksi
seperti screening film, promosi-
pengumuman, workshop, dan lain
sebagainya.
Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio
Sumber : google.net
Gambar II.17 : Studio
multifungsi indoor
Sumber : google.net
Gambar II.18 : Studio workshop
Sumber : google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
43
BAB II
Gambar II.20 : Studio
rekam musik
Sumber : google.net
4.) Studio Outdoor
Studio outdoor adalah bagian dari setting produksi
yang berada di ruang terbuka. Tidak semua studio
outdoor dibuat permanen. Setting produksi diluar
ruangan bisa dilakukan berpindah pindah dari satu
tempat ketempat lain dengan kapasitas sett (tempat)
yang lebih luas sesuai kebutuhan produksi. Meski
demikian, studio outdoor dapat didesain dengan
memanfaatkan ruang-ruang yang ada disekitar
bangunan studio indoor atau secara sengaja difungsikan sebagai outdoor studio
melalui penataan tapaknya.
5.) Studio Rekam
Merupakan studio yang berfungsi untuk kegiatan
produksi rekaman audio, seperti pembuatan
music film, rekaman lagu-band-penyanyi-
kelompok musik, dubbing dan spesial efek suara.
6.) Studio Editing
Merupakan studio yang berfungsi untuk
kegiatan pasca produksi selesai dilakukan.
Studio ini memilki 3 jenis ruang yaitu studio
editing audio, studio editing video dan studio
Gambar II.19 : Studio
outdoor
Sumber : google.net
Gambar II.21 : Studio editing
Sumber : google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
44
BAB II
editing audiovisual.
Didalam kompleks industry film, ruang studio produksi memilki
persyaratan ruang khusus meliputi tata cahaya, tata akustik serta tata kamera
(artistic).
a) Tata Cahaya
Unsur pencahayaan dalam suatu proses produksi sangat menentukan hasil
gambar yang memiliki nilai artistic sesuai tuntutan scenario. Dengan
perencanaan pencahayaan (lighting plot) pada suatu lokasi liputan / shooting
baik indoor maupun outdoor, pencahayaan pada objek tidak menimbulkan
bayangan yang tidak diperlukan.
Ada beberapa teknik dan fungsi penataan cahaya untuk memproduksi acara
yang sering kali digunakan, antara lain :
High Key Light
Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar
dengan gradasi tertentu, terutama abu-abu hingga putih. Daerah abu-abu
gelap hingga warna hitam hanya kelihatan pada daerah terbatas.
Low Key Light
Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar
dengan gradasi tertentu antara abu-abu hingga hitam dan daerah abu-abu
terang hingga putih hanya kelihatan pada daerah terbatas.
Key Light
Merupakan sumber penyinaran paling dominant yang diarahkan ke objek
pengambilan atau area tertentu dari segala arah. Penempatan Key Light ini
pada sudut 300 – 45
0 kesamping kirir atau kanan dan 30
0 – 40
0 diatas objek
dan biasanya digunakan sinar dari tipe hard light
Base Light
Suatu penyinaran yang menyebar, rata dan hampir tidak menghasilkan
bayangan, cukup untuk dapat menghasilkan gambar di layer tetapi agar bisa
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
45
BAB II
menghasilkan gambar yang artisitk masih perlu ditambah dengan penyinaran
lainnya.
Fill Light
Merupakan penyinaran tambahan yang diarahkan ke objek pengambilan
dengan tujuan untuk mengurangi bayangan dari samping akibat penyinaran
dari sinar utama dan lainnya. Pemasangannya terletak 300 di sebelah view line
dengan posisi yang berlawanan deangan Key Light.
Cross Light
Penyinaran yang sama kuat kearah suatu objek dari dua arah yang
mempunyai sudut penyinaran yang sama terhadap sumbu optik kamera pada
bidang horizontal.
Eye Light
Penyinaran terhadap seseorang agar bisa menghasilkan pantulan mata, gigi
atau lainnya tanpa menambah jumlah cahaya yang berarti terhadap objek itu,
biasanya berasal dari lampu berdaya kecil yang terpasang pada kamera.
Set Light
Penyinaran untuk latar belakang atau set yang terpisah dari penyinaran objek
utamanya.
Ada empat buah lampu yang digunakan pada pencahayaan stage yaitu :
1. Soft light / Flood light
Jenis lampu ini terdiri dari :
Scoop (1 – 1,5 KW)
Small broad (0,5 – 1 KW)
Floodlight bank (650 – 1000 KW)
Internal refaction
Large broad (1 – 6 KW)
Ground row (525 – 1500 KW)
stiplight
suspended cyc
. Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada
pencahayaan stage
Sumber : Gerald Millerson
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
46
BAB II
2. Spotlight / fresnel spots
Terdiri dari :
Fresnel spotlight (100 – 10 KW).
Ellipsoidal spotlight (500 W, 750 W, 2 KW).
3. Effects projectors / pattern Projectors
Jenis lampu ini terdiri dari effect spot, projection spotlight, rofilespot dan
pattern projection. Lampu ini digunakan untuk memberikan efek-efek
pencahayaan yang sangat akurat.
4. Follow spats
Lampu ini digunakan untuk obyek yang bergerak seperti penari panyanyi, skater
dan lain-lain.
b) Tata suara
Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana membutuhkan
penanganan akustik khusus, meski secara literature masih belum banyak
dijelaskan. Sistem tata suara yang digunakan umumnya memakai prinsip akustik
studio televisi. Dasar pertimbangan persyaratan audio dalam studio, antara lain :
- Sebuah studio harus memenuhi pengkondisian akustik 30 db-110 db (pada
frekuensi 500 Hz).
- Material akustika ruangan juga harus mampu memantulkan suara pada
derajat tertentu untuk mendukung kualitas suara didalam proses produksi
film.
- Penentuan bentuk ruang yang dapat menghasilkan distribusi suara yang jelas
dan merata pada seluruh ruang penonton, dengan pertimbangan:
o Pengaturan distribusi suara.
o Penyelesaian elemen ruang, termasuk absorbsi dan refleksi.
- Untuk memperlancar aktifitas serta pengendalian akustik dalam ruang, maka
bentuk studio terbagi atas beberapa ruang, antara lain :
o Ruang utama, yaitu ruang studio
Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight
Sumber : Gerald Millerson
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
47
BAB II
o Ruang pendukung, meliputi ruang operator, ruang kontrol audio dan
lighting, ruang pengumuman, dll.
o Ruang servis, meliputi lobby, kamar mandi, ruang generator dan ruang
property.
- Material yang digunakan dalam ruang biasanya menggunakan material
penyerap variable yang membutuhkan RT yang berubah ubah, fungsinya
sebagai pemantul dan juga penyerap.
- Lapisan akustik yang dipertimbangakan, antara lain :
o Bagian lantai, menggunakan lapisan material selimut akustik atau
peredam seperti karpet tebal untuk meredam getaran, gesekan-gesekan
dan penyebab bising lainnya.
o Bagian dinding, menggunakan lapisan panel variable dan peredam.
o Bagian plafond, menggunakan lapisan plafond dan material acoustice tile.
c) Tata Arstistik
Tata Artistik merupakan sketsa rencana tata artitistik yang diimplementasikan
dalam sebuah denah secara lengkap menyangkut elemen stage dan properti serta
penempatannya berdasarkan skala yang sudah dibuat sebelumnya. Sedangkan
tata kamera hampir sama dengan tata artistik namun ada penempatan posisi
Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio
Sumber : Buku Akustik Lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
48
BAB II
kamera. Yang membuat penempatan posisi kamera tersebut adalah Director
yang bekerjasama dengan D.O.P (Director of Photography).
Berikut contoh gambar tata artistik pada suatu studio produksi
B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG
1. Sistem Akustik
a. Teori Akustik
Kata Akustik berasal dari bahasa Yunani Akoustikos yang berarti segala
sesuatu yang bersangkutan dengan pendengaran pada suatu kondisi ruang yang dapat
mempengaruhi mutu bunyi. Dalam arsitektur, pengertian Akustik berasal dari kata
Akustika yaitu cabang ilmu fisika yang menyelidiki penghasilan, pengendalian,
penyampaian, penerimaan dan pengaruh bunyi.
Dalam system akustik ini, kita mengenal kata ‘bunyi’. Bunyi sendiri
adalah gelombang getaran getaran mekanis yang melewati media padat, cair dan gas
yang dapat ditangkap oleh telinga manusia pada umumnya, yaitu pada frekuensi 16 –
20.000 Hz. Variasi bunyi terjadi karena tekanan udara berupa rapatan atau
renggangan molekul udara oleh gangguan pada media elastic yang menyebar ke
segala arah. Sumber bunyi dari suatu kegiatan manusia atau mesin akan menimbulkan
Gambar II.25 : Tata artistik studio
Sumber : http:// Film-Tv Review.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
49
BAB II
dampak yang enak didengar dan tidak enak didengar (gaduh / bising). Kebisingan ini
merupakan dampak bunyi yang akan mempunyai pengaruh dalam kenyamanan fisik
suatu wadah kegiatan (bangunan) yang tingkat bisingnya berbeda antara satu dengan
yang lainnya sehingga untuk mengantisipasi hal ini perlu adanya konsep perencanaan
dan perancangan arsitektur yang memperhatikan akustik.
Bunyi sendiri dibedakan menjadi dua macam. Pertama bunyi udara (airborne
sound) adalah bunyi yang ditransmisi lewat udara saja. Kedua bunyi benturan (impact
sound) adalah bunyi yang tidak hanya memancarkan energinya lewat udara tetapi juga
secara serentak menyebabkan bagian bagian kerangka bangunan yang padat bergetar.
Bunyi sendiri merupakan factor utama penyebab adanya sumber bising.
Sumber bising utama lingkungan diklasifikasikan dalam dua kelompok, pertama
bising interior, berasal dari manusia, peralatan dalam gedung, mesin mesin gedung;
kedua bising luar (outdoor) berasal dari lalu lintas, transportasi, industri, alat alat
mekanis, perbaikan jalan dan kegiatan lain diluar gedung. Disisi lain, telinga normal
manusia peka terhadap bunyi yang memiliki frekuensi audio antara 20-20.000 Hz.
Jangkauan tangkap bunyi setiap orang berbeda-beda tergantung dari usia, jenis
kelamin, dan lain sebagainya. Berikut adalah jenis tingkat keras bunyi :
Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db
Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan
Sound Pressure
(Pa)
Sound Level
(dB)
Kondisi bunyi
200
-
20
-
2
-
0.2
-
0.02
0.002
0.0002
0.00002
140
130
120
110
100
90
80
70
60
30-50
20
0-10
Ambang batas atas pendengaran
Pesawat terbang tinggal landas
Diskotek yang sangat gaduh
Diskotek gaduh
Pabrik tang gaduh
Kereta api berjalan
Jalan ramai
Mesin penyedot debu
Percakapan dengan berteriak
Percakapan normal
Desa yang tenang
Ambang batas bawah pendengaran
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
50
BAB II
Bunyi diluar batas kemampuan dengar manusia akan menimbulkan dampak
buruk bagi kesehatan manusia. Efek bunyi depat menjadi sangat buruk bila terjadi
komplikasi.
Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia
Kebisingan (dBA) Efek
30-65 Bila berlangsung terus menerus akan
mengganggu selaput telinga dan menyebabkan
gelisah.
65-90 Bila berlangsung terus menerus akan merusak
lapisan vegetative manusia (mis jantung,
peredaran darah, dll.)
90-130 Bila berlangsung terus menerus akan merusak
telinga manusia.
Sumber : Buku Satwiko, Prasasto.2004
Terdapat empat terminology akustik yang diketahui secara umum, antara lain :
1. Reverberation (Gema)
Pada area terbuka, ada waktu dimana suatu sumber bunyi berhenti
memancarkan energy. Pada saat itulah saat dimana bunyi tidak dapat didengar
(inaudible). Perpanjangan bunyi pada ruang ini disebabkan oleh lanjutan pantulan
berulang yang disebut Reverberation. Reverberation time (waktu gema) memiliki
peranan penting untuk menentukan kualitas suara atau music dalam suatu ruangan.
Gema yang panjang akan menimbulkan tingkat kebisingan yang tinggi. Efek
waktu gema tergantung pada kondisi kebisisngan yang dihasilkan suara atau bunyi.
Waktu gema yang maksimum dapat dipakai di pertunjukan music outdoor tetapi
hal ini juga akan memberikan nilai yang berbeda pula pada suatu ruang auditorium.
Kondisi seperti ini juga dapat berlaku sebaliknya. Sehingga harus ada perencanaan
akustik tepat untuk memanfaatkan kondisi diatas.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
51
BAB II
2. Reflections (Pemantulan)
Bunyi yang dihasilkan akan memantul pada permukan permukaan yang
berbeda sebelum mencapai pendengar. Jika pemantulan terjadi pada bidang bidang
yang saling berhadapan akan menimbulkan pemantulan yang berulang.
Walau gema dalam kaitannya dengan lanjutan pantulan berulang,
pengendalian waktu gema di dalam suatu ruangan tidak akan memberikan
kepastian bahwa ruang tersebut akan bebas dari permasalahan permasalahan
refleksi. Refleksi sudut atau langir langit yang mencapai puncak dapat menciptakan
efek pengeras suara yang berpontensi menyebabkan gangguan pemantulan
menimbulkan kebisingan dalam ruangan.
3. Noise Reduction Criteria (NRC)
Kriteria pengurangan kebisingan (NRC) adalah suatu single number index
untuk menilai bagaimana dapat menyerap matrial tertentu. Walaupun standard
sering disalahgunakan, itu hanya rata rata dari mid-frekuensi koefisien penyerapan
bunyi (250, 500, 1000, 2000 H dibulatkan yang mendekati 5 %). Meski begitu,
NRC tidak member informasi tentang matrial penyerap bunyi dan apapun yang
berkaitan dengan STC.
Informasi NRC umumnya disertai papan akustik sebagai perbandingan tingkat
sumber bunyi, sebagai berikut
Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi
Sumber : buku Akustika Lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
52
BAB II
4. Sound Transmission Class (STC)
Kelas transmisi bunyi (STC) merupakan suatu penilaian maksimum terhadap
matrial penghalang bunyi. Matrial dengan nilai STC yang lebih tinggi akan efisien
untuk mereduksi transmisi bunyi. STC penilaian maksimum tidak
memperhitungkan perpindahan bunyi frekuensi rendah. Pertimbangan khusus harus
diberikan kepada ruang yang menghasilkan atau dekat dengan sumber bunyi
peralatan mekanis, peralatan produksi atau peralatan music.
Bising dan getaran yang akan mengganggu pendengaran atau pementasan
harus banyak dihindari atau dikurangi pada tiap bagian ruang. Berikut tingkat
kebisingan yang direkomendasikan pada beberapa ruang (Egan, 1976) :
Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan
Dari aktifitas suatu pusat perfilman juga diketahui bahwa sumber bising
dibedakan menjadi 2, yaitu :
Ruang NR
R. studio produksi atau rekaman
Teater
R. serbaguna
R. konferensi
Perpustakaan
R. kelas
R. rapat
Cafetaria
Sirkulasi
15
15 – 25
25
25
25 – 30
30
30
40
40
Sumber : Buku Akustik Lingkungan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
53
BAB II
a.) Bising Eksterior
Yaitu bising yang bersumber dari luar bangunan, dalam hal ini selain lalu lintas
juga adanya kegiatan shooting outdoor yang berpotensi menimbulkan bising di
lingkungan sekita. Usaha untuk mereduksinya adalah dengan pengolahan tapak,
antara lain dengan penempatan masa bangunan utama pada zone yang tenang,
pemakaian barier, misal vegetasi, pagar, dan sebagainya disekitar tapak.
b.) Bising Interior
Merupakan bising yang bersumber pada bangunan itu sendiri. Misalkan suara
manusia, suara audio, suara mesin mesin dalam bangunan, dan lain-lain. Usaha
reduksi dalam dilakukan dengan cara memperkecil saluran dan peletakan sumber
bunyi langsung pada tanah, pelapisan ruangan yang berpotensi bising dengan
peredam, misal ruang bioskop.
b. Akustik Luar Ruang (Outdoor)
Yang dimaksud disini adalah penanggulangan bising yang berasal dari luar
ruangan untuk kenayamanan audio baik dalam ruangan ataupun sekitar bangunan.
Reduksi bising ini tiidak hanya memperhatikan lemen elemen yang menempel atau
berada pada bangunan, namun juga merancang ruang luar yang mampu Manahan atau
mengurangi dari luar / jalan kedalam lahan bangunan. Langkah langkah perancangan
akusti luar ruangan yang dapat ditempuh sebagai berikut :
- Menciptakan jarak sejauh mungkin antara dinding muka bangunan dengan jalan pada
lahan yang tersedia melalui siasat penataan (layout) bangunan.
- Menempatkan elemen terbuka tidak secara langsung menghadap ke jalan.
- Mendirikan penghalang untuk menahan atau mengurangi perambatan kebisingan.
- Memilih material dinding muka bangunan dengan kombinasi elemen desain bernilai
insulansi tinggi.
Kebisingan pada lingkungan sekitar juga dapat diatasi dengan vegetasi
peredam suara. Beberapa jenis vegetasi pereduksi bising lingkungan, antara lain :
Pohon peneduh, dengan spesifikasi tinggi 3 – 7m serta radius reduksi 2– 3m.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
54
BAB II
Macam : Akasia, Damar, Cemara angin, Tanjung, Bungur, dll.
Pohon Bambu, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6m serta radius reduksi 1 – 2 m.
Macam : bambu pagar, jepang, kuning.
Pohon penghias, dengan spesifikasi tinggi 2 - 4m serta radius reduksi 2 – 4m.
Macam : Kacang piring, Nusa indah merah ,Nusa indah putih.
Palem, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6 m serta radius reduksi 2 – 3 m.
Macam : Palem raja, Palem merah, Palem kuning.
c. Akustik Dalam Ruang (Indoor)
Akustik dalam ruang merupakan system penanggulangan kebisingan yang
timbul didalam ruang akibat perilaku bunyi pada ruang tertutup seperti yang telah
dijabarkan diatas. Perilaku penyebaran bunyi dalam ruang inilah dapat dimanfaatkan
dalam mengatasi kebisingan yang muncul serta meningkatkan kualitas bunyi yang
dikehendaki.
Berikut kriteria persyaratan ruang akustik, antara lain :
Kekerasan bunyi yang memadai.
Waktu dengung dalam ruang sesuai dengan standard yang telah ditentukan.
Difusi energi bunyi yang sama pada seluruh ruangan.
Ruangan bebas dari cacat akustik.
Sight Lines yang baik.
Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.
Pemilihan bahan atau material yang tepat.
1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup
Bunyi yang terjadi ataupun yang terdengar didalam ruang tertutup merupakan
kombinasi dari bunyi asli dan bunyi hasil pantulan. Perilaku penyebaran bunyi
didalam ruang sebagai pengetahuan dasar untuk mengatasi kebisingan yang
muncul dalam ruang serta untuk meningkatkan kualitas bunyi yang dikehendaki.
Gejala-gejala akustik didalam ruang tertutup, antara lain :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
55
BAB II
Pemantulan bunyi
Yang dimaksud dengan gejala pemantulan bunyi ini, dimana sumber bunyi
datang dan pantul terletak dalam bidang datar sama dan sudut gelombang
bunyi datang sama dengan sudut gelombang bunyi pantul. Desain ruangan
(auditorium) ukuran sedang dan besar, kondisi mendengar dapat banyak
diperbaiki dengan penggunaan pemantul pemantul yang ditempatkan dengan
cermat.
Penyerapan bunyi
Pengendalian akustik bangunan yang baik membutuhkan penggunaan bahan
bahan dengan tingkat penyerapan bunyi yang tinggi. Dalam akustik
lingkungan terdapat unsur-unsur yang dapat menunjang penyerapan bunyi,
antara lain :
Lapisan permukaan dinding, lantai dan plafond; Isi ruangan seperti penonton,
bahan tirai, lapisan tempat duduk; Udara dalam ruang.
Penyerapan bunyi oleh udara cukup signifikan, karena adanya penyebaran
sepanjang penyebarannya yang jauh dan dalam ruang tertutup yang berukuran
besar. Frekuensi frekuensi tinggi diserap paling banyak dan penyerapan
tersebut tergantung dari temperature maupun kelembapan udaranya.
Diffusi bunyi
Diffusi bunyi yang cukup adalah ciri akustik yang diperlukan pada ruang
ruang tertentu, seperti ruang konser, studio produksi, teater, dll karena
Gambar II.27 : Karakteristik absorbs panel arbsorbsi
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
56
BAB II
Keterangan :
1. Pemantulan bunyi
2. Difusi bunyi
3. Penyerapan bunyi
4. Transmisi bunyi
5. Resonansi ruang
6. Difraksi bunyi
membutuhkan distribusi bunyi yang merata yang mengutamakan kualitas
suara / bunyi.
Difraksi bunyi
Difraksi merupakan gejala akustik yang menyebabkan gelombang bunyi
dibelokan atau dihamburkan sekitar penghalang seperti sudut, kolom,
tembok. Difraksi yang terjadi disekeliling penghalang lebih nyata pada
fekuensi rendah.
Dengung
Dengung adalah bunyi yang berkepanjangan sebagai akibat pemantulan
berturut turut dalam ruang tertutup setelah sumber bunyi berhenti.
Dengung yang berlebihan akan menimbulkan efek merusak pada
inteligibilitas suara dalam suatu ruangan.
Resonansi ruang
Suatu ruang tertutup dengan permukaan interior pemantul bunyi tanpa
diinginkan menonjolkan frekuensi frekuensi tertentu yang disebut ragam
getaran normal ruang. Efeknya akan mengganggu terutama pada
jangkauan frekuensi rendah dimana ragam ini tidak didistribusikan secara
sama.
Pengaruh yang merusak dapat dikurangi dengan cara membagi ruang yang secara
akustik disukai, Menempatkan dinding dinding ruang secara tidak teratur,
Menggunakan permukaan tidak teratur secara maksimal, Mendistribusikan elemen
penyerap secara merata pada dinding dinding batas. Berikut adalah gambaran
mengenai ciri perilaku bunyi pada ruang tertutup.
Gambar II.28 : Gejala akustik ruang
tertutup
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
57
BAB II
2.) Cacat Akusik
Sebuah ruangan tertutup yang didesain untuk suatu fungsi tertentu, baik yang
mempertimbangkan aspek akustik maupun yang tidak, seringkali dihadapkan pada
cacat akustik ruang yang diakibatkan oleh perilaku bunyi sebagai berikut:
Echoe (Pemantulan besar berulang)
Echoe disebabkan oleh permukaan datar yang sangat reflektif atau permukaan
hyperbolic reflektif (terutama pada dinding yang terletak jauh dari sumber).
Pantulan yang diakibatkan oleh permukaan-permukaan tersebut bersifat
spekular dan memiliki energi yang besar, sehingga akan mengganggu suara
langsung. Cacat bunyi ini akan menjadi lebih parah, apabila ada permukaan
reflektif sejajar di hadapannya. Permukaan reflektif sejajar bisa menimbulkan
pantulan yang berulang-ulang (flutter echoe) dan juga gelombang berdiri.
Pemusatan Bunyi
Umumnya terjadi apabila ada permukaan cekung (concave) yang bersifat
reflektif, baik di daerah panggung, dinding belakang ruangan, maupun di
langit-langit (kubah atau jejaring kubah). Apabila ruangan didesain dengan
elemen cekung/kubah harus ditanggulangi dengan cara treatment akustik,
misal membuat permukaannya absorptif (ex. menggunakan acoustics spray)
atau membuat permukaannya bersifat diffuse.
Resonansi
Seperti halnya echoe cacat bunyi ini juga diakibatkan oleh dinding paralel,
terutama pada ruangan yang berbentuk persegi panjang atau kotak.
Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
58
BAB II
External Noise (Bising)
Cacat ini dihadapi oleh hampir seluruh ruangan yang didesain, karena pada
umumnya ruangan dibangun di sekitar sistem-sistem yang lain. Bising dapat
menjalar menembus sistem dinding, langit-langit dan lantai, disamping
menjalar langsung melewati hubungan udara dari luar ruangan ke dalam
ruangan (lewat jendela, pintu, saluran AC, ventilasi, dsb). Konsep
pengendaliannya berkaitan dengan desain insulasi (sistem kedap suara).
Pada ruangan-ruangan yang critical fungsi akustiknya, biasanya secara
struktur ruangan dipisahkan dari ruangan disekelilingnya, atau biasa disebut
box within a box concept.
3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang
Dalam mendesain ruang berpenerapan akustik harus memperhatikan karakteristik
akustik permukaan dalam ruangan (lantai, dinding dan langit-langit) sesuai
dengan fungsi ruangannya. Karakteristik akustik permukaan ruangan pada
umumnya dibedakan atas:
Bahan Penyerap Suara (Absorber) yaitu permukaan yang terbuat dari material
yang menyerap sebagian atau sebagian besar energi suara yang datang
padanya. Misalnya glasswool, mineral wool, foam. Bisa berwujud sebagai
material yang berdiri sendiri atau digabungkan menjadi sistem absorber
(fabric covered absorber, panel absorber, grid absorber, resonator absorber,
perforated panel absorber, acoustic tiles, dsb).
Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
59
BAB II
Tiap material akustik ruang memilki koefisien absorpsi berbeda-beda.
Tabel II.4 : Tipe material akustik
Material bangunan Koefisien absorpsi pada frekuensi 500 Hz
Lantai
Semen
Semen dilapis keramik
Semen dilapis karpet tipis
Semen dilapis karpet tebal
Semen dilapis kayu
0.015
0.01
0.05
0.14
0.10
Dinding
Batu bata diplester halus
Batu bata diplester kasar
Batu bata ekspose
Papan kayu
Kolom beton dicat
Kolom beton tidak dicat
Tirai kain tipis / sedang / tebal
Kaca halus
Kaca kasar / buram
0.02
0.01
0.06
0.10
0.04
0.06
0.11/0.49/0.55
0.01
0.04
Plafon
Beton dak
Eternit
Gypsum
Alumunium, furniture, dll
0.015
0.17
0.05
0.01
Bahan Pemantul Suara (reflektor) yaitu permukaan yang terbuat dari material
yang bersifat memantulkan sebagian besar energi suara yang datang
kepadanya. Pantulan yang dihasilkan bersifat spekular (mengikuti kaidah
Snelius: sudut datang = sudut pantul). Contoh bahan ini misalnya keramik,
marmer, logam, aluminium, gypsum board, beton, dsb.
Bahan pendifuse/penyebar suara (Diffusor) yaitu permukaan yang dibuat tidak
merata secara akustik yang menyebarkan energi suara yang datang kepadanya.
Misalnya QRD diffuser, BAD panel, diffsorber dan sebagainya.
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
60
BAB II
4.) Sistem Penguat Bunyi
Penguat bunyi didalam ruang akustik berfungsi untuk mengadakan tingkat
kekerasan sumber bunyi yang optimal serta memastikan terjadinya difusi suara
yang cukup merata didalam ruangan.
Komponen pokok system penguat suara terdiri dari 3, yaitu :
Mikrofon
Mikrofon merupakan salah satu alat perkuatan bunyi serta perekam bunyi.
Kualitas yang diteriam oleh mikrofon tergantung kualitas sumber bunyi dan
kualitas mikrofon. Untuk menghindari feedback suara, peletakan mikrofon
sangat penting. Menurut mobilitasnya, perletakan mikrofon dibedakan menjadi:
- Peletakan statis, yaitu system peletakan tetap tanpa bisa diubah-ubah oleh
jangkauan manusia.
- Peletakan semistatis, yaitu peletakan mikrofon dengan menggunakan
penyangga (stand).
- Peletakan dinamis, yaitu peletakan yang bisa dipindah atau dibawa
menurut kebutuhan.
Penguat dan control / Amplifier
Alat ini berfungsi untuk memeperkuat masikan (input) bunyi yang telah
ditangkap oleh mikrofon. Amplifier digunakan untuk memperkuat atau
mengeraskan bunyi sehingga untuk mendapatkan kualitas suara yang lebih baik
harus melalui proses perbaikan dengan sistem ekualisasi.
Rangkaian lengkap system ekualisasi terdiri atas :
- Mixer pre-amplifier
- Equalizer
Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi
Sumber : Buku Akustika Bangunan
- Power amplifier
- Speaker
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
61
BAB II
Pengeras suara
Pengeras suara atau disebut juga loudspeaker merupakan rangkaian terakhir
sound system yang berfungsi untuk memperkeras hasil sumber bunyi. Seperti
halnya mikrofon, peletakan speaker harus dipertimbangkan secara tepat.
Adapun cara peletakan speaker menurut Egan (1976) dibedakan menjadi:
- Peletakan terpusat
- Peletakan menyebar
- Monitor speaker
Penggunaan komponen penguat suara kualitas tinggi serta sesuai dengan
karakteristik ruangan akan menghasilkan kualitas bunyi natural yang baik.
Penundaan waktu antara datangnya bunyi dengung dan bunyi yang diperkuat tidak
boleh melebihi 1/50 s dengan pemisahan maksimum sebesar 7 - 8 m antara
sumber bunyi atau pembicara dan pengeras suara.
2. Fleksibilitas akustik ruang
a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang
Fleksibilitas akustik bisa dikatakan salah satu bagian dari ilmu akustik yang mana
merupakan ilmu yang mempelajari kenyamanan audio bagi perancangan lingkungan
buatan, khususnya didalam ruangan. Ditinjau dari kata fleksibel, didalam arsitektur
umumnya mengacu pada perencanaan desain ruang yang dinamis dan efisien. Disisi lain,
ilmu akustika merupakan ilmu yang menerapkan desain kenyamanan dan pengendalian
audio (bunyi) dalam ruang tertutup (skala mikro).
Fleksibilitas akustik ruang disini bisa dipahami sebagai penerapan perancangan
akustik berkonsep satu ruang multifungsi yang dapat mengakomodasi perubahan
bermacam fungsi ruang tersebut dengan penerapan tata akustik semi permanen serta
dinamis dalam ruang. Terdapat 2 komponen didalam Fleksibilitas Akustik Ruang, yaitu :
Fleksibilitas ruang
Fleksibilitas ruang merupakan konsep peruangan yang mampu mengakomodasi
perbedaan kebutuhan fungsi ruang secara fleksibel dalam satu ruang. Ruang yang
didesain fleksibel umumnya difungsikan sebagai ruangan audio atau video atau
keduanya, misal Auditorium.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
62
BAB II
Ada tiga konsep fleksibilitas, yaitu :
- Ekspansibilitas adalah konsep fleksibilitas yang penerapannya pada ruang atau
bangunan yaitu bahwa ruang dan bangunan yang dimaksud dapat menampung
pertumbuhan melalui perluasan.
- Konvertibilitas, ruang atau bangunan dapat memungkinkan adanya perubahan tata
atur pada satu ruang.
- Versatibilitas yaitu ruang atau bangunan dapat bersifat multi fungsi.
Perencanaan dan perancangannya didesain dengan mempertimbangkan fungsi ruang
sehingga akan berpengaruh terhadap system akustik, material, dan desain ruang itu
sendiri.
Dalam penerapan kedalam bangunan, fleksibilitas ruang mempunyai indikator
fleksibel tersendiri. Berikut gambaran indikator fleksibilitas ruang dalam penerapan
bangunan.
Ruang akustik
Merupakan istilah dalam medefiniiskan bangunan atau ruang-ruang yang
membutuhkan dan memerlukan penanganan aksutik secara cermat karena
tuntutan aktifitas didalamnya. Ada Terdapat 3 unsur utama dalam perancangan
akustik ruang adalah sumber bunyi, medium perambataan dan penerimanya.
Bunyi atau suara yang akan didengar didalam ruang akustik adalah :
1. Dialog.
2. Musik.
3. Campuran antara musik dan dialog.
4. Campuran antara Musik, dialog dan noise.
Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang
Sumber : www.ceps.eu / TGA
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
63
BAB II
Berdasarkan list suara yang di dengar oleh audiens diatas – arsitek dan akustisi
membagi fungsi ruang serta RT minimum dan maksimal untuk masing–masing
ruangan sebagai berikut:
Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan
Ruang Bunyi RT min-
maks
Ruang konferensi
Cinema
Theater
Ruang konser musik
pop/rock/jazz
Ruang konser orchestra
Ruang ibadah
Rumah makan
Night Club
Dialog
dialog, noise dan music
dialog dan music
musik dengan pengeras suara
musik akustik tanpa pengeras
suara
dialog dan music
dialog dan background music
musik dengan SPL relatif tinggi
0.6 – 1.3 (detik)
0.6 – 1.2 (detik)
1 – 1,8 (detik)
1.4 – 2 (detik)
1.6 – 3 (detik)
1.8 – 3.2 (detik)
1.8 (detik)
0.6 – 1.6 (detik)
Kondisi akustik yang optimal bagi kebutuhan pemanfaatan ruangan pada
masing–masing fungsi ruang dan di kombinasikan dengan perencanaan panel
atau material akustik yang benar serta desain interior yang baik maka akan
menunjang performansi sistem tata suara dalam ruang tersebut.
b. Karakter Ruang Akustik
Berdasar fungsi ruangnya pada kegiatan perfilman, terdapat karakter serta prinsip
akustik ruang yang berpengaruh terhadap perencanaan & perancangan fleksibilitas
ruang. Berikut karakter akustik peserta penerapan prinsipnya terhadap ruang ruang
kegiatan film, antara lain :
1.) Auditorium
Auditorium merupakan ruangan yang dapat berfungsi tunggal maupun ganda.
Persyaratan akustik pada Auditorium dapat berbeda-beda sesuai aktifitas yang
terdapat didalamnya, seperti waktu dengung :
- Auditorium untuk aktifitas percakapan 0-1 detik.
- Auditorium untuk aktifitas pertunjukan atau music 1- 2 detik.
Sumber : www.vokuz.com :desain akustik dan fungsi ruang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
64
BAB II
Pada Auditorium multifungsi harus dapat berfungsi maksimal bagi bermacam
macam kegiatan didalamnya. Sehingga desain interior ruangan harus bisa bersifat
fleksibel yang dapat menyajikan waktu dengung yang ideal secara berbeda beda.
Pelapis dinding, lantai dan plafon interior harus mudah diganti, biasanya dengan
model system geser (sliding), gulung (rolling), buka-tutup, dll.
Ruang Auditorium memiliki bentuk akustika khusus dalam pendenahan, seperti
yang telah dijelaskan didepan. Terdapat 5 macam denah Auditorium, antara lain:
o Denah empat persegi
o Denah kipas
Material akustik yang digunakan untuk menunjang sistem akustik dalam
Auditorium meliputi 3 elemen ruang yaitu :
- Elemen lantai, tergantung fungsi dari lantai, jika lantai panggung umumnya
digunakan bahan pemantul berbahan keras, sedang lantai penonton
menggunakan bahan peredam.
- Elemen dinding, baik pada panggung ataupun penonton biasanya menggunakan
model bergerigi serta berbahan reflector atau pemantul ke arah penonton.
- Elemen plafond, seperti elemen dinding, plafond biasanya menggunakan
material pemantul untuk daerah penonton sedang pada bagian panggung
menggunakan bahan peredam.
Sistem peletakan elemen pemantul akan mempengaruhi kualitas bunyi. Berikut efek
jarak sumber bunyi dengan bunyi pantul terhadap kualitas pantul bunyi :
Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan
Selisish jarak tempuh
bunyi
Kualitas pemantulan
< 8,5 m
8,5 m – 12,2 m
12,2 m – 15,2 m
15,2 m – 20,7
> 20,7 m
Baik untuk percakapan dan music
Baik untuk percakapan saja
Kurang baik bagi percakapan dan
music
Tidak baik
Munculnya Echo
Sumber : Buku Akustika bangunan
o Denah tapal kuda
o Denah melengkung
o Denah tak teratur
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
65
BAB II
2.) Ruang Sinema indoor
R. sinema indoor atau disebut juga Bioskop memilki persyaratan akustik
yang sedikit berbeda dengan Auditorium, meski begitu dalam penerapannya
ruangan ini tidak memerlukan pantulan bunyi tetapi lebih membutuhkan penyerap
bunyi yang berlebihan untuk mendapatkan kualitas dengar yang baik bagi penonton.
Adapun persyaratan akustik pada bioskop meliputi elemen lantai, dinding dan
plafond, sebagai berikut :
► Lantai
Lantai harus dibuat cukup landai atau miring.
Sudut kemiringan lantai minimal 300. Sudut ini ditentukan berdasarkan selisih
ketinggian garis mata penonton di atas (misal kursi ke-n) dengan garis mata
penonton dibawahnya (kursi ke (n-1)) yaitu 12,5-13 cm. Jarak antar penonton
secara horizontal 80 – 115 cm, untuk mendekatkan jarak antara penonton
denga layar secara baik.
Lantai penonton dibuat lebih curam pada bagian belakang untuk menyediakan
garis pandangan yang jelas untuk seluruh penonton, dengan demikian
menyediakan pangadaan bunyi langsung yang banyak.
Luas lantai harus dibuat cukup kecil agar jarak yang harus ditempuh bunyi
langsung dan bunyi pantul lebih pendek.
Sisi bawah konstruksi lantai di atas dibiarkan telanjang dan diatur secara
aksutik untuk menyediakan insulasi bunyi yang cukup terhadap bisisng dari
atas tanpa langit langit gantung.
Gambar II.33 : Ketinggian lantai Ruang Sinema Indoor
Sumber : Data Arsitek jilid 1
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
66
BAB II
► Dinding
Kesejajaran antara permukaan yang berhadapan harus dihindari, minimal 2
dinding yang berdampingan harus diberi bahan penyerap bunyi seluruhnya
sampai dasarnya, demikaian pula sebagian besar atau seluruh langit langit.
Bentuk dinding ruang dibuat tidak teratur, dipasang penyerap, pemantul suara
dan dikomposisikan sedemikian rupa secara silih berganti.
Dinding bagian belakang sebagai penghasil gema potensial diatasi dengan :
Diberi lapiasan penyerap
Dibuat bergerigi
Dimiringkan
Selain berfungsi sebagai akustik ruang, elemen dinding juga dapat berfungsi
sebagai unsur dekoratif ruang. Berbeda dengan lantai dan langit langit, pada
saat pemutaran film berlangsung, dinding tetap terlihat dengan adanya lampu
lampu hiasan yang menempel pada dinding. Karena itu, estetika / keindahan
dinding perlu diperhatikan. Beberapa dekorasi yang dapat dipasang pada
dinding antar lain :
Lampu lampu hias yang dapat diredupkan
Dekorasi pahatan, dinding bermotif ukiran dengan bentuk persegi panjang
Patung patung yang ditempatkan pada celah dinding
► Plafond
Karena ketinggian ruang selalu kurang cukup, maka disarankan agar tidak
menggunakan langit langit gantung.
Penataan orientasi plafon agar pemantulan bunyi ke arah area penonton
tertentu meperkuat energi bunyi tambahan.
Langit langit dengan permukaan cekung yang luas dan tidak terpotong
dihindari, agar tidak terjadi pemusatan bunyi.
Langit langit dengan bentuk kubah / setengah bola dihindari agar tidak terjadi
serambi bisiskan (whispering gallery) atau efek gema yang merambat.
Difusi (penyebaran) bunyi dengan bentuk langit-langit yang tidak teratur.
Pemantulan tambahan di langit langit cukup diaahakan ke depan layar.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
67
BAB II
3.) Studio Produksi
Akustik studio produksi membutuhkan perhatian khusus karena sangat
berpengaruh pada pembentukan ruang sehingga dapat menghasilkan studio yang
baik dalam bentuk lay out, volume ruang, maupun dalam penentuan material
akustik yang dapat menyesuaikan diri dengan peralatan dan persyaratan akustik
yang dituntut oleh masing-masing jenis kegiatan.
Gema merupakan masalah utama yang harus dihindari. Gema terjadi jika bunyi
dipancarkan di mana energi bunyi langsung dan energi bunyi tak langsung hampir
bersamaan datangnya pada satu tempat hingga dirasakan mengganggu.
Gema yang menerus terjadi karena dinding-dinding samping permukaan sejajar,
maka bunyi akan dipantulkan berkali-kali sehingga timbul gema yang menerus.
Hal ini terjadi karena antara bunyi langsung dengan bunyi pantulan pada
beberapa tempat tertentu selalu terjadi selisih waktu. Terutama bagian tengah di
mana antara bunyi langsung yang sudah melemah kabur dengan bunyi pantulan
yang masih kuat.
Bagian belakang bunyi langsung Bunyi langsung sudah hilang sehingga
yang terdengar adalah bunyi pantulan.
Bagian depan Pantulan masih kalah dengan bunyi langsung sehingga
bunyi asli masih terlihat dengan jelas.
Selisih jarak bunyi pantulan dengan bunyi
langsung
17 mC = bunyi langsung
R1 + R2 – D < 17 m
Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi antara
permukaan pantulan bunyi yang tidak sejajar,
jika sumber bunyi s diletakkan diantaranya
Sumber : Leslie L. Doelle
Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung
Sumber : Leslie L. Doelle
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
68
BAB II
Pada studio juga tidak boleh terjadi kebocoran bunyi dari luar yang bisa
terjadi melalui ventilasi, sela-sela pintu, langit-langit, dari lubang kunci dan lain-
lain. Di mana hal tersebut akan mempengaruhi dalam ruangan. Flutter juga tidak
boleh terjadi, yaitu suatu keadaan di mana pantulan suara berkumpul kembali
menjadi titik atau terjadi pengumpulan suara. Bila pantulannya berkumpul menjadi
satu dan jatuhnya di atas lantai, maka suara akan menjadi tidak terdengar, Minimal
titik mati harus jatuh pada lantai.
Seperti kelengkungan-kelengkungan tertentu, penghindaran terhadap gema,
gelombang berdiri dan flutter, maka perencanaan elemen ruang lantai, dinding dan
ceiling harus diperhatikan.
Lantai
Pola lantai juga ikut menentukan kualitas penyebaran bunyi karena pola
lantai suatu gedung akan mempengaruhi letak dinding-dinding yang berdiri
di atasnya. Pada studio produksi penentuan lantai harus mendukung tempat
akustik.
Dinding
Karena kemampuan untuk mencari datangnya suara-suara dengan arah
horisontal lebih besar daripada arah vertikal, maka perencanaan dinding
harus mendapat prioritas pertama sebagai peredaman.
c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi
Konsep ruang multifungsi dengan penerapan prinsip fleksibilitas akustik akan
memakai persyaratan ruang Auditorium. System fleksibilitas akustik memungkinkan
perubahan fungsi ruang tanpa mengubah penerapan dasar akustik yang dipakai dalam
ruangan. Beberapa penerapan dasar sistem akustik pada ruang multifungsi adalah
sebagai berikut :
Pemilihan bentuk layout denah yang sesuai dengan karakter multifungsi ruang untuk
memperkuat, pemantul serta penyerap bunyi dalam satu ruang.
Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang
pendistribusian suara serta penggunaan material penyerap yang diterapkan pada
sudut sudut tertentu dalam ruang.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
69
BAB II
Elemen dinding fleksibel multifungsi yang dapat diatur sebagai penyerap maupun
pemantul bunyi dengan sistem rooling ataupun sladding.
Elemen lantai berkontruksi trap dan juga rata mendatar secara fleksibel.
Penyelesaian desain akustik luar ruangan agar mendapatkan kualitas akustik dalam
ruang auditorium secara maksimal.
Pemakaian bahan material berwarna gelap.
3. Relevansi Penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang
Perfilman Meliputi Ruang Sinema Indoor, Ruang Studio Produksi Dan Auditorium
Dalam perencanaan dan perancangan penerapan prinsip fleksibilitas akustik ruang
pada bangunan Pusat Perfilman Nasional meliputi ruang-ruang sebagai berikut :
a) Auditorium sebagai ruang multi fungsi meliputi kebutuhan pengguna akan ruang
cinema, ruang seminar dan Hallroom.
b) Studio sebagai ruang multifungsi untuk kebutuhan studio produksi musik film
(Scoring music) dan studio Theatre (live action).
Berdasarkan aspek perancangan yang akan digunakan dalam perencanaan
bangunan Pusat Perfilman Nasional terdapat beberapa dasar pertimbangan penerapan
sistem fleksibilitas akustik ruang didalam ruangan, meliputi :
1.) Auditorium
► Fungsi ruang sebagai Auditorium multifungsi, meliputi :
- R. sinema Indoor (bioskop)
- R. seminar / workshop
- Hallroom
► Sistem Peruangan
Pada sebuah ruang Auditorium multifungsi terdapat system peruangan dengan
persyaratan tertentu. Dasar pertimbangan dalam perencanaan system peruangan
Auditorium antara lain :
- Bentuk denah yang disarankan untuk sebuah Auditoium sesuai persyaratan
akustik adalah bentuk denah kipas dan bentuk denah tak teratur.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
70
BAB II
- Sebagai Auditorium multifungsi diharuskan memilki tata interior fleksibel
(dapat diubah-ubah) untuk mampu menyajikan waktu dengung ideal yang
berbeda-beda. Tata interior ruang fleksibel meliputi :
o Lantai
Pada lantai dapat dibuat bertrap serta dibuat dengan konstruksi yang dapat
dirapatkan kembali sehingga diperoleh ruang dengan lantai rata-mendatar
yang cukup luas untuk auditorium multifungsi.
o Dinding
Dinding auditorium multifungsi dapat didesain fleksibel yang bisa diatur
secara otomatis sebagai penyerap maupun pemantul dengan sistem
dinsing buka tutup atau dinding geser (rolling).
o Plafond
Penyelesaian plafond pada auditorium multifungsi terbagi menjadi 2
yaitu plafond yang mengarah ke panggung (untuk fungsi percakapan)
sebaiknya menggunakan bahan penyerap atau kemampuan pemantul
rendah sedangkan untuk plafond mengarah ke penonton sebaiknya
didesain memantul atau berbahan pemantul tinggi. Umumnya dengan
penyelesaian plafond tersebut, bentuk perencanaan plafond disarankan
dengan bentuk bergerigi.
► Sistem Akustik
Berdasar kegiatan yang akan diwadahi didalam Auditorium multifungsi ini, maka
didapat Noise Criteria ruangan sebagai berikut :
Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium
Fungsi ruang NC (dBA)
Sinema indoor (bioskop)
Ruang seminar
Hall room / Concert hall
60-65
30-40
40-45
Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
71
BAB II
Sesuai Noise Criteria (NC) fungsi ruang yang disebutkan diatas, didapat juga
karakter akustik tiap kegiatan, meliputi :
- Sinema Indoor pemutaran audiovisual
Ruang sinema indoor adalah salah satu bentuk Auditorium berfungsi tunggal.
Dalam ruang ini tingkat kebisingan lebih bisa ditolerir karena sumber bunyi
atau produksi suara berasal dari pengeras suara yang diatur melalui ruang
kontrol. Dengan tingkat kebisingan yang tinggi diperlukan penanganan akustik
dengan daya penyerap maksimal. Meski begitu, penggunaan bahan peredam
harus disesuaikan dengan volume ruang tersebut. Untuk meningkatkan
kualitas bunyi, pada area plafond umumnya dibuat bergerigi serta dibuat
reflektif.
- Ruang seminar percakapan umum
Ruang seminar memilki karakteristik Auditorium dengan kebutuhan
percakapan. Umumnya percakapan memerlukan kualitas bunyi dan dengar
yang baik. Sehingga elemen dalam ruang harus mempunyai derajat
pemantulan bunyi sempurna kearah audience sebagai pendengar. Meski begitu
terkadang pemantulan berulang akan menimbulkan Echo (gema) sebagai cacat
akustik yang mengganggu.
- Hall room / Concert hall percakapan, pidato, music
Pada ruang ini, kebutuhan penanganan akustik bermacam-macam, sehingga
elemen akustik ruang harus mampu menjadi penyerap dan pemantul serta
dimungkinkan juga untuk penggunaan penguat bunyi buatan.
Dalam pemilihan bahan / material akustik pada Auditorium multifungsi perlu
dipertimbangkan hal-hal sebagai berikut :
- Bahan akustik (papan akustik) disetiap elemen ruang harus memilki tingkat
koefisien serap dan pantul secara baik dan maksimal.
- Tahan terhadap api dan awet.
- Penentuan konstruksi bangunan dengan bahan yang memilki tingkat insulasi
tinggi.
- Dimungkinkan pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis
Fort akustik system dengan system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan
lebih fleksibel.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
72
BAB II
- Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan
untuk menunjang penerapan akustik ruang.
- Memilki bilangan pantul cahaya sesuai dengan rancangan pencahayaan ruang.
► Sistem penghawaan
Ruang Auditorium secara ideal dirancang menggunakan penghawaan buatan
(AC). Peletakan lubang ventilasi AC tidak perlu memilki dimensi yang signifikan
tetapi penempatannya harus mampu mengurangi kemungkinan masuknya
kebisingan dari luar bangunan. Beberapa pertimbangan untuk instalansi AC,
antara lain :
- Pemakaian lubang diffuser yang lebar akan mengurangi desis pada kecepatan
angin yang rendah.
- Disarankan penggunaan AC model sentral.
- Permukaan bagian dalam saluran udara (duct) harus dilapisi peredan dan
dibelokan.
2.) Studio
► Fungsi ruang sebagai studio multifungsi, meliputi :
- Produksi film
- Produksi Theatre & pertunjukan
- Scoring musik
► Sistem Peruangan
Sistem peruangan pada ruang studio cukup berbeda dengan system peruangan
pada Auditorium. Dasar pertimbangan system peruangan studio, antara lain :
- Dalam perencanaan ruang didalam studio, meliputi dua ruang utama yaitu
studio dan ruang control.
- Penataan ruang dalam berdasar kegiatan utama produksi film sehingga tata
ruang menggunakan material fleksibel bongkar pasang dan bersifat
movable sesuai kebutuhan produksi.
- Untuk menunjang bermacam kegiatan didalamnya yang bersifat dinamis,
maka bentuk denah yang disarankan adalah denah persegi panjang.
- Ukuran ruang dalam studio disesuaikan perbandingan berikut :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
73
BAB II
Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio
Jenis studio Tinggi Lebar Panjang
Kecil
Sedang
Dengan langit-langit panjang
Dengan panjang luas relative dg
lebar
1
1
1
1
1,25
1,50
2,50
1,25
1,60
2,50
3,20
3,20
► Sistem Akustik
Dasar pertimbangan akustik dalam ruang studio, yaitu :
- Cacat akustik harus dicegah serta bising dan getaran harus dihilangkan.
- Derajat difusi harus tinggi serta karakteristik dengung terjaga.
- Penerapan sistem Raised floor pada lantai.
- Penggunaan dinding ganda serta penempatan material pemantul pada derajat
ruang tertentu untuk kebutuhan teater.
- Studio produksi, matrial bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi
akustik berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu,
seperti panel penyerap bunyi variabel.
- Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik
sistem dengan system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan lebih
fleksibel.
► Sistem penghawaan
Pemasangan penghawaan buatan pada
ruang studio dan ruang control perlu
diatur dengan menggunakan peralatan
yang terpisah antara unit indoor dan
unit outdoor (AC Spilt). Saluran AC
(duct) sebaiknya dibuat terpisah untuk
meminimalisir perambatan kebisisngan
yang terjadi antar kedua ruangan.
Sumber : Buku Akustik Lingkungan
Gambar II.36 : Sistem penghawaan
buatan studio
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
74
BAB II
C. STUDI BANDING
1. Studio Film 20th Century Fox
20th Century Fox, kependekan dari Twentieth Century
Fox Film Corporation, adalah salah satu studio film utama,
terletak di Century City, California, Amerika Serikat, persis di
barat Beverly Hills. Telah banyak film- film terkenal yang di
hasilkan dari tahun 1920 sampai dengan sekarang.
Diantaranya yang terkenal adalah Die Hard, Home Alone,
Predator, Romeo And Juliet, Titanic, Avatar dll. Di
studio inilah semua film tersebut diproduksi.
Berikut beberapa fasilitas didalam studio produksi 20th
Century Fox, antara lain :
Department Kostum
Departement Kostum di fox studio telah
menawarkan koleksi terbaik di LA dimulai
dari desain tahun 1900 (film Titanic), 1960,
1970, dan berkembang seterusnya
diantaranya meliputi :
* Contemporary Clothing and Accessories
* Period Collection (early 1900′s, 1960′s and
1970′s)
* Offices for Costumers and Designers
* Prep Cages
* Jewelry Room
* Men’s and Ladies’ Alterations and Made-to-Order
* Fitting Rooms
* Wash and Dye Facilities
* Walkabouts
* Specialty Items
Gambar II.38 : Ruang Kostum
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
Gambar II.37 : Logo Century Fox
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
75
BAB II
Department Lighting
Departement Lighting, merupakan
perpaduan antar peralatan modern dan
tenaga ahli yang super profesional di Fox’s
Set Lighting Department, diantaranya:
* Bagian perlengkapan dan persediaan oleh
semua produsen besar (Mole
Richardson, KinoFlo, Cinemills, Arriman, Strand, dll)
* Power Distribusi Devices (Lokal dan NEC compliant)
* peralatan terbaik dalam bisinis lighting
Film Location
Merupakan replica setting dari beberapa tempat di kota kota besar seperti New York.
Stage 16 (Water Studio)
Studio ini di khususkan apabila ada
adegan yang mengambil set di air,dan
tank ini mampu menampung hingga
500.000 galon air dengan ukuran
(116x48x12).
Gambar II.39 : Ruang Lighting
Sumber :
www.FoxStudiosFlim.com
Gambar II.40 : Studio Outdoor
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
Gambar II.41 : Studio Film Indoor
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
76
BAB II
Studio Audio Mixing
Department Audio bertugas untuk, mixing, editing dan restorasi film dan televisi
pemrograman untuk Home Theatre. Tim dari FOX memberikan kualitas tertinggi
dalam mixing dan mastering audio untuk SD dan format HD DVD dan Blu-Ray.
Fiturnya antara lain :
* 3 Fitur Dubbing Teater (dipimpin oleh: Howard Hawks, John Ford dan Robert
Wise)
* Setiap teater dilengkapi dengan Neve Digital Film Konsol (DFC)
* Ruang Konferensi
* Maximum Comfort Producer’s Booths
* Kitchen/Cafe Facility
Studio Scoring
Studio scoring film untuk membuat karya score film, dengan akustik ruangan yang
kompatibel apabila membutuhkan orang banyak dan ditunjang dengan Mixer Stem
Maker 96 Channel.
Gambar II.42 : Studio Editing Audio
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
Gambar II.43: Studio Scooring
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
77
BAB II
Studio Screening
Sebelum film dilepas ke pasaran, para crew yang berjumlah 30 orang nonton bareng
dulu guna mengevaluasi film sebelum di tonton orang banyak. Baru setelah film
dianggap layak, film baru di publikasikan ke khalayak ramai.
2. Pusat Perfilman Usmar Ismail
Pusat Perfilman Usmar Ismail berlokasi dijalan
Cikini Raya 73, Jakarta Pusat, merupakan sebuah pusat
kesenian dan kebudayaan. Di sini terletak Institut Kesenian
Jakarta dan Planetarium Jakarta. Selain itu, TIM juga
memiliki enam teater modern, balai pameran, galeri,
gedung arsip, dan bioskop.
Dibangun diatas tanah seluas 1,8 Ha di kawasan
Kuningan Jakarta Selatan. Luas bangunan seluruhnya
meliputi 11.550 M2 yang terdiri dari bangunan induk
berlantai 3 dengan luas 1.620 M2.
Umar Ismail Hall – Konsep Akustik Duo Kombinasi Cinema Dan Concert Hall
Cinema sebagai satu-satunya ruang pertunjukkan,
sekaligus bagian yang terpenting di Gedung Pusat
Perfilman Haji Usmar Ismail, merupakan hasil
renovasi cinema room dengan konsep dwifungsi
yaitu ruang cinema & Concert Hall. Untuk
memenuhi standar kualitas akustik ruang
Gambar II.44: Studio Screening
Sumber : www.FoxStudiosFlim.com
Gambar II.45: Logo Usmar
Ismail
Sumber :
www.IsmailStudios.com
Gambar II.46: Ruang Cinema
Sumber : www.IsmailStudios.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
78
BAB II
perancangan didalam mengutamakan akustik sebagai pendekatan dalam penataan
interiornya.
Perancangan akustik ruang :
- Analisa reverberation time and diffuse sound field.
- Pemilihan detail material runagan, termasuk bentuk dan ukuran pun disesuaikan
dengan kebutuhan akustik.
- Dinding ruangan ini didesain dengan prisma-prisma yang menonjol untuk titik-titik
pemantulan suara.
- strategi ketika ruangan difungsikan sebagai cinema yang membutuhkan penyerapan
suara. Gorden-gorden dengan ketebalan dan berat khusus berwarna merah marun
yang menutupi dinding-dinding prisma sisi samping ruangan tersebut.
Gambar II.47: Perancangan Ruang Cinema
Sumber : www.IsmailStudios.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
79
BAB III
BAB III
TINJAUAN KOTA BANDUNG
A. SEJARAH KOTA BANDUNG
Kota Bandung tidak berdiri bersamaan dengan pembentukan Kabupaten
Bandung. Kota itu dibangun dengan tenggang waktu sangat jauh setelah Kabupaten
Bandung berdiri. Kabupaten Bandung dibentuk pada sekitar pertengahan abad ke-17
Masehi, dengan Bupati pertama Tumenggung Wiraangunangun. Beliau memerintah
Kabupaten bandung hingga tahun 1681.
Semula Kabupaten Bandung beribukota di Krapyak (sekarang Dayeuhkolot)
kira-kira 11 kilometer ke arah Selatan dari pusat kota Bandung sekarang. Pada tahun
1810, bupati Bandung kala itu merencanakan untuk memindahkan ibukota Kabupaten
Bandung ke tempat yang cukup baik dan strategis bagi pusat pemerintahan. Tempat
yang dipilih adalah lahan kosong berupa hutan, terletak di tepi barat Sungai
Cikapundung, tepi selatan Jalan Raya Pos yang sedang dibangun (pusat kota Bandung
sekarang). Alasan pemindahan ibukota itu antara lain, Krapyak tidak strategis sebagai
ibukota pemerintahan, karena terletak di sisi selatan daerah Bandung dan sering dilanda
banjir bila musim hujan.
Kota Bandung dibentuk sebagai daerah otonom pada tanggal 1 April 1906
dengan luas wilayah 1.922 ha. Wilayah kota Bandung kemudian diperluas menjadi 2.871
ha. Sempat mengalami perluasan dan pemekaran kota 3kali berturut turut sampai
terakhir tahun 1990-an, Bandung memilki luas + 167,67 km².
B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG
Kota Bandung adalah ibu kota provinsi Jawa Barat. Kota ini merupakan kota
terbesar ketiga di Indonesia setelah Jakarta, dan Surabaya. Kota ini juga merupakan kota
metropolitan terbesar kedua di Indonesia setelah Jakarta. Rencana umum tata ruang kota
Bandung mengenai kota, kependudukan, pengembangan sector sector wilayah kota
sehingga menjadikan kota Bandung sebagai pusat kegiatan bisnis, pendidikan, politik
dan sosial, yang dihuni sekitar 2 juta jiwa, dengan aktifitas sekitar 3 juta orang setiap
hari. Saat ini kota Bandung dirancang sebagai Pusat Distribusi Regional dimana Kota
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
80
BAB III
Bandung menjadi tempat berkumpulnya semua aktifitas perdagangan, industri dan jasa
bagi daerah daerah sekitarnya.
Bandung terletak di koordinat 107° BT dan 6° 55’ LS dengan luas mencapai
16.767 hektar. Kota ini secara geografis terletak di tengah-tengah provinsi Jawa Barat.
Dengan demikian, Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di
sekitarnya. Iklim kota Bandung dipengaruhi oleh iklim pegunungan yang lembab dan
sejuk dengan letak berada di ketinggian ±768 m di atas permukaan laut rata-rata.
Temperatur rata-rata 23,50 C, curah hujan rata-rata 200,4 mm dan jumlah hari hujan rata-
rata 21,3 hari perbulan.
Daerah utara Kota Bandung pada umumnya lebih tinggi daripada daerah selatan.
Titik tertinggi di daerah Utara dengan ketinggian 1.050 meter dan terrendah di sebelah
Selatan adalah 675 meter di atas permukaan laut. Di wilayah Kotamadya Bandung
bagian Selatan permukaan tanah relatif datar, sedangkan di wilayah kota bagian Utara
berbukit-bukit sehingga merupakan panorama yang indah.
Tata guna lahan kota Bandung dalam kurun waktu 1997 sampai saat ini kurang
lebih adalah perumahan 9.445 ha (54,46 %), pemerintahan/sosial 1.234 ha (2,38%),
militer 348 ha (2,10%), perdagangan 450 ha (2,68%), industri 635 ha (3,8%), sawah
3.650 ha (21,9%), lain-lain 960 ha (5,50%). Sedang untuk status tanah kota sejak tahun
Gambar III.1 : Peta Kota Bandung
Sumber : Google Map.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
81
BAB III
1990 terdapat 7 jenis, antara lain tanah milik 80 %, tanah carik 10 %, tanah Negara 8 %,
tanah public, tanah wakaf, tanah sewa dan tanah kehutanan.
Kota Bandung sebagai ibukota propinsi daerah tingkat 1 Jawa Barat dibagi
dalam 6 wilayah pemerintahan.
Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung
Wilayah Kecamatan Jml. Kelurahan
Bojonegara (2114 ha) Sukasari
Sukajadi
Cicendo
Andir
4
5
5
5
Cibeunying (2931 ha) Cidadap
Coblong
Bandung wetan
Cibeunying
3
6
7
8
Karees (2058 ha) Regol
Lengkong
Batununggal
Kiaracondong
7
7
8
6
Tegallega (2491 ha) Bandung kulon
Astanaanyar
Babakan ciparay
Bojong loa
4
6
3
7
Gedebage (2809 ha) Bandung kidul
Margacinta
Rancasari
4
3
4
Ujung berung (4326 ha) Cicadas
Arcamanik
Ujung berung
Ciberu
3
4
7
4
Prasarana jalan di kota Bandung, antara lain, Jembatan Pasupati yang
menghubungkan bagian utara dan timur Kota Bandung dengan panjang 2,8 km dan lebar
30-60 m. Bandung dapat pula di capai melalui jalan tol Padaleunyi yang
menghubungkan Padalarang, Cimahi, Bandung sebelah selatan, dan Cileunyi.
Selanjutnya, jalan tol lain menghubungkan Padalarang dan Purwakarta (Cipularang:
Cikampek-Purwakarta-Padalarang). Jalan tol Purbaleunyi mengubungkan Purwakarta-
Bandung-Cileunyi. Jalan tersebut mempersingkat perjalanan antara Jakarta dan
Bandung.
Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-20013
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
82
BAB III
Untuk utilitas kota Bandung, meliputi Air bersih dan tenaga listrik. Sumber air
minum kota berasal dari 10 mata air, 45 sumur dan pengolahan air sungai Cisangkuy.
Sedang sumber tenaga listrik berasal dari PLTA yang dikelola langsung oleh PLN. Daya
listrik yang terpasang 2.760.910.007 Mwh dengan pemakaian 136.426.905 KVA.. Saat
ini, sebagian besar rumah dan bangunan telah mendapat aliran listrik.
C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG
Bandung saat ini menjadi salah satu kota tujuan utama pariwisata dan
pendidikan. Sebagai penyumbang PAD terbesar bagi Kota Bandung, dunia pariwisata
memiliki pasar yang sangat potensial. Guna menunjangnya Kota Bandung sebagai kota
berwawasan international, Kota Bandung masih memerlukan tambahan beragam
infrastruktur, termasuk didalamnya dalam bidang jasa komersiil.
Kota bandung yang berfungsi juga sebagai ibukota Jawa Barat tumbuh
berkembang menjadi kota metropolitan dikarenakan letaknya yang tidak terlalu jauh
dengan ibukota Negara Indonesia. Hal inilah juga yang menjadi factor pendukung
pertumbuhan ekonomi kota sebagai roda penggerak perkembangan kota. Aspek ekonomi
kota Bandung memilki karakteristik ekonomi perkotaan sebagai berikut :
- Image kota Bandung sebagai kota tujuan wisata belanja dan kuliner.
- Objek wisata berskala nasional seperti museum geologi, Cibaduyut, dll.
- Tingkat perkembangan kota Bandung yang cepat dan fluktuatif.
- Perekonomian kota cenderung berkembang dengan kontribusi terbesar dari sektor
perdagangan-hotel-restauran sebesar 33,65% dan sektor industri sebesar 31,15%.
D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG
Dilihat dari segi fungsi peranan dan perencanaan tata ruang wilayah kotanya,
maka Bandung memilki potensi-potensi yang besar dan strategis yang sekaligus modal
pengembangan pembangunan kota.
► Sebagai kota metropolitan dan kota terbesar ketiga di Indonesia.
► Kota Bandung menyediakan basis manufaktur yang baik, tenaga kerja yang
produktif, memiliki sistem pemerintahan yang demokratis dan mendukung
terciptanya iklim investasi yang sehat, kepastian hukum yang jelas untuk
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
83
BAB III
berinvestasi, infrastruktur kota kelas satu dan struktur biaya yang sangat kompetitif
membuat iklim investasi di Kota Bandung cukup baik dan menjanjikan.
► Letak Kota Bandung yang menguntungkan dalam system kewilayahan Nusantara
merupakan potensi bagi pelayanan jasa-jasa umumnya dan dalam pelayanan jasa
angkutan khususnya, baik hubungan darat, laut maupun udara.
► Bandung memiliki fasilitas yang mendukung menjadikan Bandung sebagai Kota Jasa
serta prospek pengembangan potensi wisata termasuk wisata rekreasi meliputi
Wisata Rekreasi / Hiburan; Wisata Agro, Wisata Taman Skala Kota, Galeri,
Gedung Pertunjukan, Taman lalu lintas, Gedung Bersejarah, Lingkung seni-budaya,
Olahraga Khusus (Billyar, Bowling), dan tempat-tempat hiburan lainnya.
► Tersedianya fasilitas yang cukup memadai, yang meliputi fasilitas olah raga,
kesehatan,pendidikan, kesenian dan berbagai utilitas perkotaan, merupakan potensi
dalam kedudukan kota Bandung sebagai kota niaga, jasa, pendidikan, industri, serta
pariwisata.
► Dengan adanya arus urbanisasi serta pertumbuhan penduduk yang cepat tiap
tahunnya, Sumber daya manusia yang cukup besar, dimana melalui pembinaan dan
mobilisasi secara tepat akan merupakan modal pembangunan yang menguntungkan
bagi usaha-usaha pembangunan di segala bidang.
Berdasar Perda No.2 tahun 2004 tentang RTRW, menyatakan bahwa
pengembangan struktur tata ruang kota didasarkan pada pusat kegiatan yang
dikembangakan dan pusat kegiatan yang dikendalikan, sehingga terbagi menjadi dua,
yaitu :
Wilayah pengembangan pusat primer, meliputi inti pusat kota & sekitarnya serta
wilayah Gedebage & sekitarnya
Wilayah pengembangan pusat sekunder, meliputi wilayah Sentasari, Sadang serang,
Kopo kencana, Turangga, Arcamanik dan Margasari.
Disisi lain untuk mewujudkan keserasian perkembangan kegiatan pembangunan
antar bagian wilayah kota maka di tiap pusat primer dan pusat sekunder perlu didukung
oleh ketersediaan dan kualitas sarana dan prasarana yang sesuai dengan skala pelayanan.
Adapun pengembangan fungsi kota yang direncanakan meliputi :
Pengembangan kawasan lindung
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
84
BAB III
Pengembangan kawasan budidaya
Pengembangan kawasan perdagangan
Pengembangan kawasan pendidikan
Pengembangan kawasan industri dan jasa
Pengembangan kawasan wisata dan rekreasi
Pengembangan kawasan kesehatan
Rencana struktur pemafaatan ruang di kota Bandung sampai tahun 2013 meliputi :
Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung
Struktur Sistem
Pusat
Fungsi Skala Bentuk Lokasi
Pusat Primer
Pusat Kota
pemerintahan
Komersial
Perdagangan
Sosial budaya
Kota -Regional,
Nasional,
Internasional
Perkantoran, Historikal
building, reservasi
kawasan, rekreasi.
Alun-alun dan
sekitarnya.
Pusat Primer
Gedebage
Pemerintahan
Niaga
Pendidikan, kesehatan
Rekreasi
Sosial
Industri jasa
Transportasi
Regional-
Internasional,Kota
Perkantoran, Stadion,
Pasar, Bangunan
komersiil, sekolah, dll.
Gedebage dan
sekitarnya.
Pusat Sekunder
Bojonegoro
Tegallega
Karees
Cibeunying
Pemukiman
Industri teknologi
Perdagangan
Kawasan lindung
Pemukiman
Perdagangan
Perkantoran
Industri non polutan
Perdagangan
Industri
Perkantoran
Pemukiman
Pemerintahan
Pendidikan
Perdagangan
Kota, Nasional-
reginal, Regional-kota
Kota, Regional
Kota, Daerah bagian
kota
Regional-kota,
Nasional-regional,
Kota
Retail, Pasar, Grosir,
sepadan sungai,
Taman.
Perumahan, Retail,
Pasar, Grosir, sepadan
sungai, Taman.
Retail, Pasar, Grosir,
sepadan sungai,
Taman.
Perkantoran, Sekolah-
PT, Rumah, Retail,
Pasar, Grosir, sepadan
Sentrasari
Kopo Kencana
Turangga
Sadang Serang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
85
BAB III
Gedebage
Ujung berung
Pemukiman
Kawasan lindung
Pemukiman
Industri
Jasa
Rekreasi
Pemukiman
Industri
Jasa
Kawasan lindung
Kota, Regional-
nasional, Kota-
regional
Kota, Regional-kota,
kota
sungai, Taman.
Rumah, Retail, Pasar,
Grosir, sepadan
sungai, Taman,
Bangunan komersiil.
Rumah, Retail,
bangunan komersil
Pasar, Grosir, sepadan
sungai, Taman,
reservasi kawasan.
Margasari
Arcamanik
Pusat Lingkungan Perdagangan
Perumahan
Skala lingkungan Rumah, Retail
E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG
Bandung saat ini tengah berkembang menjadi sentra industri wisata dan jasa
merupakan salah satu kota penting penyangga ibukota di propinsi Jawa Barat. Jika kita
menyimak film-film penting dalam perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan
nampak bahwa pesona Jawa Barat menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita
pertama yang dibuat di Indonesia adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa
Barat. Seperti dinyatakan Edison Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional
pertama diproduksi di Bandung tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota
Bandung bisa disebut juga sebagai kota pelopor produksi film nasional.
Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,
mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa
sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di
beberapa daerah di Bnadung, mulai banayak pembuat film film Inide bermunculan,
bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak
dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme
masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industri film
nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme
Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-2013
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
86
BAB III
perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah
menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di
Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi
sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi film
di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya, kemudian
tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.
Banyaknya event dan festival film seperti Jiffest, British Film Festival, Festival
Sinema Perancis, indie film dan lain sebagainya memberikan pengaruh besar bagi
peminat film di Bandung. Selain dapat menyaksikan film-film festival, ruang apresiasi
mereka menjadi lebih terbuka. Kegiatan apresiatif ini juga diharapkan memberikan darah
segar bagi sineas lokal dalam menuangkan ide mereka melalui film. Umumnya
penyelenggaraannya berada di gedung pertemuan ataupun kampus-kampus besar di
Bandung. Koordinator lokal JiFFest Traveling Bandung Tarlen Handayani menyatakan,
kampus dipilih sebagai lokasi pemutaran film-film JiFFest karena komunitas film di
kampus mulai tumbuh.. Kampus juga dipilih karena beberapa kampus memiliki fasilitas
yang memadai untuk memutar film. Proses perizinannya pun lebih mudah, tidak terlalu
birokratis. Di samping itu, kampus juga lebih longgar terhadap materi film.
Dari hiruk pikuk event film yang digelar, juga kemunculan baru komunitas-
komunitas film di Bandung, ini menjadi pertanda, geliat komunitas film Bandung bukan
sekedar gerakan malas-malasan yang sesudah itu kembali tidur, tapi lebih pada
keberanian untuk menjadi diri sendiri, menampilkan identitas kulturalnya sebagai bagian
dari masyarakat global.
F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA BANDUNG SEBAGAI LOKASI
PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL
Saat ini kota Bandung tengah berkembang pesat menjadi kota metropolitan dan
berfungsi pula sebagai kota pendukung ibukota Jakarta. Fasilitas umum kota yang
berkaitan dengan industri komersial, barang dan jasa harus mampu menyesuaikan
dengan laju perkembangan kota. Salah satunya di bidang industri jasa komersial yaitu
industri film. Bandung sebagai kota kreatif yang tak pernah mati mempunyai potensi-
potensi besar dalam mendukung perkembangan industri film nasional. Adapun motivasi
kedudukan kota Bandung dalam perencanaan Pusat Perfilman Nasional antara lain :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
87
BAB III
Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di sekitarnya, sehingga
memilki tingkat komersialitas yang tinggi.
Potensi apresiasi film di Bandung cukup besar, hal ini terlihat dari sekian banyak
komunitas film di Bandung meskipun komunitas film di Bandung masih maju
sendiri-sendiri.
Pemasukan pendapatan pemutaran film di kota ini terbesar kedua setelah Jakarta,
sehingga dapat dikatakan daya aspirasi masyarakat Bandung terhadap hasil karya-
karya film sangat tinggi.
Bandung sering sekali menjadi lokasi shooting baik sineas dalam negri dan sineas
luar serta didukung banyaknya jumlah Production House mencapai 25-30 PH baik
local maupun PH besar, jumlah ini belum termasuk PH-PH indie.
Kota kedua setelah Jakarta sebagai pusat penyelenggaraan festival film seperti
Jiifest, Festival Film Indonesia, Festival Film Asia, dll.
Dilihat dari segi komersialitas kota yang tinggi, kota Bandung sangat berpotensi
menarik investor-investor asing masuk dan menanamkan modalnya ke dalam kota.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
88
BAB IV
BAB IV
PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
PENDEKATAN DESAIN FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI
PERANCANGAN RUANG
A. PEMAHAMAN
Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan merupakan wadah penampung
kegiatan produksi film baik local maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi
film berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta
festival film dimana didalamnya menggunakan penerapan sistem fleksibilitas akustik
ruang sebagai acuan dasar pembentukan ruang ruang multifungsi meliputi Auditorium,
Ruang Sinema indoor, Studio produksi film yang berlokasi di kota Bandung.
Beberapa program kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman
Nasional antara lain:
i. Proses pra produksi : - Penulisan naskah
- Meeting
- Casting artis
- Persiapan perlengkapan set shoting
ii. Proses produksi : shoting indoor
iii. Proses pasca produksi : - Editing audio visual
- Pembuatan core music
- Visualisasi graphic
- Uji coba & Preview film
- Pemasaran
iv. Hiburan film : - Menonton Film
- Premiere film baru nasional
- Persewaan & pembelian karya film
v. Apresiasi film : - Seminar & Workshop
- Pameran
- Kegiatan klub / moviegoers (ex : Kine Klub)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
89
BAB IV
- dll
vi. Festival film : - Pemutaran film film khusus
- Penghargaan bidang perfilman
vii. Pengelolaan : - Manajemen Production
House
- Manajemen artis
- Manajemen yayasan film
viii. Kegiatan penunjang
B. FUNGSI, MISI DAN PERANAN
1. Fungsi
Sebagai wadah berlangsungnya berbagai kegiatan perfilman yang meliputi proses
produksi film (perencanaan, produksi, pasca produksi), aktifitas & apresiasi komunitas
perfilman serta untuk mengembangkan kreatifitas, kritisi dan produktifitas tenaga
profesional di bidang industri film. Dalam segi komersial pengembangan Pusat
Perfilman Nasional diarahkan sebagai pusat hiburan perfilman bagi masyarakat baik
lokal maupun skala nasional yang mana dilokasikan di kota Bandung.
2. Misi
Pusat Perfilman Nasional sebagai pusat produksi dan apresiasi perfilman nasional
mempunyai beberapa misi sesuai fungsi utama bangunan, antara lain :
► Secara ideal
Memproduksi film-film berkualitas tinggi sehingga pesan yang terkandung
didalamnya dapat dipertanggung jawabkan.
Menyimpan dan melindungi hasil peoduksi audiovisual baik lokal maupun
interlokal untuk kemudian dapat dimanfaatkan kembali.
Meningkatkan minat masyarakat baik nasional maupun intenasional terhadap
film film buatan Indonesia dengan pengadaan festival film, seminar & workshop
serta pertemuan Kine klub.
Meningkatkan, memajukan dan mengembangkan kreativitas dan keahlian
profesional industri film.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
90
BAB IV
► Secara material
Memproduksi karya hidup (film) yang bermutu sehingga mampu menjaga
kredibilitas dan menghasilkan keuntungan yang sebesar-besarnya bagi
kelangsungan Pusat Perfilman Nasional itu sendiri.
Menghadirkan hasil karya film film bermutu dan komersiil untuk pemenuhan
hiburan masyarakat.
Mendistribusikan dan memutar berbagai jenis film baik lokal maupun
internasional yang sesuai monitor konsumsi masyarakat untuk menarik perhatian
penonton atau penikmat film.
Pemberian dukungan langsung bagi PH independent & nasional serta filmaker
asing dengan penyediaan Rental Office.
SKEMA :
3. Peranan
Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Pusat Perfilman Nasional bersifat
komersial. Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan
komersialitas. Selain itu, Pusat Perfilman Nasional juga terbuka terhadap berbagai jenis
film (dalam hal ini film-film terpinggirkan) dengan memberikan kesempatan luas pada
apresiasi film-film alternatif non komersiil. Kegiatan ini diwadahi dengan tawaran ruang
seperti ruang Kine klub, kepustakaan dan videotek, seminar, dll.
Pusat Film
Nasional
Output :
~ Film
~ Hiburan
MISI
Material
Ideal
Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional
Sumber : Studi Banding
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
91
BAB IV
C. STANDARD ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
1. Pelaku
Pelaku kegiatan didalam Pusat Perfilman Nasional ini terbagi atas 4 kelompok, yaitu :
a. Pengelola Perusahaan
Pihak pengelola didalam perusahaan Pusat Perfilman Nasional meliputi Pengelola
utama, Departement Offices dan Staf Offices.
► Pengelola utama
Direktur Utama
Merupakan pemilik sekaligus pimpinan tertinggi di Pusat Perfilman Nasional.
Direktur utama bisa juga sebagai penyandang dana terbesar di dalam
perusahaan. Umumnya adalah salah satu anggota yayasan perfilman nasional.
Wakil direktur
Merupakan pemimpin kedua setelah Direktur utama, berfungsi sebagai wakil
sekaligus membantu pekerjaan Direktur utama.
Sekretaris
Merupakan tangan kanan dari Wakil direktur serta bertanggung jawab
terhadap Direktur utama. Dibawah pengawasan Wakil direktur, jabatan ini
membawahi departemen-departemen penunjang perusahaan.
► Department office
Merupakan pihak inti penunjang kinerja perusahaan yang terbagi atas beberapa
departemen, yaitu :
Departemen produksi
Dalam kegiatan kerjanya, departemen bagian produksi ini berkerja sama
dengan mitra kerja produksi. Terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf praproduksi ( Script departement, Art departement, Location
departement, casting departement, dan lain-lain)
- Staf produksi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
92
BAB IV
- Staf postproduksi (editing departement, distributor departement,
commercial departement, dan lain-lain)
Departemen teknik
Didalam kinerjanya departemen teknik terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf teknik
- Staf property
- Staf transportation
Departemen marketing-distribution
Didalam kinerjanya departemen marketing-distribution terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi pemutaran indoor
- Staf divisi kineklub
- Staf divisi komersial-distribusi
- Staf divisi film khusus dan film luar
Departemen administrasi dan general
Didalam kinerjanya departemen adm dan general terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi retail office
- Staf divisi personalia
- Staf divisi manajemen artis
- Staf divisi administrasi-keuangan
Departemen kepustakaan dan videotek
Didalam kinerjanya departemen kepustakaan dan videotek terdiri atas :
- Kepala pengelola
- Staf divisi administrasi perpust
- Staf divisi perpustakaan
- Staf divisi videotek
- Staf rehearsel
► Sevice
Merupakan pelaku kegiatan samping penunjang fungsi utama bangunan. Terdiri
atas :
- Kepala pengelola servis
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
93
BAB IV
- Kepala keamanan dan staf karyawan
- Kepala elektrikal dan staf karyawan
b. Mitra Kerja Produksi
Mitra kerja produksi merupakan rekan kerjasama dalam menjalin sebuah kontrak
untuk melakukan proses produksi, umumnya berkerja sama dengan kru-kru produksi
dari perusahaan, pelaku didalamnya meliputi :
Executive Producer (EP)
Producer
Director
Staf production
Aktris dan aktor
c. Penyewa
Merupakan pihak yang menyewa area kantor-kantor sewa di Pusat Perfilman
Nasional, dimana para penyewa ini masih berhubungan dengan bidang perfilman,
antara lain :
Mitra kerja produksi
Perusahaan film (independen, nasional, asing)
Production house
Manajemen artis
Sineas film
d. Pengunjung
Pengunjung didalam Pusat Perfilman yang direncanakan meliputi :
Penonton / penikmat film
Merupakan pengunjung (konsumen) yang mempunyai kebutuhan hiburan
perfilman dengan menonton film, umumnya ada dua yaitu pengunjung tetap dan
biasa.
Anggota kineklub
Merupakan kumpulan para peminat film atau apresiator film.
Klien perusahaan
Merupakan tamu perusahaan yang mempunyai kepentingan pada bagian produksi
film. Seperti kontrak film, distributor, dll.
Pengunjung biasa
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
94
BAB IV
Merupakan konsumen yang mempunyai kepentingan / kebutuhan selain menonton
film, seperti menyewa VCD, mencari literatur film, dll.
2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produktifitas Film Nasional
Merupakan sarana kegiatan proses produksi film untuk skala nasional, dimana
kegiatan didalamnya meliputi :
a. Kegiatan Industri Film
Di kegiatan produksi film kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman
Nasional terdiri dari 3 bagian yaitu :
► Kegiatan perencanaan / Pra produksi, meliputi :
- Penuangan ide ke dalam Outline
- Perumusan format / skenario, script
- Program dan planning meeting
- Production meeting
- Technical meeting
- Casting
- Set up & Rehearseal
- Administrasi produksi
► Kegiatan produksi, meliputi :
- Shotting
- Recording
- Taping
► Kegiatan pasca produksi, meliputi :
- Visual editing
- Audio editing
- Visualisasi grafik dan special efek
- Manipulating
- Sound mixing dan Sound effect
- Ilustrasi & animasi
- Tittle & subtitle
- Evaluation – preview - komersial
- Pengarsipan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
95
BAB IV
► Kegiatan produksi musikal – theater film
► Kegiatan produksi animasi film
► Kegiatan distribusi
b. Kegiatan Pengelolaan
Merupakan kegiatan kepengurusan perusahaan mencakup :
- Kepemimpinan / pengelola utama
- Pengelolan produksi
- Administrasi, meliputi umum dan retail office
- Pengadaan dan perawatan property
- Pemasaran produk (film) - distribusi
- Personalia
- Pengarsipan
- Pengadaan & perawatan studio produksi
c. Kegiatan Servis
Merupakan kegiatan penunjang fungsi utama Pusat Perfilman Nasional bidang
produksi, meliputi :
- Servis
- Keamanan
- Perawatan property & utilitas
Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang yang dibutuhkan secara umum adalah :
Studio produksi
Studio preview
Office
3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan
Internasional
Pusat perfilman nasional sebagai sarana masyarakat pecinta film untuk
mengapresiasi dan mengkritisi segala perkembangan yang terjadi baik pada film film
nasional dan internasional serta bersifat hiburan film bagi masyarakat umum. Beberapa
kegiatan yang ada didalamnya meliputi :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
96
BAB IV
a. Kegiatan Hiburan
meliputi :
- Pemutaran indoor
- Penjualan & persewaan DVD/VCD
- Entertainment
- Peminjaman literatur film
b. Kegiatan Apresiasi
- Bedah film – diskusi
- Workshop/seminar
- Kegiatan kine klub
- Festival film – penghargaan
- Training / diklat
c. Kegiatan Promosi Film
- Workshop – premiere film
- Kegiatan penjualan dan pemasaran
- Pameran
d. Kegiatan Servis
- Service
- Keamanan
Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang untuk kegiatan apresiasi film secara umum
meliputi :
Studio sinema indoor
Mini studio sinema
Auditorium
Retail shop
Perpustakaan-videotek
Gallery
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
97
BAB IV
4. Struktur Organisasi
a. Struktur Organisasi Perusahaan
Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan
Sumber : Analisa pribadi
Staf pra prod.
Staf prod.
Staf pasca
prod.
Staf teknik
Staf pemutaran indoor
Staf property
Staf administrasi
Staf keuangan
Staf kineklub
Staf komersial-distribusi
Staf film khusus-luar
Staf personalia
Staf perpustakaan
Staf videotek
Mitra kerja
Aktris-Aktor
Departemen
. produksi
(P)
Departemen
. adm &
general (P)
Departemen.
Marketing-
distribusi (P)
Departemen
. teknik (P)
Departemen.
kepustakaan &
videotek (P)
Retail office
- shop
Direktur
Utama
Sekretaris
Wakil
direktur
Pemegang
saham
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
98
BAB IV
b. Struktur Organisasi Mitra Produksi
c. Struktur Organisasi Pengelola Distribusi-Apresiasi Film
Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi
Sumber : Analisa pribadi
Go-Fer
Executive Producer
(EP)
Producer (P)
Director (D) Pra Produksi /
perencana
Audio Director
(AD)
Lighting
Director (LD)
Technical
Director (TD)
Camera
Operator (CO)
Video Operator
(VO)
Assistant Gaffer Property
Set designer
Set
construction
Assistant
Sekretaris
Departemen.
Marketing-distribusi
(P)
Departemen
adm &
general (P)
Retail office
- shop
Staf pasca
prod. Kepala personalia Staf marketing promosi
Staf marketing umum
Staf pemutaran indoor
Staf kineklub
Staf komersial-distribusi
Staf film khusus-luar
Karyawan Staf personalia Servis
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
99
BAB IV
D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN
DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG
Bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan lebih menekankan pada
penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas akustik yang digunakan sebagai orientasi
utama sistem peruangan untuk tata layout site bangunan. Sesuai kebutuhan ruang serta
karakter akustik yang sesuai untuk penerapan fleksibilitas akustik, maka peruangan
multifungsi yang direncanakan adalah sebagai berikut :
1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi meliputi seminar,
workshop, screening, pemutaran film, teater-band, dll
2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical teater produksi,
dll.
Setiap ruang memilki karakter akustik ruang masing-masing untuk kenyamanan
audio yang akan diperoleh dalam ruangan. Berikut kriteria persyaratan akustik terhadap
ruang-ruang utama didalam Pusat Perfilman.
- Studio Produksi
Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana
membutuhkan persyaratan akustik pengendalian bising, selain itu akustika ruangan
juga harus mampu memantulkan suara pada derajat tertentu untuk mendukung
kualitas suara didalam proses produksi film.
- Bioskop
Persyaratan khusus ruang bioskop adalah pada penataan sistem akustiknya,
baik pada sound sistemnya maupun bahan peredam bunyi yang digunakan. Selain
penggunaan material, juga harus diperhatikan difusi bunyi.
- Auditorium
Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
100
BAB IV
Persyaratan akustik pada ruangan Auditorium sebenarnya hampir sama dan
setipikal dengan bioskop, dimana didalam ruang auditorium dikhususkan pada
bentuk akustika ruang atau denah auditorium. Akan tetapi persyaratan utama dalam
sebuah auditorium dengan fungsi seminar atau pertemuan lebih dikhususkan untuk
memperkuat karakter suara, dalam hal ini sangat berbeda dengan persyaratan
akustik didalam bioskop.
Tuntutan sistem akustik pada karakter-karakter ruang-ruang utama didalam
perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional merupakan salah satu persyaratan
utama dalam penerapan fleksibilitas akustik ruang pada ruang multifungsi meliputi
Auditorium, std. sinema indoor, studio produksi. Fleksibilitas akustik ruang yang
diterapkan pada ruang multifungsi merupakan kombinasi dinamis antara kebutuhan
sistem akustik tiap fungsi ruang dengan terapan teknologi modern pada ruang. Dua
komponen utama fleksibilitas akustik ruang yang digunakan dalam perancangan yaitu :
Fleksibilitas ruang
Penerapan beberapa fungsi ruang yang berbeda pada satu wadah atau ruang yang
direncanakan serta diwujudkan pada satu ruang Auditorium multifungsi.
Ruang akustik
Tiga fungsi ruang yang diwadahi merupakan ruang-ruang yang membutuhkan
perencanaan dan perancangan sistem akutik, meliputi :
- Auditorium
- Studio produksi teater
- Studio sinema indoor.
Penerapan desain fleksibilitas akustik ruang pada peruangan utama ini sebagai
orientasi utama dalam olah site untuk perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional
di Bandung. Orientasi olah site meliputi tata ruang dan tata massa sehingga dapat
membentuk satu kesatuan ploting site dan bangunan yang dinamis.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
101
BAB V
BAB V
ANALISA PENDEKATAN KONSEP
A. ANALISA KONSEP MIKRO
1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan
a. Kelompok Kegiatan Utama
1.) Kegiatan Industri Film
Kru produksi
Skema V.1: Kegiatan Kru Produksi
Sumber : Analisa pribadi
Inap
Animation production
Dubbing sound
Theatre production
Proses Married
Proses Answer print
Proses Subtitle
Pembuatan release
Meeting pra produksi
Technical meeting
Shooting
Makeup & costume call
Set production
Break / istirahat
Editing graphic
ISHOMA &
METABOLISM
E
Datang
Pergi
Parkir
Pemotretan artis
Audio-video editing
Pembuatan production
report
Penetapan Exposed film
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
102
BAB V
Aktris-aktor
Tamu / Klien
Mitra Kerja Produksi (Penyewa retail)
Datang
Pergi
Parkir Informasi
Production work
Rapat/diskusi
Preview film
Kontrak kerja
Inap
ISHOMA & METABOLISME
Casting Datang
Pergi
Parkir
Pemotretan Make up &
costume pass
Menunggu
Rapat & briefing
Shooting
Latihan teaterikal
Premiere/preview film
ISHOMA & METABOLISME
Datang
Pergi
Parkir
Menunggu
Workshop / Seminar
Kontrak kerja
Preview film
Rapat/diskusi Hiburan
ISHOMA & METABOLISME
Informasi
Skema V.2: Kegiatan Aktris-Aktor
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.3: Kegiatan Tamu/Klien
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.4: Kegiatan Mitra Kerja Produksi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
103
BAB V
2.) Kegiatan Apresiasi Film
Pengunjung/penonton
Anggota kine klub
b. Kelompok Kegiatan Pengelola
1.) Pengelola Utama
Datang
Pergi
Parkir Informasi Kerja
Rapat internal
Terima tamu/klien
Workshop-seminar-preview
film-premiere film
Pra & Pasca Produk. meeting
ISHOMA & METABOLISM
E
Datang
Pergi
Parkir Informasi
Administrasi
Menunggu
Pesan tempat Berkumpul
Nonton film
Literature
Diskusi
ISHOMA & METABOLISME
Datang
Pergi
Parkir Informasi
Membeli tiket
Menunggu
Menonton
Membeli makan/minum
Literatur
Membeli vcd-dvd- marchindase
Workshop-seminar-theatre
Hiburan lain
ISHOMA & METABOLISME
Skema V.5: Kegiatan Pengunjung / Penonton
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.6: Kegiatan Anggota Kine Klub
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.7: Kegiatan Pengelola Utama
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
104
BAB V
2.) Pengelola Produksi Film
3.) Pengelola Distribusi Film
4.) Pengelola Manajemen Artis
Datang
Pergi
Parkir Informasi Kerja
Production meeting
Rapat internal
Menyusun daily report produk
Menerima tamu/klien
Administrasi produksi
Kegiatan personalia
Pengarsipan
Manajemen produksi
ISHOMA & METABOLISME
Datang
Pergi
Parkir Informasi Kerja
Menerima tamu/klien
Distribusi bioskop
Distribusi pemasaran
Pengarsipan
Penyediaan jasa komersil
Pengadaan festival film
Rapat internal
Kegiatan personalia
Manajemen promosi
ISHOMA & METABOLISME
Datang
Pergi
Parkir Informasi Kerja
Pra Prodc. meeting
Menerima tamu/klien
Rapat internal
Menyediakan fasilitas artis
Koordinasi kru prod & artis
Administrasi artis
ISHOMA & METABOLISME
Skema V.8: Kegiatan Pengelola Produksi
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.9: Kegiatan Pengelola Distribusi
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.10: Kegiatan Pengelola Manajemen Artis
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
105
BAB V
5.) Pengelola Apresiasi Film
c. Kelompok Kegiatan Servis
1.) Pegawai
2.) Keamanan
Menerima tamu/klien
Melayani fasilitas bioskop
Melayani fasilitas kine
Melayani fasilitas literature
Melayani fasilitas premiere
Melayani fasilitas workshop/seminar
Melayani fasilitas festival
Rapat internal
Kegiatan personalia
Manajemen promosi
ISHOMA & METABOLISM
E
Datang
Pergi
Parkir Informasi Kerja
Datang
Pergi
Parkir Kerja
Menjaga stand komersil/sinema
Menjaga stand promosi
Menjaga stand pameran/arsip
Merawat peralatan komersil/sinema
Merawat peralatan produksi
Menjaga informasi
Menjaga & merawat stand kine
Menjaga & merawat perpust & videotek
ISHOMA & METABOLISM
E
Datang
Pergi
Parkir Kerja
Pengamanan bangunan
Keamanan proses produksi
Keamanan kegiatan artis
Keamanan kegiatan apresiasi
Keamanan fasilitas bangunan
ISHOMA & METABOLISM
E
Skema V.11: Kegiatan Pengelola Apresiasi
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.12: Kegiatan Pegawai
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.13 : Kegiatan Keamanan
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
106
BAB V
3.) Penunjang Servis
d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola
Berdasar analisa kegiatan setiap pengguna bangunan, secara garis besar didapat pola
hubungan antar kegiatan masing-masing pengguna sebagai berikut :
2. Analisa Peruangan
a. Konsep Kebutuhan Ruang
Berdasar pola kegiatan pengguna bangunan diatas, didapat table kebutuhan ruang
pada bangunan Pusat Perflman yang direncanakan sebagai berikut :
KELOMPOK KEGIATAN PRODUKSI
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
Parkir
Datang
Area parkir produksi
Hall penerima
Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen
Sumber : Analisa pribadi
Datang
Pergi
Parkir
Kegiatan pengoperasian utilitas bangunan
Melayani kebutuhan umum
Perawatan alat-alat produksi & sinema
Perawatan bangunan
Penyediaan fasilitas café, retail shop, ibadah
Penyediaan fasilitas kine
Penyediaan & merawat fasilitas pengarsipan
ISHOMA & METABOLISM
E
Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis
Sumber : Analisa pribadi
Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang
Direksi Utama
Apresiasi
Distribusi Promosi
Servis
Pra Produksi
Produksi
Pasca Produksi
- Pemutaran film - Pameran film - Workshop-seminar - Kineklub - Festival film - Pertunjukan film teater - Distribusi komersil
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
107
BAB V
Kelompok
Pra Produksi
Staf produksi &
mitra kerja
Aktor-Aktris/tamu-
klien
Kelompok
Produksi
Staf produksi, mitra
kerja, kru produksi,
Aktris, klien
Aktor-Aktris
Staf prod. animasi
Aktris – actor
Staf produksi teater
Ishoma
Kerja (perencanaan naskah, production planning, dsb)
Meeting PraProduksi
Technical meeting
Set production
Costume & makeup call
Administrasi produksi
Mencari informasi
Menunggu
Kontrak kerja
Casting artis
Costume & makeup call
Latihan Teatrikal
Kerja (Report production, penetapan exposed, dsb)
Menunggu
Brifieng produksi
Persiapan set & property
Shooting
Break shooting
Menunggu
Costume & makeup pass
Shooting film
Shooting teatrikal
Pemotretan
Istirahat
Pembuatan film animasi
Dubbing & pengisian suara animasi
Perencanaan film teater
Persiapan set & property
Pertunjukan film teater
Café, Mushola, Lavatory
Kantor staf produksi I
Ruang meeting produksi
Ruang rapat
Ruang setup
Ruang costume
Ruang administrasi prod
Resepsionis
Ruang tunggu umum
Ruang rapat
Ruang casting
Ruang costume pass
Studio teater
Kantr prod II, retail office
Ruang tunggu
Ruang brifieng prod.
Ruang property
Studio produksi
Ruang break
Ruang tunggu/ganti artis
Ruang costume
Studio produksi film
Std. produksi film teater
Studio foto
Ruang istirahat artis
Kantor Prod. Animasi
Studio rekaman
Kantor Prod. Teater film
Ruang property teater
Studio produksi teater
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
108
BAB V
Kelompok
Pasca Produksi
Staf produksi,
editor
Staf prod, pemusik
Staf, pengelola,
tamu-klien, artis,
mitra kerja
Seluruh staf prod
Kerja (Persiapan pasca produksi, penetapan final exposed
film, release print, dsb)
Editing audio
Editing video
Final editing audio-video, animasi grafik, dll
Pembuatan score music
Dubbing sound & mixed sound
Preview / screening film
Pulang
Inap
Kantor staf produksi III
Studio audio editing
Studio video editing
Studio animated
Studio music
Studio music
Std. mini theatre/Std.
perview
Hall entrance
Mess inap
KELOMPOK KEGIATAN MARKETING-DISTRIBUSI
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
Staf marketing Parkir
Datang
Rapat internal
Menerima tamu/klien/mitra kerja
Perencanaan pemasaran (kerja)
Perencanaan teknik kreatif (Kerja)
Promosi/workshop
Pertemuan pers
Persiapan premiere film
Pelaksanaan pemutaran film
Penyimpanan arsip
Pelaksanaan & pengawasan kegiatan penunjang (komersil)
Ishoma
Pulang
Area parkir staf
Hall penerima
Ruang rapat
Ruang tunggu tamu
Kantor staf marketing
Ruang kerja kreatif
Ruang workshop
Ruang pers
Std. mini theatre
Std. sinema indoor
Ruang arsip
Stand-stand komersil
Café, Mushola, Lavatory
Hall entrance
KELOMPOK KEGIATAN APRESIASI
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
Staf Apresiasi
Parkir
Datang
Kerja & personalia (Persiapan kegiatan Apresiasi &
penunjang)
Area parkir staf
Hall penerima
Kantor staf apresiasi
Stand-stand, office retail
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
109
BAB V
Penonton &
pengunjung
Anggota Kineklub
Rapat internal
Pendataan & pustaka
Ishoma
Parkir
Datang
Cari informasi
Keg. Menonton
Membeli tiket
Menunggu
Membeli makanan&minuman
Menonton film
Menonton teater
Menonton film festival
metabolisme
Keg. Pustaka
Menitipkan barang
Mencari literature
Membaca literature
Menonton literature video
Keg. Pengunjung Promosi/penjualan
Mengunjungi stand komersil (beli vcd, marchendise, dll)
Mengikuti seminar / workshop
Melihat pameran
Mengunjungi & menonton hiburan festival
Ishoma
Pulang
Parkir
Datang
Cari informasi
Administratif (mendaftar&membayar)
Menitipkan barang
Menunggu / berkumpul
Mencari literature
Menonton video/film
Ruang rapat
Ruang data
Ruang perpustakaan
Café, mushola, lavatory
Area parkir public
Hall, Plaza
Ruang informasi
Boks tiket
Area tunggu sinema
Cafeteria, minimarket
Std. sinema indoor
Std. produksi teater
Std. sinema khusus
Lavatory sinema
Ruang penitipan
Perpustkaan-videotek
Ruang baca
Ruang videotek
Stand-stand komersil
Auditorium, R. workshop
Galery
Auditorium
Café, Mushola, Lavatory,
Plaza
Hall
Area Parkir public
Hall, Plaza
Ruang informasi
Ruang administrasi kine
Ruang penitipan barang
Ruang tunggu/Hall
Area Perpust
Std. sinema mini videotek
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
110
BAB V
Diskusi
Ishoma
Pulang
Ruang diskusi
Café, Mushola, Lavatory,
Plaza
KELOMPOK KEGIATAN PENGELOLA
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
Direktur Utama
&Sekretaris
Pengelola per
departemen
Parkir
Datang
Terima tamu/klien
Kerja (Controling job, pelayanan informasi, dll))
Rapat internal
Production meeting
Istirahat
Sholat & makan
Pulang
Parkir
Datang
Terima tamu/klien
Kerja, Pengawasan/controlling personalia
- Manajemen produksi
- Manajemen marketing-ditribusi
Divs. Film komersil
Divs. Film asing
Divs. Film animasi
Divs. Film festival
- Manajemen Apresiasi
Divs. Film
Divs. Pustaka-videotek
Divs. festival
- Manajemen artis
Rapat internal, briefing
Pendataan & pustaka
Pengarsipan
Rehearsel property
Ishoma
Inap
Pulang
Area parkir pengelola
Hall penerima
Ruang tamu pribadi
Ruang kerja utama
Ruang rapat
Ruang meeting produksi
Ruang pribadi
Mushola, bar pribadi, café
Hall utama
Area parkir pengelola
Hall penerima
Ruang tunggu tamu
R. kerja pengelola prod.
R. kerja pengelola marktg
R. kerja pengelola apresi
R. kerja pengelola Artis
Ruang rapat/briefing
Ruang data & pustaka
Ruang arsip
Ruang rehearsel property
Café, mushola, lavatory
Mess
Hall utama
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
111
BAB V
KELOMPOK KEGIATAN PENUNJANG/SERVIS
Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang
All
Pegawai umum
OB, Cleaning
Service
Staf Keamanan
Staf mekanikal-
Parkir
Datang
Berganti pakaian
Pelayanan informasi
Pelayanan kegiatan komersial
Pelayanan pembelian tiket
Pengontrolan pemutaran film
Pengontrol tata cahaya
Pelayanan kegiatan pameran
Pelayanan kegiatan pustaka & videotek
Perawatan alat, literature & video pustaka
Pelayanan kegiatan kine
Pelayanan kegiatan festival & penunjang apresiasi
Perawatan peralatan produksi
Perawatan peralatan sinema
Penyimpanan peralatan servis
Istirahat & makan
Metabolisme
Ibadah
Pelayanan servis pengelola & staf
Pelayanan kebersihan
Perawatan & penyimpanan alat kebersihan
Istirahat & makan
Metabolisme
Ibadah
Mengontrol keamanan public
Mengontrol keamanan produksi film
Mengontrol keamanan kegiatan pengelola
Istirahat & makan
metabolisme
Ibadah
Pengoperasian Utilitas
Area parkir pegawai
Hall SE
Ruang ganti pakaian
Ruang informasi
Stand-stand komersil
Boks tiket
Ruang control sinema
Ruang control cahaya
Ruang staf gallery
Ruang staf perpust
Bengkel perawatan
Ruang staf kine
Ruang Auditorium
Ruang rehearsel property
Ruang rehearsel sinema
Gudang penyimpanan
Ruang pegawai
Lavatory pegawai
Mushola
Pantry, ruang OB
Ruang servis
Gudang peralatan servis
Ruang pegawai/ruang OB
Lavatory pegawai
Mushola
Pos jaga, R. CCTV public
R. CCTV produksi film
R. CCTV pengelola
Café, Pos Jaga
Lavatory pegawai
Mushola
Ruang control utama
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
112
BAB V
elektrikal
Pengontrol kegiatan Audtorium
Ruang control panel
Ruang genset
Ruang bahan bakar
Ruang AHU
Ruang chiller
Ruang tanki air
Ruang shaft
Gudang
Ruang kontrol utama
Ruang panel
Ruang tenaga/ruang utlitas
b. Konsep Besaran Ruang
Dasar pertimbangan untuk mendapatkan besaran ideal bagi masing masing ruang,
antara lain :
1.) Perhitungan Berdasar Standart Besaran Ruang (Literatur)
- Architect Data, E. Neufert (DA)
- Time Server Standart, J de Chiara & J Callender (TS)
- Detail Akustik, Peter Lord & T Duncan (DK)
2.) Perhitungan Studi Ruang Berdasar Pertimbangan
- Jumlah pelaku kegiatan
- Kapasitas pemakai
- Peralatan pendukung / property
- Flow
3.) Perhitungan Menurut Asumsi (A)
meliputi:
- Study banding
- Pengamatan lapangan / observasi
- Refrensi Tugas Akhir
- Standard ukuran & bentuk panggung teater
No. Jenis Volume per seat (m2)
Min. Opt. Max.
1 R. Pidato 2,3 3,1 4,3
Sumber : Analisa pribadi
Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
113
BAB V
Sedangkan standart flow untuk masing-masing kegiatan adalah sebagai berikut:
(Sumber: DA)
- 5 – 10% : Standart umum
- 20% : Keleluasaan gerak
- 30% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan fisik
- 40% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan psikologis
- 50% : Tuntutan spesifikasi kegiatan
- 70 – 100% : Keterkaitan dengan banyak kegiatan
Kapasitas pengunjung bangunan Pusat Perfilman Nasional didasarkan pada perkiraan
perhitungan sebagai berikut :
Kapasitas untuk pengelola termasuk staf produksi dan staf retail office
berdasar study banding pada kantor produksi di Bandung diasumsikan + 200
orang perhari. Untuk kegiatan produksi, direncanakan 5 studio produksi
indoor dengan perkiraan pengguna berdasar study banding kru produksi
termasuk artis 10-25 orang. Staf penunjang produksi + 20 orang. Sehingga
perkiraan staf produksi aktif kurang lebih 50-100 orang perhari. Total
perkiraan jumlah pengelola + 300 perhari.
Perkiraan jumlah pengunjung berdasar asumsi sebagai berikut :
- Pengunjung pemutaran film
Perencanaan 4 studio sinema indoor film (kapasitas 2 studio @100
oang, 2 studio @50 orang) dan 1 studio sinema indoor 3D (kapasitas
50-75 orang).
Jadwal pemutaran 3 kali sehari.
- Pengunjung publik (diluar penonton film)
Asumsi 10 % dari total penggunjung sinema indoor.
2 R. Konser 6,3 7,8 10,8
3 Opera 4,5 7,8 10,8
4 Auditorium Serbaguna 5,1 7,1 8,5
5 Gedung Bioskop 2,8 3,5 5,1
Sumber : Joseph De C, Time Saver Standard for Building
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
114
BAB V
- Pengunjung ruang multifungsi (festival, pertunjukan teater, seminar,
dsb)
Perencanaan kapasitas ruang sinema indoor festival yaitu 4 ruang
studio @ 50 orang.
Perencanaan kapasitas Auditorium utama berdasar study banding
pada gedung pertunjukan seni, + 2000 orang.
Maka diambil pekiraan jumlah penggunjung terbesar adalah 2000
orang dengan asumsi kunjungan perhari 75 % dari total jumlah
pengunjung terbesar, sehingga total pengunjung publik adalah 1500
orang perhari.
Perhitungan kebutuhan ruang serta kebutuhan besaran masing-masing ruang adalah
sebagai berikut :
Tabel V.3 : Besaran Ruang
PRODUKSI FILM
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas
(m2)
Sumbe
r Ruang meeting
produksi
Kantor staf DEPT
PRODUKSI
divisi pra produksi
Kantor staf DEPT
PRODUKSI
divisi produksi
Kantor staf DEPT
PRODUKSI
Divisi produksi film
animasi
Ruang administrasi
Ruang rapat umum
Meja, Kursi, almari
Peralatan LCD
Flow 20 %
Meja, kursi
Computer
Sekat ruang kerja @ 1.2m2
Area diskusi (AD)
0.6m2/org X 10 org = 6m
2
Flow 30%
LuasT = 7,8m2
Ruang tunggu tamu(AD)
1,6m2/org X 5 org = 8m
2
Flow 20 %
LuasT = 9,6 m2
Meja, kursi, almari, computer
Sekat ruang kerja @1,2m2
Ruang mesin/Reherseal
Ruang pustaka
Ruang brifing produksi
Meja, kursi, almari
Fasilitas computer
Sekat ruang kerja @1,2m2
Meja, kursi, almari arsip
Computer
Luas 8m2/orang
Meja, kursi, almari
20 orang
25 orang
Flow 20%
50 orang
Flow 20%
25 orang
Flow 20%
6 orang
10 orang
30
56,9
100
52.4
48
10
A
A
A
AD
AD
A
AD
A
AD
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
115
BAB V
Ruang casting artis
Ruang tunggu /
ganti artis
Studio teater
Ruang briefing
Ruang costume
Ruang rehearsel
property
Ruang set up
Ruang property
Studio produksi
(besar)
Peralatan lcd
Luas 0.7m2/org
Flow 20 %
Ruang tunggu = 9m2
Luas 1 ruang casting = 20m2
Ruang Artis VIP
Ruang rias 1,5m2/org
Ruang ganti 1m2/org
Lavatory 2m2
Shower 1,5 m2
Flow 30 %
Min. 2 ruang ganti artis utama
LT = 20,4m2
Ruang Artis
Dipisah menjadi 2 ruang untuk
pria dan wanita
1 fasilitas ruang ganti untuk 4
orang
Ruang rias 1,5 m2/org
Ruang ganti 1 m2/org
Luas ruang ganti kapasitas 9 org
= 22,5 m2
Standard min 6,04m2/org, jml
min 5 org, L = 32 m2
Meja. Kursi, almari arsip
Peralatan LCD
Dress room 1 X 108 m2.
Ruang rehearsel 1 X 30 m2.
Ruang staf kostum kapasitas 6
org 24 m2.
Pass room kapasitas 9 org 22.5m2
Asumsi ruang perawatan audio
visual 1X 48 m2
Gudang 1 X 9 m2
Bengkel teknik 1X 90 m2
Asumsi ruang 1 X 180 m2
Asumsi
Ruang persiapan peralatan
produksi 1 X 144 m2
Studio graphic art facility 1 X
144 m2
Bengkel property 1 X 180 m2
Ruang penunjang dalam terdiri atas
:
Stage studio besar 1X720 m2.
Main control room 1X24 m2.
Lighting control room 1X24m2.
- Tamu/Klien
- Pengelola dept.
Direncanakan 4
ruang
Direncanakan 2
ruang
1 ruang kapasitas
untuk 18
orang/artis
15 orang
10 orang
Flow 30 %
3 ruang
2 ruang
2 ruang
Direncanakan 2
studio besar
89
40,8
45
160
36
184.5
450
360
900
3160
A
TS
TS
TS
AD
A
A
A
A
TS
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
116
BAB V
Studio produksi
(sedang)
Studio produksi
teater
Studio foto
Studio music
Ruang wardrobe 1X72 m2.
R. property 1X180 m2.
Dress room 1X72 m2.
Makeup room1X60 m2.
Ruang tunggu & istirahat 1X 42
m2.
Lavatory terdiri atas lavatory pria
(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
@0.6m2, 5 watafel @0.6m
2) dan
lavatory wanita (dianggap
memiliki luasan yang sama). Lt =
42m2.
Ruang mekanikal 1X 42 m2.
Luas asumsi ruang berdasar study
banding Lt = 1580m2.
Ruang penunjang dalam terdiri atas:
Stage studio 1X 360m2.
Main control room 1X 42 m2.
Lighting control room 1X 24 m2.
Ruang wardrobe 1X 42 m2.
R. property 1X 60 m2.
Dress room 1X 30 m2.
Makeup room 1X 21 m2.
Ruang tunggu & istirahat 1X 24
m2.
Lavatory terdiri atas lavatory pria
(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
@0.6m2, 5 watafel @0.6m
2) dan
lavatory wanita (dianggap
memiliki luasan yang sama). Lt =
42m2.
Ruang mekanikal1X 21 m2.
Luas asumsi ruang berdasar study
banding Lt = 880m2.
(sesuai luar Auditoium multifungsi)
Stage set foto, asumsi study
banding 24m2.
Lighting control room 1X15m2.
R. property&rehearsel, berisi
peralatan fotografi dan ruang
perawatan, luas yang diperlukan
30m2.
Kamar gelap 1X12m2.
Dress room 1m2/org.
Makeup room 1.5m2/org.
Ruang tunggu & istirahat
1.6m2/orang, kapasitas 10 org,
Luas minimal 16m2.
Ruang mekanikal1X15m2.
Studio rekam, area studio rekam
musik standar dg perlengkapan
band standar 1 set drum, 3 set
gitar, 1 set keyboard, termasuk
Direncanakan 4
studio sedang
Kapasitas ruang
termasuk kru dan
artis 10 orang.
Direncanakan 2
ruang.
Studio rekam
direncanakan 2
ruang.
3520
249
331
TS
A
A
TS
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
117
BAB V
Ruang editing video
Ruang editing
audio
Lavatory
perlengkapan tata suara dan
ruang operator, Luas minimal
45m2.
Studio musik audio, luas standar
pemain orkestra = 1X100m2.
Studio dubbing, 1X9 m2.
Studio mixing audio 1X72 m2.
Ruang tunggu & istirahat 1 X 60
m2.
Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%
Ruang arsip 6 m2
Asumsi ruang editing dan
peralatan 80 m2
Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%
Asumsi ruanng editing &
peralatan audio edtg 60 m2
Lavatory per area produksi terdiri
atas,
3 toliet, @1,5 m2
2 urinoir, @0.6m2
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
Lavatory wanita dianggap
mempunyai luasan yang sama
Studio musik
audio 1 ruang.
Direncanakan 3
ruang, kapasitas
@ 3-5 staf
Direncanakan 2
ruang, kapasitas
3-5 orang
270
130
40
A
TS
A
TS
AD
A
DISTRIBUSI FILM
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas
(m2)
Sumbe
r Kantor staf DEPT
MARKETING
Kantor staf divisi
promosi
Studio preview
Meja, kursi
Computer
Sekat ruang kerja @ 1.2m2
Area rapat (AD)
0.6m2/org X 10 org = 6m
2
Flow 30%
LuasT = 7,8m2
Ruang tunggu tamu(AD)
1,6m2/org X 5 org = 8m
2
Flow 20 %
LuasT = 9,6 m2
Standard luas 8m2/orang
Standard studio bersirkulasi min
1m2/org
Kapasitas studio preview film 50
orang
Flow 70 %
Ruang proyektor 20m2 (A)
Ruang control 20 m2 (A)
Ruang utilitas (Penghawaan,
listrik) 20 m2 (A)
20 orang
Flow 30 %
6 orang
Direncanakan 2
studio, kapasitas
100 orang
Luas 1 studio 145
m2
48,6
48
290
AD
A
A
AD
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
118
BAB V
Studio sinema
indoor mini
Ruang workshop
Ruang pers
Ruang arsip
Stand komersil
lavatory
Area tunggu 0,8 m
Foyer 0,8 m
Standard studio bersirkulasi min
1m2/org
Kapasitas studio sinema film 100
orang
Flow 70 %
Ruang proyektor 20m2 (A)
Ruang control 20 m2 (A)
Ruang utilitas (Penghawaan,
listrik) 20 m2 (A)
Asumsi luas ruang 1m2/org
Flow 30 %
Kapasitas 30 0rang
Stage pangggung (A) 1X 9m2
Main control room (A) 1X24m2
Standard ruang wartawan
kapasitas 15 orang, flow 20 %,
Luas = 27 m2
Stage panggung (A) 1X9m2
Kebutuhan 1 rak arsip dengan 4
laci 0,9m2, dengan meja kecil
0,4m2
Standar ruang penyimpan rekam
seluloid film (A) =1X80m2
Flow 40 %
Luas stand komersil @ 18 m2,
terdiri dari :
2 Stand penjualan DVD-VCD
2 Stand marchindase
Stand penjualan audio-visual
Stand penjualan literature film
Stand music
Retail shop
Gudang pengepakan barang 1 X 6
m2/stand.
Lavatory terdiri atas : lavatory
pria;
3 toliet, @1,5 m2
2 urinoir, @0.6m2
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
Lavatory wanita dianggap
mempunyai luasan yang sama
2 ruang
Direncanakan 2
R.workshop,
kapasitas 60
orang dengan L
per ruang 72 m2
15-20 orang
1 ruang
Kapasitas 2 rak, 1
meja, 1 orang.
7 stand komersil
Dan 8 stand retail
shop.
463.2
144
36
84,48
360
40
A
AD
A
TS
AD
A
A
AD
APRESIASI FILM
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas
(m2)
Sumbe
r Plaza penerima
Area public dg kapasitas
pengunjung 2000 orang. Asumsi
diambil 15% dari total pengunjung.
15 % dari 2000
pengunjung.
624
TS
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
119
BAB V
Ruang informasi
Area studio sinema
indoor film
Area studio sinema
indoor 3D
Area perpustakaan
& videotek
Gallery
Hall 1.6m2/org, 15 % total
penunjung = 300 org.
Lt = 480m2, flow 30 %.
2,75m2/org.
Boks tiket 3.48m2/org.
direncanakan 4 boks tiketk dg
satu karyawan perruang.
L = 13.92 m2.
Area antri 0.85m2/org, kapasitas
antrian 100 org, flow 30 %. L =
110,5 m2.
Area tunggu 0.8 m2/org. kapasitas
200 org. L= 160m2.
Counter makanan minuman 1X
20 m2.
2 studio kapaitas 100 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70 %. L
= 340 m2.
2 studio kapasitas 50 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L
= 170 m2.
1studio 3D kapaistas 75 org dg
sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L
= 127.5 m2.
R. proyektor 1 X 20 m2.
Main control room 1 X 50 m2.
Ruang penyimpanan film &
property 1 X 50 m2.
Lavatory terdiri dari lavatory
wanita dan pria, dg asumsi luas
sama. L @ lavatory = 32m2. LT =
96 m2.
Area penitipan barang 1 X 18m2.
R. daftar dg kebutuhan meja,
kursi, computer. Kapasitas 2
karyawan, flow 30%.
L = 3.17 m2.
Ruang rak koleksi literature
15m2/ 1000 koleksi. Kapasitas
koleksi 3000 koleksi, L= 45 m2.
Ruang computer, asumsi 10 org.
L= 30 m2.
Area baca, kapasitas 100 orang,
flow 30%. L = 187.2 m2.
Ruang karyawan / R.
Pustakawan, kapasitas 2 org.
L = 16 m2.
Gudang 1 X 25 m2.
Ruang informasi 2,75 m2/org.
kapasitas 2 karyawan.
L = 5.5m2.
Area ruang pameran (A) 1 X 100
m2.
4 orang
Direncanakan:
- 2 studio
kapasitas @
100 org.
- 2 studio
kapaistas @ 50
org.
- 1 studio 3D
kapasitas 75
org.
Kapasitas
pengunjung
perpust diasumsi
100 org.
1 ruang
10
1157.92
324.37
165.5
AD
AD/TS
A
TS
A
A
AD
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
120
BAB V
Area Kineklub
Ruang multifungsi
Utama, terdiri atas :
- Std. produksi
film teater.
- Std. Sinema
Indoor festival.
- Auditorium.
Gudang pemyimpanan (A) 1 X
60 m2.
R. daftar dg kebutuhan meja,
kursi, computer. Kapasitas 2
karyawan, flow 30%.
L = 3.17 m2.
Area penitipan barang (A) 1 X 20
m2.
Ruang tunggu 1.6 m2/org.
kapasitas 10 org. L= 16 m2.
Area koleksi video (A) 1X30m2.
Ruang kine-audiivisual (A) 1 X
15 m2. Kapasitas 4-5 org.
direncanakan 5 ruang kine.
Ruang diskusi 1 X 25 m2.
Gudang perawatan (A) 1 X 10m2.
Hall Penerima 500 m2.
Stage studio, panggung
1,8m2/org, kapasitas panggung 50
org, L minimal = 90 m2.
Area penonton/audience 1 m2,
kapasitas 1500 orang. Syarat
kenyamanan akustik dg jarak
kelipatan 12m. Kenyamanan
visual terjauh 36m. L minimal
ruang 1500m2, dengan lebar
ruang minimal 42m.
Luas kebutuhan penonton =
1512m2.
Main control room, termasuk
ruang kontrol tata cahaya dan
penghawaan 24m2, ruang kontrol
tata suara 24m2. Standard luas
Main Control 50m2.
R. property set, standard luas
1X40m2.
Dress room 1,5m2/org
Makeup room 1,5m2/org
Ruang tunggu & istirahat
1,6m2/org, kapasitas 20 org,
L=32m2.
Lavatory artis, terdiri atas lavtory
pria (4 toilet @1,5m2, 5 urinoir
@0.6m2, 5 watafel @0.6m
2) dan
lavatory wanita (dianggap
memiliki luasan yang sama). Lt =
42m2.
Lavatory penonton, terdiri atas
lavatory pria (2 toilet @1,5m2, 4
urinoir @0.6m2, 2 watafel
@0.6m2) dan lavatory wanita
(dianggap memiliki luasan yang
sama). Lt = 32m2.
Ruang mekanikal 1X25m2.
Luas minimal ruang produksi teater
5 ruang kine
Kapasitas
panggung untuk
25-50 org
termasuk kru dan
artis.
Kapasitas
penonton 1500-
2000 orang.
Lavatory
direncanakan 4
ruang terdiri atas
2 lavatory pria
dan 2 lavatory
wanita.
Luas sinema
indoor fleksibel
luas Auditorium
179.17
2393 ≈
2500
(Asumsi
luas untuk
kebutuhan
fleksibilita
s)
TS
A
TS
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
121
BAB V
Cafetaria/ restauran
Coffe shop
Mushola
lavatory
& Auditoium Lt = 2393 m2.
Ruang informasi 5.5 m2.
Ruang tunggu penonton sinema
kapasitas 400 org, L= 320 m2.
Boks tiket & area antri 123.92m2.
Studio festival sinema kapasitas
@ 50 org, L = 90 m2.
Luas sinema indoor Lt = 809.42
m2.
Area makan, kapasitas 60 org,
kebutuhan 4 kursi 1 meja 2m2. L
= 30 m2. Flow 50 %.
LT= 45 m2.
Kasir & area pelayanan (A),
kapasitas 4 org, L = 12 m2.
Dapur 1X12 m2.
Pantry 1X8 m2.
Gudang 1X9 m2.
Lavatory café, terdiri atas
lavatory pria & wanita (A) @L=6
m2. LT= 12 m
2.
Standard Asumsi luas coffeshop
dan area bar L= 30 m2.
Area ibadah, 0.6 m2/org dg
kebutuhan ruang imam 2 m2, area
perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20
org. L= 18 m2.
Area wudhu 1 X 6 m2.
Kamar mandi utk wanita, 2 KM,
L = 3 m2.
Lavatory terdiri atas : lavatory pria;
4 toliet, @1,5 m2
3 urinoir, @0.6m2
4 wastafel, @0.6m2
Lt = 24m2
Lavatory wanita dianggap
mempunyai luasan yang sama
1 cafetaria
2 ruang coffeshop
2 mushola
98
60
27
48
AD
A
A
AD
AD
PENGELOLA
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas
(m2)
Sumbe
r Hall penerima
office
Resepsionis
Ruang direktur
utama
Standar 1.6 m2/org
Standar 2.75 m2/org
Standar Luas 25 m2, termasuk
didalamnya ruang tamu dan bar
pribadi serta area kerja pribadi.
30 orang
4 orang
1 orang
48
11
25
AD
AD
AD
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
122
BAB V
Ruang sekretaris
Ruang kerja
pengelola dept
Ruang rapat direksi
Ruang data &
pustaka
Cafe
Mushola
Lavatory
Mess inap
Standar luas 18 m2.
Standar luas 8 m2/org. kapasitas
peruang 1 orang
Meja, kursi, almari arsip
Peralatan audiovisual
L = 1,5 m2/org, Flow 20 %.
Luas standar (A) 1X20 m2.
Luas 1 X 45 m2.
Area ibadah, 0.6 m2/org dg
kebutuhan ruang imam 2 m2, area
perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20
org. L= 18 m2.
Area wudhu 1 X 6 m2.
KM utk wanita,L = 3m2.
Lavatory per area produksi terdiri
atas,
3 toliet, @1,5 m2
2 urinoir, @0.6m2
3 wastafel, @0.6m2
Lt = 20m2
Lavatory wanita dianggap
mempunyai luasan yang sama
Luas standar asumsi mess
dengan kebutuhan 1 ruang tidur
dan KM dalam,
L= 12 m2.
2 orang
Direncanakan :
- 6 pengelola
produksi
- 2 pengelola
marketing
- 2 pengelola
apresiasi
- 1 pengelola
manajemen
artis
- 1 pengelola
retail
15 orang
1 ruang
1 ruang
2 ruang
Direncanakan 20
kamar
36
96
30
20
45
27
40
240
AD
AD
A
AD
A
A
AD
AD
TS
SERVIS
Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas
(m2)
Sumbe
r Area parker public
Kapasitas 1500-2000 orang, dg
asumsi cara datang :
- 35 % mobil = 700 org, @mobil =
4 org, 175 mobil.
- 50% motor = 1000 org, @motor=
2 org, 500 motor.
- 15 % kend umum & pejalan kaki
= 300 org.
- L @mobil 15 m2. @motor 2m
2.
175 mobil
500 motor
3625
AD
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
123
BAB V
Area parker
pengelola,
karyawan & tamu
Area parker
kendaraan produksi
Ruang karyawan
Ruang staf teknisi
perawatan &
operasional utilitas
Ruang OB
Pantry
Gudang
Keamanan
Utilitas bangunan
Kapasitas total 400 org, dg asumsi
cara datang :
- 20 % mobil = 80org ( @ 2 org),
40 mobil.
- 10 % motor=32 org (@ 1 org), 32
motor.
- 50 % motor=144 org (@2org), 72
motor.
- 30 % kend umum = 144 org.
- L 20 m2/mobil, Lt = 800 m
2.
- L 2 m2/motor. LT = 208 m
2.
L asumsi mobil boks produksi
80m2/ mobil
Loker & R. ganti karyawan, 1.5
m2/org.
R. istirahat 1 X 12 m2.
Pantry 1 X 6 m2.
Gudang barang 1 X 25 m2.
Lavatory pegawai, terdiri atas
lavatory pria (2 toilet, 1 urinoir,
1 wastafel) dg luas asumsi 9 m2.
Lavatory wanita dianggap
sama.
.luas asumsi R. Staf 4 m2/org
Loker & R. ganti karyawan, 1.5
m2/org.
R. istirahat 1 X 12 m2.
Lavatory pegawai OB, terdiri
atas lavatory pria (2 toilet, 1
urinoir, 1 wastafel) dg luas
asumsi 9 m2. Lavatory wanita
dianggap sama.
Luas 1 X 8 m2.
Luas 1 X 25 m2.
Ruang pegawai 1.5 m2/ org.
Pos jaga, L 1 X 3 m2.
R. pusat cctv, L = 1 x 20 m2.
Terdiri dari :
R. cctv public
R. cctv pengelola
R.cctv produksi
R. Genset (termasuk ruang bhn
bakar & trafo) 1 X 100 m2.
Ruang panel listrik 1 X 12 m2.
Ruang pusat system komunikasi
1 X 225 m2.
40 mobil
104 motor
5 mobil produksi
Kapasitas 30 org
Kapasitas 5 org
Kapasitas per
ruang 5 org
Direncanakan 4
ruang. L @ruang
= 37.5 m2.
Sesuai rencan
ruang OB, 4
ruang.
1 ruang
5 org
1 org, 5 pos jaga
3 ruang
1008
400
106
20
150
32
25
7.5
15
60
496
AD
A
A
AD
A
A
AD
A
AD
AD
A
A
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
124
BAB V
Utilitas Auditorium
Ruang mesin AC 1X 72 m2.
Ruang pompa air, termasuk
reservoir bawah 1 X 30 m2.
Ruang tangki air 1 X 25 m2.
Bengkel kerja 1 X 20 m2.
Gudang perlengkapan 1 X6m2.
Ruang control 1 X 6 m2.
Ruang tenaga/ R. genset
auditorium 1X30 m2.
Ruang trafo & panel listrik 1 X
24 m2.
Ruang mekanikal-elektrikal 1 X
25 m2.
Ruang control utilitas 1 X 6m2.
Ruang mesin AC 1 X 48 m2.
(belum termasuk kapasitas ruang
utk fleksibilitas ruang yang
menyesuaikan luas dari
Auditoium)
133
A
Perhitungan luas kebutuhan ruang berdasar analisa luas ruang sesuai zonifikasi
kegiatan serta luas tapak minimal, sebagai berikut:
Kelompok Ruang Total Luas
(m2)
Rencana
Jumlah
Lantai
Luas Lantai
Dasar Minimal
(m2)
Keterangan
Auditorium
multifungsi
2526
1
2633
Rencana lantai
termasuk basement
sebagai tempat
penunjang peralatan
mekanikal fleksibel
ruang.
Produksi film (aktif)
8574.5
1
8574.5
Termasuk didalamnya
studio produksi, R.
property & R. setup
dan R. costume
Produksi film (pasif)
& pengelola
3409.38
8
500
Termasuk didalamnya
kantor pengelola, std
editing, std preview,
area artis, distribusi
film, dsb.
Sumber : Analisa pribadi
Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
125
BAB V
Luas lantai dasar terbagi dalam :
Luas area parkir terbuka : 2516.5 m2.
Luas daerah terbangun : 15657.9 m2.
Sirkulasi daerah terbangun 30% : 3330.72 m2. +
Luas lantai dasar minimal : 21505.12 m2.
KDB 60 %
Luas tapak minimal 100/60 X 21505.12 m2. = 35841.87m
2. ~ 36000
m2.
Asumsi Kebutuhan luas tapak site = 36000 m2. ( 3.6 ha)
Berdasar pertimbangan sirkulasi dan fleksibilitas kegiatan didalamnya, maka Luas
site yang direncanakan + 40.000 – 50.000 m2 (4-5 ha).
c. Konsep Hubungan Ruang
Dasar pertimbangan untuk mendapatkan pola hubungan ruang bangunan Pusat
Perfilman Nasional, meliputi :
- Proses kegiatan dalam kelompok kegiatan
- Kelompok fungsi ruang
- Sifat dan karakter ruang
- Kebutuhan dan persyaratan ruang
1.) Pola Hubungan Ruang Makro
Apresiasi film
2693.93
2
1346.9
Termasuk didalamnya,
studio sinema indoor,
kineklub dan area
publik.
Area parkir
5033
2
2516.5
Termasuk area parkir
publik & pengelola.
Servis 837 1
837 -
Kel. Ruang Keg. Marketing-distribusi
Kel. Ruang Keg. Produksi film
Kel. Ruang Keg. Penunjang - servis
Kel. Ruang Keg. Apresiasi film
Kel. Ruang Keg. Pengelola
Hubungan Kurang Erat
Hubungan Erat
Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro
Sumber : Analisa pribadi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
126
BAB V
2.) Pola Hubungan Ruang Mikro
a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film
Hall entrance
Kantor produksi
Retail Office
Resepsionis
R. Tunggu Umum
R. meeting produksi
Ruang rapat
Ruang briefing
Ruang kostum
Ruang administrasi produksi
Ruang set up
Ruang casting artis
Studio teater
Ruang property
Ruang break
Studio produksi
Ruang tunggu artis
Studio produksi film teater
Studio foto
R. Istirahat artis
R. property teater
Std. audio editing
Studio rekaman
Std. video editing
Std. animated
Mess inap
Lavatory kantor
Std. music
Std. preview
Café, mushola
Area servis
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
127
BAB V
b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film
c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film
Hall Entrance
Resepsionis
Kantor Staf Marketing
Ruang tunggu tamu
Ruang rapat
Ruang kerja kreatif
Ruang workshop
Ruang pers
Std. Mini Theatre
Std. sinema indoor
Ruang arsip
Stand-stand komersil
lavatory
Café, mushola
Area servis
Hubungan Kurang Erat
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
130
BAB V
1.) Denah
Bentuk denah ruang dalam Auditorium multifungsi yang digunakan dalam
perancangan sesuai persyaratan akustik adalah bentuk denah kipas.
Berdasar fungsi ruang yang multifungsi, maka sistem fleksibilitas yang akan
diterapkan pada peruangan denah meliputi :
- Membutuhkan 3 macam peruangan yang dapat dikombinasikan dan berubah
secara fleksibel sesuai persyaratan akustik ruang berdasar masing-masing
fungsi yang akan digunakan di dalam ruang.
- Bentuk ruang berdasar persyaratan akustik ruang, menggunakan kombinasi
bentuk denah kipas dan bentuk lingkaran.
- Disamping peruangan yang bersifat fleksibel, sistem ruang multifungsi dibagi
menjadi 3 ruang :
Ruang utama meliputi ruang fleksibel Auditorium, studio sinema indoor
dan studio produksi teater. Di dalam ruang terdiri atas stage panggung
dan area penonton.
Ruang penunjang, meliputi ruang control utama, toilet, ruang setup,
ruang property dan ruang persiapan.
Ruang servis, meliputi ruang utilitas.
- Penerapan konsep desain ruang dalam ruang sesuai kebutuhan ruang
Auditorium multifungsi.
- Skematik model stage mengacu pada Auditorium yang akan digunakan dalam
ruang adalah Stage Extended.
Model ini sangat fleksibel untuk mewadahi berbagai kegiatan pertunjukan
seperti konser, teater, acara penghargaan (Festival), dan lain sebagainya. Pada
model ini, masing-masing pertunjukan dapat menempati sisi yang bebeda,
sehingga persiapan set masing-masing pertunjukan tidak saling mengganggu.
Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
131
BAB V
2.) Sistem Akustik
Sesuai pendekatan desain yang digunakan adalah Fleksibilitas Akustik maka
penyelesaian interior dalam ruang harus fleksibel agar dapat berfungsi secara
maksimal bagi beberapa macam kegiatan serta memiliki penyelesaian akustik
yang fleksibel dan efisien dalam menunjang kenyamanan audio dalam ruang
saat terjadi perubahan fungsi ruang. Beberapa penyelesaian ruang dalam
Auditorium multifungsi secara sistem akustik sebagai berikut :
Langir-langit (Plafond)
Penyelesaian akustik plafond pada Auditorium multifungsi harus dapat
memberikan kenyamanan dengar kea rah penonton secara merata. Secara
umum terdapat dua jenis perancangan plafond, yaitu :
Dalam perencanaan bentuk plafond, fenomena akustik dalam ruang dapat
dimanfaatkan untuk mendukung perkuatan bunyi sesuai frekuensi sumber suara
pada panggung pertunujukan atau pembicara.
Plafon datar, kurang dapat
mengarahkan pantulan suara
yang tak teratur.
Plafon bergerigi/bertrap,
memungkinkan pantulan
suara yang tak teratur dapat
mengarah pada penonton.
Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
133
BAB V
Lantai
Penyelesaian lantai ruang Auditroium multifungsi dengan daya tampung
penonton banyak diperlukan penataan lantai miring (Sloped) atau bertrap
(inclined). Model ini memungkinkan suara sampai ke arah yang dituju dan
memberikan pandangan visual lebih baik.
Sistem akustik ruang yang digunakan merupakan penerapan akustik
fleksibel yang didukung oleh teknologi ruang, meliputi :
- Sistem akustik ruang sesuai perubahan fungsi ruang, terdiri dari :
Langit-langit
Penggunaan langit-langit atau plafond fleksibel dengan bentuk
bergerigi. Fleksibilitas diterapkan pada lapisan material akustik.
Pada ruang Auditorium menggunakan dua bentuk plafond berbeda
pada stage menerapkan plafond bentuk cembung dengan material
reflector dan plafond gerigi dengan material diffuser untuk
pemerataan bunyi.
Dengan teknologi sliding plafond bergeser dengan palfond gerigi
dengan material absorbfer (penyerap) untuk fungsi ruang sinema
indoor.
Saat fungsi ruang studio produksi harus ditempatkan material
variable pada derajat tertentu untuk pemaksimalan frekuensi suara
yang direkam serta yang akan sampai pada penonton, sehingga
bentuk plafond diganti dengan bentuk panel-panel yang diatur
ketinggiaan dengan hidrolik.
Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai
Sumber : Buku Akustika Bangunan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
134
BAB V
Dinding
Pada dinding digunakan sistem double panel sebagai lapisan
akustik dalam ruang setelah dinding bata. Pada dinding
menggunaan bentuk sirip sehingga memungkinkan penggunaan
model sistem buka tutup untuk pergantian panel material akustik.
Lantai
Lantai terbagi atas stage panggung pertunjukan, area property
dan stage penonton. Saat berfungsi sebagai Auditorium stage
panggung dinaikkan, stage property dirubah menjadi stage penonton
dengan penggunaan lapisan akustik penyerap. Stage penonton yang
bertrap dinaikkan dengan teknologi hidrolik.
- Sistem tata suara buatan yang direncanakan yaitu stereofonik
(penempatan speaker di kanan-kiri penonton) hanya dimungkinkan
sebagai tata suara dalam studio sinema indoor serta penguat suara
dalam fungsi ruang lain.
3.) Teknologi Peruangan
Teknologi yang digunakan berhubungan dengan sistem fleksibilitas akustik
ruang dalam ruang multifungsi. Penerapan teknologi ruang meliputi :
- Penggunaan sistem teknologi mesin motor untuk menggerakkan perputaran
stage panggung serta penggerak buka tutup pada dinding double panel saat
pergantian fungsi ruang.
- Penggunaan sistem teknologi hidrolik untuk menaikkan stage panggung,
stage area penonton dan menurunkan plafond saat pergantian fungsi ruang.
Teknologi ini dimodifikasi untuk dapat menurunkan dinding absorbfer
(penyerap) sebagai pembatas interior ruang studio sinema indoor.
- Penggunaan sistem sliding (geser) pada pergantian plafond ruang dari fungsi
Auditorium ke studio sinema indoor atau sebaliknya.
b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan
Dasar pertimbangan pendenahan secara makro, yaitu :
- Pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang pada konsep ruang multifungsi.
- Kedekatan hubungan antar ruang.
- Pertimbangan kebisingan (noise).
- Pertimbangan klimatologis.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
135
BAB V
- Kemudahan sirkulasi dan mengoptimalkan interaksi antar user
dalam bangunan.
Berdasarkan dasar pertimbangan di atas, dapat ditentukan konsep penataan ruang
dalam Pusat Perfilman Nasional adalah sebagai berikut :
- Orientasi memusat pada ruang multifungsi sebangai point of interest pada
bangunan.
- Penataan ruang disesuaikan letak ruang multifungsi sebagai orientasi utama
pembentukan tata ruang dalam site.
- Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan dalam
masing-masing ruang.
- Ruang – ruang dengan kepadatan sirkulasi serta tingkat frekuensi kebisingan
(noise) tinggi harus diletakkan secara berdekatan serta sebagai barier ruang
dalam yang membutuhkan penanganan akustik.
- Penataan ruangan semaksimal mungkin diarahkan ke arah utara dan selatan
untuk menghindari silau dan panas matahari.
c. Konsep Ekspresi Ruang
Secara umum ekspresi ruang yang ingin ditampilkan pada bangunan Pusat Perfilman
Nasional di Bandung didasarkan pada fungsi tiap-tiap ruang. Dalam konsep tata
ruang, ruang multifungsi sebagai orientasi tata ruang, harus dapat menampilkan
elemen fleksibilitas dalam ruang sesuai perubahan fungsi yang diwadahi secara
dinamis.
Dalam penentuan ekspresi ruang yang akan diterapkan harus memperhatikan
beberapa dasar pertimbangan sebagai berikut :
− Karakter kegiatan dalam ruang
− Karakter akustik ruang
− Konsep ruang multifungsi sebagai orientasi peruangan
Konsep ekspresi ruang pada ruang multifungsi meliputi Auditorium dan Studio
didasarkan pada fungsi-fungsi ruang yang akan diwadahi didalamnya, antara lain :
Auditorium dengan fungsi sebagai ruang serbaguna untuk percakapan
Karakter ruang dalam Auditorium meliputi :
- Membutuhkan luasan ruang yang cukup serta dapat memaksimalkan
jangkauan frekuensi dengar toleran pendengar hidup.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
136
BAB V
- Kondisi akustik ruangan bisa mengakomodir kegiatan seminar/speech dengan
ekefektifan penguat suara serta kenyamanan frekuensi dengar audience.
- Umumnya memiliki desain lantai bertrap ke atas untuk mendukung sistem
akustik ruang serta mamaksimalkan pandangan visual ke arah stage.
- Kondisi ruangan tertutup sehingga membutuhkan tata cahaya dan tata udara
buatan.
- Ruang dalam berkesan formal.
Berikut tampilan eksperesi ruang Auditorium :
Studio sinema indoor dengan fungsi sebagai ruang pemutaran audiovisual
Karakter ruang studio sinema indoor meliputi :
- Luasan ruang disesuaikan dengan kapasitas orang yang akan menonton
audiovisual, umumnya berkapasitas 100-200 orang.
- Stage pertunjukan adalah layar audiovisual.
- Lantai tempat duduk penonton memiliki kemiringan berundak sesuai standar
yaitu 100-20
0, berfungsi untk kenyamanan pandangan visual serta perataan
bunyi pada tiap-tiap area penonton.
- Bentuk dinding dan plafon umumnya dinamis serta dibuat tak teratur seperti
bentuk lipatan.
- Elemen interior dominasi warna hitam atau gelap serta berkesan komersil.
- Keefisienan sirkulasi penonton.
Berikut tampilan eksperesi ruang Studio sinema indoor :
Gambar V.6 : Ruang Auditorium
Sumber : Google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
137
BAB V
Studio produksi teater dengan fungsi sebagai ruang pertunjukan & produksi
teater
Karakter ruang studio produksi teater :
- Ruang dalam terdiri dari stage panggung pertunjukan serta area penonton
serta area peralatan produksi berupa kamera, lighting serta perekam dan
penguat suara.
- Luasan ruang cukup besar.
- Dimungkinkan pemakaian desain balkon sebagai area penonton, sehingga
mempunyai ruang cukup tinggi.
- Ruang berkesan hiburan komersil.
Berikut tampilan eksperesi ruang studio produksi :
4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan
a. Konsep Tata Masa
Dalam perancangan tata masa bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep
Fleksibilitas Akustik dalam penataan ruang, maka perlu memperhatikan beberapa
hal sebagai berikut :
- Bentuk dasar sebagai dasar penataan masa harus sesuai fleksibilitas ruang
yang akan diterapkan.
- Bentuk dasar untuk masa majemuk.
- Penataan masa yang direncanakan dengan pertimbangan fungsional dan
dinamis.
Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor
Sumber : Google.net
Gambar V.8 : Studio Produksi Teater
Sumber : Google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
138
BAB V
Analisa bentuk masa berdasar teori F.DK.Ching terdapat menjadi tiga macam
bentuk primer, meliputi :
Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa
Nama Massa Bentuk Karakter Bentuk
Segiempat
Bentuk netral, statis, massif
dan solid.
Kemudahan dalam
pengolahan bentuk.
Pengolahan sirkulasi
mudah.
Efisiensi pemakaian ruang.
Kemudahan pengolahan
struktur.
Segitiga
Bentuk yang berkesan kuat,
stabil dan tajam.
Pengolahan sirkulasi cukup
mudah.
Pengolahan bentuk sulit.
Kurang memilki efisiensi
ruang.
Lingkaran
Bentuk dengan karakater
visual yang kuat
Tak ada pertemuan sudut
sehingga mempunyai
pandangan ke segala arah.
Pengolahan sirkulasi
mudah.
Kemudahan pengolahan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
139
BAB V
bentuk.
Pengolahan struktur cukup
sulit.
Analisa bentuk dasar bangunan ruang multifungsi sesusai konsep fleksibilitas
akustik ruang yaitu :
Bentuk masa fungsional dan fleksibel.
Bentuk persegi dan lingkaran dirasa sangat fungsional dalam efektifitas dan
efisiensi pengolahan ruang serta karakter bentuk cukup fleksibel dan dinamis
saat diterapkan.
Bentuk denah ruang multifungsi yang diterapkan sesuai persayaratan akustik.
Denah multifungsi yang diguanakan adalah bentuk kipas. Untuk memenuhi
kriteria fleksibilitas akusti ruang maka bentuk awal dengan kipas yang
direncanakan dimodifikasi dengan bentuk dasar masa persegi dan lingkaran.
Konsep tata masa pada bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai bentuk masa
yang didapat pada ruang multiungsi berdasar fleksibilitas akustik ruang, meliputi :
− Komposisi masa yang diterapkan pada ruang multifungsi bangunan Pusat
Perfilman Nasional merupakan modifikasi dan pengembangan gabungan dari
bentuk lingkaran dan persegi serta bentuk denah kipas.
− Pengelompokan masa ruang bangunan sesuai kondisi akustik masing-masing
ruang untuk meminimalisir kebisingan baik mikro (kearah bangunan)
maupun makro (keluar bangunan).
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
140
BAB V
− Peletakan komposisi bentuk masa bangunan utama yaitu bangunan ruang
multifungsi disesuaikan kondisi site yang terpilih.
− Bentuk dasar masa bangunan lain mengacu serta disesuaikan bentuk
bangunan utama serta peletakannya berorientasi pada bangunan utama yaitu
bangunan ruang multifungsi serta membentuk komposisi tata masa pada site.
− Tata masa bangunan lain meliputi bangunan penunjang apresiasi, bangunan
produksi dan bangunan pengelola disesuikan zonifikasi fungsi dan
penanganan akustik sesuai karakter kegiatannya.
b. Konsep Tampilan Bangunan
Dasar pertimbangan dalam menentukan penampilan eksterior bangunan Pusat
Perfilman Nasional dengan penerapan sistem fleksibilitas akustik adalah sebagai
berikut :
− Komposisi massa dan orientasi bangunan.
− Karakter bangunan menonjolkan kesan terbuka, komersil dan atraktif untuk
menarik perhatian pengunjung.
− Pencitraan hubungan bangunan terhadap film serta fleksibilitas yang
diterapkan.
Bangunan Pusat Perfilman sendiri memiliki kriteria-kriteria tertentu dalam
menampilkan eksterior bangunan sesuai fungsi yang diwadahi didalamnya, antara
lain:
Bangunan Apresiasi Film, umumnya berkesan terbuka dan atraktif sesusai
kegiatannya yang memilki nilai komersialitas tinggi. Penggunaan warna-warna
cerah serta tampilan bangunan yang atraktif dinamis bertujuan untuk menarik
perhatian pengunjung untuk masuk kedalam bangunan.
Bangunan Produksi Film, merupakan area bangunan studio-studio produksi
yang berfungsi untuk memproduksi film yang mana ruangan didalamnya
bersifat movable. Kapasitas dan kegiatan yang diwadahi didalamnya sangat
beragam sehingga bangunan mempunyai luasan yang sangat besar, masif dan
monoton tanpa menonjolkan bentuk luar bangunan (eksterior).
Bangunan Pengelola, merupakan area perkantoran yang bersifat formal untuk
mengontrol kinerja perusahaan dalam kegiatan produsi dan apresiasi film. Area
bangunan ini tidak terlalu membutuhkan ketenangan tinggi kecuali area
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
141
BAB V
pengelola utama serta dimungkinkan pemaksimalan pencahayaan alami.
Tampilan eksterior bangunan lebih banyak didominasi lapisan kaca dan
pemakaian warna tampilan yang tidak mencolok dengan kesan eksklusif dan
formal.
Beberapa contoh tampilan eksterior pada bangunan perfilman sebagai berikut :
Berdasar pertimbangan serta karakter bangunan didalam, didapat konsep tampilan
bangunan yang akan direncanakan, meliputi :
− Tampilan bangunan menonjolkan masa bangunan utama yaitu bangunan
ruang multifungsi meliputi penggunaan ruang Auditorum, studio sinema
indoor, studio produksi teater.
− Tampilan atraktif, terbuka serta komersial dengan penyelesaian bentuk dan
warna serta transformasi bentuk-bentuk khusus yang berkaiatan dengan film
untuk mempertega citra bangunan perfilman.
− Peletakan sculpture sebagai point of interest ke dalam bangunan.
− Finishing tampilan monoton studio produksi dengan penambahan elemen
elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan struktur, pengolahan
bentuk.
− Tampilan bangunan pengelola dengan dominasi kaca untuk menimbulkan
kesan formal dan eksklusif.
Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman
Sumber : Google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
142
BAB V
− Penggunaan modifikasi warna cerah dan gelap pada bangunan untuk
menimbulkan kesan dinamis dan komersil serta menunjang penerapan
akustik lingkungan.
B. ANALISA KONSEP MAKRO
1. Konsep Lokasi
Analisa pemilihan lokasi dan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan
lokasi serta site yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung
serta sesuai konsep bangunan yang berorientasi pada fleksibilitas akustik ruang pada
ruang multifungsi meliputi Auditorium, studio sinema indoor dan studio produksi teater
film.
Dasar pertimbangan dalam pemilihan lokasi, antara lain :
− Berdasar fungsi bangunan, lokasi berada di zona perdagangan-jasa, industri atau
rekreasi.
− Sesuai kebutuhan ruang dan kegiatan yang diwadahi, lokasi site harus cukup
mempunyai luasan lahan yang luas.
− Kemudahan sirkulasi baik pengunjung, artis, tamu maupun pengelola.
− Kemudahan pengolahan tapak.
− Kemudahan penyediaan utilitas meliputi air bersih, listrik dan telekomunikasi.
− Ditinjau dari wilayah kota dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan
wilayah sekitarnya terutama kota primer Bandung.
Sesuai dengan dasar pertimbangan dan Rencana Umum Tata Ruang Kota
Bandung, Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung serta kebijakan pemerintah kota
Bandung, maka lokasi terpilih yang dinilai memenuhi syarat berada di kawasan Bandung
Timur, yaitu WP Gedebage kecamatan Rancasari.
Beberapa faktor-faktor pendukung pemilihan lokasi terpilih yaitu Wilayah
Gedebage, meliputi :
− Merupakan kawasan yang sedang berkembang.
− Banyak tersedia lahan kosong dengan keadaan kontur tanah yang relatif datar
sehingga mudah dalam pengolahan tapak.
− Berdasar tata ruang wilayah kota Bandung, mampu menampung dan mendukung
keberadaan fasilitas yang berhubungan dengan industri serta usaha / jasa komersial.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
143
BAB V
− Kelengkapan sarana penunjang utilitas kota seperti jariangan listrik, jaringan air
bersih dan air kotor, sanitasi (sampah), jaringan telekomunikasi serta pemadam
kebakaran.
− Berdekatan fasilitas umum dan kawasan komersil, seperti fasilitas pendidikan,
fasilitas perdagangan, perkantoran, sarana transportasi.
− Kelancaran akses yang mudah dijangkau baik oleh kendaraan pribadi serta sarana
transportasi umum serta berdekatan dengan jalan arteri primer Jl. Soekarno-Hatta.
Gambar V.12 : Peta WP Gedebage
Sumber : Situs resmi Pemerintah Kota
Bandung
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
144
BAB V
2. Konsep Site Terpilih
Analisa pemilihan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan lokasi site
yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional dengan konsep fleksibilitas
Akustik Ruang. Dalam penentuan site ini harus memiliki kriteria-kriteria agar dapat
mendukung keberadaan bangunan yang akan direncanakan.
Beberapa kriteria sebagai landasan utama yang menjadi dasar pemilihan lokasi
site yang tepat untuk Pusat Perfilman Nasional sesuai dengan esensi perancangan yang
akan direncanakan, meliputi :
- Kedekatan dengan pusat kegiatan wilayah kota Gedebage.
- Kaitannya sebagai fasilitas perdagangan dan jasa atau fasilitas pendukung seperti
hiburan (rekreasi) dan area komersil atau industri jasa.
- Site mempunyai luasan yang cukup untuk menampung kegiatan perfilman
didalam bangunan.
- Kelancaran sirkulasi menuju site.
- Lokasi site harus dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan wilayah
sekitarnya terutama kota primer Bandung.
- Sesuai dengan kebijakan RDRTK dan RTRW kota Bandung.
Berdasar kriteria site diatas, site terpilih yang dianggap sesuai dan memenuhi
persayaratan adalah area site yang berdekatan dengan Jl. Soekarno-Hatta,, yaitu kawasan
kecamatan Rancasari dan kecamatan Gedebage dimana kedua wilayah ini merupakan
kawasan yang dikembangkan sebagai zona industri jasa, perdagangan, komersil dan
pemukiman.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
145
BAB V
Tabel V.6 :Alternatif Site
Sumber : Analisa pribadi
Jalan Soekarno-Hatta ini merupakan jalan arteri primer yang berfungsi sebagai
jalan lingkar selatan kota Bandung dan sebagai penghubung antara pusat kota dan WP
Site Kondisi Eksisting Site Nilai
Alternatif site 1
Tapak berada tepat berhadapan dengan JL
Soekarno-Hatta yang akan mengarah ke
dalam kota. Area perencanaan site tidak
berbatasan langsung dengan perumahan
tetapi berdekatan dengan Makro kawasan
dagang, industri serta perkantoran.
Kemudahan jangkauan sirkulasi baik
kendaraan umum mauapun pribadi.
Potensi tapak lebih dikembangkan kearah
perdagangan , area komersil dan jasa.
Site sesuai ketentuan RDTRK dan
RTRW kota.
Kemudahan akses pencapaian
kearah site.
Jarak dari kawasan penunjang,
potensi sekitar site dan fasilitas
pendukung cukup.
Jaringan utlitas mencukupi.
Strategis.
Luasan site cukup movable
Keamanan kurang terjamin serta
kemudaham sirkulasi sulit.
Bising.
Alternative site 2 Berada di jalur Jl. Soekarno Hatta yang
mengarah menuju pusat kota. Area site
berdekatan dengan pasar Gedebage serta
kawasan industri dan perdagangan. Area
perencanaan site berbatasan dan dekat
dengan lingkungan perumahan.
Kepadatan sirkulasi di sekitar area site
cukup tinggi sehingga berpotensi
menimbulkan kemacetan.
Potensi sekitar site dikembangkan sebagai
perkantoran jasa, perdagangan dan industri
komersil.
Site sesuai ketentuan RDTRK dan
RTRW kota
Akses ke dalam site mudah.
Jarak dari kawasan penunjang dan
potensi pendukung site relative
dekat.
Cukup strategis
Banyak lahan kosong.
Jaringan utilitas mencukupi.
Keamanan dan kemudahan
sirkulasi cukup terjamin.
Cukup bising.
Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
146
BAB V
Gedebage sehingga menjadi salah satu jalur sirkulasi utama. Terdapat dua alternatif
pemilihan site yang berada di sekitar Jl. Soekarno-Hatta, kecamatan Rancasari, WP
Gedebage.
3. Site Terpilih
Berdasar analisa karakter dan penilaian pada masing-masing alternatif site, maka
site yang terpilih adalah Site 1.
Penentuan Site 1 terpilih berdasar faktor-faktor pendukung sebagai berikut :
− Site berada tepat di jalur Jl. Soekarno-Hatta dengan nilai ekpose tinggi dan
strategis sebagai jalan penghubung Pusat Kota dan WP Gedebage.
− Mempunyai lahan kosong yang relative masih banyak dan luas serta mudah
dalam pengolahan tapak dengan kontur tanah datar.
− Akses kedalam maupun keluar site mudah dijangkau baik dengan kendaraan
pribadi maupun angkutan umum, serta berdekatan dengan sarana transportasi
datar seperti stasiun Kereta Api dan terminal bus.
Area perencanaan site terpilih
Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih
Sumber : Googleearth.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
147
BAB V
− Area site cukup jauh dari kawasan perumahan sehingga dapat menunjang sistem
akustik lingkungan didalam bangunan.
− Berdekatan dengan fasilitas pendukung serta mempunyai jaringan utilitas yang
memadai.
− Permasalahan site masih dapat diselesaikan dengan pengolahan tapak.
4. Analisa Penataan Site dan Bangunan
Analisa penataan site dan bangunan merupakan pendekatan konsep terhadap site
terpilih untuk kemudian diterapkan kedalam pendekatan desain yang akan direncanakan.
Analisa tata site dan bangunan meliputi :
a. Pencapaian
Analisa pencapaian didasarkan pada pengelompokan kegiatan dan pola kegiatan
pengguna dalam bangunan untuk mendapatkan akses masuk-keluar site yang tepat
dan sesuai.
Berdasar pengguna dan pola kegiatan terdapat 2 macam akses pencapaian yaitu :
Main Entrance (ME)
− Mudah dikenali pengunjung.
− Mudah dicapai dari jalan utama.
− Kelancaran lalu lintas tanpa adanya gangguan dengan kegiatan sirkulasi pada
bangunan apresiasi film.
− Terbuka untuk public dan kegiatan apresiasi film serta perkantoran
(pengelola).
Side Entrance (SE)
− Pencapaian mudah untuk menunjang kegiatan produksi dan kegiatan
penunjang termasuk servis.
− Akses dibedakan untuk tidak mengganggu entrance pengunjung atau public.
− Terletak pada jalan yang tidak terlalu padat seperti jalan lingkungan.
Konsep pola pencapaian, terdapat tiga alternatif pencapaian kedalam site dan
bangunan, yaitu :
Pencapaian Frontal
pencapaian yang memberi arah yang jelas
dan langsung tetapi kurang memberi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
148
BAB V
peralihan ruang.
Pencapaian Samping
Pencapaian yang memberi pengarahan tidak
langsung, pencapaian dapat dibelokkan
beberapa kali untuk memberikan suatu peralihan
dalam menonjolkan objek.
Pencapaian Memutar
Pencapaian dengan memberikan suatu peralihan,
serta memberi kejutan dan menjaga privasi
bangunan atau sering digunakan untuk menunjang
kegiatan promosi.
Sesuai fungsi bangunan, Pusat Perfilman Nasional merupakan kawasan bangunan
mulltifungsi sehingga dalam perencanaan pencapaian memungkinkan peletakan ME
dan SE sesuai zona fungsi bangunan serta penerapan ketiga jenis alternative
pencapaian yang mana juga menyesuaikan fungsi masing-masing bangunan.
b. Sirkulasi
Penataan Sirkulasi bertujuan untuk mengatur jalannya sirkulasi agar tercipta kondisi
sirkulasi yang aman, nyaman dan tidak terjadi crowded. Sirkulasi di Pusat Perfilman
Nasional ini direncanakan menjadi 3 sirkulasi, yaitu sirkulasi dalam site (internal),
sirkulasi luar site (eksternal) dan sirkulasi dalam bangunan.
Sirkulasi dalam Site (internal)
Gambar V.15 : Pencapaian Frontal
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.16 : Pencapaian Samping
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.17 : Pencapaian Memutar
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
149
BAB V
Sirkulasi didalam site harus memperhatikan pengguna (user) serta pola kegiatan
didalamnya, meliputi :
− Sirkulasi Pengunjung
Memerlukan jalur sirkulasi yang mudah dicapai dan langsung menuju
kearah plaza penerima (publik). Jalur entrance harus mudah diawasi dan
diatur.
− Sirkulasi Pengelola & staf produksi
Membutuhkan akses sirkulasi yang mudah dan efisien serta tidak
memerlukan pencapaian langsung ke ruang pengelola.
− Sirkulasi Tamu, Klien, Artis
Memerlukan pencapaian dan akses sirkulasi yang mudah tanpa terganggu
oleh sirkulasi pengguna fasilitas bangunan lain.
− Sirkulasi Servis
Sirkulasi servis termasuk didalamnya sirkulasi karyawan, kendaraan barang
dan sikulasi darurat (emergency). Sedapat mungkin harus dipisahkan dari
sirkulasi pengunjung public serta memerlukan koridor yang lebar dengan
tikungan-tikungan yang tidak tajam dan bebas hambatan. Troli-troli barang
membutuhkan ramp dan elevator untuk mengatasi masalah perbedaan tinggi
lantai.
Dalam kondisi darurat diperlukan sirkulasi darurat menuju ke luar site yang
aman dan bebas hambatan.
Sistem sirkulasi dalam site membutuhkan pembedaan sirkulasi yang jelas antara
pejalan kaki dan kendaraan. Sistem sirkulasi pejalan kaki diterapkan pada jalan-
jalan pedestrian.
Untuk sirkulasi kendaraan selain penerapan pada pola jalan kendaraan juga
diterapkan sistem parkir. Kriteria sistem parkir, antara lain :
Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site
Sumber : Buku Arsitek Data
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
150
BAB V
– Parkir yang diterapkan di tapak adalah sistem parkir yang ditempatkan pada
area sekitar massa bangunan dan lantai basement.
– Pemisah anatara parkir pengunjung, tamu-klien-artis serta pengelola/staf
produksi.
– Pemisahan anatara area psrkir roda empat dan roda dua.
Berdasar Data Arsitek Neufert, sistem parkir terbagi menjadi 3 jenis, yaitu :
parkir parallel
Karakter :
- Efisien diterapkan di badan jalan.
- Sirkulasi keluar-masuk sulit.
- Daya tampung kendaraan sedikit.
Sistem parkir menyudut 450
Karakter :
- Efisien diterapkan di area parkir, seperti
bassement dan area parkir.
- Sirkulasi keluar-masuk cukup lancar.
- Daya tampung kendaraan cukup banyak.
Sistem parkir menyudut 900
Karakter :
- Efisien diterapkan di area parkir.
- Sirkulasi keluar-masuk lancar.
- Daya tampung kendaraan banyak.
Secara umum, sirkulasi dalam site mengikuti penataan dalam site serta tata
zonifikasi site, meliputi fungsi public, apresiatif, produksi, pengelola dan servis.
Sesuai jenis dan karakternya, sistem parkir yang akan digunakan dalam perencanaan
bangunan adalah sistem parkir menyudut 900.
Sirkulasi luar Site (eksternal)
Jalur sirkulasi ekternal mengikuti eksisting lingkungan tapak site. Secara umum
terbagi menjadi 3, yaitu :
− Sirkulasi jalan utama sebagai jalur sirkulasi utama untuk kendaraan baik
pribadi maupun umum serta trotoar sebagai jalur lambat roda dua. Jalur ini
cocok sebagai jalur entrance site public.
Gambar V.19 : Sistem parkir
paralel
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.20 : Sistem parkir
menyudut 450
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.21 : Sistem parkir
menyudut 900
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
151
BAB V
− Sirkulasi jalan lingkungan sebagai jalan alternatif kedua setelah jalan utama
untuk lalu lintas kendaraan pribadi dan umum.
− Pedestrian sebagai jalur pejalan kaki.
Jalur eksternal sirkulasi site mengikuti pola eksisting jalan di sekitar area tapak.
Jalur utama dipergunakan sebagai entrance utama sirkulasi pengunjung umum,
sirkulasi jalan lingkungan sebagai side entrance baik pengelola, tamu maupun
servis yang harus memilki sirkulasi khusus tanpa mengganggu jalur publik.
Sirkulasi dalam Bangunan
Berdasarkan arah pergerakannya, sirkulasi pada bangunan dapat dibagi menjadi
2 jenis sirkulasi, yaitu :
→ Sirkulasi Horizontal
Sirkulasi secara horizontal pada bangunan menggunakan sistem koridor
yang menghubungkan fungsi-fungsi yang ada pada lantai dengan level yang
sama. Yang harus diperhatikan dalam perencanaan koridor ini meliputi :
− Macam kegiatan utama yang diwadahi.
− Kemudahan pencapaian dari ruang-ruang yang diwadahi
− Efisiensi dan efektifitas
− Karakteristik ruang yang ada.
→ Sirkulasi Vertikal
sirkulasi vertikal lebih ditujukan untuk transisi antar lantai. Pada bangunan
tinggi sirkulasi vertikal ada beberapa macam, yaitu :
− Eskalator
− Elevator
− Tangga
− Ramp
c. Kebisingan
Untuk analisa konsep kebisingan (Noise), berdasar sumber bunyi dibedakan
menjadi dua, yaitu :
Bising eksterior (Lingkungan)
Merupakan bisisng yang bersumber dari luar bangunan, seperti lalu lintas,
industri, mesin mekanik dan lain sebagainya. Umumnya bisisng yang terjadi
lingkungan site bangunan merupakan bunyi bising dari lalu lintas jalan serta
bisisng lingkungan yang berpotensi masuk dan mengganggu kedalam ruang.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
152
BAB V
Reduksi bising yang dapat diterapkan, antara lain :
- Penempatan bangunan akustik pada daerah yang tenang sesuai konsep
zonifikasi bangunan serta dijauhkan dari sumber bising luar yang tidak
diinginkan dengan jarak tertentu.
- Pembuatan dan penataan buffer (penghalang), dimungkinkan dengan
penerapan ruang dalam ruang atau pembatasan ruang lain sebagai peredam.
- Penggunaan bahan penyerap bunyi dan pematul di elemen-elemen tertentu
pada bangunan.
- Pengolahan bentuk massa bangunan dengan membuat kemiringan tertentu
pada dinding luar bangunan terhadap arah
datangnya bunyi dari luar.
- Penggunaan konstruksi dinding khusus yang
terdiri atas dua lapisan bidang tembok dengan
bantalan udara untuk memperkecil transmisi
gelombang suara.
Bising Interior (Bangunan)
Bising interior merupakan bising yang bersumber dari dalam bangunan itu
sendiri seperti aktifitas pengguna atau alat property bangunan. Dalam bangunan
perfilman, bising interior bisa ditimbulkan dari aktifitas produksi outdoor.
Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan
Sumber : Buku Arsitek Data
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
153
BAB V
Reduksi bising interior sebagai bentuk pengendalian bising yang timbul
dari mekanis didalam bangunan itu sendiri. Reduksi bising interior yang
diterapkan, antara lain :
- Pengendalian bising pada pemipaan.
- Pengendalian bisisng ventilasi atau penghawaan udara buatan.
- Reduksi bising crosstalk.
- Penerapan barier akustik seperti pagar panel akustik.
d. Orientasi
Makro (site)
Terdapat 3 alternatif orientasi secara makro yang dapat diterapkan pada site
bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan, meliputi :
– Orientasi kedalam
Kelebihan dari orientasi ke dalam adalah
keamanan yang dapat terjaga, namun
kelemahannya adalah cenderung memisahkan
diri dari lingkungan sekitarnya sehingga dapat
menimbulkan terbentuknya kesan
eksklusivisme.
– Orientasi keluar
Kebalikan dari orientasi ke dalam, model orientasi
keluar cenderung terbuka terhadap interaksi dengan
lingkungan sekitar, namun keamanan akan lebih sulit
terjaga.
– Orientasi kedalam dan keluar
Merupakan orientasi yang merupakan gabungan dari
orienitas ke luas dan ke dalam. Pada sisi luar
bangunan site terdapat massa bangunan yang
SITE
LINGKUNGAN
LINGKUNGAN
SITE
LINGKUNGAN
SITE
Gambar V.23 : Orientasi
kedalam
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.24 : Orientasi keluar
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.25 : Orientasi
kedalam & keluar
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
154
BAB V
berorientasi ke lingkungan sekitar, namun pada sisi dalam juga terdapat
bangunan yang berorientasi ke dalam bangunan site yang direncanakan.
Mikro (Ruang/pendenahan)
Orientasi mikro merupakan pengarah penataan ruang (pendenahan) sebagai
pembentuk siteplan didalam site yang direncanakan. Sesuai konsep pendekatan
desain Fleksibilitas Akustik ruang pada ruang multifungsi utama, maka
orientasi utama peruangan diarahkan pada ruang multifungsi utama.
Selain itu, orientasi tata denah juga harus memeprhatikan beberapa hal sebagai
berikut :
− Pencapaian serta jalur sirkulasi user sesuai pola kegiatan masing-masing.
− Sistem akustik atau kebisingan (noise) baik dari dalam maupun dari luar site.
− Kelancaran akses dan view atau arah pandang kedalam tapak.
e. Zonifikasi
Analisa konsep sistem zonifikasi site
pada perencanaan Pusat Perfilman Nasional
bertujuan untuk menata dan menciptakan
kelompok ruang sesuai kegiatan pada
bangunan agar tidak terjadi overlapping
antar zona dan tercipta kehamonisan fungsi
antar fasilitas. Dalam penzoningan site ini,
potensi dan keadaan tapak kawasan sangat
berpengaruh terhadap hasil penzoningan, sehingga sesuai kegiatan serta fungsi
yang akan diwadahi didalamnya, penzoningan site terbagi atas :
Zona Apresiasi
Merupakan zona untuk kelompok kegiatan publik komersil dan aktifitas
apresiatif film. Bersifat terbuka dan umum sehingga dimungkinkan
penempatan pada area depan site.
Zona Produksi
Merupakan zona untuk kelompok kegiatan produksi. Bersifat privat
tertutup dan harus mempunyai akses terbatas dan terpisah dari pengunjung
Zona Apresiasi
Zona Produksi
Zona Pengelola
Zona Servis
TAPAK SITE
Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
155
BAB V
public. Untuk menunjang sistem akustik dan sistem keamanan, penempatan
zona ini ditempatkan di area belakang site.
Zona Pengelola
Zona pengelola merupakan zona kelompok kegiatan pengelolaan dan
perkantoran staf perusahaan produksi dan apresiasi film. Zona ini
mempunyai sifat tertutup dan eksklusif.
Zona Servis
Merupakan zona kelompok kegiatan servis untuk menunjang kegiatan dari
fasilitas-fasilitas lain dan tertutup bagi public, seperti MEE, keamanan dan
utilitas.
Sedang dalam perencanaan bangunan, sistem zoning terbagi atas 2, yaitu :
zoning horizontal
Dalam sistem zoning horizontal terdapat 3 zona, yaitu :
− Zona Publik
Menampung kegiatan yang bersifat
umum atau ruang-ruang pelayanan
umum.
− Zona semi publik
Menampung kegiatan yang tidak
sepenuhnya terbuka hanya atau untuk
kalangan tertentu.
− Zona Privat
Menampung kegiatan yang bersifat individu atau pribadi.
zoning vertical
Sedangkan zonifikasi vertical juga dibagi menjadi tiga zona, yaitu :
− Zona tenang
Untuk kegiatan yang memerlukan ketenangan
tinggi seperti tempat tidur, ruang rapat dan
ruang-ruang privat.
− Zona transisi
PUBLIK
SEMI PUBLIK
PRIVAT
TENANG
TRANSISI
PUBLIK
Gambar V.27 : Zonifikasi
horisontal
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
156
BAB V
Merupakan zona perpindahan bersifat sebagai foyer atau pergantian
ruang dari zona privat ke zona publik atau sebaliknya.
− Zona publik
Merupakan zona yang dapat dimasuki oleh
publik atau umum sesuai dengan kegiatannya
yang bersifat terbuka seperti kegiatan administrasi.
C. ANALISA KONSEP BANGUNAN
1. Analisa Konsep Sistem Struktur
Dalam penentuan konsep sistem struktur harus memperhatikan beberapa dasar
pertimbangan, antara lain :
Beban yang harus didukung.
Kondisi tanah.
Bentuk dan dimensi vertikal bangunan.
Karakter bangunan.
Pengaruh terhadap lingkungan sekitar.
Dalam bangunan, sistem struktur terdiri dari 3 bagian :
a. Sub Struktur
Dengan ketinggian bangunan yang relatif kecil dan jenis tanah yang
tidak terlalu keras terdapat 3 alternatif pondasi, antara lain :
Footplat
Mampu mendukung bangunan bertingkat rendah, cocok
untuk jenis tanah yang tidak terlalu keras, tidak perlu
menggali tanah terlalu dalam.
Sumuran
Mendukung bangunan berlantai banyak, dapat
digunakan pada berbagai jenis tanah, dimensi yang
besar dan banyak membuang tanah galian.
Gambar V.28 : Zonifikasi
vertikal
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.29 : Pondasi Footplat
Sumber : Analisa pribadi
Gambar V.30 : Pondasi Sumuran
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
157
BAB V
Tiang Pancang
Mendukung bangunan berlantai banyak, cocok untuk
tanah yang cukup keras, penggalian tanah untuk
pondasi cukup dalam.
Sub Struktur yang direncanakan serta menunjang akustik lingkungan
yaitu tidak menimbulkan kebisingan dan tidak menggali tanah terlalu dalam
sehingga tidak banyak membuang tanah dan air permukaannya. Pondasi yang
sesuai dengan pertimbangan diatas adalah pondasi footplat.
b. Super Struktur
Pola peruangan dengan fleksibiltas tinggi dengan menggunakan
pembatas ruang permanen yang membutuhkan struktur yang kuat dengan
menggunakan dinding masif sebagai pemikul beban. Struktur rangka dengan
kolom dan balok sebagai pemikul beban yang ringan, cukup elastis dalam
menahan beban gempa, ekonomis dan fleksibel dalam pembagian ruang
merupakan alternatif struktur yang digunakan pada bangunan yang
direncanakan.
Untuk penutup bangunan serta pembatas interior ruang multifungsi
dimungkinkan penggunaan konstruksi dinding ganda (double panel) untuk
menunjang fleksibilitas ruang dan akustik ruang didalamnya.
c. Upper Struktur
Pada struktur atap terdapat beberapa alternatif struktur yang umum
digunakan pada bangunan, antara lain :
Struktur atap baja
Struktur atap baja dapat menahan atap dengan bentangan besar
dengankemungkinan bentuk atap yang lebih bervariasi seperti dak beton
merupakan alternatif yang paling baik untuk digunakan pada bangunan
yang memiliki bentang atap besar.
Struktur spaceframe
Struktur ini cocok untuk bentangan yang relatif besar, kemungkinan
variasi bentuk atap lebih luas.
Gambar V.31 : Tiang Pancang
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
158
BAB V
Struktur beton bertulang
Struktur dengan bentangan besar dan kemungkinan variasi bentuk atap
cukup luas.
Struktur cangkang/shell
Struktur dengan tingkat elastisitas tinggi sehingga terkesan fleksibel dan
mudah dalam pengolahan bentuk.
Berdasar akustik ruang, penerapan dalam struktur atap pada ruang
multifungsi dan studio produksi diberi penambahan bahan material akustik
berupa sterofoam untuk merdam suara-suara dari luar. Bahan akustik ini
diletakkan di atas struktur beton di bawah lapisan waterproofing atap. Untuk
melindungi lapisan waterproofing ini diberi lapisan mortar yang diperkuat
dengan lembaran geotextile dan ubin cetakan pada bagian atasnya.
2. Analisa Konsep Sistem Utilitas
a. Sistem Utilitas Air
1.) Utilitas Air Bersih
Kebutuhan air bersih dalam kawasan digunakan untuk :
- Kolam buatan
- Lavatory
- Aktivitas servis serta pemeliharaan bangunan dan area hijau binaan
Sumber air yang digunakan adalah Sumur dalam / deep well sebagai
sumber utama dan air dari PDAM sebagai cadangan, dengan pertimbangan
suplai air dapat disesuaikan terhadap kebutuhan. Jaringan distribusi
menggunakan Down Feed Distribution, dimana air tanah tidak terus-
menerus dipompa ke atas (seperti pada Up Feed Distribution), tetapi
ditampung dalam tangki-tangki air yang diletakkan pada beberapa menara
kemudian didistribusikan. Keuntungan menggunakan ini adalah mampu
memperhitungkan jangkauan distribusi dengan membagi area pelayaran
terhadap luasan tapak. ini digambarkan sebagai berikut:
Sumur pompa Pompa Water
treatment
PDAM Ground
Reservoir
Pompa
Water
tank
Distribusi
seluruh
tapak
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
159
BAB V
2.) Utilitas Drainase
Jaringan drainase ini meliputi jaringan pembuangan air kotor dan air
hujan. Sumber air kotor berasal dari WC, kantin, café, restoran dan kegiatan
servis. Pembuangan air kotor dan air hujan disalurkan langsung menuju
sumur resapan.
b. Sistem Jaringan Listrik
Dua jenis sumber tenaga listrik yang dapat digunakan yaitu listrik PLN
dan listrik dari generator. Kriterianya antara lain:
a. Efisiensi operasional / perawatan sangat dibutuhkan sehingga penting
untuk dibuat struktur pembagian sehingga dapat tercapai kemudahan
operasional dan perawatan
b. Atas dasar pertimbangan keamanan, banyak hal yang perlu diperhatikan
seperti penempatan jaringan terpisah, penempatan jaringan pipa tanpa
mengganggu konstruksi dan penempatan ruang yang rawan kebakaran
terpisah dari ruang lain
Genset atau generator digunakan apabila terjadi gangguan pendistribusian
listrik dari PLN atau pemadaman mendadak dengan penggunan Standby
Emergency Power (SEB).
Skema V.23 : Instalasi Air bersih
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.24 : Instalasi Drainase
Sumber : Analisa pribadi
Air hujan
Air kotor
(limbah dari WC,
pantry, dapur
dan lavatory)
Kotoran cair
Kotoran padat
Bak pengolahan
limbah
Septitank Sumur resapan
Bak kontrol
PLN Gardu
distribusi Meteran Transformator
Automatic
switch&SEB Genset Sekering
utama
Panel
distribusi
Panel
cabang
Distribusi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
160
BAB V
Perencanaan instalasi listrik dalam bangunan terbagi atas :
Instalasi untuk penerangan
Pendistribusian energi listrik pada seluruh jaringan peralatan perenrangan
baik didalam maupun diluar bangunan.
Instalasi untuk power
Distribusi energi listrik pada panel tenaga di ruang kontrol utama ruang
multifungsi serta jaringan listrik alat-alat elektronik lain seperti lift, AC,
pompa dan lain sebagainya.
c. Sistem Penghawaan Udara
Perencanaan penghawaan udara bertujuan untuk mendapatkan
penghawaan udara yang stabil di dalam ruang, dimana sesuai fungsi bangunan
perfilman penghawaan udara yang diterapkan adalah penghawan udara buatan
atau AC.
Dasar pertimbangan dalam penerapan penghawaan udara buatan di dalam
bangunan, antara lain :
- Efisiensi bangunan.
- Hemat energi.
- Tuntutan persyaratan suhu udara yang konstan dalam ruang.
- Penciptaan kelembapan sekitar 60-70 %.
- Kemudahan dalam pengaturan suhu dan kelembapan.
Penggunaan AC Sentral dengan All Water Sistem, penempatan AHU
pada lantai dasar dengan pertimbangan :
- Bangunan penunnjang / massa utama yang tidak efektif jika menggunakan
AC Unit.
- All Water Sistem lebih efektif, irit dan tidak cepat rusak.
Cooling Tower
Condensor Compressor CHILLER Blower
AHU
Ruang
Udara Exhauster
Skema V.25 : Instalasi listrik
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
161
BAB V
Untuk penghawaan udara (AC) di dalam ruang multifungsi dengan
kapasitas ruang yang besar dapat menggunakan Zone Fan Coil Units dengan
Chiled Water atau Direct Expanation Refrigerant. Untuk kasus ini direncanakan
menggunakan Chiled Water, Single Zone Fan Coil Units, yaitu pengkondisian
udara oleh water chiller melalui ducting tunggal di mana hanya ada satu
thermostart untuk mengendalikan suhu satu zona saja sehingga pengkondisian
udara dalam ruang merata.
Beberapa hal yang perlu diperhatikan dalam perencanaan ini :
kapasitas chiller harus besar.
dibutuhkan ruang untuk chiller.
dibutuhkan ducting untuk distribusi.
Beberapa keuntungan dengan ini :
Tidak menimbulkan kebisingan dalam ruang.
Distribusi udara dalam ruang relatif bersih.
d. Sistem Pencahayaan Alami Dan Buatan
1.) Pencahayaan Alami
Pencahayaan alami ini dari samping dihasilkan melalui bukaan dinding, baik
berupa bukaan biasa (dengan berbagai bentuk, ukuran, dan internal) maupun
melalui bukaan menerus. Bukaan semacam ini memberi pencahayaan yang baik
pada tengah ruang maupun pada dinding selebihnya ruang tersebut. Di samping
itu bukaan ini memungkinkan pemandangan ke arah luar yang akan memberikan
penyegaran pada pemakai.
2.) Pencahayaan Buatan
Dewasa ini pencahayaan yang seragam cenderung ditinggalkan untuk memberi
penekanan cahaya pada kualitas ruang tertentu, obyek, ataupun menambah kesan
pada bagian yang diharapkan.
Jenis penerangan yang digunakan sebagai berikut :
Skema V.26 : Instalasi AC
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
162
BAB V
Fluoresence
Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat
penerangan tinggi. Sehingga dipilih fluoresence
jenis daylight atau white deluxe dengan berbagai
kuat penerangan sesuai dengan kebutuhan,
seperti hall dengan 200 lux.
Lampu Pijar
Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat
penerangan sedang, seperti lavatory, mini pantry dan
ruang penjaga.
Special Lighting (Spotlight, Armatur Arcilite)
Digunakan untuk memberi penerangan khusus pada
objek-objek pamer baik indoor maupun outdoor, serta
untuk menciptakan suasana khusus pada beberapa
area yang dibutuhkan, seperti misalnya pada
amphiteater dan taman terbuka.
Lampu Spot juga dapat digunakan dalam ruang
studio sebagai penerangan untuk keperluan
produksi.
e. Sistem Telekomunikasi
Sistem telekomunikasi yang digunakan didalam bangunan meliputi :
komunikasi didalam tanpa akses keluar kompleks menggunakan intercom,
PABX (Public Automatic Branch Machine) dan CTV Monitor (Close Circuit
Television).
Gambar V.32 : Lampu
Fluoresence
Sumber : www.google.net
Gambar V.33 : Lampu Pijar
Sumber : google.net
Gambar V.34 : Lampu
Spot
Sumber : www.google.net
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
163
BAB V
PLN
Genset
Trafo
Trafo
ATS EMD
Sub Trafo
Sub Trafo
Sub Trafo
Sekering
Sekering
Sekering
Ruang
ruang
TELKOMTerminal & kontrol
panel
Operator
SLJJ
Telepon
Faksimile
Internet
komunikasi dari / keluar kawasan atau lokasi site menggunakan layanan line
telepon PT. Telkom.
Keterjangkauan lokasi menggunakan komunikasi wireless dimaksudkan agar
hubungan komunikasi dapat digunakan peralatan teknologi wireless.
Jaringan LAN, terhubung dengan server yang terkoneksi ke internet.
f. Sistem Pengaman Kebakaran
Dasar pertimbangan:
- Keamanan penghuni, bangunan dan isi bangunan, terutama hasil produksi
film dan peralatan
- Efisiensi dan kemudahan penggunaan, agar semua orang dapat melakukan
tindakan pengamanan
Sistem keamanan terhadap bahaya kebakaran yang digunakan terdiri dari
Alarm Kebakaran dan Pemadam Kebakaran, kedua jenis ini ditempatkan secara
merata di ruang-ruang dalam, seperti ruang multifungsi, ruang bioskop, ruang
pamer, ruang pengelola dan ruang-ruang servis yang membutuhkan pengamanan
terhadap bahaya api.
a. Alarm Kebakaran terdiri atas:
1) Otomatis
a) Smoke Detector, alat sensor terhadap timbulnya asap yang berlebihan
b) Thermal Control, alat sensor terhadap panas/peningkatan kondisi suhu
2) Manual
Menggunakan alat push bottom box, dengan cara menekan tombol yang
ada pada setiap ruangan bila terjadi kebakaran.
b. Pemadam Kebakaran terdiri atas:
1) Hydrant box, menggunakan jaringan pipa bertekanan tinggi yang
disambungkan dengan selang.
Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi
Sumber : Analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
164
BAB V
2) Sprinkler gas, digunakan untuk menganggulangi kebakaran pada ruang-
ruang yang memakai peralatan elektronik.
3) Fire extinguisher, merupakan tabung karbondioksida portable untuk
memadamkan api secara manual oleh manusia. Ditempatkan pada daerah-
daerah strategis agar mudah dijangkau dan dikenali serta ruangan-ruangan
yang memiliki resiko kebakaran tinggi.
g. Sistem Pengolahan Sampah
Sistem pembuangan sampah untuk menyalurkan sisa sisa proses kegiatan
dalam wadaah untuk menjaga kebersihan lingkungan sekitar bangunan
Sistem jaringan :
a. Sampah dari proses kegiatan dibuang melalui shaft sampah dan dikumpulkan
pada bak penampung sementara yang ada di dalam bangunan (basement).
b. Dari bak penampung sementara disalurkan atau dibuang dengan bantuan
mobil dinas kebersihan kota menuju tempat pembuangan akhir.
c. Menuju ke TPA.
h. Sistem Penangkal Petir
Dengan melihat fungsi dari masing–masing , maka untuk pengamanan
bangunan dari bahaya petir pada Bangunan Pusat Perfilman Nasional ini
diterapkan sistem Sistem Franklin.
Sampah organik
Sampah nonorganik
Shaft Floor control
panel
Compactor
Container Truk sampah
TPA
Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran
Sumber : Analisa pribadi
Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah
Sumber : Analisa pribadi
Asap
Api
Suhu
>750C
Smoke
Detector
Tombol
Thermal
Detector
Control
Panel
Water tower
Sprinkle
Distribusi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
165
BAB V
Sistem ini merupakan suatu tongkat logam beaka dengan puncak
penghantar listrik yang baik dan dihubungkan dengan suatu plat atau pipa logam
yang ditanam di dalam tanah. Tongkat itu diletakan di atas bangunan dan dibuat
sepanjang mungkin.
i. Sistem Tata Lansekap
Dalam penataan lansekap kawasan, maka perlu memperhatikan beberapa
dasar pertimbangan sebagai berikut :
- Sesuai dengan karakteristik lahan.
- Tata hijau lansekap sebagai penunjang fungsi tapak.
- Vegetasi pada tapak berfungsi untuk memberikan keindahan dan berfungsi
sebagai barier.
- Penunjang akustik lingkungan, yaitu mereduksi bising yang berasal dari area
site.
- Jenis tanaman sesuai dengan karakteristiknya.
Berdasar karateristiknya terdapat beberapa jenis tanaman yang sesuai
untuk tata lansekap kawasan bangunan Pusat Perfilman Nasional
Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap
Fungsi Karakteristik Area / Lokasi Jenis
Tanaman
Tanaman
pembatas
- tinggi 3 m
- berdaun rapat / lebar
- berkayu lunak
Pembatas jalur,
pedestrian, pembatas
tapak
- teh tehan
- asoka
Tanaman
pengarah
- tinggi 3 m
- berdaun ramping
Sirkulasi kendaraan,
sirkulasi pedestrian
- palem
- glodogan tiang
Tanaman
pelindung
parkir
- tinggi > 5m
-bentuk rindang lebar
Area parkir ketapang
Sumber : Buku Landscape Architecture
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
166
BAB VI
BAB VI
ANALISA PENDEKATAN DESAIN
A. HIRARKI RUANG
1. Manifestasi Ruang Multifungsi dengan pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang
Tujuan :
Untuk mendapatkan perancangan ruang dalam Auditorium multifungsi yang sesuai
dengan konsep dan penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang.
Dasar Pertimbangan :
Kebutuhan dan pengelompokan ruang berdasar persyaratan ruang Auditorium
multifungsi.
Konsep pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang.
Bentuk peruangan dan tata massa sebagai orientasi ploting site.
Proses :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
167
BAB VI
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
168
BAB VI
Pre Desain
R. Sinema Indoor
R. Auditorium Seminar
R. Auditorium multifungsi-Std
produksi teater
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
169
BAB VI
2. Orientasi mikro
Tujuan :
Untuk menentukan orientasi peruangan sebagai pembentuk ploting denah pada site
sesuai konsep ruang Auditorium Multifungsi.
Dasar Pertimbangan :
Konsep orientasi mikro site
Manifestasi desain peruangan Aditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas
akustik ruang.
System akustik ruang.
Proses :
Pre Desain
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
170
BAB VI
3. Tata ruang denah
Tujuan ;
Merancang penataaan ruang-ruang bangunan perfilman secara tepat untuk fungsi
masing-masing fasilitas kegiatan serta sesuai dengan konsep orientasi ruang
terhadap ruang Auditorium multifungsi.
Dasar Pertimbangan :
Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan
dalam masing - masing ruang.
Perancangan desain ruang Auditorium Multifungsi.
Perancangan desain orientasi.
Proses :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
171
BAB VI
4. Ekspresi ruang
Tujuan :
Untuk mendapatkan dan merancang desain ekspresi ruang yang dapat
mencerminkan pusat perfilman yang bersifat atraktif, komersil dan dinamis.
Dasar Pertimbangan :
Konsep perencanaan ruang Auditorium multifungsi.
Karakter dan sifat kegiatan tiap fasilitas dalam ruang.
Persyaratan akustik ruang.
Proses :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
172
BAB VI
B. HIRARKI TATA SITE
1. Site Terpilih
Tujuan
Mendapatkan bentuk eksisting dari site terpilih yang akan diolah menjadi site
bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Dasar Pertimbangan
Konsep lokasi dan site terpilih.
Luasan site berdasar perhitungan besaran ruang yaitu 4-5ha.
Kondisi eksisting area site.
Potensi site terpilih dalam konteksnya untuk menunjang keberadaan bangunan
Pusat Perfilman Nasional.
Konsep desain peruangan
Proses
Alterntif site yang berada di jalan
arteri Soekarno-Hatta sebagai jalur
strategis dan sesuai dengan fungsi
tata guna lahan sesuai RTRW kota
Bandung.
1
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
173
BAB VI
Area site sesuai persyaratan dan
pertimbangan site terpilih serta
mempunyai luasan 4-5ha.
2
Alternative area site berdasar
kemudahan sirkulasi baik dari
dalam-keluar site serta
kelengkapan infrastruktur
lingkungan.
3
Perencanaan area site terpilih
harus dapat menunjang dan
mendukung perkembangan
perencanaan bangunan Pusat
Perfilman Nasional kedepannya.
Tidak berdekatan dg lingkungan
industry dan pemaksimalan lahan
kososng disekitar area site untuk
perkembangannya.
4
Site terpilih yang dirasa tepat dan
sesuai berdasar pertimbangan letak
dan eksisting site serta bentuk site
yang paling sesuai berdasar
rencana bentuk ploting denah yang
telah direncanakan sebelumnya.
5
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
174
BAB VI
Produk
Site masih berupa lahan kosong dan terletak berhadapan
dengan Jalan Arteri yaitu Jl. Soekarno-Hatta dan berada
dekat dengan pusat kota primer WP Gedebage.
Lebar jalan utama + 25 m
Luas Lahan + 5 ha.
Merupakan area komersil wilayah Gedebage.
Beberapa batasan site masih berupa lahan kosong
sehingga dapat menunjang pengembangan site ke depan.
U
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
175
BAB VI
Batas-batas site
Utara : Bangunan toko Mebel, terminal bus, pertokoan, dan Jalan Soekarno-Hatta.
Barat : Pomp Bensin pertamina
Timur : Lahan Kosong
Selatan : Lahan kosong dan jalan lingkungan.
Potensi Site
Terletak di wilayah area komersil.
Posisis strategis, memiliki sarana dan prasarana yang mudah dijangkau.
Memiliki aksesibilitas mudah dan utilitas yang mewadahi.
Peraturan Bangunan dalam Site
Peraturan bangunan dan rencana ketinggian bangunan yang direncanakan di sekitar Jalan
Arteri yaitu Jl. Soekarno- Hatta adalah sebagai berikut :
Building Coverage (BC) 60-75 %.
GSB ½ lebar jalan.
Garis sempadan samping 3m.
Garis sempadan belakang 3m.
Ketinggian yang diijinkan >32m.
2. Tata Site
a. Pencapaian
Tujuan
Untuk menentukan pencapaian ke dalam site yang efektif yang dapat digunakan untuk
menentukan letak Main Entrance (ME) dan Side Entrance (SE).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
176
BAB VI
Dasar Pertimbangan
Konsep pencapaian site
Kondisi eksisting lingkungan site.
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
177
BAB VI
b. Orientasi
Tujuan
Merencanakan arah orientasi keluar site agar tercipta keseimbangan antara interaksi
dengan lingkungan di luar site dan interaksi di dalam site.
Dasar Pertimbangan
Konsep perencanaan desain Auditium multifungsi.
Konsep desain tata ruang denah.
Pencapaian kedalam site
View site
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
178
BAB VI
c. Noise/Kebisingan
Tujuan
Mendapatkan kenyamanan audio didalam site dan bangunan baik dengan reduksi bising
lingkungan di area sekitar site serta mencegah bising daridalam bangunan site keluar.
Dasar Pertimbangan
Kondisi eksisting site dan pola sirkulasi jalan.
Jenis kegiatan dalam bangunan.
Konsep perencanaan akustik.
Proses
Tenang
Bising Tinggi
Bising sedang
Bising sedang
Rencana
Bangunan
Publik
Bangunan penunjang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
179
BAB VI
d. Sirkulasi Ekternal
Tujuan
Mendapatkan jalur sirkulasi ekternal area site untuk menentukan jalur sirkulasi ke arah
dalam site bagi pengguna bangunan.
Dasar Pertimbangan
Konsep perencanaan sirkulasi.
Kondisi eksisting pola jalan area site.
Pencapaian site.
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
180
BAB VI
e. Zoning
Tujuan
Analisa sistem zonifikasi tapak pada site Pusat Perfilman ini dibuat agar tidak terjadi
overlapping antara zona satu dengan zona yang lain sehingga tercipta persatuan fungsi
yang harmonis antara satu fasilitas dengan fasilitas yang lain.
Dasar Pertimbangan
Jenis dan karakter kegiatan dalam bangunan.
Konsep perencanaan zonifikasi.
Rancangan desain tata ruang denah.
Pencapaian site.
Orientasi.
Kebisingan (noise).
Sirkuasi eksternal
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
181
BAB VI
f. Sirkulasi Internal
Tujuan
Untuk merencanakan pola sirkulasi dalam site yang efektif dan terintegrasi dengan
sirkulasi lingkungan di sekitar site serta mampu menjamin keamanan dan kenyamanan
interaksi kegiatan pengguna didalamnya.
Dasar Pertimbangan
Zonifikasi site
Sirkulasi eksternal
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
182
BAB VI
Proses
Perancangan desain sirkulasi internal didalam site berdasar hasil analisis zonifikasi serta
eksisiting sirkulasi lingkungan sekitar site. Pola sirkulasi didapat pola linier langsung
untuk pengunjung public sedang pola sirkulasi memutar diterapkan pada sirkulasi
kegiatan produksi dan servis.
Pre Desain
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
183
BAB VI
g. Lansekap
Tujuan
Untuk mendapatkan penataan lansekap yang dapat menunjang akustika lingkungan
didalam site.
Dasar Pertimbangan
Ploting site
Sirkulasi
Zoning
Proses
Sumber kebisingan utama berasal dari sirkulasi Jalan arteri Soekarno-Hatta, sehingga
tata lansekap dibuat mengelilingi bangunan untuk mereduksi bising dari dalam keluar
serta penempatan tanaman-tanaman peredam di sekitar area produksi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
184
BAB VI
C. HIRARKI TATA MASSA
1. Tata Massa
Tujuan
Membuat desain permasaan dalam Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep ruang
multifungsi dengan penerapan fleksibilitas akustik.
Dasar Pertimbangan
Bentuk dasar massa
Desain rancangan ruang dan massa pada ruang Auditriun
Rencana desain tata massa.
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
185
BAB VI
2. Tampilan Bangunan
Tujuan
Untuk mendapatkan desain tampilan eksterior bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Dasar Pertimbangan
Rancangan Desain tata masa.
Rancangan desain ruang Auditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas
akustik.
Ekpresi ruang dan bangunan.
Proses
Bentuk dasar bangunan
Auditorium merupakan
pengembangan bentuk dari
lingkaran untuk menerapkan
konsep ruang dalam ruang sebagai
penunjang akustik ruang.
Pengembangan bentuk melingkar
sebagai penerapan konsep
perancangan ruang yang berorientasi
pada ruang auditorium multifungsi.
Orientasi pengembangan bentuk dasar
adalah lingkaran sehingga bentuk
yang diterapkan adalah bentuk
lingkaran dinamis mengikuti bentuk
dasar elips pada bangunan
Auditorium.
Penerapan bangunan
lingkaran sebagai bentuk
metafora dari rol film
Rancangan bentuk
tampilan bangunan
didasarkan pada hasil
zonifikasi serta bentuk
kegiatan didalamnya
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
186
BAB VI
Pre Desain
D. HIRARKI KOMPLEMENTER
1. Struktur Bangunan
Tujuan :
Mendapatkan struktur konstruksi yang tepat bagi bangunan untuk menunjang
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada uang multifungsi.
Untuk mendapatkan material konstruksi yang tepat bagi bangunan sesuai
pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang.
Dasar Pertimbangan :
Tata site
Pendenahan ruang
Tata massa bangunan
Pengembangan bentuk
metafora rol film pada
bangunan tipika Office.
Bentuk lingkaran memusat
pada Auditorium diterapkan
pada bangunan penunjang
seperti bangunan hiburan-
apresiasi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
187
BAB VI
Proses
Struktur atas
Struktur lanjut yang dapat dijadikan sebagai struktur atap diantaranya yaitu :
a. Struktur Truss Frame
b. Struktur Dak beton
Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan penampilan bangunan
dengan karakteristik dari kedua jenis struktur konstruksi penutup atap tersebut, maka
keduanya dapat digunakan untuk bangunan bangunan Pusat Perfilman Nasional.
Struktur tengah
Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan struktur penampilan bangunan
dengan karateristik dari kedua jenis struktur tersebut, maka struktur yang digunakan
pada bangunan Wadah Apresiasi Film Indie ini adalah sistem struktur rangka.
Struktur bawah
Sesuai bentuk bangunan dengan bentang relative lebar serta fungsi kegiatan yang
diawadahi perruang, maka pondasai bangunan yang sesuai aantara lain :
- Pondasi Footplate untuk bangunan penunjang dengan bentang lebar.
- Pondasi bantu kali untuk pendukung struktur ruang.
- Pondasi tiang pancang diterapkan pada bangunan tipikal tingkat tinggi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
188
BAB VI
Pre Desain
2. Utilitas Bangunan
Tujuan
Untuk mendapatkan jaringan utilitas dalam bangunan sebagai elemen penunjang
eksistensi bangunan, meliputi :
- Jaringan air bersih.
- Jaringan air kotor.
- Jaringan listrik.
- Jaringan penghawaan udara (buatan).
- Jaringan telekomunikasi.
- Jaringan pengamanan kebakaran.
- Jaringan pengelolaan sampah.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
189
BAB VI
Dasar Pertimbangan
Konsep system Utilitas bangunan.
Pendekatan desain Fleksibilitas akustik ruang multifungsi.
Proses
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
190
BAB VI
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xix
DAFTAR PUSTAKA
Christina E M, Ph. D, 2005. Akustika Bangunan, Erlangga : Jakarta.
Cleve, Bastian. 2000. Film Production Management. Focal Press : Boston.
De Chiara, 1994. Time Sarver Standard for Building Types. Jakarta.
Effendy, Heru. 2002. Mari Membuat Film. Panduan dan Yayasan Konfiden : Yogyakarta.
Leslie L Doelle, 1990. Akustik Lingkungan, Erlangga: Jakarta.
Lord Peter, 2001, Detail Akustik.Erlangga : Jakarta.
Majalah film CINEMAGS
Materi Kuliah Fisika Bangunan 1 pada Bab Akustik.
Neufert, Ernest, 2002. Data Arsitek jilid 1-2. Erlangga : Jakarta.
Perda Kota Bandung no.2 th.2004-2013 : Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung.
Seminar Akustik ITB oleh Bp. Soegijanto.
TA : Aditya Nuryawan “Production House di Jakarta” tahun 1997, UNS.
TA : Farizki H. “Pusat Kegiatan Musik di Solo” tahun 2010, UNS
TA : Hadiah A F. “Taman Pertunjukan Kesenian di Solo” tahun 2008, UNS.
TA : Zakaria E. “Sekolah Film”. th 2007.
Daftar Website
http://Google net.com
http://Indomovie.com : massage _ Perkembangan film nasional
http://Kompasonline.com
http://www.bandung.go.id
http://www.googleearth.com
http://www. Pemkot Bandung.go.id
http://Wikimapia.com
http://www.Wikipedia.com_sejarah film
rIDA.com _ Proses produksi
rIDA.com_sistem akustik ruang