Pedro Páramo pdf

7/21/2019 Pedro Pramo pdf

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LAS DOS TRAMAS DE PEDRO PARAMO

La crtica rulfiana ha subrayado repetidas veces la ausencia decronologa en Pedro Pramo. Segn Garcidueas, Rulfo cort la no-vela en fragmentos, los baraj y coloc arbitrariamente sin plan,sin esquema que organice el todo } Para Al Chumacero es unanovela sin ncleo, sin un personaje central en que concurran losdems, su lectura deja a la postre una serie de escenas hiladas sola-mente por el valor artstico de cada una .2 Liliana Boschi es mspositiva en su apreciacin: con un pequeo esfuerzo en la lectura,las escenas de la novela cobran sentido al ser integrad [a s] porel lector .3 Mariana Frank insiste en el estilo contrapuntstico yestereofnico de la estructura. Divide la novela en dos partes: laprimera sera la historia de Pedro Pramo y la segunda la de su hijoJuan Preciado.4 Creemos con Rodrguez-Alcal que s, h a y es-tructura, y la prueba de ello es que al final de la lectura no quedaningn cabo suelto .5 Otros crticos se han fijado en el carctereclctico de la novela. Han visto que Rulfo emplea diversas tcnicas:del cine tom por ejemplo el close-up y el slow-motion ; delarte pictrico, el cubismo. Se sirvi con generosidad de la retros-pectiva, del multiperspectivismo y de otras corrientes de la pocaya empleadas por Joyce, Faulkner y Proust entre otros. El resultadoes que Pedro Pramo es de difcil lectura, si se quiere, pero no li-teratura srdida... deliberadamente desquiciada y confusa .6 No ol-videmos que Pedro Pramo es una novela de muertos y que los

1. Joseph Sommers, editor, La narrativa de Juan Rulfo: interpretaciones cr-ticas. Antologa, introduccin y notas de Joseph Sommers (Mxico, 1974). Citado porRodrguez-Alcal, p. 121.2. Ibid.3. Liliana Befumo Boschi, Rulfo: la soledad creadora, (Buenos Aires, 1975),p. 66.4. Mariana Frank, Pedro Paramo en ha narrativa de Juan Rulfo, JosephSommers, editor, (Mxico, 1974), p. 34.5. Rodrguez-Alcal, en La narrativa de lun Rulfo, Joseph Sommers editor,p. 123.6. Ibid., p. 121.

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AIH. Actas VII (1980). Las dos tramas de "Pedro Pramo". DONAHUE JOHN - ANTOLIN FRANCISCO


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hechos humanos proyectados en la eternidad carecen de perspectivatemporal. El mismo Rulfo justifica el aparente caos temporal al afir-mar que los hechos humanos no siempre se dan en secuencia .7A pesar de la aparente desorganizacin de que habla Luis Leal,8 unalectura atenta permite descubrir no una novela dividida en dos par-tes, como dice Mariana Frank, sino una novela con dos tramas para-lelas. La primera narra el dilogo en la tumba entre Juan Preciadoy Dorotea, la segunda es la biografa, casi siempre en tercera per-sona, de Pedro Pramo, cacique de Cmala. Ambas tramas se com-plementan. Precisamente el objeto de este trabajo es indicar los ne-xos o puntos de convergencia de las dos narraciones.

Antes de pasar al anlisis de los 67 apartados de la novela,'haremos unos breves comentarios referentes a la cronologa hist-rica.Los fragmentos que integran la primera trama constituyen unapltica en la tumba entre Juan Preciado y Dorotea. A veces loshechos se cuentan por s mismos o estn como grabados en las pa-redes o son reproducidos por los ecos. El dilogo evoca diversosniveles temporales: un pasado inmediato (desde la llegada de Juana Cmala hasta su muerte) y un pasado remoto evocado por Eduvi-ges, Damiana y los ecos. Para el lector avisado esta discontinuidadtemporal no es ms que aparente.La cronologa histrica de la primera trama dura tres das clara-mente indicados por el autor en la novela. Juan Preciado, una se-mana despus de la muerte de su madre, llega a Cmala en busca desu padre un tal Pedro Pramo. Es el mes de agosto, muchos aosdespus de la muerte del cacique. Siguiendo el consejo de Abundio,el arriero, Juan se dirige a la casa de Eduviges Dyada donde pasa

la primera noche. Al da siguiente, se entretiene con Damiana Cis-neros que le habla de los ecos que inundan el pueblo. Al atardecerdel segundo da, llega a la casa de los hermanos incestuosos. Per-manece un da con ellos. Al da siguiente, Juan decide regresar asu pueblo pero, siendo ya tarde, la mujer le convence que se vayaa la madrugada. Durante esa noche Juan muere sofocado por los7. Citado por Joseph Sommers, Los muertos no tienen ni tiempo ni espa-

cio en La narrativa de ]uan Rulfo. (Mxico, 1974), p. 20.8. Luis Leal, La estructura de Pedro Pramo en La narrativa de Juan Rulfo.Joseph Sommers, editor, (Mxico, 1974), pp. 45-6.9. Segn la edicin, hay 65 67 apartados.

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ecos de que le hablaba Damiana. Dorotea y Donis lo entierran. Enel acto de enterrarlo, muere asimismo Dorotea, la cual es enterradaencima de Juan. Poco despus, comienzan a platicar como dijimos.Los acontecimientos a que se refieren Damiana, Dorotea y Eduvi-ges evocan hechos todava ms remotos que son recogidos por lasegunda trama.

Esta segunda trama cuenta la vida de Pedro Pramo: su niez,su juventud, su vertiginoso ascenso al cacicazgo de la comarca y sumuerte apualado por su hijo Abundio. A diferencia de la primeratrama en que carecemos de referencias histricas que puedan orien-tar al lector, aqu tenemos dos hechos que pueden encaminarlo: laRevolucin Mexicana y la guerra de los cristeros. Bartolom SanJuan y su hija vuelven a la Media Luna poco despus de estallarla Revolucin, cuando ya haba gente levan tada en armas . E lpadre Rentera se hace revolucionario, segn indicios, en la faseconstitucionalista. Se dice en la novela que Susana San Juan muereel 8 de diciembre, suponemos que entre los aos 1911 y 1913.Pedro Pramo en un monlogo afirma que ha esperado 30 aosel regreso de Susana, lo cual nos hace suponer que ella sali de C-mala hacia 188 0. Dorotea le dice a Juan que cuando (a Ped roPramo) le faltaba poco para morir, vinieron las guerras esas delos cristeros . Ello nos permite concluir que Pedro Pram o muerehacia 1930 y que el tiempo real de la segunda trama transcurreentre 1880 y 1930.

Como regla general, Rulfo desprecia el tiempo objetivo; di-rase que intenta desorientar al lector a sabiendas. Para ello se sir-ve de la tcnica contrapuntstica yuxtaponiendo diferentes nivelestemporales; otras veces condensa el tiempo o lo paraliza o lo pro-yecta sobre la eternidad. A veces recurre al tiempo interior de losrecuerdos en un completo olvido (pensamos que premeditado) dela cronologa tradicional. Algunos ejemplos: para Pedro Pramo,todo su mundo gira en torno a los recuerdos de su amor nuncalogrado por Susana San Juan, recuerdos infantiles y de adolescenciadesde que se fue de Cmala. Pasa 30 aos pensando en ella, en lafrase que dijo al irse: Lo (Cmala) quiero po r ti . Mu erta Su-sana, la vida, el cacicazgo, Cmala p ierden sen tido para l: sepasa el resto de sus aos aplastado en el equipal mirando el caminopor donde se la haban llevado al composanto . Desaparecida ella,Pedro Pramo se recluye en su mundo interior, sin preocuparle lavida real de Cmala. Rulfo, en cierto sentido, ha logrado detener

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el tiempo, enfatizando dos m om entos: la despedida de Cmala ( loquiero por ti), y la despedida de Susana de la vida hacia el ce-menterio . Lo mismo ocurre a Susana San Juan : se encierra en smisma, reviviendo en un solo instante de felicidad al lado de sumarido Florencio, el momento en que se baaron en el mar durantela luna de miel. Lo dems, lo exterior, ni lo siente, ni lo vive, nile interesa.

Esta misma misin desmitificadora del tiempo, la tienen losecos. El pasado se proyecta en el presente como si estuviera escritoen las paredes. Cuando Juan Preciado se acuesta en la habitacintrasera de la fonda de Eduviges, no logra conciliar el sueo porqueoye rumores como si estuvieran untad os a las paredes . Dam ianaCisneros le dice que ser a lgn eco que est encerrado aqu y que en aquel cuarto haban ahorcado a Toribio Aldrete. Esta esla explicacin segn Eduviges, que queda confirmada en el prrafosiguiente en que vemos a Fulgor Sedao y sus hombres ahorcandoa Toribio. El pasado se intercala en el presente, pues como dice Da-miana: Este pueblo est lleno de ecos tal que estuvieran ence-rrados en el hueco de las paredes o debajo de las piedras . As pa-sado, presente y futuro se proyectan en el mismo plano y tiendena complementarse. Cuando Pedro Pramo es nio vive en casade la abuela; en un monlogo interior habla de Susana San Juan co-mo si ya estuviera en el cielo: Escondida en la inmensidad deDios, detrs de su Divina Providencia, donde yo no puedo alcan-zarte ni ver te y adonde no llegan mis palabras . Esta reflexin nopuede ser hecha por un nio de diez o doce aos cuando todavaSusana no se ha ido de Cmala. Es el comentario de un hombremaduro que evoca el recuerdo de Susana despus de muerta.

Rulfo trastrueca los acontecimientos, fragmenta la cronologa,crea un caos temporal con la intencin de enredar al lector en unamaraa de superposicin de tiempos. Por ejemplo, Juan Preciadollega a Cmala en el tercer apartado de la novela, pero se despidedel arriero, que le ha servido de gua, en el cuarto. El mismo Juanva a visitar a los hermanos incestuosos, Donis y su hermana. Du-ran te la noche, dice que por el techo abierto al cielo vi pasarparvadas de tordos... despus sali la estrella de la tarde y ms tardela luna... la estrella de la tarde se haba juntado a la luna . Al dasiguien te, al despertarse, vuelve a ver la misma escena: Como sihubiera retrocedido el tiempo, volv a ver la estrella junto a la lu-na, las nubes deshacindose, las parvadas de tordos y enseguida la376



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tarde llena de luz . Este caos cronolgico a veces coincide con unabrupto cambio de espacio y de personajes. En el apartado 43, Bar-tolom San Juan habla con su hija, Susana, y termina diciendo: No lo sabas? E l fragmento siguiente comienza as: Sa-bas? El lector cree que se trata de la conversacin entre el pa-dre y la hija. No es as, pues los nuevos interlocutores son FulgorSedao y Pedro Pramo.

Volvemos pues a nuestro pu nto de partid a: slo una lecturacuidadosa permitir al lector advertir estos saltos en el tiempo y enel espacio y darse cuenta de los nexos entre las dos tramas. La pri-mera, como se dijo, introduce la historia, los personajes, los temas.La segunda trama sirve de contrapunto, de apoyo, confirmacin ocontradiccin, de la primera. Nos da una nueva perspectiva de unmismo hecho, si bien los dos hilos narrativos son independientes.La conexin suele ser un personaje, un tema, la estructura misma.

En los primeros cinco fragmentos de la novela, se cuenta lallegada de Juan Preciado a Cmala en busca de su padre, PedroPramo. Siguen tres fragmentos (los apartados 6, 7 y 8) en que sedescriben escenas de la niez del cacique. Es pues evidente queaqu el nexo entre las dos tramas es Pedro Pramo. En la yuxta-posicin de las dos Cmalas (la infernal del presente y la paradi-saca del pasado) el nexo es temtico (Cmala), y estructural: enambas visiones se trata de una evocacin contada por distintos per-sonajes: Juan Preciado recuerda a su madre y Pramo a SusanaSan Juan; en ambas tambin interviene una voz ajena, en la pri-mera, la de Dolores, en la segunda, la de Pedro Pramo adulto.

Con Eduviges Dyada regresamos a la primera trama (fragmen-to 9). Dyada cuenta las tribulaciones de que es vctima DoloresPreciado como esposa de Pedro Pramo. Humillada y despojada desus tierras se ve forzada a huir de Cmala con su hijo Juan. El frag-mento diez sirve de contrapunto al nueve: se cuenta la salida deSusana San Juan con su padre. De este modo Rulfo contrapone dossalidas de Cmala que tanta significacin van a tener para Pedro P-ramo: la huida de Dolores deja al cacique en posesin de las tie-rras de la Media Luna que sern la base de su poder en la comarca.Las consecuencias de la salida de Susana San Juan sern ms tr-gicas: Pramo se sumir en la tristeza, la amargura y el rencorcontra todo y contra todos.El fragmento once retrotrae al lector a la primera trama enque Eduviges cuenta la muerte de Miguel, hijo de Pedro Pramo.

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En el doce, se describe la muerte del padre de Pedro Pramo. Es-tas dos muertes se identificarn con ms detalles en el apartado38. De nuevo, Rulfo usa un nexo temtico para enlazar las dos tra-mas: la muerte. En los apartados 13-16, se sigue contando la muer-te de Miguel Pramo aunque ahora en forma dramtica. La na-rradora ya no es Eduviges. La muerte de Miguel volver a presen-tarse en la segunda trama ms adelante (fragmentos 36 y 38) perodesde otro enfoque con nuevos detalles.

De los apartados 17 y 18 que refieren la muerte de Toribio Al-drete ya hemos hablado arriba al referirnos a los ecos grabados enlas paredes. Los apartados 19-23, integrados en la segunda trama,narran la llegada al poder de Pedro Pramo: el principal actor esFulgor Serrano que arregla la boda con D olores Preciado y tran-quiliza a los vecinos acreedores de los Pramo, entre ellos Tori-bio que es ahorcado. Aqu Toribio, personaje secundario, que ape-nas acta o habla, es bisagra estructural entre la primera trama(fragmentos 17-18) y la segunda (fragmentos 19-23).

En el fragmento 24 regresamos al dilogo entre Damiana Cis-neros y Juan Preciado (I a trama). Damiana describe el pasado in-mediato del pueblo; poco a poco, en los tres fragmentos siguien-tes, la voz de Damiana es ahogada por los ecos que repiten esce-nas vividas en un pasado lejano. Al final Damiana desaparece yJuan queda a merced de los murmullos. Desorientado por tantosruidos se pierde y llega como por casualidad a la casa de Donis yde su hermana, los nicos personajes vivos que encuentra en C-mala y con los cuales permanece casi dos das (fragmentos 29-34).Esta transicin del mundo fantasma al mundo de la realidad nodura mucho. En el fragmento 32, Juan oye la voz de su madre conla cual empieza a dialogar y en el fragmento 34 muere sofocadopor los murmullos; en el 35 Juan dialoga en la tumba con Do-rotea, un personaje todava no introducido que sin embargo va aservir de conexin con la segunda trama, a que nos enva el autoren el fragmento 36. En l se cuenta la vida disoluta de MiguelPram o y es precisamente D orotea la cuarra ca quien contri-buye a este desenfreno, procurndole muchachas a cambio de lacomida. Dorotea, una alcahueta, una mujer simple y pobre, no espersonaje principal, pero, como en el caso de Toribio Aldrete enlos apartados 19-23, es enlace que permite a Rulfo el salto de unatrama a la otra.378



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No muy lejos de la tumba de Juan y Dorotea yace enterradaSusana San Juan, cuya voz omos. Cuenta su niez, el velorio y lamuerte de su madre. Dorotea explica a Juan quin es Susana y laimportancia que tuvo en la vida de Pedro Pramo. La mayora delos apartados que siguen se integran en la segunda trama y sirvende fondo a la historia de un amor nunca correspondido entre Pe-dro Pramo y Susana San Juan.En el fragmento 42, Fulgor Sedao anuncia la llegada de losSan Juan (padre e hija) a Cmala; en cambio en el 43 el lector lesoye platicar de sus proyectos de regreso a la Media Luna. En or-den cronolgico tradicional el fragmento 43 debiera preceder al42, pero Rulfo prefiere ser fiel a su tcnica inversora del tiempo, lomismo que hizo al contar la historia de Toribio y la despedida deAbundio.Los siguientes apartados (44-49) cuentan la locura de Susana,la muerte accidental de su padre por orden de P ram o, la llega-da de los primeros revolucionarios que se hace sentir por el asesi-nato de Fu lgor Sedao. Pedro Pram o ya viejo y abrumado sedirije al lecho donde Susana, la criatura m s querida por l sobrela tierr a (fragmento 49 ), se desvela m altrata da por d entro .Este mundo de los recuerdos de Susana nos reintegra a la primeratrama.

El fragmento 50 es un monlogo interior de Susana: su amorpo r Florenc io, sus baos en el mar, sus deseos de purificacin po rel agua. El 53 reproduce el mismo tema pero contado por Doroteaa Juan en la tumba; en la segunda mitad del 54 volvemos a PedroPram o fija la vista en Susana qu eriendo penetrar en su mun-do in terio r, una de las cosas que Pe dro Pram o nunca lleg asaber .En los fragmentos 51, 52, 64 y parte del 55, Pedro Pramointenta ganarse la revolucin y los revolucionarios. Lo consigueslo en parte pues la llegada de nuevos grupos villistas y carran-cistas destruye sus planes. Incluso el mismo capelln de laMedia Luna, el padre Rentera, se hace revolucionario. Estos he-chos histricos no podan ser ignorados en la novela: ofrecen allector una nueva perspectiva del cacique para el cual todo es nego-ciable con dinero, incluso la revolucin.Los fragmentos 55-63 giran en torno a un solo tema: agonay muerte de Susana San Juan (fragmento 62), con excepcin de los

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fragmentos 55-56 en que se habla del fracaso del Tilcuate encar-gado por Pramo de eliminar al jefe de los revolucionarios; estefracaso hace que Gerardo Trujillo, abogado de los Pramo, quierairse de Cmala. Luego cambia de idea al no verse recompensadodespus de tantos aos de encubridor de crmenes y violaciones.

En el fragmento 57 Pedro Pramo busca a una mujer para pa-sar la noche, un puadito de carne pa ra convertirla en la car-ne de Susana San Jua n, una mujer que no era de este mundo .La muerte de Susana es vista por distintos personajes y desdedistintas perspectivas: junto al lecho de la moribunda, el padreRentera se esfuerza por arrancarle un atisbo de arrepentimiento

para poder administrarle la extrema uncin. Detrs de l aguardanPedro Pramo y el doctor Valencia. Justina, la sirvienta desde queSusana era nia, llora despiadadamente. Desde la calle, dos mujeresdel pueblo comentan a su modo qu pueda estar ocurriendo detrsde aquella ventana donde siempre ha estado prendida la luz .El fragmento 63 describe la reaccin de los habitantes de C-mala a la muerte de Susana. Mientras las campanas repican da ynoche hasta romperse, unos se entregan al jolgorio, otro camina-ban descalzos, otros se emborrachaban y jugaban loteras. PedroPram o jur vengarse de Cmala: M e cruzar los brazos y C-mala se morir de hambre. Y as lo hizo .En los fragmentos 65-67', Pe dro P ramo, olvidado del sue-o y del tiem po , espera el regreso de Susana. Lo que le llegaes la muerte por el brazo armado de su propio hijo Abundio. He-rido de m uerte se fue desmoronando como si fuera un montnde piedras .De este estudio de los fragmentos, se ve claramente que lanovela no est dividida en dos partes, como algunos crticos ha-ban sospechado; tampoco se trata de una serie de fragmentos en-trelazados sin orden aparente alguno. En efecto, se trata de dostramas distintas que abarcan dos niveles temporales, un pasado in-mediato y un pasado remoto. Cualquier brinco o salto que se hacede una trama a la otra se hace por una razn. La desorganizacines superficial.La estructura puede explicarse mejor con referencia a la tc-

nica pictrica del cubismo. El cubista presenta varias perspectivasy dimensiones en un mismo plano. Se pueden ver diferentes n-gulos a la vez. Se presenta una totalidad, una suma de impresiones380



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en un mismo plano; se quiebran la progresin y la perspectiva tra-dicionales. Ha y u n slo m omento eterno en q ue ocurre tod o.Pedro Pramo puede decirse una novela cubista cuyo tem a esCmala. Cada fragmento es un ngulo de visin. Hay ncleos na-rrativos que se destacan la vida y la muerte de Miguel Pramo,la historia del padre Rentera, etc. como los diferentes ncleosrepresentativos en un cuadro. La perspectiva es la de la eternidaddesde donde todos los niveles temporales se reducen a un mismoplano. El escritor no puede presentar todo a la vez como el pintorlo puede hacer en su cuadro; por eso, Rulfo recurre a la tcnica deyuxtaposicin y contrastes que rompen la progresin temporal. Losnexos que entrelazan las tramas y los niveles temporales, consistenmayormente en personajes y temas. Esto nos permite ver a la vezvarias perspectivas de Cmala. A veces, un nivel se superpone aotro. Dam iana le explica a Juan Y en das de aire, se ve al vien toarrastrando hojas de rboles, cuando aqu como t ves no hay r-boles. Los hubo en algn tiempo, porque si no, de dnde saldranesas hojas? . El pasado se ve proyectado en el presente como siexistiese simultneamente con l. El cubismo, al rechazar el con-cepto tradicional de la perspectiva, crea el multiperspectivismo.Rulfo, al rechazar la cronologa tradicional, insiste en la atempo-ralidad y en la superposicin de planos temporales. Pretende conello demostrar, as lo creemos, que la cronologa ininterrumpida, noes la mejor tcnica para describir la vida humana. Aunque para-djico, podemos afirmar que Pedro Pramo es una novela visceral-mente preocupada por el tiempo.

Resumiendo diremos que la estructura de la novela consta dedos tramas que abarcan dos niveles temporales, por lo menos: eldilogo de Juan con Dorotea (pasado reciente) y la biografa delcacique de la Media Luna, Pedro Pramo (pasado remoto). La se-gunda trama sirve de complemento a la primera. No hay saltos in-conexos, sino continuidad aunque a dos niveles. Los hechos estnperfectamente organizados y equilibrados aunque haya rupturas tem-porales o espaciales. La originalidad de la novela no la constituyenlos temas (amor, codicia, muerte violencia, depravacin...); lo ori-ginal est en la presentacin de los mismos.

Si se ha dicho de Los de Abajo que es un friso horizontal ycontinuo de la Revolucin mexicana, podra decirse de Pedro P-381



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ramo que es un tapiz en relieve con motivos que se repiten hastala saciedad o, si se quiere, un cuadro cubista con mltiples pers-pectivas de la vida en Cmala durante el cacicazgo de Pedro P-ramo, un rencor vivo precisamente porque l, que todo lo tena apedir de boca, nunca pudo conseguir lo nico que realmente leimportaba: el amor de Susana San Juan.

JOHN DONAHUE - FRANCISCO ANTOLNConcordia University, Mo rttreal

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