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PATRIMONIO AUDIOVISUAL EN LINEA MEMORIA ACTIVA 2020 LOS INICIOS DEL CINE EXPERIMENTAL EN COLOMBIA LA LANGOSTA AZUL, MARÍA Y LAS VENTANAS DE SALCEDO Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
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PATRIMONIO AUDIOVISUAL EN LINEA
MEMORIA ACTIVA 2020
LOS INICIOS DEL CINE EXPERIMENTAL EN COLOMBIA
LA LANGOSTA AZUL, MARÍA Y LAS VENTANAS DE SALCEDO
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
MARÍA 1966 – 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
SOPORTE ORIGINAL FÍLMICO DE 8 mm. REVERSIBLE
DE ENRIQUE GRAU ARAUJO
1920-2004
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Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
1. MARÍA DE GRAU, EN EL CINE EXPERIMENTAL
COLOMBIANO
2. GRAU CINEASTA
3. LAS VERSIONES DE MARÍA
4. PRESERVACIÓN Y ACCESO
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MARÍA 1966 – 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
MARÍA
1966, 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
1. MARÍA DE GRAU EN EL CONTEXTO DEL CINE NE EXPERIMENTAL COLOMBIANO
3
o Cine Club de Colombia (1949), permitió exhibición de obras fílmicas
del cine expresionista y surrealista, antes desconocidas en el circuito
cinematográfico.
o Se potenció un cine con una expresión artística, diferente al comercial
o La colaboración entre artistas e intelectuales en los decenios de los
años cincuenta y sesenta, por ejemplo en María : Lucy Tejada (
peinados y maquillaje), Hernando Tejada, Dario Vargas del grupo de
Barranquilla, Santiago García del Teatro en Bogotá.
o Acudir a fotografías (imágenes de archivo) de María de 1922 para
componer escenas. Y a postales y fotos como objetos de anticuario (de
archivo)
o El uso del formato (amateur) de 8 milímetros promueve la creatividad
e ingenio
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Claqueta que se uso en la filmación, firmada
por Grau. De aquí proviene el equivoco de
llamar “la María” a María, 1966 de Grau.
Colección museográfica FPFC
MARÍA
1966, 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
3
“El consumo especializado de películas dentro de un campo intelectual hasta entonces mayoritariamente reacio a
emprender el dialogo entre el cine y otras manifestaciones de cultura”
Cine colombiano , cánones y discursos dominantes. Zuluaga, P. A. (2012)
En el ámbito cinematográfico nacional, constituyo la primera y última interpretación anticanónica y experimental de
la novela. […] Es probable también que María se alejará de una versión más contextualmente fiel al original como
rechazo al naturalismo y a las tendencias costumbristas […] de las llamadas películas “bambuqueras” y en el campo
cinematográfico colombiano se perfilaban nuevas miradas a la realidad nacional como Raíces de piedra (1963) y
Pasado el meridiano (1996).
María de Grau, en el contexto cinematográfico colombiano: “María esta rara”. Arias Osorio, M.F. (2016)
La versión cinematográfica de Grau se nutre de toques manieristas con dos partes antagónicas, la primera que se
adapta a la novela de Jorge Isaacs. […]. Y la segunda presentando ambientes sórdidos […] Efraín convertido en un
hombre violento que mata a su madre y a su padre con sevicia.
Cine experimental en el grupo de Barranquilla. Ismo Ismo, Ismo Cine Experimental en América Latina. Vélez. M.L. (2017)Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
“Viajando con Guillermo Angulo se nos ocurrió hacer
María actuada en verso en Pitalito con la gente del
pueblo, de lugar en lugar con micrófono grande que se
pasaba de mano en mano. María a la Visconti”.
“La mitad de la plata me la dio un amigo de Cali Alberto
López, $7000 de los sesenta. Olladas de papa para ir a la
finca en Tabio. Bus contratado. Gente nueva, entusiasmo.
Tatiana que alquilaba disfraces vestido buenos de París”.
“Diego León Giraldo, cogió por primera vez una cámara.
German Vargas de “La cueva” ( padre de Efraín), Santiago
García (Jorge Isaacs), Mauricio Vargas, periodista (niño).
Diego León Giraldo (campesino)”
Enrique Grau. 1995.
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Fotogramas de la versión restaurada de
María, E. Grau, 1966.
CINEASTA
“La ambición fue más grande
que la realización”Enrique Grau 1995
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
1920. De familia cartagenera nace en Ciudad de Panamá
1940. Pintor, Mulata cartagenera, medalla de honor en el Primer Salón de Artistas
Nacionales.
1940. Estudiante de gráfica en la Liga de Estudiantes de Arte
de Nueva York ( grabado, serigrafia)
1941. Cine underground estadounidense (influencias)
Maya Dern (1917- 1961)
“bisagra entre las artes plásticas y el cine”. Danzas afrocaribeñas
(danza del Torito en La langosta azul, 1954), el cuerpo humano
(María 1966).
Keneth Anger (1927), pionero del cine experimental y del Queer
Cinema
Simbología desmesurada (María 1966) y transformismo ( Pasión y
muerte de Margarita Gautier, 1964)
ENRIQUE GRAU ARAUJO
Mulata cartagenera, 1940.Óleo sobre tela
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
1949. Participo en el Cine Club de Colombia con Luis Vicens
1953 -1954. Escenógrafo para la Televisora Nacional, grupo
de teatro de la Universidad Nacional y La Casa de la Cultura
(Teatro La Candelaria). También decorador y vestuarista
Experiencia en el manejo del blanco, negro y gris colores
que utilizó exclusivamente para los decorados para
televisión
1954. LA LANGOSTA AZUL (blanco y negro) participación
en el argumento, el guion, la dirección y el montaje. Actor
en el personaje de El brujo que interpreta La danza del Torito
del Carnaval de Barranquilla.
Guillermo Salvat, Enrique Grau y Luis Vicens Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
1964. PASIÓN Y MUERTE DE MARGARITA GAUTIER .
8 milímetros, 25 minutos, color
Actor, director, montaje y vestuario. En colaboración con Luis
Ernesto Arocha
Presenta tres versiones de la muerte, en diferentes etapas de
la vida de “La dama de las camelias”, Margarita Gautier es
interpretada en la vejez por Grau.
Filmada en épocas diferentes, en Nueva York y Bogotá. “El
punto de partida fue el extraño apartamento donde vivía en
N.Y. especialmente una cama que parecía un catafalco: había
que filmarla”
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Fotogramas de Pasión y muerte de Margarita Gautier tomados del soporte sin restaurar.
1968 SANSÓN Y DALILA. ( de Luis Ernesto Arocha, 8 mm.
Color)
Actor en el personaje de Dalila; presenta una danza de los
siete velos.
1973 GEORGE SAND O LA CONTRADICCIÓN
8 mm.
Grau interpreta a la escritora que se vestía de hombre, en
un dialogo con la musa Calíope que le dictaba la obra.
Inacabada “ aun no esta completamente terminada”
(Margarita de La Vega de Hurtado ¿ Deja Enrique Grau la
pintura por el cine? 3. 10.1973, pag. 5B)
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Fotogramas de María, E. Grau, 1966. Arriba antes y abajo después, de la preservación digital
1960 -1970. Coleccionista cinefilo, colección de películas en 8 y
Super 8 mm.
1976. SANTA TERESA DE JESÚS con L.E. Arocha. Proyecto
Grau interpretando a la santa
1984 Festival de Cine de Bogotá. Diseño de cartel y carpeta de
grabados
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-Cuál seria el aporte principal de su cine?
“Creo que el merito esta en haber logrado que una serie de personas
con talento se interesaran en el cine y descubrieran su riqueza como
medio de expresión. Fue la chispa que hizo surgir realizadores como
Diego León Giraldo, como Luis Ernesto Arocha que tiene un
extraordinario sentido visual, así como agilidad de ritmo. (…) Fue una
peligrosa infección que se extendió a todos”
(Margarita de La Vega de Hurtado ¿ Deja Enrique Grau la pintura por el cine? El Tiempo,3.
10.1973; página 5B)Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -
FPFC
MARÍA 1966, 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
3. LAS VERSIONES DE MARÍA
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1922, M. Calvo y A. del Diestro 1966, Enrique Grau
1986, En busca de María, L. Ospina y J. Nieto Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Versiones de María (selección)
1918, México, Rafael Bermúdez Zataraín. 35 mm, B/N.
1922, Colombia, Máximo Calvo y Alfredo del Diestro. 35 mm, B/N.
1938, México, Chano Urueta. 35 mm, B/N.
1956, Colombia, María ( Tres romances). Bernardo Romero Lozano Televisora Nacional (directo).
1966, Colombia, Enrique Grau 8 mm, color.
1970, Colombia, La María Alfonso Castro Martínez, 16 mm, Color
1972, Colombia- México, Tito Davison. 35 mm. Color.
1985, En busca de María, documental con puesta en escena, Jorge Nieto y Luis Ospina 35 mm,
1991, Colombia, Lisandro Duque Naranjo, video para RCN Televisión.
2010, Puerto Rico, Fernando Allende, video digital.
2012 , Colombia, Verónica Becerra Palestino, video para internet
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
MARÍA
1966, 38 MINUTOS, COLOR, SILENTE
o PRESERVACIÓN Y ACCESO
ANTES DE LA PRESERVACIÓN DESPUES DE LA RESTAURACIÓN DIGITAL
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
RECUPERACION Y RESTAURACION MARÍADESDE SOPORTE FÍLMICO DE 8 mm Y VIDEO
POSITIVO REVERSIBLE, 8 mm.ORIGINAL DE CÁMARA
SOLO IMAGEN
COPIA REVERSIBLE
INGESTA
TELECINE DE PROYECCIÓN COPIA EN VIDEO ANALÓGICO
¾ U-MATIC- SP
TELECINE ESCÁNER 3 CCD (PAL)
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
INGESTAEscaneado y U. Matic
COMPAGINACIONUnión de cine y video
DesentrelazadoRemoción de cuadros falsos
RESTAURACIÓN
Estabilización
Reencuadre
LIMPIEZA DIGITAL
CORRECCIÓN DE COLOR
RECONSTRUCCIÓN DE CRÉDITOS
CONFORMACION Master y copias de
acceso
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
Rito Alberto Torres Moya, Subdirector Técnico -FPFC
