Partituras Flausino Vale

71REVISTA BRASILEIRA DE MSICA _ PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA _ ESCOLA DE MSICA DA UFRJ

Transcries de Flausino Valepara violino solo*

Zoltan Paulinyi**

ResumoUma recente divulgao de novas obras do acervo de Flausino Vale (18941954) permitiu acesso amais de uma centena de transcries suas para violino solo. Este artigo publica integralmente trsobras nesta categoria: A Casinha Pequenina do paraense Bernardino Belm de Souza, as Variaessobre a cano Paganini de Franz Lehr e a primeira parte do estudo n 3, opus 10, de Chopin,renomeada por Flausino para Tristeza Eterna cano. A primeira pea exibe a criatividade datranscrio sob duas formas: com e sem arco. A segunda utiliza a transcrio como tema para odesenvolvimento de obra original. A terceira explora a tcnica polifnica no violino. Essas obrasprocuram mostrar que a transcrio pode agregar valor composio original.Palavras-chaveFlausino Vale transcrio arranjo violino solo sculo XIX sculo XX msica no Brasil.

AbstractA recent release of new works from the Flausino Vales (18941954) collection allowed access tomore than one hundred of his transcriptions for solo violin. This article fully publishes three works inthis category: Bernardino Belm de Souzas A Casinha Pequenina (The little house), variationsupon Franz Lehrs song Paganini and the first part of Chopins tude n 3 opus 10, renamed toTristeza Eterna cano (Eternal sorrow song) by Flausino. The first piece shows transcriptioncreativity under two aspects: with and without bow. The second uses the transcription as a themefor developing an original work. The third explores the polyphonic technique on the violin. Theseworks intend to show that transcriptions can add value to original compositions.KeywordsFlausino Vale transcription arrangement violin solo 19th century 20th century music in Brazil.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________* Agradeo o incentivo de Dra. Maria Alice Volpe na orientao desta pesquisa. Registra-se o auxlio da esposa IracemaYrlanda Simon (sob as iniciais IYS) na editorao de algumas destas transcries de Flausino Vale, bem como o apoioconstante de nossos pais, que concretizam o beneplcito divino. Agradeo aos filhos de Flausino Vale por autorizarem apublicao integral dessas partituras para fins culturais em documento datado de 30 de maio de 2005.

** Universidade de vora, Portugal. Endereo eletrnico: [email protected].

Artigo recebido em 9 de julho de 2010 e aprovado em 7 de dezembro de 2010.

Rio de Janeiro, v. 24, n. 1, p. 71-88, jan./jun. 2011

REVISTA BRASILEIRA DE MSICA _ PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA _ ESCOLA DE MSICA DA UFRJ

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A importncia musical de Flausino Vale no cenrio brasileiro foi difundidasistematicamente por alguns pesquisadores notveis. Milewsky (1984) foi um dosprimeiros a divulgar nacionalmente algumas obras solsticas de Flausino Vale emforma de fonogramas. O violinista Hermes Alvarenga (1993) fez uma bela divulgaodo conjunto completo de preldios e Camila Frsca (2008 e 2009) acrescentouum detalhado levantamento biogrfico, til tambm melhor compreenso davida musical de Belo Horizonte da primeira metade do sculo XX. Entretanto, oacesso a tais partituras ainda muito difcil. Por isso, Maria Alice Volpe (1994, p.133) comenta que a escassez de informaes e comentrios sobre msica decmara de autores romnticos brasileiros induziu impresso de que tal produotivesse sido igualmente escassa. Anthoni Scelba (2001, p. 17) revela sua preo-cupao com o atual descaso acadmico internacional e dos prprios instru-mentistas a respeito do repertrio de transcries. Por outro lado, este artigomostra que este assunto j recebeu destaque de autores notveis, no passado.Aqui est proposta uma ampliao de perspectiva artstica sobre as obras de Flau-sino Vale enfocando algumas de suas transcries. Espera-se que isso possibilite areavaliao tcnica e artstica do conjunto de seus trabalhos, favorecendo suainsero no repertrio violinstico e a ampliao do dilogo dos violinistas bra-sileiros com a comunidade internacional, esperanosa em saborear uma renovaomusical vinda de fora dos centros europeus. A contribuio das obras de FlausinoVale, portanto, pode intensificar os estudos na melhor compreenso deste tipode atividade musical.

ESCOLA VIOLINSTICA DE FLAUSINO VALE E BREVE MEMRIA BIOGRFICAFlausino Rodrigues Vale (Barbacena, MG, 6 de janeiro de 1894 Belo Horizonte,

MG, 4 de abril de 1954), conhecido Flausino Vale, filho de Francisco HermenegildoRodrigues Valle e Augusta Campos Valle. Foi casado com Abigail em 1928, tevetrs filhos: Guatmoc, Huscar e Arakn. Flausino foi aluno de violino do prpriotio, Joo Augusto de Campos, discpulo de Manuel Joaquim de Macedo, e concluiuos estudos em quatro anos e meio tocando os caprichos de Paganini e os estudosde Gavinis, em 1908.

Manuel Joaquim de Macedo1 (Cantagalo, RJ, 1847 Cataguases, MG, 3 de de-zembro de 1925), sobrinho do escritor Joaquim Manuel de Macedo, escolhidopara ser patrono da cadeira n 21 da Academia Brasileira de Msica por Villa-Lo-bos,2 residiu na Europa entre 1862 e 1871, fazendo seu aprendizado artstico naBlgica, no Real Conservatrio de Bruxelas, onde estudou harmonia e composiocom o diretor do Conservatrio, Franois-Joseph Ftis (17841871), violino com___________________________________________________________________________________________________

1 Marcondes (1998).2 Academia Brasileira de Msica (2009).


Transcries de Flausino Vale para violino solo _ Paulinyi, Z.


Hubert Lonard (18191890) e Henri Vieuxtemps (18201881), obtendo medalhade ouro. Se for verdade que Macedo se aperfeioou no violino com Joseph Joachim(18311907) e Charles Auguste de Briot (18021870) como indicado por Reis(1993, p. 132), foi provavelmente com aulas informais, visto que Briot estavaafastado do conservatrio desde 1852, e Joachim trabalhou em Hanover at 1865e em Berlim a partir de 1868. Segundo Stowell (1992, p. 62-64), Lonard foi oprincipal professor de violino no Conservatrio de Bruxelas entre 1848 e 1867.Vieuxtemps s voltou a ensinar oficialmente em Bruxelas em 1871 (at 1879).

Por esta datao europeia de Stowell, Lonard pode ter sido o principal forma-dor de Macedo na tcnica violinstica. Hubert Lonard foi proeminente aluno deFranois Habeneck (17811849), de Franois Prume (Stavelo, 1816 Lige, 1849)e um dos melhores amigos de Vieuxtemps. Escreveu centenas de obras, princi-palmente para violino solo e msica de cmara, utilizando bastante o termo peascaractersticas, que Flausino Vale tambm adotou para cunhar seus preldios.3Habeneck lembrado pela introduo da msica de Beethoven audincia fran-cesa. Foi diretor da orquestra de estudantes do Conservatrio de Paris, onde elemesmo foi aluno de Pierre Baillot (17711842), autor de um famoso tratado deviolino cuja influncia tem sido modernamente mal interpretada e precon-ceituosamente divulgada. Realmente, Flausino Vale citou e transcreveu obras deBaillot, notando-se sua admirao por aquela escola violinstica. Tambm se en-contram, no acervo reunido de Vale, cpias manuscritas de obras dos mestrescitados nesta genealogia acadmica: Joo Augusto de Campos, Vieuxtemps eLonard.

Ao voltar para o Brasil, Macedo transferiu-se para Cataguases, em 1883, ondepossivelmente o tio de Flausino pde estudar com ele junto com seu pai, emboraJoo Augusto de Campos tenha abandonado o violino posteriormente para se de-dicar ao comrcio. A prxima tabela resume essa ligao de Flausino Vale escoladita franco-belga, herdeira da tradio francesa do conservatrio de Paris com-binada ao estilo extravagante de Paganini cultivado por Charles de Briot. Notveisrepresentantes daquela escola foram Ysae (18581931) e Emile Sauret (18521920), que tambm estudaram com Vieuxtemps. Curiosamente, Sauret veio a serprofessor na Royal Academy of Music (18901903) e no Trinity College of Music(1908), em Londres, cidade em que Macedo foi muito bem recebido, tendo sidoinclusive spalla da importante orquestra do Covent Garden, duas dcadas antes(talvez entre 1867 e 1871, perodo de que no h informao de seus professores,indicativo de vida profissional intensa).___________________________________________________________________________________________________

3 Essa suposta origem do termo caracterstico complementa a dissertao de Camila Frsca (2008, p. 106-116, 136),que fez um levantamento minucioso sobre a origem e aplicao do termo preldio e sua opo em vez de estudo oucapricho.




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Flausino Vale mudou-se para Belo Horizonte, em 1912, para completar seusestudos de colgio, cidade onde fixou residncia. Formou-se na Faculdade de Di-reito em 1923, exercendo a advocacia at 1943. Sua dedicao msica foi inin-terrupta, mas seu primeiro recital solo em Belo Horizonte aconteceu apenas em1935. Todas as suas apresentaes foram sempre muito bem recebidas pela crticade imprensa. Em 1934, j reconhecido por seu destaque internacional, foi nomeado ctedra de Histria da Msica e do Folclore Nacional por Levindo Furquim Lam-bert, diretor do Conservatrio Mineiro de Msica, em Belo Horizonte. Empenhousua vida nesta disciplina, publicando Elementos de folclore musical brasileiro (1936)e Msicos Mineiros (1938), entre outras publicaes incluindo poesias. Flausinorecebeu forte apoio do musiclogo Curt Lange para criar e participar na ComissoMineira de Folclore, em 1948. Por outro lado, teve poucos alunos de violino; minis-trou aulas de violino sistematicamente somente durante um semestre de licencia-mento do catedrtico George Marinuzzi.




Conseguiu publicar algumas de suas composies e transcries, como os famo-sos preldios caractersticos e concertantes para violino solo: Batuque, Casamen-to na roa e Ao p da fogueira. Esta ltima obra ganhou notoriedade internacio-nal aps sua reedio por Jascha Heifetz, que acrescentou uma parte de piano,gravou a obra em 1945 e promoveu-a entre seus alunos.

SOBRE TRANSCRIES E RECENTES ACHADOS NO ACERVO DO FLAUSINO VALEUm levantamento biogrfico minucioso e bem contextualizado sobre Flausino

Vale foi realizado por Camila Frsca (2007 e 2008), dando prosseguimento divul-gao inicial feita por Jerzy Milewski (1984) e Hermes Alvarenga (1993). Ao fazeruma anlise geral da coleo dos 26 preldios caractersticos e concertantes paraviolino s de Flausino Vale, Alvarenga (1993, p. 65-66) notou que o carter virtuoss-tico destas obras no o principal objetivo do autor, mas constitui antes um meiode expresso de sensaes ou ideias extramusicais indicadas no ttulo, geralmenteassociadas msica folclrica rural ou a algum estado emocional marcante. Taisobras, portanto, enquadram-se no paradigma paisagstico apontado por MariaAlice Volpe (2001) como um smbolo de identidade nacional de grande fora ideo-lgica.

Para dar prosseguimento aos estudos sobre a obra de Flausino Vale, seus filhosrecentemente divulgaram fac-smiles de grande parte do acervo de sua autoria.Alm dos preldios originais j citados em pesquisas anteriores, h 123 transcries,arranjos e revises para violino com ou sem acompanhamento de piano. Devidoao alto valor artstico de muitas destas obras, algumas sero divulgadas na ntegraneste artigo objetivando colaborar na edificao do repertrio nacional para violinosolo.

Entre as obras de Flausino Vale, encontram-se verses diversas dos prpriospreldios de sua autoria. Tais verses so variantes, s vezes com alteraes subs-tanciais de grandes trechos. Leo Treitler (1993, p. 491-496), ao questionar o objetoprimordial da apreciao musical, surpreende-se com a grande diversificaoproporcionada pelas variantes composicionais introduzidas tanto pelos composi-tores quanto pelos intrpretes.

Especificamente sobre o valor da transcrio, encontram-se referncias muitoantigas a respeito. Por exemplo, Putnam Aldrich (1949) lista todas as transcriesde J. S. Bach dentro de duas categorias: a) transcries (arranjos) de obras prpriaspara ampliar o pblico-alvo; b) transcries de outros compositores para adapt-las ao uso prprio, s vezes agregando valor artstico por meio de variaes e or-namentaes. Aldrich (1949, p. 26) aponta o alto valor musical dos arranjos daprimeira categoria, mas destaca as surpreendentes experincias de Bach com asobras da segunda categoria, o que certamente contribuiu para a melhoria do pr-




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prio processo composicional. Pode citar-se tambm Carl Czerny (1842) a favordeste argumento, que considerava a arte da transcrio importante para o prprioaprendizado composicional.

A grande maioria de transcries de Flausino Vale encontra-se nessa segundacategoria; porquanto adaptava o repertrio para suas necessidades prticas ime-diatas, ou seja, apresentao de violino solo com acompanhamento de piano (svezes piano ad libitum).

Este artigo complementa estudos preliminares de Paulinyi (2010a, 2010b, 2010c)em face de divulgar, na ntegra, transcries representativas de seu acervo: duasverses de A casinha pequenina do paraense Bernardino Belm de Sousa, Can-o Paganini de Franz Lehr utilizada como tema para variaes originais, e a pri-meira parte do Estudo n 3 de Chopin, transcrio que se destaca tecnicamentedo seu acervo.

ALGUMAS TRANSCRIES DE FLAUSINO VALE PARA VIOLINO SA CASINHA PEQUENINASempre considerada msica folclrica sem autoria conhecida, A casinha peque-

nina, nas transcries de Vale, tem apenas a indicao da fonte como sendo umarranjo de Radams Gnattali (19061988). Vicente Salles (2005, p. 137-146) opesquisador responsvel pela identificao da autoria do schottisch A casinhapequenina, atribuindo-a ao carteiro paraense Bernardino Belm de Sousa.

Bernardino Belm de Sousa, tido como bom violonista e seresteiro, foi alunoda professora Maria Jos Mller (18771960), pianista diplomada pelo antigo Con-servatrio Carlos Gomes, em Belm. Bernardino no possua piano, o que o levavaa escrever suas msicas no piano da professora, inclusive este famoso schottischque se adaptou bem modinha. Bernardino dominou o piano a ponto de tocar embailes e realizar viagens como pianista de navios do Lloyd Brasileiro na cabotagementre o Rio de Janeiro e Belm. Tais viagens o colocaram em contato com os estilose tendncias da msica popular carioca.

Considerando os custos de impresso de partituras do incio do sculo 20, seriade esperar que a edio de A casinha pequenina pela casa Jos Mendes Leite,impressa na Alemanha por volta de 1902, fosse o incio de uma jornada vitoriosa.A melodia, que j era famosa quando se decidiu imprimi-la, foi gravada duas vezes,em 1908, s quais se sucederam vrias outras gravaes e at a produo de umfilme por Mazzaroppi. Infelizmente, a edio apareceu annima! A identificaodo autor foi possvel pelo rastreamento de informaes na pequena publicidadeimpressa que conduz a outras obras do mesmo autor, os tangos No cavaquinhoe Minha terra. O exemplar de No cavaquinho encontrado por Vicente Salles (2005,p. 138) confirmou a autoria de Bernardino.




H duas edies originais de A casinha pequenina conhecidas: uma est noacervo Mozart de Arajo, na biblioteca do Centro Cultural Banco do Brasil, no Rio deJaneiro; outra na Coleo Vicente Salles do Museu da Universidade Federal do Par.

A autoria da letra continua um mistrio. Dentre outras verses, Vicente Salles(2005, p. 139-140) transcreve a poesia publicada por Jlia de Brito Mendes, em1911:

No te lembras da casinhapequeninaonde o nosso amor nasceu!

Tinha um coqueiro do ladoque coitadode saudade j morreu.

No te lembras, oh morenada pequenaCasinha onde te vi,Daquela enorme mangueiraaltaneiraonde cantava o bem-te-vi!

No te lembras do cantar,do trinardo mimoso rouxinolque contente assim cantava,anunciavao nascer do flmeo sol.

No te lembras das jurasE perjurasque fizeste com fervor;daquele beijo demorado,prolongado,que selou nosso amor!

A ttulo de curiosidade, Salles (2005, p. 146) informa que o anonimato destamsica permitiu a sua incorporao no folclore israelense, gravada num kibutzem Israel pelo Coro Israeli com texto diferente em idiche.

Flausino Vale fez transcrio da Casinha pequenina para violino solo prova-velmente aps copiar (revisar) o arranjo de Radams Gnattali (19061988). A pea




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apresenta 18 compassos em duas verses: a primeira com arco e a segunda todaem pizzicato, guitarra. H ainda outra cpia de Flausino na qual a primeira varianterecebe alguns ornamentos adicionais. Ambas reforam a tese de Vale, que o violinodispensa acompanhamento, visto que as funes harmnicas e o carter da peaso bem determinados com os recursos exclusivamente violinsticos das cordasduplas, acordes e da harmonia completada por pizzicato de mo esquerda.

Figura 1. Primeira verso do arranjo para violino s de A casinha pequenina de BernardinoBelm de Souza, por Flausino Vale; editada com permisso dos filhos de Flausino Vale.




Figura 2. Segunda verso (a la guitarra, sem arco) do arranjo para violino s de A casinhapequenina de Bernardino Belm de Souza, por Flausino Vale; editada com permisso dos filhos

de Flausino Vale.

VARIAES SOBRE A CANO PAGANINI DE FRANZ LEHR

Esta ltima [obra] consta de trs variaes malabarsticas, e terminacom uma frase, com o arco sotto le corde... para pegar a 4a corda ea prima, ao mesmo tempo. Um lbum com estas msicas serviriano s para serem executadas em concerto, como, principalmente,constituiriam timos estudos, pois nelas o violino ascende catego-ria de instrumento autnomo, dispensando acompanhamento, valedizer, bastando a si prprio, o que requer elevada e segura tcnica.(Vale apud Frsca, 2008, p. 101)

A cano Paganini, uma pequena ria em Mi b maior da opereta homnimado compositor hngaro Franz Lehr (18701948), foi utilizada como tema por




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Flausino Vale na tonalidade de Sol maior. Com 115 compassos, o manuscrito noest datado, mas deve ser da dcada de 1930 visto constar na relao das adap-taes de msicas alheias de 1940 (Frsca, 2008, p. 100-101) enviada a FranciscoMignone na inteno de conseguir apoio para publicao. dedicado a JaschaHeifetz o Paganini do sculo XX. O esquema geral da pea confirma o processocomposicional de Flausino pela sequncia de repeties temticas que se dis-tinguem antes pela variedade de recursos violinsticos que pela manipulao domaterial temtico propriamente dito (Alvarenga, 1993, p. 22).

Flausino enumerou trs variaes, sendo a primeira (at c.41) a prpria trans-crio da ria. No h indicaes de andamento, mas os compassos introdutriosdevem ser em tempo moderato de carter solene, enquanto a cano (c.8 emdiante) um alla breve em andante tranquilo. A mesma introduo aparece noc.42 e na coda da variao 2 no c.79, razo pela qual a pulsao da pea inteirapode ser mantida constante com semnima = 50 aproximadamente.

Embora Flausino tenha considerado a pea como adaptao, trata-se realmentede um tema com variaes originais. O tema a transcrio da ria, que por si stambm segue o modelo de repetio justaposta adotado por Vale: a orquestraapresenta a melodia antecedente (c.8-22) terminando na mediante (em modomaior) e o cantor apresenta a repetio (c.23-38) como consequente, resolvendona tnica. Flausino foi criativo ao harmonizar a transcrio com os pizzicati demo esquerda, recurso brilhantemente usado por Paganini, principalmente emseu famoso Duo Merveille para violino solo. A segunda variao (c.42-82) repetea ria em harmnicos, muitos dos quais em cordas duplas. Para manter o interesseartstico, as notas longas foram substitudas por escalas cromticas, arpejos, bor-daduras, justapondo ritmos simples com quilteras. A terceira variao (c.83-115)repete novamente a ria acrescentando e alterando ornamentaes com golpesvariados de arcos e intervalos de dcimas. Nota-se o emprego enftico de intervalosde dcimas em todos os registros do violino.

A existncia de um segundo manuscrito indica alterao nos compassos 65,67, 75 bem como a substituio das notas Si em colcheias no c.98 por harmnicosde quarta. No c.77, o ritmo de difcil identificao, para o qual resolvi utilizar asemelhana motvica com o compasso 100. A coda, a partir do c.113, instrui ointrprete a tocar sob a corda antecipando, num contexto tradicional, umatcnica experimentalista de carter contemporneo. O objetivo executarintervalos maiores do que duas oitavas. Essa utilizao de sotto le corde, rara noviolino em virtude da baixa altura do cavalete, aparece na literatura contemporneaprincipalmente para violoncelo e contrabaixo (Paulinyi, 2010b). Para os violinistasmenos ousados, Flausino indicou uma alternativa mais convencional coda, emharmnicos simples.




Figura 3a. Variaes sobre a cano Paganini para violino s, de Flausino Vale (p. 1/3);publicada com permisso dos filhos de Flausino Vale.




82 Figura 3b. Variaes (p. 2/3)




Figura 3c. Variaes (p. 3/3)




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Figura 4. Ossia do trecho sotto le corde e alteraes indicadas no segundo manuscrito dasVariaes sobre a cano Paganini para violino s, de Flausino Vale.

As variaes sobre a cano Paganini justificam a Flausino Vale o ttulo dePaganini brasileiro dado por Villa-Lobos, uma vez que ele surpreendia o ouvinteexplorando toda a tcnica violinstica moderna, inclusive com intervalos de dcimas




e com harmnicos artificiais em cordas duplas, alm de introduzir a tcnica sottole corde, antecipando um recurso de tcnica expandida caracterstica das msicascontemporneas.

A PRIMEIRA PARTE DO ESTUDO N 3, OPUS 10, DE CHOPINFlausino Vale representou muito bem a tradio franco-belga, tanto no domnio

criativo dos diversos golpes de arco, quanto na destreza da mo esquerda.Entretanto, percebe-se, em suas obras originais, uma ntida preferncia pela ho-mofonia em cordas duplas, estilo muito caracterstico da moderna escola francesae do mtodo de Baillot. Por isso, a transcrio de parte do estudo n 3 de Chopindestaca-se no conjunto de suas transcries em funo da exigncia polifnicaque faz ao violino solo.

Originalmente em Mi maior, a pea ganhou a tonalidade de Sol maior e o novottulo de Tristeza Eterna cano por Flausino Vale. A escolha da nova tonalidademostra sua preocupao e bom gosto em adequar a msica sonoridade maisfavorvel do violino. As cordas soltas auxiliam nos dilogos tmbricos caractersticosdo bariolage (c.1-2 e 4-5, por exemplo), bem como na expressividade dos forts-simos nos compassos 17 e 30. Tais efeitos so inexistentes no piano. Portanto,agregam valor artstico transcrio, ao mesmo tempo em que respeitam carac-tersticas originais da obra, como melodia, harmonia e textura composicional.

CONCLUSOA revelao dessas novas obras de Flausino Vale, enfocando neste artigo suas

transcries, fornece novos materiais para renovar o interesse no assunto. Almde divulgar partituras integrais de Flausino Vale para incentivar sua incorporaoao repertrio brasileiro de violino solo, aprofunda o entendimento da literaturado passado, que atribua especial importncia aos arranjos e transcries na vidamusical. Este artigo exps tambm as principais tcnicas violinsticas exploradaspelo compositor: A Casinha Pequenina mostra a criatividade de Flausino Vale aotranscrever a mesma pea sob duas formas: com e sem arco. As Variaes sobrea cano Paganini mostram uma transcrio utilizada como matria-prima paraobra original, incorporando o recurso sotto le corde por volta da dcada de 1930,antecipando este elemento de tcnica expandida tpico dos msicosexperimentalistas do final do sculo XX. A transcrio da primeira parte do estudon 3, opus 10, de Chopin revela um poderoso domnio polifnico do violino e obom gosto em diversas decises tcnicas de arranjo, incorporando mudanastmbricas impossveis de serem realizadas no piano. Tais decises agregam valorartstico obra original.




86Figura 5. Tristeza eterna (cano), primeira parte do estudo n 3, opus 10, de Chopin, trans-crita para violino s, por Flausino Vale; publicada com permisso dos filhos de Flausino Vale.




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ZOLTAN PAULINYI doutorando em Msica Composio na Universidade de vora, Portugal. Mestreem Musicologia pela Universidade de Braslia (2010); bacharel em Fsica pela Universidade Federalde Minas Gerais (1999); violinista da Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional Claudio Santoro, Braslia(2000), onde atuou como solista (lder de naipe) dos primeiros violinos, em 2007, e das violas,em 2009. Gravou discos, vdeos e filmes da msica antiga at a contempornea. Diretor do ProgramaSPES de intercmbio de msica de cmara contempornea internacional; criador dos concursos decomposio Amizade 2006 e Lignea 2010. Premiado pela Universidade Federal de Goinia no ConcursoJovens Solistas (2002), Crticos de Arte e Imprensa de Minas Gerais (1998), entre outros.



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