Musica: Vivaldi – Allegro, Concerto for Mandoline KV 425

ANDREA PALLADIO (1508 – 1580)

Las Villas de Palladio muestran las características que han hecho de Palladio uno de los arquitectos mas importantes e influyentes de la historia.: La pureza del trazo en el diseño, la ley de simetría aplicada a las tres

dimensiones, la ausencia de toda decoración añadida, la idea de que se puede construir una buena arquitectura, al tiempo funcional y bella, sin necesidad de

recurrir a materiales caros, la belleza sencilla de las construcciones funcionales como granjas, palomares o puentes.

El nombre de Palladio se asocia a la idea de una

arquitectura basada en la sencillez, la proporción y la integración en el paisaje.

Estos conceptos culminan en una serie de edificios singulares.: las villas

construidas en los alrededores de Vicenza y Venecia que han

pasado a la historia del arte por su simplicidad de

concepto, su funcionalidad como edificios residenciales y

centro de una explotación agrícola y su belleza. Estas

villas de Palladio han ejercido una enorme influencia sobre la cultura europea a lo largo de

mas de 300 años

VILLA GAZZOTTI GRIMANI

Una casa señorial con dependencias agropecuarias era una necesidad para las elites de Venecia y Vicenza. No sólo servía para administrar los latifundios que

generaban buena parte de las rentas del propietario, sino que además reunía otras ventajas: el campo era mas saludable que la ciudad, sobre todo en verano, y daba

ocasión para el disfrute del ocio y la caza, también brincaba un marco para la música, el estudio y las visitas de amigos o protectores.

En sus villas Palladio organizó los elementos nuevos y los componentes tradicionales, traducidos al lenguaje de la arquitectura clásica romana, con arreglo a un sistema racional y funcional. En la década de 1540 sus investigaciones le llevaron también a experimentar nuevos tipos de residencia rústica. La tradicional residencia de los señores estaba rodeada de espacios funcionales, desde el patio de labor y las

barchesse (pajares) hasta el palomar y el huerto tapiado. Palladio empezó a unir estos edificios y espacios al bloque central de la casa.

En las villas, el atrio de los palacios urbanos pasa a ser una loggia abierta, definida por la fachada de un templo clásico con su frontón, un espacio de transición entre el

espacio interior y el exterior. La loggia conduce a un grupo de habitaciones de dimensiones diferentes pero concatenadas. Los tradicionales techos de vigas de madera se sustituyen por bóvedas y en los vanos se alinean pilares o columnas,

siguiendo el modelo de las antiguas termas.

VILLA PISANI EN BAGNOLO (1542)

En las primeras villas de la década de 1540, Palladio usó el pilar y los arcos en las loggias de la entrada, y ya añade en el diseño un frontón triangular en el eje de

simetría, frontón tomado de las fachadas de los templos clásicos.

En esta villa el frontón se ha perdido, de hecho, en la fachada. Sin embargo, Palladio aplicó una ventana termal, usada aquí por primera vez, para

conseguir iluminar los altos techos del salón principal abovedado.

VILLA SARACENO (h 1543)

VILLA POIANA (1546)

Desde 1550 el uso de las columnas exentas y la idea de añadir el pronaos de un templo clásico al diseño de la

villa será la idea rectora del diseño de las villas de Palladio.

El elemento fundamental de la fachada del templo clásico pasaba a usarse desde ahora en una construcción

profana con uso residencial.

VILLA CHIERICATI EN VANCIMUGLIO (h 1550)

En los costados del pórtico, Palladio utiliza un arco, una forma robusta de ligar el pórtico al

bloque principal, también empleada en la villa Rotonda e inspirada en el pórtico de Octavia

en Roma.

VILLA CORNARO (1552)

Palladio creó para las fachadas de la villa Cornaro sendos

pórticos clásicos elevados en dos alturas, 6 columnas jónicas

para el cuerpo inferior y 6 columnas corintias para el

superior, ambos coronados por un frontón.

Destaca el sutil juego de las proporciones de los

intercolumnios, cuya apertura es mayor o menor en función de las puertas y ventanas del muro del

fondo.

VILLA PISANI EN MONTAGNANA (1552)

VILLA EMO EN FANZOLO (1558)

En la villa creada para Giorgio Emo Palladio creó un nuevo modelo de villa.: el modelo longitudinal ya que

alineó la casa del señor, los palomares y los pajares en un único

cuerpo recto, cuyo frente era una construcción cubierta ininterrumpida.

En la residencia señorial organizó verticalmente la distribución funcional de

los espacios: un sótano abovedado albergaba los cuartos de servicio bajo la planta noble, mientras que el piso alto

servía a veces para almacenar el grano producido en la explotación.

En el eje de simetría se sitúa la residencia señorial presidida por el esquema de la fachada del templo clásico con frontón, y las dependencias funcionales

del trabajo agrícola se comunican mediante alas que aquí se expresan en forma de galerías de arcos sobre pilares.

VILLA BADOER EN FRATTA POLESINE (1556)

La villa Badoer es una variante del mismo

modelo, en la que las alas de los pajares se incurvan en una curva

de cuarto de círculo…… Ahora en forma de un peristilo de columnas exentas

dóricas con su entablamento.

La residencia señorial con un pronaos jónico de limpio diseño está

elevada sobre un doble podio, que le permite dominar el territorio y el paisaje circundante.

VILLA BARBARO EN MASER (h 1557-1558)

La villa Barbaro en Maser realza el modelo de villa longitudinal con una complejidad y una opulencia directamente proporcionales a los refinados gustos de sus propietarios, Daniele y Marcantonio Barbaro, aristócratas y humanistas vencecianos. La rebuscada fachada no tiene precedentes en la obra de Palladio. Aparecen elementos claramente manieristas como la ruptura del entablamento y el frontón por el arco del balcón piso noble, o el añadido de los dos cuerpos de los extremos, de clara influencia albertiana,

con un ático, donde aparecen los relojes de sol, con frontón triangular y aletones.

En el detalle de los cuerpos laterales vemos una de las barchesse que se usaba

como almacén y pajar pero se remataba en el cuerpo superior con un palomar.

En la fachada posterior, Palladio creó un jardín cerrado que dejaba un ninfeo y un pequeño estanque en el eje de simetría. Para el diseño de este ninfeo,

Palladio se inspiró en el de la Villa Giulia de Vignola en Roma.

El ciclo de frescos de Pablo de Veronés del interior de la villa Barbaro se considera uno de los mas bellos de la pintura veneciana del siglo XVI, con el empleo constante de los efectos de perspectiva ilusionista y trampantojo

para crear un juego muy especial entre apariencia y realidad

VILLA FOSCARI “LA MALCONTENTA” (1559-1560)

Situada al borde mismo de la laguna, la villa Foscari en Malcontenta di Muro tiene un marcado carácter clasicista. No es una

villa agropecuaria, con pajares u otras construcciones auxiliares, sino una

residencia lujosa y tranquila.

La distribución interna está organizada en sentido vertical: los espacios de servicio se encuentran en el piso bajo y en el último,

mientras que la vida del propietario se desenvolvía en la planta noble.

Este edificio encantador marca también el comienzo de una nueva vertiente en la obra de Palladio, al experimentar su

arquitectura, hasta ahora típicamente blanca, un cambio cromático, pues los fustes de

las columnas los entablamentos y otros

elementos estaban recubiertos por un fino enlucido rojo, que contrastaría con el blanco de

los capiteles jónicos y las paredes del fondo.

Fachada posterior.

VILLA ALMERICO CAPRA “LA ROTONDA” (1566)

La Rotonda era ante todo un lugar de ocio no un

centro productivo. Es la única de las villas de Palladio que se eleva sobre una colina para

mejor disfrutar del paisaje.

Esta construcción resulta u brillante ejercicio de

composición arquitectónica en el que

sobresale el sentido unitario de cohesión y la

subordinación de las partes a un todo.

Probablemente no habrá otro edificio mas popular en todo el mundo, mas imitado y mas admirado, sobre todo en el mundo anglosajón en los siglos XVIII y XIX.

Se considera la planta de la Rotonda como una planta

modélica del Renacimiento pues responde a los ideales de

simetría y centralización. En ella Palladio reúne el círculo, el

cuadrado y el esquema de la criz griega en los 4 pronaos clásicos

elevados sobre escalinatas.

En la villa Rotonda Palladio adopta un enfoque más abiertamente anticuario, que da origen a la mas abstracta y modélica de sus obras construidas. En el exterior

destaca el derramamiento piramidal de los volúmenes.

Palladio uso la línea del entablamento sobre las columnas de los pórticos circundando todo el edificio para separar el piso noble de los áticos. Igualmente el

basamento circunda todo el bloque fundiéndose con las gradas de las escalinatas.

Los cuatro pórticos de columnas jónicas cumplen la función de miradores hacia el entorno

paisajístico.

Es de destacar la pureza del diseño derivado de la arquitectura de la antigüedad clásica y la

perfecta adecuación de las sencillas decoraciones.

PILAR M E.

DICIEMBRE DE 2009