7/24/2019 Oskar Schlemmer - Das Triadische Ballet

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Das Triadische Ballett(El Ballet Tridico) ocupa un lugar preeminente en el conjunto de la obra deOskar Schlemmer, profesor e idelogo de la Bauhaus. A ninguna creacin se dedic una y otra vez con tantaintensidad, ni para ninguna otra tuvo tantos grandes planes y en ninguna deposit tantas expectativas. Se tratade un baile sinfnico, dividido en tres partes que evolucionan desde lo hilarante a lo solemne.

Oskar Schlemmer

Das Triadische Ballett(1922)

arquitectnicas que bailan, ambulantes, yen la escenificacin de la arquitectura de la

Bauhaus en Dessau, el edificio se convierteen el escenario. A pesar de su abstraccindel individuo y de sus rasgos escultricos,el hombre intelectual posee un papel pro-tagonista.

Las primeras representaciones tuvieronlugar en 1916. En 1922 se estren DasTriadische Ballett, que se represent en losaos veinte, entre otros lugares, en la Bau-haus en Weimar y Dessau y por ltima vezen Pars en 1932 por invitacin de FernandLger. Se expusieron figurines en 1934, enla Exposicin Universal de Pars, y en 1938,en el Museo de Arte Moderno de NuevaYork. En 1922 se represent por primeravez Das Figurale Kabinett(El Gabinete deFiguras) en la Bauhaus en Weimar.

Oskar Schlemmer

Oskar Schlemmer naci en la ciudad ale-mana de Stuttgart en 1888. Tras finalizarsus estudios de Bellas Artes en la Acade-mia de la ciudad, fue llamado por WalterGropius para incorporarse a la recin crea-da Bauhaus, comenzando como docenteen Weimar y posteriormente en Dessau;ms adelante en las academias en Bres-lau y Berln. l mismo era bailarn y pintor.Una doble naturaleza, un doble don, que

desembocar en un conflicto, en una po-laridad indisoluble: Pintorbailarn, apol-neodionisiaco, rigidez de la antigedadmstica del gtico.

Con Das Triadische Ballett, Oskar Schlemmer (Stuttgart, Alemania, 1888 - Baden-Baden, Alemania, 1943) le dio vida a una de las creaciones de danza ms relevantes

del siglo XX. Sus figurines intemporales estn envueltos, an hoy, en un halo de utopa.

La primera parte, que se desarrolla sobre un escenario vestido de color amarillo limn, esde tipo cmicoburlesco. El tema tratado en la segunda parte, sobre un escenario vesti-do de rosa, tiene un aire festivo-ceremonial. Finalmente, la tercera se desarrolla de formamstico-fantstica delante de un fondo de escenario totalmente negro. Tres bailarines,dos hombres y una mujer, realizan doce bailes de forma alterna.

Los trajes limitan deliberadamente la libertad de movimiento de los participantes de-bido al peso de los materiales con los que estn confeccionados, a sus formas y a las

mscaras que portan. Son estructuras arquitectnicas ambulantes que se mueven deun modo cmico, juguetn, sostenido y torpe por todo el escenario.

Para sus figurines, Oskar Schlemmer aprovech las nuevas tecnologas de su poca,los aparatos cientficos de vidrio y metal, los miembros artificiales que se usan en la ci-ruga, los fantsticos trajes militares y de buzo (Schlemmer, 1924); atuendos militarescomo los que conoci durante la Primera Guerra Mundial.

Das Triadische Balletty, en especial, los figurines Der Abstrakte(El Abstracto) son mo-tivos que se repiten una y otra vez en la obra de Schlemmer. El artista bas sus figurastipo en los descubrimientos y experiencias acumulados durante la concepcin y reali-zacin de los figurines para el ballet; figuras que public en 1924 y que se convirtieronen la base de sus clases de teatro Der Mensch(El Hombre) y de las danzas experimen-tales del Teatro de la Bauhaus en Dessau. Los figurines determinan el espacio y creanla arquitectura, la edificacin se convierte en escenario, los figurines en estructuras

Sin embargo queda un amplio tema ancestral,

eternamente nuevo,

protagonista de los cuadrosde todos los tiempos:

el ser humano,

la figura humana.

De l se dice que es la medida de todas las cosas

adelante pues!

Oskar Schlemmer, 1923

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Sus primeras visiones de 1912 sobre la danza, sus experiencias en el Teatro Estatal deStuttgart en 1921 con Mrder, Hoffnung der Frauen(Asesinos, esperanza de las muje-res) y Nusch-Nuschi (El Farfulleo), las de los aos siguientes para Spielzeug (Juguete)con msica de Tschaikowsky, las piezas musicales Les Noces, Le Rosignol, Le RenarddeIgor Strawinsky y su creacin Das Triadische Ballettde 1922, mantuvieron un dilogopermanente con su obra pictrica y plstica, con sus temas centrales Hombre y FiguraArtstica y Hombre en el Espacio y, una vez ms, con las formas de danza experimen-tales y los comienzos de la Performance Artque experiment con sus estudiantes en elTeatro de la Bauhaus.Su faceta artstica abarcaba un amplio y rico abanico de formas de expresin como eldibujo, la pintura, la escultura, la tipografa y el diseo, as como el baile, la coreografa,la escenografa y vestuario teatral. Estigmatizado por los nazis como artista degenera-do, Schlemmer muri sumido en el destierro social en 1943, en la ciudad alemana deBaden-Baden.

C. Raman SchlemmerThe Oskar Schlemmer Theatre Estate

Bibliografa

Schlemmer, Oskar.Escritos sobre arte. Pintura, teatro,

ballet: cartas y diarios.Barcelona: Paidos, 1987

Schlemmer, Oskar:Mensch und Kunstfigur, en OskarSchlemmer; Lszl Moholy-Nagy;Farkas Molnar: Die Bhne im Bau-haus. Mnich: Bauhaus Buch, libro 4,1925

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Programa de mano del estreno de

Das Triadische Ballett(El Ballet Tridico)Wrttembergisches Landestheater. Stuttgart, 30 de septiembre de 1922

adorno de su propio pelo rubio y derrot a

Vestris, quien bailaba siempre con una pe-

luca negra enorme, con mscara y con un

gran sol dorado de chapa cobriza sobre el

pecho...

La danza teatral puede ser en la actualidad

un nuevo punto de partida para la renova-

cin. No est agobiada por la carga de la

tradicin, como les ocurre a la pera y al

drama, ni est obligada por la palabra, el

sonido y los gestos, est pues libre y pre-

destinada para calar lo nuevo, con tiento,

en los sentidos: con mscara y sobre

todo- en silencio.

El ballet tridico, la danza de la trinidad,

el cambio de los uno, dos y tres, en forma,

en color y en movimiento, debe generar

adems la planimetra de la superficie

coral y la estereometra de los cuerpos en

movimiento, aquella dimensionalidad del

espacio, que debe surgir por necesidad de

la persecucin de las formas bsicas ele-

mentales, tales como la recta, la diagonal,

el crculo, la elipse y de las uniones recpro-

cas. As las cosas, la danza se convierte

por su origen en dionisaca y llena de sen-

timiento, por su forma final en apolnea ri-

gurosa, es decir, en el smbolo de equilibrio

de polaridades.

El ballet tridico que coquetea con lo hi-

larante sin caer en lo grotesco, que roza lo

convencional sin cortejar con sus bajezas,

aspira en ltimo trmino a la desmateria-

lizacin de los cuerpos sin sanearse porla va ocultista, debe mostrar los inicios,

a partir de los cuales se pueda desarrollar

un ballet alemn, que en estilo y peculia-

ridad estuviera anclado de tal manera que

El ballet! Puesto que de las principales formas de presentacin de la danza, entre la

danza ritual de las almas y la danza esttica de la mascarada, el ballet se acercara ms

a esta ltima. All en lo sucesivo la desnudez, aqu el vestuario, la mscara. (A mitad de

camino nuestras bailarinas con su ligereza y escasez de ropa, cuyo sentido comn les

hace sentir horror por igual de la desnudez que del vestuario...)

El templo de la desnudez que no tenemos pero el cuerpo exige, que se ha vuelto tan rara

como el espritu que la edifica; pero el vestuario para el teatro que, por cierto, es lo sufi-

ciente ajeno a su asunto, con todo es el lugar en el que, con mayor o menor conocimien-

to, todava se hace algo o se presenta algo. El teatro, el mundo de la apariencia, est

cavando su fosa tanto ms cuanto ms se preocupa por la realidad, y en imitarla, cuanto

ms olvida que es, ante todo, artificial. Los medios de cualquier arte son artificiales, y

cada arte progresa reconociendo y aceptando sus medios. El libro ber das Marionet-

tentheater(Sobre el teatro de marionetas) de Heinrich von Kleist es el recordatorio ms

convincente de lo artificioso, y para completarlo hay que citar las Phantasiestcke(Pie-

zas fantsticas) de E.T.A. Hoffmann (El perfecto maquinista, Los autmatas).Chaplin est haciendo maravillas en la actualidad conjugando un amaneramiento per-

fecto con una perfeccin artstica.

No s si la mecanizacin de la vida de hoy mediante mquinas y tcnica, a las cuales no

podemos cerrar los ojos, van a hacer tan enrgicamente perceptibles y conscientes la

mquina humana y el mecanismo corporal, no s si los procedimientos artsticos, en-

tre ellos la pintura, son los que, despus de la bancarrota del sobrerrefinamiento, van a

buscar las fuentes y las races de cualquier creacin y van a redescubrir todo lo original,

todo lo primario []

La voluntad de sntesis que domina el arte actual, que invoca a la arquitectura para que

acte como ordenadora de los sectores que saltaron en astillas, para reconducirlos no

slo a su propia unidad sino a una unidad universal, esta voluntad penetra tambin en el

teatro, en virtud de sus posibilidades artsticas generales. Es as, en la poca actual con

mayores perspectivas de realizacin, aunque sea en sucedneos: construimos sobre

lienzos y cartn, si no tenemos posibilidad alguna de disponer de la piedra y del hierro!

La danza teatral, forma original de la pera y del drama, de ella se formaron y desarrolla-

ron ambos, est llevando en la actualidad una existencia precaria. Anteriormente no era

as: se danzaba la historia universal a la sombra de aquella musa no obligada, que no dice

nada y que se limita a sugerirlo todo. En 1669 Luis XIV particip por ltima vez comobailarn en el ballet Flora. Las fechas que los historiadores catalogan como de progreso

se convirtieron en las de decadencia: en 1681 aparecen por primera vez las bailarinas,

puesto que anteriormente la danza, incluso en los roles femeninos, haba sido realizada

por hombres; en 1772 se eliminaron las mscaras: el hermoso Gardel apareci con el

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pudiera afirmarse frente a analogas tal vez admirables pero ajenas al tema (como son el

ballet ruso, el ballet sueco).

Oskar Schlemmer:

Oskar Schlemmer, Escritos sobre arte: Pintura, teatro, ballet, cartas y diarios.

Paids: Barcelona, 1987. [Con la autorizacin de C. Raman Schlemmer].

La pregunta sobre el origen del ser y del mundo, sobre si fue primero la palabra, la accino la forma; el espritu, la actuacin o la figura; el sentido, el acontecimiento o la apariencia,

tambin est viva en el mundo del teatro y hace que se diferencien en la representacin

hablada o sonora de un acontecimiento literario o musical, en la representacin interpre-

tativa de un acontecimiento mmico-corporal, en la representacin visual de un aconte-

cimiento ptico.

A estos gneros corresponden sus respectivos representantes, a saber: el poeta (escritor

o msico) como condensador de las palabras o los sonidos, el actor como persona que

acta utilizando su figura, y el creador de imgenes como productor de formas y colores.

Oskar Schlemmer:Mensch und Kunstfigur, en Oskar Schlemmer, Lszl Moholy-Nagy; Farkas

Molnar, Die Bhne im Bauhaus.

Mnich: Bauhaus Buch, libro 4, 1925.