Orquestração Traduzido

8/13/2019 Orquestrao Traduzido

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CURSO DE ORQUESTRAO

ONLINELio 1 NOTAS: Nas duas primeiras lies que ir fornecer uma viso geral dos instrumentos daorquestra. Vamos comear com a corda e os instrumentos Wood-vento na Lio 1, em seguida, cobrir olato e os restantes instrumentos na lio 2. Rimsky-Korsakov no se concentrar nos detalhes dosinstrumentos. Embora ele pensava sobre a incluso de instrumentao no texto, essa idia foiabandonada no tratado final. Rimsky-Korsakov escreveu: "Este livro foi escrito para quem j estudouinstrumentao ... O presente trabalho com a combinao de instrumentos em grupos separados e noesquema de orquestra inteira: os diferentes meios de produo de fora do volume e da unidade deestrutura, a subdiviso das partes;. variedade de cor e expresso na pontuao ( Rimsky-Korsakov.,Prefcio edio passada) Instrumentao s abordado brevemente como Rimsky-Korsakov assumiuo leitor j tem um conhecimento bsico dos instrumentos da orquestra . Este tpico est bem cobertoem muitos livros e muitos recursos on-line.

importante ter esse conhecimento e se no houver nmero suficiente de pessoas quequeremmergulhar em instrumentao poderamos ir mais a fundo ou cobrir o material em outro curso.

O material em instrumentao pode ser rudimentar para alguns e se voc conhece bem o material, vocpode querer prender fora e revisitar nos Lio No. 3. Ou voc pode querer passar por esses doiscaptulos como uma reciclagem e talvez voc possa ajudar outros alunos . As pontuaes interativoscomear na Lio 3 Aqui um exemplo.:

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

Professor Tijolo Comentrios: Com a passagem de quase um sculo depois de este texto foi escrito,muitas das prticas RK designa como advertncia so muito mais comuns e amplamente utilizadoshoje. Ao longo dos anos, as tcnicas que antes eram difceis se tornaram repertrio padro para os

jogadores de hoje.Alguns instrumentos de orquestra que aparecem em muitas obras do sculo 20 no

estavam em existncia na vida de RK e certas tcnicas ainda tinha que ser aceito. Considerando RK dealerta so notveis, eu encorajo a todos para explorar alguns dos limites aqui definidos. Alm disso,lembre-se que os comentrios de RK aplicar muito bem a performance ao vivo. Em geral, se umaorquestrao bem sucedido ao vivo, ele vai ser bem sucedido em uma gravao No entanto, ocontrrio no verdadeiro. Desde que eu suspeito que grande parte deste pblico estar interessado emregistrar aspectos bem, eu posso, de vez em quando, comente quando diferenas significativas surgemquando todos vocs encontrar este tipo de comentrio til.

Captulo I REVISO GERAL DOS GRUPOS ORCHESTRALA. Instrumentos de corda.

O seguinte a formao do quarteto de cordas e o nmero de jogadores necessrios em presentes orquestras dia, seja noteatro ou show-room:


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Em orquestras maiores, o nmero de primeiros violinos pode chegar a 20 e at 24, as outras cordas sendo aumentadoproporcionalmente. Mas uma grande quantidade de cordas sobre-poderes a seo de madeira vento habitual, e implicare-aplicao da segunda. s vezes, orquestras conter menos de 8 primeiros violinos, isso um erro, j que o equilbrioentre as cordas eo vento est completamente destrudo. Ao escrever para a orquestra, aconselhvel contar com um

corpo de mdio porte de strings.Interpretado por uma orquestra maior obra ser ouvida a maior vantagem, interpretadopor um menor, o dano causado ser minimizado.

Sugesto Posio de Cordas da Orquestra[Nota do Editor: Algumas orquestras 1 & 2 violinos em ambos os lados do palco](posies podem variar de acordocom o trabalho, o local da orquestra e outros fatores)

Vdeo de violinos tocando em uma orquestra

Vdeo de Violoncelos tocar numa orquestra

Vdeo de Contrabaixos tocar numa orquestra


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Sempre que um grupo de cordas escrito por mais de cinco partes, sem tomar notas duplas ou acordes em considerao,essas peas podero ser aumentada dividindo cada um em dois, trs e quatro sees, ou at mais (divisi).Geralmente,um ou mais das peas principais dividido, o primeiro e segundo violinos, violas ou violincellos. Os jogadores so,ento, divididos por mesas, nmeros 1, 3, 5, etc tocando a parte superior, e 2, 4, 6, etc, menor, ou ento o msico no ladodireito da mo de cada mesa tem o top de linha, o outro esquerda da linha de fundo. Dividindo por trios menos fcil,pois o nmero de jogadores em um grupo nem sempre divisvel por trs, e da a dificuldade de obteno de equilbrio.

Professor Belkin Comentrios: Usando Divisi e bloqueio duplo - Enquanto Rimsky explica vrias maneiras

de dividir as cordas , ele no especifica quando melhor dividi-los, e quando usar paradas duplas. Almdos limites bvios sobre a jogabilidade de paradas duplas, o princpio que rege a seguinte:- use paradas duplas para forte ACCENT- use divisi para diluir-se o somJogando mais de duas notas em um tempo em um instrumento de cordas sempre envolve uma ligeirasolavanco rtmico: 3 e 4 acordes nota precisa de um breve momento de preparao. Tambm eles nuncaso tocadas completamente simultaneamente. Portanto, enquanto no pode ser inserida perfeitamenteem uma linha muito rpido ou muito legato, se a msica exige um forte sotaque, eles acrescentammuito soco. Nos casos em que compositores clssicos escreveram eles em linhas rpidas, os condutorespodem dividir uma nota de acorde em 2 x 2 4.

No entanto, h casos em que o compositor no deve hesitar em empregar este mtodo de dividir os fios, deixando-a aocondutor para garantir a igualdade de tom. sempre bem como para assinalar a passagem deve ser dividido napontuao; Vlns I, 1, 2, 3 mesas, 6 'Violoncelos div. A 3, e assim por diante Diviso em quatro partes e mais raro, maspode ser utilizado em de pianopassagens, uma vez que reduz significativamente o volume de tom no grupo de cordas.No E: Em pequenas passagens orquestra subdivididas em vrias partes so muito difceis de realizar, e o efeito obtido nunca auma necessria.

Partes de cordas podem ser divididos da seguinte forma:

Combinaes possveis com menos frequncia utilizadas so:

No E: evidente que a qualidade do som em be eser semelhante. Ainda b prefervel uma vez que o nmero de Vns II(14 - 10 -6), Violas ( 12, -8 - 4 ) praticamente o mesmo, as respectivas funes dos dois grupos esto mais estreitamente ligado, edo facto de a segunda violinos geralmente sente-se mais perto das violas do que o primeiro, garantindo assim uma maior unidade nopoder e execuo.

O leitor encontrar todos os tipos de divises nos exemplos musicais dadas em vol. II. Sempre que necessrio, umaexplicao quanto ao mtodo de cordas divisrias seguiro oportunamente. Eu me debruar sobre o assunto aqui, a fimde mostrar como a composio usual do quarteto de cordas pode ser alterada.

S instrumentos tringed possuem mais formas de som que produz do que qualquer outro grupo orquestral. Eles podempassar, melhor do que outros instrumentos de uma sombra de expresso para outro, as variedades que so de umnmero infinito. Espcie de reverncia, como legato,isolada,staccato, spiccato, portamento, Martellato,luz staccato,saltando,ataque na porca e no ponto, e VVV (arco para baixo e para cima arco), em todos os graus de tom,fortssimo,

pianssimo , crescendo, diminuendo, sforzando, morendo, tudoisso pertence ao reino natural do quarteto de

cordas.

Professor Belkin Comentrios: O "Quarteto" - RK (e vrios outros escritores sobre orquestrao), muitasvezes referem-se a seo de cordas como o "quarteto" , apesar do facto de que tem cinco seces. Issoocorre porque o papel normal para os contrabaixos de orquestrao clssica dobrar e solidificar oscellos com a mesma linha de baixo uma oitava abaixo, deixando apenas quatro peas reais. Este osom "normal" da orquestra de cordas. Outra razo para esta terminologia que muitas das formasbsicas de organizar a orquestra de cordas derivam em grande parte do (solo) quarteto de cordas. NB:Quando RK usa este termo, ele no se refere a um quarteto de solistas dentro da orquestra!

O fato de que esses instrumentos so capazes de reproduzir notas duplas e acordes cheios em trs e quatro seqncias dedizer nada de sub-diviso das peas- torna no apenas meldica, mas tambm harmnica no carter .

Not e: Para dar uma lista de trs fcil e acordes de quatro notas ou para explicar os diferentes mtodos dese curvar no vem


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no mbito dopresente livro.

Do ponto de vista da atividade e flexibilidade o violino tem lugar de honra entre os instrumentos de corda e, em seguida,pela ordem, vm a viola, violoncelo e contrabaixo. Na prtica, as notas de limite extremo no quarteto de cordas devemser fixados como segue:

Notas acima indicados no quadro A, s devem ser utilizados com cautela, isto , quando eles so de muito valor,em tremolando, lento, fluindo melodias, no em demasiado rpida sequncia de escalas, e em passagens de notasrepetidas. Salta deve ser sempre evitado.

No e: Em passagens rpidas para instrumentos de cordas figuras cromticas longas nunca so adequados, pois eles sodifceis de tocar e soar indistinta e confusa. Tais passagens so mais atribudas madeira do vento.O limite deve ser definido como o uso de uma nota alta em qualquer uma das trs cordas mais baixas em violinos, violase violoncelos. Esta nota deve ser o nico na quarta posio, seja a nota oitava ou a nona da corda aberta.

Nobreza, calor e igualdade de tom de uma extremidade da escala para o outro so qualidades comuns a todos osinstrumentos de cordas, e tornar los essencialmente superiores aos instrumentos de outros grupos. Alm disso, cadacorda tem um carcter distintivo prprio, difcil de definir em palavras. A seqncia de topo no violino (E) brilhanteem carter, o da viola (A) mais cortante em qualidade e ligeiramente nasal, a mais alta cadeia no violoncelo (A)

brilhante e possui uma '-voz de peito " timbre. osAeDcordas do violino e cordas D nas violas e violoncelos so umpouco mais doce e mais fraco no tom do que os outros. cordas cobertas ( G ), no violino (G e C), na viola e 'cello so

bastante duras. Falando em geral, o contrabaixo igualmente ressonante por toda parte, um pouco maante nas duascordas mais baixas (E e A), e mais penetrante sobre as superiores (D e G).

Cordas abertas dos Instrumentos de corda

No e: Exceto no caso de notas pedais, o contrabaixo raramente desempenha um papel independente, geralmente movendo-seem oitavas ou em unssono com os violoncelos, ou ento dobrar os fagotes. A qualidade do tom contrabaixo , portanto, raramenteouvidas por si s eo carter de suas diferentes cadeias no to perceptvel.

A rara habilidade de se conectar sons, ou uma srie de sons, a vibrao das cordas pararam combinado com seu acimacitado qualidades, calor e nobreza de tom torna este grupo de instrumentos, de longe, o melhor meio de orquestra deexpresso meldica. Ao mesmo tempo, a parte da sua gama situada para alm dos limites da voz humana,porexemplo,notas sobre o violino maior do que a nota de topo extremo da voz soprano, desde

para cima, e notas sobre o contrabaixo abaixo da faixa de voz baixo, descendo

(Som de escrita)

perder na expresso e calor de tom. Cordas abertas so mais claras e mais potente, mas menos expressiva do queseqncias de paradas.


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Comparando-se o leque de cada instrumento de cordas com a da voz humana, pode-se atribuir: o violino, a sopranoe voz de contralto, mais uma gama muito maior, para a viola, o contra alto e tenor de voz alm de um registo muito maiselevado, para o violoncelo, o tenor e vozes graves alm de um registo mais elevado, para o contrabaixo, a voz de baixo,mais uma faixa inferior.

o uso de harmnicos, o mudo, e alguns dispositivos especiais em reverncia produzir grande diferena na qualidade desom e de ressonncia de todos estes instrumentos.

Professor Welter Comentrios: harmnicos - o mais alto possvel. dinmica com harmnicos a MP

harmnicos, freqentemente usados para dia, alterar o timbre de um instrumento de cordas de forma muitoaprecivel. Frio e transparente em passagens suaves, frio e brilhante em alto queridos, e oferta mas pouca chance deexpresso, que no fazem parte fundamental da escrita orquestral, e so utilizados apenas para enfeite. Devido suafalta de poder ressonante eles devem ser usados com moderao, e, quando empregada, no deve nunca ser dominadopor outros instrumentos. Como regra harmnicos so empregados em notas sustentadas, tremolando, ou aqui e ali paraefeitos brilhantes, eles so raramente usados em melodias extremamente simples. Devido a uma certa afinidade com atonalidade de flauta que pode ser dito para formar um tipo de ligao entre a cadeia e os instrumentos de madeira de

vento.

Outra mudana radical realizada pelo uso de mudos. Quando silenciado, o tom claro, canto das cordas torna-semaante em passagens suaves, se transforma em um leve chiado ou apito no alto queridos, eo volume de tom sempremuito reduzidos.

Professor Tijolo Comentrios: Leia este pargrafo novamente! "Sordino Con" no significanecessariamente que a passagem ser "suave" que significa a passagem ser "suave" "Con Sordino" um termo relativo.Pessoas novas para a arte da orquestrao so sempre tmidos para escrever acimamf "con surdina" Voc no deve ser tmido. "Sordino Con em voz alta passagens torna-se uma grandecolorao. Isso tambm ser de grande importncia quando se discute os mudos de bronze pequenomuito legal e os tipos muito especiais de mudos de sopro.

A posio do arco na corda afetar a ressonncia de um instrumento. Jogando com o arco perto da ponte ( sulponticello), usado principalmente tremolando, produz um som metlico; jogando no dedo-board(sul tasto,flautando)cria um efeito velado maante.

Not e: Outra absolutamente diferentes resultados sonoros de brincando com as costas ou de madeira do arco ( col legno). Issoproduz um som parecido com um xilofone ou um buracopizzicato. Discute-se sob o ttulo de instrumentos de pouca energiasustentvel.

Os cinco conjuntos de cordas com nmero de jogadores indicados acima produzir bastante mesmo balano de tom. Seno houver qualquer excedente de fora que deve estar do lado dos primeiros violinos, visto que deve ser ouvidadistintamente em conta o papel importante desempenham no sistema harmnico. Alm disso, uma mesa extra deprimeiros violinos usual em todos os orquestra, e, como regra geral, elas possuem um tom mais poderoso do quesegundo violino. Este ltimo, com as violas, desempenham um papel secundrio, e no se destacam de forma toproeminente. Os violoncelos e contrabaixos so ouvidas mais distintamente, e na maioria dos casos, formar o baixo emoitavas.

Em concluso, pode-se dizer que o grupo de cordas, como um elemento meldico, capaz de realizar todos os tipos depassagens, frases rpidas e ininterrupto de todos os tipos, diatnica ou cromtica de carter. Capaz de sustentar notassem dificuldade, de tocar os acordes de trs e quatro notas, adaptada infinita variedade de tons de expresso, efacilmente divisvel em inmeras peas diversas, o grupo de cordas em uma orquestra pode ser considerado como umelemento harmnico particularmente rico em recurso.


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Linhas pretas em cada corda denotam a gama geral na escrita orquestral, as linhas pontilhadas dar os registros, baixa, mdia, alta, muitoalta.

B. Instrumentos de sopro.

Madeira-vento.

Alm do nmero varivel de jogadores, a formao do grupo de cadeia, com os seus cinco partes constituintespermanece constante, satisfazendo as exigncias de qualquer pontuao orquestral completa. Por outro lado, o grupo deinstrumentos de madeira vento varia tanto em termos de nmero de peas e o volume de tom com o seu comando, eaqui o compositor podem escolher vontade. O grupo pode ser dividido em trs classes gerais: instrumentos de madeirade vento em par de, em trs em trs e em quatro de (ver tabela abaixo).

Algarismos arbicos denotar o nmero de jogadores em cada instrumento; figuras romanas, as partes (1, 2etc.) Instrumentos que no necessitam de jogadores adicionais, mas so assumidas por um ou outro executante no lugarde seu instrumento de costume, so colocados entre colchetes. Como regra, a primeira flauta, primeiro obo, clarinete eprimeiro primeiro fagote nunca mudam instrumentos, considerando a importncia de suas partes, no aconselhvel

para eles para transformar a partir de um porta-voz para o outro. As peas escritas para flautim, flauta baixo, Inglschifre, pequeno clarinete, clarinete baixo e d um duplo fagote so tomadas pelos segundo e terceiro jogadores em cadagrupo, que esto mais acostumados a usar esses instrumentos de natureza especial.


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Professor Tijolo Comentrios: Este uma declarao muito curiosa. No tome as palavras de RKliteralmente aqui. Uso do RK do termo "Flauta Baixo" no se aplica ao instrumento que hoje conhecemoscomo a "flauta baixo" como o instrumento no foi inventado at depois de sua morte. Antes, eu acreditoque ele se refere a uma flauta baixo como uma flauta menor do que a flauta C. Por terminologia de hoje,o "alto flauta" um duplicador muito mais comum do que a flauta baixo. Considerando que a quasequalquer orquestra profissional ter um flautista que pode dobrar em Alto, o mesmo no pode ser ditosobre a flauta Bass (e definitivamente no a flauta contrabaixo!) Em data recente gravao em Pragafiquei surpreso ao ser informado de que nem um nico baixo flauta estava disponvel. Para ter certeza,mesmo aqui em NY a lista de Baixo Flautas bastante limitado. Da mesma forma, em muitos casos, os

jogadores do fagote no duplique em contrafagote. sempre bom verificar com o gerente da orquestrapara que grupos particulares duplicaes.

A formao da primeira classe podem ser alteradas atravs da adio de uma parte permanente flauta.s vezes, umcompositor escreve para dois flautins ou dois chifres ingleses etc, sem aumentar o nmero original de jogadoresnecessrios (em trs ou de quatro de).

Nota: 1: Compositores usando a primeira turma no curso de um grande trabalho (oratrio, pera, sinfonia, etc) podeintroduzir instrumentos especiais, chamadas extras, por um perodo de tempo longo ou curto, cada um destes instrumentos envolveum extra jogador no necessria ao longo de todo o trabalho. Meyerbeer gostava de fazer isso, mas outros compositores, Glinka,por exemplo, abster-se de aumentar o nmero de artistas, empregando extras (Port. chifre parteRousslan).Wagner usa todas as trsclasses na tabela acima (em par de: Tannenhauser-em trs de: Tristan, em quatro de: The Ring).

Nota 2:Mlada o nico trabalho da mina envolvendo formao por quatro de.Ivan, o Terrvel, Sadko, The Legend do czarSaltan, A Lenda da Cidade Invisvel de Kiteshe The Golden Cockerel todos pertencem segunda classe, e em meus outrostrabalhos, madeira, vento em par de usado com um nmero varivel de extras. noite de Natal, com o seu dois obos e doisfagotes, trs flautas e trs clarinetes, forma uma classe intermediria

Considerando os instrumentos que a compem, o grupo de corda oferece uma variedade razovel de cor e contraste nabssola, mas essa diversidade de alcance e timbre sutil e no facilmente discernido. No departamento de madeira devento, no entanto, a diferena de registo e qualidade de flautas, obos, clarinetes e fagotes surpreendente para umgrau. Como regra geral, os instrumentos de sopro de madeira so menos flexveis do que cordas, falta-lhes a vitalidade eenergia, e so menos capazes de diferente tonalidade de expresso.

Posio sugerido de instrumentos de sopro em uma orquestra (posies podem variar de acordo com o


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trabalho, o local, a orquestra e outros fatores)

Em cada instrumento de sopro eu ter definido o alcance de maior expresso,isto , o intervalo no qual o instrumento o mais qualificado para alcanar os vrios tipos de tons, ( forte, piano, cres c ., dim., Sforzando, morendo, etc), que

admite o registro das mais expressivas playing, no verdadeiro sentido da palavra. Fora deste intervalo, um instrumentode sopro mais notvel por riqueza de cores do que para a expresso. Eu sou provavelmente o criador do termo "escopode maior expresso". Ela no se aplica ao piccolo e duplo fagote que representam os dois extremos da bssolaorquestral. Eles no possuem tal registo e pertencem ao corpo de instrumentos altamente coloridos, mas no expressivo.

Os quatro tipos de instrumentos de sopro: flautas, obos, clarinetes e fagotes pode ser geralmente considerado comosendo de igual poder. O mesmo no pode ser dito de instrumentos que cumprem um propsito especial: flautim, flauta

baixo, Eng menda chifre, pequeno clarinete, clarinete baixo e duplo fagote, Cada um destes instrumentos tem quatroregistros: baixo, mdio, alto e muito alto, cada um dos que caracterizada por certas diferenas de qualidade epotncia. difcil definir os limites exatos de cada registo; registros adjacentes quase se misturam ea passagem de umapara outra pouco perceptvel. Mas quando o instrumento salta de um registo para outro a diferena de potncia equalidade do som muito marcante.

As quatro famlias de instrumentos de sopro pode ser dividida em duas classes:a) instrumentos de qualidade nasal e escuras ressonncia obos e fagotes (Port. chifre e dupla fagote), e

b) os instrumentos de qualidade "chest-voz" e brilhantes tom-flautas e clarinetes (flautim, flauta baixo, pequenoclarinete, baixo clarinete).Estas caractersticas de cor e ressonncia expressa em muito simples e rudimentar forma-se especialmente visvel nosregistos mdio e superior. O registo mais baixo dos obos e fagotes grossa e spera, mas ainda nasal na qualidade, oalto bssola estridente, duro e seco. A ressonncia clara das flautas e clarinetes adquire algo nasal e escuro na bssolamenor, no alto registo torna-se um pouco piercing.


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Observe a Tabela B. Na Tabela B acima da nota mais alta em cada registro serve como nota final na prxima, j que os limitespara cada registro no so definidas absolutamente. A nota G corrige o registo de flautas e obos, C para os clarinetes e fagotes.Noalto bssola essas notas so dadas somente o que pode realmente ser usado, qualquer coisa maior e no impressa como notas reaisou so muito difceis de produzir ou de nenhum valor artstico. O nmero de sons que podem ser obtidos na maior bssola indefinido, e depende, em parte, sobre a qualidade do prprio instrumento, em parte, posio e aplicao dos lbios. Os sinais>


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mesmo gosto. Embora emprestado esses sentidos, eu no tenho nenhuma dvida quanto adequao das minhas comparaes, mas,como regra geral, as definies extradas de outras fontes so demasiado elementar para ser aplicado msica. No sentidocondenatrio no entanto deve ser anexado minhas descries, pois usando os termos de espessura, piercing, estridentes, seco, etcmeu objeto a de expressar aptido artstica em palavras, ao invs de exatido material. Sons instrumentais que no tm significadomusical so classificados por mim na categoria de sons inteis, e eu me refiro a eles como tal, dando minhas razes.Com exceodestes, o leitor aconselhado a considerar todos os outros timbres orquestrais belas do ponto de vista artstico, embora sejanecessrio, s vezes, para coloc-los para outros fins.Urther on, uma mesa de instrumentos de sopro anexado, delineando o limiteaproximado de gama, definindo diferentes qualidades de tom e indicando o alcance de maior expresso (o piccolo e duplo

fagote exgeralmente aceites).Flautas e clarinetes so os instrumentos de madeira de vento mais flexveis (as flautas em particular), mas para poderexpressivo e sutileza em nuanceso clarinete substitui-los, este instrumento pode reduzir o volume de tom a uma merarespirao. A nasal instrumentos, obo e fagote, so menos mvel e flexvel, o que se explica por sua palheta dupla, mas,tendo que efetuar todos os tipos de escalas e passagens rpidas em comum com as flautas e clarinetes, obos e fagotespode ser considerado meldico instrumentos no verdadeiro sentido da palavra, s de uma forma mais cantabileeocarter pacfico. Em passagens muito rpidas que muitas vezes o dobro do flautas, clarinetes ou cordas.

As quatro famlias so igualmente capazes de legatoe staccatojogar e mudar de um para o outro de diferentesmaneiras, mas distinto e penetrantes staccatopassagens so mais adequados para os obos e fagotes , enquanto asflautas e clarinetes se destacam em bem-sustentadas legatofrases. Compostolegatopassagens deve ser atribudo aosdois primeiros instrumentos, composto staccatopassagens para o ltimo par, mas essas orientaes gerais no deveimpedir o orquestrador de adotar o plano oposto.

Na comparao entre as individualidades tcnicas da madeira-vento deve-se notar as seguintes diferenasfundamentais:

a) A rpida repetio "de uma nica nota pelo nico tonguing comum a todos os instrumentos de sopro; repetio deuma nica nota por meio de dupla tonguing s possvel na flauta, um instrumento reedless.

b) Por conta de sua construo, o clarinete no est bem adaptado para saltos sbitos de uma oitava para outra, essessaltos so mais fceis de flautas, obos e fagotes.

c) arpejose rpida alternncia de dois intervalos legato som bem em flautas e clarinetes, mas no em obos e fagotes.Jogadores Wood-vento no consegue passagens sustentados extremamente longos, pois eles so obrigados a tomarflego, preciso ter cuidado, portanto, para dar-lhes um pouco de descanso ao longo do tempo. Isto desnecessria nocaso dos jogadores de cadeia. No esforo para caracterizar o timbre de cada instrumento tpico das quatro famlias, apartir de um ponto de vista psicolgico, no hesite em fazer as seguintes observaes gerais que se aplicam geralmenteaos registos mdios e superiores de cada instrumento:a) Flauta : Cold em qualidade, especialmente adequada, na chave principal, de melodias de carter leve e gracioso, notom menor, de leves toques de tristeza passageira.

b) Obo : Artless e gay na maior, pattica e triste no menor.

c) Clarinete :. flexvel e expressivo, adequado, na maior, a melodias de uma alegre ou carter contemplativo, ouexploses de alegria, em que o menor, para melodias tristes e reflexivo ou passagens apaixonados e dramtica

d) Fagote : Na principal, um clima de zombaria senil, um triste, doente qualidade no menor.No extremo registra esses instrumentos transmitir as seguintes impresses em minha mente

Nota: verdade que nenhum humor ou estado de esprito, seja alegre ou triste, meditativo ou animada, descuidado oureflexivo, zombeteiro ou angustiado pode ser despertado por um nico timbre isolado, que depende mais da linha meldica geral, aharmonia, ritmo e tons dinmicas de expresso, sobre toda a formao de uma determinada pea de msica. A escolha dosinstrumentos e timbre a ser adotado depende da posio que melodia e harmonia ocupam na escala de sete oitavas da orquestra, porexemplo, uma melodia de carter leve no registo tenor no poderia ser dada para as flautas, ou um triste, lamentoso frase no registoalta soprano confidenciou aos fagotes. Mas a facilidade com que o tom da cor pode ser adaptado para expresso no deve seresquecido, e no primeiro destes dois casos, pode admitir-se que o carcter zombeteiro do fagote poderia muito facilmente enaturalmente assumir um aspecto leve de corao, e em No segundo caso, que o timbre levemente melanclico da flauta algumaque relacionado ao sentimento de tristeza e angstia com que a passagem deve ser permeado. O caso de uma melodia em cartercoincidindo com o instrumento em que jogado de especial importncia, j que o efeito produzido no pode deixar de ser bemsucedido. H tambm momentos em que um sentimento artstico do compositor o leva a utilizar instrumentos, o personagem queest em desacordo com a melodia escrita (para excntricos, efeitos grotescos, etc.)Os comentrios a seguir ilustram as caractersticas, timbre e emprego de instrumentos especiais:

O dever do flautim e clarinete pequena, principalmente, para ampliar o alcance da flauta e clarinete comum no registroagudo. O assobio, qualidade penetrante do piccolo em seu mais alto bssola extraordinariamente poderoso, mas no se


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presta para tonalidades mais moderadas de expresso. O pequeno clarinete em seu mais alto registro mais penetrantedo que o clarinete comum. O alcance do piccolo e pequeno clarinete baixo e meio correspondem ao mesmo registro nonormal, flauta e clarinete, mas o tom muito mais fraco do que ele de pouco servio nessas regies. A dupla fagoteamplia o alcance do fagote normal no registo baixo. As caractersticas de baixa bssola do fagote so ainda maisacentuada na faixa correspondente da dupla fagote, mas os registros mdio e superior deste ltimo no so de forma totil. As profundas notas da dupla fagote so muito espesso e denso em termos de qualidade, muito poderosoemPianopassagens.

Nota:Hoje em dia, quando os limites da escala de orquestra so consideravelmente ampliada (at o alto C da 7 oitava, e ato baixo C, 16 ps contra oitava), o flautim constitui um componente indispensvel do grupo-vento, da mesma forma , reconhece-seque a dupla fagote capaz de fornecer assistncia valiosa. O pequeno clarinete raramente empregado e somente para efeitos decor.O chifre Ingls ou alto obo (obo emF) similar em tom de obo comum, o aptico, qualidade de sonho de seu timbreser doce ao extremo. No registo baixo bastante penetrante. O clarinete baixo, embora assemelhando-se fortemente oclarinete comum, de cor mais escura no registo baixo e no tem a qualidade prateado nas notas superiores, incapazde expresso alegre. A flauta baixo um instrumento raramente usado at hoje, que possui as mesmas caractersticas,como a flauta, mas mais frio na cor, e cristalina nas regies mdia e alta. Estes trs instrumentos particulares, alm deestender os baixos registros dos instrumentos a que pertencem, tm suas prprias peculiaridades distintas de timbre, eso frequentemente utilizados na orquestra, como instrumentos de solo, claramente exposto.

Nota:Dos seis instrumentos especiais acima referidos, o flautim e duplo fagote foram os primeiros a ser usado na orquestra,este ltimo, no entanto, foi negligenciado aps a morte de Beethoven e no reapareceu at perto do final do sculo 19. O Eng.chifree clarinete baixo foram empregados inicialmente durante a primeira metade do mesmo sculo por Berlioz, Meyerbeer, e outros, edurante algum tempo manteve a sua posio como extras, para se tornar, mais tarde, os fatores de orquestra permanente, pelaprimeira vez no teatro, em seguida, em sala de concerto. Foram feitas muito poucas tentativas para introduzir o pequeno clarinete naorquestra (Berlioz, etc); este instrumento, juntamente com a flauta baixo usado em minha pera-ballet Mlada (1892), e tambm emminhas composies mais recentes, a noite de Natal e Sadko, a flauta baixo tambm ser encontrado em A lenda da cidade invisvelde Kitesh, e "Ivan, o Terrvel" (revista).Nos ltimos anos o hbito de silenciar a madeira-vento entrou em moda. Isto feito atravs da insero de um blocomacio, ou uma pea de tecido enrolada na campnula do instrumento. Silencia amortecer o tom de obos, Eng. chifres, efagotes, de tal forma que possvel para esses instrumentos para atingir o limite extremo dapianssimojogo. Osilenciamento de clarinetes desnecessria, uma vez que pode jogar bem baixinho o suficiente sem meiosartificiais. Ainda no foi descoberto como silenciar as flautas; tal descoberta 'tornaria grande servio ao piccolo. A notamais baixa no fagote:

e no obo e trompa Ingls:

so impossveis quando os instrumentos so silenciados. Silencia no tm nenhum efeito no maior registo deinstrumentos de sopro.

Professor Belkin Comentrios: Mais sobre Madeiras - comentrios de Rimsky sobre os instrumentos desopro so um excelente comeo para a compreenso deles. Basicamente, os ventos tm dois usos deorquestrao: meldicos e harmnicos. O uso meldico dos ventos quase sempre como instrumentossolo.(. Dobrar o mesmo instrumento no unssono acrescenta muito pouco volume, e, geralmente,

apenas parece um pouco fora de sintonia) Em primeiro aprender a us-los, til pensar em cadainstrumento de sopro como realmente trs instrumentos em um: baixo, mdio , e alto. Embora astransies de registro no so excessivamente drsticas, como se move em cada novo registo, a cormuda o suficiente para ser considerado uma outra cor. Ento: melhor pensar de escrever para "altoflauta e fagote baixo" ao invs de apenas flauta e fagote - tanto mais, como o equilbrio entre os ventosindividuais, bem como com outros instrumentos iro variar * radicalmente * de acordo com a o registoutilizado. O uso harmnico dos ventos discutido no final do tratado. Basta dizer aqui, que mais umavez, melhor pensar de cada instrumento de sopro como trs em um para o clculo de mistura.

Lio 2 Notas:Nesta lio iremos fornecer uma breve viso geral dos instrumentos de sopro einstrumentos de Little Sustentao de energia. Estes incluem a harpa, cordas pizzicato, piano einstrumentos de percusso. Lembro esta apenas uma breve viso geral dos instrumentos e h muitosrecursos disponveis, se voc quiser saber mais sobre os vrios instrumentos. Aps esta viso geral,vamos avanar para o prximo captulo lidando com melodia e explorar pontuaes interativos quedestacam as melodias de Rimsky-Korsakov.


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Captulo I (Continuao) REVISO GERAL DOS GRUPOS ORCHESTRAL

Brass.

A formao do grupo de instrumentos de sopro, como o da madeira, o vento no absolutamente uniforme, e varia emdiferentes pontuaes. O grupo de lato podem dividir-se em trs classes gerais correspondentes s da madeira de vento(em pares de, em trs, quatro e, de).

As instrues so as mesmas que na tabela anterior para a madeira de vento. evidente que, em todas as trs classes deformao pode variar conforme os desejos do compositor. Na msica, para o teatro ou sala de concerto pgina apspgina pode ser escrita sem o uso de trompetes, trombones e tuba, ou algum instrumento pode ser introduzido,temporariamente como um extra.Na tabela acima, tenho dado as formaes mais comuns, e aqueles que so as maiscomuns nos dias de hoje.

Nota 1:Alm dos instrumentos supracitados, Richard Wagner usou alguns outros em The Ring, nomeadamente o quarteto detubas tenor e baixo, e um trombone contra-baixo. s vezes, essas adies pesar demasiado nos outros grupos, e em outras vezes elesprestam o resto do bronze ineficaz. Por esta razo, compositores, sem dvida, absteve-se de empregar tais instrumentos, eo prprioWagner no inclu-los na pontuao de Parsifal. Alguns compositores atuais (Richard Strauss, Scriabine) escrever para at cincotrompetes.

Professor Belkin Comentrios: Wagner Tubas- O verdadeiro significado da tubas Wagner apontado por Tovey: Wagner trata o bronze como consistindo em trs subgrupos, cada um tomperfeitamente homognea: chifres, trompetes e trombones, alm de tubas. Tambm vale a penamencionar (como RK faz posteriores) chifres so por vezes usados como intermedirios entre sopros emetais pesados, pois eles combinam bem com qualquer um, se os registos esto bem escolhido.

Nota 2:A partir de meados do sculo 19 em diante o natural lato desapareceu da orquestra, dando lugar aos instrumentos devlvulas. Na minha segunda pera, A Noite de maio eu usei chifres naturais e trombetas, alterando as chaves, e escrever as melhoresnotas "parado", o que foi feito propositadamente para a prtica.Editores Nota:(1) Nos ltimos anos, por vezes, duas tubas so empregados, por Glazounov por exemplo, em sua finlands


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Fantasia.

Tu GHT muito menos flexvel do que a madeira de vento, instrumentos de sopro aumentar o efeito de outros grupos

orquestrais por sua poderosa ressonncia. Trompetes, trombones, tubas e so aproximadamente iguais em fora,cornetas no tm exatamente a mesma fora, chifres, noFortepassagens, so cerca de metade to forte, maspiano,elestm o mesmo peso que outros instrumentos de metal tocou suavemente. Para se obter um equilbrio, portanto, asmarcas de expresso nos cornos deve ser um maior grau do que no resto do bronze; se as cornetas e trombones

jogarpp,as pontas devem ser marcados p. Por outro lado, para obter um bom equilbrio noFortepassagens, dois cornosso necessrios para um trompete ou um trombone.

Posio sugerido de bronze em uma orquestra(Posies podem variar de acordo com o trabalho, o local, a orquestra e outros fatores)

Professor Belkin Comentrios: Posio de bronze na Orquestra- O princpio envolvido na posiofsica do lato simplesmente coloc-los de volta pai de cordas e de sopro , porque eles so muito mais

alto.

Vdeo do Lato tocar numa orquestra

Os instrumentos de metal so to semelhantes em alcance e timbre que a discusso de registo desnecessrio. Comoregra geral, a qualidade torna-se mais brilhante como o registo mais elevado abordado, e vice-versa,com umadiminuio no tom. Jogadoppa ressonncia doce; jogouffo tom duro e "estalos". Instrumentos de sopro possuemuma notvel capacidade de dilatao dopianssimoaofortssimo,e reduzindo o tom inversamente, o sf> pefeito excelente.

Professor Dwyer Comentrios:No s a sf> pmuito eficaz em lato, como diz Rimsky, mas ainda mais eficaz fp


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tratados como uma famlia suplementar, uma vez que seu som to diferente de lato aberto.


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Nota:sons naturais so dadas em notas brancas. As linhas superiores indicam o alcance de maior expresso. The 7th harmniconatural omitida em todos os lugares como intil, o mesmo nos cornos, as notas 11, 13, 14 e 15. O bnatural da oitava-1 no existenos trombones.

C. Instrumentos de Little Sustentao de energia .

arrancada Strings.

Quando o quarteto de cordas orquestrais usual (Vns 1, Vns II, violas, violoncelos, contrabaixos D.) no faz uso do arco,mas arranca as cordas com o dedo, ela se torna a minha mente um grupo novo e independente com o seu prpriaqualidade particular de tom. Associado com a harpa, que produz um som de uma maneira similar, consideroseparadamente sob o ttulo de cordas dedilhadas.

Nota:Neste grupo podem ser classificados a guitarra, ctara, balalaika, instrumentos arrancados com uma pena, como o domra,(*) o bandolim, etc, os quais podem ser utilizados em uma orquestra, mas no tm lugar no mbito do presente livro.* A domra um instrumento russo que, como a balalaika, mais conhecido no exterior. (Nota do Tradutor).

P izzicato .

Embora capaz de todos os graus de poder deffparapp, Pizzicato jogo tem, mas pequena gama de expresso, e usadoprincipalmente como um efeito de cor em cordas abertas ressonante e pesado, parou em cadeias mais curtas e maismaante, nos altos cargos bastante seco e duro. Tabela D abaixo indica o intervalo no qualpizzicatopode ser usado emcada instrumento de cordas.

Na orquestra,pizzicatoentra em operao de duas maneiras distintas:a) em notas individuais,

b) em notas duplas e acordes.

Os dedos da mo direita que joga . pizso muito menos agilidade do que o arco;pizz.passagens portanto nunca pode serexecutada to rapidamente quanto aqueles jogados arco.Alm disso, a velocidade depizicatojogo depende da espessurados fios, com o duplo baixos, por exemplo, deve ser sempre muito mais lento do que nos violinos.Inpizzicatoacordes melhor evitar cordas abertas, que produzem um tom mais brilhante do que o das cordas cobertas.

Professor Belkin Comentrios: Pizzicato -Isto pode no ser totalmente correto , por exemplo, umacorde G soa perfeitamente bem usando cordas abertas. O ponto simplesmente perceber que ascordas abertas so mais ressonante e evitar toques inadvertidos onde no apropriados.

acordes de quatro notas permitem demaior liberdade e vigor de ataque, j que no h perigo de tocar acidentalmenteuma nota errada. Harmnicos naturais jogadopizz.criar um efeito encantador, o tom fraco no entanto, e eles soprincipalmente bem sucedido no violoncelo.


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As notas pretas so secos e duros, sem ressonncia, es deve ser usado quando dobrou com a madeira-vento.

A harpa .

Na orquestra, a harpa quase inteiramente um instrumento harmnico ou de acompanhamento. A maioria dos escores


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exigem apenas uma parte da harpa, mas nos ltimos tempos compositores escreveram para duas ou at trs harpas, ques vezes so compactados em um lado.

Nota:orquestras completa deve incluir trs ou mesmo quatro harpas. Meu peras Sadko, A Lenda da Cidade Invisvel deKitesh, e O Galo de Ouro so projetados para duas harpas, Mlada para trs.

Vdeo de HarpPlaying em uma orquestra (com flauta)

A funo especial da harpa reside na execuo de acordes, e as figuras floridas brota a partir deles. Como apenas quatronotas, no mximo, pode ser desempenhado por cada lado, as notas de um acorde devem ser escritas juntas, com nomuito grande um espao entre um lado e do outro. As cordas devem sempre ser quebrado (Arpeggi ato) deve ocompositor desejar caso contrrio, ele deve notific-la ( noArpeggi ato). Nas oitavas mdia e baixa a ressonncia dascordas um pouco prolongado, e se extingue de forma gradual. Em mudanas de harmonia o jogador pra a vibraodas cordas com as mos, mas, em modulaes rpidas, este mtodo no exequvel, e a mistura de um acorde com outroproduz um efeito discordante. Segue-se que mais ou menos figuras rpidas s pode ser realizado de forma clara enitidamente no registo superior da harpa, onde as cordas so mais curtos e mais no tom.

Uma regra geral, SA, em toda a gama da harpa :

Somente as notas da primeira para a quarta oitava so usados, as notas extremas de ambas as bssolas podem serempregues em circunstncias especiais, e para dobrar em oitavas.

harpa A , essencialmente, um instrumento Diatnica, uma vez que todas as passagens cromticas dependem damanipulao do pedais. Por esta razo, a harpa no se presta modulao rpida, eo orquestrador aconselhado a tereste fato em mente. Mas a dificuldade pode ser evitada usando duas harpas alternadamente.

Nota: 1:Gostaria de lembrar ao leitor que a harpa no capaz de dupla sustenidos e bemis duplas. Por esta razo, algumasmodulaes de uma tecla para outra, adjacente a ela s pode ser realizado enarmonicamente. Por exemplo, a transio de C plana,lisa ou G D plana, importante para as cordas ou as teclas de sub-dominantes menores no possvel devido a apartamentos decasal. Por isso, necessrio comear enarmonicamente das chaves do B, F ou C sharp sharp, Major. Da mesma forma, por conta dadupla farelos, impossvel mudar a partir de uma acentuada, D ou G sharp sharp, menor a seus respectivos acordes maiores ouchaves dominantes; plano B, E plana e um apartamento, menor deve ser os pontos de partida.

Nota 2:A harpa cromtica sem pedais j foi inventado na Frana (sistema de Lyon) em que as modulaes mais bruscas sopossveis.

A operao tcnica conhecida como glissando peculiar harpa sozinho. Tomando como certo que o leitor estfamiliarizado com os mtodos de aquisio de diferentes escalas por meio de pedais duplo entalhadas, ser suficientepara observar que glissandoescalas produzir um medley discordante do som devido ao perodo de tempo as cordascontinuem a vibrar, e, portanto, como umpuramente musicalefeito, glissandos pode ser usado nas oitavas superiores,muitopiano,onde o som das cordas suficientemente clara, mas no muito prolongado.Forte glissandoescalas, o queimplica o uso das cordas baixas e mdias s so permitidas como enfeites. Passagens glissando em acordes de stima enona, enarmonicamente obtidas, so muito mais comuns, e como as reservas acima no se aplicam, cada sombradinmica de tom possvel. Acordes em harmnicos s pode consistir em trs notas escritas juntas, dois para a esquerdae outro para a direita.


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A qualidade potica concurso da harpa adaptado para cada tom dinmico, mas nunca um instrumento muitopoderoso, eo orquestrador deve trat-lo com respeito.

Pelo menos trs, se no quatro harpas em unssono so necessrios, para que possam ser ouvidas contra uma orquestracompleta tocandoforte.Quanto mais rapidamente um glissandopassagem jogado, mais alto ele vai soar. Notasharmnicas sobre a harpa tem muito charme, mas pouca ressonncia, e s so possveis jogado muitosuavemente. Falando em termos gerais, a harpa, como o quarteto de cordas,pizzicato, mais um instrumento de cor de

expresso.

Os instrumentos de percusso que produzem sons determinados, instrumentos com chave.

Kettle-drums (tmpanos)

Kettle-bateria, indispensvel para todos os teatros e concertos de orquestra ocupar o lugar mais importante no grupo deinstrumentos de percusso. Um par de chaleira-drums (tmpanos),na tnico e chaves dominantes, foi o atributo

necessrio de uma orquestra at , e incluindo Beethoven's tempo, mas, a partir de, a meio da 19 'partir do sculo, naEuropa Ocidental e na Rssia, uma necessidade cada vez maior foi sentida a presena de trs ou mesmo quatro-cilindroschaleira, durante todo o curso ou parte de uma obra. Se o tambor cromticas caros, que permitem ajuste instantneo raramente encontrei, ainda, na maioria das boas orquestras, trs tambores de parafuso so geralmente de serencontrado. O compositor pode, portanto, ter por certo que um bom timpanist, tendo trs chaleira-cilindros em seucomando, ser capaz de sintonizar pelo menos um deles durante uma pausa de algum tempo.

Professor Belkin Comentrios: tmpanos- Hoje todas as orquestras profissionais usam tmpanostotalmente sintonizvel.

Os limites de uma possvel mudana no tempo de Beethoven foram consideradas:

Nestes dias, difcil definir a extenso precisa da alta bssola na chaleira-bateria, pois isso depende inteiramente dotamanho e da qualidade da menor, dos quais existem vrios tipos, mas eu aconselho o compositor para selecionar:


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Nota:Uma magnfica chaleira-drum de tamanho muito pequeno foi feito para minha pera-ballet Mlada; este instrumento deua D bda quarta oitava.Chaleira-cilindros so capazes de todas as tonalidades dinmica de tom, de trovejandofortissimoa um quaseimperceptvelpianssimo.In tremolandoeles podem executar mais gradual crescendo, diminuendo,aSFPe morendo.Para amortecer o som, um pedao de pano geralmente colocado na pele do tambor, de acordo com a instruo: copertitmpanos (tambores abafados)

Piano e Celesta

O uso de um piano na orquestra (alm de concertos pianoforte) pertence quase inteiramente escola russa.

Professor Belkin Comentrio: Celesta- A celesta normalmente desempenhado pelo pianista daorquestra, e agora usado para efeitos bastante diferentes. Considerando que o piano especialmentetil para o acento, a celesta acrescenta suave, cor prateada para muitas combinaes (silencioso).

O objetivo duplo: a qualidade do som, seja sozinho ou combinado com o da harpa, feito para imitar um instrumentopopular, o guzli, (como no Glinka), ou de uma casca de moles de sinos. Quando o piano faz parte de uma orquestra, e

no como um instrumento de solo, uma posio vertical prefervel a um grande, mas hoje o piano que est sendogradualmente substituda pela celesta, usado pela primeira vez por Tchaikovsky. No celesta, chapas de ao pequenastomar o lugar de cordas, e os martelos caindo sobre eles produzem um som delicioso, muito semelhanteao glockenspiel. A celesta s encontrada em orquestras completas, quando ele no est disponvel, deve sersubstitudo por um piano vertical, e no o glockenspiel.

Professor Belkin Comentrio: Glockenspiel- Hoje a norma para ser jogado com marretas.


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Editores N OTA: Embora Rimsky-Kosakov recomendou a p, o Grande Concerto tornou-se o piano de escolha na maioria dasorquestras.

Glockenspiel, Bells, xilofone

(Ver acima tambm o Vibes e Marimba adicionado mais tarde)

O glockenspiel (Campanelli)podem ser feitas de barras de ao, ou jogado com um teclado. O primeiro tipo o maisadequado e possui uma maior ressonncia. A utilizao do carrilho semelhante ao celesta, mas o seu tom mais

brilhante e penetrante. Grandes sinos em forma de discos ocos ou tubos de metal (1) , ou sinos de igreja reais detamanho moderado pode ser considerado mais como propriedades teatrais do que instrumentos de orquestra.

Professor Belkin Comentrio: Celesta- A celesta normalmente desempenhado pelo pianista daorquestra , e agora usado para efeitos bastante diferentes. Considerando que o piano especialmentetil para o acento, a celesta acrescenta suave, cor prateada para muitas combinaes (silencioso).

O xilofone uma espcie de gaita composto por tiras ou cilindros de madeira, bateu com dois pequenos martelos. Elaproduz um som ruidoso, poderoso e piercing.

Professor Belkin Comentrio: Marimba- A marimba se tornou muito comum como uma extensoinferior do mesmo tipo de som.


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Para completar este catlogo de sons meno deve ser feita das cordas tocando col legno , que est com a madeira ouparte de trs do arco. O som produzido semelhante ao xilofone, e ganhos em termos de qualidade como do nmero de

jogadores aumentada.

Uma tabela anexada mostra a gama do celesta carrilhoe xilofone.

Nota do Editor:Recentemente, sinos foram feitas de placas de metal suspensas possuem a rara qualidade de um tomrazoavelmente pura e que so suficientemente porttil para ser usado em concerto

Os instrumentos de percusso que produzem sons indefinidos


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Suggestion Posio de percusso em uma orquestra (posies podem variar de acordo com o trabalho,o local, a orquestra e outros fatores)

Instruments neste grupo, como tringulo, castanholas, guizos, pandeiro, switch ou haste (Ru t e.Ger.), lateral ou tambormilitar, pratos, bumbo, e gongo chins no tome qualquer parte harmnica ou meldica em a orquestra, e s podem serconsideradas como instrumentos ornamentais pura e simples.Eles no tm nenhum significado musical intrnseco, eesto apenas mencionado pelo caminho. Os trs primeiros podem ser considerados como de altura,os quatro seguintescomo meio,e o ltimo de doisinstrumentos como profundas. Isto pode servir como um guia para o uso de instrumentosde percusso de sons determinados, tocando nos registos correspondentes.

Professor Belkin Comentrio: Combinando instrumentos de percusso- A regra bsica paracombinar com outros instrumentos de percusso da orquestra: coloc-los no mesmo registo, porexemplo, basses pode combinar com bumbo, tmpanos, tam-tam, etc., enquanto flautins combinariacom celesta, xilofone, etc.Quebrar essa regra resultar no efeito de dois planos musicais distintos detom, que geralmente parecem alheios.


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Comparao de ressonncia em grupos orquestrais e combinao de diferentes qualidades de tom

Na comparao entre a ressonncia dos respectivos grupos de instrumentos de som-sustentao, chegamos s seguintesconcluses aproximados:

No grupo mais ressonante, o bronze, os instrumentos mais fortes so os trompetes, trombones e tuba.Em voz altapassagens os chifres so apenas metade to forte, um Trompete Trombone = 1 = 1 tuba = 2 Horns. Instrumentos demadeira de vento, noFortepassagens, so duas vezes mais fraco que os chifres, um chifre = 2 Clarinetes = 2 obos = 2flautas = 2 fagotes, mas, no de piano passagens, todos os instrumentos de vento, madeira ou lato so de bastante igualequilbrio.

mais difcil estabelecer uma comparao entre em ressonncia de madeira sopros e cordas, pois tudo depende donmero destes ltimos, mas, em uma orquestra de formao mdia, pode ser dado como certo que a do

pianopassagens, o todo um departamento (todos1 Violinos ou todas as 2 Violinos etc) equivalente a fora de uminstrumento de sopro, (violinos I = 1 flauta, etc) e, emFortepassagens, a dois instrumentos de sopro, (violinos I= 2Flautas = 1 Oboe + 1 clarinete, etc.)

Professor Belkin Comentrios: Saldo- Estes "equaes de balano" esto a ser tomadas como muitoaproximado, e como a realizao verdadeiro SOMENTE QUANDO os instrumentos envolvidos esto

jogando o MESMO TIPO DE MATERIAL. O ouvido segue normalmente atividade e, portanto, uma seode violino vai atrair mais ateno quando se joga uma figura animada do que quando voc toca notasportteis. Este um dos elementos que fazem o equilbrio orquestral muito difcil de quantificar. Outroproblema que os ventos e mudanas de tom de bronze mais em diferentes registros do que seqnciasde fazer, ento, por exemplo, a combinao de baixa flautas com violinos um assunto diferente do quealtos flautas.

Ele ainda mais difcil para formar uma comparao com instrumentos de pouca energia sustentvel , por muito grandea diversidade da produo e emisso de som existe. A fora combinada de grupos de ressonncia sustentado facilmentesubjuga as cordas jogadopizz.ou col legno,o piano tocada suavemente, ou a celesta. Quanto ao glockenspiel, sinose xilofone, seu tom enftico facilmente prevalecer sobre outros grupos da combinao. O mesmo pode ser dito da

chaleira-cilindros com seu toque, qualidade retumbante, e tambm de outros instrumentos subsidirios.

Professor Belkin Comentrio:No entanto, todos estes instrumentos so de percusso, e, portanto,em breve desaparecer. . Isso aponta para uma distino muito importante orquestral, no baseado emtimbre, ou seja, entre os sons contnuos e sons percussivos

A influncia do timbre de um grupo sobre outro perceptvel quando os grupos so o dobro, por exemplo, quando otimbre de madeira de vento intimamente ligado s cordas de um lado, e para o bronze no outro. Re-aplicao tanto, o

vento engrossaos fios e suaviza o bronze. As cordas no se misturam to bem com o bronze, e quando os dois gruposso colocados lado a lado, cada um ouvido muito claramente. A combinao dos trs timbres diferentes em unssonoproduz um som rico, suave e coerente.

todos ou vrios instrumentos de sopro, em combinao ir absorver um departamento de strings adicionadas:


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Um departamento de cordas adicionado madeira de vento em unssono produz uma qualidade de doce coerente, otimbre de madeira vento ainda predomina, mas a adio de um instrumento de sopro para todo ou parte das cordas emunssono, s engrossa a ressonncia do ltimo , o timbre de madeira vento se perder no processo:

Cordas suaves no combinam muito bem com madeira de vento, como as duas qualidades de tom permanecem distintose separados. Unindo cordas dedilhadas e percusso com instrumentos de ressonncia resultados sustentados noseguinte: instrumentos de sopro, madeira e lato, reforar e clarificarpizzicatocordas, harpa, chaleira-bateria epercusso em geral, o ltimo emprstimo um toque de alvio para o tom da madeira -vento. Unindo cordas dedilhadas epercusso com instrumentos de arco no produzem uma mistura to satisfatria, ambas as qualidades sendo ouvidas deforma independente. A combinao de cordas dedilhadas com percusso sozinho, excelente, os dois combinamperfeitamente, eo consequente aumento da ressonncia produz um efeito admirvel.

A relao que existe entre harmnicos de cordas e flauta ou flautim constitui um elo entre os dois grupos na faixasuperior da orquestra. Alm disso, o timbre da viola pode ser vagamente em comparao com o registro mdio do

bassoonand o menor bssola do clarinete, portanto, na faixa orquestral mdio, um ponto de contato estabelecido entreo quarteto de cordas ea madeira-vento.

O fagote e trompa fornecer a conexo entre a madeira-vento e de bronze, estes dois instrumentos ser algo anlogo nopersonagem quando tocou o pianoou mezzo-forte,a flauta tambm, no seu registo mais baixo, lembra opianssimotomtrompete. Parado e notas suaves de buzinas e trombetas so semelhantes em termos de qualidade para o obo e

Eng. chifre, e mistura razoavelmente bem com o ltimo instrumento.Concluindo esta pesquisa dos grupos orquestrais eu adiciono algumas observaes que me parecem de especialimportncia.

a parte principal da msica feita por trs grupos instrumentais de ressonncia sustentado, representando os trselementos primrios , melodia, harmonia e ritmo. Instrumentos de pouco poder de sustentao, embora s vezes usadode forma independente, so principalmente utilizados para o ornamento e cor; instrumentos que produzem sonsindeterminados no desempenham qualquer papel meldico ou harmnico, suas funes puramente rtmica.

Ao olhar para a ordem em que os seis grupos orquestrais so colocados, cordas, madeira, vento, bronze, cordasdedilhadas, percusso produzindo definido, e aqueles que produzem sons indefinidos, o leitor ser capaz de determinaro papel desempenhado por cada um na arte da orquestrao, do ponto de vista secundrio de cor e expresso. No que serefere a expresso, as cordas vir em primeiro lugar, e a capacidade de expresso dos outros grupos diminui na ordemacima, a cor sendo o nico atributo do ltimo grupo de instrumentos de percusso.

obtm A mesma ordem do ponto de vista do efeito geral na orquestrao. Ns podemos ouvir cordas por um perodo detempo quase indefinido sem se cansar, to variados so as suas caractersticas (video nmero de quartetos de cordas,sutes, serenatas, etc escrita para cordas sozinho). A adio de um nico grupo de cordas ir adicionar brilho a umapassagem para instrumentos de sopro. Por outro lado, a qualidade dos instrumentos de sopro logo se torna cansativo, omesmo pode ser dito de cordas dedilhadas, percusso e tambm de toda a espcie que s deve ser utilizado em intervalosrazoveis na composio orquestral.

No se pode negar que o uso constante de timbres compostos, em pares, em etc de trs elimina caractersticas de tom, eproduz um maante, textura neutra, enquanto que o emprego de combinaes simples, elementar d infinitamentemaior alcance para a variedade em cores.

Professor Belkin Comentrio:O nico defeito do novato mais comum na orquestrao o usoexcessivo de timbres dobrou. Como RK assinala, este um caminho rpido para maante, som cinza.]

Captulo IIMELODY

Parte 1 - Instrumentos de corda


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Notas de aula:Esta lio comea a viagem para o ofcio de melodias orquestrar. A melodia muitasvezes o que lembrado mais sobre uma pea de msica. A forma como uma melodia orquestradopode torn-lo memorvel ou facilmente esquecido. Usando cores orquestrais para reafirmar a melodiaem uma maneiras novas e originais o que faz um bom orquestrador. Combinaes de instrumentosdiferentes pode afetar drasticamente o clima do orquestrador est tentando transmitir. Nesta liovamos nos concentrar na melodia dos instrumentos de cordas, ou seja, violino, viola, violoncelo e

contrabaixo.

Seja ela longa ou curta, um tema simples ou uma frase meldica, a melodia deve sempre destacar-se em relevo a partirdo acompanhamento. Isto pode ser feito por meios artificiais ou naturais; artificialmente, quando a questo dequalidade de som no entra em considerao, ea melodia destacada por meio de sombras dinmicas fortementeacentuados, naturalmente, por seleo e contraste de timbres, o fortalecimento da ressonncia por duplicando,triplicando, etc, ou cruzamento de partes (violoncelos acima das violas e violinos, clarinetes e obos acima das flautas,fagotes acima dos clarinetes , etc).

Professor Belkin Comentrios:Em um sentido mais geral, isso traz, para o primeira vez aqui, aquesto dos planos de tom: plano de fundo, etc. Obviamente, uma linha de melodia um exemplo de

um primeiro plano musical. Como um princpio geral de orquestrao, geralmente melhor para decidiro timbre (s) do primeiro plano primeiro, e depois escolher a forma de definir os elementos menosimportantes na textura, uma vez que partes do acompanhamento deve, por definio, atrair menosateno do principal linhas.

Melody planejado nas partes superiores destaca-se a partir do fato de posio sozinho, e tambm, em menor grauquando ele est situado no registo baixo. No meio da faixa de orquestra no to proeminente e os mtodos a que serefere a vir acima em operao. Eles tambm pode ser utilizado para duas parte da melodia (em teras e sextas) e para aescrita polifnica.

Professor Belkin Comentrios:Outro elemento que determina destaque orquestral movimento. Todas as outras coisas sendo iguais, o ouvido tende a seguir CHANGE. Assim, por exemplo,uma linha de mveis nas violas, rodeado pelas cordas exteriores segurando notas longas, vai sedestacar de forma adequada - desde, claro, que as outras cordas no esto segurando notas no mesmoregisto exacto como as violas!

Melody em instrumentos de cordas.

Exemplos do uso meldico de instrumentos de cordas so in-numerable. O leitor vai encontrar muitos exemplos nopresente tratado. Com exceo dos contrabaixos, maante em tom e de pouca flexibilidade, principalmente empregadaem unssono ou em oitavas com os violoncelos, cada um dos outros instrumentos de cordas, tomadas de formaindependente, est qualificado para assumir toda a responsabilidade pela linha meldica.

uma ) Violins.

Melody no registo soprano-alto e uma bssola extra-alta geralmente cai no monte de 1 Violins, s vezes s 2 violinos ou aambos em unssono, um processo que produz ressonncia mais completa, sem comprometimento da qualidade de tom.

Professor Belkin Comentrios:Um procedimento comum, quando a msica adequada (ou seja,rompe-se, naturalmente, em segmentos mais curtos) criar um dilogo entre o primeiro e segundoviolinos tocando a melodia, ao invs de confiar inteiramente nas 1 violinos.

Marque Referncias e exemplos musicais Usando GPO:

No. I.Sheherazadesegundo movimento, a seco B ;Violinos em melodia, piano e gracioso em seu carter.



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No. 2. The Legend of the City Invisvel de Kitesh,Seo 283;Violinos em melodia.


GPO Exerccio - Violinos em melodia - Exemplo No. 2

Este um breve exemplo do trabalho de Rimsky onde voc pode praticar usando Garritan Orquestra Pessoal, ganhando equilbrio,decidindo sobre as articulaes, e inputing com o teclado. O primeiro Violinos so omitidos ( o tpico em questo), como voc vaiinseri-los via teclado ou notao (ou no seu sequenciador ou importar a midi em um programa de notao).

1. Carregue oExemplo # 2 - Legend of Kitesh MIDI em seu sequencer (tutoriais para carregarGPO e importao de arquivos MIDI para vrios seqenciadores podem ser encontradosnoPgina Tutoriais nowww.garritan.com website).

2. Coloque duas instncias de GPO ou como um plugin em seu sequenciador ou em seu programade notao suportada

3. Determinar a partir da pontuao que instrumentos voc vai necessitar para articulaes ouduplicao (ou seja, dois instrumentos de sopro em unssono exigiria dois patches deinstrumentos separados).

4. Carregar instrumentos em instncia GPO 1 e 2, que correspondem pontuao (ie jogadorFlauta 1starting em GPO exemplo um canal 1, 1 Violins 1 Sust + Curta em GPO instncia 2canal 1)

5. Em um dos espaos vazios, v em frente e carregar brinquedos de percusso como ele vai serusado como seu metrnomo temporria.

6. Consulte apontuao (para a contagem cliqueaqui ) e depois de ter instrumentos loadedGPO,v em frente e mover coisas como pizz para uma faixa diferente, ou copiar a faixa atual eapagar as partes que devem ser sustentados pizz, ou voc pode usar o manchas chave seletora(no entanto ser forwarned que ao faz-lo isso vai usar muito mais memria. Recomenda-se aseparar as faixas de Sust / pizz como essas so as duas nicas articulaes que voc precisa evoc vai economizar em memria).

7. Uma vez que voc tem todas as vrias faixas criadas e ter determinado a sua configurao doinstrumento, agora voc pode comear a gravar. neste ponto onde voc deve definir o seu

ritmo para um nvel confortvel (voc sempre pode aument-lo mais tarde). Agora s umaquesto de seleo de faixa, os dados da roda de modulao (CC1), legato (sust pedal CC64) ebalanceamento depois de dar algumas tentativas e tornando-se satisfeito com a primeira parteViolins (a menos que voc inputed com notao).

8. Use os controles simples de GPO (mod wheel para a expresso dinmica, sustentar pedal paralegato (fraseado), e velocidade para o ataque. Familiarize-se com este sistema de controle dedesempenho. Uma vez que voc est satisfeito (no demorar muito tempo com isso) v emfrente e definir o tempo para onde ele deve ser ou perto. No se preocupe com um "mix"perfeito como este apenas um excersise simples para se acostumar com GPO e ao mesmotempo trabalhar com um exemplo do livro.

No. 3. Espanhol Capriccio, Seo J; Violinos I, no canto superior registar duplicando o registro agudo da madeira-vento. ressonncia Choice.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da PontuaoOutras referncias: Noiva do Czar, Seo. 84Pianissimomelodia (Violins 1) de um personagem dramticoconturbado. Acompanhamento harmnico (Vns II e violas tremolandopartes do meio, os Violincellos que formam a

baixo). Antar, antes Artigo 70. Descendente frase meldica, Violinos I con Sordini de piano. Antar, Seo 12. Luzmelodia graciosa, em estilo oriental; uma medida dance (violino I con sordino), os mudos, produzindo uma qualidadeetrea maante de tom

:

b) Violas. Melody no registo alto, tenor e uma bssola ainda mais elevado atribudo s violas. Melodias Cantabile, contudo, noso to freqentemente escrito para violas como para violinos e violoncelos, em parte porque o tom de viola um pouco

nasal na qualidade e melhor equipado para frases caractersticas curtas, em parte porque o nmero de violeiros em umaorquestra menor.Melodias confidenciou s violas so geralmente duplicado por outras cordas ou pela madeira-vento.
http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.midhttp://www.garritan.com/tips_tutorials.htmlhttp://www.garritan.com/http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.garritan.com/http://www.garritan.com/tips_tutorials.htmlhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_2-Legend_of_%20Kitesh.mid


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Professor Belkin Comentrios:... embora uma melodia no violas por si s bastante satisfatria.Noh necessidade absoluta de dobrar violas pelos ventos ou outras seqncias, a no ser por motivos deequilbrio tonal.


No. 4.Pan Voyevoda, dueto no Ato II, Artigo 145; Violas longo cantabile melodia, dolce, em unssono com a vozmezzo-soprano.


No. 5. O Galo de Ouro, Seo193 ; fluindo cantabile violas.

Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da PontuaoNo. 6.Sadko. Sinfnica tableau, Seo 12,violas silenciado. Um tema dana curta, piano em Db major.(O mesmo temaem Eng. chifre no 61 'cena da pera Sadko ligeiramente mais penetrante no tom).


c) Violoncelos. Violoncelos representando a gama tenor-baixo e uma bssola extra-alta so mais frequentemente confiada tensoapaixonado melodia cantabile do que com figuras distintas ou frases rpidas. Essas melodias so normalmenteestabelecidas para o topo corda (A), que possui uma maravilhosamente rica qualidade "peito".

Professor Dwyer Comentrios:A ortografia no texto original de "violoncello" est correto. Italianatem vrias formas de denotando uma palavra diminuto, ou um alargamento. "Piccolo" na verdadesignifica "pequeno" ea frase completa "Flauto Piccolo", que significa "pequena flauta" tem encurtadopara apenas "Piccolo". Da mesma forma, "cello" tambm significa pequeno, ea palavra "violoncello"significa "pequeno Violon (e)" - obviamente no "Violincello" = "pequeno violino!" Ento, o que umViolone? a velha equivalente do Contrabaixo, ea palavra Violone deriva de "Viola", mais o sufixo "-um", que significa "grande". Assim, a palavra Violoncello na verdade significa "grande viola pouco"!


No. 7. Tchaikovsky Symphony No. 6, 2 Movimento; Uma ampla melodia dolce espressivo, depois dobrado pelosprimeiros violinos uma oitava acima. (substitui o exemplo original, cf tambm. Pan Voyevoda,Section134, noturno, "Moonlight").


. No.8Snegourotchka, Seo 231;Na quinta bar, violoncelos melodia sobre a corda cantabile ed espressivo, imitando oprimeiro clarinete. (Nota: Tambm no mencionado como um CF # 8 Snegourotchka nas costas: Violinos 1 +2, Violas, 2 flautas, 2chifres.


. No. 9Snegourotchka,Seo 274,violoncelos, frase meldica com enfeites.


Outras referncias: Antar,Seo 56, Cantabileno A string. Antar,Seo 63, a mesma melodia em Db maior na corda D (duplicadapelos fagotes).


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d) duas vezes baixos.

Devido ao seu registo - basso profondo+ um compasso ainda menor - e sua ressonncia abafado, o contrabaixo poucocapaz de amplos cantabilefrases e s em unssono ou em oitavas com dos violoncelos. Em minhas prprias

composies, no h frase de qualquer importncia dada ao contrabaixo sem o apoio de violoncelos "ou fagotes.

Professor Belkin Comentrios:Isto j no to verdade. Bons baixistas pode produzir tom muitobonito. Mas, como regra, o princpio de RK continua vlida.


No. 10.Legend of Kitesh,Seo 306; Contrabaixo solo, dobrou pela primeira vez pelo duplo fagote, mais tarde, pelofagote. Este exemplo d uma instncia do raro uso do alto clef (nos ltimos notas).


GPO Exerccio - Exemplo n 10

Este um breve exemplo do trabalho de Rimsky onde voc pode praticar usando GPO, trabalhando com equilbrio, decidindo sobreas articulaes, e inputing com o teclado ou o programa de notao. 1. Carregue oExample # 10 - Legend of arquivo MIDIKitesh em seu sequenciador (tutoriais para carregar GPO e importao de arquivos MIDI para vrios seqenciadores podem serencontrados noPgina Tutoriais nowww.garritan.com website). 2. Coloque duas instncias de GPO ou como um plugin em seusequenciador ou em seu programa de notao suportada 3. Determinar a partir da pontuao que instrumentos voc vai necessitarpara articulaes ou duplicao ( ou seja,dois instrumentos de sopro em unssono exigiria dois patches de PLR separados). Paraapontuao cliqueaqui .4. Carregar instrumentos em instncia GPO 1 e 2 (prefervel acabar com os ventos para baixo p ara osindivduos, mas no necessrio que no haja unssonos para enfrentar). 5. Coloque-se que necessrio dependendo da quantidadede trabalho que voc quer fazer (controle individual ou contar uma como pares, ect.). Este exemplo no deve demorar mais do que

alguns minutos para configurar e comear a jogar como as faixas so rotulados para a configurao recomendada. 6. Gravar em umnvel confortvel. Fique de olho no fraseado e marcaes (nada muito complexo aqui, apenas um ligeiro crescendo perto dofim). Dica: Com o t remolo nos violinos e violas h uma indicao de acento no incio. Uma maneira de fazer isso usar avelocidade (as teclas com fora, bem, no o suficiente para quebr-las!) E ter a roda mod apenas um pouco acima da dinmicamarcao e imediatamente recuar. Este exemplo muito curto (no muitos bares) e serve para o uso em um familiariza GPO comouma ferramenta para praticar estes orquestrao.

No. 11. O Galo de Ouro,Seo 120- Contrabaixos em melodiadobrada com os fagotes Duplo.Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao

GPO Exerccio - Melody em Cordas Instrumentos: Contrabaixos Exerccio

Neste exerccio, voc vai experimentar com a adio de um baixo melodia dupla para uma faixa de fundo de ventos e cordas.

1. Clique e consulte apontuao de fundo aqui

2. Carregue oMP3 pista backgound no seu leitor de MP3 ou seqenciador. Para MP3 cliqueaqui .3. Coloque asBasses em arquivo MIDI Melody e respectivos instrumentos.Para arquivo MIDI cliqueaqui .
http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_Kitesh.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_Kitesh.midhttp://www.garritan.com/tips_tutorials.htmlhttp://www.garritan.com/http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing-score.jpghttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing.mp3http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing.mp3http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing.mp3http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing.mp3http://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/melody-basses-backing-score.jpghttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_%20Kitesh.pdfhttp://www.garritan.com/http://www.garritan.com/tips_tutorials.htmlhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_Kitesh.midhttp://www.northernsounds.com/forum/principles/exercises/Excercise_10-Legend_of_Kitesh.mid


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4. Carregue o solo ou em seo instrumento contrabaixo em GPO.5. Reproduza sua prpria melodia juntamente com o arquivo MP3 MIDI ir fundo.

Tente fazer suas prprias melodias com os instrumentos contrabaixo.

Professor Dwyer Comentrios: Escrevendo para Contrabaixos:a. Contrabaixos por conta prpria (arco) raramente, ou nunca, um bom som, e no deve ser dada uma

parte independente de um carter melodioso. Em cordas, somente se duas partes baixas sonecessrias, melhor dividir os cellos e deixar os contrabaixos dobro dos 2 cellos. Ou dobrar os baixoscom um instrumento de sopro. Eles soam aceitvel se dado sustentadosnotas sobre a sua prpriaentanto. E baixos pizzicato sempre soa muito bem e pode ser dada uma parte independente, senecessrio. Daqui resulta que os principais usos do arco baixos so os seguintes:b. Descansando. O som fundamental extra fornecido pela duplicao da oitava deve ser usado somentequando esta profundidade slida importante, como por exemplo, em um tutti. Incessante som doublebass pode fadiga da orelha do ouvinte, especialmente no registo mais baixo. Em muitos uma passagemna parte de baixo pode ser deixada para os violoncelos sozinho, ou violoncelos e fagotes. No h nadade muito errado com a pgina aps pgina de apoios para os Contrabaixos: quando eles so usados,eles sero ainda mais eficazes.c. Dobrando os violoncelos uma oitava menor ser a principal funo quando eles fazem o jogo. Assim,quando em dvida, essa a coisa certa a fazer.d. Dobrar cellos no unssono. As cordas mais altas dos contrabaixos so muito mais eficazes do que osmais baixos, por isso, quando a linha de fundo baixo, muitas vezes melhor dobrar os cellos nounssono (ou seja, oitava maior em papel). Em qualquer caso, os violoncelos so um toque mais fraco

em sua cadeia de fundo para que isso poderia ajudar, especialmente se a melodia importante.e. Jogando notas curtas sobre os acentos (seguidos por pausas). Isso comum na msica de dana detodos os tipos, na verdade J. Strauss, por vezes, d a parte de baixo para os contrabaixos sozinho, empequenas notas.f. Notas rapidamente repetidas, de fato passagens muito rpidas de qualquer tipo fazer muito barulhoataque a menos arrastada, (tambm as longas cadeias demorar um pouco mais para "falar") e peasdobradas que seria fcil para violoncelos so muitas vezes simplificadas em notas mais longas para osbaixos.

Notas de Aula:Nesta lio vamos continuar a discutir melodia em instrumentos de cordas. Esta lioir cobrir Agrupamento em unssono, dobrando em oitavas, duplicando em trs e quatro oitavas emelodia em teras e sextas.

Captulo II (Continuao)

MELODY

Parte 1 - Instrumentos de corda (Continuao)

Agrupamento em unssono.

a) Violinos I eII Violinos

Escusado ser dizer que esta combinao no implicam uma alterao na cor, mas ganha em poder e riqueza de tomdevido o aumento do nmero de jogadores, e normalmente atendido pela duplicao da melodia em algunsdepartamentos da madeira-vento. O grande nmero de violinos impede a predominncia de madeira de vento, eaqualidade do som que o quarteto de cordas, enriquecida e amplificada.


No. 12.Sheherazade, a partir do 3 movimento - Cantabile paraViolinos I e II em unssonona corda D.



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No. 13. O Galo de Ouro,Seo 170-Violinos I + II con surdina em unssono.


Referncias: A noite de maio, Overture D. rpida melodia de piano, comeando cantabilee dividido depois em oitavas

(violinos I & II em oitavas ) com embelezamento florido.

b) Violinos eViolas A combinao de violino e Violas no apresenta caractersticas especiais, tal como no caso anterior.Os violinoscontinuam a predominar, ea ressonncia rico e completo.

Marque Referncias e Exemplo Musical Usando GPO:

. No. 14Sadko, Seo 208- Violinos I e II e Violas (G string) em unssono . Silencioso cantabilemelodiappcom os contraltos etenores do coro.


Outras referncias:O Galo de Ouro ,Seo 142 - mesma combinao.

c) Violas eVioloncelos

Produz uma rica ressonncia completo, o "predominante qualidade violoncelo.


No. 15.Snegourotchka, Seo 5 Apario de Primavera- violas e violoncelos (e Corne Ingls) em unssono .A mesma melodia, mezzo-forte cantabilecomo em Ex. 9, mas em um tom mais claro, uma terceira maior, suaressonncia mais brilhante e tenso. A adio do Eng. chifre no faz nenhuma diferena essencial para o tom composto;dos violoncelos destacam-se acima do resto.


. No. 16 O Galo de Ouro, Seo 71-violas e violoncelos (con surdina) em unssono


Outras referncias: cf.Exemplo 15: The Legend of Kitesh,Seo 330.

d) Violinos eVioloncelos Uma combinao similar precedente. O "tom cello prevalece ea ressonncia mais completa.



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No. 17.Snegourotchka, Seo 288, "Spring desce sobre o lago."Violinos I e II e violoncelos em unssono (com oIngls. chifre).O mesmo cantabilecomo no Exemplo 9 e 15. O chifre Ingls absorvido na textura musical, a cor principais sendo quedos violoncelos. Ainda mais potente em ressonncia.


No. 18. a noite de maio. Act III, Seo Chorus ofRoussalki- A combinao do violoncelo solo com o Violins d oltimo toque do "timbre do violoncelo.


e) Violinos I eII violinos eviolas evioloncelos Combinao de violinos, violas e violoncelos em unssono no possvel, exceto no registo alto-tenor, o processo une aplena ressonncia dos instrumentos em um conjunto de qualidade complexa, muito tensa e poderosa em passagensforte, extremamente completo e rico em Piano .

Marque Referncias e Exemplo Musical Usando GPO:

. No. 19Sheherazade, segundo o movimento, Seo P- Violinos I e II, violas e violoncelos. Energetic Fraseff.


Outras referncias:

Mlada, dana Litunia, antes de 36; Mlada, lei. III. 40. Dana de Clepatra. Cantabile embelezado em moda

oriental.

f) violoncelos e contrabaixos

Uma combinao de rica ressonncia completo, usado ocasionalmente para frases no muito baixo registo.


. No. 20Sadko, Seo 260- violoncelos e contrabaixos. Uma persistentefortefigura, grave em seu carter.


No. 21. lenda da cidade invisvel de Kitesh, Seo 240- . violoncelos e contrabaixos Apianssimofrase, sinistra e horrvelem seu carter.


Professor Comentrios:Professor Belkin Comentrios: Este o momento para introduzir o conceito de "disposies


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normais". Ao combinar instrumentos DENTRO DA FAMLIA timbre SAME, uma boa analogia o coro devozes humanas. H quatro grupos bsicos, organizados em ordem de registro, a sua mistura requernenhum esforo especial. (O contrabaixo muito raramente uma parte separada, normalmente sendousado para dobrar o violoncelo na oitava.) As duplicaes que so mais incuos so sempre osadjacentes, por exemplo, VLN. 1 + vln. 2, vla. + Violoncelo, etc. Duplicaes envolvendo instrumentosno adjacentes so geralmente mais distinta, uma vez que um dos instrumentos geralmente jogandonum registo mais extremo. Duplicaes distintas (ou seja, aqueles que atraem a ateno) so usados

principalmente para material de primeiro plano, e deve ser escolhido por seu carter especfico.

Captulo IIMELODY

Parte 1 - Instrumentos de corda (Continuao)

Notas de Aula:Nesta lio vamos terminar a discusso sobre a melodia que se refere aos instrumentosde cordas. Vamos aprofundar dobrando os instrumentos de cordas em oitavas, a melodia em oitavasduplas, duplicando em trs e quatro oitavas e melodia em teras e sextas.

Instrumentos de corda dobrando em oitavas.

a) Violinos I eII Violinos em oitavas.

Este um processo muito comum usado por todos os tipos de figuras meldicas, em particular os do alto registo. J foidito que oEcorda diminui em plenitude de tom mais alto ela sobe a partir dos limites da voz de soprano. Alm disso, asfiguras melodia no muito elevado registo dos violinos ficam tambm isolado do resto do conjunto, a menos queduplicou em oitavas. Essa expresso garante duplicao, plenitude de tom e firmeza de timbre. O leitor encontrarinmeros exemplos de violinos em oitavas; alguns so adicionados abaixo, frases principalmente grandes e expressivos.

Professor Belkin Comentrios: toques RK sobre um problema maior aqui: registros extremos deveser usado sozinho com pouca frequncia. Eles so rapidamente cansativo para o ouvido, ea menos quedobrou no registo principal (central) atravs de duplicao da oitava tendem a ser percebidos comoplanos completamente separados de tom.


No. 22.Noiva do Czar, Seo 166-Violinos Violinos I e II em oitavas. Cantabile, piano.


No. 23. The Legend of czar Saltan, Seo 227-Violinos I e II Violinos em oitavas .Melody com reiteradas notas, dolce, express. e cantabile.


No. 24. noite de Natal, Seo 210.Violinos I e II Violinos dobrando a melodia em oitavas .1 Violins tocar a melodia na oitava superior e os 2 Violinos pode jogar a oitava abaixo. Desta forma, as notas mais altaspredominantes ser diminuda, a melodia vai adquirir um som mais claro e agradvel, ea qualidade do som expressivoda oitava menor ser reforada.


No. 25.Ivan o terribl e, Act III, Seo 63-Violinos Violinos I e II em oitavas .Clique no boto Play abaixo para jogar a partir da Pontuao


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Outras referncias:Noiva do Czar, Seo 206. Cantabile, mezzo-de piano, a parte inferior em unssono com a voz soprano;Sheherazade, terceiro movimento, Seco J , Cantabileem Sol Maior; dolce e cantabile (o mesmo Ex . 12); Sadko,Sinfnica tableau, Seo 12, Violinos I e II (silenciado) em oitavas. A dana curta frase pianssimo, dado ao violas, thetaao violinos (cf. Ex 6.); * O Galo de Ouro, Seo 156;

* O Galo de Ouro, Seo 165;

* Antar, 1 movimento, Seo 11;

b) Violins divisi em oitavas. primeiro e segundo violinos dividido em duas partes e progredindo em oitavas ir privar a melodia de ressonncia, uma

vez que o nmero de jogadores diminuda pela metade, as conseqncias, sendo especialmente notvel em pequenasorquestras. No entanto, o mtodo pode ser usado ocasionalmente quando os cordes so dobrados pela madeira de

vento, e quando a melodia cai num registo suficientemente elevada.

Professor Belkin Comentrios:... Ou quando um efeito deliberadamente fina e transparente desejada, por exemplo, quando o divisi linha no para estar em primeiro plano.


No. 26.Snegourotchka, Seo 238 - Coro das flores -2 Violinos Solo e Violinos divisi oitavas . Pianissimocantabileem duas oitavas, progredindo com o coro das mulheres (Sopr. I), e fora dado anteriormente pelo chifre Engish. A flauta e todos os 1Violins exceto dois jogo na oitava abaixo, os dois violinos solo, apenas, na parte superior. A secretria de solo ser suficientementeproeminente devido geralpianssimo.


Outras referncias:Snegourotchka., Seo 166 . Violinos I e II Violinos divisi em oitavas mezzo-forte espressivo. Parcialduplicao da cano (Sopr.) Uma flauta de Coupava e um obo dobrar a melodia.

c) violinos e violas em oitavas.

Primeiro e segundo violinos progredindo com as violas de oitavas um mtodo comum, especialmente quando a oitavaabaixo na melodia acontece a ir abaixo a cu aberto Gstring com os violinos.


. No.27Snegourotchka, Seo 231- Violinos 1 e Violinos II em unssono, dobrou uma oitava abaixo das Violas.


No. 28.Snegourotchka, Seo 137, final do Ato I -Violinos I, dobrou uma oitava abaixo do Violinos II em unssono comViolas . Cantiblefrase, transmitida em flauta e clarinete (cf. Ex 8.).


Outras referncias:Snegourotchka, Seo 137, finale da Lei I.Violins 1 e violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo das

Violas. Melody rpida,piano.A distribuio: Violinos 1 e violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo das Violas, e, violinos 1 , dobrou uma oitavaabaixo do Violinos II em unssono com Violas - no so exatamente a mesma coisa. O primeiro deve ser usado paraobter maior brilho na parte superior, o segundo para dar a parte inferior de uma mais completa e de qualidadecantabile.


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d) Violas e Violoncelos em oitavas.de uso especial, quando os violinos so de outra maneira empregadas.

Outras Referncias:*Legend of Kitesh, Seo 59, violas e violoncelos em oitavas, duplicado por fagotes.

e) Violinos e violoncelos em oitavas.Usado em passagens muito expressivos onde os violoncelos tem que jogar noAouDstrings. Este mtodo produz umtom mais ressonante do que o anterior; instncias do mesmo so freqentes.


No. 29.Antar, Seo 43-Violinos I e II Violinos em unssono, dobrou uma oitava abaixo dos violoncelos . Cantabiledeorigem oriental.


. No. 30Shererazade, terceiro movimento, antes Seo P-Violinos I dobrou uma oitava abaixo do II Violinos eVioloncelos em unssono, e Violinos Violinos I e II, em unssono, dobrou uma oitava abaixo dos violoncelos .O primeiroarranjo raramente encontrado.


Outras referncias:

Sheherazade., terceiro movimento - Violinos I e violon

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