Oiliam Lanna - Universidade Federal de Minas Gerais
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Oiliam LannaLiduino PitombeiraAlexandre SchubertPauxy Gentil-Nunes
Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba
Piano a quatro mãos II
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAISReitora: Sandra Regina Goulart AlmeidaVice-Reitor: Alessandro Fernandes Moreira
ESCOLA DE MÚSICA DA UNIVERSIDADE FERAL DE MINAS GERAISDiretor: Renato Tocantins SampaioVice-Diretor: Carlos Aleixo dos Reis
Programa de Pós-graduação em Música da UFMG Coordenador: Flavio Barbeitas Subcoordenadora: Luciana Monteiro de Castro Secretária: Geralda Martins Moreira Secretário: Alan Antunes Gomes
SELO DE GRAVAÇÃO E EDIÇÃO MINAS DE SOMCoordenação geral: .Luciana Monteiro de CastroConselho Editorial: .Carlos Aleixo dos Reis
Fausto Borém de Oliveira Flavio Terrigno Barbeitas Luciana Monteiro de Castro Margarida Maria Borghoff Mauro Camilo Chantal Santos Mônica Pedrosa de Paula
Escola de Música da Universidade Federal de Minas GeraisAv. Antônio Carlos, 6.627, Campus PampulhaCEP 31.270-901 – Belo Horizonte, MG, Brasil
Tel. (31) 3409 4700 – Geral(31) 3409 4719 – Laboratório da Canção Brasileira (sala 2027)
Oiliam LannaLiduino PitombeiraAlexandre SchubertPauxy Gentil-Nunes
Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba
Piano a quatro mãos II
Editoras:Denise Andrade de Freitas Martins
Luciana Monteiro de Castro
Belo HorizonteEscola de Música da UFMG
2020
Título: Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba - Piano a quatro mãos IIAutores: Oiliam Lanna, Marcos Vieira Lucas, Liduino Pitombeira, Alexandre Schubert, Pauxy Gentil-NunesEditoras: Denise Andrade de Freitas Martins e Luciana Monteiro de Castro Editoração de partituras: Rodrigo Olivárez Revisão musical: Denise Andrade de Freitas Martins e Luciana Monteiro de CastroRevisão de formatação: Luan Mateus Silveira SoaresRevisão de textos: Luíza Monteiro de Castro Dutra AraújoProjeto cultural/proponente: Daniela CarrijoArte da capa: Bráulio OliveiraDiagramação: Roberta Ferreira EtruscoFicha catalográfica: Biblioteca da Escola de Música da UFMGApoio: Pró-Reitoria de Pesquisa da Universidade Federal de Minas Gerais Pró-Reitoria de Extensão da Universidade Federal de Minas Gerais Programa da Pós-Graduação da Escola de Música da UFMGPatrocinador: Laticínio Canto de MinasRealização: Editora Escola de Música da UFMG – Selo Minas de Som, Belo Horizonte, MGImpressão e acabamento: Gráfica Viena – Santa Cruz do Rio Pardo, SPPublicação digital: Editora Escola de Música da UFMG – Selo Minas de Som, disponível em: http://musica.ufmg.br/selominasdesom
P581
Piano contemporâneo brasileiro em Ituiutaba: piano a quatro mãos II [recurso eletrônico] / editoras Denise Andrade de Freitas Martins, Luciana Monteiro de Castro. - Belo Horizonte : Escola de Música da UFMG, 2020. 1 recurso on-line (Cadernos musicais brasileiros, v.13, t.II) Compositores: Oiliam Lanna, Liduino Pitombeira, Alexandre Schubert, Pauxy Gentil-Nunes. ISBN: 9786588804063 1. Música para piano (4 mãos) - Partituras. I. Martins, Denise Andrade de Freitas. II. Dutra, Luciana Monteiro de Castro Silva. III. Lanna, Oiliam. IV. Pitombeira, Liduino. V. Schubert, Alexandre. VI. Gentil-Nunes, Pauxy. VII. Série. CDD: 786.491
Sumário
Apresentação ...................................................................................................................................................... 07
Sobre os compositores...................................................................................................................................... 09
Notas sobre as obras ......................................................................................................................................... 10
Obras para piano a quatro mãos II ................................................................................................................. 15
Oiliam Lanna Lembrança ................................................................................... 16
Liduino Pitombeira Octal ............................................................................................ 19
Pentagrama .................................................................................. 24
Alexandre Schubert Tema singelo ................................................................................. 28
Cantoria de Reis (Folia de Reis) ................................................... 30
Caminho ....................................................................................... 32
Impressão Mística......................................................................... 36
Jeca-Tatu ...................................................................................... 39
Brasiliana (Marcha-Rancho) ........................................................ 47
Pauxy Gentil-Nunes Suíte Ituiutaba (II)
Quod Libet .................................................................. 54
Náutilo ........................................................................ 57
Partições ....................................................................... 63
Canon .......................................................................... 74
Modinha ...................................................................... 79
Jongo 2 ......................................................................... 83
Notas editoriais .................................................................................................................................................. 93
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Apresentação
Neste segundo tomo dos Cadernos Musicais Brasileiros - vol.13, com obras para piano
a quatro mãos, apresentamos também os compositores e suas obras na ordem cronológica dos anos
em que foram homenageados no Concurso de Piano de Ituiutaba: Oiliam Lanna (Lembrança), Liduino
Pitombeira (Octal; Pentagrama), Alexandre Schubert (Tema singelo; Cantoria de Reis [Folia de Reis]; Caminho;
Impressão Mística; Jeca-Tatu; Brasiliana [Marcha-Rancho]), Pauxy Gentil-Nunes (Suíte Ituiutaba II: Quod
Libet; Náutilo; Partições; Canon; Modinha; Jongo 2).
Cada um dos tomos publicados apresenta breves dados biográficos dos compositores e notas
sucintas sobre as obras elaboradas com base em nossos diálogos com os compositores e com os/as
pianistas responsáveis pela realização dos recitais-palestra e pela gravação do CD Piano contemporâneo bra-
sileiro em Ituiutaba, com obras escolhidas. Assim, também neste tomo, estão presentes estas informações.
Esclarecemos que, como as obras ora publicadas para piano a quatro mãos foram escritas
especificamente para jovens pianistas concorrentes, organizadas não por idade, mas em grupos com
variação gradativa dos níveis técnico-musicais (Iniciantes e Grupos 1, 2, 3, 4, 5, em geral), optamos por
ordenar as obras segundo este parâmetro. Observações acerca das categorias foram inseridas no tópico
Notas sobre as obras, sem qualquer intenção de definir, estabelecer ou pré-fixar uma idade específica
para o estudo de cada obra deste repertório, apenas oferecendo um direcionamento inicial aos jovens
intérpretes e professores.
Importante ressaltarmos que a organização destas obras e o seu estudo para inserção em
um processo editorial conduziram-nos a importantes e necessárias decisões. Não optamos por recopiar
todo o conjunto das obras, em processos que poderiam ser classificados como editorações ou trans-
crições revisadas, nem como edições diplomáticas ou críticas; frente a um grande número de fatores
contextuais e técnicos, optamos pela realização de uma publicação híbrida, associando a apresentação
editorial de fac-símiles de digitoscritos1 autorais, a realização de cópias revisadas de manuscritos autó-
grafos, e revisões de arquivos digitoscritos, com interferências mínimas e relevantes, esses dois últimos
processos realizados com a anuência e a revisão dos compositores.
Buscamos ainda homogeneizar as dimensões dos arquivos utilizados, visando obter um
1 Cambraia (2005, p. 64) afirma que as fontes de uma edição podem ser classificadas em manuscritos (registrados por meio de penas, canetas, lápis etc.) e impressos (registrados por sistemas mecânicos de impressão). Na modernidade surgem duas categorias: os datilos-critos (registrados por meio de máquinas) e os digitoscritos (registrados por meio de computadores), termos dos quais nos valemos nesta coletânea. Consulta: CAMBRAIA, César Nardelli. Introdução à crítica textual. São Paulo: Martins Fontes. 2005, 216 p.
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equilíbrio visual entre as partituras, originalmente em padrões diversos, adequando-os às dimensões
gráficas da coleção Cadernos Musicais Brasileiros, da Editora Escola de Música/ Selo Minas de Som.
Ressaltamos que a opção pelos fac-símiles se justificou, sobretudo, pela boa legibilidade e comunicabi-
lidade dos arquivos disponibilizados e pelo fato deste modo de edição eliminar possíveis inserções de
erros, algo frequente em processos de cópia. Mantivemos também, com os fac-símiles, as identidades
de escritas escolhidas por alguns dos compositores, cujos digitoscritos revelaram preocupação estética e
mesmo uma identidade autoral. O processo de editoração de arquivos a partir de manuscritos foi efetuado
por um pesquisador do Selo Minas de Som, que realizou a digitação em software Finale, com acompa-
nhamento e revisão das editoras. As interferências em digitoscritos abertos, ou seja, em arquivos digitais
disponibilizados por alguns dos compositores, se resumiram à distribuição homogênea de sistemas por
página, compassos por sistema e readequação de espaçamentos entre pautas, além de posicionamento
de títulos e de outras elementos textuais. Todas as ações que envolveram alterações são descritas nas
Notas editoriais, ao final de cada tomo. Algumas alterações de notas ocorreram por decisão dos compo-
sitores, sendo essas também relatadas nas Notas editoriais.
Esperamos que este tomo lhes traga ótimas experiências musicais!
Denise Andrade de Freitas Martins
Luciana Monteiro de Castro
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Sobre os compositores
2015: Oiliam Lanna (1953) – Graduado em Composição pela Escola de Música da UFMG, Mestrado
em Composição, na Faculdade de Música da Universidade de Montréal. Doutor em Linguística, Análise
do Discurso, pela Faculdade de Letras da UFMG, com estudos de aperfeiçoamento no Departamento
de Linguística da Universidade de Genebra. Professor do curso de Composição da Escola de Música
da UFMG, atuando como compositor e regente em diversos eventos dedicados à difusão da música
contemporânea, particularmente brasileira e latino-americana.
2017: Liduino Pitombeira (1962) – Nasceu em Russas, Ceará. Professor de Composição da Escola de
Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro e membro do grupo de pesquisa MusMat, da UFRJ.
Doutor em Composição e Teoria pela Universidade Estadual de Louisiana (EUA). Durante doze anos
(1986-1998) atuou como instrumentista e diretor musical do Syntagma, grupo dedicado à performance
e à pesquisa da música antiga e da música nordestina.
2018: Alexandre Schubert (1970) – Natural de Manhumirim, Minas Gerais. Mestrado e Bacharelado em
Composição na Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ. Doutor em Composição pela UNIRIO.
Professor de Composição, Harmonia e Formas Musicais da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
UFRJ. Membro do grupo de compositores Prelúdio 21.
2019: Pauxy Gentil-Nunes (1963) – Compositor e flautista. Professor de Harmonia, Análise e Compo-
sição na Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Membro do ABSTRAI Ensemble
desde 2011 e do grupo de compositores Prelúdio 21 desde 2019.
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Notas sobre as obras
De Oiliam Lanna
Lembrança, Grupo 3, foi criada a partir da ideia de se escrever uma peça que evocasse duas
tonalidades, Dó Maior e Ré Maior, mas com expansão tonal na parte central, com acordes de Dó Sus-
tenido Maior. A peça gira sobretudo em torno do emprego de harmonias amplas e densas, principal
característica de sua linguagem musical. Faz uso do pedal e apresenta uma sonoridade mais cheia, onde
um piano depende muito do outro, em permanente diálogo.
De Liduino Pitombeira
Octal, Grupo 4, foi baseada na escala octatônica, escala de 8 notas formada pela junção de
2 acordes de sétima diminuta: Dó diminuto (Dó, Mi bemol, Fá sustenido, Lá bequadro) e Sol diminuto
(Sol bequadro, Si bemol, Ré bemol, Mi bequadro). Esta escala também é conhecida como escala simé-
trica, um dos modos de Olivier Messian, o Modo 2.
Pentagrama, Grupo 5, foi criada com base em duas escalas pentatônicas, a partir da manipu-
lação de figurações fixas de cinco alturas. A peça apresenta simplicidade no ritmo e na textura, além de
um atonalismo adequado à execução por jovens pianistas, visando não só a facilitação na execução e o
interesse do público.
De Alexandre Schubert
Tema singelo, Iniciantes. Esta peça emprega melodia em oitavas, passando de um instrumen-
tista ao outro. Com harmonia em quintas, lembrando a viola caipira, apresenta ainda diferentes intensi-
dades sonoras. Faz uso do contraste dinâmico do forte ao piano, numa representação da ideia de ruptura,
despedida.
Cantoria de Reis (Folia de Reis), Grupo 1. Com evidente referência à música brasileira de raiz,
esta peça foi criada com base nas lembranças do compositor, relacionadas a dois momentos vividos: o
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de sua participação no grupo folclórico da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e o da festa
Folia de Reis, que presenciou na cidade de Três Corações, Minas Gerais. Empregando pela primeira
vez o tema da Folia, o compositor pensa nos instrumentistas separadamente e oferece experiências no
controle da fôrma da mão (de quinta) e da mudança na melodia de uma mão à outra.
Caminho, Grupo 2, apresenta um padrão de acompanhamento mais estático, com acordes
e melodias alternadas entre os dois pianistas, em forma de contracanto, como que em eco. A escrita
aponta para o necessário entrosamento entre os músicos, estimulando a escuta mútua. O compositor
se vale da ideia de uma Passacaglia, quando um e outro voltam à mesma melodia. O caminho harmônico
cria uma sonoridade interessante, sem muita diversidade na dinâmica. O título faz referência à própria
escrita, sugerindo a ideia de um caminho: nos acordes, os passos da caminhada.
Impressão Mística, Grupo 2. Apresenta uma estrutura simples, com um padrão de acompa-
nhamento que se repete, com um baixo estático de poucas alterações. A sonoridade da peça sugere,
segundo o compositor, “a respiração, em busca de uma sincronia entre os pianistas, inspirando e expi-
rando em cada compasso, uma meditação, um contato místico com o divino através da respiração”. A
melodia recorrente e a harmonia bastante estática promovem um certo clima de introspecção.
Jeca-Tatu, Grupo 3. Esta peça foi originalmente escrita para orquestra, sendo adaptada para
piano a 4 mãos. Apesar da figura do Jeca Tatu estar mais ligada aos estados de São Paulo e Minas Gerais,
a peça está associada ao povo nordestino, pelo uso do modalismo e pela presença sugerida de um canta-
dor (repentista), com acordes em repetição, numa espécie de dança, de arrasta pé. De caráter um “pouco
divertido e com modo perpétuo, numa referência ao cantador e sua viola”, de acordo com o compositor,
a peça apresenta síncopas e exige atenção dos instrumentistas nas respostas à melodia.
Brasiliana (Marcha-Rancho), Grupo 4, soa como uma marchinha de carnaval, uma marcha
rancho, com um acompanhamento que se alterna entre um músico e outro. Peça tonal com modulação
e acordes alterados, apresenta melodia longa com variações; faz uso de contracanto, quiálteras e repeti-
ção com variação. Explora as regiões aguda e grave do piano e apresenta uma harmonia um pouco mais
dissonante que as demais. A melodia em oitavas, com mais sonoridade, nos sugere a imagem de blocos
carnavalescos que passam.
De Pauxy Gentil-Nunes
A Suíte Ituiutaba é composta por 13 peças, sendo 7 para piano solo (Suíte Ituiutaba - I) e 6 para
piano a quatro mãos (Suíte Ituiutaba - II). Nas 13 peças o compositor faz uso da modelagem sistêmica
como método composicional, a partir de 3 técnicas: desenvolvimento fractal (aplicação reiterada das
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mesmas operações de transformação em um determinado material), carrossel (maneira de organizar a
harmonia) e operadores lógicos (compor elementos musicais a partir de outros). As peças têm entre si
fortes relações estruturais e motívicas, derivadas de dois elementos básicos (sementes): o fragmento de
escala Dó-Ré-Mi-Fá-Sol (01234) e sua ordenação Sol-Fá-Ré-Dó-Mi (43102), os quais interagem entre
si, funcionando o primeiro como uma base mais estável e o segundo como um gerador de turbulência.
As peças da Suíte Ituiutaba - II, piano a 4 mãos, foram escritas para diferentes níveis/grupos, assim
ordenadas nesta edição:
Quod Libet, Grupo 1. Das treze peças que compõem a Suíte Ituiutaba esta foi a última a ser
criada pelo compositor. Todos os elementos que a compõem (frases, acordes etc.) estão de algum modo
presentes nas outras peças, como peças de um quebra cabeça, não configurando, contudo, citações
daquelas peças. Escrita em diferentes andamentos e no compasso quaternário, a peça oferece experiên-
cias relacionadas a diferentes tipos de toque, gradações de dinâmica e agógica.
Náutilo, Grupo 1, apresenta estrutura fractal da natureza, dentre uma “nuvem, um líquido,
bolha, sabão”. Com seções contrastantes, a primeira seção, em andamento Singelo (semínima = 64), com-
passo ternário, diferentes tipos de toque (staccato e legato) e gradação de dinâmica, apresenta uma sonori-
dade de águas calmas. A segunda seção, em andamento Alegre (semínima = 120), compasso quaternário,
e animado ritmo de colcheias em diferentes tipos de toque (staccato e martelato), nos sugere movimento.
E para finalizar, em andamento menos alegre (Menos, semínima = 80), o vento assopra, bem leve.
Partições, Grupo 4, em compasso ternário e andamento Fluido (semínima = 196), oferece
experiência em diferentes tipos de toque, dinâmica, agógica, trinados e quiálteras de 3 e 5 sons. Os
acordes com intervalos de segundas soam como clusters. De textura polifônica, a peça solicita intenso
diálogo entre os dois pianistas.
Canon, Grupo 3. Em compasso quaternário e andamento Andante (semínima = 70), a peça
oferece experiência em oitavas e acordes. Apresenta grande diversidade rítmica e faz uso de síncopas.
Os acentos, sforzando e fortíssimo, sugerem uma explosão sonora. De textura polifônica e contraponto
imitativo, a entrada das vozes em pequenas distâncias dá a impressão de que uma voz está no encalço
da outra, revelando o uso de operadores lógicos na escrita da peça. Ao final as vozes se encontram, o
que é pouco usual.
Modinha, Grupo 2, tem três seções (ABA’). A seção A foi composta a partir da técnica do
carrossel baseada na semente original de cinco notas (GFDCE). Carrossel é uma progressão de acordes
em relação parcimoniosa, que é aproveitada de forma circular do início ao fim da peça, resultando em
uma harmonia mais moderna com o sentido de evocar uma lembrança distante, um momento que se
perdeu no tempo. A seção A’ traz a mesma melodia da seção A, agora harmonizada tradicionalmente,
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representando a recuperação integral da lembrança longínqua. Daí o andamento pouco mais rápido.
A seção central, B, é baseada também na técnica do carrossel. Apresenta elementos de “caráter leve e
brilhante”, ainda que ritmados e com acentos, com sutis intervenções realizadas pelo segundo piano.
Jongo 2, Grupo 5. Esta peça foi escrita a partir da versão para piano solo, Jongo 1. Oferece
experiência em diferentes tipos de andamento, toque, gradação de dinâmica e agógica. Na profusão das
colcheias e semicolcheias com deslocamento de tempo e alternância da métrica entre 6/8 e 3/4, a peça
nos sugere a matriz africana da dança.
Obras para piano a quatro mãos II
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© 2016 Liduino Pitombeirahttp://www.pitombeira.com
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Op. 211 (2016)
© 2016 Liduino Pitombeirahttp://www.pitombeira.com
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Pauxy Gentil-Nunes
© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
Suíte Ituiutaba IIQuod Libet
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Pauxy Gentil-Nunes
© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
Suíte Ituiutaba IIQuod Libet
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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44
44
44
44
Piano 1
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π
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Sereno h = 60
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Um pouco mais h = 64
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Quod LibetPauxy Gentil-Nunes
© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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Piano 1
Piano 2
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Fluido q = 196
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...˙̇̇b -
∑
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∑
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...˙˙˙n -
∑
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∑
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PartiçõesPauxy Gentil-Nunes
© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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Piano 1
Piano 2
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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Quod LibetPauxy Gentil-Nunes
© 2018 Pauxy Gentil-Nunes
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Notas editoriais
Neste caderno, Piano a 4 mãos Tomo II, todas as peças encontravam-se originalmente em
formato digitoscrito autoral, com exceção da peça Lembrança do compositor Oiliam Lanna, cujo manus-
crito autoral foi a fonte documental empregada no processo de digitalização no software Finale.
A peça Lembrança de Oiliam Lanna, ao longo da editoração acompanhada pelo composi-
tor, teve pontos de alteração na escrita, indicados pelo próprio compositor: no c. 13, piano 1, m. d., foi
feito o acréscimo do sinal de oitava na nota Lá e modificado o valor da nota Lá da m. e. de semínima
pontuada para semibreve. Foram também incluídos sinais de martelato e staccato em ambas as notas. No
c. 17, piano 1, m. e., houve alteração do valor de duração do acorde de Fá Maior (F/C), de semínima
para mínima pontuada.
As peças de Liduino Pitombeira Octal e Pentagrama para piano a quatro mãos, escritas para o
Concurso de piano de Ituiutaba de 2017, integram a coletânea de obras do compositor com a designação
de “Trabalhos didáticos”. Nos digitoscritos autorais utilizados nesta edição constavam uma dedicatória
ao evento e notas explicativas sobre as peças. Nesta edição, contudo, foram excluídas as dedicatórias e
as notas explicativas, que passaram a constar no item Notas sobre as obras.
Do compositor Pauxy Gentil-Nunes, foram publicadas nesse tomo as peças para piano a
quatro mãos que compõem a Suíte Ituiutaba (II). O compositor disponibilizou para o trabalho editorial
do Selo Minas de Som arquivos abertos de seus digitoscritos, permitindo a realização de pequenas
alterações de caráter formal. As alterações realizadas incidiram na disposição do número de compassos
por sistema e de sistemas por páginas, sem alteração em notas ou outros signos musicais. Manteve-se
ainda a preocupação com as viradas de páginas. Em alguns pontos, onde se observaram nos digitoscritos
originais elementos gráficos sobrepostos ou muito próximos, dificultando a leitura, a exemplo de notas
coladas em ligaduras ou notas coladas a indicações textuais, foram feitos deslocamentos mínimos entre
tais elementos, para facilitação da leitura.
95
Notas biográficas das editoras
Denise Andrade de Freitas Martins: Licenciada em Educação Artística pela Universidade
Federal de Uberlândia (1983), Licenciada em Música (1985) e Bacharel em Piano (1987) pela Faculdade
Mozarteum de São Paulo, Mestre em Educação Musical pelo Conservatório Brasileiro de Música no
Rio de Janeiro (2000), Doutora em Educação pela Universidade Federal de São Carlos (2015), residente
Pós-Doutoral em Música na Universidade Federal de Minas Gerais (2019- ). Professora na Universidade
do Estado de Minas Gerais, UEMG, (2005-2019) e professora aposentada do Conservatório Estadual
de Música “Dr. José Zóccoli de “Andrade” (1984-2014). Coordenadora do Concurso de piano “Prof.
Abrão Calil Neto” de Ituiutaba/MG e organizadora do livro Música contemporânea brasileira: contribuições do
Concurso de piano “Prof. Abrão Calil Neto” (2018). Contato: [email protected]
Luciana Monteiro de Castro: Formada em Canto pelo Conservatório Nacional de Lisboa
(1992) e bacharel em Música/Canto pela UFMG (1996). Possui Mestrado em Performance (2002) e
Doutorado em Literatura Comparada pela UFMG (2009), com enfoque na semiótica da canção. Solista
em diversas obras sinfônicas e óperas, dedica-se a um repertório variado, que inclui ainda a música de
raiz brasileira e a música de câmera nacional e internacional. Lecionou na UEMG de 1996 a 2001 e
desde 2002 é professora na UFMG, atuando na graduação e na pós-graduação. Nessa instituição integra
o grupo de pesquisa “Resgate da canção brasileira” e coordena os Projetos de Extensão “VivaMúsica”,
de palestras e concertos, e o “Selo Minas de Som”, voltado para a gravação fonográfica e a edição de
partituras de música brasileira de concerto. Contato: [email protected]