نویسیخالصه

معماری معاصر غرب دکتر وحید قبادیان

محسن خزاعی

۳۱۳۱تابستان

بخش اول : مدرنیته

معماری مدرن <--سال پیش ۰۴۴مبدا رنسانس : فلورانس ایتالیا

عتپیرایی ، روشنفکری ، انقالب صنزمینه های فکری و اجتماعی مدرنیته : انسان گرایی ، علم مداری ، دین

مدرنیتهفصل اول : انسان به عنوان محور سنجش تمام ارزش ها جایگزین تفکرات روحانی قرون وسطا می شود . این عصر در مقابل عصر

. ) انسان محوری ( داردکلیسا و خدا محوری قرار

تفاوت مدرنیسم و مدرنیته :

مدرنیته : وضع و حالتی که در تاریخ اتفاق افتاده

فهم مدرنیته از خودش است. ئولوژی و بنا به رویکردی،مدرنیسم : اید

رنسانس -۱-۱

ادبی و فلسفی به عنوان نقطه عطف تمدن غرب نهضتی هنری،

رنسانس به معنای تجدید حیات دوباره اصول و نماد های روم باستان است . ـ

ریک قرون وسطالزوم رجعت به دوره کالسیک ) منطق، خرد،علم و زیبایی( و گریز از دوران تاـ

از نظر هنرمندان رنسانس، هنر گوتیک )قرون وسطا ( هنر وحشی ها بود . ـ

معماران رنسانس گذاشت .کشف و ترجمه کتاب در باب معماری ویترویوس اثر زیادی بر ـ

انسان گرایی، واقع گرایی و خرد گراییخصوصیات اصلی عصر رنسانس :

ست باید مشاهده شود . جهان به گونه ای که ه : واقع گرایی

۳۱اختراع پرسپکتیو توسط مازاچیو نقاش فلورانسی در نیمه اول قرن ـ

نقش داوینچی نابغه این عصر در کالبدشناسی و... با هدف به واقعیت نزدیک تر کردن نقاشیـ

خرد گرایی :

گسترش مدارس غیر مذهبی، فلسفه و ادبیات، فنون جنگی و...ـ

سیکتدریس تاریخ کالـ

. استفاده از احجام اولیه اهمیت پیدا کرد ) احجام قابل درک و استنباط بشر(ـ

واجد ارزش شدن همگونی و تقارنـ

! هنر ذهن انسان در مرکز پرگار است هنر رنسانس ،ـ

دین پیرایی -۱-۲

اقتدار کلیسا در قرون وسطا و قتل عام دادگاهی شدگان و مرتدین در قرون آخر وسطی

ه قدرت پاپ در کلیه امور دنیوی و معنویسیطر

بر علیه جمع آوری اعانات توسط کلیسا برای آمرزش اخروی ۳۱۳۱مبارزه مارتین لوتر )کشیش المانی ( در

توسط مارتین لوتر ۳۱۱۱ترجمه تورات و انجیل به زبان آلمانی برای اولین بار در سال

( ! ندن کتاب مقدس وجود ندارد) دیگر هیچ فرقی بین یک کشیش و آدم عادی در خوا

علم مداری -۱-۳

. ید را مرکز عالم اعالم کرد و گفت زمین به دور آن می چرخدرنیک خورشکپـ

.کپلر مدار سیارات به دور خورشید را بیضوی تشخیص دادـ

مشاهدات نجومی گالیلهـ

.قانون جاذبه را کشف کرد ۳۸۶۱نیوتن در ـ

رون وسطا لزوما صحیح و مقدس نیست!پندار های جهان سنت در قـ

عصر روشنگری -۱-۴

و لزوم توجه به مشاهده یک سی و کسرگرایی توسط فرانسیس بیکن زیر سوال قرار دادن استنتاج علمی به روش قیاـ

پدیده در دستیابی به حقایق آن

همچنین اختراع محور سنت (رنه دکارت : من می اندیشم پس هستم! ) زیر سوال قرار دادن کل اندیشه جهان ـ

مختصات توسط دکارت!

نقش ولتر در روشنگری عصر رنسانس ) در این جا رنسانس کل قرون پیش از انقالب صنعتی است (ـ

انقالب کبیر فرانسه و سرنگونی حکومت پادشاهی به عنوان نماد سنت های گذشته در نتیجه اصالحات سطحی در ـ

حاکمیت های سایر پادشاهی ها

انقالب صنعتی -۱-۵

۳۱۸۳ـ اختراع ماشین بخار در

۳۶۱۱اولین خط آهن در انگلستان در ـ ماشین بخار به عنوان نیروی محرکه توسعه صنعت ،

از مهمترین اتفاقات جهان بود . و خودرو برق ، تلفن،تلگراف ان اختراع پس از ـ

دن تولید باعث شد کشاورزان ساکن روستا جهت کار در صنعتی ششینی از تبعات انقالب صنعتی بود. ـ رشد سریع شهرن

صنعت به شهر مهاجرت کنند .

اختالفات این دو طبقه و در نهایت تی و مالکان صنعتی )بورژوازی ( ، ـ پدید آمدن طبقات جدید اجتماعی کارگر صنع

نظریه های ضد سرمایه داری مانند سوسیالیسم و کمونیسم

. شد ی شهرهابین رفتن برج ها ، دروازه ها و خندق ها ـ پیشرفت سالح جنگی موجب از

. مقیاس انسانی تبدیل به مقیاس اتوموبیل شد و دیگر مجاورت محل کار و سکونت ـ اتوموبیل مقیاس شهر را عوض کرد

ارزش خود را از دست داد .

اولین ساختمان های مدرن : -۱-۶

امور ساختمانی گردید ) تولید پل ها، تاسیسات بندرگاهی، سیلو ها، ام تولیدات جدید صنعتی وارد ۳۶از اواخر قرن

( بناهای عمومی و سپس ساختمان های مسکونی

متر ۱۴پل رودخانه سورن در انگلستان یکی از اولین پل های با مصالح مدرن یعنی تیر چدنی احداث شده است . ) ـ

متر دهانه و بالخره پل معلق کلیفتون در بریستول انگلستان با ۱۱ن پل ساندرلند با آمتر ارتفاع( ) بعد از ۳۱دهانه و

(۳۶۱۸متر دهانه در سال ۱۳۰

اسکت فلزی به عنوان سازه ساختمان اولین بار برای یک کارخانه ریسندگی در شرازبری در انگلستان مورد استفاده قرار ـ

(رهای خارجی آجر باربرتیر و ستون های فلزی در سازه داخلی و دیوا استفاده از )گرفت

قصر بلورین ( توسط جوزف و ساختمان کریستان پاالس ) ۳۶۱۳هایدپارک لندن در سال اولین نمایشگاه بین المللی درـ

به طور ۳۳۱۸ پاکستن برای آن طراحی گردید . ) اولین اثر معماری با مصالح کامال مدرن یعنی آهن وشیشه ) در سال

(اتفاقی در آتش سوخت

برج ایفل و مین سالگرد انقالب کبیر فرانسه ( ، احداثا ۳۴۴) ۳۶۶۳نمایشگاه بین اللملی دیگر در پاریس در سال ـ

تاالر بزرگ ماشین

برج ایفل توسط گوستاو ایفل مهندس راه و ساختمان ) نمادی از صنعت و تکنولوژی جدید و نماد شکوفایی عصر مدرن ـ

)

متر ۳۳۱با خرپای فوالدی به طول انه وسطیمان تاالر ماشین با دهتساخـ

فصل دوم : معماری مدرن اولیه

۳۳معماری مدرن به صورت یک مکتب معماری با مبانی نظری مدون و ساختمان های ساخته شده از اواخر قرن ـ

میالدی

برلین و وین ـ خاستگاه این معماری در شیکاگو امریکا و در اروپا در شهر های پاریس،

۳۳۳۰تا اوایل جنگ جهانی یعنی ۳۶۶۴از نیمه دهه : معماری مدرن اولیه ـ

مکاتب و سبک های معماری مدرن اولیه :

مکتب شیکاگو -۲-۱

به وجود در شیکاگو زمینه را برای تحوالت جدید ۳۶۱۳زی سال وو آتش س ۳۶۶۴فعالیت های شدید تجاری در دهه ـ

ورد .آ

در شیکاگو بدون هیچگونه تاریخ گرایی و ۳۳خر قرن آان های مدرن در دو دهه ساخته شدن نمونه های ساختمـ

تزیینات

را منتشر کرد. کتاب اصول و عمل در معماری ۳۶۸۳در سال ویلیام لی برون جنیـ اولین مهندس مطرح مکتب :

دیوار های پرده ای غیر دی و: اولین ساختمان با سازه فوال ساخت ۳۶۶۱تا ۳۶۶۱جنی ساختمان بیمه را بین سال ها

( تخریب شدهاکنون طبقه ) ۳۴ر در بارب

توسط جنی ۳۳تا ۳۶۳۴ساختمان فراستور ـ

:سایر شرکت های ساختمان سازی شیکاگو

اولین برج اجرا کرد. ۳۶۶۱طبقه تاکوما را در سال ۳۱ساختمان (holabird and roche )شرکت هوالبرد و راچـ

تمام فوالدی

۳۳-۳۶۶۳طبقه بلوک مانودناک را بین سال های ۳۸ نساختما (burnham arn root)رنهم و روت شرکت بـ

)دیوار خارجی باربر و سازه داخلی فلزی( بدون هیچ تزیین و تاریخ گرایی در نماساختند .

ختمان ان سه معبد مسونیک را ساخت. )اسکلت تمام فوالدی و بلندتریقطب ۱۱ساختمان ۳۶۳۱شرکت برنهم و روت در

جهان تا آن زمان (

شرکت آدلر و سالیوان ) لویی سالیوان معروف (ـ

Form follows functionع عملکرد بلویی سالیوان : فرم تاـ

روش های مکتب شیکاگو به عنوان اولین منشور معماری مدرن :

اما در کتاب خود ( هضت هنر نو در اروپاتحت تاثیر ناستفاده از تزیینات به صورت محدود بروی ساختمان های خود ) ـ

به نام صحبت های کودکستانی استفاده از هر نوع تزیینات را رد کرده است .

نمایش ساختار بنا در بدنه ساختمانـ

لید از سبک های گذشتهقعدم تـ

استفاده بسیار اندک از تزییناتـ

را می پوشاند. هااستفاده از پنجره های عریض که کل دهانه بین ستون ـ

اثیر ت بوستون، فیالدلفیا و... ، امریکا نظیر نیویورک دیگر شهر های بزرگبر معماری ساختمان های مکتب شیکاگو

گذاشت.

آغازی بر پایان مکتب شیکاگو: ۳۶۳۱در ی کلمبیالنمایشگاه بین المل

برنهم به عنوان طراح اصلی و سالیوان هم عضو گروه طراحیـ

ل معماری مدرن تا پس از جنگ اول ( و افودوباره سبک تاریخ گرایی ) نئوکالسیک مطرح شدنـ

دو معماری مطرح دیگر در مکتب شیکاگو:

طبقه مارسال فیلد ۱طراحی ساختمان : ـ هنری هابسون ریچاردسون

فرانک لوید رایت ـ

رایت مانند خانه چارلی و ساختمان الرکین ساختمان های اولیه طراحی شده توسط . سال در دفتر سالیوان کار کرد ۱

تحت تاثیر مکتب شیکاگو بوده است .

ـ تاثیر مکتب شیکاگو به لحاظ ایجاد استفاده از مصالح جدید و تکنولوژی در معماری

ـ استفاده از اسکلت های تمام فوالدی و تاثیر آن در مکتب های اینده معماری

Art Nouveau نهضت هنر نو -۲-۲

آغاز شد. ۳۶۶۴اب و مبلمان از دهه ینی نظیر طراحی پارچه تولید کتئنهضتی در اروپا که ابتدا در کارهای تزـ

۳۳۳۴تا ۳۶۳۴این سبک در معماری از ـ

ولد ان را طراحی داخلی کرده بود .هنر نو نام مغازه ای که معماری بلژیکی وان دوـ

از فرم های گذشته ـ ابداع احجام و فرم های جدید به جای استفاده

ـ توجه به آینده و تکنولوژی و ابداعات جدید

(فرم های طبیعی و گیاهی ـ استفاده از مصالح جدید نظیر چدن، آهن ، فوالد و بتن با ظاهر

اصول فکری پیروان هنر نو :

انتقاد شدید از اشیا و مکتب های تقلیدی.۳

جدایی از گذشته.۱

ابداع فرم های جدید.۱

ناسب با زمانهنر م.۰

استفاده از تولیدات مدرن )فلز ( برای اسکلت ساختمان و تزیینات.۱

استفاده از تزیینات فرم های طبیعی و رمانتیک.۸

ـ ویکتور ارتا معمار معروف این سبک ) بلژیکی (

( ۳۳۴۰-۳۶۳۳ـ هکتور گیومارد در فرانسه ) تحت تاثیر ارتا ( طراحی سردر های ورودی مترو پاریس )

) ساختمان بیشتر راستگوشه بود اما ۳۶۳۱طرح مدرسه هنر گالسکو در اسکاتلند در ، ـ چارلز رنه مکنتاش : انگلستان

طرح های طبیعی زیادی داشت (

که عملکردی نیست زیبا نمی باشد! اتریش : هر چیزی در ـ اتو واگنر

خالق ترین معمار این سبک آنتونی گادی در شهر بارسلون

تقاد به عدم وجود هیچ خط مستقیمی در طبیعت ـ اع

ـ در کارهای او هیچ خط راستی وجود نداشت

. ـ او از کارهای گوتیک، مراکشی و موریش نیز الهام می گرفت

. ـ وی پدر معماری پست مدرن شناخته می شود

اوج هنر او در کلیسای خانواده مقدسـ

که رگه هایی از هنر نو نیز در آن ان تعدادی ساختمان طراحی کرده است هنر نو در ایران : وارطان اوانسیان در تهر

. مشاهده می شود

در پاریس : هنر تزیینات و صنعت، آشتی بین هنر و صنعت ۱۲۲۵نمایشگاه

Artـ پیدایش سبک هنر تزیینات Deco اروپا و امریکا به عنوان ادامه دهنده سبک هنر نو ۱۴و ۱۴در دهه

از صفحات براق و فلزی و تلفیق آن با تولیدات و مصنوعات صنعتیرت دکو ـ استفاده آ

)بلندترین ساختمان جهان قبل از امپایر ـ ساختمان کرایسلر در نیویورک به عنوان شاخص ترین ساختمان این سبک

استیت (

ـ مرکز رافکلر و تاالر موسیقی رادیو سیتی در نیویورک از بهترین نمونه های این سبک

عماران معروف این سبک : م

ردن ، کار ک: نخستین معماری نامدار در اروپا، طراحی کارخانه و تولیدان صنعتی به صورت گسترده پیتر بهرنز در آلمان

لوکوربوزیه، گروپیوس و میس وندروهه در دفتر او

ن به زلیزه و کلیسای نوتردام ( ، بتاتر شانئ: تبدیل بتن مسلح به یک نوع مصالح معماری مدرن ) ت آگوست پره در فرانسه

عنوان نمای خارجی

: اوج اقتدار نهضت هنر نو در اروپا ولی یکی از مخالفان اصلی زیبایی ارایه شده توسط معماران آدولف لوس در اتریش

ل آن قابت و یکپارچگی دفرم خوب باید زیبایی خود را در میزان سودمندی که نشان می دهد پیدا کند و وح: این سبک

جدا شدن نباشد .

تزیینات جنایت است )یکی از شعار های اصلی مدرن (آدولق لوس :

گذاران مهم معماری مدرن در غرب تاثیر زیاد در نزدیک کردن تولیدات صنعتی به معماری در اروپا و سه تن از بنیانـ

جنبش فتوریسم -۲-۳

ـ انقالبی ترین نگرش نسبت به جهان مدرن

جهان توسط زیبایی جدیدی به نام هنر ـ زیبایی

ـ در ایتالیا معتقد بودند تحوالت بنیادی که با سرعتی شتابان جهان را تغییر داده باید در همه عرصه ها نمود پیدا کند .

ایتالیا باز به عنوان خاستگاه اندیشه و سبک جدید مطرح شد، دوره باروک گذشت قرن از ۱ـ پس از

، تاکید بر تخریب گذشته و ساخت زندگی مدرن لیا و انتشار منشور معماری فتوریستـ انتونیو سانت ا

۳۳۳۰-۳۳۳۱ـ ترسیم شهر جدید بر اساس اصول نظری جنبش فتوریسم بین سال های

ـشهر های خیالی بسیار مدرن شامل یک سری آسمان خراش های بسیار مرتفع بدون هیچ گونه تزیین و رجعت به تاریخ

جهانی اول و پایان جنبش فتوریسم ) همشون فاشیست بودند و الیا هم در جبهه کشته شد! ( ـ شروع جنگ

ید .سبه منصه ظهور ر ۸۴ـ تصاویر خیالی این جنبش در دهه

مبانی نظری معماری فتوریسم :

توجه به علم و تکنولوژی جهان آینده ـ

حمل و نقل سریع السیر ـ

ـ گسست از گذشته

حذف تزییناتـ

بلند مرتبه سازیـ

نمایان کردن اجزای عملکردی در ساختمانـ

فصل سوم : معماری مدرن متعالی اروپا و امریکا ۱۴و ۱۴اوج معماری مدرن : بین دو جنگ جهانی در دهه های

ه سمتافزایش گرایش بو در نتیجه پس از جنگ جهانی اول نیاز به ترمیم خرابی های جنگ، تولید انبوده ساختمان ـ

معماری مدرن

عملکرد گرایی، دوری از سبک های پرزرق و برق تاریخی پیش ساختگی، استفاده از تکنولوژی روز، مصالح مدرن،ـ

. ـ یک موضوع کلیدی مدرن متعالی در مورد مسئله صنعت، تولیدات صنعتی و تکنولوژی بود

مدرسه ی باهاس -۳-۱

نقاش بود بعد به هانری وان دو ولد تاسیس شد . او و صنایع دستی به ریاستویمار آلمان مدرسته هنرها در ۳۳۴۸در ـ

ی تاکید داشت. به کار ید همچنین یس مدرسه بود .ئر ۳۳۳۳ک هنر نو روی آورد . و تا بس

.( والتر گروپیوس جای او را گرفت، نام مدرسه باهاس شد ) خانه معمار ۳۳۳۳ـ در

اده بعد از جنگـ گرایش به سمت مکعب و شکل های س

اعالم موضع مدرسه و بینش آن ولوژی ـ یک وحدت جدید :و تکن هنرنگارش مقاله : ۳۳۱۰ـ گروپیوس

تکنولوژی را یک موضوع مستقل از هنر نمی دانست . در تکنولوژی زیبایی وجود دارد .گروپیوس ـ

کرد ذاتیاستفاده از طرح های تولید صنعتی بدور از تزیینات و فقط نمایش عملـ

(یره در در باز کردن در است.دستگ است و زیبایی ) زیبایی هواپیما در پرواز

سردر آن نوشت : فرم تابع عملکردروی کهطراحی مدرسه باهاس توسط گروپیوس : ۳۳۱۸تا ۳۳۱۱ـ در

باید گرایی باشد و زیین و جزیی ف های زائد و بی مورد و هرگونه تـ یک ساختمان مدرن باید به دور از هرگونه تحری

منعکس کند . یکی و جابجایی سریع معاصر راجهان مکان

تاسیس گروه معماری به ریاست هانز مایر معماری سوئدی: ۳۳۱۸ـ در

ریاست مدرسه توسط هانزمایر : ۳۳۱۱ـ در

.یس مدرسه شدئ: میس وندروهه ر ۳۳۱۴ـ در

نفوذ نازی های و تعطیلی مدرسه، ۳۳۱۱ـ در

به برلین برده بود نیز تعطیل شد. مدرسه ای که میس ۳۳۱۱ـ در

( تند و عقاید چپی را دوست نداشتند)نازی ها عالقه به معماری کالسیک داش

گروپیوس تحت فشار نازی ها به امریکا رفت و در هاروارد مشغول به تحصیل شد .

: مدرسه باهاوساثرات

ین الملل ) دیوار های غیر باربر نماد اصلی ساختمان ( : اولین بنای سبک بفاگوس ارخانهکـ طراحی

یکا تعاونی معماران را تشکیل داد. ـ گروپیوس در امر

تبحر او را نشان ۳۳۱۳: پاویون آلمان در میس وندروهه استاد ممتاز به کار گیری مصالح مدرن مانند شیشه و فوالد ـ

داد .

ریم، تمام مسائل اقتصادی، اجتماعی، تکنولوژیک و هنر حل خواهد شد. میس : اگر ما موفق شویم صنعت را جلو بب

میس : کمتر بیشتر است! )ساختمان باید فاقد هرگونه جزییات باشد! (

سبک بین الملل :

در موزه هنر های نیویورک توسط فلیپ جانسون و راسل هیچکاک به نام سبک بین الملل : ۳۳۱۱ـ ابتدا نمایشگاه

د فاقد هرگونه خصوصیات منطقه ای، شهری، محله ای و آب و هوایی باشد! ) ماشین زندگی (ساختمان بای

ه های اصلی سبک بین الملل نیز می باشد . صـ کمتر بیشتر است ، یکی از مشخ

هنرمندان دیگر مدرسه باهاس:

ـ واسیلی کاندینسکی : نقاش روس

ـ پل کلی نقاش سوییسی

سویسی ) اکسپرسیونیست (یوهان ایتن نظریه پرداز ـ

وردن نظرات کانستراکتویسم به جای اکسپرسیونیستآموهولوی ناگی و ـ

کانستراکتیویسم : -۳-۲

خاستگاه این سبک شوروی بوده است .

یکی از مهمترین سبک ها در جهت تبیین اصول و ارائه ساختمان های مدرن

ات مشترکی بین این سبک و سوسیالیسم وجود دارد . ن را هنر کامال سوسیالیستی دانست اما نکنمی توان آ

ـ اعتقاد به تکنولوژی، صنعت و عملکرد ) مانند فتوریست ها (

ـ هم سوسیالیسم و هم کانستراکتیویسم خواهان گسست از گذشته و نگاه به آینده بودند .

سیالیسم به روند تکامل تاریخیـ اعتقاد سو ۳۳۱۴ـ ماکت بنای یادبود بین الملل سوم توسط ویالدیمیر تاتلین

خواستار دگرگونی در روش ساخت و ساز سنتی و نگرش جدید به هنر و زیبایی کانستراکتیویسم ـ

باد تکنولوژیزنده مرگ بر هنر،: ۳۳۱۴شعار آن ها در

ـ طراحی غرفه شوروی در نمایشگاه هنرهای تجسمی پاریس توسط کنستانتین ملنیکوف

در نمایشگاهی در برلین این سبک را به اروپایان معرفی نمود . ۳۳۱۱لیسیتزکی در ـ

در اروپا تاثیر گذاشت . ۳۳۱۴ـ این سبک از اواخر دهه

شباهت های زیادی به این سبک دارد. مان هانز مایر و والتر گروپیوس در آل ساختمان های ـ

ک در شورویو دوباره رجعت به تاریخ گرایی و نئوکالسی ۱۴افول از اوایل دهه ـ

تک از جهت پرهیز از تزیینات و نمایان کردن سازه و تحت تاثیر این سبک هستند : های ـ امروزه هنوز معمارانی ـ

اشی های گروه برتر الهام می گیرد. عملکرد ، زاها حدید نیز از نق

کوربوزیه -۳-۳

اگوست پره ـ کار کردن لوکوربوزیه در دفتر دو معماری معروف یعنی پیتر بهرنز و

سفر به آسیای صغیر، بالکان، یونان و رم ـ

ـ استفاده از یکی از شاخص ترین مصالح مدرن ) بتن( به نهایت زیبایی

ـ تقلید های جهانی از کارهای او

مدرن در معماری و بینش مدرن در شهرسازی شـ دو منشور بین

سوی یک معماری نوینـ کتاب اول به نام به

با مهندسی مکانیک و لزوم پیشرفت در معماریمقایسه معماری

لزوم استفاده از مصالح مدرن مانند تیرآهن، بتن و پیش ساختگی

.برای پرهیز از انقالب اجتماعی الزم است برای همه اقشار خانه سازی کرد

۳۳۱۰در سال : شهر آیندهـ کتاب دوم کوربوزیه

به آینده معطوف کردن توجه معماران و شهرسازان از گذشته

تنها راه حل در جواب به افزایش جمعیت شهر ها را بلند مرتبه سازی و پیش ساختگی می دانست

شهرهای آینده شهرهایی خواهند بود عظیم و مرتفع

ن زندگی و کار می کنند . آآسمان خراش های چند عملکردی که صدهزار نفر در

دو شهر ساخته شده بر اساس این نظریه :

ر هند توسط خودش و برازیلیا توسط لوچیوکوستا و اسکار نیمایرچندیگا

ختمان چند منظوره لوکوربوزیه ـ ساختمان برخ هزاره توکیو توسط نورمن فاستر در سبک های تک نمونه کاملی از سا

است.

ـ خانه به عنوان ماشینی برای زندگی

اصل لوکوربوزیه : ۵

بلند می کند ستون ها ساختمان ها را از روی زمینـ

بام مسطح و باغ روی بامـ

پالن آزادـ

پنجره های طویل و سرتاسریـ

نمای آزاد، کف ها و دیوار ها به صورت کنسولـ

معماری ارگانیک -۳-۴

. ـ ریشه در فلسفه رمانتیک دارد

(ه رمانتیک در برابر کالسیک در قرون گذشته در برابر خردگرایی عقل مدرن ) واژـ واکنشی

.ن بخش از ذهن اعتقاد داشتند که درباره احساسات و عواطف بودآـ به

فردیش وبلهم شیلینگ: طبیعت جزیی از انسان است و بین انسان و طبیعت جدایی نیست!

طبیعت تنها فلسف صحیح است . ۳۳ر نظریه پردازان قرن ظاز نـ

باط بین عملکرد و سازه یک اصل زیربنایی در معماری قرون م بر ضد ضوابط مدرسه هنرهای زیبا : ارت: قیاویوله لودوکـ

مهم راهنمای هنرمندان مدرن باشد. وسطا بوده و باید به عنوان یک اصل

ن در نوشتار و طرح های آتوسط فرانک فرنس و لویی سالیوان شکل گرفت و اوج ۳۳معماری ارگانیک در امریکا از قرن ـ

فرانک لوید رایت است.

: همه فرم های طبیعی پویا هستند .فرنسفرانک

جه رسیدم که فرم تابع عملکرد است.سالیوان : بعد از مشاهده مستمر پروسه طبیعی به این نتی

ع عملکرد می دانستند اما تابع تکنولوژی و عملکرد ماشین (بنیز فرم را تا ۱۴) معماران مدرن نیمه اول قرن

۱۴ماران قرن ـ فرانک لوید رایت یکی از خالق ترین مع

پنجره های سرتاسری، کنسول نمودن بام و نمایس افقی ـ خانه های اول رایت به عنوان خانه های دشت های مسطح )

آن به موازات سطح زمین

معماری ارگانیک :

ز می طبیعت : فقط شامل محیط خارج مانند ابرها و درختان و حیوانات نیست و شامل داخل بناها و اجزا و مصالح نیـ

. شود

.به کل و کل نسبت به اجزا است نسبتارگانیک : به معنای همگونی و تلفیق اجزای ـ

عملکرد : فرم و عملکرد یکی است . تابعشکل ـ

.تفکر تخیل باید مصالح و سازه سخت را به شکل فرم های دلپذیر و انسانی شکل دهد لطافت :ـ

معماری ارگانیک است . تبعیت و نه تقلید از سنت اساس سنت :ـ

تزیینات : بخشی جدایی ناپذیر از معماری است . مانند گل به شاخه های بوتهـ

بلکه از درون وجود دارد و از داخل به خارج گسترش یابد . روح : چیزی نیست که به ساختمان القا شود . ـ

: عرض نیست بلکه ضخامت و عمق است.بعد سوم ـ

ما در حال گسترش است . دائعنصری است که ـ فضا :

:فرانک لوید رایتویژگی های خانه های ویالیی خصوصا خانه آبشار

حداقل دخالت در محیط طبیعیـ

م ساختمان و محیط طبیعی به گونه ای که قابل تفکیک نباشد . جتلفیق حـ

ای خارجی بین ساختمان و محیط طبیعیهایجاد فضاـ

تلفیق فضای داخل با خارجـ

نصب پنجره های سرتاسری و از بین بردن گوشه های اتاقـ

وگیاهان چه در داخل چه در خاج از بنا ده از مصالح طبیعی مانند صخره هااستفاـ

( به عنوان شیشه و سنگ به عنوان سنگ: شیشه رایت ) نمایش مصالح به همانگونه که هستـ

رار مصالح از داخل به خارج از بناـ استم

ممکن از ساختمان را محلی بدانیم. ک شدن یعنی تلفیق کل مجموعه ،گانیار

فصل چهارم : معماری مدرن متأخر

ـ بعد از جنگ جهانی دوم تا دهه هفتاد

دوره معماری مدرن ساختمان هایی با شهرت ۱ـ فرانک روید رایت معروف ترین معمار آن دوره نیز بوده ، او در هر

جهانی ساخته است.

خرین شاهکار رایتآوزه گوگنهایم در نیویورک به عنوان ـ م

خود و تمایل به تندیس های احساس گرایانه )ساختمان های چندیگار ۱۴و ۱۴لوکوربوزیه از عقاید دهه دور شدنـ

کلیسای نوتردام دوئو ( ـبوستون -و مرکز هنری کارپنتر در دانشگاه هاروارد ۳۳۱۱هند از

وانتر به تندیس گرایی :ـ تمایل معماران ج

ترمینال فرودگاه داالس واشینگتندر فرودگاه نیویورک، T.W.Aارو سرینن: ترمینال

رای سیدنیاپیورن اتسن :

۳۳۸۰وکیو المپیک تکنزو تانگه : ورزشگاه

شن ( سطح خ) نمایش بتن و بروتالیسمهمه این تندیس ها با بتن ساخته شدند . بتن به مثابه خمیر مجسمه سازی :

برای دانشکده معماری و هنر دانشگاه ییل در امریکا بهترین نمونه این سبک است . استفاده از آنپل رودولف و طرح ـ

میر بروی احجام مکعبی شکلآتیرها بتنی به طور اغراق

( ین شهردر ا برازیلیا توسط لوچیا کوستا و اسکار نیمایر ) عدم توجه به عابر پیاده و مقیاس انسانیـ

مورد انتقاد شدید قرار داشت . ) ۱۴و ۸۴این دو شهر به عنوان نماد شهرسازی مدرن توسط پست مدرن ها در دهه

ویت تاریخی و فرهنگی معرفی شدند غیر انسانی و فاقد هرگونه ه، این شهر ها رابرت ونچوری، چالز جنکز، برنت برولین (

توسط همین مکتب فکری طراحی شده است . شمسی ۱۴ در ایران شهرک اکباتان در پایان دههـ

. ادامه دادشیشه را به زیبایی تا پایان عمر و خود یعنی استفاده از فلز کـ میس وندروهه تنها معمار مدرن است که سب

در نیویورک جزو اخرین کارهای او است . ۳۳۱۸ساختمان سیگرم در

ـ همچنین قاید استادش میس وندروهه ) ایده کمتر بیشتر است !(ـ فلیپ جانسون : خانه شیشه ای تحت تاثیر ع

گسترش سبک بین الملل ـساختمان دوقلو پنزاویل در تگزاس

سبک مینی مالیست : شعار میس وندروهه یعنی کمتر بیشتر است

تادو آندو و آلوارو سیزا

( شته داشت!ارهایش نیم نگاهی به گذحلقه بین مدرن و پست مدرن ) در کـ لویی کان

ن ها را با آکان : تمام فرم های خالص به گونه ای در معماری رم امتحان شده است . او سنت و تاریخ را رد نمی کند و

تقسیم بندی فضا های ساختمان به سرویس دهنده و سرویس شونده و جدا کردن این » نیاز های روز تطبیق می دهد .

« فضاها از یکدیگر

وزه هنری م ،اختمان مجلس ملی بنگالدش در داکا ، ساختمان تحقیقات پزشکی در دانشگاه پنسیلوانیانمونه های کان : س

کیمبل در فورت ورت تگزاس

تاریخ و گذشته به عنوان ،زیرا برای اولین بار نگرش از سنت است ـ معماری مدرن نقطه عطفی در تاریخ معماری غرب

مطرح شد . موضوع و هدف اصلی معماریپیشرفت به عنوان و یندهداد و آمنبع الهام معماری تغییر جهت

معماری بعد از مدرن بخش دوم : ۱۴تحوالت رخ داده در معماری سه دهه پایانی قرن

ـ ریشه تحوالت در تحوالت فکری و اجتماعی

انتقاد نیچه از مدرنیته

وح زمان کالبد زمان نیز عوض خواهد شدفلسفه روح زمان و معماری کالبد زمان : با عوض شدن ر

پست مدرن، های تک و اکو تک، نئوکالسیک، دیکانستراکشن، فولدینگ و پیدایش کیهانی : شامل معماری بعد از مدرن

پست مدرن : پسانوگرایی، مابعد تجددـ

منطق پسا مدرن اساسا منطق نفی است

پست مدرنیته به عنوان یک راه آسیب شناختی مدرنیته

فلسفه پست مدرن عقالنیت، قطعیت علمی و خردگرایی محض مدرنیته را زیرسوال می برد .

عقالنیت :

هر پرسشی تنها یک پاسخ صحیح ممکن وجود دارد. وم ساده و محدودی از عقالنیت، بامدرنیته : عقل عدد اندیش، مفهـ

عقل خالقیت زندگی را از بین می برد!نیچه :

معنای مور نظر مدرن ها منحل است . دانش به پست مدرن :

(نقش غرایض و امیال درونی ) ضمیر ناخودآگاه فروید :

پست مدرن ابزار دیگری به جای عقل معرفی نمی کند .

ایدئولوژی :

( مخالف است روایت ) ایدئولوژیپست مدرن با هر فراـ

پست مدرن...است ولی مدرن پر از فراروایت ) کمونیسم، لیبرالیسم و...( ـ

مشکالت محلی محتاج راه حل های محلی است . ـاعتقاد پست مدرن به کثرت گرایی

کثرت گرایی :

مدرنیسم : وحدت

پست مدرن : کثرت گرا

پست مدرن عصر انتخاب های بی شما و فزاینده است .

تاریخ :

مدرنیسم : تاریخ خطی و هر علتی به دنبال معلول آن است .

ریخ مجموعه ای از گسست ها است . پست مدرن : تا

رسانه ها :

نقش رسانه ها در جهت دادن ذهن توده هاـ

تنها رسانه ها احساس و برداشت ما را از واقعیت شکل می دهند .

مخدوش شدن مرز بین واقعیت و غیرواقعیت ) واقعیت مجازی (

رسانه ها شکل دهنده به واقعیت ها هستند .

در پست مدرن تبلیغ جامعه ی مصرفی

مصرف و تبلیغ آن در رسانه ، نیاز به مصرف را به وجود آورده و تقاضا را به وجود می آورد .

زبان :

انسان در زبان زندگی می کند .

زبان واقعیت را می سازد .

تکنولوژی :

تکنولوژی خصوصیتی تعرضی است نسبت به طبیعت

تکنولوژی فاعل و طبیعت مفعول

وجب تغییر رفتار و انگیزه ها انسان نیز می شود .تکنولوژی م

انسان مدرن مسخر تکنولوژی است .

پست مدرن می گوید نباید عاشق تکنولوژی بود .

خود تکنولوژی یک متغیر مستقل است و تابع انسان نیست .

هنر قبل از مدرن، راه حل همنوایی با طبیعت است !

معماری پست مدرن فصل ششم : ست مدرن به عنوان یک سبک معماریپه شصت معماری از ده

: رد بینش تکنومدار و خواهان توجه شاگرد لویی کان ( رابرت ونچوری )توسط پیچیدگی و تضاد در معماریـ کتاب

انسانی و معماری انسان مدار

Less is Moreشعار میس وندروهه :

است ) مسایل پیچیده ای در ساختمان وجود دارد که نمی توان آن : کمتر کسل کننده Less in Bore شعار ونچوری :

( را نادیده گرفت

. بیشتر بیشتر است Moore is moreشعار مور :

ونچوری سبک بین الملل را کامال مردود می داند . هر بنایی باید بر اساس زمینه های فرهنگی، اجتماعی، تاریخی، ـ

(اختمان طراحی و اجرا گردد . )سبک محلی و بومیکالبدی و شرایط خاص آن سایت و س

چه مسائلی باید فرم ساختمان را مشخص کند ؟

تاریخی و اقتصادی افرادی که از ساختمان استفاده می کنند . ،خصوصیات فرهنگی، اجتماعیـ

کوچه و مغازه ـ خصوصیات شهری، خیابان، میدان،

، صحراشرایط اقلیمی، رطوبت، سرما، گرما، جنگلـ

ی ساختمان، نیازهای آن ها، عادات آن هالنحوه زندگی روزمره اهاـ

سعی در برقراری ارتباط معماری با هویت انسانی، تزیینات را نفی نمی کند بلکه جزیی از خصوصیات فرهنگی و :ونچوری

تاریخی هر منطقه می داند .

ونچوری در کتاب یادگیری از الس وگاس :

ایی نیست که ما به قشر روشنفکر دیکته می کنیم. آن هایی است که خود مردم طرح کرده اند و برایشان ن هـ نماد ها آ

جذاب است .

( در خانه مادر ونچوری ـ نمادگرایی در پست مدرن ) خانه خانه است

: معطوف کردن نگاه معماران به تکنولوژی ، پست مدرن : معطوف کردن به فرهنگ، تاریخ، و هویت انسان و ـ کوربوزیه

ط پیرامونیمحی

در فیالدلفیا ۳۳۸۱ـ اولین ساختمان پست مدرن : خانه مادر ونچوری

نماد های خانه در غرب را دارد . متقارن است، اما نامتقارن است، کثرت در عین وحدت و دوگانگی در :خانه مادر ونچوری

آن

چارلز جنکز )تاریخنگار و منتقد معماری ( :

ـ تخریب پروت ایگو در ۳۳۱۱ژوئیه ۳۱ عالم تاریخ دقیق مرگ معماری مدرن درا: کتاب زبان معماری پست مدرن

(آمده است جان لنگطراحی شهری ) شرح کامل آن در کتاب سنت لوییس امریکا

ای ساده مکعب شکل خالی از تزیینات ) خصوصا میس وندروهه که سر عقاید خودش بود (هانتقاد به فرم ـ

مردم عادی یکی برای روشنفکران ساختمان پست مدرن دارای دو مفهوم است یکی برایـ

کتاب کالسیسم پست مدرن : تدوین آثار مهم معماران پست مدرن ژاپن و غربـ

معماری پست مدرن : معماری عامه پسند ، معماری مردمی ) وجود احجام، تزیینات و رنگ های عامه پسند

برخالف معماری مدرن که فقط برای رشنفکران است (

۳۳۱۳میدان ایتالیا در نئوآرلئان امریکا در سال ـ طرح چارلز مور برای

الهام از فواره ها، میدان های ایتالیا، استفاده از نماد نقشه ایتالیا و حجم های مرتبط با آن ، اجزای فرم های اصیل با ورق

گالوانیزه و بتن

ا فرهنگ و نیاز مردم هند در عدم توجه کوربوزیه به طراحی شهر مطابق ب کتاب شکست معماری مدرن برنت برولین :ـ

طراحی چندیگار و شکست ان .

نمایش معماری :: مایکل گرویز، چارلز مور، استانی تایگرمن، رابرت استرن ۶۴معماران آوانگارد پست مدرن دهه هفتاد و

تبلور مردم

رک در نیویو At &Tبه پست مدرن ها با طراحی ساختمان ۶۰-۳۳۱۶ـ پیوستن فلیپ جانسون در

۶۴ـ پست مدرن به عنوان معماری آوانگارد تا اواسط دهه

ـ در اروپا : جیمز استرلینگ، ریکاردوبوفیل، ماریوبوتا، آلدوراسی، هانز هولین

آرتا ایسوزاکی، کیشو کوروکاوا، اساموایشی: ـ ژاپن

فامنشـ ایران طراحانی که الگوهای قاجاری استفاده کردند : شیخ زین الدین، کالنتری، ص

:پست مدرن سفید ) نئومدرن (

معمار در نیویورک به چاپ رسید : ۱کتاب ۳۳۱۱

. سبک دیکانستراکش را مطرح کرد ۱۴: بعد ها در اواخر دهه پیترآیزنمن

.: به سمت پست مدرن خاکستری گرایش پیدا کرد مایکل گرویز

. : هنوز پست مدرن سفید چارلز گواتمی

. درن سفید: هنوز پست مجان هیاک

هره شاخص نیومدرنچ: ریچارد میر

الگوگیری از ساختمان ویالساوای کوربوزیه در رنگ سفید و...

ـ تک فصل هفتم : معماری های ـ تک و اکودارای مجموعه ای از دود کش ها، آبگردان ها و لوله های : اولین بنا ساختمان ژرژ پمپیدو در پاریس ) نما تک های ـ

ریچارد راجرز و رنزو پیانوتوسط ۳۳۱۳ون ها، بادبند ها،( در سال ستتاسیساتی،

دوباره در دهه هفتاد ماشین و تکنولوژی به عنوان یک موضوع محوری در معماری مطرح شد . ـ

عصاره و مشخصه هر عصر در معماری آن دوره شکل کالبدی یافته است . ـ

تکنیکی عصر حاضر یعنی تکنولوژی باشند . ساختمان های امروز می باید نمایش دهنده عصاره فکری وـ

معماری مدرن ماشین را نمایش می دهد . معماری های ـ تک داخل ماشین و اجزای آن را نشان می دهد . ـ

ن قابل رویت باشد . آبرای آن که ساختمانی خوانا باشد باید جریان ساخت ـ

. ساختار را نمایان می کنیمهمانند کلیساهای گوتیک ما راجرز :

در عصر مدرن باید در ساختمان های مدرن زندگی کرد .ـ

ـ برج ایفل به عنوان آرمان و ایده آل معماران های ـ تک

اصول فکری های ـ تک

بینش پوزیتیوستم و خوشبینی به علم و تکنولوژیـ

نمایش تکنولوژی به عنوان عصاره و دست آورد عصر جدیدـ

نمایش پروسه ساختـ

یه کردن و نمایش حرکت در ساختمانشفاف نمودن، الیه الـ

نمایش ساختار و اجزای درون بنا در نمای ساختمانـ

استفاده از رنگ های روشن و سادهـ

سازه و ساختار به عنوان تزییناتـ

استفاده از اجزا کششی سبکـ

جدا کردن بخش های سرویس دهنده از قسمت های سرویس شوندهـ

ساختمانطراحی بام ساختمان به عنوان نمای پنجم ـ

مطرح کرد : ۸۴حسن جداسازی قسمت های سرویس دهنده از سرویش شونده که لویی کان هم در دهه نکته :

نده عمر باالیی دارد . وسهولت تعمیر و نگهدار ساختمان است. سرویس دهنده عمر پایین و سرویش ش

دیگر معماران معروف های ـ تک :

نورمن فاسترـ

مایکل هاپکینزـ

نیکوالس گریمشاوـ

سانتیاگو کاالتراواـ

هر بنایی باید نمایانگر عصر خود باشد . به معماری پست مدرن منتقد است . راجرز :

شاخص ترین بنای های ـ تک : برج هزاره توکیو توسط نورمن فاسترـ

ساختمان فرودگاه جدید هنگ کنگ )بزرگترین فرودگاه جهان ( توسط نورمن فاسترـ

ط زیستیگلستان به مخاطرات معماری های تک برای محـ انتقاد پرنس جالز ولیعهد ان

ح از آن است . ژی نمی داند . راه حل استفاده صحیـ های تک مشکل را تکنولو

تک ـ معماری اکو

های هوا، آینه های منعکس کننده، پوسته های هوشمند، گلخانه ها، پله های شتوجه به عوامل اقلیمی نظیر دودکـ

ده های حرارتیشیشه ای، تبادل کنن

طراحی شکل ساختمان با توجه به زاویه تابش آفتاب و جهت باد در فصول مختلف سالـ

نورمن فاستر و رنزو پیانو : پوسته ساختمان به عنوان پوست دوم انسان ) باید هوشمند طراحی شود .(

ر با گنبد شیشه ای، است . تهویه تاال اکو تک رایشتاگ ـ گنبد شیشه ای پارلمان آلماننمونه خوب طراحی

ذخیره حرارت اضافی، روشنایی طبیعی، سلول های خورشیدی، سوخت های تجدید شونده، نقاب هوشمند متحرک،

ذخیره آب سرد

پیوتریسط سیستم کامو کنترل آن تو رکره ها و عایق های حرارتی متحرکاستفاده از پنجره های دو جداره، ک

ساختمان های آفتابپرستـ مطرح شدن

ندهک در آینیارگا معماری حثامبـ

فصل هشتم : معماری نئوکالسیک ـ فلسفه و تمدن کالسیک یونان و روم باستان : شالوده فکری و اجتماعی تمدن غرب

ان پست مدرن و نئوکالسیک : معمار ـ اختالف بین

نها به حساب می شود. آهویت آن ها معماری پست مدرن در پی هویت انسان است وتاریخ هر قوم و ملتی از نظر آن ها

ی کالسیک الهاماتی آسمانی و این هویت را به شکل امروزی نمایش می دهند اما معماران نئوکالسیک معتقد اند نظم ها

تبدیلی باعث تبدیل کمال به نقصان می شود . رهستند پس تغییر دادن آن ها صحیح نیست و همقدس

روشی است که کارکرد داشته است . یکی از معماران نئوکالسیک : مدرنیسم پرهیز از هر ،کوینلن تری

ساختمان های نئوکالسیک پوسته ای کالسیک بروی امکانات مدرن است .ـ

ت به بناهای مدرنببحث عمر بیشتر ساختمان های قدیمی نسـ

طه بیشتر معماری کالسیک با روحیه انسان و طبیعتبراـ

مدرنیسم نیست بلکه در تضاد با مدرنسیم و جامعه لئون کریر معمار اهل لوگزامبروگ : نئوکالسیک گزینه ای در برابر

مصرف گرایی است که از آن حمایت می کند .

ن شهرهایی پدید راب کریر : شهرهای انسان مدار در اروپای قرن بیستم از بین رفته اند ) جنگ و مدرنیسم ( و جای آ

انسان و خصوصیات روحی و فیزیکی او ندارد . آمده که سنخیتی با

کالسیک معماری الیزال و بی زمانمعماری ـ

اصول جاودانه نظم، تقارن، تناسب، هماهنگی و کمالـ

ری کالسیک )خانه خدایان یونان ( اگرایی و خدایی بودن معمکمال ـ

اصول معماری کالسیک آسمانی است.ـ

الیسم . وکراسی گرفته تا فاشیسم و نازیسم و سوسیمالگویی بدون نقص در تمام اعصار و تمام بینش ها از د ـ

بیمارستان ها ، پاساژ ها ، موزه ها و پارلمان ها، ساختمان های کامال متنوع از معبد بت پرستان تا کلیساهای بزرگ ـ

های قطار و... ترمینال

، زیایی منحصر به فرد داشته و یـ مجتمع مسکونی رودخانه ریچموند در کنار رودخانه تایمز لندن توسط کوینلن تر

آن را انتخاب می کردند. به سایر مکان ها قیمت بیشتر نسبت مشتری ها با وجود

. ئوکالسیک ساخته استبه سبک ن را مریکاهم خانه تئاتر جدید در شهر کلیوند ا ـ فلیپ جانسون

ران از اوایل دوره ناصرالدین شاه را می توان نئوکالسیک دانست هرچند که تناسبات آن با ـ سبک معماری فرنگی در ای

دقت رعایت نشده است.

فصل نهم : معماری دیکانستراکشن شالوده شکنی، واسازی، بنیان افکنی، ساختارشکنی و بن فکنی دیکانستراکشن : ساختارزداییُـ

ـ یک نگرش چند وجهی و چند معنایی به دال و مدلول و هر نوع متنی

ی استراوس در مقابل خرد استعالیی مدرنختارگرایی لوسا

ل گیری آگاهانهانتشار کتاب ذهن وحشی و بیان نقش ساخت ناخودآگاه در ساختار فرهنگ ها و اسطوره ها و رد شک

گیرد . در فرهنگ شکل می آنودی است فرهنگی و ماهیت جانسان مو

دیکانستراکشن نقدی به ساختارگرایی و مدرن است .

کانستراکشن زیر مجموعه پساساختارگرایی است . ید

اهمیت و پویایی زبان باید در سیالم و ناپایداری معناها جستجو گردد . :پساساختارگراییـ

( : وقتی به دنبال ساختار ها هستیم از متغیرها غافل می شویم . ۳۳۱۴ان دریدا )ری دیکانستراکشن توسط ژمکتب فک

دگی می کنیم و هرکس درک معنایی متفاوتی با دیگران در دیکانستراکشن ما در یک دنیای چند معنایی زنـ

دارد و آن را قرائت می کند .

. تعریف دقیقی از دیکانستراکش وجود ندارد

ن است . استخراج تفسیرهای آشکار و پنهان آنوعی وارسی یک متن و ندیکانستراکشـ

سخنرانی ها، طراحی کالبدی فضاها، محوطه ،با مقاالت ۶۴ـ پیتر آیزنمن : ورود دیکانستراکشن به معماری در دهه

ا و...هسازی

قوانین جدید دیگر خیلی چیزا نقض شده و یر کرده است . تغی ۳۳قرن و قوانین علمی : مبانی فکریآیزنمن ـ

جایگزینش شده .

مااپست مدرن به دنبال این مدینه ی فاضله در گذشته است . اضله را در آینده جستجو می کند ، مدرنیست مدینه فـ

متعلق به زمان و مکان حاضر باشد . معماری باید اکنونیت داشته باشد

مروزی با شرایط امروزیته باید شکافته شوند و مفاهیم اباید قوانین گذشته معماری را برهم زد و حقایق و نمادهای گذش

از دل آن استخراج شوند .

بازبینی موشکافانه شرایط فیزیکی سایت و...ـ

آشکارسازی تناقضات و تباینات پروژهـ

دو پهلو و مرز میانی : هم این است و هم آن، نه این است و نه آنـ

مرکز هنری وکسنر در شهر کلمبوس ان های سبک دیکانستراکشن ، ـ یکی از اولین و مهمترین و شاخصترین ساختم

برای اولین بار سبک دیکانستراکشن مورد توجه بین اللملی قرار گرفت . پیتر آیزمنمن(امریکا )

ـ پارک دولیت ) لویلت ( در پاریس : برنارد چومی

ها و تفسیرهای مختلف اجازه بروز دهد . ـ طرح ساختمان باید منعکس کننده جهان متکثر کنونی باشد و به قرائت

دهه ( ۳کانستراکشن ) کمتر از یماری دعـ عمر کم م

ـ پدید آمدن رویکرد های متعاقب آن ) فولدینگ و پیدایش کیهانی (

معماران سبک دیکانستراکشن :سایر ـ

زاها حدید، فرانک گهری، رم کولهاس، برنارد چومی

فصل دهم : معماری فولدینگ ک های دهه پایانی قرن گذشتهـ یکی از سب

شدن فلسفه فولدینگ توسط ژیل دلوز ) مانند ژاک دریدا پساساختارگرا بود (ـ مطرح

د دکارتی است . ضفولدینگ ـ

ارجحیت ندارد . جایگذاری کثرت یفولد یعنی چین و الیه ، همه چیز در کنار هم و هزار الیه ، هیچ الیه ای بر دیگرـ

به جای منطق دوارزشی

مردود دانستن عمود گرایی و مطرح کردن افقی گرایی ـ

مقاله ریزوم و کتاب هزار سطح صاف ) ریزوم گیاهی است که افقی زیر خاک رشد می کند ( فیلیکس گاتاری :ـ

ـ عقالنیت غرب به صورت سلسله مراتب عمودوار و درختگونه و مرکز مدار است . در مقابل این نام نظام ریزوم وجود دارد.

۳۴فولدینگ در معماری : از اوایل دهه ـ

، جانسون!، بهرام شیردل ـ گرایش معماران دیکانستراکشن به این سبک ) پیتر آیزنمن، فرانک گهری، زاها حدید، فلیپ

(و... چالزجنکز

ـ درآمیختن هنرمندانه نرم و انعطاف پذیر پیچیدگی ها و گوناگونی های مختلف به جای نشان دادن تقابل

گرایی و بیانگرایی قرار دارد . زمینهماری فولدینگ در مقیاس شهری جایی بین ـ مع

ها را در آنـ فولدینگ نه به بافت پیرامون خود بی تفاوت است و نه با آن مطابق بلکه از شرایط محیطی بهره می جوید و

چ خورده و منجنی خود جای می دهد . پیمنطق

ـ نامگذاری نئوباروک برای فولدینگ

ـ مفهوم انتقال نرم و تا شدن مفاهیم قدیم بروی هم

با شرایط محیطی وقف می دهد . اخود رانعطاف است و یف ، فرمی که قابلـ پیتر آیزنمن و مفهوم فرم ضع

(در طرح دوگانگی در مقیاس وجود مرکز گردهمایی کلمبوس ) ـ طرح آیزنمن برای

ع ترین ساختمان ساخته شده به سبک مدرن ( طبقه توسط گرگ لین ) مرتف ۳۳۴ـ سرنگون ساختن برج سیزر

ـ معماری ارگانیک نام دیگری است که به معماری فولدینگ می توان لقب داد زیرا ساختمان ها با توجه به شرایط

محیطی شکل می گیرند .

ـ راسته های مجاور در بازارهای سنتی ایران شباهت هایی به مفهوم فولدینگ دارد .

ـ غیر خطیاری پیدایش کیهانی فصل یازدهم : معم ـ معمار برای حفظ حضور خود باید از فلسفه و علم روز آگاهی کامل داشته باشند .

نیکی نیوتونـ جهان ارگانیک در مقابل جهان مکا

و سایر علوم DNAـ کشف روابط جدیدی در

ی متفاوت از گذشته در مقابل انسان و ایجاد جهان ـ مباحث هندسه غیراقلیدسی ، نظریه پیچیدگی و فیزیک عیرخطی

پست مدرن .

جهان ارگانیک در مقابل جهان مکانیکی :فتگی ـ نظریه آش

ـ ژنتیک جدید در مقابل قدیم

ـ هندسه نااقلیدسی ، فراکتال )احجام نامنظم ، اشکال پیچیده(

ـ نظریه پیچیدگی :

چارلز جنکز کتال معماری پرش کیهانی را منتشر کرد . ۳۳۳۱

بحث پرش کیهان

ـ معماری پرش کیهانی :

چالزجنکز این فلسفه را وارد معماری نمود

فرم تایع دیدگاه جهانی

بیشتر متفاوت است!

به این سبک روی آوردند . )فولدینگ( تراکشن سدیکانمعماران ـ

موزه گوگنهایم بیلبائو فرانک گهریـ

سیال گرایش پیدا کرده است . بعدی و ۱معماری دو بعدی به سمت یک معماری

معماری امواج، چرخش، استمرار نرم و مشابهت خودی

سازه تابع فرم است . ـ

اساس پیدایش کیهان استوار است . این سبک را می توان سبک ارگانیک نامید . بر

: ویژگی های ساختمانی پرش کیهانی

ساختمان مجاور طبیعت با گفتمان طبیعیـ

ا کیهانی سازماندهی خودی ظاهر شدن و پرش به یک سطح باالتر یا پایین ترنمایش مبدـ

چند ظرفیتی، پیچیدگی و مرز آشفتگیعمق ساماندهی، ـ