东离：“画家就像巫师” -...
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新锐 4/10/2015 星期五B22编辑：冯秋红 校对：赵云
本版特邀主持
东离
赵净
1969 年生，1990 年毕业于中央
美术学院。
现居南京，职业画家。
展览
1994年
版画《老人头》《第八届全国
美术作品展览》
1994年
版画《悬着的人》《全国第十
二届版画展览》
2004年
作品《勇士》《第十届全国美
术作品展览》
2014年
“东离个展”南京尚东艺术中心
2015年
博鳌亚洲艺术展
东离不喜欢谈理论，她认为“线条本身就包
含了理论”，换句话说，相对于意图的阐释她更
相信语言本身的说服力。这或许能够部分地解
释，为什么她的作品充满了诡异的想象，却并不
给人以疯狂感，因为想象可以疯狂，而描绘疯狂
的那只手却必须保持工匠般的冷静，在东离看
来，眼睛和物象之间的距离是造型精准与否的
前提，表达和情绪之间的距离则是表达本身能
否成立的前提。将情感控制在“线条”之中，或
者说，通过对每一个物象的过滤性描绘，本不可
言说的白日梦得以被精确传达，这或许是东离
的绘画最具魅惑力的地方。
以早期作品《蜕变》为例，画面以一只昆虫
为主体，通过尾翼挣脱空壳时的最后一摆，构架
出极具力度感的弧线造型。对于这一意象，画
家或许并没有预设明确的语义，而仅仅是在笔
墨的晕染中体会着一个形象从无到有的生成快
感，但那个长着人脸的精灵却必然给人以种种
联想，它的攀爬姿态、大容量的脑袋、性感的大
腿、幻影般的手，无不指向某种超现实的生命渴
望，但藤蔓的缠绕以及那层欲蜕还留的硬壳，却
又暗示着现实的重负和自我纠缠的心理羁绊。
美艳、诡异、被拉长的额头、人面与虫身的
暧昧混杂，东离在《蜕变》中塑造的这一精灵形
象酷炫而奇幻，具有强烈的动漫色彩，这样的趣
味倾向或许和她从事动漫创作的经历有关，而
另一方面，由于经常给儿子讲故事，西方的魔幻
文学、神话故事、甚至百科全书中的物种概述，
都会成为她的灵感来源。在创作于2012年的
《麦穗》中，这个精灵化身为麦穗栖息于半个苹
果之上，苹果的剖面大而粉嫩，犹如人体的臀部
呈瓣状对称打开，它暴露在外的子房室、黑色的
核以及具有插入感的果梗均给人以色情的联
想。它的后面是城市景观，隐约的暖黄在上空
弥漫着，犹如黑暗中的一抹光亮。麦穗精灵翘
首引颈卷翘在苹果的边缘，勾住果梗的尾巴与
头部的尖角形成妖媚的弧线，它意欲何往我们
却无法参详。正如东离自己所言，“画家就像巫
师，必须具备三样东西：魔瓶、扫帚、猫头鹰。”如
果说扫帚是想像力、猫头鹰是敏感度、魔瓶是创
造力的话，那么前两者在她是与生俱来，而魔瓶
里的东西则是她信手拈来：一块布，一张扑克
牌、一根麦穗、一只苹果乃至海螺、豆荚、蚊子、
鸟、机械零件、面包、树，凡此种种经由她的点化
皆成奇妙景象。在创作于2012年的作品《读书》
中，她直接借用了西方绘画中的经典图式，将
扬·凡·艾克的《乔凡尼·HYPERLINK "http://
baike.baidu.com/view/624588.htm" \t
"_blank" 阿 尔 诺 HYPERLINK "http://baike.
baidu.com/view/488704.htm" \t "_blank" 芬尼
夫妇肖像》中的男性人物拆分为正面和侧面两
个形象（犹如卡尔维诺将他的“子爵”分成“两
半”），正面的形象虽然在整体上保留了原作的
造型，但已然转化为地道的东方人物，且挽带着
民国遗少的颓废气质。他一手托着扑克牌，一
手提着用于工程测量的垂直线，细若无骨的脚
踩着骷髅，给人以诡异的心理暗示。而左侧的
人物则以“ HYPERLINK "http://baike.baidu.
com/view/624588.htm" \t "_blank" 阿 尔 诺
HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/
488704.htm" \t "_blank" 芬尼先生”的礼帽为
特征，勾画出一个现代西方男性的侧影，他登高
远眺，仿佛画面之外有什么在吸引着他。在这
件作品中，东离以她出色的想象能力完成了一
次造型的幻术，而那些取自于魔瓶里的平常之
物元素：苹果、书、鸟、测量器、机械零件、拱形门
等等，皆以向那位尼德兰画家致意般的精微与
细腻，营造出一个魔幻与科技混杂的幻境世界，
既像在回望经典，又像在占卜未来——如果说
她是一个绘画的女巫师，那么，她的作品就像置
放在内室桌面上的水晶球，映现着那些既幽闭
又疯狂的激情与想象。 王静
东离：“画家就像巫师”
《五色》 29×39cm 2014年 国画
《胶带》 39×53cm 2015年 国画
《捆石》 39×53cm 2015年 国画
《蜂》 29×39cm 2014年 国画
《姐妹》 29×39cm 2012年
《扑克》 39×53cm 2015年 国画
