NUEVO CINE NUEVO CINE LATINOAMLATINOAMÉÉRICANORICANO

CASO: ARGUMENTAL CASO: ARGUMENTAL ARGENTINOARGENTINO

EL NUEVO CINEEL NUEVO CINEEN LATINOAMÉRICAEN LATINOAMÉRICA

A principios de los años noventa se A principios de los años noventa se había sentenciado la muerte del cine había sentenciado la muerte del cine latinoamericano. Ese cine latinoamericano. Ese cine considerado en su conjunto había, considerado en su conjunto había, prácticamente, desparecido de los prácticamente, desparecido de los festivales de alto nivel.festivales de alto nivel.

Empezaron a crear películas con un alfabeto que Empezaron a crear películas con un alfabeto que se pudo reconocer a nivel mundial. Si antes las se pudo reconocer a nivel mundial. Si antes las películas que recibieron mayor reconocimiento y películas que recibieron mayor reconocimiento y distribución a nivel internacional empleaban un distribución a nivel internacional empleaban un lenguaje de denuncia, sus letras aún siguen lenguaje de denuncia, sus letras aún siguen formando las mismas palabras: miseria, caos y formando las mismas palabras: miseria, caos y violencia. Sólo que, para mantenerse con vida, violencia. Sólo que, para mantenerse con vida, sus creadores modificaron su sintaxis y ahora en sus creadores modificaron su sintaxis y ahora en el nuevo cine emplean verbos intransitivosel nuevo cine emplean verbos intransitivos..

Con el nuevo cine latinoamericano, surge Con el nuevo cine latinoamericano, surge nuevamente la necesidad de realizar un nuevamente la necesidad de realizar un cine cine argumentalargumental: se adaptan historias de : se adaptan historias de la literatura y se realizan ficciones con la literatura y se realizan ficciones con fines educativos. La producción de fines educativos. La producción de largometrajes de ficción se retoma largometrajes de ficción se retoma paulatinamente.paulatinamente.

CINE ARGENTINO EN LOS 60’CINE ARGENTINO EN LOS 60’ se caracteriza por la modernización del se caracteriza por la modernización del cinecine

y por la creciente especialización de los y por la creciente especialización de los críticos de críticos de cinecine. Las publicaciones reflejan . Las publicaciones reflejan la emergencia en Argentina del la emergencia en Argentina del cinecine de de autor, y la diversificación del autor, y la diversificación del cinecine disponible, con la proliferación de espacios disponible, con la proliferación de espacios alternativos de difusión. Este momento de alternativos de difusión. Este momento de apertura y crecimiento de los espacios del apertura y crecimiento de los espacios del cine cine local se cierra de manera traumática, local se cierra de manera traumática, con la dictadura de 1976-1983, que inició con la dictadura de 1976-1983, que inició una política dual de cierre de espacios una política dual de cierre de espacios (censura a las publicaciones y a las (censura a las publicaciones y a las películas) y liberalización hacia la películas) y liberalización hacia la filmografía extranjera.filmografía extranjera.

la llegada de los años 60 hizo su la llegada de los años 60 hizo su irrupción en la escena local un grupo de irrupción en la escena local un grupo de jóvenes cineastas que se rebelaron jóvenes cineastas que se rebelaron contra los modelos anteriores. Con contra los modelos anteriores. Con franca influencia de la “franca influencia de la “nouvelle vague”nouvelle vague” francesa y de artistas como francesa y de artistas como Antonioni, Antonioni, Fellini, Visconti, BergmanFellini, Visconti, Bergman y y SjöbergSjöberg, estos rebeldes se opusieron al , estos rebeldes se opusieron al cine liviano y las restricciones de la cine liviano y las restricciones de la dictadura. dictadura.

Principal exponentes de este Principal exponentes de este NCANCA

David José KohonDavid José Kohon sostuvo que “sostuvo que “la represión se daba en lo la represión se daba en lo

político y en lo familiar, en las escuelas y en político y en lo familiar, en las escuelas y en los partidos incluso de izquierda (...). En el los partidos incluso de izquierda (...). En el sesenta se abrió un poco la puerta y por allí sesenta se abrió un poco la puerta y por allí la irrupción juvenil llegó cargada con toda la la irrupción juvenil llegó cargada con toda la bronca”bronca”. Estos realizadores no se opusieron . Estos realizadores no se opusieron a los grandes nombres del período anterior, a los grandes nombres del período anterior, sino a “sino a “la estupidéz almibarada de las la estupidéz almibarada de las escalinatas y los teléfonos blancos, de los escalinatas y los teléfonos blancos, de los dramones a la chantilly o la comicidad dramones a la chantilly o la comicidad pavota”.pavota”.

la figura central de los 60 fuela figura central de los 60 fue Leopoldo Torre NilssonLeopoldo Torre Nilsson

sus primeros pasos como asistente sus primeros pasos como asistente de su padre, Torres Ríos. Nilsson de su padre, Torres Ríos. Nilsson recurrió a obras literarias nacionales recurrió a obras literarias nacionales y a una temática local. Tanto en “La y a una temática local. Tanto en “La casa del ángel” (1957) como en “La casa del ángel” (1957) como en “La mano en la trampa” (1961), se mano en la trampa” (1961), se propuso criticar a la clase propuso criticar a la clase aristocratizante local. A su vez, “Fin aristocratizante local. A su vez, “Fin de fiesta” y “Un guapo del 900” de fiesta” y “Un guapo del 900” (1960) critican la corrupción de los (1960) critican la corrupción de los dirigentes políticos. Sobre el final de dirigentes políticos. Sobre el final de la década, Nilsson se dedicó a los la década, Nilsson se dedicó a los grandes personajes de la historia grandes personajes de la historia argentina, rodando filmes sobre argentina, rodando filmes sobre Martín Fierro (1968), San Martín (en Martín Fierro (1968), San Martín (en la recordada “El santo de la espada”, la recordada “El santo de la espada”, de 1970) y Güemes (“Güemes, la de 1970) y Güemes (“Güemes, la tierra en armas”, 1971). tierra en armas”, 1971).

José Martínez SuárezJosé Martínez Suárez José Martínez Suárez debutó en el marco del cine José Martínez Suárez debutó en el marco del cine

renovador de la década del sesenta, colaborando renovador de la década del sesenta, colaborando en la creación de una imagen novedosa tanto en la creación de una imagen novedosa tanto temática como estéticamente. temática como estéticamente.

se convirtió en un maestro constante para las se convirtió en un maestro constante para las nuevas generaciones de realizadores, a través de nuevas generaciones de realizadores, a través de talleres independientes de dónde emergieron talleres independientes de dónde emergieron miradas que ayudaron a construir la diversidad y miradas que ayudaron a construir la diversidad y la potencia del cine actual.la potencia del cine actual.

FILMOGRAFIA:FILMOGRAFIA: ““Noches sin lunas ni soles” (1984), “Los muchachos de Noches sin lunas ni soles” (1984), “Los muchachos de

antes no usaban arsénico” (1976), “Los chantas” (1975), antes no usaban arsénico” (1976), “Los chantas” (1975), “Dar la cara” (1962), “El crack” (1960).“Dar la cara” (1962), “El crack” (1960).

NUEVO CINE ARGENTINO EN LOS NUEVO CINE ARGENTINO EN LOS 90’90’

La representación de los jóvenes en el La representación de los jóvenes en el cinecine argentinoargentino de los 90 es una de los 90 es una historiahistoria, , entre las posibles, de las transformaciones entre las posibles, de las transformaciones que se operaron en el país durante la que se operaron en el país durante la década de hegemonía neoliberal. Unas década de hegemonía neoliberal. Unas modificaciones contundentes en la modificaciones contundentes en la cotidianeidad implicaron nuevas políticas cotidianeidad implicaron nuevas políticas de representación. Imágenes donde los de representación. Imágenes donde los jóvenes transitan sintetizando los jóvenes transitan sintetizando los itinerarios fracturados de una sociedad de itinerarios fracturados de una sociedad de nuevonuevo tipo; constituyéndose en objeto de tipo; constituyéndose en objeto de polémica.polémica.

Las corrientes principales que Las corrientes principales que suelen identificarse al hablar del suelen identificarse al hablar del

NCANCA Realismo socialRealismo social :En esta línea dominan :En esta línea dominan

historias en las que el contexto afecta historias en las que el contexto afecta directamente el devenir de los directamente el devenir de los protagonistas, en especial el mundo del protagonistas, en especial el mundo del trabajo, el desempleo y las zonas que el trabajo, el desempleo y las zonas que el poder hegemónico silencia, o sólo emergen poder hegemónico silencia, o sólo emergen como focos de conflictividad criminal. como focos de conflictividad criminal.

Los principales títulos son Los principales títulos son Pizza, birra, Pizza, birra, fasofaso (Caetano-Stagnaro), (Caetano-Stagnaro), Mundo grúaMundo grúa y y El El bonaerensebonaerense (Trapero); (Trapero); BoliviaBolivia y y Un oso Un oso rojorojo (Caetano). (Caetano).

Slacker Slacker :se destaca por :se destaca por su falta de pretensiones, su falta de pretensiones, el distanciamiento y la el distanciamiento y la desdramatización en la desdramatización en la narración. Cuenta con narración. Cuenta con Martín Rejtman como Martín Rejtman como principal antecedente, y principal antecedente, y una serie de directores una serie de directores (Villegas, Acuña, Alonso)(Villegas, Acuña, Alonso)

Películas en primera persona, actores Películas en primera persona, actores no profesionales; el intento por no profesionales; el intento por recuperar el habla de la calle y los recuperar el habla de la calle y los tiempos muertos tiempos muertos dede la vida realla vida real, la , la reivindicación de la ciudad como reivindicación de la ciudad como protagonista y de la verosimilitud de protagonista y de la verosimilitud de los relatos. los relatos.

El método para relevar el corpus, El método para relevar el corpus, comprendido por películas comprendido por películas argentinas de ficción estrenadas argentinas de ficción estrenadas comercialmente entre el ´92 y el ´02, comercialmente entre el ´92 y el ´02, se basó en la siguiente serie de se basó en la siguiente serie de ítems: ítems:

Las relaciones manifiestas que se Las relaciones manifiestas que se establecen en las películas; y las establecen en las películas; y las imaginarias o virtualesimaginarias o virtuales

La estructura organizativa del film, La estructura organizativa del film, cómo está ordenado, a partir de cómo está ordenado, a partir de quién se despliega la narración quién se despliega la narración

· El universo social del filme, los · El universo social del filme, los orígenes sociales de sus orígenes sociales de sus protagonistas y los espacios protagonistas y los espacios

MARTIN REJTMANMARTIN REJTMAN

MARTIN REJTMANMARTIN REJTMAN   Martín Rejtman nació en Buenos Aires, en 1961. Martín Rejtman nació en Buenos Aires, en 1961.

Estudió cine en la New York University (Estados Estudió cine en la New York University (Estados Unidos) y luego trabajó como asistente de montaje Unidos) y luego trabajó como asistente de montaje en los estudios de Cinecittà (Italia). Antes de dirigir en los estudios de Cinecittà (Italia). Antes de dirigir su primer largometraje, participó en varias su primer largometraje, participó en varias producciones como asistente de dirección y realizó producciones como asistente de dirección y realizó dos cortometrajes: dos cortometrajes: Doli vuelve a casa Doli vuelve a casa (1984-2004) (1984-2004) y y Sitting on a Suitcase Sitting on a Suitcase (1986). Filmó tres (1986). Filmó tres largometrajes: largometrajes: Rapado Rapado (1992), (1992), Silvia Prieto Silvia Prieto (1999) y (1999) y Los guantes mágicos Los guantes mágicos (2003). (2003).

Ha publicado, en Argentina y Europa, Ha publicado, en Argentina y Europa, Rapado Rapado (Planeta, Buenos Aires, 1992), (Planeta, Buenos Aires, 1992), Treinta y cuatro Treinta y cuatro historias historias (incluido en (incluido en Un libro sobre Guillermo Un libro sobre Guillermo KuitcaKuitca, 1993), , 1993), Velcro y yo Velcro y yo (Planeta, Buenos Aires, (Planeta, Buenos Aires, 1996) y el guión de su película 1996) y el guión de su película Silvia Prieto Silvia Prieto (Norma, (Norma, Buenos Aires, 1999). Buenos Aires, 1999).

Silvia Prieto Silvia Prieto (1998)(1998) Dirección: Dirección:

Martín Rejtman Guión: Guión:

Martín Rejtman con con algunos personajes algunos personajes y situaciones de la y situaciones de la novela novela Valeria Paván

Fecha de Estreno: Fecha de Estreno: 27 de mayo de de 1999

BRUNO STAGNAROBRUNO STAGNARO

Bruno Stagnaro tiene Bruno Stagnaro tiene veintiséis años y es hijo del veintiséis años y es hijo del cineasta Juan Bautista cineasta Juan Bautista Stagnaro. Luego de dar sus Stagnaro. Luego de dar sus primeros pasos con la primeros pasos con la realización del realización del cortometraje Guarisove, cortometraje Guarisove, incluido en la primera incluido en la primera edición de Historias breves edición de Historias breves (compilación de ocho (compilación de ocho cortos producidos por el cortos producidos por el Instituto Nacional de Cine y Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales en Artes Audiovisuales en 1995), co-dirigió el filme 1995), co-dirigió el filme Pizza, birra y faso. Pizza, birra y faso.

Pizza, birra, fasoPizza, birra, faso Pizza, birra, fasoPizza, birra, faso es es

una una película argentina estrenada el estrenada el 15 de enero de de 1998, , escrita y dirigida por escrita y dirigida por Bruno Stagnaro e e Israel Adrián Caetano. . Si bien fue una Si bien fue una película realizada con película realizada con muy bajo presupuesto, muy bajo presupuesto, su calidad y premios su calidad y premios conseguidos le dieron conseguidos le dieron un gran impulso a la un gran impulso a la industria cinematográfica argentina. .

ADRIAN CAETANOADRIAN CAETANO

ADRIAN CAETANOADRIAN CAETANO Israel Adrián CaetanoIsrael Adrián Caetano, ,

conocido como conocido como Adrián Adrián CaetanoCaetano (n. en (n. en 1969 en en Montevideo, , Uruguay) es ) es un conocido un conocido director de cine y y televisión uruguayo, que estudió y , que estudió y trabaja en la trabaja en la Argentina. . Entre las obras que ha Entre las obras que ha realizado se destacan realizado se destacan Pizza, birra y fasoPizza, birra y faso (1997), (1997), BoliviaBolivia (2001) y (2001) y Crónica de Crónica de una fugauna fuga (2006). También (2006). También realizó en televisión la realizó en televisión la exitosa serie exitosa serie TumberosTumberos (2002, (2002, América TV). ).

JORGE GAGGEROJORGE GAGGERO

JORGE GAGGEROJORGE GAGGERO

JORGE GAGGEROJORGE GAGGERO

(*):(*): Jorge Gaggero estudió cine en el Centro de Jorge Gaggero estudió cine en el Centro de Experimentación y Realización Cinematográfica de Experimentación y Realización Cinematográfica de Buenos Aires. En 1996 escribió y dirigió el corto Buenos Aires. En 1996 escribió y dirigió el corto "Ojos de Fuego". Al año siguiente ganó la Beca "Ojos de Fuego". Al año siguiente ganó la Beca Fulbright para estudiar en el American Film Fulbright para estudiar en el American Film Institute. Allí dirigió "El Mar Secreto" (The Secret Institute. Allí dirigió "El Mar Secreto" (The Secret Sea) y "Un Pedazo de Tierra". Como guionista Sea) y "Un Pedazo de Tierra". Como guionista escribió la adaptación al cine de la novela "Wild escribió la adaptación al cine de la novela "Wild Life", del premio Pullitzer Richar Ford. Regresó a Life", del premio Pullitzer Richar Ford. Regresó a Argentina para escribir y realizar su ópera prima Argentina para escribir y realizar su ópera prima "Señora Beba" (Cama Adentro)", que se estrenó en "Señora Beba" (Cama Adentro)", que se estrenó en Argentina el pasado 26 de mayo y en España en Argentina el pasado 26 de mayo y en España en julio. Su próximo largometraje, "La Seguridad de los julio. Su próximo largometraje, "La Seguridad de los Perros", se empezará a rodar en agosto de 2005.Perros", se empezará a rodar en agosto de 2005.

JORGE GAGGEROJORGE GAGGERO

Director:Director:1.1.La seguridad de los perros ( (anunciada) 2.) 2.Vida en Falcon (2004) 3. (2004) 3.Cama adentro (2004) 4. (2004) 4.The secret sea ( (corto - 2001) 5. - 2001) 5.Ojos de fuego ( (corto - 1995) 6. - 1995) 6.Sólo cuando respiro ( (corto - 1994) - 1994) Guionista:Guionista:1.1.Vida en Falcon (2004) 2. (2004) 2.Cama adentro (2004) (2004) 3.3.The secret sea ( (corto - 2001) 4. - 2001) 4.Ojos de fuego ( (corto - 1995) 5. - 1995) 5.Sólo cuando respiro ( (corto - 1994) - 1994) Fotografía:Fotografía:1.1.Vida en Falcon (2004) (2004) Sonido:Sonido:1.1.Vida en Falcon (2004) (2004)

CAMA ADENTRO- SEÑORA CAMA ADENTRO- SEÑORA BEBABEBA

Ficha Artística Ficha Artística

Norma Aleandro : BebaNorma Aleandro : BebaNorma Argentina : DoraNorma Argentina : Dora

Ficha TécnicaFicha Técnica

Guión y Dirección : Jorge Guión y Dirección : Jorge GaggeroGaggeroProductora Ejecutiva : Productora Ejecutiva : Verónica CuraVerónica CuraDirector de Fotografía : Javier Director de Fotografía : Javier JuliáJuliáDirección de Arte : Marcela Dirección de Arte : Marcela BazzanoBazzanoSonido Directo : Vicente D’Elia Sonido Directo : Vicente D’Elia

Vestuario : Marisa UrrutiVestuario : Marisa UrrutiMaquillaje : Mirta BlancoMaquillaje : Mirta BlancoPeluquería : Ethel VeronPeluquería : Ethel VeronMontaje : Guillermo RepresaMontaje : Guillermo Represa

CAMA ADENTRO- SEÑORA CAMA ADENTRO- SEÑORA BEBABEBA

““Traté de abordar las Traté de abordar las inquietudes de la crisis inquietudes de la crisis económica y cultural del económica y cultural del país y entender lo que se país y entender lo que se da después de ese da después de ese desmoronamiento; cómo desmoronamiento; cómo se relacionan las personas se relacionan las personas en medio de esa crisis. Lo en medio de esa crisis. Lo que quise hacer es mezclar que quise hacer es mezclar esos sentimientos y esos sentimientos y experiencias para que el experiencias para que el espectador con las propias, espectador con las propias, busque las respuestas. Lo busque las respuestas. Lo que mejor se ve en estos que mejor se ve en estos personajes es el amor’’personajes es el amor’’

LUIS PUENZOLUIS PUENZO

LUIS PUENZOLUIS PUENZO

Director de cine argentino ganador de un Director de cine argentino ganador de un Oscar de la Academia de Hollywood por la Oscar de la Academia de Hollywood por la película La historia oficial. Nació en película La historia oficial. Nació en Buenos Aires el 19 de febrero de 1946. Se Buenos Aires el 19 de febrero de 1946. Se inició en el cine publicitario como inició en el cine publicitario como guionista, dibujante y director. En 1968 guionista, dibujante y director. En 1968 fundó su propia productora, Luis Puenzo fundó su propia productora, Luis Puenzo Cine, que en 1974 se convertiría en Cine, que en 1974 se convertiría en Cinemanía S.A., con la que ha realizado Cinemanía S.A., con la que ha realizado numerosos filmes de contenido comercial. numerosos filmes de contenido comercial. En 1973, realizó su ópera prima como En 1973, realizó su ópera prima como director de cine, Luces de mis zapatos. director de cine, Luces de mis zapatos.

LUIS PUENZOLUIS PUENZO

Director:Director:1.1.La puta y la ballena (2003) 2. (2003) 2.La peste (1991) 3. (1991) 3.La historia oficial (1985) 4. (1985) 4.Las sorpresas (1975) 5. (1975) 5.Luces de mis zapatos (1973) (1973) Guionista:Guionista:1.1.La puta y la ballena (2003) 2. (2003) 2.La peste (1991) 3. (1991) 3.La historia oficial (1985) 4. (1985) 4.Las sorpresas (1975) 5. (1975) 5.Luces de mis zapatos (1973) (1973) Intérprete:Intérprete:1.Dirigido por... (2004) 1.Dirigido por... (2004) Producción:Producción:1.El fin del Potemkin (en postproducción) 2.La 1.El fin del Potemkin (en postproducción) 2.La puta y la ballena (2003)puta y la ballena (2003)

LA HISTORIA OFICIALLA HISTORIA OFICIAL Título: La historia oficial Título: La historia oficial Título Original: La historia Título Original: La historia

oficial oficial Director: Luis Puenzo Director: Luis Puenzo Año: 1985 Año: 1985 País: Argentina País: Argentina Duración: 110 Duración: 110 Genero: Drama Genero: Drama Música: Atilio Stampone Música: Atilio Stampone Fotografía: Félix Monti Fotografía: Félix Monti Productor: Dolly Pussi Productor: Dolly Pussi Guión: Aída Bortnik y Luis Guión: Aída Bortnik y Luis

Puenzo Puenzo Reparto:Reparto:

BIBLIOGRAFIABIBLIOGRAFIA

o Espinosa, Irma. VII Festival Internacional del Nuevo Cine Espinosa, Irma. VII Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano.1986.Latinoamericano.1986.

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http://www.iigg.fsoc.uba.ar/Jovenes_investigadores/http://www.iigg.fsoc.uba.ar/Jovenes_investigadores/3JornadasJovenes/Templates/Eje%20representaciones/3JornadasJovenes/Templates/Eje%20representaciones/Moguillansky%20Re%20Discursos.pdfMoguillansky%20Re%20Discursos.pdf

http://www.psicofxp.com/forums/articulos-de-cine-y-http://www.psicofxp.com/forums/articulos-de-cine-y-tv.540/415141-cine-argentino-3-parte.htmltv.540/415141-cine-argentino-3-parte.html

http://www.tipografica.com/curricula/stagnaro_cv.htmlhttp://www.tipografica.com/curricula/stagnaro_cv.html www.cinenacional.comwww.cinenacional.com